女浩克

本文首发在我们与平权公众号，下面是正文：剧透预警！！！

多图预警！！！

超级英雄作品起源于1930年代。

在这个类型作品中，女性角色并不多，本文中讨论的女浩克这个角色也是1979年才第一次在连环漫画作品里出现。

《女浩克》这部剧集并不冷门，一出品就有很多人观看，也有很多人骂它。

它为什么挨骂？

它有些什么值得一看吗？

在主角的女性身份和超级英雄叙事的冲突中，我们能得到些什么？

历史溯源1936年11月，两个来自美国克利夫兰的年轻男人创作的以戴着面具的人物“The Clock”抗击犯罪为主题的连环漫画出版，标志着超级英雄类型作品流行的开始。

1930-1940年代，是这个类型作品的黄金年代。

这类只卖一毛钱的、超能力者无孔不入地拯救普通人的故事，在每个人都对日常生活感到无力的经济大萧条中获得了巨大的成功。

超级英雄作品慢慢成为美国流行文化的一个重要部分<1>。

1940年代，青少年超级英雄和超级英雌人物开始出现。

二战期间，超级英雄作品成为一个爱国主义和国家主义意识形态宣传的重要手段，在青年群体特别是青少年群体中引起巨大的回响。

二战结束后，冷战开始了，科技水平成为了体现国力强盛的重要指标，新的科幻化的超级英雄/雌角色们开始涌现。

1980年代末期，超级英雄的故事开始被改编成电视剧或电影，迅速占领主流娱乐市场，观众也不再限于漫画的年轻读者<1>。

然而被搬上荧幕和大银幕的角色仍然主要是白人男性，少数族裔及女性角色不仅很少，针对这些群体的刻板印象还常常在其中被强化。

好莱坞超级英雄影视作品也慢慢形成了一个套路性的叙事：一个普通（男）人在琐碎无聊没有成功希望的生活中意外获得了超能力，随着超能力突然到来的，还有从未有过的对国家和社会的巨大责任感。

在新晋超级英雄熟练掌握如何运用自己的超能力之后，一个想要毁灭国家/民族/人类的反派会出现，TA们将不得不运用自己的巨大能力通过暴力手段除掉反派，保家卫国拯救世界扬名立万。

所以，我想要问，这部剧集中——女浩克是一个超级英雌吗？

1979年11月，女浩克Jennifer Walters这个角色第一次在美国漫画界作为主角出现在漫威公司的《野蛮的女浩克》（The Savage She-hulk）中，25期后在1982年3月终结。

1985年，漫画小说《令人惊叹的女浩克》（The SesationalShe-hulk）出版，同名的漫画连载从1989年开始，60期后在1994年2月结束。

2004年5月又改名《女浩克》（She-hulk）再度重现，由于销量不佳在12期后中止。

2005年10月再次回归，38期后在2009年2月结束。

2022年，也就是这部剧集出品的去年，漫画《女浩克》再次回归，这次转调为轻松喜剧，女浩克回头拾起律师工作<2>。

在2022年以前以女浩克为主角的系列作品中，她的人设和超级英雄们基本类似，因为获得了巨大的力量，并且善于打架，她会用武力打击反派拯救世界。

而在《女浩克》这部剧集中，女浩克Jen在意外获得超能力以后，并没有立刻变成一个以国家民族和公众福祉为己任的超级英雌，她还是那个怀揣着对律师事业的极度热情和追求的职业妇女。

这样的她是不是也可以算成一个超级英雌呢？

先让我们来看看定义：超级英雄/雌是一个类型角色，通常拥有普通人无法企及的超能力，通常使用TA的力量致力于保护公众和打击犯罪，使世界变得更好。

（A superhero or superheroine is a stock characterthat typically possessessuperpowers, abilities beyond those of ordinary people, and fits the role of thehero, typically using his or her powers to help theworld become a better place, or dedicating themselves toprotecting the publicand fightingcrime.）<3>而在以此类人物为主角的影视作品中，TA们通常会穿着特殊的制服以区别于普通人，并且会在不当超级英雄/雌的时候过另外一种生活。

在这样的定义下，这部剧集中的女浩克严格意义上不能算是一个超级英雌，因为她并没有在超能力的感召下成为一个伟光正的利TA主义的角色，她的追求更应该算是在经历巨大的身份及身体的变化以后维持自己的原本的日常生活。

而且海报上明明白白地写着“Attorney At Law”（律师），第二集中Jen也说过：

这部剧集紧锁律政剧的主旨，探索了好几个跟超能力者有关的法律案件。

它也很忠于主角的女性身份和女性体验，她的服装，情感生活细节，她的朋友们……都是这部剧重点关注的内容。

其中也塑造了很多鲜活多样的女性角色，有好人也有坏人。

当然也有很多有趣的男性角色。

跟其她超级英雌角色的服装比起来，她的制服不仅没有过多地暴露皮肤，也没有任何突出曲线的设计，更像是去健身房的舒适装束。

上述这些都是很多漫威粉丝/观众讨厌的部分。

TA们在社交网络上气急败坏地咒骂这部剧集，在电影网站上言辞激烈地写差评。

TA们觉得被冒犯了。

TA们觉得编剧们山穷水尽、黔驴技穷，才会写出一个一点也不热血的、没有大场面的武力打斗、没有流血的和绝地反击的故事。

这片子里面讲了这么多琐碎的“女性”问题，一定是太过于关注政治正确而完全背离了超级英雄剧集的初衷。

暂且不论刚刚我们已经推论这部剧集并不是超级英雄剧，单就剧集本身来看，我想尝试性地探索一个问题：拯救世界比日常生活更值得关注吗？

或者可以这样问：拯救世界比日常生活更值得记录、更值得制作成影视作品吗？

在超级英雄叙事里，一定有一个巨大的事件作为高潮，然后由主角终结这个事件作为结尾。

这个高潮必须让观众的肾上腺素迅速飙升，所以它不能是一个科学家在实验室里潜心研究几十年制造出一种可以救几十亿人于致命疾病的药品或疫苗，也不能是一个化工厂的工作人员认真工作阻止了一次泄露，更不能是某个学者研究出一种看待某种社会现象、解决某种社会问题的新方式……这些都太稀松平常了。

拯救世界必然以对世界的巨大破坏为前提，以世界被毁灭作为可预见的未来，要有一个穷凶极恶的精确到个体的反派，TA（主要是他）烧杀抢掠制造对人类及其文明的巨大威胁。

超级英雄们如何拯救世界呢？

当然是使用TA们异于常人的超能力除掉那个反派。

TA们在屏幕上打斗，天上地下乱窜，脚下一片废墟。

当TA们消灭了这个反派，拯救世界的目标就达成了，TA们将站在千疮百孔的人类文明的废墟上庆祝胜利。

生活将不言自明地得到重建，一切都将自动恢复正常。

超级英雄们当然不用参与到后续琐碎的重建工作中，TA们不用去重新盖起被一脚踹坏的大楼，不用去医治心理和生理受伤的病人，也不用去确立制度和秩序……TA们的工作是“破”，而不是“立”。

