花开伊吕波

这真的是我看过比较舒服的日常番了。

比之同期的另一朵花也毫不逊色，甚至在作画和配乐方面更胜一筹。

（讲真配乐真的舒服到爆）女主没有强行卖惨全剧也没有强行催泪，除了女二简直自我意识过剩，里面的每个角色都有自己的特色也不会让人讨厌（讲真我是那种看很多番都觉得女主贼会整事儿的性格）。

主旋律依然是爱情，但是男主一共就出场四次……但是我竟然依旧觉得这是部纯爱番——很多时候不是你喜欢我我们就在一起，或者你喜欢我我就知道我也喜欢你，对另一个人的依赖会慢慢变成生活的一部分，等有一天他离开了才会发现。

爱情之外这部番更多地展现了三代人之间的亲情，几个小女孩自我成长的故事，以及喜翠庄隐隐透露出的那么一点匠人精神。

喜翠庄不是完美的，它固守传统的结果是跟不上时代的潮流；绪花也不是完美的，她有一腔热情却缺乏考虑；花开这部番也有很多不足，剧情缺乏冲击力，配角的刻画不够细致。

总的来说，瑕不掩瑜。

扣分是因为我真的不喜欢卖肉福利啊……

菜子菜子在家里八面玲珑，能照顾弟弟妹妹和父母，也能言善道。

不过一出外面对着陌生人就非常羞涩。

除非对混熟了的比如绪花，民子这样的人，才会放得开。

她来翠喜庄也是为了来锻炼自己的。

出发点是好的，当然本性也是很难改变的，在翠喜庄的菜子羞涩依旧。

鼓起勇气尝试过大大咧咧的模样，不过这并不是他自己。

菜子给赏花的老夫妻画了看花的图，老夫妻顺利看到了花，也给菜子送了一封感谢信。

顺着老板娘口中说了出来，这样子的性格也没什么不好的，她能够注意到别人发现不了的，微小的美好，顺着自己本性也挺好。

民子整部动画虽说是现实系，不过有很多夸张的部分，主要是对人物行为动作的描写。

民子是一个非常典型的例子。

刚开始见到女主就说“去死”，后面关系缓和了之后就换成了“毛蛋”，再后来因为撤先生的事情又变回“去死”，当然最后又变回来了。

这种性格照搬到现实里面肯定是朋友都莫得了，不过去掉动画夸张的滤镜，现实生活中民子对应的应该是那种对事认真，同时又不善于处理人际关系，也怕自己受到伤害，所以就用带刺的外壳把自己包裹起来。

为什么翠喜庄要关闭最初老板娘的想法是翠喜庄只是她和丈夫的梦想，她不能勉强那么多人追求他们俩的梦想，想给他们自由去做他们想做的事。

但这只是一方面，翠喜庄里面也有像菜子一样的人:“虽然没有自己的梦想，不能奔跑，但是只要能够去追随那些有梦想的人，这便是他们的梦想了。

”翠喜庄给了他们锻炼和成长，他们同时也对翠喜庄生出了感情，做着自己喜欢的事，也无所谓束缚梦想的说法。

不过从结尾看来，大家都找到了自己的归宿，顺着目标走了下去，还是很好的。

翠喜庄也只是暂时关闭，假以时日说不定能重振旗鼓呢（笑）

天羽 纷扬 梦潮涨朱门 弟子 绽群芳忍送 百千 神女去但见 高阁 灯影长归途 应过 出云道神乐 银铃 缀良宵铃音 尽处 见浮岛岛中 烛火 影飘摇再上 雾舟 临天际同心 共祷 干戈息岁月 翔集 歌声起云海 长灯 影迷离怀抱 涌水 明天光神月 驱暗 爱语扬更有 狐仙 同前路星影 如灯 伴月旁

