繁花

《繁花》是一部细节刻画很丰富的剧，布景繁华，运镜复杂，人物间的台词对话暗流涌动。

有人看的是服道化布景色调，追求电影的视觉效果，品味九十年代大上海的喧嚣与繁华；有人喜欢文艺风格的诠释，欣赏人物诠释的运镜、格调与台词风采；有人关注的是商战故事本身，研究各方势力之间的牵制、合作与摩擦；有人看剧追的是男主阿宝，看一个人的拼搏与沉浮，书写一段商界枭雄的传奇。

不同的观众，有着不同的追剧重心，看的是剧里的故事，但其实却潜意识地反映出自己的人生风格倾向。

而今天，我在这里想深入分析的则是男主阿宝团队人物之间的细节关系。

阿宝是一个管理高手，一个优秀的管理者不在于手上捏着很多张大牌，只要有几张大牌镇场即可，最重要的则是把恰当的人放到恰当的位置上，真正做到扬长避短，发挥出他的最大功效。

目录一览一、同舟共济篇：骨干五人组二、分道扬镳篇：阿宝汪小姐玲子三角关系的构建与崩塌三、结局篇: 成长的代价，是一个人负重前行【其他分集细节分析在评论区更新】一、同舟共济篇：骨干五人组阿宝团队真正的骨干成员只有五个人——阿宝、爷叔、玲子、汪小姐、陶陶。

至于蔡司令、菱红、小宁波这些人，只能说是很熟的合作伙伴或圈内人，有钱能一起赚，但也会保持一定的距离感，最核心的谋划是不会让他们知道的，哪怕事后被察觉，也都会彼此烂在肚子里，这就是真感情与商业合作之间最本质的区别。

爷叔、玲子、汪小姐、陶陶四个人的能力与性格各不相同，从段位上讲，爷叔独一档，玲子次之，汪小姐与陶陶都是不擅长谋划的执行派。

但是，他们对阿宝有一个共同的特点，就是“真”，而且这是一种不为金钱或权力所诱惑的“真”。

先从陶陶与汪小姐说起，他俩对阿宝是无条件的信任支持，对阿宝发出的指令是无条件的令行禁止，所以他们是团队中最佳的执行人，哪怕有时候他们执行的内容只是阿宝算计中的一环。

阿宝与爷叔的结盟，陶陶功不可没。

在阿宝亏了三千块的情况下，陶陶顶着家里的压力依然借出了第二笔钱，也成就了宝总捞的第一桶金。

陶陶虽然心思简单，爱装逼，爱玩乐，但他对阿宝是绝对的忠心，阿宝的利益一定放在首位。

李李对潘经理说“陶陶是个大嘴巴”，但其实这话并没有说透。

陶陶是不会主动透露有损宝总利益的消息，即使能从陶陶那里得到信息，要么就是陶陶智商不高被套话了，要么就是陶陶随口胡诌的，而且非比寻常的事情陶陶一定也会及时向阿宝汇报的，想完全绕过宝总是根本不可能的，所以从陶陶那里套话最可能的结果就是偷鸡不成蚀把米，这是外人眼里陶陶对阿宝的忠诚。

阿宝与陶陶之间的兄弟情有多真？

剧中通过一个抖领子的镜头细节就做到了完美的诠释。

陶陶口嗨说出“我能代表宝总”，被魏总手下小六子抓住把柄拉来对峙，其实无论认不认这句话阿宝都是输家，阿宝即便当场认了这句话，也可能是顾及面子的逢场作戏，陶陶也是这样认为的，所以他一直局促不安。

临上车之前，阿宝察觉到了兄弟的心思，所以他停下来做了一个多余的动作——抖领子，这是兄弟之间的独特交流，强调的是阿宝的放松状态以及他真的记得这段情分的细节，所以接收到消息的陶陶也开心地抖了抖领子，这是信任与理解的无声传递，胜过无数句对白辩解。

汪小姐也是个直肠子的人。

阿宝故意没有告知她应对范总的策略，就是在利用她的跑腿儿把套路演得真。

进货价砍掉一块五，只是宝总这单生意的表象利益，而他真正的目的则是给范总一个不要得陇望蜀的教训，他要让范总定心，才能保证这单生意的安全推进。

汪小姐后知后觉发现自己没有被提前告知，生气归生气，但发泄过了，这事也就彻底翻篇了。

这就是汪小姐的优点，一就是一，二就是二，做事有热情，只要结果是好的，就不太计较被算计的过程。

相比之下，玲子的段位就比他们高了许多。

玲子对阿宝也有情，她偶尔也会为阿宝的一点点小呵护雀跃，但最大前提则是正收益，总的来说，她与阿宝的情分带着浓厚的博弈色彩，“有用”二字才是最重要的稳固剂。

在三羊合作达成的庆功宴上，玲子偷偷找菱红要来了耳环，她从餐桌上预料到汪小姐会生气，也预料到阿宝需要这样一份礼物来哄汪小姐。

在笼络人心这方面，玲子是宝总的“贤内助”（不是指他们像夫妻），从细节中悄悄渗透，在明面上又不抢功劳。

玲子把钱抓得很紧，二千六买来的耳环找宝总报销二万六，阿宝知道玲子讹钱，明明知道菱红的东西不会超过三千，但依然给了玲子一万三。

他与她之间是一种高端的周旋与博弈，他多给她的钱是对她付出的褒奖，而她从他那里讹到的钱也会在关键时候派上用处。

玲子真正一次生气，是气阿宝因为二万六来替汪小姐兴师问罪。

她一下子掏出抽屉里包好的二万六，又反复讲起她替宝总挡了一刀，就是因为她嗅到了宝总对她的一点点不信任。

玲子很清楚宝总是个真性情的人，窝里斗算计自己人绝对踩了阿宝的底线，虽然这一点点小瑕疵目前不足以动摇他们之间这么多年的合作关系，但精明的玲子明白，只有把种子挖出来才能彻底杜绝一切的野蛮生长，所以她宁愿在这个细节上作一些，宁愿小事化大，也要反复强调是宝总误会了自己，让阿宝主动觉得愧疚。

玲子最厉害的地方就是她懂得审时度势。

她不是不在乎宝总的偏爱，只是她太懂得什么时候可以作一作，来吸引阿宝的注意力，而什么时候又该表现得大度，助宝总顺平人情的波澜。

“情关难过”，剧里专门给了一个玲子的手停顿下来的镜头细节，在听到主语是范总时，她又不动声色地继续做自己的事，她应该是在意宝总到底惦记哪个女人的。

爷叔与阿宝是双向选择。

初见时，爷叔对阿宝的三层考验依次为：逆境心态、稳定的人脉基础与号召力、守承诺重原则。

这三关里第二关最好过，第三关次之，第一关最难。

爷叔让阿宝先学会输，就是要阿宝不要好大喜功，在逆境时也能头脑清晰，不下单纯博运气的赌注。

爷叔在第三关时故意迟到，就是要看阿宝能不能在环境改变时固守本心。

做生意前先做人，这三场诡异的测试实则是在验证一个人的品质。

阿宝对爷叔的信任是由敬佩而生的，第一关试炼中，爷叔就让阿宝失去了三千块，但阿宝没有犹豫或质疑，说明他信任这笔三千块的学费必然物有所值。

他本可以随时退出，但他没有，说明他十分认可爷叔的水平与能力，而在爷叔的视角上，也让爷叔看到了这个小伙子的格局与恒心。

回到和平饭店的长包房，看阿宝按照自己的要求穿着打扮，爷叔仿佛看到了年轻的自己。

他与阿宝才是这支团队真正的决策者，虽然更多的时候他只是在一边默默看着阿宝的决策与谋划，偶尔点拨几句精髓。

阿宝追逐商圈的梦，其实也是爷叔重头来过的梦，一老一少，他们有着太多的共性，仿佛不同时间段的同一个身影。

《繁花》看的不仅仅是90年代大上海，还有黄河路上的人，以及它们之间的关系，和迸发出来的故事。

剧集播到三分之一，宝总的商业之路还有很长的路要走，中间又会出现哪些阻碍，他与“繁花小分队”又是如何度过难关的？

还请拭目以待。

二、分道扬镳篇：阿宝汪小姐玲子三角关系的构建与崩塌 关系的稳固无非是两个因素——“外在因素”与“内在因素”。

外在因素指的是供求关系，内在因素指的是心理需求。

几年来，阿宝、玲子、汪小姐三人之间一直保持着微妙的平衡，因为两个女人需求的有限，且阿宝又能够满足她们的需求，所以日子就如此平稳地过了下来。

在李李出现之前，两个女人索要的都不多。

汪小姐主外，玲子主内。

汪小姐与宝总的贸易对接风生水起，黄河路上人来人往的老板们都知道汪小姐就是宝总心尖上的人。

宝总经常来夜东京吃泡饭，这是玲子给他独一份的温存，店主圈内都称玲子一句老板娘。

汪小姐与玲子的圈子是不重合的，她们也都在自己的圈内被当成宝总的情人看待，所以她们很满足现状，躲在宝总的羽翼下安稳度日。

李李的出现，激发了两个女人在爱情上的占有欲，即便她们的对手不是彼此，但面对同一个敌人，就相当于架构了虚拟战场，她们想着通过踩低李李来抬高自己，却未曾想站在更高的海拔上也显露出地基的空虚。

