东北警察故事2

采访、撰文/法兰西胶片就在一切电影热点和消费力都被影院吸走的这段时间里，网络电影炸出了一个新标杆。

如果你还在乎单一类型的动作片，尤其是国产动作，你得赶紧关注一下这部《东北警察故事2》。

这片在它的类型实现力上有点疯狂，甚至令我敬仰。

片中有两场重头打戏，以等比例的制作规模来看，完全走到了世界动作片的天花板。

当代动作片创意模型从韩国绕着欧美再到东南亚转了一大圈，又回到了我们这里来了。

首先要重申一点，其实《东北警察故事》系列从第一部开始就已经做到超前式的超越，因为它的最终对决场面，和晚于它半年才公映的《犯罪都市2》的最终对决，在创意理念上不说一模一样，但也基本属于因地照搬，即便如此，《东北警察故事》系列第一部还能更胜一筹。

再回到《东北警察故事2》，片中精心设计的厕所大战，谦虚地说，至少和《碟中谍6》打平吧，毕竟都是中国人导的，说超越也是同队竞争。

而另外一场车内搏击，则是当前世界动作片狭窄空间格斗的最高水平，轻松超越了《特殊身份》中景甜和安志杰的车内对打，也比东南亚动作电影类似的创意只借助嗜血规模而缺乏货真价实的设计更加优越。

我这么能吹，就是因为，这部电影就这样做到了。

导演秦鹏飞，河北武术冠军出身，师从董玮，武行圈摸爬滚打十余年，现进入自主创作。

主演谢苗，武打童星出身，网大动作片一哥，正逢阅历和体能巅峰。

配角刘峰超，秦鹏飞发小，同为武术冠军，十几年打星，只遇到《绣春刀2》，就差《东北警察故事2》这口气。

第一导演（ID：diyidy）身为动作片迷，怎么能放过这次专访。

和导演秦鹏飞万字海聊，也只能初探这部电影的创意来源与执行难度。

鹏飞最后和我说，这个时代已经没有整齐专业的动作片制作团队了，好在他自己的队伍磨合的越来越好，还一直没散。

他觉得，他好像看到一点光了。

01、华语最强厕所大战第一导演：全片总共六场动作戏，你是怎么规划它们的？

秦鹏飞：其实从第一部拍完之后，大家对动作戏的反响很高，主要是对狭窄空间打戏的认可。

那准备做第二部之前，我跟杨导（杨秉佳）、苗哥，包括魏老师（魏君子），就想把狭窄空间动作戏再升级，因为第一部重要的打场其实就那两场……第一导演：对，而且还给了一场枪战戏。

秦鹏飞：我们考虑再三，第二部就放弃枪战了，专心搞贴身肉搏，毕竟枪战会拉开角色距离，还牵扯到爆破什么的。

第一导演：对，没必要追加那个成本。

秦鹏飞：所以不如多加两场格斗戏，一定要在狭窄空间这一块超越第一部，做到极致。

第一导演：所以就有了厕所格子间大战和捷达车里的对打，那六场打戏先拍的哪场？

秦鹏飞：毕竟是网络电影，我们不可能同时把所有的景置好，还是紧着美术，哪边先完成，我们先去哪拍，所以头一场打戏就是厕所间大战。

导演秦鹏飞（中）工作照第一导演：正好，先把最重头的拍了！

那个厕所间是棚里搭的景吗？

秦鹏飞：不是，那是一个真正的高速公路服务区的厕所。

第一导演：对啊，服务区的厕所比较宽畅，这场戏拍了多久？

秦鹏飞：连文戏一共四天。

第一导演：挺快啊，这场打戏大概有三个节奏在呢，对吧？

秦鹏飞：对，其实这四天同时也在拍捷达车里的打戏，只是捷达车那场在四天内没拍完，后来在拍黄楼的时候，又在黄楼外边的空地继续拍，其实捷达车那场拍摄的时间是最长的，最难的，每天都要补拍一点。

第一导演：好，咱们先聊回厕所大战，想先问一下，你和刘峰超老师熟吗，他是武术队练兵器的，大家对他记忆最深的也是《绣春刀2》里耍流星锤的郑掌班，我没怎么见他打MMA啊。

秦鹏飞：哈哈，你可能不了解，我跟他太熟了，我俩其实从小一块在武术队。

第一导演：啊？

发小啊？

秦鹏飞：对，只是他走台前，我走幕后了。

我俩是从七八岁就开始在石家庄下面一个县城里的一个叫燕赵武馆的地方训练，大一点了在武校时候老打合作生比赛，他拿剑枪的冠军，我拿刀棍的冠军，连续蝉联了四五年。

接着同时进到河北省武术队，每年又去参加全国性的比赛。

第一导演：那你开始跟董玮去《墨攻》组里的时候，他在干嘛？

秦鹏飞：他演了《武术之少年行》，那个电影你知道吧？

第一导演：我知道，洪金宝的，哦那是他啊！

秦鹏飞：对，那是他第一部戏。

应该是2006年，我刚出来半年之后他就出来了，洪大哥还有成龙大哥带他去戛纳走红毯，后来金鸡、百花也提名过最佳新人。

第一导演：所以你对他体能和技术都是最了解的。

秦鹏飞：其实我们在河北队的时候，武术馆跟散打馆就挨着，没事的时候，比方说礼拜六练素质课，我们就去散打馆跟他们一块练，也会经常跟他们练这种对抗性的东西。

而且我们练武术出来的，很会去模仿，去学这些东西。

第一导演：对，学得快！

李连杰《精武英雄》那时候也打拳击。

秦鹏飞：苗哥也是，他也从小练武术的，在现场这些东西跟他们说一些要领，其实上手非常快的。

第一导演：拍这场戏，谢苗和刘峰超筹备了多久？

秦鹏飞：其实开拍之前，苗哥就已经提前一个月进组了，峰超也提前了一段时间，每天活动、训练，因为从人物和剧情出发，在厕所大战这场戏里，李红旗并不想伤害十八，他是有这层情绪的，所以这次我给苗哥和峰超身上加了一些新的运动元素——中国式摔跤，这也是一个中国传统的运动项目，再配合一些锁技，只是让李红旗压制住十八。

