午夜计程车

文/田金双与光天化日相比，午夜是个特殊的时段。

如果你有心情在这个时段出去游走的话，你会发现许多形形色色的人和事，喜怒悲乐各种情绪，个中滋味，纷错复杂，百感交集。

相比白天，午夜总有一群寂寞的观众。

相比日本治愈系网剧《深夜食堂》，《午夜计程车》是国内首部深夜精品自制剧。

只不过，缘于《深夜食堂》主创团队的介入，这部作品中多了几分日剧的平缓、细腻和柔情。

我们姑且以日本大民族主义情绪不论，仅就影视作品来说，我们不得不承认，日本创作团队在人物心理把握上的确到位，高妙且游刃有余得多。

也正因之，日系剧中的午夜剧就像城市中流动的文火，直接抵达心理的内部，远非国产肥皂剧中的粗劣所能匹敌。

换言之，如果说大多数国产剧粗制滥造逼人就范的话，日系剧则不动声色地用一种温文尔雅的方式让你无力自拔欲罢不能。

同《深夜食堂》那个刀疤厨子大叔类似，午夜计程车司机亦是一个特殊的族群。

这样的族群，在执业过程中见证了许多人和故事。

每个打车的人拉开车门的瞬间故事已经开启，打车者抵达目的地之时，故事也许并未结束。

有时候，一部午夜计程车本就是一个小型的电影院，许多人打开门走进这家电影院，演绎自己的故事，或者述说自己的心事。

而这个驾车人，则是最清醒最冷静的旁观者，或者说第三者。

在《深夜食堂》中，人与人之间通过自己喜欢的几道家常菜，彼此熟识，互相八卦，这构成了故事的主题。

而在《午夜计程车》中，人与人之间同样在一个特殊的时间特殊的地点相遇，在一辆计程车里，在一辆车的有限空间里，彼此成为“最熟悉的陌生人”。

而计程车司机则目光平静不动声色地“观看”一幕幕悲喜剧或正剧。

不过，幸好，剧中每则故事还都阳光，最后总会给人些许温馨，而非人与人之间的陌视或冷漠。

相比光天化日之下人们司空见惯的日常生活，午夜总给人几分“神秘”的气息，甚至，很是有些玄幻主义和魔幻的味道。

譬如，在计程车司机成泰燊的平静的讲述中，一个白胡子老人跌倒在车前，步履蹒跚地站起来急于回家，但却不知道自己的家在哪儿？

随后，老人大吃大喝一顿后，在午夜中乘车寻找自己的家，最后顺着琴声进入一所小院后瞬间消失……这则发生在午夜的故事，多少给人“人狗情未了”的感觉，甚至让人想起《聊斋》中的小倩或者千里寻夫的白狐。

不过，这一切，都被计程车司机成泰燊看似漫不经心地一语带过，一切都显得那样自然。

事实也正是如此，人与人之间的关系其实都很简单，只是我们把一切变得有点复杂。

佛法有云：“一切有为法，如梦幻泡影，如露亦如电，应作如是观。

”相比其他影视作品，《午夜计程车》通过一个计程车司机的视角静观乘客的喜怒悲乐，让如梦如幻的“事件”逐渐呈现出本质或真相，让我们在午夜中体验到细微的温暖，这何尝不是另一种意义上的心理疗愈呢？

沿着光影的另一面，走近午夜的世界。

在人性的另一面，午夜的世界会好吗？

无需答案。

《午夜计程车》，单从名字上看，你会想当然的在脑海里出现惊悚片的画面，因为“午夜”惊悚系列已经在观众心中深深的扎根。

而这次，它不是惊悚，却深沉起来，甚至有一种治愈系的风范。

有幸成为最先欣赏到它的50名观众之一，虽然只欣赏到短短两集故事笔者依稀已经看到未来网剧发展的新思路和新方向。

网络剧从博眼球到走心，迎来新篇章无数视频网站上的网络剧大都以露骨图片来吸引网友的点击，然而并不能跟观者留下印象，无非以博眼球的方式来赢得点点击，这样的剧是不会走脑过心，也就没有什么内涵。

豪华的观影厅看着《午夜计程车》，随着剧中的人物和故事你会不自然的把心放平和，迅速从一天紧张的工作中抽离，一部时长20分钟左右，剧情简单，平凡又真实，饱含情感的剧集，成为午夜下班路上，或回到家中放松自我，驱走寂寞的“良药”。