这是部悲剧，一开始就大悲剧的悲剧。

难道没人发现么。

一定有人发现了。

一开始绪花的那个只顾自己工作玩乐把自己的孩子当累赘当佣人当物品的母亲竟然可以因为跟人私奔就直接把绪花扔给内个连自己都不认的绪花从未见过的外婆就完事了。

这算是悲剧的延续么。

自己的母亲没把自己当孩子对待，自己也不把孩子当孩子养。

于是我们可怜的女主人公小绪花同学，竟然从幼儿园开始就负责每天做饭，估计还有各种家务劳事。

而母亲要么沉迷于工作，要么沉迷于应酬，要么就是男人。

所以也怪不得，我们的小绪花同学，在10岁本该啥也不知啥也不想的快乐纯真年代，可以在傍晚被夕阳染上橙色的城市风景里，抬头说出那样的话：“这是多么无趣的景色，高楼夹缝中只露出一角的天空，人们乘着拥挤的列车，一时逃避于那染成橘色的城市。。

""反正我就是个现实的人，跟一个反面教材一路生活过来。。。

所以就算不忙着决定出路，多半也会船到桥头自然直地找份工作，26岁左右结婚，老年在三丁目买块墓地……"并且放学后采购完食材从超市走出来，看到华灯初上的这个城市，又说出这样的话来：“我只喜欢这个时刻，路灯一盏盏的亮起来，照亮我要前行的路，要是能通往未来就好了，并且，如果能带我遇见一个不像现在这样的自己，而是一个更出色的自己，那该多好。

”可是，尽管是在母亲决定和情人一起私奔的那个夜晚，当母亲被绪花想要跟他们一起逃跑的想法弄的不可抑制的拍桌大笑，并说着“哪有人会带着孩子夜逃”的话时，这份悲剧感，一如既往的隐藏在一开始就打下的画风柔美音乐自然节奏轻松的制作风格中。

我不追新番有段时间了。

知道这个新番是对于制作水准的高度评价。

说，这是部完全超出TV版应有制作水平的新番，新海诚什么的早就可以一边去了。。

观摩几集下来，各式背景色，包括物体的倒影，各种光线与反光，人物的每个细微动作，还有无比流畅的镜头。。

这哪是部动画，这简直就是一部电影百分百的克隆动画化！

剧情方面。。

我只看到了日本的民族精神。

用一个稍显古老脱离于现代酒店经营模式的“喜翠庄”来传达。

绪花刚到那里，遇到了极其苛刻的工作环境。

就在我不免觉得这小孩真是不幸（日本可以这样使用童工么），小小年纪要受这等苦难的时候（那个被她外婆一个巴掌打上来的流畅到爆的镜头，至今不忍看第二遍），绪花迅速用眼泪筑起刚强的心（这点其实也符合日本人的精神）。。

喂喂这真的只是一个10岁左右的小女孩么。。

然后，剧情似乎继续走坚强与欢快路线，不时的工口点睛之笔是对您“段数”的测试。

这些似乎都刚刚好。

对于这份悲剧命运的描述也好，对于工口的点睛之笔也好，都属未点破让各位客官各自领悟的。

而对于梦想的坚毅与执着，对于工作的热情与原则，对于人与人相处的努力与抗争，这些在命运不可抗力下的个人努力，就宣扬的肆无忌惮。

多像悲伤时，眼眶中必须要忍住的泪水，和嘴角必须要扬起的微笑。

所以，这是部悲情励志片，是块外表华丽精美内在酸甜苦辣孰人自知的蛋糕。

献给所有还未长大便已老去，或者那些，不想就这样被命运强奸完和就这样老去的人们。

以上。

本文首发于公号：缘叶二次元（yydacg）爷的青春啊！

想起这句话的时候，其实我笑出了猪叫，因为这PA社的动画看得我惊喜连连，却也已经是“昨日黄花”，它就是《花开伊吕波》。

这部2011年4月3日播出的动画，而今天正好是第10年。

一、十年前的回忆《花开伊吕波》这部JK社畜番，不仅仅是PA社的青春番，也是能看到工作中女孩子们帅气的一部番，它给我的感觉不仅仅是PA社的青春，同时也是我们的青春。