第一导演：谢苗两次低身位滑铲，一次扛摔一次勾脚，这算中国式摔跤的部分吗？

秦鹏飞：对，其实就是中国摔跤里的跪滑步，之后给镇三江和马强这两个反派各加了一个舍身摔，也都是中国摔跤。

我通过看一些摔跤视频，找一些灵感把它放到这个片子里。

第一导演：现场还需要请一个职业摔跤运动员一起去想动作吗？

秦鹏飞：因为我们拍之前就已经决定了要给这个戏里面加的元素，都是我跟动作组，包括动作导演小辉（杜晓辉）在一块探讨，我让他们也去找大量的视频资料，大家一块去研究，看哪几个动作好看，让动作组下边的小孩们挨个都试一遍，看哪个能够放到这场里。

而且我们还有一个胖小伙，就是最后李红旗一棍把他给打晕的那个，他本身就是练摔跤的，跟我合作比较多，身边有他站着还蛮好的，试动作的时候他在旁边指导一下。

第一导演：你有没有想过谢苗和刘峰超的区别，他们俩身高磅数比较接近，怎么设计正派一方致胜的方式？

我的感觉是，相比之下，谢苗可能下盘不够稳，总会被峰超的扫堂腿或者一蹬就倒了，但是直到一个瞬间，谢苗后翻躲开了扫腿，好像正派就开始有转机了，我不知道是不是有这个逻辑？

秦鹏飞：是的，就跟我们看打UFC，有的时候一方一直别我，一次两次可以，你再别我，我可能就知道你经常做这个动作，我会破解掉，在对抗的比赛中经常会发生这种戏剧场面，而且谢苗那个后翻的动作我在比赛中也看到过，所以我用这个真实的逻辑来走这场戏的转折。

第一导演：这里还有一个节奏，峰超把谢苗站压制在墙边，花盆都撞碎了，感觉峰超的力量更大些。

秦鹏飞：对，这也是故意设计的，因为他俩在冲进厕所格子间之前，十八对李红旗蛮是有威胁的，李红旗解脱完这个压制之后，一脚把十八踹到格子间门口，这时候李红旗意识到，要冲上去主动把十八撞进格子间。

第一导演：换成狭窄环境，我就有优势了。

秦鹏飞：是这个意思。

这时候发生几个变化，一是提升了狭窄空间，二是膝和肘的攻击把伤害性给提高了，三就是与此同时摄影难度加大了，机器不好放，完全没有空间，所以说只能就慢慢让摄影师适应，摄影师拍摄前也都要全副武装，护具全部戴好。

不过我自己这场戏是有点私心，我是想致敬刘家良老师很早的一个片子叫《武馆》。

第一导演：最后那个巷战？

秦鹏飞：对，就那个ending打戏，我特别喜欢！

第一导演：那场戏全片最牛逼，想象力爆裂。

秦鹏飞：前辈还是前辈。

所以进到格子间之后，超哥跟苗哥他俩打的是有一点点古装范儿的。

第一导演：没错！

俩人突然在那站立套起招来了！

不过最终还是靠摔技解决战斗。

《东北警察故事2》

《武馆》秦鹏飞：对，第一个摔是一抓胳膊，苗哥身体一拧，利用身体的力量把他给压倒的；第二个摔，其实是一个大的摔，苗哥一抱腿连人一起趴在地上，而且峰超他摔的时候把另外一个格子间里的洗手池又给砸烂了，最后落地，这个是导致他最终被制服的原因。

但事实上，那个洗手池不是道具，是真的洗手池，被我们给砸坏了，本来想避开这个位置，结果就给打在那个上面。

本来我还有几招是要再把马桶给砸了的，但是我一看，这个动作已经把洗手池砸了，跟后边的效果差不多，于是后边的动作我就没要。

第一导演：果然啊，我隐隐约约觉得最后节奏上还要再来一两个压轴的摔投，但这时候十八就已经开始蔫了，起不来了。

秦鹏飞：这里边李红旗用的兔子蹬鹰也挺多。

第一导演：没错！

总用！

蹬无虚发！

我不知道是你喜欢，还是谢苗喜欢？

秦鹏飞：都喜欢，我感觉就是很实用。

第一导演：因为谢苗的身材小，他就能正好借这个力。

秦鹏飞：没错，是有点四两拨千斤的意思，抓到你我再自己一倒，把对方蹬出去了。

第一导演：我看花絮峰超这场戏好像挂彩了？

秦鹏飞：对，苗哥有一个锁头抱摔，把峰超倒着砸碎了洗手池，其中有一条是头撞到下边了。

我们这场戏，把人家地面都给砸坏了，后来又让美术给人补的。

第一导演：这个镜头没保护的吗，峰超本身这个经验足吗？

秦鹏飞：我们之前都用海绵垫试过了。

第一导演：可我看拍的时候没铺海绵啊。

秦鹏飞：对，试的时候用，拍的时候不用。

第一导演：那你们这个还挺狠的，峰超也挺狠的。

秦鹏飞：因为十八这个角色蛮好，他也确实非常认真对待这个角色，基本上99%都是自己摔，我对他向来也不客气，哈哈。

第一导演：咱们就说这场厕所大战拍完，你是不是整个片子心里就有个底了。

秦鹏飞：反正完成度对我来讲还是蛮开心的，当然，也有一点遗憾，怎么讲呢，因为本身我想让他们两个一动起手来就是长镜头，往长一点拍，毕竟他俩都是动作演员，都能打，当然现在的镜头也是比较长了，但是，后来我还是舍弃了一点。

第一导演：是拍摄技术上的问题吗？

秦鹏飞：因为前边拍的时候，那些长段的都是我自己掌机，但第二天拍完之后，我膝盖就痛风了，动不了了，我确实是拍不了，后来还是摄影师他们完成的，我就在旁边大概说了一些走位啥的。

说实话，这场戏对我来讲是重中之重，我是一定得亲自掌机把它拍了，但是……这场戏之后，我一直到杀青，都是拄着拐拍完的。

第一导演：确实很遗憾，但反正效果是有，指标是完成的。

秦鹏飞：是，是的。

第一导演：我这么说吧，在国内的有厕所大战元素的格斗戏里，你这就是天花板，在国际上，其实也有超越的地方，但谦虚点，就说至少和《犯罪都市1》《碟中谍6》打平。

秦鹏飞：没有，我们不敢，还得再努力。

02、世界最强车内格斗第一导演：接着聊更牛逼的一场戏，十八车内和女警的格斗，刚才厕所大战咱们还谦虚，这场戏不谦虚了，这场戏是全世界车内格斗的天花板，就是这样的。

我还是先从演员问起吧，那个女警小周是谁啊？

秦鹏飞：就是《目中无人》里宇文英旁边的那个女孩，她叫王奕彤，是我们动作组的一个女替，这两年每部戏都会让她演一个适合她的角色，能打的角色。

主要她跟我们团队有十几年了，而且她年龄也不小了，30多了，如果我再让她做替身，可能各个方面都不合适了。

第一导演：她在车内这场戏里挺能扛的，她也是运动员出身吗？

秦鹏飞：没错，她原来也是吉林队的武术运动员，应该也拿过冠军，要不然她进不了省队，像我们都是开始在市队，县里边只有打过河北省武术比赛，拿过河北省冠军的，省武术队才会注意到你，才会去挑你，才会进入到专业队，是这个流程。