因为所求变多，让她们看到了宝总供给的局限，所以开始患得患失，所以开始不自信，所以开始情绪崩塌。

以上为外在因素供求关系的破裂。

接下来我要讲讲内在因素——心态变化。

这些年来，两个女人一直用借口来麻痹自己。

汪小姐的借口是27号不能恋爱，她与宝总只是最纯粹的革命友谊，而阿宝一直维持这段感情的方式就是不停地给汪小姐提供业务支持。

大家都说汪小姐与宝总天作之合，虽然汪小姐嘴上说着“我们不是那种关系”，但事实上，她听到这些话时心底是很高兴的，她早已默认她们是那种关系了，只不过她一直用革命情意骗自己罢了。

无论是辞职还是被检举，都是汪小姐摆脱27号铁规的契机，让这段被压抑的情彻底如脱缰的野马般肆意奔腾，所以她最后不死心的让爷叔传话在排骨年糕店见上一面，但也恰恰是宝总的这次爽约，让汪小姐明白了宝总给不了她女朋友的身份。

他说不会让她去卖茶叶蛋的，她当时以为是他不舍得让她受苦，但实际上，是他根本就不能去卖茶叶蛋，就跟谈不上与她一起去卖蛋了。

阿宝不明白汪小姐这次为什么过不去这个坎儿，因为以前只要他给她订单，就能解决一切问题。

阿宝一直以为他的订单是汪小姐安身立命的根本，只要他给得出这个本儿，汪小姐就能哄得下来。

所以即使他知道自己爽约负了汪小姐，却也没真正把它当成破天荒的事来对待，所以他简单的以为关照了汪小姐下放的厂子就能等到她回心转意。

但是，宝总啊，时代变了，摆脱27号束缚的汪小姐要得根本就不是您给予的事业啊！

魏总的追求对汪小姐有一定的触动。

魏总虽然目光短浅、好大喜功、土鳖、逗比，但是，他在对待汪小姐的感情上比阿宝积极、比阿宝真切，就这一点态度，一下子就把阿宝比下去了。

魏总大声地向全厂人宣告汪小姐是被污蔑的时候，那个瞬间，汪小姐真的有被感动。

汪小姐给不了魏总爱的回应，但她至少有被魏总感动，也因此明白宝总的爱其实是奢求。

感性的汪小姐终于被理性战胜，所以她开启了新的篇章。

多年前漂洋过海抵达日本的信封，对宝总来说是一份答谢的承诺，但对玲子来说却是家的象征，所以之后的几年，她以夜东京画地为牢，安心当起了老板娘。

菱红与葛老师的吐槽是一把刀，让玲子不得不正视宝总给不了她名分的事实。

之前的日日夜夜，玲子总幻想着自己就这样与宝总一直不清不楚的走下去，但如今她却不得不承认宝总有一天会娶他更爱的女人，总有一天会娶个比她年轻的女人。

玲子一直都知道宝总给她的爱有限，所以她从不奢求占有宝总的全部，只在可以作的范围内嬉闹，甚至还乐意帮他去安抚汪小姐。

但是，夜东京三人组的话让她承认，倘若有一天宝总真的找到了真爱，那么他的身边就不会给她留下一丁点位置，就如同二万六的质问，就如同他让她原谅朋友，宝总对她其实并没有天然感性上的信任。

爱情凉薄，维持的纽带更多来自责任与合作，这本就不是爱情本身的样子，玲子终于看清了它，也承认了它的畸形。

我个人认为玲子与宝总之间的交流是存在一点乌龙的。

陶陶的转述重心很可能放在菱红讹钱这里，毕竟直说“宝总不会娶老女人”太难听，陶陶大概率会美化这句话的措词，所以准确的说，宝总并不完全知道玲子的心凉在哪里，想得简单所以才建议原谅。

不过即使宝总知道了争吵的真实内容，玲子也会离开，玲子毕竟不是汪小姐，不是宝总的糖衣炮弹能忽悠住的，当自己看清了自己的心，一切就已尘埃落定。

三、结局篇: 成长的代价，是一个人负重前行 （1）宝总的全身而退 阿宝是输是赢？

宝强之战，強慕杰大输，阿宝在股市上算没赢，在宝强之战上算赢。

在这场战开始之前，阿宝就知道自己赢不了，所以对他来说能够全身而退就是赢。

梅萍给阿宝的启示就是树大招风，汪小姐因为在27号升的太快，所以成为小人嫉妒的目标，同样他宝总在股市和贸易上升的太快，一样会招来各方势力的觊觎。

強慕杰背后的势力是南国投，公司规模上直接碾压，所以哪怕最后两败俱伤，也伤不到南国投的根基，但对宝总来说却是直接归零，所以宝总刚不起，也是从梅萍这里让阿宝彻底意识到自己应该放弃这片战场。

宝总做这个决定是自愿的，就如同他当年替蔡司令背锅，放弃股市转做贸易，如今他只是转行去做土地开发。

麒麟会愿意给阿宝二百万，这只是底价，阿宝看中的这片土地的价值一定高于这个价钱，虽然它目前还不值很高价。

所以在这场大战中，阿宝没赔，只不过他这次没有大赚，全身而退也在他的计划之中，算得上结局圆满。

（2）玲子的五分钟: 玲子不会和強慕杰在一起的。

从她拒绝在夜东京外见面，拒绝把五分钟延长至十分钟，每一次強慕杰暧昧暗示时都一张冷漠脸的反应，再对比她在医院里回头想说什么又生生顿住的反应，接到強慕杰庆功电话时一瞬间的愣神，很明显在她心中宝总的地位排在強慕杰之上，她都能放弃宝总，就更不可能接纳強慕杰。

玲子对強慕杰的消费是来者不拒的，这并不是因为她对他有好感，只是因为玲子不想得罪他而已。

只要玲子不与強慕杰撕破脸，強慕杰就会作为客户给她送钱，她也会从強慕杰这边得到消息，而且看強慕杰对阿宝的手段，玲子自然没必要招惹这种睚眦必报的人。

哪怕大结局玲子去了香港，也只是为了把夜东京开到更多的城市去，就像她采访里说的那样。

直到大结局，玲子还是爱阿宝的，而且对阿宝的信任依旧，所以她一直相信阿宝对这场战役是有准备的，她相信阿宝有自己的计划，所以才要留下来看一看这个结局，虽然在外表上她可能看不到宝总的全身而退。

（3）李李: 为期两年的梦 李李空降黄河路是冲着宝总来的，是因为她从宝总身上看到了a先生的影子，所以想来这里寻找一个答案。

剧里的a先生虽然也是胡歌演的，但我认为这只是在暗示李李心中阿宝与a先生有相同的共性。

初来黄河路时，李李并没有想好自己的结局，她只是来给自己残缺的过去圆梦的，她没有目标，她只是带着a先生的嘱托离开深圳好好活着。

李李给这个梦的期限设定为两年，两年的时间，足够她想清楚自己何去何从的答案。

李李对她的客人是大气的，我觉得她这个时候并没有想还钱，所以她在建立人脉关系，尤其是那些有真性情的有钱老板，期望在东窗事发时能拉她一把。

包括她一直想搭上宝总这条线，一方面是研究过宝总仗义，另一方面是她在宝总身上找到了商业合拍的感觉，让她对a先生的情以另一种方式继续延续。

直到林太出现、金老板去世、金美林易手，才让李李意识到过去是没办法被彻底掩盖的。

她的梦醒了，宝总不是a先生，也无法替代她心中的那个身影。

所以在那个爽约的夜晚，她就已经决定了自己的路——还债、自首、出家。

她对宝总有眷恋，但她更明白她对他的眷恋只是因为一个影子，却不是他本人。

（4）爷叔: 复杂的老法师 爷叔是不是个浩然正气的人？

不是的，“有人有事，无人无事”，梅萍说的话一点也没错。

对玲子，爷叔一直称“讨债鬼”，因为玲子受宝总的庇护更多，对宝总生意上的助力很有限，只不过玲子并没有严重影响到宝总的事业，所以爷叔最多也就是嘴上损损，以及劝宝总放弃夜东京这种口头游说。

对汪小姐，在耳环事件事发后，爷叔对她的帮助是很给力的，归根结底也是她留在27号能够给宝总提供可靠的助力。

在牛仔裤这件事上，其实爷叔做得挺过的，不让动用宝总合作的工厂很正常，但买断去深圳的机票，这种打压蛮阴损的。

爷叔认为牛仔裤的单子是宝总最后的逃生通道，此时汪小姐成了障碍，所以爷叔毫不留情地直接封杀所有可能，终究，是因为他们站在了对立的立场上。

其实，金科长也是被汪小姐的汇率算法说动的，汪小姐能拿到这张单子，虽然有27号的关系，但绝对不是纯靠关系躺赢。

对梅萍，爷叔就更为功利了。

在梅萍还在27号时，至少面子上装得过得去，还出手提点。

等到梅萍彻底离开27号了，秒变脸撕掉面具。

大结局时，爷叔把买来的集邮本又还给了金科长，又把这个角色下坠的人性往上拉了一把。

爷叔对自己人是护短的，他也更欣赏有情有义有原则的人，但这一切的关爱都是有前提的，就是不能挡了他的路。

人，有点瑕疵很正常，这才真实。

（5）汪小姐 汪小姐说她要得根本就不是凯迪拉克，但这一次，她不再满世界疯狂地找宝总了。

他俩守了约定一起看东方明珠竣工，但一个在浦东看，一个在浦西看，其实就已经暗示了她与宝总的结局——还爱，但已错过。

汪小姐与宝总的爱情，带着点青春伤痛文学的意味。

事业就像一座学校，汪小姐被下放工厂，就如同被学校劝退，离校前双方吵了一架，一个要好好学习，一个要潇洒生活，观念不同从此一拍两散。

后来汪小姐又入学了另外一个学校，他们没了共同的校园又忙于学业，掰了的爱情也懒得再修复。

再后来宝总毕业了，但汪小姐继续深造了。

其实倘若他们之间有一个人愿意跨过距离找到对方，这段爱情还是可以继续下去的，可惜没有一个人愿意更进一步。

那个曾经坚决不去卖茶叶蛋的人如今接受了卖蛋的职业，但那个满世界疯狂追随的人却已经有了自己的中心，他与她终究冲散在时间的狂流里，他们还爱，但一切都回不去了。

❗大结局: 宝珠浦东浦西看东方明珠的暗示 汪小姐也算是小有名气的人物了，她在哪里开了个什么公司，只要想问，就一定可以问到，阿宝没有在约定的时间找去新公司，只有一个原因，他不想。