从《深夜食堂》开始土豆提出了一个“深夜档”概念，让终日上班的都市白领在枕边有了能满足心灵需求的精神食粮，《午夜计程车》还未播就已经被旅游卫视抢先购买跟播权，一方面能体现出该剧的制作水准，另一面它标志着网剧传统模式被颠覆的新篇章，它改变了以往电视剧制作、购买、播出的传统模式，网络反哺电视台将逐渐成为制播分离改革的新模式，并开电视台随网络跟播的先河。

金牌团队打造精品深耕土豆深夜档《午夜计程车》由日本Amuse事务所携手土豆网合作不仅启用了治愈系精品深夜剧《深夜食堂》的原创制作班底，总导演萩生田宏治亦是执导了《乐园》、《神童》等多部作品的日本知名电影导演。

电影级的金牌制作团队则让《午夜计程车》在画面和后期制作上更专业、精细。

作为土豆网推荐的“深夜档”重要的组成部分，《午夜计程车》的上线也标志着土豆深耕发掘“深夜文化”，为都市夜归人打造抚慰心灵的独特深夜慰藉。

让深夜的“流浪者”提供了一个心灵停靠的港湾。

网络剧不只提供娱乐还能提供治愈的力量《午夜计程车》同样是人与人在那么一个特殊的时间特殊的地点，在一程车的时间里，在一辆车的空间里，彼此成为“最熟悉的陌生人”。

虽然剧中计程车司机只是遭遇了生活中最寻常的小事，但是影片却从另一种角度挖掘了乘客的喜怒哀乐，并描绘出冷漠都市中的细微温暖。

现场观众对于每段故事的温暖解决，都可以清晰的感受到内心被治愈的力量。

看似平凡的开头，逐渐深入交叉的人生，文艺大叔成泰燊变身心灵治愈师，通过在计程车里邂逅的各种神奇的人与事，挖掘人间最真挚的情感。

当你看过，你会发声，“互联网不止可以提供娱乐，还可提供走心之作。

”

很久以来，提起夜生活总是给人以一种糜烂的印象，穷人喝酒打聚会唱卡拉OK，富人笙歌旋绕纸醉金迷，从低端的酒吧夜店到高端会所，每晚都在上演着欲望与物质的互相转换，就连足不出户的宅男们也会选择一头扎进游戏或A片的世界中，看似灯火灿烂，却极度缺氧，对身心非常有害。

还有另一种夜生活，吃完午饭在家里看看电视，读读书，去健身房活动活动，或者和家人出去散步，看部电影，逛逛夜市，出门前站在路边看会大妈们的广场舞，也都是蛮不错的娱乐。

可是，还有一些人的夜晚并不是如此闲适，也没有那般放纵，白天没有被释放掉的灰色情绪并不会随着时间的黑白切换而有所减弱，有时甚至会因为夜色的笼罩愈发的沉重，清晰，甚至无法自拔，这并不止是抑郁者和失意者的通病，很多表面上的成功人士也并不轻松，没有达观的态度，缺乏现实的激励，在这个冷漠的时代，只能在无边的黑爱中持续深陷。

如果在午夜时分，站在街头，你会观察到还有很多行色匆忙的路人，有人行进在寻欢作乐的路上，有人行进在疗伤的路上，也有人在茫茫黑夜中失去了方向，或许是去赴一场特殊的约会，或许正急着回家，或许去做一件特别的事，也可能只是随便走走，不管怎么样，你没法跟踪他们，不知道他们的夜晚会怎样度过。

今晚午夜开播的网络剧《午夜计程车》便带你去走近他们，接近夜的真相，感受夜的温暖。

首先，不要被《午夜计程车》这个夜黑风高的名字吓倒，这部剧是由前段在中国网络火爆一时的日剧《深夜食堂》的原班人马幕后操刀，成泰燊、李梦、刘雅瑟等众多中国明星出演，和《深夜食堂》非常相近，都是治愈、疗伤、减压的路线，让形形色色的路人搭乘成泰燊驾驶的计程车，演绎各自的故事，驶向精神世界的驿站。

《午夜计程车》共十个故事，分别独立成章，有一集讲述的成泰燊带着一位老太太寻找女儿的温馨，揭秘一段极为特殊的亲情关系，另一集则运用过奇幻手法，描写了一段忠犬的归家之旅，还有白领拼车拼出另类情缘，群众演员野鸡变凤凰的逆袭人生，午夜计程车，像一辆治疗心理危机的救护车，借着迷人夜色，行驶在大上海的街头巷尾，为观者输送出暖暖正能量。