第一导演：能讲个她以前比较牛的替身吗？

秦鹏飞：太多了，像《刺客聂隐娘》里她就是主替，替周韵，其实《刺客聂隐娘》我们拍了很多动作戏，但最后没全剪进去。

第一导演：嗯，毕竟是作者电影嘛。

那拍这场车内打戏，筹备的方式是什么样？

秦鹏飞：其实这场捷达车内的格斗，就是对标《东北警察故事》系列第一部最后中巴车格斗，刚才聊的厕所大战对标的是第一部里医院那场戏，都是狭窄空间，就是要超越自己的两场戏。

其实对于故事主线来讲，这场戏没那么重要，剧本就是写十八他很简单地打几下就逃跑了，但后来我们又讨论了一下，我们不能每场打戏都是李红旗，我感觉李红旗身边也要有一个能打的。

第一导演：电影不能总是一种形态。

秦鹏飞：对，是，所以说，想给女警这边做一些东西，让大家看到，警队里不只是李红旗一个人在战斗。

第一导演：那就改了方案了，王奕彤听了高兴吧。

秦鹏飞：她肯定开心啊，我也跟她聊过，团队里有一些包括像王奕彤这种，还有一些男孩，可以给他们一些机会就让他们去演一演，打一打，尤其女孩现在这个环境、这个市场，能打的太少了。

第一导演：男的都打不出来，女的就……秦鹏飞：对，几乎就没有。

如果说能出来几个，对我们来讲当然太开心了，不妨培养一下。

第一导演：好，咱们聊细节，第一小回合，王奕彤把峰超手擒拿住，双腿又把他上半身锁住，可是还是被峰超挣脱了，这在力学上怎么解释？

秦鹏飞：因为王奕彤抓住峰超的那个手是没用腕关节别的，只是别住他手腕了，脚蹬住他的脸了，而峰超他的左腿是自由的，下一个反应就是峰超一起左腿砸向奕彤脸了，她一闪手就松掉了，峰超一起就把奕彤给撞开了。

第一导演：峰超左腿能在车内抬那么大幅度，我当时都挺震惊的。

秦鹏飞：包括奕彤在里边前滚翻过去用腿压他，这些动作都特别难。

我们这场戏从还没开机我就让制片组找来车，因为我们工作室下边正好有个院，每天去车里边试一些动作。

第一导演：每天俩人在车上滚是吗？

秦鹏飞：对，哈哈，真的是，拍之前那车基本上让我弄的快报废了，后来赶紧又重新开去维修去。

第一导演：报废是什么意思？

会把车里面的零件全滚坏了？

秦鹏飞：因为那车本身就是在报废车场上找的一辆，我们在里边天天砸、试、撞什么的，各种把手全都弄坏了，座椅靠背什么的都起不来了。

第一导演：而且也特别难拍，你是把车门给卸下来放的机器吗？

秦鹏飞：没卸，我们只是把前挡风玻璃给拆掉了，然后摄影师整个人都进去，你看有一个镜头是从前挡风玻璃里边拍，一直到后座那边，都绕到后边去了。

那是摄影师开始在汽车前边站着，在前挡风玻璃前边拍，一开打他就开始往里进，从驾驶位置一直躺着趴过去，人就到后座了，后车玻璃那边，感觉镜头转了180度。

第一导演：实际上车里面一直三个人在挤着，对吧？

秦鹏飞：对，你镜头里看的是两个人在打，我们在外边看其实车里是三个人，里面那叫一个叽哩咣朗，叽哩咣朗……第一导演：所以没卸车门，也没卸车顶。

秦鹏飞：车顶我们是掀开了，因为有一个镜头也是比较长的，从上面下来，在里边又绕了大半圈。

第一导演：一是拍摄挺难，还有就是随机使用了很多道具，比方说文件夹，这个致敬了第一部，那玩意打人贼疼啊。

秦鹏飞：是的，最主要其实还是因为女警在车上得有一些贴合人物的道具，里边放一些必备的东西。

第一导演：对，还有车钥匙、手机充电线，这些设计是你们在筹备练的时候想到的，还是说早就想这么用，这次给用上？

秦鹏飞：其实是筹备之前想的，对我来讲最重要的就是玩窄的小空间，一是拳脚，二是我要再体现什么？

我尽可能做到观众想不到的一些动作出来，包括拿一些他们想不到的东西，钥匙都可以当武器，充电线又可以缠住手，卸掉钥匙。

第一导演：还发现车上有什么小东西，没设计出来，就放弃了的？

秦鹏飞：其实那时候还用到笔，因为文件夹上插着笔，但后来一想，好多韩国片用笔太多了，还是算了。

第一导演：鹏飞我冒昧问你一句，你有没有一种潜意识，就因为你身材比较大，某些生活环境里会比别人遇到多一点拥挤的状况，所以这种狭窄的环境会激发你的一些灵感什么的，我冒昧地问，哈哈。

秦鹏飞：没有，哈哈。

因为从第一部狭窄空间打斗的时候，那场中巴车大战，本来是想从车上下来再打的，但是下来之后，周围空旷旷的，什么都没有，远处倒是有个大的钢结构建筑，说要不上那上边打，但我不太喜欢，这种场面经常在动作片里见到，后来说那要不要回到中巴车上打，我们就阴错阳差地在车里的狭窄空间打了。

《东北警察故事1》03、顶级武替消除破绽第一导演：咱们再说说打镇三江和总boss马强吧，邢瀚和张立两个人应该是完全没有动作功底的，是吧？

秦鹏飞：对，是的。

第一导演：因为我看的时候以为最后大战还是得谢苗打刘峰超，但没想到这镇三江和马强这两个角色也都能打。

秦鹏飞：说实话，我们还是以系列风格和角色为主，文戏上他们给到观众压迫感，张立就算不说话，眼睛直勾勾看着你就瘆得慌，而动作戏上，也和第一部boss一样，都也能打。

《东北警察故事1》当然前边我们也有给马强铺垫一下，他在那练格斗，有自己的擂台、健身场所，全套器材都在那，证明他一是喜欢运动，二是给观众传递一下这个人物的危险信号。