汪小姐这边也同理，当年约定的地点是在旧单位，这么多年阿宝没与她联系，很可能也不知道或不想来她的新公司，她如果真的很想见阿宝，完全也可以去旧公司那里碰碰运气。

剧情这样设计，并不是因为两个人蠢到找不到对方在哪里，而是以文艺的方式暗示两个人已经分道扬镳。

阿宝选择27号，是因为他念旧，他理解的爱情是宝总与汪小姐的过去。

汪明珠选择新公司，是因为她期许未来，她理解的爱情是阿宝与汪总的以后。

剧集不是拍不出宝珠的双向奔赴或单向奔赴，但凡想明示he的结局，只要让汪小姐去27号，或让阿宝去新公司，甚至哪怕他俩真的错过了，但约定的地方只有三个（新旧公司与和平饭店），但凡他们肯挪地方寻找，都能证明他们在为彼此靠近而努力。

但剧集里他俩只是在自己赴约的地方等待，其实就是一种“逃避的侥幸”，他们不肯为对方妥协，却又侥幸对方为自己奔赴。

终究，他们虽然有爱，但这种爱已经被时间稀释得很稀薄了，远不及他们对自己人生的规划，他们只愿意在特殊的日子里停下脚步望一望，但绝不可能偏离既定的航道。

【正文完 其他分集细节分析在评论区更新】

很快就发现不是爽文大男主剧了，阿宝不过是个“工具人”，王家卫借他展现身边“繁花”。

怪不得叫“阿宝”，身边也是“千红一窟，万艳同杯”。

不光“正册”玲子、李李、汪明珠、雪芝，还有“副册”卢美琳、菱红、金花、潘经理、敏敏、小江西、露丝……甚至梅萍。

都不是男人的陪衬，她们都有属于自己的故事。

男主周旋于三位女主之间，结果没有爱情线。

男主只有一段逝去的初恋。

而且这个初恋最终还真的逝去了……当然，汪明珠和玲子都是喜欢阿宝的。

用《一代宗师》的话说，叫“心里有过”。

两个人一个等待，一个追求，结果都是一场空。

幡然醒悟，痛下决心搞事业。

起初以为斜刺里杀来了一个李李，会是另一条海王的鲇鱼，结果人家和阿宝一样，心中只有事业。

以及，心中有个故人。

于是最终阿宝得到了一个合伙人（李李），一个竞争对手（汪明珠），还有另一个老板（玲子）。

三个女人感情倒是蛮好——玲子重振“夜东京”，先跑去李李“至真园”取经，李李也是倾囊相授。

汪明珠开招商会，没有一个人来，李李还是把“至真园”的包间给她留着。

后来公司开张，又是李李接下这笔没有一分钱的单子，还放出话去：“全款订了八十八桌”。

汪明珠开公司，玲子送礼，出手就是大哥大，以及“夜东京”的招财猫，把好运送给汪明珠。

之前，她可只送过好运给阿宝。

后来收回了，就像收回自己的感情。

汪明珠有了客户也投桃报李，介绍给玲子，让她把店“开到新加坡去！

”但三个女人之前可不是这样，之前因为有阿宝，难免互相忌惮。

李李来“夜东京”找阿宝，玲子都要变相收她五百块。

更曾因为珍珠耳环是阿宝要送汪明珠的礼物，于是玲子加价了十倍，掀起腥风血雨，导致汪明珠被调查……没了阿宝，没了男人，女人们立刻变得爽快大气了起来。

面目不再可憎，心思不再算计。

敏敏、小江西、露丝是另外三个惺惺相惜的女人。

大家一同从小地方来到大城市打工，境遇不同，心气不同。

敏敏忠心，露丝稳当，小江西活泛，中间也吵过闹过，也是为了男人。

结果小江西的男人一死，三个人后来又一起合伙开饭店了。

不见得姐妹合伙做生意能好，但有什么关系呢？

最终也不见得就会比男女之间离异收场更难堪。

这部剧里的女人有男人的时候都“没骨头”，没追求，恨不得喝他喝过的杯子就欢喜；在约会的地方苦苦等了一个小时又一个小时，排骨年糕吃得要吐；想着和男人一起去卖茶叶蛋……但一没有男人，或者决定不要男人了，就都支棱起来了，努力奋进，包括卢美琳。

玲子对阿宝的爱情表达得隐晦，汪明珠就很明显了，结果，在约定要捅破窗户纸的时间阿宝并没有赴约。

男人确实表现得非常痛苦，但仍旧坚守“革命友情”，没有赴约。

阿宝兄弟陶陶对他有总结：“女人对你有情，你对女人有义。

”一语道破。

阿宝可以为女人雪中送炭、两肋插刀，但就是不能跟她们中任何一个两情相悦、白头偕老。

他可以给玲子买回上海的机票，送她一个老板娘当，但他没有追求她。

他可以为汪明珠挨一巴掌，但是没有赴她双宿双飞的约。

……男人对女人的义有个很明显的表示就是金钱上慷慨，可是宝总对谁不慷慨呢？

对陶陶、对蔡司令、对发根儿子……宝总就是个慷慨人。

但女人想要的是男人眼里心里手心里的唯一。

汪明珠开公司，阿宝送过去一辆凯迪拉克，结果人还是没有到。

后来他知道了，此举“对她来说是一种冒犯。

”阿宝不错了，所以能做这部女人戏的男主角，很多男人永远不会知道这是一种冒犯。

面对男人的无情有义，玲子选择收下这份义气（金钱），从此可以两清，做陌路人。

而雪芝选择不收，让阿宝惦念自己，成为了他的白月光。

李李选择和他交易，你出钱我出信息。

汪明珠选择和他竞争……爱情是需要两个人的事情，无法一厢情愿，无法独自完成。

但是事业可以。

事业这种东西，离开男人，做大做强。

异性恋的女人，面对爱情除了无法一人完成，另一个难题就是还必须得与男人完成。

能找谁呢？

阿宝是万花丛中过，义字摆中间；陶陶是我有一段情，但又没勇气；魏总是感动天感动地，我也不管你要不要我就感动我自己；强总是早不出现晚不出现，要对玲子身边人报仇就出现在她身边……所以杜红根才会出场一次就令人印象深刻。

他面对别人和面对卢美琳完全是两副面孔，面对别人凶相毕露，残暴狠厉，一转眼看向卢美琳，是疼爱，是无奈，是委屈，是深情……愿意负责，还愿意兜底。

卢美琳没有得到钱，但她得到了女人想要的男人眼里心里手心里的唯一。

而在更多的情况下，男人可以给你钱，当然也可以骗你的钱；可以给你关系，当然也可以骗你的关系……李李、玲子、汪明珠都学会了用头脑和男人做生意。

而不是用情感和男人与虎谋皮。

只要不馋他的身子，你就可以一个人活得富裕、强大、智慧、美丽……男人身子金贵。

况且，得到这身子又能怎样呢？

活成芳妹？

还是活成范总口中的老太婆呢？

他在黄河路花花世界，她在家里等着他回。

再况且，身子不金贵的男人，又都无差别对所有女人都身子不金贵，依然不是良配。

那难道男人就不需要爱情吗？

当然需要！

只是他们对于爱情的要求大概就是阿宝对于吃的要求——外面大鱼大肉之后就想回家吃顿泡饭，但是要配八个小菜！

每个角色出场台型扎足，苗头别足，噱头摆足，每一个角色都使了吃奶的力气表演什么叫光彩照人，浮夸，且卖力，所有演员集体奉献了一种蜻蜓点水式的表演风格，所有演员的所有戏份都在表演传统戏剧中的“亮相”。

实在是不吐不快的唐嫣，网上夸成花儿了，个人真是get不到，现在已经发展出这么奇特的表演流派吗？

叉腰，扯嗓子，全程高分贝高频率的声音，四肢不受控制地张牙舞爪，不吵架不说话，一吵架我滴妈！

（她在剧中好像的确一直都在吵架。

）她每一段戏之后好长一段时间观众耳朵还嗡嗡的。

话不好听但感觉的确是，汪小姐活脱脱一只尖叫鸡。

另一个让人看得尴尬的是一脸憨厚的董勇，不看这个电视剧的话一直以为他应该是兰州而不是杭州人，健硕的身体像安装在一个强健的弹簧上，随时注射着兴奋剂，全程高能输出，高频蹦着跳着扯嗓子，这是怕观众分不清范新华与彭德怀、江汉（《重案六组》）以及曾可达（《北平无战事》）的区别？