如果你像超级英雄一样“强”，你当然也可以用暴力来解决日常生活问题。

如果你“强”——不论是体力、脑力、经济还是其它方面，你就值得尊重甚至崇拜；而相应的，“弱”的个体和群体只能服从或依附于“强”的那些而存在。

在这样的话语体系中，各种少数群体——少数族裔、女性、性少数、残障人士、原住民……只能任（强）人宰割，再也没有在这个世界上独立生存的合法性了。

虽然超级英雄的敌人如此具体，但TA们的爱却非常抽象——某种主义，某种宏大的爱。

为了达成TA们的伟大目标，超级英雄们需要牺牲日常生活，为着千千万万的孩子和爱人，TA们要舍弃自己的孩子和爱人，就像忙于治水三过家门而不入的大禹一样。

超级英雄们的宏大还在于TA们可以选择逃离这个现实，隐藏自己的能力过和平的不被伤害的日子，不去关心民间疾苦，但因着随超能力而来的巨大责任感TA们不会那样做。

这种宏大的叙事几乎殖民了日常生活的各种角落。

但日常生活不是这样的，单一性的叙事并不符合日常生活。

日常生活琐碎复杂反复无常，它的跌宕起伏和暗流涌动常常难以捉摸，它缺乏一个明确的激起肾上腺素的高潮，除了死亡它也没有一个清楚的结局。

一个人的日常生活里有多少光明温暖的东西，就会有多少黑暗冷漠的东西。

日常生活中的爱和恨，不论是指向还是表现都没有那么明确。

一个被日常的爱和恨包裹的人和一个日常地爱和恨的人，都不一定明确地知道自己的感情和它们的对象。

日常生活要“破”也要“立”，而“立”往往比“破”重要。

要“破”的东西大多时候都难以精确到某个个体，常常暗含着巨大的普通人难以抓住甚至难以理解的东西。

所以毁坏旧的对我们有害的和重建新的对我们有益的常常是同时进行的，像是修改一座雕像，凿掉一块你认为不好的，修补上你认为好的，再凿掉再修补，凿掉这里补上那里。

把旧的全部凿碎，并不是日常生活中存在的选项。

所以《女浩克》对Jen日常生活的琐碎的描写在我看来才是可贵的，因为这样的叙事更加真实。

不管浩克的血液怎样改变了她的身体，她还是原来那个不懂得拒绝不合理的要求，战战兢兢地走夜路，情场上屡屡受挫，头脑发热一厢情愿又有点工作狂的普通职业妇女。

这些都很贴近我们的日常生活，它不是困境中不切实际的一针鸡血。

第四堵墙，改写强安在我头上的故事在喜剧作品里，打破第四堵墙，让剧中人物直接向观众说话，表明自己已经认识到自己是被创作出来的虚构人物的做法并不少见。

本剧的最后一集，当Jen发现自己为主角的故事并没有按照她认可的方式进行，她爬出了荧幕，钻进了编剧办公室，提醒TA们这是她的故事。

在找到罪魁祸首——她和其TA超级英雄的故事的缔造者——人工智能Kevin以后，她重申这个故事是她的，并且运用自己娴熟的（律师）辩论技能跟Kevin谈判，把自己的故事改成了她想要的样子。

当然，我们的生活并不会像轻喜剧一样，也不一定能轻松地找到一个具象的在讲述我们故事的人或物，也不一定能直面冲突、要求改写自己的故事，更难直接夺回讲故事的主动权。

很多时候我们也并不能意识到具体是在哪个环节失去了掌控权，甚至当我们认识到一种占领我们生活的叙事，把它赶出去以后，还会发现第二个第三个……第286个………当然，并不是所有的影视作品都有套路，AI也暂时没有垄断编剧市场，但女性故事的处境并没有更好，女性的叙事要么被认为琐碎得不值一提，要么就是男性想当然地在讲述。