而正在看文的你也可以和我一起来回忆一下这部动画、十年前带给你的惊喜。

虽然PA经常会用一些流水线式的偷懒行为，但是他们的作品却给人一种十分优秀的精品感，所以看着的时候觉得十分喜欢以及满满的回忆。

而《花开伊吕波》本身就有：“花朵在绽放前的色彩是无法预知的，动画就如同一个在讲述含苞待放花朵般女主角们面对不确定的未来而成长的故事。

”这个意思在里面，所以可以看得出来它不仅仅是剧中女孩子们的故事，自然也是属于你我他的青春呀，而青春谁都犯过蠢。

二、谁都犯蠢过不管是谁都有过犯蠢，当然我也是。

虽然我不是那种聪明的人，但是也可以看得出来我心态其实比较扭曲，所以在写作的时候，往往更多的是表达我自己想要表达的东西，而并非是其他人觉得满意的作品，所以我在平常写作中最重要的事情就是：我写我自己的东西，别人爱看就看。

这并不好，因为媚宅的话才能获得更多流量。

但是我觉得这也有很好的地方：因为我做的这些事情全部都是为了寻求自己的一个道，为了寻求一份答案。

而《花开伊吕波》这部动画不也是为了寻求一份答案么？

在我们看来松前绪花就和其他人不一样，她想做一个不一样的人（闪闪发光），但是这种蠢事怎么可能做到呢？

因为你和其他人不一样了，那么你就要去被抓起来去科学家的笼子里了（滑稽.jpg）。

而这样的她一直都在做着十分蠢的事情，但是这种蠢也是莫名其妙地带动（或者连累）其他人（然后她经常被打），而她的“行动力”你们不觉得她十分可爱吗？

而随着这种蠢事（主线剧情），我们慢慢发现原来旅馆的老板娘（四十万翠）所安排的事情、客人的忌口等等（都已经写在了本子上），这种看上去很蠢的事情，难道不是一种善意吗？

三、善意本作其实并没有说什么善良或者守护的意思在里面，甚至也不会说。

但是我们从动画中难道看不出来善意吗？

不管是没钱的次郎丸太郎（小说家）、还是帮助其他旅馆、到其他旅馆帮忙等等，都是他们这几个女生们所学会的，带来了善意的事情。

《花开伊吕波》本身就是一部有关青春的故事，自然在细节上也有很多闪光点。

但是我们回忆起来的时候却发现，它本身的善意其实一直都在故事中，而这些善意其实很少会表达出来，它就像花朵一样静静地绽放，而并没有将这种善意给“绽放”出来，但是我们看着的时候难道看不出来这种善意吗？

四十万翠严格的善意、轮岛巴地照顾他人等等都是属于点点的、并没有散开的“香气”，这种无时无刻都存在、暗藏在故事中的“线索”难道你们不觉得十分有趣吗？

四、有趣的回忆《花开伊吕波》终究是会醒来的梦，而它难道不像倒闭后的喜翠庄吗？

虽然现在的四十万翠已经成为了绪花的祖母（不是老板），也不再帮忙做着旅馆的工作，但是这些严格教导，她们（押水菜子、鹤来民子等人）对于顾客的尊重以及如同家人一般的热情，真的是让人回忆起来就觉得十分“疼”呢。