不得不说，以小品的标准，《繁花》至少算精致。

但，即便是被文艺中青年死瞧不上的春晚小品，多少还是有抓人的剧情的，像《繁花》这样光摆pose凹造型没什么鸟用，这单摆浮搁一地鸡毛的剧情和东一榔头西一棒子的搞法，对电视（剧）观众可是太不友好了，你想让我看辛芷蕾们有多漂亮我可以去看写真啊。

不给字幕的话我的的确确会误会成三四十年代的十里洋场。

九十年代的上海搞得像我们GCD和RMZF放羊不管了一样，像上海没经历过六七十年代的封闭锁关一样，一个香港人想象中的上海90年代，为难了王家卫，更为难了我们。

自以为是的王家卫大约以为他怎么玩都会有市场，但，玩电影毕竟跟玩电视还是有区别的，王家卫大概率是搞砸了。

弗要搭我讲服化道好美好精致好讲究，一道菜端上来，味道全然不对你给我说配料用得很牛逼？

上海闲话叫捣浆糊，北方话叫扯犊子。

辛芷蕾永远的斜下方四十五度视角、胡歌永远落枕式的歪头杀、几乎所有人物侧逆光的中景特写、永远有一个不知所以的模糊前景的长焦画面，这些花样用在一个多小时的电影里可能叫艺术，在几十集的一部电视剧里单调重复，说好听点叫审美疲劳，说得不好听叫黔驴技穷。

红烧肉做得精彩绝伦，但饭桌上八个碟全是红烧肉，连着十几天还天天如此，无福消受啊。

最近被《繁花》刷屏了，无论是普通观众、文艺媒体，还是各类博主都在聊这部剧。

从角色聊到剧情，从背景音乐聊到画面光影，从掌镜导演聊到剧中演员，从时代背景聊到历史原型，小作文写得花团锦簇，不同观点的争论也有理有据，引人入胜。

在这样空前的热闹里，我打开了视频。

三天看完了全剧，第一感受，原来不是文字写得花团锦簇，是这个剧本身就花团锦簇啊。

九十年代金碧辉煌的上海，各种角色鱼贯而入，热闹，神秘，有情有义又轰轰烈烈。

等到繁花落幕，各自离场。

再回想起这部剧，想起来的还是人与人之间的纠葛。

01 处处不提爱，却处处是情戏已落幕，阿宝与身边的三个女人，兜兜转转。

的确，王家卫拍出了他们之间的暧昧。

汪小姐是明媚的浦西明珠，天真漂亮、骄傲肆意、身上永远有一股勇往直前的劲头。

她对宝总的喜欢毫不掩饰，不然也不会不顾生命危险，飙车去诸暨，甚至还冲动地想要辞去在外贸公司的职务，哪怕只是一起去卖茶叶蛋。

但汪小姐同时也是清醒的，在宝总为自己挨了一巴掌后，果断认清了形势，立志要做自己的码头。

不惜和宝总抢生意也要先完成自我成就，汪小姐实属争了一口气。

宝总对她无疑是有情的，不然不会在爷叔的反对下仍执意帮她抢沃尔玛的单子。

但，这个情是什么情呢？

不知道。

我们只知道那个爽约的夜晚，他打了一晚上麻将，回去之后神情怅然。

李李则像是品牌打造的高级珠宝，美丽神秘，充满故事。

对上宝总这个珠宝商，属于棋逢对手。

两个人心心相惜，但又各自为城，亦敌亦友。

阿宝同她打交道，有时候需要紧绷精神，窥探谜语，有时候又可以同桌吃饭，闲话家常。

对于阿宝来说，李李危险又迷人。

那天，他们不约而同地来到涮羊肉店，像是共享了秘密基地，灵魂在那一刻相交了。

在李李最后的视角里，A先生的脸和阿宝的脸混为一体。

是不是说明李李已经爱上了阿宝呢？

但她到底还是陈珍，需要把和A先生的故事结尾，完成自我救赎。

玲子呢，像箱底的黄金。

岁月把她淬炼得沉甸甸的，说话软中带硬，八面玲珑。

说实话，一开始，三个女人里，最不喜欢玲子。

想着这人怎么可以如此理直气壮地坑人钱财？

明明自己犯了错，怎么声音比谁都大？

明明只是合开夜东京，为什么行为做派像人老婆，还要借口“股东大会”约会？

直到回忆她跟阿宝在日本初次相遇的戏份，玲子和阿宝相遇在异国街头，她帮他见到了朋友，和他扯闲篇。

后来她收到他的信，看到机票和饭店名片，那一瞬间怎么能叫人不心动！

随便说说的话，原以为对方也只是随便听听，但阿宝不是，他不仅记住了，还大手笔帮她实现了梦想。

这样的浪漫，误以为是爱情也情有可原。

玲子虽然时刻准备着为宝总托底，但从来没在人前提起过对阿宝的爱意，直到最后才与汪小姐说：“大家都在说，宝总做得好，是借了我的运道，我是不信的，但我一直不走，是我生怕万一这是真的呢。

”她背着“讨债鬼”的标签，成为流言里“宝总不会娶的女人”，她始终没有走，只是怕这万一。

剧里有一句独白：男女之事，源自天时地利，差一分一厘，就是空门。

所以喜欢≠爱情≠在一起。

三女一男的戏码很容易拍得俗气，但王家卫拿捏得很好。

没有海誓山盟，缠绵悱恻，有的只是夕阳下的对视，漂洋过海的信件以及一方并未闪避、一方悬而未落的吻。

处处不提情爱，却处处是情爱。

作为观众，实在没必要替她们在宝总心里争个高下，那样便是把她们看轻了。

繁花似锦，她们都各有各的前程要顾。

年少的时候我们可能觉得爱情最重要，但逐渐长大之后就会发现，生活中还有很多重要的东西。

找到钟爱之事很重要，满足口腹之欲很重要，成为家人、朋友的依靠很重要，在社会上站稳脚跟也很重要……爱情不过是诸多选项之一罢了。

02 知交零落是常态，想起时心存温柔就够了很喜欢进贤路四人组，也许是因为在现实生活中很难遇到一群住得很近，天天在一起吃吃喝喝、插科打诨还没有利益冲突的朋友。

夜东京老板娘玲子、精品店老板娘菱红、海鲜店老板陶陶、房东葛老师，进贤路上的这四个人在一起的戏份好笑又温馨。

葛老师住院是陶陶照顾，陶陶打保龄球，不喜欢打保龄球的葛老师后来也陪他去了。

陶陶送海鲜给玲子，玲子拦住脑袋拎不清的陶陶与小阿嫂约会。

菱红和玲子的交情就更久了，二人识于微时，从东京到上海，一路互相扶持，是一起共过苦的朋友。

玲子让大家吃白食，夜东京就像他们的第二个家。

大家其乐融融，就连吵架都颇具喜感。

虽然唇枪舌剑，你来我往，互戳伤口，但给人感觉他们是吵不散的，也确实没吵散。

四人组真正的解散反而是在他们开始齐心协力经营夜东京的时候。

奇怪吗？

不奇怪。

有一句话叫做，只因人在风中，聚散不由你我。

一直以来，四人组在进贤路过的都是得过且过的日子。

葛老师靠收租，玲子、陶陶靠阿宝，菱红靠玲子。

玲子幡然醒悟了，靠自己把夜东京搞得红红火火。

玲子和菱红隔马路对望的那一眼，宛如一记哨声把菱红从往日迷梦里唤醒了。

她为姐妹感到欣慰，同时也决定要走出舒适区。

玲子都不再靠宝总了，她怎么能继续依赖玲子呢？

她也要尝试去做更好的自己了。

菱红去北京，陶陶回归家庭，玲子去香港开分店，葛老师看店，大家带着旧的记忆，奔赴新的去处。

于道各努力，千里自同风。

三毛在《朋友》中说过，知交零落是人生常态，能够偶尔话起，而心中仍然温柔，就是好朋友。

每个人都有自己的生命轨迹，在漫长的人生中能有一段交集，留下一段共同的回忆，即便短暂，也是值得感激的。

03 半师半友半知己，是工作关系，也是家人关系信息时代以前，你要学一门手艺，得先拜一个师傅。

直到如今，某些传统行当依然秉承着这项规矩。

收徒不是小事，师傅不仅要教授徒弟技艺，让其安身立命，还要承担起长辈的责任，充当他们人生路上的导师。

从这个意义上来讲，师徒不仅仅是工作关系，还包含着情感联结的家人关系。

就像爷叔与阿宝，金花与汪小姐。

梅萍讲爷叔，“有事有人，无事无人。

”爷叔是真正的商人，生意和情分分得很开。

只有对阿宝是例外。

爷叔第一次看到阿宝穿着得体的西装，摆出那些派头时，那个眼神变化真教人动容。

流逝的岁月，波折的命运，年轻的自己，在那一刻全都扑向了他。

这一幕奠定了爷叔与阿宝的情感基础。

所以即便阿宝背地里偷了家，爷叔被气走之后，还是放心不下，又回头指点。

金花对汪小姐，不似爷叔对阿宝。

金花不包庇，不纵容，像现代职场上与下属没有情感联结的上司。

在我们以为她对汪小姐就是那样冷面无情时，她把珍贵的集邮册送给了汪小姐，助其自立门户。

那一刻，潸然泪下的又何止汪小姐？

很难想象，《繁花》只有三十集，却讲了那么多人、那么多情感、那么多故事。

还有未提及的黄河路领班姐妹团，范总与汪小姐这对忘年交，爷叔与两个嬢嬢在经年岁月里的不离不弃，黄河路老板娘的风光与失意……剧版创造了一个有情有义的理想世界。

每个人物都有自己的灵魂，有自己的儿女情长，在时代的浮浮沉沉之中，演绎自己的故事。

花开花落，花落花开。

少年子弟江湖老，人生种种况味，都在此中了。

继续聊《繁花》17和18集。

这一集玲子和小汪，都要撕掉阿宝标签，一个要从零开始、一个要自立门户。

一个分分钟变成“惊艳小厨神”，一个在黄河路一巴掌下打出感情名场面，心事呼啸恩怨难言，很动人。

一，玲子1. 点墨晕染成世情风情人情大网17集中玲子楼下几位邻居再次出现，不同于夜东京小分队世俗表象下的热血亲密、笑点肌理下的亲切一体，阁楼下的邻居们，或许更接近那个世俗的、琐碎的、起落涨退、有热心也有冷眼的大世界小角落。