每一个故事很奇妙，但绝非纸上谈兵，几乎每一个情节都折射着极具真实感的人情冷暖，看完这部剧，最大的感受不是制作精美，叙事严谨，而是暖烫心灵，发自内心的愿意接受午夜计程车，甚至有想走上街头，乘一次“午夜计程车”的冲动。

在这个高速动转的时空里，难得有一部剧不玩狗血和低俗，耐心地为人们化解疲倦，以及那些复杂的心事。

难得有贴心的土豆，从《深夜食堂》《日食记》《小夫妻美食日记》《CC私人饮食》《我脑中的橡皮擦》《曾经》《最好的时光》《花样年华》《她》等一系列栏目、网剧或电影，总在深夜时送来及时的温暖。

暖暖夜生活，《午夜计程车》今晚启程。

土豆深夜档，敬请期待。

文/芳菲小猪每个人的一生都是一本书，里面满满的写着挫折和幸福。

哪怕是再小的小人物，也会有一些经历值得大书特书。

就好像现如今的影视剧，都越来越关心小人物的生活，家长里短，儿女情长，身边的故事往往是群众最为喜闻乐见的。

正因如此，网络剧也正在跳开以前的恶搞整蛊，喜剧包袱还有层出不穷的重口味，开启了小清新接地气的治愈系，而即将于7月12日午夜上映的网络剧《午夜计程车》，就称得上是最具代表性的治愈系网络剧。

《午夜计程车》是由土豆网携手日本AMUSE集团联手打造的国内首部跨国合作网络自制剧，而这一日本团队恰是日本现象级神剧《深夜食堂》的原班人马。

正因如此，《午夜计程车》也和《深夜食堂》一样走的是温情治愈的路线，没有轰轰烈烈的大场面，只有各色平凡人物轮番上演着他们身上的悲欢离合，酸甜苦涩，并且通过每一个小故事和小章节，传递出人间自有真情在，奇迹总会出现的温情正能量。

和《深夜食堂》以厨师小林薰为核心和故事的推动者一样，《午夜计程车》整个故事的核心和推动者便是由成泰燊扮演的夜班出租司机。

不同的是，这是成泰燊第一次出演网络剧，在剧中更多的也是扮演一个冷眼旁观的角色。

很有零度角叙事的感觉。

正是通过他的冷眼旁观，看尽了世间的人生百态，也看透了生活的本真和隐藏在那些细节背后小小幸福。

在网络剧中，自然也延续了《深夜食堂》的风格和感觉，通过细致入微的人物描绘，细腻的拍摄风格，将暖心的感觉潜移默化到每一帧的画面中。

就这样成泰燊一个人，一辆车，演绎出了十段漂亮唯美又略带淡淡忧伤的小故事。

看过之后，就好像一顿简单清淡的夜宵一样，只不过填饱的不是肚子，而是每个午夜不眠的寂寞灵魂。

而且，除了平淡叙事之外，这部网剧中也加入了玄幻的元素。

就好像一只在泰国走失的狗狗不远千里走回家找寻主人的故事，就通过化作一个白胡老人而变得玄之又玄。

只不过看后没有丝毫“聊斋”的异类感，反倒是多了一种类似于忠犬八公故事的感动——只不过忠犬八公是整日的守候等待主人归来，而这只狗狗是主动出击不远万里寻回了故乡……暖心的内涵，走心的故事，《午夜计程车》让我们更加明白了网络剧也可以大不同。