这些人从全知全能的视角出发，即使没有女性经验，也不会主动招募女性工作人员，即使招募了女性工作人员也不会听从她们的意见，更不用说主动地咨询。

所以我们日常生活本来的形态常常不是像影视作品甚至书籍中呈现的样子，利用影视作品来窥探另一种生活的可能性对我们来说就更加坚难。

所以，从你自己出发的讲述和记录是很重要的。

即使你被教导你的经历无关紧要，你的想法不值一提，也要讲述，也要记录，即使不是为了梳理你的过往，探索另一种可能，也要留下来给未来的女儿们。

她们也会被教导她们的无关紧要和不值一提，而你的讲述和记录就会成为她们反抗的武器。

剧集信息《女浩克》（She-Hulk: Attorney at Law）（2022）迪士尼出品，一共有9集，每集时长大概35分钟。

豆瓣上共有20,841评价，评分6.3；IMDB上有171,795人评价，评分5.2。

我在IMDB的评分数据上看到一些有意思的分布，贴在下面供擅长数据的大家自行分析。

编剧高扬Jessica Gao高扬于1984年1月2日出生在美国加利福尼亚州汉福德。

她是一名编剧和制片人，以《女浩克》（2022）、《瑞克与莫蒂》（2013）和《硅谷》（2014）闻名。

在开始写作生涯之前，她曾学习过艺术。

导演凯特·凯罗 Kat Coiro凯特·凯罗是一名美国电影导演、编剧和制片人。

她执导了《妹子再组合》、《佛罗里达女孩》和《女浩克》的试播集，并执导和执行制作后者的大部分剧集。

她为环球影业执导2022年的电影《巨星嫁到》，之前也曾参与许多剧集的制作，包括《麻木不仁》、《摩登家庭》、《无耻之徒》和《酒吧五杰》。

她的职业生涯开始于编写、导演和制作微预算独立电影，包括2013年电影节最受欢迎的《寂寞出走》，在她怀孕期间用15万美元在意大利拍摄。

寇伊若在莫斯科艺术剧院和卡内基·梅隆大学接受戏剧培训，并在AFI的MFA项目中短暂担任研究员。

阿努·瓦利亚 Anu Valia阿努·瓦利亚是美国电视和电影导演、编剧、演员和制片人，出生于印第安那州，并毕业于纽约大学。

她因自编自导了讲述一名在德克萨斯州等待堕胎的年轻女子的短片《Lucia, Before and After》而知名，该片获得2017年日舞影展短片评委奖。

2018年，瓦利亚加入洛杉矶制作公司Majority，该公司致力于为女性导演创造机会。

她曾执导过的节目包括《好想做一次》、《融合不容易》、《奥卡菲娜是来自皇后区的诺拉》、《爱情生活》、《大学预修生物课》和《欲望城市：华丽下半场》。

2020年7月，印度裔的瓦利亚被宣布为导师计划首年的导师，该计划将电视和电影业有抱负的南亚裔人才与可以在好莱坞指导他们的演员、作家和领导人联系起来。

备注：-<1>https://www.britannica.com/art/superhero-<2>https://en.wikipedia.org/wiki/She-Hulk-<3>https://en.wikipedia.org/wiki/Superhero-高扬Jessica Gao介绍来自：https://www.imdb.com/name/nm2005299/bio?ref_=nm_ov_bio_sm-凯特·凯罗 Kat Coiro介绍来自：https://zh.wikipedia.org/zh-cn/%E5%87%B1%E7%89%B9%C2%B7%E5%AF%87%E4%BC%8A%E8%8B%A5-阿努·瓦利亚 Anu Valia介绍来自：https://zh.wikipedia.org/zh-cn/%E9%98%BF%E5%8A%AA%C2%B7%E7%93%A6%E5%88%A9%E4%BA%9E-数据截图来自：https://www.imdb.com/title/tt10857160/ratings/?ref_=tt_ov_rt-所有配图来自该剧豆瓣电影条目-文章代表作者观点，不一定代表本公众号意见-文章为原创内容，未经允许，不得转载，侵权必究！

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等了两个月终于看完了，虽然谈不上什么高质量大水准制作，情景喜剧、轻松幽默、珍妮佛给人的感觉很可爱，他变身女浩克后也是如此，特别逗，大部分剧情是女浩克的日常，他变身女浩克对他生活的影响，本剧没有什么高燃场面，第八集夜魔侠最终赏个脸客串了一下，还跟珍妮佛有了亲密接触。

大结局的时候女浩克不装了他摊牌了，直接打破第四面墙来到了《女浩克》制作组跟工作人员吐槽了大结局的混乱，还一路打到漫威总部，跟总裁凯文吵了起来… …想想就觉得有意思。

总的来说我个人还是挺喜欢的，虽然现在的漫威已经大不如前了，但还是会有漫威粉、漫威老粉会来看的，因为漫威电影宇宙已经成了一代人的集体记忆了、他是永不磨灭的，不管他们拍的再烂我还是回去看的 ，因为我是一个漫威粉，虽然现在我的期望已经越来越低了，一会搞这一出、一会又搞哪一出实在是太乱了。

最后愿漫威能早日恢复以往的辉煌。

女浩克 (2022)6.12022 / 美国 / 剧情 喜剧 动作 科幻 冒险 / 凯特·凯罗 阿奴·瓦利亚 / 塔提阿娜·玛斯拉尼 马克·鲁法洛

果然 如果正剧的主角三观太正常太主流 没有一点问题那么故事很难精彩【女浩克】就突出了一个问题，女性力量——女性有正常的需要，以及跟自己喜欢的人sex是完全的正常的，如同男人一样。

虽然她总想有个固定但是各种原因都是one for night，引发的主要桥段。

最后还tm编不下去了让主角找编辑部吵架就真的离谱。

还有第二季？

超级英雄律政先锋所以跟夜魔侠好上了？

浩克最后莫名其妙领了个儿子是怎么个事，当初不跟黑寡妇好睡因为嫌人家没有生育能力嘛【纯杠 算了，人爱跟谁生跟谁生吧。

】怎么说呢，定位接近综艺了，还是不下饭那种。

蹭着漫威超级英雄的料，每集的第一人称叙述都尬得要死，谁care电视剧的主角跟观众闲聊内心独白呀我的天！！！

而且还是独角戏！！

唯一算得上好的一点是国外宣传国内忌讳的东西——社会“性枷锁”。

如达摩克利斯之剑悬在头上，确实是有很多都快丧失能力的老魔法师。

不予置评。

总之，法律讲的东西还没罗翔老师讲得多。

人物上，em.. 所以浩克血只要注射就能变超英？

如果真的这么设定的话，那浩克不就是唐僧了么....全球人类不都得眼红。

（原载于虹膜公众号，剧透范围在第一集）《女浩克》的出现，也许可以继续归结为「添乱」。

《复仇者联盟4：终局之战》后，漫威第四阶段就始终身处「乱局」。

不是没有三五好戏，但在多元宇宙、神圣时间线的破局之外，缺少应对灭霸这类能够点燃畅想的主线，毕竟征服者康在《洛基》第一季短暂提及后，还要到第五阶段首部作品《蚁人3：量子狂热》，才能正式登场。

在美国队长、钢铁侠等灵魂主将离去后的一盘散沙里，蜘蛛侠、绯红女巫这些人气角色陆续写崩，《黑寡妇》无从妥善作别，《雷神4：爱与雷霆》等新作也没收获预期好评，那么一群有着不同国籍或文化背景的新英雄加入，除了壮大漫威的身份版图，也在增加消化成本甚至理解门槛。

至少对于非漫威死忠粉而言，女浩克也是这成本之一。

还是要看到，尽管绿巨人扮演者马克·鲁弗洛始终没能等到单人作品，在初代复联里头，连常年给他人做嫁衣的鹰眼都不如，但在他没有明确退休或交棒的当下，女浩克确实是个同质化的存在。

而且，比惊奇少女之于惊奇队长，她的同质化程度更高。

在情怀空间坍缩的现在，她显然很难承接令人血热的任务，更不可能成为中坚，顶多比被漫威弃用的神盾局特工好些，因此也许能在剧末揭晓与电影主线的些微关联，可有可无的那种。

那么，如果非要给这个漫威预算有限的次等新英雄寻找意义，依然不能着眼于推动故事主线运转。

她除却继续承担对过往超英的缅怀，在剧作类型上的填充价值更大。

打破第四堵墙后，她自己就亲口官宣，本剧要定性为「欢乐律政剧」。

漫威的一个野心，是不断拓宽现有类型的边界。

或者说，在创新压力下，起码在这方向上讨个巧。

最经典的案例，是《美国队长2》抹上谍战色彩，《银河护卫队》体现复古太空歌剧风味，《蜘蛛侠：英雄归来》走入青春校园路数，不仅立下与超级英雄本身的对应风格，取得成功，而且迅速带动之后的作品，在类型属地上寻找归宿。