稍稍几笔点墨，便是浓墨重彩一张世情大网。

楼下孤独的女人满桌菜肴等不到毁约的人，咿咿呀呀的京剧唱着“柳暗花明休啼笑”，唱着“愧我当初赠木桃”。

另一间屋子里画家画着单相思而思不到的人，葛老师看破说破自己也被对方戳破“你不是一样么”，满脸打麻将赢了一般的喜色、毫无单恋苦楚之意；归根结底，这种多眺望一眼多挂怀一阵多描摹一笔的情愫，或许也无从定义。

偶像剧才生生死死死死生生几生几世就爱一个人，爱到秃（某些经典爱情故事也如此）；寻常生活一般不这样，柴米油盐、隔墙有耳，烟火人间、一点伤心尚未开口，四面八方的邻居就已经吃了好几回瓜。

未必要天长地久海枯石烂，伤心了绝望了，砸掉招牌重新开始。

过日子么，只谈感情多奢侈。

热热闹闹咿咿呀呀这几笔，是老上海的氛围感，某种意义上也是一种情感辐射。

玲子和宝总有如传奇一般的故事，放在小楼各路邻居吵吵闹闹熙熙攘攘的油烟气、钢琴声中来看，仿佛是鱼缸里的鱼又回到了江河湖海里。

2. 进退17集中玲子带着李李在夜东京开销的五百块，去黄河路至真园消费。

李李做事圆融消息灵通，自然明白她是来对比菜色、上了几套五百套餐。

你看，寻常一段玲子下车、吃菜、聊天的内容，拍得极其有氛围感。

一步步都风姿绰约，一幕幕都摇曳动人，明明是鎏金大世界里的一道靓丽风景，却也好像随时不属于这名利场。

至真园各路工作人员隔门透窗蜂拥而来围观，玲子恍若未见，稳和镇定的那面愈加清晰。

某种意义上玲子和李李一样，都是大风大浪中我自岿然不动的狠角色。

但背后原由因果各不同，尺度画风也不同。

这两集中玲子和小汪同样要和宝总切割、自己开始搞事业，小汪心境或许接近当年和雪芝分手的阿宝，而玲子少一分少年义气、多一点喑哑沉着。

玲子从前有几分“扮猪吃老虎”的意思，守着小小一间小店、做生意做得像“坑宝总和坑想来蹭宝总的人”，如今浅露一手，呵，分分钟馋死小分队那三货。

这一集小分队三货明明惦记玲子却不敢见、“预备走”的口号都喊了出来，很招笑。

你看，玲子的顶楼小屋，隔着一道门板一段楼梯，往上走是独上高楼，可以是我自怡然自乐，也可以是寂寞梧桐冷清秋；往下走是人间烟火，是“厨神归来”和夜东京小分队的温情新纪元。

二，黄河路众生相重头戏当然是阿宝帮小汪挨卢美琳的巴掌，来，先说前因后果恩怨纠葛。

直观层面上，当天矛盾铺得细密，每一位的性格此前都有描摹，不夸张不刻意不生硬；根源维度上，卢美琳要打宝总，总归还是“黄河路老板娘们都要剪这一根电线”的恩怨。

这是关乎生存的你死我活的本质矛盾。

此前黄河路老板娘们大战李李时，我觉得卢美琳不过尔尔，嗓门大喊话凶手段三板斧；如今当众打宝总毫不含糊，终于显出“老娘是号人物”的辣和敢。

18集中范总魏总依旧是搞笑二人组，但这一次也是人情活立牌。

魏总是靠父亲的伸手二代，某种意义上“还没坐上大人那桌”，所以他玩这套法则只有一点点，主要是一心依旧油腻可爱追爱。

举着招商会的牌子在楼下吆喝，分分钟吆喝出“我们这个招商会越来越便宜”的喜剧效果。

魏总和范总互相“抢不过”的两句说辞，喜剧式推脱里，又是残酷商场的一笔写照。

魏总下楼之后，范总方才和小汪说自己的真心话。

很场面，同时又很真实。

你看，范总从前承蒙汪小姐照佛，如今和魏总“一个在外面晃一个在里面晃”。

魏总不进去，纯粹是感情因素；范总“一个人不敢进”则是商场上的人情拉扯。

有点念旧恩，有点讲人情，但不太多。

世事如一张大网，人情撕扯、交情分寸，都是冷暖。

三，虹口小汪接下来说我们小汪和阿宝，卢美琳打了阿宝一巴掌，阿宝挨过那一巴掌以后，回头看小汪的眼神，啊这不比巴掌更如来神掌、比刀更刀么。

先是侧脸，再停顿几秒，再转头看她，眼里时光汹涌奔腾，无尽唏嘘柔软。

活的具体的“一眼万年”。

再然后，故作轻松、试图假装俏皮一笑；没来得及说的一定是类似“我皮厚挨一巴掌没关系”之类宽慰她的话。

但他还没来得及说，小汪就已经冲上去发疯。

小汪特别激动特别发疯特别嚎啕，整个人都是分分钟冲上去撕了她的不管不顾。

我毫不怀疑，如果没被拦住，她就算被卢美琳打死（毕竟体型悬殊不是一个重量级），也会死死咬住卢美林绝不松口。

彼时的小汪，遇神杀神遇鬼杀鬼，全世界唯一能拦住她的情感枷锁，也就只有阿宝了。

1，宝总的金面子，是她前半生最好也最爱的作品他是她的阿宝，但也是她的宝总。

小汪用尽青春岁月，一步步一单单方才和他携手打造出一个烫金的“宝总”。

生意场上要脸面，宝总如何能在黄河路当众被打耳光？

她把宝总的脸面看得比汪小姐的更重要，除却不能善终的爱情之外，更因为，那是她前半生最好的最鲜活的最漂亮的作品。

（但这是共创，版权并不专属小汪；没有物化阿宝的意思，仅仅是比喻）

那是她最得意、也最心疼的宝总。

某种程度上，宝总如此风光、也就是小汪曾经努力和能力的证明（尽管名利场在她离开27号之后并不认这一点）。

从第一集到第十八集，每一次宝总有风吹草动，小汪都要冲上去拦在他身前。

虽然时常是无效救人甚至闯祸。

比如宝总去诸暨、小汪无效救人且自己车祸，比如小汪乱打听机器价格差点闯祸等等。

这一次也一样，小汪一看见阿宝就试图把他赶出是非区域“和你无关”，在担心自己的处境之前她先想的依旧是要保全宝总。

哪怕同一桩麻烦的程度对于她和宝总完全不是同一个量级，哪怕她根本不用担心宝总。

不论事情做得如何，小汪的心思一直如金如蜜，一直试图冲出去做宝总的铠甲。

你让小汪如何轻易割舍阿宝呢？

阿宝身上，某种程度上流淌着属于小汪的岁月奖杯；他是小汪活的人肉的时光硬盘，是“最好的我们”。

2，一生一世一双人，相见相知难相守当然，比“宝总不能被打”更重要的，是“宝总不能替她挨打”。

阿宝不能给她爱情、但回馈她以绝不辜负的别样情谊。

她要自立门户，要撕掉宝总标签，自然也不愿意欠阿宝这样的情分。

不能爱，又不能不感激；不能近，但又不知该如何远。

宝总是她小心翼翼放在心里怕打破了的有形白月光，也一度是她过不去的情劫朱砂痣。

青春里起起落落酸酸甜甜写满同一个名字，但余生要斩断“宝总和汪小姐”“阿宝和小汪”的所有同甘共苦、所有患难与共。

灯红酒绿人潮汹涌中，他为她混不在乎宝总最重要的面子，她为他嚎啕发疯彻底失控；小汪的爱情夭折在没有回应的排骨年糕之下，宝总“排骨年糕从来不是生意”的感情回答不是她要的那一种。