第一导演：因为打镇三江是倒数第二场打戏，所以在这个场景里用了很多威亚，来提升破坏力，整个情绪要升上去了。

秦鹏飞：对，但其实那一场只有两个动作用威亚了。

第一导演：啊？

只有两个？

秦鹏飞：对，第一个就是李红旗腾空一鞭腿把一个马仔给踢飞，第二个就是镇三江出手一脚把李红旗踹飞，就这两个用威亚了。

第一导演：那镇三江舍身摔李红旗没用威亚？

还有李红旗把马仔拖滚地也没有威亚？

还有各种李红旗被扔出去呢？

秦鹏飞：没有，这些都是真实的，像舍身摔，就是搂着腰两个人一起实摔。

第一导演：你们这帮人真吓人。

不过这里面胜负逻辑有变化，就是李红旗跟镇三江比不是一个量级的，起码差30斤，身高和磅数都差距很大，实际上李红旗差点在倒数第二关被镇三江干死，要不是用铁棍开挂。

秦鹏飞：对，其实这次李红旗有好多次手里掂起什么家伙事就直接打了，包括最后大决战他是主动拿出甩棍。

因为这部其实是李红旗的前传，我们想把这个人物做得有点区别。

第一导演：第一部相对老成，见世面多了点，是吧？

秦鹏飞：非常正确，第二部作为前传，就想把他弄得像一个危险人物。

第一导演：对，这有一个设定很重要，他其实从卧底刚回来，说明他刚刚从“坏蛋”的身份转变过来。

秦鹏飞：对，他太了解这帮坏人了，对他们就不需要什么心慈手软，不考虑这个。

所以说最重要还是要让观众觉得这场动作戏是真的，不假。

有了这些逻辑，拿钢管打赢镇三江就没问题。

其实铺垫到这了，观众对镇三江这个人物已经恨得不行了，一心就想灭了他，李红旗正在做的事，其实就是观众想做的事，李红旗的一些所作所为都是应了观众的情绪，作为观众进入到这个人物里面，打得越狠，观众越开心。

第一导演：说实话，李红旗给镇三江脑袋那两下铁棒，头骨肯定裂了，然后腿又给他抽了一下，肯定是骨折的，最后李红旗再来一个兔子蹬鹰，配合终极心窝一脚踹，致敬第一部打二哥。

《东北警察故事2》‍

《东北警察故事1》‍秦鹏飞：哈哈，这个被你发现了！

但你前边可能也没注意，前面还有一个踢裆的小弟。

第一导演：哪个踢裆？

秦鹏飞：就在黄楼里，他进去，他拿板凳砸完这个人，打了一个小弟。

而第一部的时候在KTV里边也有一个踢裆，那个被提档的是同一个人。

第一导演：哈哈，这个我是没注意到，“档”开二度，还有这个梗呢。

话说打镇三江这场戏拍了多久？

秦鹏飞：两天。

第一导演：你这效率每次都这么高。

秦鹏飞：没办法。

第一导演：最后打总boss马强呢？

秦鹏飞：三天，拍完整个ending。

第一导演：总boss战的策略是啥样的？

秦鹏飞：就是一交手，想给观众一个意想不到，出其不意，没想到马强这个人这么暴力，这么厉害，包括他抱起李红旗倒栽头摔。

第一导演：那个倒立抱摔太恐怖了，肯定得有威亚了，不然会死人。

秦鹏飞：是，我们毕竟不是这种专业摔跤的，但是他们专业摔跤很多这种动作真的什么保护都没有，一抱起人跑两步直接两个人就栽下去了。

第一导演：这个力学逻辑是啥啊，摔人的和被摔的两个人脊椎不都得废掉么？

秦鹏飞：不会的，摔的那个人他是扛着一个人，被摔的那个人永远是背落地，摔他那个人其实是砸在他身上的。

他们摔跤手天天练的就是头在地上来一下，脖子一直在练那个劲，他们的坚韧度是非常厉害的。

第一导演：话说健身房里那么多铁家伙，怎么取舍利用它们？

秦鹏飞：其实最重要的就是这些道具能够帮助到张立老师，帮助到马强这个人物，对任何人来讲，这些东西但凡打到自己身上大家都知道是什么后果。

你让马强拿一个杠铃片，比之前用拳脚会更让人觉得危险。

第一导演：有一个镜头，李红旗被一个抱摔，摔到了杠铃的杠上，但我没看清楚到底是膈到他的尾椎还是膈到大腿了？

秦鹏飞：其实那个动作本身我最开始是想砸到腰上，或者脊椎上，但是最后用到的这个镜头，不是砸到腰上的，其实是在屁股上的，当然也挺疼的啊。

可为什么没用砸到腰上的镜头，是因为我之后要接用杠铃片砸李红旗的脸，以及后背，更狠。

现在有好多网友评论也在说，都这样了怎么还能站起来？

作为我们来讲，我们做这片子，是想强调警察这个工作，因为现实中好多警察在抓捕过程里，中了枪还要继续追，出现了很多牺牲，我们是想在片子里把警察的这种意志力做出来，所以说我们这段把李红旗打得这么惨，满脸是血，但说的是那句关于工资的台词。

其实我们考虑到会有观众质疑的这个结果，我们还是接受的。

第一导演：想问下，致敬《给爸爸的信》里面于荣光那句经典台词，是现场临时起意还是剧本就这么写的？

《东北警察故事2》

《给爸爸的信》秦鹏飞：就是剧本写的。

第一导演：那谢苗看到这个情节他是会心一笑还是怎么样？

因为这个梗网络上很流行，属于当代社畜梗。

秦鹏飞：他肯定明白我们是想做对于荣光老师和李连杰老师的致敬。

第一导演：最终ending这场有没有遇到灵感疲惫的情况？

秦鹏飞：确实怎么收这个结局我们也想了很久，要跟前面几场不一样，又能说服观众，最后就是选择在车库里，因为车库它里边有很多维修用的乱七八糟的铁东西，首先进到那个环境里就具备了一些死亡的气息，而且在打的过程中，扳手，锤子，轮胎，我感觉这里随手可拿的东西很多。