《女浩克》在所剩不多的坑位里，通过女主角的职业，抢占了律政剧的种属，在第四阶段已是难得。

当然，漫威再怎么求变，也不会负责「傲骨」系列与《风骚律师》的正统精英，我们在这部短剧里，大概率只会在律政范畴，看到一些很难逃出公式化的公义申诉。

譬如第一集里的案件，女浩克所对抗的被告，就只是泛泛地「利用了无限的政治和金钱资源，以牺牲公共安全为代价，牟取自身经济利益」。

乍看之下，哪怕并不新鲜，但仍有社会层面的担待。

可当走上法庭，律政辩驳就让位给了肢体打斗——室内横穿一个跟女浩克那般力大无穷的喽啰反派，让她有了第一次大显身手的公众亮相。

可想而知，往后大概也不会有太多正儿八经的法庭争论。

不过，「律政剧」前本就缀有「欢乐」这一定语。

作为商业作品，漫威早就走出一条打破观众隔阂的喜剧路线，无论再苦痛，再悲壮，也必然要插科打诨。

没有过多沉重的任务，甚至不像《惊奇少女》那样饱含印巴历史之痛，《女浩克》大概要把喜剧置于首位，就跟前些天的《我是格鲁特》那样，搞笑才是第一要义。

这里就要重点提到，《女浩克》不同的地方，是更密集地填充女性思维甚至主义的笑料。

当漫威喜剧特色的分辨率越来越低，共同基调构成了大差不差的搞笑模式时，这一次，幽默的性别意识相对强烈起来，虽然不是首创与首发。

此间的幽默，大约分成三类，一是关乎女性苦难。

被最多人转载的一段，就是绿巨人跟她说，要确保能够承受压力，调节情绪，尤其是愤怒情绪，而她回应，控制愤怒就是家常便饭。

身为女性，路边有人吹口哨时，自大的男人在她的专业领域夸夸其谈时，如果她控制不好情绪，就会被说情绪化，难相处，甚至容易丧命，所以她「是个情绪控制的专家，比你（绿巨人）熟练无数倍」。

这段对话的信息量不小，女性在日常所经受的所谓「考验」，早已成为不得不面对的苦难，而且这种苦难，并不为很多人，尤其是男性所理解，评论区多有提及这是无病呻吟、陈腔滥调或扩大矛盾，恰是明证。

于是这种苦难在剧中，即便是以段子形式出现，也不会因此丧失热量。

苦难是恒久的关键词，但剧中还会提升到第二层，即女性骄傲。

十分明显的设置，是女浩克在很多方面，成了优化的绿巨人。

她无需经历对方十数年内几种人格的抗争与控制，以及由此而来的自我封闭甚至放逐，她可以轻松驾驭新力量的收放，并借此调侃忧心忡忡得如同传统女性长辈的绿巨人。

女性在获取新力量后变得更强大，或起码更能适应，一定程度上延续了《怪物史莱克》那对绿皮夫妇的模式，当年这部动画，正是以各种反叛姿态杀入影迷心中。

而不可忽略的，是漫威这些年来的一种修正，或者说，稍作平衡。

初代复联六人组里，只有黑寡妇这一个女性英雄，而且处于辅将位置。

随后出现的卡魔拉、螳螂女、黄蜂女、奥科烨等等，在行列中其实争取不到多少篇幅，而在漫画中无比强劲的绯红女巫和惊奇队长，也不得不在一种克制的削弱处理下，达成众多角色的所谓平衡。

于是想以师徒关系引渡女浩克的绿巨人，在训练过程中表现出来的错愕乃至喜感，是相对少有的境况，这会让人想到女武神对雷神的揶揄，黄蜂女对蚁人的制约，女洛基对洛基的挑衅，尽管，这些局面主要出现在单人作品。

不过，绿巨人的客串结束后，剩余的集数，估计更多是让女浩克以女律师的身份，在职场中，在资本前，在男性社会里，理想化地实现女性精神的张扬。

而超级英雄的能耐，是她底气的另一种来源，一旦盖过职业身份所代表的普通人立场，就有表达上的损耗。

回到女性本体上，第三种幽默，就是关乎女性凝视的。

最具代表性的段子，针对美国队长的处子之身。

女浩克对超级英雄显然没有粉丝情结，意外得到超能力后，下意识就是恢复正常，但跟表亲绿巨人在旅途闲聊，分析美队人生历程的关注点，落在英雄忙碌到无法突破处男阶段。

在又一次谈起时，她叹息美队那曾是名片一张的美国臀，竟然因此浪费。

而绿巨人透露美队在1943年就有了第一次，她表现出首肯八卦的快乐。

诚然这些都是剧集体想要现的轻松幽默，但从另一方面看，在始终无法摆脱男性凝视的漫长岁月里，女性凝视从各种女性束缚中挣脱出来，是个不得忽视的讯号。

十几年前开始造势的漫威，相应但慢条斯理地吸纳了以《伴娘》等女性喜剧为代表的影视热潮，一面推动美队、雷神等等男性身体消费，一面尝试树立这类有胆识，甚至能有色心的女性，在合家欢的边缘约略出走半步，至少在态度上，任由女性作者，对男性凝视进行小小反攻。

这三种幽默在情绪、气势上的递升，能归结到女性喜剧的本相。

正因为是女性向的喜剧，对异质性的容纳，能有更大一些的包容空间。

就跟《惊奇少女》那样，《女浩克》很适合拿来贴合、稳固近年并不新鲜却依然正确的多元价值。

像是女浩克在洗手间一脸狼狈时，进来的几位女性都在热忱伸出援手。

在明显的「女孩帮助女孩」逻辑下，她们关心她被家暴，问及对方时，非常自然地使用了三种性别代称，包括在近年增添了「非二元性别」含义的them。

自打迪士尼被对抗，旗下漫威的拨正，也有了些顺理成章的意思，可以尽可能顺应不得不政治正确的迪士尼对LGBTQ的偿还。

力度不大，就跟此前作品终于出现三两个同性恋角色那样，注定是要抠抠搜搜地前行，甚至有时，还要刻意避免观众对所谓政治正确拖累创作的印象。

毕竟像是这部《女浩克》，口碑一般，但评判的标准里，难免掺杂作品以外的情绪，如何「容忍」女性离经叛道，如何正确嫌弃具有政治正确倾向的作品，如何在伪公正面具下表达带有私心的传统男性立场，都引起了一些纷争。

譬如豆瓣评论区，有男性观众表示，这些平权内容会让他感到出戏，而最高赞的回应则是，「看男的因为LGBTQ和女权破防真的很快乐」，非常形象、到位地展现了时下风貌。

前者会因此贬损，后者会因此抬举，难以跳出观众二极管模式的《女浩克》注定不能被「客观」讨论。

那政治正确怎样摆脱庸常审美，商业消遣怎样增添高尚属性，观众应当怎样「准确」地在这具有矛盾性的作品投射私人感情，就是它最大的特色甚至意义。

首先，这部剧在开头就以一种半讽刺的形式说出了接下来剧情的背景基调：在女主Jen获得了变身为浩克的能力之后，男浩克对于她不需要学习就能轻松控制变身的情况感到震惊（浩克的变身机制为当本体感到“愤怒”、“恐慌”、“紧张”等高压情绪），而女主Jen对此调侃地解释道“这些难道不是我们女性日常要面对的事情吗？

”关于为什么会产生这个问题，其实相信日常中都会听到一些人往往是男性会好似安慰地说：“你会有这些情绪，是因为你还不够强大”，那事实就真的是这样吗？

于是，在本剧接下来的发展中，就为观众展示了，当女主拥有了所有人眼里都觉得“无敌”的浩克能力后，这样的情况究竟是否有得到改善。

而事实是，这似乎更暴露问题了。

一开始，“女浩克”这一形象表面上受到了大部分人的欢迎，女主顺利得到了NYC最好律所的offer，也成功约会了很多对象。

然而，无论是Boss还是约会对象，他们真正所重视的都只是女主在“女浩克”状态下所带来的完美形象（具体体现在女主被要求上班时间必须以女浩克形象示人、其中一位女主觉得很“完美”的约会对象在见到女主Jen本身的形象后直接说“你不是我的类型”）。