人常说家家有本难念的经，普通人在这个社会的底层总会遭遇波折磨难。

一趟计程车，就好像普通人的这趟人生囧途，莫可名状的起点，不可预知的终点，还有可能遇见的形形色色的各种人，上了对的车，也许下一秒就是幸福。

但如果坐错了车、遇错了人，结局就可能大不同。

但重要的是，我们每个人，其实都像是《午夜计程车》中的成泰燊一样用计价器的金额，一点一滴的丈量着自己的幸福。

而这普通人浅浅的幸福，你看过之后，也会觉得心里很甜。

文/黄鑫亮白天的我们是我们，午夜的我们才是个体的我。

白天的我们栖身于格子间里，写着不切实际的下季度销售目标，等着被老板劈头盖脸的狠骂，睡眼惺忪的听着领导开会时的滔滔不绝，盘算着遥不可及的年假旅行，眼巴巴的看着每月收入的大半被按揭扣掉……午夜的每一个城市里的人才开始了自己的个性表达，用啤酒来冲刷掉工作时的耻辱，用暴走来进行城市的旅行，或者继续装模作样的与业务伙伴觥筹交错……成泰燊饰演的出租车司机，能够在局促的空间里有限的时间中见到各种各样的人，正如他所说，有的人是话痨，有的人一上车就呼呼大睡，有的人打车则纯粹是绕着兜风。

成泰燊不像传统意义上的出租车司机，一上车就和你海聊，他更多的时候是一个倾听者。

他用自己的职业所练就的“耳聪目明”来体会乘客的酸甜苦辣。

他时常会在下班之后来到一个小饭馆里，我们注意到与其他司机三两成群一桌吃饭不同，成泰燊总是默默的自己一个人吃，他只会将自己的所见所闻与小饭馆里的服务员有一搭没一搭的倾吐。

开车的时候成泰燊的角色一直是倾听者，午夜是白天工作者的狂欢和宣泄，他们会发出自己的声音，KTV里五音不全的干嚎，温柔乡里男女缱绻时的呻吟，超跑掠过公路时的轰鸣，午夜不仅仅需要一辆出租车来将每一位乘客送回家，更需要一个沉默的司机将每一个人送回他们的童年，那时候他们可以肆意的发脾气，却总有一双慈爱的眼睛无言的关注。

看了播出的前三集，足已浓缩进人间百态。

第一集是励志而又残酷的明星乘客，第二集是从小是闺蜜的四位乘客，第三季则是不知归途的乘客，三集延续了暖心的深夜剧风格，每一集紧凑的节奏里却将每一个凡人遇到的困扰慢慢吐出。

第一集是励志的爱情片，第二集是催泪的友情片，第三集则是离奇的忠仆片。

深夜里看剧每一集都是一杯香浓的咖啡，醒脑却又让你开始从剧里的人看到现实里的甲乙丙丁。

显然咖啡的吸引力来源于唇齿间的味蕾的多层次体验，《午夜计程车》每一集的剧情都有合乎常理又含情脉脉的翻转。

第一集里从小出名的童星从自负再到为了生计当洗车工，最后屈服于现实，愿意演出所有他曾经斯坦尼理论里不匹配的角色；第二集抢了闺蜜的小三最终与闺蜜的丈夫断绝了联系；第三集老人走进院子不见了，原来他是一只狗变的。

每一个走到生活的拐角时的午夜乘客，其实他做出的决定在他之前的所作所为里就已然注定。

童星的女朋友分手之后拍了烂片成了大明星，老大难的闺蜜结婚对于小三的提醒，老人撒尿的时候如同狗一样要到树旁抬起一条腿。

每一集的速度正如同一辆午夜行驶的出租车，它没有跑车的直来直往，也没有公车的一站一停，它将每一位观众都当作搭上这辆成泰燊驾驶的出租车的乘客，顺畅而又及时，成泰燊的有磁性的男低音，让每一位观众看完剧之后都能满足的睡去。

剧里有一个细节，成泰燊每天都要赚够八百元才下班，他也会用自己的本子记录下自己的所得。

可短短的三集里成泰燊却遇到四次乘客以多种原因不付钱，有乘客抓到小三气急败坏没给钱，而且赏了他一个耳光；有乘客钱不够给了一个签名来抵钱；有乘客要生孩子来不及给钱；也有乘客是一只狗变成的老人没有钱，更给他留了一桌子饭菜的账单。

成泰燊选择了豁达和一笑了之，其实成泰燊也是一个由他驾驶的出租车里的一位乘客，甚至他的阅历比他所载的乘客要多好几倍，每一集的开端都有他的自白，看的出他对自己的工作比较满意，这是因为他的出租车上搭载着一个又一个小确幸，而且上一位乘客的小缺幸会落下带给下一位乘客。

黑夜如此璀璨是因为黑夜是一块天然的黑色幕布，幕布拉开时五光十色，每一个人都是台上的演员，只有午夜出租车司机是个例外，他们是台下的观众，他们才能敏锐领会到谁入戏太深，谁开了小差，谁滥竽充数，他们才能带领每一个台上迷失的演员们刺破黑暗，奔向下一站。