每次被四十万翠骂的时候，其实我不仅仅是担心绪花她们，更多的是：原来做旅馆还需要担心、查看这个顾客的资料啊，这样一想的话，我似乎又学会了一些没用的知识。

而这些没用的知识对于旅馆里面工作过的人来说，是他们赖以生存的手段之一，是对于顾客的尊重以及让他们满意的善意。

这是有趣的回忆，也是严格教导后，遵从四十万翠办事原则的教导，毕竟不管是在哪里工作，这种为人着想（动画为服务行业）的善意一直都在、埋藏在内心的深处。

五、十年十年说长不长说短不短，《花开伊吕波》作为十年前的作品，就算是现在看起来也依然能得到那些善意的回忆，我觉得这就是这部动画所带给我们的感动。

既是青春的感动，也是自己犯过中二病、犯过蠢事的一种回忆。

它不一定全部都是好事，但是在青春中，没有这些恶意的事情，难道它就能够变成回忆吗？

只有好的事情才是回忆吗？

并不会！

因为全部集合起来，就都变成了回忆，而十年后的今天，你还记得《花开伊吕波》这部动画吗？

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10周年纪念作果然好片,从设定上看很像TT,但比TT好看多了, 因为接地气!还是岡田麿里, 看得出来她所擅长的就是这种格局不大但有真情实感的片子.而安藤真裕这位从原画作监到分镜演出一步步爬上来的监督果然值得信赖 片中列车驶离隧道前后天空以及主角心境的变化, 以及最后委屈落泪依然坚强振作的模样, 非常契合现在这个灾难过后的日本社会所需要的精神状态.这个节点播出这样一部励志片, 我觉得在合适不过了.伊吕波歌汉字仮名交じり：色は匂へど　散りぬるを我が世谁ぞ　常ならむ有为の奥山　今日越えて浅き梦见じ　醉ひもせず中译:花虽芬芳终需落人生无常岂奈何俗世凡尘今朝脱不恋醉梦免蹉跎千年之前，有一位佛门弟子，怀着对泱泱中华文明的向往，怀着探求真谛真解的虔诚之心，从日出尽头处之国，渡海而来。