几乎所有人关注的都只是“女浩克”在视觉冲击上带来“完美”，可友善的性格、专业的业务知识能力，这些本应更重要的东西就是女主以Jen为本体时凭自己努力获得形成的特质，却没有人重视，引用女主的话就是“觉得这样对Jen很不公平”。

而这不正是当前社会 “男性凝视”的现状吗，让女生不断质疑自己，而去契合变成别人眼里所谓的“完美形象”，而即使塑造成功了所谓的“完美形象”，内心却仍要受到自己内心觉得“没有人能接受真实自己”的困扰。

当然，其实生活对女性的“凝视”现实中确实不仅仅只是来自于“男性”，一部分也来自于同性的“雌竞”，这部剧编剧在主流探讨集体的“男性凝视”的同时，也合理安排了一两个女性角色（泰坦尼亚、以及Jen的高中朋友）通过简略的台词和剧情来补充了“雌竞”现象的荒谬和不可理喻。

在“凝视”问题的体现上算是详略得当且周全。

紧接着，剧情又为我们进一步呈现了这样的“凝视”除了会给人带来自我怀疑和束缚，还会带来更严重的恶性现象——让渣男有机可乘。

在女主Jen陷入自我怀疑的时候，一位男伴Josh出现了。

他从来不在Jen面前好奇女浩克的事情，表现得自己就是喜欢和Jen本身在一起，于是Jen一下就沦陷了。

而最终这段恋情的结局是，Josh是一个觉得“女性不配获得超能力”，“试图证明女浩克不配成为超级英雄”的网络论坛成员（是的，这个组织便是本片最大反派——“父权主义者”+“网络键盘侠”，who can be worse?），而其手段就是将其与Jen的私密视频以及Jen手机隐私公开于众，借舆论指责Jen是个“Slut”。

说白了，这就是父权体制下隐形存在的PUA。

而回到剧情，针对女浩克隐私被曝光，剧集中的媒体与公众又是作何反应呢？

答案是没有一个记者媒体指责曝光隐私的组织，有的认识女主的人乘舆论之风上媒体大谈特谈“早就知道女主是个这样的人”，还有一部分则是借关心之名拿着话筒让女主谈感想。

这场景是不是感觉很熟悉呢？

综上所述，开头所说的问题到底是女性自身不够强大呢，还是这根本就是“凝视他人”这一群体的问题呢？

或许变得强大确实能解决一部分问题，就像剧里女主Jen说“走夜路的时候再也不害怕了”，可这个“害怕”的源头是谁造成的呢？

本片在结局最后，让女主通过打破第四面墙的方式找到编剧改写剧情来掌握属于自己的剧集和命运，那么，处于现实生活中的我们，该怎样去改写我们的情况呢？

动不动刷女权男权的真是够了。

女性地位低很大一部分原因是有一大群打着女权幌子为自己谋利的绿茶婊，女权主义真正的含义是男女平等，刷女权那些二百五都是玻璃心吗？

浩克丑没人说侮辱男性，女浩克丑就是不尊重女性了？

你们那么爱搞女权，找个男人嫁了让他给你弄个佛龛给你供上去，早晚一炷香，晨昏三叩首好了。

我发这个纯粹是谴责那些打着女权幌子为自己牟利的人，真心希望有一天真的可以男女平等，不再有男权女权。

合理合法合规的去宣扬女权我很支持，个人也很讨厌社会中一些歧视女性的行为。

但是，真的希望不要再乱打拳。

唐山事件发生后，很大一群人开始打权，但是从头看到尾，我都没有发现哪个点是你们打权的理由，如果受害者是男性，结局也是一样的。

反倒是去年的西安地铁保安扒衣服事件，整件事透漏着对女性的不尊重，看的我很气愤，恨不得自己去把那个烂人锤爆。

所以，希望大家能理性看待问题，不要去一听到女权就反感，也不要一看到被害人是女性时就去无脑打权，你们这样只能让更多人反感女权！

这剧不建议有脑子的人看。

看别人梳理的彩蛋和主宇宙剧情就行了！！！

避雷避雷避雷，我是烂剧也见识过不少，头一次有剧有看完真的想吐起生理反应的那种。

爹味女拳，剧情一坨屎，客串角色没一个不崩的，结局更是直接敷衍恶心你，屁话放一堆然后直接happy ending。

上集夜魔侠出场我还写了长文骂漫威，结局本着看彩蛋跟进主宇宙剧情的心情去看，以为我已经看空一切了，没想到还是被恶心到。

还有手法说好听叫打破第四面墙，其实就是纯摆烂，还以为自己很幽默。

不如给我拍个SheHulk smash漫威总部，脑蝉全鲨了算了。

嗯，漫威妈什么时候死？

女浩克 (2022)6.12022 / 美国 / 剧情 喜剧 动作 科幻 冒险 / 凯特·凯罗 阿奴·瓦利亚 / 塔提阿娜·玛斯拉尼 马克·鲁法洛现在还6.6分呢，要不是豆瓣不能给负分，100分我能打-999

视频：https://www.bilibili.com/video/BV1nD4y117kq/第6集女浩克去参加了塑料姐妹露露的婚礼，但露露很不高兴，因为她希望女浩克变回詹妮弗。