夜晚总是一个奇妙的时段，也常常发生奇妙的故事。

每一个在都市路灯下不眠的独行者都有一个想要诉说的故事，或许美妙，或许惊奇。

他们都需要一个陌生的聆听者，不需要这个人参与，不需要这个人同情，甚至不需要这个人安慰，只要有个人在，就够了。

这个人暖暖的，这个夜晚淡淡的，这个故事却湿湿的。

都市的不眠又不语者，当是出租车师傅了，他们见了各种各样的人，也过了五颜六色的夜，更听了百感交集的故事。

土豆自制网络剧《午夜计程车》让一位出租车司机师傅给我们讲述乘客的故事，这个乘客曾经就是你我，或也将是你我。

这是一部中日合拍的网络剧，由“文艺片男神”成泰燊、刘雅瑟、徐黄丽、李梦等实力演员主演。

该剧延续了日本经典“暖风”深夜剧《深夜食堂》的治愈系风格，制作班底也是原版人马，总导演萩生田宏治亦是执导了《乐园》、《神童》等多部作品的日本知名电影导演。

不同于原剧主要场景“食堂”，或许是在规避《舌尖上的中国》的锋芒，转而搬到了“计程车”上。

如果抱着看恐怖片《午夜出租车》剧场版的心态，你一定会失望的。

这里的夜晚或许没有妖魔鬼怪，没有一惊一乍，没有阴阳路和长发女，但一样触动你的心。

柴静说，“没有在深夜痛苦的人，不足以谈论人生”，这段话或许是深夜独行者内心的共鸣，其实这段话出自英国著名历史学家托马斯•卡莱尔，原文翻译是“未哭过长夜的人，不足以语人生”。

我们在白天生活在阳光和眼光下，唯独夜晚让我们面对自己。

《午夜计程车》的第一集是《明星乘客》，由当年的“鬼马童星”叮当出演一个浮夸的龙套演员，捧着斯坦尼斯拉夫斯基的著作照搬宣科，指导女朋友美欣，结果女友成名，自己沦落成洗车工。

司机师傅成泰燊作为聆听者也作为转述者，让叮当重新认识到自己，进而踏踏实实做起“工人B”。

人生充满了各种巧合，我们或许不能两次踏入同一条河流，但我们还是可以两次乘坐同一个师傅的出租车。

当然作为网络剧并没有忘了讽刺一下时下的电影创作现状和电影市场乱象。

在《四人乘客》中，四姐妹依次上车说话，也依次下车被其他人议论。

“老同学”是80后、90后不可跨越的一道明媚的忧伤，本来知根知底、同进同出的，时过境迁，而今或许天壤之别。

《午夜计程车》通过前后两次载程，将支离破碎的婚姻、光怪陆离的生活勾勒素描，无须赘言背后的勾心斗角，更不用闪回当年的青春年少。

这一集中成泰燊师傅没有说话，没有安慰，只是陪一个饥饿的人吃一顿饭，借给一个手机没电的人打个电话而已。

“熟悉的人”有时候极其温暖，有时候又极其冷漠，甚至让人恐惧。

你一定有深夜和一个陌生人说话的习惯，如果这个陌生人是成师傅这样的“大叔”“暖男”，那我们一定放弃所有戒备，可以痛快说话，也可以痛快流泪。

《午夜计程车》如《深夜食堂》一样是一部淡淡的骗子，它的故事发生在毫无波澜的夜晚，也适合我们睡前观看，窗外的车水马龙、烟花灯火都与我们没有关系。

它也让我们在喧闹浮躁的现代都市生活里重新寻找自我的本源，苦闷的时候我们在大街上跌跌撞撞，随便招手，“师傅，停车，听我说”，那将是多么奇妙的夜晚！

午夜，是寂寞的人寻找寄托的乐园；是纷烦困扰的人们期待解脱的空间；更能带给所有有故事的我们常常可享受寂静，和思绪游走时畅快无忧的无限快感！

计程车，在其狭小的空间内，却总能容得下或行色匆匆，或争吵不休，或不知方向……的“路上的人们”莫大的情绪与情感的波动和寄托。

尤其遇上剧中主人公这般，同样有故事的好心人，总能在寂静的夜里，光影闪烁的街道，霓虹耀眼的外滩，老旧却美味依旧的司机小管儿里，娓娓道出，一个个或让人动容，或引人深思，或激人奋进的人间故事来！