他的法号：空海。

正是这位日本真言宗祖师，后世尊为弘法大师的空海，唐·德宗年间寓居于长安大相国寺，创作出了后世奉为日语元祖的伊吕波歌（いろは歌）。

这首歌用到了几乎五十音的每一个字，所以就像英文的字母歌一样。

而歌词本身，是一首发人深醒的佛谒。

月初的时候看了泛式的十年前新番推荐，说这适合准备实习的人看，正好我处于大三暑假的迷茫里，就趁着中午的空闲把这部PA青春物语三部曲之一补完了。

有一说一，如果是用寻找实习建议的视角去看，这部番还是挺松散的。

个人回讲述的其实更多是角色们的个性，而整体来看，整个故事展现的还是女主松前绪花的动荡与迷茫。

但仔细想想，角色们遭遇的问题也相当典型，零零散散地也告知了观众职场的问题。

比如涨工资是对当前工作状态的褒奖，而非督促成长，又或者犯错是成为担当者的必经之路等等。

其中对我来说，最具备警醒作用的还是前几集。

绪花刚刚从东京来到喜翠庄，第一次成为女侍，人生地不熟，奶奶也没有特别亲近，反而是非常严厉，再加上前辈菜子生性害羞没有起到好的教导，绪花只能凭着一股勇气干下去。

她想要靠着多表现来拉近与同辈们的距离，但却往往是好心办成了坏事，晒舍友被子时没有注意，砸下来到客人头上，让舍友民子受罚，绪花甚至被民子说出了“去死”这样的话。

不知为何，我的心也随之低落。

看着屏幕里绪花故作坚强的笑脸，无比心疼。

但接着，下一集的OP响起，我居然会被第一句歌词所深深鼓舞。

“每逢泪雨轻敲脸颊便让我愈发美丽”绪花仍然坚强地生活在这样一个不被谁疼爱的陌生世界里，并迎来了转机。

这一次事件让绪花与同事们一起追赶，见识到了其他人的不同一面。

有了这次契机，绪花终于开始融入进喜翠庄。

这样动荡的开局里，我印象尤深的是绪花奶奶的点醒，她告诉绪花，要去信任同事们。

是啊，要去相信他们。

这份相信不是盲信，而是作为职场里同事之间基础而必要的信任。

因为一个公司，一个团体之所以要有那么多人，就是因为大家必须要在达成一定协作的情况下去完成一件大事。

这件大事之所以大，是因为这不可能由一个人就能完成，协作就变得尤为重要。

因此得相信他们能完成自己的职责，其中就包括教导后辈。

同事们可能会怀疑、不安与厌恶，但摆出一个接受的姿态是必不可少的。

这份相信，在教你怎么提防公司，提防同事技巧短视频满天飞的时代，显得有些幼稚可笑。

但却让我心安了不少。

最后再谈谈结局。

有些出乎我意料的是，承载着大家羁绊的喜翠庄还是关闭了，众人各奔东西，却也各揣着共同的远方——新喜翠庄。

绪花回到东京，她的笑容还是如打工时一样甜，一样阳光，怀抱着勇气与活力。

这与当初在东京时的模样，可谓是大相径庭。

也许是工作改变了她吧。

成为纸灯，成为四十万翠，多么明确的方向。

我未来如果离开一个职场前往另一个，也能像她那样收获满满吗？

我想大概是不可能的，动漫毕竟是动漫，还是美少女，结局肯定还是要圆满的啦。

我这个三次元的人类又怎么会遇得到呢。

希望未来时我能做到不哭哭啼啼，且能总结经验然后投入到下一段职场就好。

（躺）

很喜欢这部番的节奏，不慢也不快，绪花在这样的日常中逐渐成长，找到自己发光的地方。

最后，喜翠庄还是关门了，大家各奔东西，约定再开业时会再次相聚，算是很温馨的结尾了。

但是仔细想想，或许他们可能再也不会相见了吧。

绪花酱已经理解了母亲，已经与孝酱互相表白了自己的心意，或许再也不会觉得自己的日常非常无聊而产生离开的想法；菜菜找到了自己擅长的事，在游泳馆教小孩子游泳（好像结尾在教她妹妹？

）；民民和徹在厨师之路上一起修行；巴小姐在居酒屋当起了侍女（侍女还是服务生？

）；好色作家次郎丸在不断投稿中；莲先生也在大饭店做起了大厨；至于小老板和小老板娘，或许会再次让饭店开业，但饭店可能不会再叫喜翠庄，也不一定会去打搅其他人再次安稳的生活。

喜翠庄是所有角色的家，但孩子总有一天要离开家的。

或许曾经那个“家”的存在，会随着时间的流逝，慢慢被淡忘。

但每当想起总会有莫名的感动，会有不知从哪里涌现的泪水模糊了视线。

当绪花有一天再次翻开日志，或许也会有这样的心情吧。

（绪花的声优也是泪爷的声优，菜菜的声优也是初春的声优。

花开伊吕波应该没有第二季了，但超炮还在连载，每次听泪爷和初春的声音，总会想起在喜翠庄她们曾一起发光。

若能这样想，对于花开伊吕波完结的感伤也能稍微缓解吧？

）很喜欢一句评论，每一次把番看到完结，就如同每一次失恋，这样沉重的心情不也是一种青春吗？

第一次看花开TV版是高中的时候，一开场就被绪花 “我不是妈妈的小孩”吸引住了。

一个是担起照顾顽童妈妈责任的少女，一个是放荡不羁长不大的母亲，这样的关系虽然不常见，但对我个人而言却似曾相识。

对家庭现状的迷茫和缺少父亲的疑惑下，花季少女绪花想要改变现状，想要寻找些自己也说不出来的什么东西，因此当母亲和情人夜逃时，虽然对未来充满了不确定的感情，绪花还是很期待地来到了从未耳闻的外婆家，平静小镇的旅馆，与几个年龄相仿的少女开启了一段她从未想过的生活。