纵使不算是爱情，又怎么不算一生一世一双人呢。

可惜相见相知，相伴相生，但不能相爱长厮守。

3，做自己的码头我最最喜欢的是，尽管如此喜欢、如此打断骨头连着筋、切开岁月淹不没往事、斩断前尘忘不掉回忆，小汪依旧坚决“我要看看我汪明珠的名字，只是我汪明珠”。

在暴风雨中“我要做我自己的码头”。

在这一巴掌之前，就已经认认真真干活，努力赢得属于自己小汪的尊重。

在这一巴掌之后，更是风里雨里血海里也要咬牙走一遭。

当年人声鼎沸又烟雾缭绕的饭桌上，阿宝对雪芝说“我会让你后悔的”，青年尚且不知“爱和祝愿”未必要以负气方式说出；如今黄河路一场闹剧后，汪小姐告诉阿宝的，也一样，也不一样。

阿宝和小汪，一个心思玲珑一个起初有点迷糊，乍看很不同，但心里一样有柔软的汪洋、又有坚决死磕到底的一口气。

要爱要尊严，那一瞬，时光交叠二人像极了曾经彼此的背影。

可惜，明明就在身边、明明挂念明明珍重，却早已失去了微妙的机缘和关口。

如果说从前的阿宝，是小汪岁月里最好的慰藉、最深的惦念、最瑰丽的作品，最有投射感的“另一部分自己”；那么，以后的宝总，或许就只能是小汪能抓到的一道影子，轮廓俱在，但终究不是她想要的模样。

但小汪很了不起，她要做自己的码头。

山不来就我，河不来就我，我也可以是自己的山河岁月。

蓓蒂：上只角思南路长大的大家闺秀，纯真，冰雪聪明，喜欢钢琴的文艺少女，阿宝的真正白月光，是阿宝最初认知世界的方式，也是埋藏在心里的伤痛。

他对蓓蒂的感情，伙伴友情，有亲情、还有少时懵懂的爱情（也会影响一个人的择偶观），因为一些变故太小就走了。

意象：钢琴宝总在日本银座的时候看到钢琴忍不住上去弹了几下）、金鱼（因为是淹死的）、屋顶（象征宝蓓的伊甸乐园）、邮票。

如果蓓蒂好好长大，和阿宝会是一段良缘，可惜时间不对，际遇不对。

蓓、蒂、两个字都和花有关。

不知道是阿宝先喜欢的花，还是因为蓓蒂而喜欢花。

玲子：初次和阿宝见面也戴着一根红围巾和深蓝色的外套，像红色的金鱼在水里游。

这也会让阿宝想到蓓蒂，从而有亲近感。

阿宝去玲子家里，爬上屋顶就会想起蓓蒂，因为金色阳光下的瓦片很像金鱼的鳞片反光，阿宝在屋顶上想着蓓蒂非常惆怅，被玲子看到知道他心里有人，也是因为这个，玲子说“你第一次来我就知道我们不可能”。

玲子家的环境，屋顶、钢琴、充满了蓓蒂的意象。

以及阿宝和玲子说的女朋友变成金鱼游走了，这里是指蓓蒂。

这里的心态很微妙，雪芝才是他的前女友。

蓓蒂年龄小，应该是没有确认过关系的白月光。

雪芝：文艺女青年，闲暇时刻喜欢听唱片，她延续了蓓蒂的艺术细胞与高雅秉性。

雪芝身上有一根红色的围巾和蓝色的外套，就像红色的金鱼在水里游。

时间对、际遇对、所以作为蓓蒂平替的她，阿宝毫无保留爱过了。

她后来给自己也取名蓓蒂，一方面可以看出阿宝曾经在她面前经常提起蓓蒂。

另一方面，雪芝和玲子一样聪明，她也能看出蓓蒂对阿宝的重要性。

她可能一直会和阿宝心中的蓓蒂暗暗较劲甚至想取代。

当雪芝说自己是蓓蒂，阿宝马上变脸，说雪芝是雪芝，蓓蒂是蓓蒂。

就好像胖橘看到甄嬛穿纯元故衣，然后大怒，甄嬛被贬。

胖橘也不是不爱甄嬛，但是不能触及到纯元……蓓蒂怎么说呢，在阿宝心中仿佛圣洁到，哪怕是你是我的爱情都不能玷污的存在。

注意看金鱼，第一条是蓓蒂，第二条是雪芝。

蓓蒂是全红色的，雪芝那条不是全红的，只能是平替。

汪小姐：经常一身红，红围巾，红帽子，红大衣。

她就是金鱼的最具象化存在。

为什么阿宝对汪小姐那么保护，甚至不惜和爷叔翻脸，不惜和玲子决裂？

玲子走了，阿宝就让她走了。

而汪小姐和他决裂，他还要追上去送馄饨，送车，送厂，断头饭吃成流水席。

汪小姐的底色的纯真，纯粹，是最像蓓蒂的存在。

蓓蒂死了是阿宝无法言喻的伤痛，所以他潜意识会想要去保护她周全。

原话：谁欺负她，就是和我阿宝过不去。

其实汪小姐出生在虹口区下只角，而雪芝和蓓蒂是形似（品味、才华、性格、家庭），可能经过雪芝这一茬，阿宝看人开始透过表象看本质，由表及里了。

所以，当梅萍想要取代汪小姐在爷叔和宝总这里的关系时，穿的也是红色。

阿宝和汪小姐初遇，阿宝隔着玻璃往里看，汪小姐一身红戴着眼镜在摆弄邮票。

意象：红色（金鱼）+雾气（水）+玻璃（鱼缸）。

（集邮是阿宝和蓓蒂的共同回忆）

摆弄的邮票都和花有关（蓓蒂也喜欢集邮，也会和阿宝谈论邮票）

蓓蒂喜欢爬屋顶，宝总喜欢爬屋顶，小汪也喜欢一个人爬屋顶。

在工厂的时候就一个人在屋顶上吃冰淇淋。

（via朱碧）墨镜如果没有用意，不会莫名安排汪在屋顶上吃东西。

在厂里能吃，在码头能吃，而屋顶可以说就是宝蓓的伊甸乐园。

（玲子也去过屋顶，但是因为她是独自怀念宝总而去，汪小姐是自己上去的。

）————————————阿宝说：你很像我认得的朋友，长得好看来。

发生在汪小姐花光积蓄为了救阿宝而买车还差点出事，这里的朋友是谁不能说出口，长的好看，底色纯粹所以不是雪芝（她比较功利），唯一的可能就是是蓓蒂。

题外话：王导还让汪小姐满嘴塞东西鼓鼓囊囊吃东西，这是小孩行为。

蹲在地上抱着腿哭是小孩子行为，包括后来牵着手在南京路上奔跑，来营造青梅竹马两小无猜的氛围。

繁花连载，蓓蒂碰哭精繁花第8集旁白 - 我认识汪小姐是在1988年底。

……那时候汪小姐还不叫汪小姐，叫碰哭精。

繁花22年1月阶段性杀青后，这是22年10月杂志采访，说明有这个意向

所以这是替身吗？

不，我更倾向于这是一种复活。

剧中阿宝什么时候开始养金鱼的呢？

第一条金鱼出现在第一集出院后，回到房间放进去的，时间是1993年的元旦后。

金鱼是一种情感投射。

车祸的濒死体验让阿宝对死亡的认识更加深刻，触发了他对曾经的丧失蓓蒂（死亡）的再次恐惧和痛苦，触发了他情感投射的需求。

情感投射是一种心理防御机制，它可以帮助个体减轻情感压力和痛苦。

濒死体验可以逼出一个人最珍视的东西的，阿宝的濒死体验逼出了他珍视的是“金鱼”，金鱼承载了蓓蒂、他童年，以及逝去的那个时代的一切东西。

汪小姐诸暨差点车祸，逼出的是她最珍视的是阿宝，“我死了我以后就看不到你了。

”（如果要表示车祸以前就养金鱼，导演肯定会拍“捞起一条翻肚皮的死鱼，然后放一条新鱼”，金鱼这条暗线已经非常隐晦了，隐晦的暗线根本没有任何必要再留白，会对观众造成干扰，不合逻辑的。

）车祸回闪画面中的“齐白石搪瓷盆”阿宝是50年代末生的，和雪芝相恋分手是78年（70年代尾声）。

所以这个车祸回闪的齐白石搪瓷盆代表的是阿宝遇到雪芝之前的5070年代的童年生活（包含蓓蒂）。

难为道具组要找一个有年代印记的道具了。

金鱼缸出现的时机总是很有趣：这是阿宝独自跨年，在窗口想汪小姐怎么搞事业的时候。

放下两张跨年音乐会门票，拿起酒杯，镜头就转到了鱼缸。

（via Vera）

排骨年糕失约之夜和鱼缸同框。

总结：鱼缸出现的位置不同，但重要的是必须同框。

宝总离开和平饭店前的回忆剪影：发现这是一个破碎，康复，再次破碎，重建的过程。

①成为宝总。

②破碎：一个人喝醉（成为宝总背后的辛酸）。

偷心（阿宝每次联想起雪芝，都是在和汪小姐远离时，触景伤情自己和前任远离 https://www.douban.com/group/topic/301326221/）

③康复：偷心之夜失眠吃药（尝试自愈）， 车祸后跳绳（跳绳代表自我修复，他得了肝炎后也跳绳，认为这样康复快）， 喂鱼（ 车祸后养金鱼建立情感投射）④再次破碎：排骨年糕失约之夜窗前破碎（这个画面的前景也是金鱼）⑤重建：看窗外的东方明珠。