我觉得露露的行为很奇怪，为什么会有人希望自己的超级英雄朋友变回原型？

比较合理的解释是她想抽女浩克的血，所以才叫女浩克变回詹妮弗。

其次是她俩很多年都没联系了，詹妮弗刚刚成为女浩克，她就邀请女浩克给她做伴娘。

而且露露的丈夫是谁？

为什么他自始至终都没出现？

因此也许露露是假结婚，整个婚礼都是为了得到女浩克的血液而布置的骗局。

我可能会猜错，但我猜露露的丈夫就是托德。

除了露露外，乔希也很可疑，他也有可能是反派。

乔希有可能是漫画中的反派乔希·格伦，代号“仇恨贩子”（Hate-Monger），他的真实身份是希特勒的克隆人。

希特勒死亡的一瞬间，佐拉博士把他的意识植入到了他的克隆体中，从而把他复活了。

他们提到了萨姆和马克，萨姆可能是指“大头目”塞缪尔·史登，《无敌浩克》和《美队4》的反派。

马克是指马克·鲁弗洛，这只是一个彩蛋，并不代表他们认识马克·鲁弗洛。

有个人说：你支持爱德华还是雅各布？

爱德华和雅各布都是《暮光之城》的角色，这句台词是预告《暗夜狼人》和《刀锋战士》。

露露说两个演员她都约过会，说明罗伯特·帕丁森和泰勒·洛特纳是MCU的一部分，进一步说明《新蝙蝠侠》属于MCU。

乔希说：看来你周三周四从来没这么快活过。

这是一个打破第四面墙的吐槽，意思是漫威剧以前是每周三更新，现在是每周四更新，所以像我这样的博主每周三、四都要忙着做视频。

不朽先生说他的第一任妻子是克伦威尔男爵夫人，漫画中克伦威尔男爵夫人是一个吸血鬼，不朽先生的台词证明了MCU存在吸血鬼，从而为刀锋战士和吸血鬼登场做铺垫。

尼基说不朽先生的前妻埃米将获得一个诚挚的道歉，附加深邃的眼神交流。

后来我们在片尾看到了这一幕，尼基在做20秒倒计时。

不朽先生的前妻提到一个叫“情报联盟”的网站。

漫画中情报联盟是一个超级反派组织，成员有大头目、魔多客、毁灭博士。

其中大头目出现在了《无敌浩克》，并且确认回归《美队4》。

魔多客确认加盟《蚁人3》，毁灭博士传闻将在《黑豹2》登场。

情报联盟还有一个成员叫蛋头，也就是幽灵的父亲。

虽然《蚁人2》说他死了，但有可能他没死。

其实情报联盟首次登场并不是《女浩克》，而是《复联2》，尤利西斯的资料显示他是情报联盟的前成员。

大头目、魔多客、毁灭博士、蛋头、尤利西斯，情报联盟的成员已经有5个了。

后来尼基和马洛里再次登陆情报联盟做的网站，左上角写着《10个最佳旅游目的地》。

下面是一张地图，地图中出现了库克维尔（美国城市）。

这是联动《洛基》，《洛基》第2集女洛基炸了神圣时间线，导致很多时间地点产生了时间分支，其中一个城市就是库克维尔。

《女浩克》之所以出现《洛基》的彩蛋，是因为漫画中女浩克曾被TVA逮捕。

产生时间分支的时间地点还有2005年11月23日的北京。

2005年11月23日这一天发生了什么？

我搜到一篇2005年11月24日的新闻，新闻开头说“昨日记者获悉”，也就是说这是11月23日的事。

新闻的内容是汪峰说他要发新歌了，也就是《怒放的生命》。

结果你们也知道了，原本汪峰是会上头条的，但女洛基轰炸神圣时间线的行为改变了历史，搞得汪峰上不了头条了，因为头条是《震惊！

朝阳群众实拍多元宇宙！

》。

汪峰以前只是玩国服，后来开始玩国际服了，如今已经开始玩多元宇宙服了，多元宇宙发生的事都可以抢他的头条。

情报联盟的网站在放不朽先生跳楼的视频，我们可以通过拍摄角度判断这个视频是这个骑自行车的人拍的。

这时尼基看了看镜头，说明她也可以打破第四面墙了。

还有本集开头她问为什么有人会在周四办婚礼，

说明她知道这部剧是在周四播，其次是她觉得周四办婚礼很奇怪，就像在周四播剧也很奇怪。

之前不朽先生从这里跳了下去，如今他们在这里装了木板，避免以后再有人在这里跳楼。

这时出现了一个叫“浩克国王”的人。

我猜浩克国王就是托德，虽然浩克国王只是他给自己取的假名，但后面他会注射女浩克的血液，从而成为真正的浩克国王。

电脑旁边是一罐绿色的试剂，很像《无敌浩克》中大头目的试剂。

屏幕上写着A113，

第3集也出现过，

这是加州艺术学院平面设计系和动画系的教室，由于很多皮克斯员工都曾是这间教室的学生，所以几乎每部皮克斯电影都会出现这个彩蛋。

屏幕上还有女浩克和乔希的照片，也许情报联盟在婚礼现场装了监控，或者通过人造卫星监视她。

这两名工作人员是浩克国王的下属，我们可以从演员表查到他们的扮演者，

他们看起来有点像是预告片中蛙人背后的那两个人，说明蛙人也是情报联盟成员，或者和情报联盟有关系。

工作人员手上拿着第3集破坏组成员用的针管，证明了情报联盟就是破坏组的幕后推手。

经常有人说我想太多了，对此我是不承认的。

我在第3集的视频里说我猜泰坦妮亚会注册“女浩克”商标，然后告女浩克侵权，结果我猜对了。

我还在第3集的视频里说我猜破坏组的背后是情报联盟，结果也猜对了。

我还说我猜破坏组的老板是大头目，《女浩克》后面会引出天才超级恶棍组织，也就是情报联盟的另一种翻译，而《美队4》或《雷霆特工队》就是打这个组织。

这个视频是9月2日发的，9月11日的D23漫威官宣大头目将担任《美队4》大BOSS。

我保持之前的观点，情报联盟的老板是大头目，浩克国王就是托德就是大头目的下属。

《猎冬》片尾彩蛋莎朗·卡特在给一个神秘人打电话，说她拥有政府机密原型武器的全部权限，对方说不定就是大头目。

之前情报联盟用普通针管抽女浩克的血，然而它无法穿透女浩克的皮肤，所以他们换了新的针管。

新的针管应该是振金做的，因为第4集托德问过女浩克防不防振金，最重要的是他还半开玩笑地说他想试试用振金插女浩克。

再次说明托德是情报联盟成员。

他一直在问女浩克是不是不死之身，是不是刀枪不入。

而且他还不小心说漏嘴了，竟然称呼女浩克为“样本”。

还有托德的声音和那个想抽女浩克血液的破坏组成员很像，他俩有可能是同一个人。

我猜测后面托德会用新针管获取女浩克血液，从而成为一个类似于绿巨人和憎恶的怪物，代号“浩克国王”或“浩克托德”。

那么问题来了，情报联盟为什么可以用振金做针管？

他们的振金是哪来的？