花开的剧场版我是今天才看的，时隔多年，本来是当作一部轻松慢节奏的剧来看，却不想到中途却看得掉下了眼泪。

这部剧里重现了绪花出生前的背景，包括母亲少女时代与母亲-喜翠庄的老板娘之间的故事展开。

四十万翠是一个性格严厉，一丝不苟的女当家，对待经营旅馆十分地严谨认真，而这份古板却让她无法和青春期的女儿皋月好好相处。

皋月最初时无法理解母亲翠对经营旅馆事业的一心一意，对小镇一成不变的生活和旅馆枯燥无味的经营毫无情绪，她渴望着更大更广的世界，梦想是去东京。

四十万翠对待任性的女儿，话不多，伸手就是耳光，认为女儿太小心浮气躁，根本无法承担责任。

两代人的冲突由此而来，当皋月一气之下对母亲说出 “以后绝对不会像妈妈这样”时，母女之间双方无法理解对方以至于皋月想离家出走去东京。

“我想要闪耀”，绪花发现母亲年轻时居然和自己有同样的想法时，不禁非常地激动。

在她的印象中，母亲放荡不羁，没有给过她一个有像样母爱的童年，她内心充满了委屈，却连可以诉苦的爸爸都不在。

“原来妈妈年轻时也想要闪耀”，当她从成长的角度来重新看待母亲时，才意识到母亲也有过像她一样的少女时代，一样地想要改变自己，一样地为了恋爱苦恼。

而皋月在生了绪花后，才自知错怪了母亲，她理解了为什么母亲一丝不苟地扛起了经营喜翠庄的重任，因为对母亲翠来说，喜翠庄也是她的梦想。

年轻的皋月没有像计划中地一样把孩子推给母亲，而是一边带着孩子一边继续实现自己当编辑的梦想。

这一点，也是女儿绪花长大后才理解了的。

梦想与家庭之间的抉择，似乎是这个时代的女性必须要面临的抉择。

在故事中，不论是皋月还是另一位女主，菜子的母亲，都曾因工作等原因牺牲了与孩子的陪伴。

菜子与绪花，自然都是懂事的孩子，没有妈妈的关爱，自己就要扛起照顾自己甚至充当妈妈角色照顾弟弟妹妹的任务。

绪花看到菜子像一个妈妈一样地照顾妹妹时，不禁大哭呐喊到“你也还是个孩子啊，我替你哭"。

看到这里时我也泪流满面了，孩子对母亲的依恋是一种强烈的情感需求，这也许是很多成年人都遗忘的事实。

对于年幼的孩子来说，家庭的温暖就是孩子的鸟巢，这样的需求哪怕是兄弟姐妹都难以替代。

特别是当孩子发现班里只有自己是那个被母亲抛弃的小孩时，那种空荡荡地孤立感也许是成人体会不到的。

年轻的女性在追求自己事业与梦想的同时，的确很难家庭与追梦兼顾，而长大了的孩子们，即使成长路上有过委屈，有过怨念，终究也有长大的一天，会理解自己的父母除了自己所认识的父母角色外，还有他们自己的追求。