（也可以理解为，需要他圈养在鱼缸里的金鱼，已经变成可以自立自强的东方明珠）

和平饭店每天人来人往，许多人对宝总来说都是过客，包括爷叔也离他而去，但只有窗内的金鱼，窗外的东方明珠，不是过客。

红色对于阿宝的意义，比如一些红百合，红玫瑰，红芍药，红叶子花。

①夜东京前期也有红百合，后期玲子和阿宝决裂，重新装修夜东京之后就没有红百合了，说明不是她自己喜欢，夜东京里的红百合应该是玲子特意为迎合阿宝布置的。

（我有一个猜想，因为金鱼，阿宝对和红色沾边的东西，都有兴趣。

）

②元旦前，和平饭店的花是百合跟玫瑰混搭。

等到跨年，就只剩玫瑰没有百合了，单单是玫瑰，插在个小花瓶里。

（via朱碧）

胡歌谈夕阳下的小汪这一幕，导演说看到是“回不去的记忆”——这里的回不去，必然，还是指的是蓓蒂。

回不去的记忆——想到《Auld Lang Syne》——直译做英文是"old long ago"或"times gone by"，大意为“逝去已久的日子”（中文翻译为友谊地久天长）。

所以其实王家卫在汪小姐身上寻找的是蓓蒂的感觉。

汪小姐穿回了最先的红衣服，说明她回到从前的自己，象征着她不变的执着。

这个镜头先是拍了汪小姐的背影，然后经过一个屋顶， 然后拍了高压电线。

这个镜头的道具不是随便找的，正好贯穿阿宝的经历：童年和蓓蒂渡过的如伊甸园的屋顶→现在在浦东川沙这块地上种花，而汪小姐就是现存的圆满。

汪小姐回眸，露出久别重逢的笑容，红色的衣服在蓝色的背景下就好像金鱼在水里游。

————————————————————一些精彩点评：https://www.douban.com/group/topic/300807178/

第1集看了十几分钟时暗自希望不要塌，第2集看完心凉了半截明白还是塌了：这哪里是九十年代改革开放的上海，这就是二三十年代纸醉金迷的香港。

氛围营造的错位感使得整个故事和其中的人物都立不住，而偏偏几个主要人物在表演、台词念白、妆造上更加重着这样的错位。

同样错位的还有一边是摄影、剪辑和快速对白的电影风格化标榜着其与其他国剧完全不同的段位，一边又是摄影、剪辑和快速对白对故事的推进毫无用处以致还不如其他国剧好歹还能讲个老百姓爱看的故事。

而虽不多但夸张至极的配乐加上故弄玄虚到莫名其妙的“谍战剧”氛围营造已经不是错位而是胡搞。

从剧名字体到胡歌的动作、很多场景的设计都在显而易见地模仿《了不起的盖茨比》，却只模仿出个廉价西装+裘皮大衣的不伦不类的样子，骨子里一堆乱絮，哪里有巴兹.鲁赫曼镜头下酒池肉林里的纸醉金迷的迷茫与哀伤。

两集观毕，只留下“浮华”两字，这不是《花样年华》的王家卫，这是《摆渡人》墨镜王——即使是玩票，也不带这样玩的吧。

先说原书。

原书体例分两篇。

一则写六七零年代，二则写九零年代，双线并行，注此写彼。

多数人喜欢前面那一段，如蓓蒂化鱼，对后一段有很多微词。

觉得琐琐碎碎，腌臢底事，兜兜转转乐此不疲于裤裆事情。

但后一段的虚空照眼，是没法讲的，写不出来的。

那些有心无力、男女骚味也只是于外围打转转，说隔靴搔痒都是抬举。

只能作者读者，以心传心。

天真决绝是容易干脆利落下笔的，陈腐犹疑，自然是抓不住重点。

原书题旨，说到底是虚空。

繁花照眼、终是虚空，死生昼夜、水流花谢。

不论原作写裤裆里的事情也好，还是改编写股票的事情也好，能回到虚空上，就是《繁花》，否则就不是。

如果暗写改开后的财税史、城头变换大王旗下的你方唱罢我登场，也是能回到虚空上去的，那段历史暗线以及折射的民生，台上你做、台下我望，也是足够惊心动魄。

只是给谁胆子，这个题旨也不敢那么写。

《繁花》的笔法，改编本来就难亦步亦趋。

改编的方法论，向来是得意而忘形，不拘什么裤裆和股票。

情节与人物不过名相，题旨才是真佛。

但眼下两集，观其趣味，只见虚假，不见虚空。

那个时期的上海，也不是那个样子的。

香港人的理解，笑话。

不赘述。

还不如照虎画猫写有心无力的男女骚味，虽说这也非上策。

阿宝（没了沪生小毛）从六七零年代到九零年代之间的时日，书里也没说什么。

怎么发挥，不苛求。

只是要看《大时代》的如此年代满障碍，大伙儿何必来看《繁花》的浮沉悲悯。

点了个八宝辣酱，死命放浏阳辣椒，都是辣字，味道却一点点沾不上，那可不行。

撑起前几集的游本昌老先生，是个苏北佬。

从苏北方言里找个词状写，只能憋出一句“嚼蛆”。

金宇澄老先生跟许子东讲，“（拍得）没法看”，是这回事。

而且这么改，好像没有蓓蒂了。

谁能不喜欢蓓蒂呀，怎么能没有蓓蒂呀。

昨天熬夜看完四集《繁花》，如鲠在喉，如芒在背，如坐针毡。

1、沪语版和国语版完全是两部剧，国语版没有任何可看性，口型也对不上，直接沪语版。

2、和看墨镜王的《东邪西毒》不需要看过金庸版小说一样，你不需要看原著小说《繁花》，摘了几个人影子、人名字和地名出来也就。

当然，小说《繁花》本身值得看。

3、的确把剧版拍出了电影质感，那些运镜、细节，据说他只用一个机位拍摄。

细节也抠得很严苛。

4、建国70周年的氛围营造无处不在[微笑]5、很华丽，很空洞，看上去非常满，却没有核心的东西打动你。

他用《繁花》回答了我当年当面质问他的问题。

《摆渡人》就是他拍的，不需要骂张++，不值得费口舌。

一样空洞华丽。

6、演员撑不起来。

几个主角里，只有马伊琍演得最自然。

胡歌在努力往梁朝伟靠，但定不住。

唐嫣、辛芷蕾太用力。

7、王家卫真是没过过穷日子。

（还是会追完的，毕竟他是王家卫。

看到拍成这样是叹气的，毕竟他是王家卫。

）

24.3.30更：未曾设想，居然会迎来大佬的婉转点评，一针见血针针到点，开口没有一句批评，但点出了这部剧作的本质，处处与先辈浴血拼搏换来的向往格格不入！

方式方法手段模式都被华丽的包装而掩住了腐臭！

原————————————数据增大，来了很多嘴脏的货，最后写一笔，对这个不符合时代以及果情的三级剧本的吐糟吧。

上海从开阜后，在曾经各种🐑👻的支撑下，一直站在时代的前沿，她的物质发达确实是公认的强大，但物质发达不代表灯红酒绿，也不代表纸醉金迷，尤其是在49后这种唯💰是图的风气一直在被改写，到了21世纪后疫情时代了，居然还在吹捧这种玩意，才是我吐糟的重点。

（可以自己去查一下小红楼，这种风向的玩意是怎么被收拾的）作为上海出身的第三代红移民，看到这种不符合时代精神面貌的🐶东西，我只站在历史正确的方向上对他踹之以鼻。

90年代的记忆还好好的保存在上海电视台的资料库里，好吗？

不是你放个远东遗梦就能抹掉的这是当时节目《快乐大转盘》的番茄台采访，那时的风气远不是“繁花”电视剧的风气，是与民共进的时代，是可以走进千家万户市民生活的风向，你现在的电视上还看得到普通人的生活吗？

那时的节目却是真实的歌颂人民，采访人民，切切实实的普通人的节目。

微笑，金先生笔下的繁花亦是如此，每个人都在书写繁花的时代，而不是你🕶️团队的霸总制杖远东风。

当真对时代记录感兴趣的，可以去搜秦兴培，人家记者自费用当时最好的录像设备记录了大量那时sh的人文街景。

这个视频里的展示，已经是当年物质生活超优的家庭氛围了，也并没有🕶️团队展示的那股子歪风邪气关于片中的置景，可以去看看这位博主放出的自家90年代的录像带，当年能采购🐑电器的家庭，不是从事外贸就是海运相关工作的家庭，80年代的4大件到90年代确实已经不吃香了，随着改开的初步发展，海外的事物一点点融进了人们的生活里。

但即使没有这些物件人们的生活也在前进的，而当时花大价钱享受这些的家庭也并不是如今人们眼中的非富即贵，很多海运家庭的最终止节点和书里繁花的描绘非常相同，都是平淡而真实的和缓。

🕶️的镜头椿到在亭子间楼上拍全景，只有平房，居然没有高楼？？？

你这拍的到底什么玩意？

90年代黄浦区已经是高楼林立的，以及到处都是在扩建的景象，尤其是人广铺天盖地的在造楼翻修，不是只有外滩➕黄河路这么虚无浮夸的遗老风。

以及当年最贴时代气息的情景剧，已经相当还原和接地气的展示过时代的交错感了，有鳞次栉比亦有新上海人的并进风貌，片中的老上海张柏伦&陈银娣夫妻作为房东也是一样要去拥抱所有房客的不同，求同存异贫富共行的主旨是不可能被资本抹掉的。