第一导演：确实最后要找到那种疼痛感，那种发泄，已经很难顶上去了。

秦鹏飞：其实最后一个动作，我本身想的是把马强的头直接在挡风玻璃给按进去，人进去半个身子，卡在玻璃上，但因为我们挡风玻璃没有做，反正现场是做不到了，很可惜。

没事，我们还有后面第三部的机会，不怕。

第一导演：我觉得最后这两大场格斗戏，其实呈现的是你的替身团队和呈现结果的可信度的平衡，两个反派都不是动作演员的前提下，你的班底的介入的技巧，我觉得比其它电影破绽要少很多，有的动作片为了保护主演，威亚的痕迹会一下暴露出来，观众会觉察出疑点。

秦鹏飞：确实，像你说的，不会打的演员，能够拍得让观众相信他真的能打，就是用替身结合正身，怎么衔接，这是我擅长的一个领域。

毕竟我从刚出道就一直做动作替身，而且我师父董玮用替身就用得非常非常好，从他那里我学到了很多干货。

这里面最重要的一条，我认为，首先我要非常了解这个演员他能达到什么度，不能达到什么度。

第一导演：你怎么做这个判断呢？

秦鹏飞：我一定要亲眼见到这个演员，最起码让我有一两天是看到他跟我们在一块训练。

我了解他到什么程度之后，我就不会给他设计我完全给不了的东西。

我只会设计一些他能够完成的东西，虽然简单，但是他能做，再结合替身做一些相对而言难一点的动作，观众就能相信了。

像镇三江，我就跟邢老师说，这个戏你就把你嚣张的表情给我全都放出来，我要你喊着打。

他这样一喊，我的替身做一些大动作就感觉非常符合这个人物了。

第一导演：你这个敏感度很高，这挺好的。

秦鹏飞：希望还能给到你惊喜。

04、愿与释小龙“连宇宙”，我们这个团队不能散第一导演：合作了那么多次，你怎么看谢苗现在的状态，他是不是正好处在体能巅峰期？

秦鹏飞：你看这两三年我一直在拍苗哥，我明显能够感觉到苗哥身体的状况，作为一个动作演员，岁数也都越来越大了，而且我拍的动作戏确实有点累演员，好多动作演员也确实受不了，就包括拍第一部的时候，苗哥那种状态跟拍第二部的时候不太一样。

就厕所那场，我们拍第一天上半夜的时候，苗哥跟峰超他俩极度兴奋，因为这场戏都很重要，我认为这个动作OK了，他们两个都还觉得不行，要再来一次，都是这种劲，这个心。

包括抱摔峰超也是，其实已经OK了，但峰超感觉还差一点，又来了一次。

这个当然特别好，但是对我来讲，我必须得考虑他们的体力、体能，所以到后半夜的时候，他们两个基本上已经打完一条，在地上绝对不会起来。

我说我们该换位置了，到那边拍，他们肯定不会站起来走，绝对是爬着过去的。

第一导演：卧滴天。

秦鹏飞：真的，苗哥他们也一直在说这事，现场一叫他俩，他们两个就跟小学生害怕老师点名一样。

第一导演：其实如果咱们做的不是网大，不抢时间，用院线片的制作周期，长一些，给演员缓冲的时间，应该也行。

秦鹏飞：这些也没问题。

对我来讲，首先一定要考虑他现在的真实情况，因为我还要保证演员绝对不能受伤。

如果再像我原来的那种拍摄方式，他们太容易受伤了。

第一导演：他们一受伤，这个戏就停了。

秦鹏飞：对，确实是，我的保护意识也要提高一点，其实像我师父董玮说的，从入行到现在，他说的我印象最深的就是——没有任何一部戏是值得受伤或丢掉生命作为代价来拍的。

第一导演：那第三部释小龙能来吗？

秦鹏飞：到时候看，因为苗哥，小龙，我们三个人关系都非常好，前几年我们一直在聊动作电影的方向，想一块抱团做这件事。

小龙他的体能各方面都保持得挺好的，我相信肯定会有机会在一块的。

第一导演：那会是在《东北警察故事》这个系列里吗，或者你们单开一个什么系列？

秦鹏飞：希望吧，到时候还得看魏老师的想法，反正我们就是一步一步走，我们也不着急，尽量把各个方面都考虑周全了，再做下一部，不盲目迈大步子。

第一导演：话说最近《疾速追杀4》还有《惊天营救2》有没有刺激到你？

秦鹏飞：这两部戏我都第一时间就看了，刺激到我的其实就是——羡慕。

第一导演：太有钱了。

秦鹏飞：对，你看人家各方面的条件，就是现在在国内做这些东西很难完成，《疾速追杀4》每个景都非常好，《惊天营救2》的长镜头调度，我们现在目前肯定是不敢想，而且我们现在根本还没到他们那个体量。

第一导演：就是给了咱们这么多钱，咱们也没有相对应的文本规模去实现对吧，咱们这一部成本应该是不到一千万。

秦鹏飞：一千万左右。

第一导演：说白了咱们还是走的以前的港片精神，以小搏大，拼命去弄，才能和别人的大飞机大坦克做一种对抗。

其实我还挺好奇，连续做了两部《东北警察故事》，包括《目中无人》系列，就没有别的大的组重金请你们去做动作指导？

秦鹏飞：其实我跟魏老师一起弄公司之前，我在外边一直做动作指导，而且都是院线的，都是大的剧组，但是有一个最大的问题，就是投资一大，各个部门的主创都是一些地位比较高的，有权威的人……第一导演：你自己没法按照自己的想法去做，对吧？

秦鹏飞：对，就是这个原因。

所以我后来才跟魏老师一块弄公司自己做，我们才有机会能做到《东北警察故事》这个系列。

其实我们做这两个系列也是有一些研究的，我们感觉现在这个社会太需要正义的声音，现在路边发生抢劫什么的，旁边的人就没有人去给他喊一声，都躲得远远的，但是像我小的时候，就是十几岁的时候，我和我妹坐车看见有人偷东西，我妹还敢在那喊“偷东西啦！

”现在没人敢发声了。

所以《目中无人》，包括《东北警察故事》系列，都在讲惩恶扬善，讲侠义，这种正能量的东西，观众也需要看到，我的私心就是希望能够有一些这方面的反响。

第一导演：其实这是一个把动作片精英排挤到行业边缘的时代，你们是在沼泽里练花样游泳。

秦鹏飞：对，杨导也经常说，动作片成了一个附加属性了。

基本上没有一个很专业的拍动作片的团队，我指的是能支撑一部动作片的各个部门的有经验的人才，这种机会越来越少了，没有专业的人去做。

你像原来香港拍的动作片，你说哪个摄影不会拍动作？

那这个摄影就混不下去了，可是现在你在国内就很难找到一个真正会拍动作的摄影。

但我们就一直坚持要做纯纯粹粹的动作片，这几年我们的团队一直在一起，包括演员，摄影，所有的主创，都非常熟悉了，大家从最开始不太擅长拍动作，慢慢积累到了一些经验，大家互相能理解彼此想要什么东西，我感觉这是最宝贵的。