前面我们说了，尤利西斯是情报联盟的前成员，1992年他从瓦坎达偷走了大量振金，这就是情报联盟的振金来源。

第二种可能是情报联盟以前的振金来源是尤利西斯，但是《黑豹1》金钱豹把他杀了，导致情报联盟失去了供应链。

情报联盟又不敢惹瓦坎达，只好派人去海里找振金，也就是《黑豹2》的剧情。

但是去海里找振金也有一个问题，就是《黑豹1》中黑豹等人进赌场的时候安检门没有响，说明人类的金属探测器无法识别振金。

既然金属探测器无法识别振金，那你怎么找振金？

我猜测钢铁之心会发明可以检测到振金的新型金属探测器，而《黑豹2》蕾克·贝尔饰演的女科学家会率领科考团使用这种金属探测器去海里找振金。

（我猜测）这个女科学家的真实身份是露西雅·冯·巴尔达斯，也就是拉脱维亚的首相，拉脱维亚就是毁灭博士的国家。

（我猜测）现在毁灭博士已经加入情报联盟了，并且他之所以派女科学家去海里找振金，是因为他需要振金，其中一个用途就是制作振金针管从而抽女浩克的血。

并且（我猜测）MCU中的设定万磁王是无法控制振金的，因为振金和地球上的金属的构造不同，因此毁灭博士会成功得到振金，然后在未来的电影中用来对付万磁王。

片尾女浩克表弟切德在亲新娘露露。

之前女浩克把泰坦妮亚的牙齿打烂了，后来泰坦妮亚去补了牙，

联动《雷神4》，牙齿是沟通《女浩克》和《雷神4》的桥梁。

最后，传闻夜魔侠是在第8集登场。

每一个想看《女浩克》的人，想看的理由都不一样。

剧还没播时，豆瓣就有一条热评说，想看女浩克撑爆衣服的画面。

很显然，这暴露了一部分男性的心声。

因为这句话里面，包含了男性对女性身体的一种窥探欲望。

衣服撑爆之后，会发生什么呢？

一想到女浩克变身的样子，相信有不少男性会一边傻笑，一边在小脑袋瓜里上演不可描述的画面……

当然，我没有任何贬低男性的意思。

窥探欲望，几乎是人都有。

就像珍妮弗，他也在和表哥（班纳）聊天时，试图套出美队是不是处男，感慨美队这么好的身材，没有享受过肉体欢愉，实在可惜……所以，女性爱聊八卦，本质也是一种窥探欲望。

不过，当这种欲望仅限于“想一想”或者“聊一聊”的层面，并且在现实生活中不对他人造成困扰的前提下，是无需对这种欲望加以严肃批判的。

因为它算得上是一种无害的意淫，不必大惊小怪。

但是，如果有人不满足于意淫，还要把意淫付诸行动的话，那就需要严肃批判了。

比如，男性凝视，就是一个被广为人知，且需要严肃批判的重要问题。

我知道，看到这里肯定有男性朋友不服气。

他们会说，“你们女的也喜欢看帅哥，喜欢男的有八块腹肌，动不动就要给男爱豆生猴子，怎么就不允许我们男的看美女了？

”“我们就爱看大胸，翘臀，细腰，长腿，我们就爱白幼瘦，我们有什么错？

”“你们就是典型的只许女的放火，不许男的看妞！

”还别说，最近上映的另一部漫威新剧《惊奇少女》，就有不少男性观众吐槽，惊奇少女的扮演者矮胖丑，过于迎合女权，过于“政治正确”。

他们心中的女性英雄，强不强大不重要，重要的是必须长得前凸后翘，性感火辣。

就像这样↓↓↓

仿佛女性除了服务男性的观赏价值，再没有其他的价值。

什么是男性凝视？

“男性凝视”这个词，最初是好莱坞电影兴起后，许多影评人基于女性主义的立场，对当时的电影工业提出的批判。

当初整个电影行业的从业者，除了女演员几乎都被男性把持，“男性凝视”就是基于男导演和男摄影提出来的。

也就是说，电影最终的画面，都是基于男性视角，男性思维以及男性喜好来呈现的。

这就叫作“男性凝视”。

男演员，可以帅，也可以丑；可以胖，也可以瘦；可以老，也可以年轻。

总之，男演员的戏路宽，机会多，男演员无论何时，都有口饭吃。

但女演员就不行了。

女演员必须年轻貌美，否则就没有工作机会。

包括我们常说的“年龄焦虑”、“容貌焦虑”、“身材焦虑”，大多也是针对女性，跟男的没啥关系。

为什么？

因为包括电影文化在内的所有社会文化，都在鼓吹女性必须年轻貌美，否则她就不配当个女人。

你在所有影视作品里，只能看到年轻貌美的女性，所以就会认为女性就“应该”那样。

而这个所谓的“应该”，不过是因为男性长久把持社会文化，进而强加给女性的要求。

社会对男性的价值评判，是非常宽松，非常多元化的。

比如：有才华，有责任感，工作能力强，人品好等，都可以算作男性的优点。

像颜值，身材，年龄这些，对一个男性来说，根本不重要。

男人丑点，胖点不是问题，就算年龄大点，还能夸他成熟稳重呢……但对女性的价值评判，却因为男性凝视的存在，而被“限制”“缩减”到只剩颜值、身材、年龄这些非常肤浅、外化的层面上了。

所以，女性群体批判“男性凝视”，并不是断绝男性看美女的权利，而是让男性和社会能够包容接纳不那么年轻漂亮的女性。

男性可以继续看美女，但是男性不能要求世上只有美女存在，并规定只有美女有价值。

就拿影视作品来说，女演员应当有更多的工作机会，不管这个女演员是否年轻貌美，她都能找到适合她的角色，而不是只有一种取悦男性观众的“花瓶”角色。

女性要求的其实很简单，社会如何要求男性的，就如何要求女性。

不能说社会对男性的价值评判是丰富多元的，但到了女性这里，就只剩下外貌这一种。

甚至更进一步说，女性的价值如何，应该完全由女性自己说了算。

就像男性可以自由掌控自己的人生，女性也有权利掌控她们自己的人生。

男性可以继续欣赏美女。

但是什么是“美”？

怎么才算“美”？

美的解释权，将不再由男性垄断。

女性可以按照她们自己的方式实现“美”，这种美，可以是外在的，更可以是内在的。

虽然我们批判男性凝视，但问题的严重性，绝不止“凝视”这么简单。

因为“凝视”的背后，是社会现存的那套僵死的审美观，价值观，对女性长久的限制和打压。

所以，我非常不喜欢一些耍“小聪明”的人。

这些人为了抵抗我们针对男性凝视的批判，画蛇添足地发明了一种“女性凝视”来抬杠。

就像前面提到的，他们会说女的也喜欢看帅哥云云，所以这就是女性凝视……他们还会说，既然有女性凝视，所以男性凝视就不算问题了……于是，两两相对，这个问题就算扯平了……然而，这个所谓的“女性凝视”，根本就达不到男性凝视的“烈度”。