作为由日本Amuse事务所和土豆网共同打造的国内首部午夜网络剧《午夜计程车》，初一亮相，便以其平易近人的手法，和淡淡讲来的人生百态之故事，引得强烈关注。

事实上，该系列剧不仅启用了有着治愈系精品深夜剧之称的《深夜食堂》的原创班底，还在曾执导了《乐园》和《神童》等多部优秀作品的日本知名电影导演萩生田宏治的掌控下，将大上海独特的夜色之美与日系的影视作品中一贯的节奏缓慢堪称完美地融到一起。

实力派演员成泰燊的领衔，让全剧有了品质的主心骨。

他饰演的夜班计程车司机，不但引领全剧的基调，还在每集故事里充当着有力的见证者和讲述人的重任。

在他的车厢里，和形形色色的客人，主动或被动的交流，甚至热情的帮助，每每都散发人情出的暖意。

尤其是在钢筋混凝土浇筑的现代大都市里，为生存忙碌奔波了一白天的人们，几分互助相扶的人情冷暖，乘客间亲疏冷热的小事情怀，频频在其狭小的车厢内上演。

从“母女相见的亲情满溢”到“真实关系的一语道出”；从“尽心尽力的陪护沟通”到“人间大爱的喷薄而出”。

所有这一切，却在小饭馆儿，司机们闲聊的话语中缓缓讲来，犹如粗糙破旧的大腕里盛来香气扑鼻的浓浓鸡汤。

而略带超现实的手法的运用，讲述一只忠实的爱犬，历尽千辛万苦，重返主人身边的故事，则充分展现了创作者们的精心用意。

让观者在微笑中得以深受感动。

十个故事，十种情怀，一种表达。

缓慢中见真情，寂静中见真意！

还记得学生时代时最爱的午夜Radio系的栏目，舒缓的背景音乐，略带些慵懒的或男声低沉或女声柔美的主持风格，话题更是永恒不变的，情感。

那样的夜，那样的心情，那样的故事，总能在夜阑人静的时候让人心难平。

《午夜计程车》自然有着同样的功用和效果，并通过更加形象和生动的手法，让如今在午夜更加难眠的现代都市人们，有了更好的或感伤或动容或释怀的心之选择。

故事总体设置：计程车司机，一个他经常宵夜的饭馆，各种乘客有多少出租车司机会遇到同一个乘客，这样的几率不高。

相信在之后的剧集中不要再出现类似硬伤。

第一集是讲一对无名演员，女的后来成了，男的仍旧籍籍无名。

重点在这个男的身上，他从自视甚高不好合作，变成了愿意合作，不拒绝任何角色。

中间这个转变来自于他女友也就是那个女演员的成功。

这里面说了很多，人的自我与理想实现，有的人无心插柳，有的人是柳暗花明，要经过很多转折挫败才能看见希望。

相较于《深夜食堂》的平淡寂寥，这集男演员的回归多少还是太主旋律了。

他也可以不必回到那个圈子，当一个普通的修理工不是也很好？

就现实来说，在那个圈子外彷徨的人都不胜其数，很多人始终还在圈外。

包括表演，当女演员在车里因为她那叫人伤心的男友而情绪爆发，我就拖鼠标快进了。

日本那帮团队是不是就认为中国人就是很糙，很暴烈，喜怒形于色？

一个小演员哪敢在导演面前为了她不知名的男友哭诉啊，爱情算个球啊，你要不要接这个戏，谈正事嘛！

这是当时的心里铺垫啊。

再发慌也得忍着。

不如等导演他们下车，这女的再做表演也不迟。

可以说司机别停一直开，然后找个角落停下来，跟那陌生的司机说说心里话。

未完待续

仅仅几年的光景，网络剧在中国已从星星之火发展到燎原之势。

可让人遗憾的是，国产自制网络剧在类型大多没有脱离“色情、暴力、低俗”的野路子，并将其作为走红和盈利的卖点。

如今，《午夜计程车》用它精彩健康的故事表明，走正道的网络剧更能打动人心。

没有沾满荤腥软色情的恶搞爆笑，也非是充斥恐怖重口味的惊悚悬疑，这部土豆网精心打造的自制网络剧，完全是以通过十个短小精炼的温情故事，治愈着人们那日渐麻木的心灵，昭示出世间自有真情在。