而且我作为同样有hk亲友的上海人，对🕶️描述的避港追捧真的相当反感，人的眼光短的只能看到眼前的光景，也可以长到跨过时代的闭塞性去打开局限，🕶️团队的观点，显然是非常短视的炒作哄抬流量作，将hk的气质挪移到了sh头上，呵呵。

同样是婚礼，这是与繁花同时代的hk气息

同样是婚礼，这是与繁花同时代的sh气息而为什么在这个节点放这种风气的片？

在市场低迷的时候，不得不丢个石头激起🌊，dddd。

而作为作品本身，除了取景和打光值得赞一点点，内容方面真不值一提。

👋🏻

这个事情就是2021年的事，之后所有sh媒体严打，内部整肃上架了群监管等手段，你在国内学“宝总”？

嗯，这位周先生和赴宴的各位就是你的明天

起初我也以为至少🕶️团队抄的是股疯吧，结果还加了他们hk的认知在其中，就像我初始标题写的大时代➕股疯，但套在sh头上就是离大谱，且故事细碎，节奏🗑️，每一集为了制造所谓的硬冲突，就是吵吵吵？？？

编剧是无能➕制杖？

冲突只有对ma和互殴两种形式吗？

呵呵，不响。

—————————9-10集太椿太椿了，不得不继续拉低分🤮这是什么弱置商战？

靠ma街取胜的商战咯？

把矛盾文学奖的优秀原作人文精华统统砍掉，硬是要自己造一个🕶️版，你编剧水平够得上矛盾伐？

啊？？？

真额是hk来额巴子港督，哈弄真的好椿好椿好椿😅这个b剧情，我都不想补进长评里ma你tm拉高了商战的调门，就这样打商战的啊？？？

碰瓷周星驰厨神啊？

椿不椿？

生意这样做的啊？

靠没影子的来路不明的异地厨师解围？

深井冰吧！

人家对面一举报你非正常厨师，市监督一来你马上就关门自检，还什么给你开门上菜，要么大概👋🏻👋🏻👋🏻宁嘎黄河路几额老板娘要么智商有问题才会得伐打电话举报弄，真额是🙄🙄🙄金老师笔下的李李是多滑溜多高明的不显山不露水啊，剧里被你这个b编剧改成什么啦？

要智力没智力，要后台没后台，要手腕没手腕，就tm人傻💰多所以跑来竞争最激烈的地方白撒钱是伐？？？

书里阿宝正因为欣赏李李的通透聪慧，且跟自己同拍，都不爱强出头不惹事才对她念念不忘，伐响弄🕶️王啊懂伐弄？

真哦…亏我还那么喜欢春光乍泄…弄大概真额老了江郎才尽了，或者弄个套只适合洋墨水，搭上点红颜色hk宁就巴子伐懂精了🙄要是商战跟剧里一样碰到点就行相木，大概生意宁塞是黄鱼脑子一泡污👋🏻最后靠撒东西解围？

澳门du债额欠条…哦，cn…弄一额sh阿宝手嘎长还伸去澳门啊？

刚乱啊？

宁嘎地头蛇何鸿燊会买弄账伐？

弄是撒东西啊？

要是靠自嘎，弄阿宝连得一额外贸局科长工作都么组通古，个立升一记头就贴得上澳门啦？

啊？

真哦，hk巴子刚是刚得来…伐讲了…真额一乱泡还有哦，明面上最最椿的就是搞了这个杜什么的角色，非要来一段打肿脸充胖子怀念杜月笙的二缺桥段，呵呵。

就这，你还标榜自己在拍90年代啊？

还说不是怀念30年代，赤果果的此地无银三百两，椿到家了👋🏻对不起哦，49后不欢迎这种地痞精神的哦，别以为你古惑仔的时代潇洒过，你永远也看不懂这股风潮2000后在内地是如何迅速被治理好的。

就像你们搞不定的猖狂张，最后是阿拉内地police帮你们迅速搞定的，以及19年你们的愚蠢行为也是阿拉在帮你们兜底买单👋🏻不再评了，叫是几十年不出沪语剧，土著不得不看看，真是浪费我时间，越看越椿🤏🏻🤏🏻🤏🏻👋🏻👋🏻👋🏻——————————更一下与时代不符的最重要依据，还有人记得老人画那个圈是几几年嘛？

是92年的春天，在那以前一切都是以国企主导为准，物质生活的平均值也是在那时候才开始逐渐打破。

而剧的开端甚至设定的阿宝求师的时候很多东西都还没开放的，是有红线准则在的，与外面的世界规则是完全不一样的。

93年这才开放一年，弄得已经华尔街之狼的态度了，那这种腔调一定是会被送进去的🙂就是在现在你及滋据众啦杠干也是要去🍵的🫡么办法，弄跟hongkong额直民心理刚撒乃？

一又听伐懂区别额咯，摊手至于苔圣园东家为什么要站出来唱双簧，很好理解啊，旧盛况一去不复返，就缺旅游宣传片的打卡机会呗，你好我好大家好嘛，总不能伸手打搭台唱戏的一巴掌咯，弄刚对伐🫣这个剧跟原著探讨的人文精神没有丝毫相关，就当城市名片的光影镜头看看就行(￣▽￣)——————————本身只想写短评吐吐口水，但是基于原版内容特子剧版，有的相交处啊有叫怪背离内容，淮是长评吐吐伐。

开篇淮可以额，尤其是最老早一套额sh生意经派头噱头苗头是对额，特子sh男宁额三只皮夹子讲法啊是老派讲法，米道是对额。

就是90年代开头额转折阶段，sh伐会出现普通还户额公务员，医生特子警察绝对伐可能是外省口音，叠额送光连得插头司机都是好岗位，徐部应该是上海口音。

但是剧版叠股海派风放到今朝，只适合了电视里摆标精了。

——————————王导额个宁风格实在太浓，整体方向性太靠近20世纪30年代额海派，90年代已经开始收敛转变，更适应新世纪额海派需求了。

无还了想，最近哪能噶西多网络内容了推黄河路，而且塞是配图老早子额霓虹招牌，剧版上映再反应过来，原来是铺天盖地额营销，为了勾起90年代额共鸣感。

但事实经过90年代额打桩模子，吾想一拉啊伐认为剧里叠额叫SH，尤其是乃黄河路拍了像百乐门，饭店变成拜码头用额20世纪初额旧海派了🙄老早生意最好额苔圣缘就是剧中李李饭店额位置，啊伐古是中等装修，正常消费额大饭店而已，吾猜啊么的老板愿意放下本职生意费力气组剧中李李叠额角色，去串当掮客撬特宁嘎生意得罪常客。

个就是李李饭店个只位置哦

宁嘎是饭店，伐是百乐门，伐组掮客生意哦，书里响李李啊伐参与台面饭局额，都是能避则避

个还是一几年装修之后额样子，最老早还要普通，就是正常饭店，伐存在纸醉金迷哦改编乃流子阿宝变成SH教父来，有点13，阿宝了书里只不古是一额投机商宁，但有的少许原则，带点潇洒风流气，一额生意路子么一乃拼得古李李饭店额堂客，外省上来额生意宁好叫比阿宝叠乃小打小弄额滑头财大气粗了。

而且为了加情感戏，特回拔高了领子额sunakku气质，虽然书里写一日本回来，但一是一额么戏份额小角色。

剧中就变成了阿宝额挡门宁，了资本生意额概念里，是阵地一定要有门前沟是伐？

么宁组挡板就么办法运作了？

特子汪小姐作为国企外贸部门额小油子，撒地方会得嘎天真，一门心思挺阿宝？

叠额姑娘书里一直是小心思伐断，可惜么的手段，只是靠职位班门弄斧，剧版实在匹配伐上叠额角色额探讨深度。

书里额重点是感叹时代变迁特子人文交汇，剧版变成了商战大亨阿宝叱咤上海滩来，叠种大亨气质并伐符合90年代，属于已经故去额远东。

全上海名宁大概塞来齐了，弄得像SH哈利波特额氛围，伐来伐是上海宁😂黄龄，阿庆，papi，范湉湉，陈龙个种平常已经伐出镜额塞来了🤣笑色特宁了内容只值1🌟，多1🌟把游本昌老师，还有1🌟把王导额个宁风格。

————————剧版伐应该叫繁花，叫奢靡浮夸之上海大亨还差伐多。

伐想看白话书，但想看真繁花额，可以去看话剧版，对原作特子SH额真实面貌尊重得多的多。

——————————pps：看伐懂马伊琍额接片风格，了大会上唱了响亮谈40+接戏么受到门槛限制，但为撒近几年拍额角色塞是一副腔调乃？

从前半生➡️爱情神话➡️繁花，有撒额个宁角色成长突破伐？

么看出来，腔水还是个副腻浓腔水。

角色额立足点啊塞是差伐多额，80%靠男宁，最后挣脱一下再顺便谈谈“独立”，跟一本宁额生活选择好像特别背道而驰。

而另一额连搭演员，吴越，同样额三出剧目，却塑造了三种完全伐一样额人物个性，而且吴越伐是伐会嗲推个一套，宁嘎了话剧如梦之梦里想嗲了伐得里额了。

是个种嗲透角色太方便乃，淮是懒得调整自家去塑造角色，可能只有演员自嘎晓得☺️难办看看么是则劲，但作为演员天天一副腔调就么劲了👻