我们要想再做出些什么成绩，那这个团队是绝对不能散的。

而且，我们感觉现在好像看到一点光了。

*本文首发第一导演微信公众号（ID：diyidy），欢迎关注。

一部非常偏科的犯罪动作片。

导演秦鹏飞的武术背景决定了本片的“技术流”底色，将大量精力聚焦在动作设计上，忽略了人物刻画，情节起伏。

这导致本片呈现出一种犯罪纪录片的错位感。

摄影机跟随叙事人（谢苗）的脚步，将一个犯罪组织的真实面目逐渐揭露给观众，整个过程缺乏惊喜，因为它过于直白，直白得有点愚蠢。

片中，整个犯罪组织缺乏合理的设计，却又表现出超出常理的霸道。

黑帮头子马强缺乏变化，拥有与人物特质相悖的犯罪能力：他可以随时开出一个无法拒绝的价码，来满足自己强大的吞噬欲，这种吞噬欲表现在电影中是极为粗糙的。

可问题是，一个对自身缺乏控制力的人，是不可能形成强大的外部控制力的。

正因此，马强这个人物的塑造是很失败、很无趣的，对观众形成不了吸引力。

但是，犯罪电影中，一个没有“魅力”的反派本身就是对主角崇高正义的剥削。

因为没有对比，对比即是张力。

成功的犯罪片往往是由反派决定的。

比如，本片末段，马三模仿《给爸爸的信》中于荣光的经典台词：“一个月几百块，你玩什么命啊。

”

台词力度相比于荣光，中间至少差了一个邹兆龙。

原因正是角色缺乏魅力-张力。

事实上，《东北警察故事 2》中所有的角色都极为脸谱化，包括主角谢苗。

这在角色设定上也可见一斑。

主角名字叫李红旗，孤儿，是个人民警察，渴望组建自己的家庭，但是，为了守护万家灯火，随时愿意燃烧自己，照亮群众。

片中有个细节，李红旗原本处于休假期，但是闲不住，早早申请复岗。

可以说，李红旗这个角色是一面飘扬的红旗，正义凛然，无所不惧。

加之没有家庭束缚，天然具有先驱者的气质，即，他可以为一个伟大的事业而牺牲自己。

他是一种精神符号，所以也缺乏变化。

编剧有意为这个角色注入世俗的一面，这种世俗性源于港片中的警察形象，比如《导火线》中的马军（甄子丹饰），自我、独断、不服从命令。

这种性格特质其实是自由主义式的，与李红旗的角色底色相背。

这也导致，片中整个警务系统的形象是模糊的。

李红旗能发挥自己的能力，离不开一个关心自己，松散而不失正义感的好领导。

这个系统并未在片中展现出自己强大的控制力，让位于李红旗-谢苗个人的武艺。

导演在武指下的功夫很足，但是本片的武打部分其实在技术上也缺乏新意，中规中矩，大部分动作设计在港片中有迹可循。

并且，所有动作场景都集中在狭小密闭的空间内，缺少场景转换，也没有《导火线》中大段的外部空间追逐戏。

本片作为犯罪动作片，虽然偏科动作，技术讲究，表现力依然不够震慑。

他在院线上映评分不会到达7分，动作戏及格水平，文戏甚至套路的有点无聊，属于看个开头，差不多就能猜到结尾那种。

李红旗是另一个东北的陈家驹，看起来一样打的很凶猛，但整部电影其实气质很温和。

因为反派貌似凶残，但实质只是工具人的存在，他缺乏复杂的作恶的动机。

黑社会的人员结构也比较像丛林组织，级别越高越能打，和当时玩街机的感觉一致，大boss安排在最后一关，结果就是文戏完全是机械的服务武戏。

他的武戏同样不够狠辣，唯一的亮点，是车内的动作戏的设计，让人耳目一新，其余的谈不上有什么突破。

和十几年前的《杀破狼》、《导火线》仍然有着明显的差距，和国际上目前比较领先的像《突袭》，以及泰国和韩国的很多动作电影，差距自然更大。

所以在2023年的今天看，甚至显得有点陈旧。

早起港片，大概一年能生产出来100部这样的电影。

可能随便拿几部，放在现在，差不多都能获得一个不错的票房。

网上好评其实不错，主要有两个原因。

一方面是网大的身份，没有对比，就没有伤害。

另一方面，就是我们是对逝去的香港动作电影的怀念。

东北警察只是外壳，他的里子仍然是香港动作电影，他的名字，故事结构，打斗风格，还是谢苗，都很港片。

盲猜喜欢这部电影的，大部分都是曾经的老港片影迷，只是香港已经不怎么产出这种类型的动作片了。

我是看的抖音宣传片，登陆爱奇艺看的。

谢苗在四小童星里面，最适合成为动作演员，是长相和气质的原因，其余三个，都有点娃娃脸，谢苗的阳刚气十足，长得很man，适合走动作片的路线，希望能够再接再厉，在动作电影上有新的突破。

拳拳到肉狭窄空间的极致探索《东北警察故事2》上线之后，观众讨论最多的是片中占比最大的动作戏。

不夸张地说，《东北警察故事2》几乎是由一个个动作场面串联起来的，一个半小时的电影里，有一个小时都是打戏，换句话说，这是一部纯粹的动作电影，而这在动作片逐渐式微的当下，显得非常珍贵。

在市场的认知中，纯动作片似乎已经消失很久了，《东北警察故事2》之所以让人乐于讨论，一个很重要的原因在于，观众从片中找到了早期看动作片的感觉——爽。

这种爽感建立在两个层面。

一是《东北警察故事2》的剧情线相对简单，影片有意放大动作戏的视觉冲击。

当然，现实原因上自然有预算有限的因素，影片的映后见面会上，谢苗也坦言：“如果投资比较有限，就少想那些花里胡哨的东西。

我觉得更重要的是把专注力放到动作这两个字上面，真正地去深抠一下动作。

”这样的处理其实并不影响剧情本身，且对动作戏的着重打磨和放大呈现，使得片中拳拳到肉的激斗爽点基本上都是直给的。

再加上谢苗本就是武打演员出身，进一步放大影片打斗场景的真实感。

二来，《东北警察故事2》的动作场景并没有拘泥于常见的打斗套路。

在前作《东北警察故事》中，小空间内的打斗戏就让不少观众称道。

背后的原因在于，与院线电影不同，网络电影的观影场景大多是客厅大屏、手机、平板等，观众的视觉距离更近，逼仄的空间与大幅度的动作碰撞更容易让观众感受到打斗的激烈，超近距离观影也让观众犹如沉浸式现场围观，颇具代入感。