《午夜计程车》颇有些深夜奇谭的味道，剧集以繁华的大上海为背景，一个为生计发愁的中年大叔，整日开着出租车穿行于申城的宽街窄巷，每至午夜时分，便在灯光昏暗的小饭馆内吃着宵夜，和短发小厨娘在聊天中，讲述着自己在拉客过程中遭遇的各种奇人奇事。

而这些小故事看似普通寻常，但却清晰又不落俗套，每个都涌动出世间的真诚暖流，温暖着人们的心灵。

而该剧集在故事的呈现形式上非常新颖，中年大叔不但是见证者，通过他的视角来观察各个乘客五味杂陈的人生景况，同时还化身主讲人，把每个故事的前因后果娓娓道来。

而小厨娘所起的作用则如听众一般，仔细聆听着这些耐人寻味的人与事。

这套剧集没有一丝沉闷，没有心理分析，没有浮夸之气，十个故事主人公喜怒哀乐的生活际遇紧紧抓住了观众的心。

剧集每一集都可独立成章，每一集采取的都是堵心小事引导出暖心小事的做法，即用一个让中年大叔堵心的小遭遇，让其回想曾经经历的暖心小感动。

例如在那个表现真挚婆媳情的一集中，开头先用一个儿媳陪同丈夫去车站迎接公爹，她喋喋不休地抱怨着老人的到来，不孝之心昭然若揭。

中年大叔正是看到这不孝儿媳拒绝与公公握手的冷漠之态，想到了那个孝敬婆婆如亲生女儿的好媳妇。

这个儿媳忍受丧偶之痛，于上海独自坚强打拼，仍在忙碌的工作中抽出时间，悉心照顾突然到来的婆婆。

而婆婆也深知儿媳丧夫之苦，劝导其走出过往伤痛，迎接新的感情与生活。

这段真挚和谐的婆媳情，情节不算脱俗，细节却显用心，不煽情不刻意不矫情不做作，很多问题点到为止，却处处能打到人类情感的七寸，触动了人们心灵深处最柔弱的地方。

网络剧之所以能风行当下，很大程度上在于故事表现力上的多样性，可以自由发挥想象与创作，有着许多电视剧不能表现的内容。

在《午夜计程车》里，不少故事显得创意十足。

例如在那失踪的老人乘客一集中，奇幻和悬念的元素被加以巧妙运用，很好诠释了一个忠犬万里寻主的动情故事。

一个行为怪异的白胡子的老者，吃起饭来猛咬食物，撒尿方便时要抬起一只腿，他找不到自己的居所到底在哪里，只是说着自家女主人的音乐往事，依靠琴声来找寻回家的路。

当中年大叔开车助其找到家后，他的身躯竟然在瞬间内消失于茫茫夜色中。

这不禁让人觉得疑窦丛生。

谜底的最终揭开叫人恍然大悟，原来这是一只在异国走失的狗狗，在历经两年千万里的跋涉，终于回到了主人身边的情景再现。

这个故事被编的新颖又平和，给人耳目一新之感，不但桥段设置缜密，显得悬念重重，且有着感人又令人信服的情节。

综合来看，《午夜计程车》里的十个小故事，虽然表现的都是点滴琐事，却于平淡之中酝酿出醇厚的情感，我们都能从20多分钟的短暂时间内以小见大、见微知著，察觉人们情感之间的爱意暖流。