虽说如此，孩子的童年只有一次，逝去的温暖并不完全是成年的和解可以完全弥补的。

就像皋月，似乎在用另一种极端的方式来追梦，用以摆脱童年时被母亲套上的照顾弟弟的枷锁。

没关系的，我想看到最后，总会有一些人会对花开伊吕波这部剧场版感到共鸣。

人都会长大，童年时对温暖与爱的追求，少年对爱情的迷茫与困惑，成年时对家庭责任的平衡和取舍，这就是人生。

没有人是完美的母亲，也没有人想要在遗憾中度过家庭温暖缺失的日子。

不断地尝试理解与共鸣，各自从不同辈分身上看到自己的影子，也许就是三代人故事中受到的启发吧。

有个习惯，看任何作品之前一定会先看简介和评论，想先从别人的眼里认识这部作品，其实这很不好，容易被框死，类似于思维定式，也容易被剧透。

看《花开》之前，也是在豆瓣上看了热评，加之朋友的大力推荐，一开始定位就很高，看的过程中，确实也是不失所望。

无论是剧情，画风，还是人设都很有特色，以酒店为题材的动漫也是第一次接触，所以主观感觉也很新颖。

对喜翠庄这样的酒店，深山一隅，富有历史年代感，室内陈设井井有条，古朴不失活力，十年如一日的服务，以及老板娘的风韵（喜欢她的和服），都是深得人心的。

PA社十年，花开十年。

绪花——风一样的女子哪里有她哪里就不会安静。

每天体内的正能量就如同永动机在制造一般，永不停歇。

遇到问题第一个冲出来要去解决，甚至不知道接下来怎么做，已经在行动了。

所以有时候免不了冒冒失失。

但她热情大方，勇敢阳光，总是在别人伤心难过没有方向的时候，给出自己的一套加油方式，就是那种毫无根据，不负责任的加油打气，别人往往都是被她的精神所打动。

她是善良的，希望可以帮助别人渡过难关，但对于那些问题她一时又给不出合适的解决办法，要她看着别人放弃她做不到，所以她要用尽气力帮助别人坚持下去。

这就是松前绪花，四十万家的女儿。

对于小孝一开始的表白，她也是稀里糊涂，离开后才知道小孝对她有多重要，人啊，不能等到失去才想要珍惜，好在小孝还在原地等她。

民子——高傲的公主为了成为厨师，刻苦勤奋，从不喊苦。

心里默默喜欢着徹先生，以为徹对绪花有意思的时候，居然让绪花和徹交往，说出这话的时候应该是痛彻心扉的，但为了喜欢的人高兴，她就这么义无反顾地单恋着。

这种做法我不认同，有点自以为是和霸道。

但这就是民子，一个高傲霸道的公主。

往日里说一不二，口出恶言，对不喜欢的男生都是一棒子打死，没有回旋的余地。

和绪花吵架也是家常便饭，和同学意见不和，可以任性地自己包揽一切，她有自己一套处事原则。

虽然朋友不多，但绝对是个值得交往的姑娘。

也在最后流露心声，只想成为喜翠庄的厨师。

菜子——内敛却很强大给人印象最深的就是菜子的声音了，孱弱纤细，好像不想让别人发现自己。

家里的她和外面的她完全是两个人。

在家里，照顾三个弟弟妹妹，游刃有余，会发脾气会说笑，是真实的菜子。

在外面，低头不语，努力做好自己的事。

危急关头，却也冲锋陷阵，从大海里救出小说家，为之震惊。

同时也是个热心的好姑娘，尽其所能帮助同学，帮助民子和绪花，只希望大家在一起好好地。

在喜翠庄的日子里，也渐渐把这里当做了第二个家，就在快要做回真实自己的时候，老板娘宣布关闭饭店。

为此，平时悄无声息的菜子也当众发言了，企图挽救。

这是一个外表柔弱内心却十分强大的姑娘。

众人合锦——各领风骚四十万家的女人都不同凡响，老板娘十年如一日地经营着喜翠庄，也是因为老板娘这种服务态度，使这家富有历史气息的饭店经久不衰。

最后相信老板娘也是痛下决心才说出关闭喜翠庄的话，她不希望自己的梦想成为桎梏这一群可爱的年轻人的枷锁。

纵使遭到所有人的反对，她也坚持，就是这么一个思路清晰，果断勇敢的老板娘。

绪花母亲更不得不说，从小聪明出众，行事风格独特。

两个如此强大的女人碰撞在一起，必然是一场火花。

叛逆的她更是不愿接手喜翠庄，独自闯荡江湖。

作为母亲她一直受绪花照顾，虽然没有减少对绪花的爱。

有时候依然像个孩子，古灵精怪，神出鬼没。

时刻充满新鲜神秘感的女人，跟她生活肯定一点也不无聊。

这部剧里的男人基本属于陪衬，因此我没有很多想说的。

当然并不是说他们不重要，正因为他们才使女性人设更为饱满生动。

纯粹是个人问题。

PA社的青春三部曲，我最先看的就是这部，之前看了三部的预告以及剧照，绪花给我印象很深，所以毫不犹豫。

绪花说了，想要发光发亮，当个纸灯。

我们也一样，干巴爹。