基于此，《东北警察故事2》继续将动作场景搬进狭窄空间。

片中，谢苗饰演的李红旗与涉黑成员十八（刘峰超 饰）相遇，两人在高速服务区的卫生间内开始一场激烈的撕扯，随着打斗高潮到来，动作场面也被推至空间极度狭窄的卫生间隔断内，观众视角随之一点点聚焦，甚至有弹幕调侃：“感觉要溅我一身血。

”同样，十八被捕后试图逃跑，与警官小周（王亦彤 饰）在警车内展开激斗，封闭空间中的高燃场面，又是一次对狭窄空间的极致探索，爽感十足。

用最“拙”的方法拍动作片《东北警察故事2》的片尾中，放了不少动作戏的拍摄花絮，那些参与其中的演员们，头部流血、手部、腿部受伤似乎只是寻常事。

曾几何时，以成龙、李连杰等为代表的动作片中，真实的打斗场景是支撑这类影片独树一帜的灵魂，后来，这样的作品越来越少，直到《东北警察故事》系列走进大众视野，市场才发现原来还有团队在坚持。

在网络电影快速发展这几年，谢苗与魏君子、杨秉佳、秦鹏飞、刘文普等人一起，联合联瑞影业共同成立轻刀快马影业，专注于孵化动作片。

公司的几位核心成员覆盖到制片、演员、编剧、导演、后期特效等行业各个环节，《东北警察故事》系列即是该团队创作的首个成功案例，去年上线的《目中无人》也有不错的表现。

值得注意的是，就谢苗主演的网络电影来看，自轻刀快马成立后的2021年至今，由该公司承制、谢苗主演的动作片在口碑上逐渐有了质的提升。

一方面，公司核心成员经过长期合作，之间已经有了相当的默契，在追求纯粹动作片的创作上也有一致的坚守。

此次映后见面会上，谢苗谈道：“我觉得《东北警察故事2》有一点，也是我想做的，就是让大家看到，还有人就在用最‘拙’的方法来拍这种动作片。

”目前，《东北警察故事》系列和《目中无人》都是基于此创作的作品，魏君子也表达了相似的坚持：“我们不管别人拍不拍（这样的动作片），我们自己一步一步来。

”另一方面，网络电影市场走过野蛮生长期，在创作链和发行链都趋于规范化的过程中，平台也在尝试通过优化创作环境和分账模式，驱动更多高品质内容走向市场。

背后的逻辑在于，只有让创作者真正获得收益空间，才能吸引更多优质创作者入局，实现网络电影市场的高质量增长。

我很喜欢，这部电影由秦鹏飞、杨秉佳两位导演操刀，然后编剧是杨秉佳导演。

主要讲述了一位人民警察因为意外结识了地头蛇，然后在调查过程中发现不法分子的秘密并与其斗智斗勇最后将其逮捕的故事。

这部网大的台词很吸引我，很有趣很形象，会让你觉得话里有话。

比如“结账”—“那…那就…120？

”—“别赔了”，会一下子让你知道那个冤种老板想便宜又抠门还有对警察的畏惧以及红旗的幽默。

又比如“你看看你，一个月挣多少钱，拼什么命呢”“3150，基本工资2100，外勤补助400，饭补300，油补100，伤病补贴150，我就挣这些，足够了，滨州316万老百姓给我发钱，所以我现在代表他们，正式通知你回刑警队接受调查”能让我感受到编剧在用脑子写台词，还有我感觉最妙的是最后故事结束红旗上司说“刚才特别精彩，你没看着，可惜了”一语双关hhh。

和目中无人相比我觉得这部网大在剧情上更紧密完整，打戏也非常的精彩。

在片尾看到两位导演在现场指挥，能感受到两位导演一文一武，文武结合，怪不得，怪不得打戏这么棒怪不得剧情不注水，太赞了！

还有我要表白我的打戏男神谢苗，你帅惨了知道吗？！

谢苗！

谢苗！

谢苗！

1、厕所和车内打斗比较精彩，可以说是在近期的动作片里比较用心的了。

此外还捎带上婚托、擦边直播秀等等流行元素，可以说也是想了不少办法的。

但最后与反派老大的对战反倒显得有点简单了（其实我觉得反派老大长得挺东北味的，比较像）。

2、很多网大根本就是不讲究镜头不讲究用光不讲究色彩色调，反正抓起来就拍，完全就是水平视角加上大平光，跟电视剧的水平一样，这部至少导演和摄影还是花了心思 的，还弄了不少航拍镜头。

而且这个故事本身颓唐的东北语境也让网大不讲究布景不考究环境的特点恰巧对应上了，成了正向助力，但如果下次不是这个故事背景就需要注意了。

3、最后谢苗的手表表盘看不清楚，似乎不是西铁城的，如果改成citizen牌的，感觉还能再拔一拔高度。

谢苗的角色有点虚，虽然历来正面英雄都有点虚，但是既然给他赋了一个孤儿的背景，那就最好稍微表达一下他作为孤儿热爱警察这个职业的原因，不然看起来就只是像一个倔脾气认死理的角色。

4、虽然现在看来是动作片最荒芜的时代，其实《疾速追杀》一类的意外火爆，说明市场还是有的，就看能不能用心做，能不能找准新一代观众的需求点了。

吴京是抓到爱国这个卖点了，那么谢苗想在大银幕上火起来，恐怕还得找找自己的卖点，否则 像张晋一样只是会打而没有把自己的人设立起来，也走不长远的。

5、结尾的片场实录其实不需要加，成龙能用是因为他拍的是喜剧而非正剧或悲剧，即便是成龙这种用法也曾经被某国影评人评价过说是像小孩子在向大人讨赏钱表功劳一样。

这个片子本身是正剧，这样的结尾反倒消解了片子本身的感觉，属于力气用错方向了；结尾的剧中人物后续结果的字幕一样也完全不必要，又不是什么真实事件改编题材的，不必画蛇添足。