我已经说了，社会对男性的价值评判非常宽松多元，少了这个所谓的“女性凝视”，也不会对男性造成什么影响。

但是，男性凝视对女性的压迫，其严重性要大得多。

这两者根本就不能相提并论。

无论是之前的《惊奇少女》还是现在开播的《女浩克》，从选角到最终呈现，总能看到外网和国内舆论对女演员颜值身材的指指点点。

而我坚定地认为这个选角非常棒。

对于男性超级英雄来说（比如美队），长的帅，那叫锦上添花，而且是在“不必要”前提上的锦上添花。

而敢用不那么年轻貌美的女性，去演超级英雄，去演女主角，那叫见义勇为。

因为敢于违反男性凝视的长期惯常操作，不是见义勇为是什么？

反正不论男性女性，都已经习惯了美女做主角，而且真选了美女，视频的播放量，热度肯定比现在更高。

但是，选择普通长相的女性做主角，却为进一步解放女性，让女性摆脱外貌束缚，做出了必要的，难得的贡献。

我知道，肯定又会有人搬出“政治正确”的大旗来抬杠。

但我认为，这种喜欢动不动说“政治正确”的人，以后的机会多着呢。

毕竟，不光是超英题材，以后各种各样的女性主题，女性角色会扎堆涌现。

这才哪到哪？

女浩克 (2022)6.12022 / 美国 / 剧情 喜剧 动作 科幻 冒险 / 凯特·凯罗 阿奴·瓦利亚 / 塔提阿娜·玛斯拉尼 马克·鲁法洛

要看懂女浩克，你需要梳理一下漫威整个宇宙的世界观。

女浩克在第一集的时候，就已经暗示了自己会打破四面墙，她知道观众的存在，也知道他自己是漫威里的一个角色，也知道自己的命运，也知道自己是在演戏。

---死侍说：看清生活，热爱生活。

你看到的女浩克，她不是由演员扮演的，她是女浩克意志本身。

在这里，我就称呼女浩克的真身为穿透者吧。

在漫威的世界观里，是包括我们现实的，我们现实世界也在漫威里， 你可以这么理解，我们就是漫威宇宙。

感觉在水字数重复是不是？

但是世界观就是这样的。

也是因为有打破第四面墙的角色，我才喜欢漫威的系列，这代表着清醒，与创作意志。

瑞克和莫蒂 第一季 (2013)9.72013 / 美国 / 喜剧 动画 / 贾斯汀·罗兰 / 贾斯汀·罗兰 克里斯·帕内尔贴一下这个，便于理解漫威宇宙的实力是：地球级别>星际级别>宇宙级别>多元宇宙级别>观察者级别>奇异博士修正者级别>超越者曼哈顿级别>宇宙创始者级别>（现实）漫威创作者级别>死侍第四面墙级别（瑞克和莫蒂）>女浩克（现实意志级别）。

我们本身就是故事的一部分，女浩克代表着创作的可能性，她链接（不是连接）着漫威宇宙与我们现实世界，我们的评论，我们的所有对漫威的看法，都能借由女浩克，改写整个漫威宇宙。

女浩克本身，就是观众手中的武器，掌握着无限的修正与重启的力量。

为什么要设置一个这样的角色？

这种第四面墙的角色在任何作品里面都是大忌，一旦使用，就会让观众知道所有的一切都是在逢场作戏，毫无代入感。

但他还是出现了，而且出现得很早，在漫画里就有了。

Why？

她的出现，是一种意志，让她知道自己要对剧情的走向付出责任，是女浩克原作者本人，把创作权力分散出去的一种体现。

她需要一个继承者，来维护剧情避免崩坏，这是高于你我，高于作者，高于我们这个维度的存在。

她存在于每个理解者的心中。

这是作者的灵感阴影。

什么是灵感阴影？

任何人都有灵感枯竭的时候，漫威的作者、瑞克与莫蒂的作者、他们离开了这个世界，他们也知道自己会离开，所以在创作的时候，他们需要一些超脱与规则之外的人与角色，来继承他们的灵魂。

这里的灵魂，就是自由意志本身。

你所看到的剧情，不仅仅是为了赚钱那么简单，你愿意为漫威或者自己喜欢的角色花钱。

漫威公司是赚到钱了。

但是作者，才是最值得被关注的哪一个，创作者本身，就在做着“创造世界”的工作，当你的宇宙就是你一个主神的时候，你会不会孤寂？

你可以任意修改剧情与剧本。

在这之后，你需要一个角色来打破这种限制，你需要一个“混乱”的灵魂，来陪伴你度过当创世神的孤独。

她拥有无限可能，她就是女浩克身上的“打破”意志。

她要做的是挑战创作者这个神，来让我们从更高级的维度中吸取灵感。

但是很遗憾，我们的神迟迟未出现。

这就是灵感阴影，当你的灵感枯竭，你的作品就会变得一文不值，是价值千万还是用来擦屁股，全在于创作者。

尼采9.3[德]马丁·海德格尔 / 2015 / 商务印书馆这也是哲学问题女浩克-创作意志有什么好看的这里的故事，就不给普通观众看的了，这是给所有想要依靠创作的人，所有的思考。

创作出来的文艺作品，说到底不过是人类自己构建的幻想，企图用一个故事唤起所有人心底的美好。

让人们走向终结的路上不再恐惧，忘记忧愁，转移注意力。

所以人人都喜欢幻想，可以掌控的幻想叫做目标-人生追求。

不能掌控的，统统成为了精神的消费品，给你自己用，或者分享给其他人，代替其他人幻想。

写小说，画漫画，她只是一种能力，一种幻想的能力。

但是你敢说，所有的创作者，都沉浸于自己的幻想里吗？

是另一种意义上的病人吗？

唯有站在顶端的人，才能感受到那里除了自己，其他什么都没有。

只有无尽的索取，人们会向你索取得越来越多，就像不断扩大的黑洞，只想把你吸干。

当你想结束，却有人不想醒来，于是你就只能创作下去，直到意识到幻想创作者的可悲。

还有无数人，在这里前仆后继。

还多人会意识到这一点，所以会在自己的作品里尝试放一点代表着全知全能的东西。

但是把握好度，他们就在那里等待着别人探索，探索到了，好的，那就是大结局。

但是漫威不一样，不止没有结局，还在生长没有崩溃，这是一种伟大的探索。

这是在探索创作意志自己发展的无限可能性，这可比故事本身好看得多，这是属于所有创作人的盛宴。

每个人都会江郎才尽，故事都会结局。

但是女浩克会告诉你-我不想结束，你会在其他作品里见到我。

这-就是创作意志本身，不属于任何一个故事，却在所有故事里都存在。

史丹利的寓言 The Stanley Parable9.1《The Stanley Parable》是一款由Galactic Cafe开发的第一人称冒险游戏。

游戏的主角Stanley是一名普通的办公室职员，他的工作是按照电脑屏幕上的指示按下相应的按钮。

然而，...这个游戏也能帮助理解这样做的意义其实，这是一个体系，一个属于联合体的觉醒。

没错，就是瑞克和莫蒂里面的那个联合体。

也正是因为如此，姥爷才喜欢联合体。

那代表着粉丝，他的意识受众。

最近这样的作品越来越多了。

这种写法我愿意称之为，元写作，一种探究人类意识与灵感创作的手法。

可惜啊，在脑科学和哲学和物理学和宇宙没有被探索之前，我们很没有了解自身之前，这些问题都是没有答案的。

这些创作，就是没有意义的。

没有意义还要去做，这不就是生命本生吗？

女浩克无聊对吗？

对，正如所有人类演绎的一生。

等人类全部都不在了女浩克身上的创作意志，还会在其他生命里出现所以，你看懂了吗？

---这句话，出自所有瑞克与莫蒂剧集的结束语。

理解这句话，才是剧情的所有意义，这需要你有很多世界观的理解能力，直到疯癫。