那辆计程车虽然空间有限，承载的却是世间百态人生。

成泰燊在剧中饰演的司机大叔，如同一个心灵治愈师，总是用善行相助各色人等，其嘴边的微微笑容，给人带来窝心的感动。

当诸多国产网络剧，呈现“低成本、低水平的视频”之貌时，土豆网却用真诚走心的态度，打造出《午夜计程车》这样的网络剧佳作。

熟悉日剧的朋友可以从《午夜计程车》中可隐约看到《深夜食堂》的影子。

这两者的确有一定的渊源关系。

该剧正是土豆网联合《深夜食堂》原班金牌制作团队共同打造完成的。

而精良的制作团队、有厚度的演出阵容、温情能挤出水的故事，使得该剧一经推出就引来多方关注，旅游卫视甚至购买了其电视播出权，这开启了网络剧在上星卫视播出的先河。

多年来，土豆网一直在深耕打造深夜档的，通过引进国外精彩剧集的定期播出，收获着越来越多的忠实拥趸。

此番自制的《午夜计程车》在深夜档的推出，对于那些喜欢网络夜生活的流浪者、夜色中行走在归家路途上看视频的深夜党来说，真是一大福音呀。

7月9日晚11点，我刚刚看完土豆的深夜剧《午夜计程车》点映，从卢米埃芳草地影城地下走出。

据宣传讲，这是一部由《深夜食堂》原班人马打造的中国姊妹篇，讲述一个上海的哥遭遇的一件件冷暖小事，故事地发生在上海，片头曲却是安河桥居民宋冬野的哼唱。

故事主攻治愈系，但彼时我在路边伸僵了手，毫不治愈地拦不到一辆车。

“我唯一的生活，就是在一条别人帮我决定的拥堵的路上，等待自己生命一点点的流失，换取这一点点我都不知道有没有意义的前行。

”很久之前曾在网上看到过这样一句话，来自于一名酷似哲学家的出租车司机无奈的吐槽。

这段子远离现实，并不好笑，散发着浓郁的无奈与自怜，更像是来自于一只身心俱疲的上班狗。

我曾经做过多年的上班狗，深知出租车对他们的意义。

我在上班途中利用副驾那不足一平的位置补觉，在下班路上冲出租车司机发泄我所剩无几的倾诉欲，在失恋的夜晚握紧啤酒让他们沿着二环线绕圈圈。

好吧，我承认，我对出租车司机有好感。

我甚至崇拜他们。

这是一个大时代，人们忙着挣钱、买房，目睹或是亲临一幕幕撕逼戏码，活得像早晚高峰的朝阳北路一样水泄不通。

我们没有时间倾听别人的小故事，同时也疏于表达，甚至连说一句孤独都觉得可耻。

可到了午夜来临前那短暂却难以消磨的时间段，我们看美国人的电影，看日本人的深夜剧，中国的影视工作者懒得搭理我们，他们在忙着抗日与穿越。

我曾不止一次想要去拍一部出租车司机遇到的故事，他们才是一座城市夜晚最佳的讲述者。

出租车司机们不矫情，他们总有独特的找乐方式。

比如摇身一变，成为一枚“流动的树洞”，收集每一个乘客留在车里的私密故事，然后分享给下一个陌生人。

洛丽塔与怪蜀黍，校服妹和西装男，夜场女与大学生，绿茶婊与逃单仔，千奇百怪的组合，在出租车司机的口中都讲得平平淡淡。

用我的朋友，的哥老王的话讲：他看过了许多风景他看过了许多美女他迷失在西直门每一次盘桥的光阴他品尝了夜的工体他踏过下雪的昌平区他熟记发票背后每一个人流过的泪水 老王开一辆现代伊兰特，每个月交五千多份子钱，单班，昼伏夜出。

他觉得自己过的平凡而知足，屁股底下开的车和保时捷也不过只差三个字，打车软件盛行奖钱那一段他甚至有了暴富心理。

他乐于向我炫耀他所遇到的各种故事，让我写进书里，并因此要求分我的版税。

他有时候若是兴致高昂，还会虚构一些艳遇给我听，并告诫我一定要小心那些浓妆艳抹凌晨打车返回炫特区的奇妙女子。

的确如此，“深夜”＋“计程车”，固定的时间，流动的场所，怎么可能不发生光怪陆离的故事？

我忽然决定打一个电话给老王，如果他能来载我一段，我还可以和他一起聊聊刚才看过的电视剧，听听他最真实的看法，写进观后感里。

电话接通了。

我：你在哪？

他：工体北门。

我：好近，来接我。

他：滚蛋，趴活呢。

我：我刚看了一关于出租车司机的故事，你想不想听？

他：滚。

电话音：嘟嘟嘟嘟嘟嘟……他们真的不矫情。

妈蛋，他们简直是很酷。

最终我还是打到了另一辆出租车。

午夜将至，北京城打着盹渐渐入睡，车里放着《北京 北京》，以前我觉得流俗，此刻竟也觉得恰当起来。

车到二环，出现了短暂的拥堵，就像北京城踢了脚被子，翻了个身。

我忽然起了烟瘾，说，师傅，我能抽根烟吗？

师傅瞄我一眼，一乐，从口袋里摸出一根红塔山，意味深长地说：“烟这东西，还得少抽。

你知道吗，前几天我拉了一烟鬼，倍儿神……”