影片的硬核动作片定位，文戏方面确实没啥值得多说的，但故事本身并不拉胯。

相反，随着情节稳稳地推进，主角的情绪积累过程被展现得颇具层次。

水准之内的文戏，与一系列高质量的动作戏穿插呈现，观众的代入感也愈加强烈，最终随着BOSS战而得以宣泄。

整个观影体验堪称酣畅淋漓。

立意层面，影片呈现的是人民警察对已经将黄赌毒产业链化的黑恶势力果断怒砸重拳的故事，寄托了人们对公平与法制的向往，极具正向价值。

总的来说吧，《东北警察故事2》虽然是一部爱奇艺网大规格的电影，但其综合质量妥妥地超越了绝大多数同类题材和定位的国产院线电影。

而且，如果算上单片付费仅9块钱这个因素，简直超值。

国产片来说，还算不错的电影。

演员演技不尬，打斗戏精彩，就是剧情有点牵强，仿佛剧情的存在就是为了带出打斗戏而已。

这两天刷短视频看到两三个谢苗威风暴击坏人的片段——剧情走向看起来有点土，但又有点点爽，土爽土爽的感觉，被勾引起了想看的欲望。

看完整体感受就是上面这句话。

说实话，比挺多国产片、网络大电影好蛮多的了。

夸完了，接下来要满足我的吐槽欲了：电影剧本是咋写的啊，编剧纯纯是为了带打斗戏倒推写的故事吧？

怎么就那么巧，男主角相亲就相中夜总会被逼良为娼的妹子？

怎么就那么巧，去到夜总会就遇到男主角从小一起长大的兄弟？

怎么就那么巧，兄弟明知道男主角是警察，也不管警察的价值观，就带他去认识自己的黑社会老大？

仿佛巴不得向警察兄弟大声喇叭说：“哥，你看我混的这个地方就是黑社会，你来看看呀！

”怎么就那么巧，这黑社会老大就是害死警察另一个朋友的主使人。

警察就这么顺理成章的去追查他的犯罪。

而且相亲妹子变节通风报信给警察的细节也太傻了吧，就在黑老大的地盘、门口给警察打电话。

就不能回家后偷偷的打吗？

是巴不得黑老大不知道她告密吗？

这么一连片的“顺理成章”构成了整个故事。

看得我直牙痒痒。

这故事设定，还不如说警察内部受到举报或线人提供线索，安排男主角去和夜总会妹子相亲，顺藤摸瓜发现自己发小在夜总会工作，和他套交情，让他带自己去认识黑老大，假意要当黑警，表明自己干警察挣那三千块钱工资不甘心，让黑老大带自己发财，然后暗中查案……怎么想都觉得我这种设定更符合逻辑常理。

嗯，吐槽完毕。

还是再夸一句谢苗打斗戏还是挺有诚意的——哦对了，最后的高潮打斗中，警察被黑老大用杠铃片用力打脊椎倒在地上，那种程度都能到脊椎断裂半身不遂了吧，咋做到一转眼又生龙活虎的出现再斗一场？

我还是不理解。

说起谢苗，那绝对是当年妥妥的童星，可惜的是和李连杰合作了几部电影之后，没有了谢苗的消息。

等到谢苗再次“出山”，已经是网大见。

不过，看起来谢苗是扎扎实实拍戏，认认真真做人的，不蹭流量，不走捷径，这一点在这个资本决定一切，流量就是金钱的当下，难能可贵。

故事开场，谢苗也是“被相亲”了，但运气不好，遭遇婚托、饭托和天价菜，要是落到别人身上，大概率是乖乖掏钱认输。

但谢苗是什么人啊，打小就霸气侧漏的主儿，能被你们几个摆弄？

要不是岁数到了，这店都能给你拆了。

这么些年下来，谢苗确实成熟了不少，拆店就算了吧。

人老板也“老实”，此后见着谢苗来相亲，都给了个友情价。

故事线其实相对比较弱的，主打一个“爽”字，谢苗在故事里头大打出手，真的很久没见这么干净利落的动作戏了。

慢镜头？

那是流量小生干的事儿。

谢苗必须拳拳到肉。

只是，“时代变了”，这样的动作片，市场越来越小，甚至连成龙都不得不服。

谢苗也想着“这桌我买单”，但一听价格，和“天价菜”完全不是一个档次。

故事最大的反派，是这位“教练”，东北那旮沓不是很熟悉，这样的角色，在东北真的有生存空间吗？

这是个疑问。

但是，看上个姑娘，立马图穷匕见，然后逼人跳楼的事儿，当下应该很少见的了，毕竟，马教练自己也说了，是个人都有价。

大概是这种事儿干多了，马教练自己也麻痹了。

不过，故事不重要，故事从头打到尾，如果真的有充足的资金，甚至可以和尼欧别别苗头。

支持谢苗，希望早日大银幕见。

轻刀快马再次宣告一部小成本网大如何可以做到极致！

（原题）谢苗！

重现江湖，有效弥补了大陆电影市场“硬核小生”的空白，几部叫好叫座的网络电影，硬朗的五官形体轮廓，让他成功的撕下童星标签，稳稳地扛起了硬派打星的大旗，扎实的功底，务实的定位，坚实的团队，前途不可限量！

打戏够劲儿！！！

男主李红旗单枪匹马在小饭店夜总会直播片场以一敌众，拳拳都到肉，下手不留情，动作干净利落隔屏有痛感，套招清晰剪辑凌厉相辅相成有设计，在洗手间直播间车库里1V1打斗劲爆，终极对决更加酣畅淋漓，快意恩仇后，燃起一根“事后烟”。

电影美学里自有一派香火，那就是阳刚暴力，背摔索臂擒腿MMA颇具甄子丹风采，回合往来既有成龙电影的诙谐神韵，挥拳踢腿又有李连杰功夫的利落爽感。

此外，‘坑位大战’、车内互搏，两场狭小空间的打斗戏，绝对是近几年难得一见的精彩场面。

动作片自有市场，关键看怎么拍，犯罪都市和疾速追杀，男主都是过分依赖剪辑武行配合的假把式，东北警察才是一招一式的真功夫，期待红旗不倒谢苗有更大的舞台。

文戏有味儿！！！

李红旗几场相亲戏，平衡了剧情，也展现了男主的情感困境，表演进步明显。

拐子和土豆受辱后，在阳台喝酒那场戏拍得竟然有些韩式文艺，为情节急转直下做了很好的铺垫，一声叹息一声爆竹一缕烟花，音画重叠，干净利落，视听颇震撼。

写在文末：我是听魏老师的音频，看君子老师的书，一次次重温港片黄金年代，感恩遇见。

热爱终成正果！

鄙人不善文辞，难免粉丝滤镜，爱我所爱，尽我所能，仅以短评致敬魏君子！