虚构安娜

人间画饼pua大师，包装得好听一点就是“向他们展示正在构建的光明未来”，学到了吗？

Anna在虚构一个新的Anna，能够让她抵抗世界赋予她的自卑感、能够融入她理想中的人群，她做到了，甚至让虚构的Anna把自己同化了，不承认旧的Anna了。

鸡汤就是鸡汤，fake it until make it, then? 记者和律师在我看来都是同情心过盛的角色，在某种程度上也被Anna给pua了，我疯狂同理并理解他们的爱人，站在旁观者的角度我甚至也觉得不可理喻。

很多人说第八集在讲些什么，虽然我不很喜欢那集重复极高的转场方式，但是它在告诉观众，不是父母的错，父母也无能为力，不是刚好再进一步程度上呈现Anna的crazy嘛？

但反过来说，也许真的没有人能理解Anna，所以Anna才一直这样活着，用自己的规则活在自己的世界，一种自保手段。

Ps. I am not special也是我的人生信条，激励着我和安慰着我。

故事本该在第六集结束，值得三颗星，但最后两集back to reality，更加渲染了安娜的力量，“she‘s good at making people care about her”，“Everyone so eager to help”，以及让人回过神去发觉，故事背后，影片真正想让观众关心的并不只是安娜是什么样，而是这样的安娜从何而来，child like this is “made out of nowhere”，并不是家庭并不是环境逼迫，如果只是杂志给了安娜那样的梦，又是什么给了她孤身一人冒充贵族的胆量，危机时候谋划签证法漏洞的淡定？

“so you just let her go？

” “no，she's always beyond us”

太敢了。

安娜不只是一个勇敢的、古代战士一样勇猛的追梦人，她的大胆，是冰面上砸下来的一块石头——虽然剧中并没有拍出这种彻底的、畅快的感觉从一笔资金、一个工厂开始，财富逐渐积累，不断积累迭代，几百年后富有的依旧会是那些人。

old money和old famous是网红明星掺不进去的一海。

我们，再不过中产阶级——置购房产，红色特斯拉，海归的孩子们，那又怎样？

你的特斯拉可以停满车库合成一辆新的宾利，大笔的信托可以作为一个小小的门票，那又怎样呢，old famous的增值、的未来、眼界，这是一个已经基本固定的圈子，人们评判人们凝视人们思考着你、你的资格是什么。

安娜看到了这个冰面的痕迹，她狠狠的坠入、砸了重重的一拳，她变现人脉变现自己能力无所不及，她真的只差一点就赢了。

就像那个老故事，想要发财就先借上一个亿，一半用于这个一半用于那个，bang，你的阶级就固化了。

但是从来没人告诉你该怎么借到这一个亿。

这是一个理想化了的故事，太多辞藻和文艺化抹平了它的捷径，可是——这件事、这个途径是可行的。

在华丽已经随处可见的时候突出了的是细节，面料的光泽，花纹的走向，那些是金钱和涓流的世界打磨出来的品味，这和那华丽分阶级没有什么分别，世界依然是富人穿黑色，布衣穿白色那一套。

她的做法并不正确，但是这是一声雷声，小小的。

更上面的人做出的事情往往都是为了粉饰，让人们接受现状，不断的自我说服。

“我做不了这个，我没有学过”或者“不行的，我没有钱”，这些都是固化思维和自我否定。

just do it，没有人会穿你的鞋来安慰你，你能做的只是冲，哪怕头破血流也要冲，更大的萝卜更丰腴的肉，冲就好了。

不要习惯于现状，不要固步自封，不要自我说服地安于现状，往盒子的外面看。

这是第一部让我看完结局非常无语让我觉得纯纯浪费时间的美剧 开头几集其实拍的还不错 展现了安娜的野心和她的社交魅力 但是最后两集可以说是败笔中的败笔 第一点我实在不明白为什么女记者和律师以及nef这些人在明白安娜完全就是在骗人之后居然变本加厉的支持她 甚至要帮她开脱罪名 拜托 即使是她聪明 她就是盗刷了别人的信用卡甚至害的朋友因此背债 而她本人就是一个彻头彻尾活在自己幻想里的精神病骗子 而且看到最后我完全不觉得安娜有多大的魅力让大家这么支持她 她就是一个装阔但是无时不刻信用卡都刷不出一分钱的假名媛 而且一旦出了点事情就开始破口大骂情绪崩溃的精神病 老实说看到最后我觉得她很烦人 特别是她非得要在法庭上穿的跟女明星一样然后不停发脾气责怪律师的那一段 给我看的火冒三丈 但是莫名其妙女记者和律师即使要抛弃自己的家庭也要去支持她努力帮她开脱罪名 简直就是把观众的三观按在地板上摩擦 这是在公开支持犯罪吗？

老实说 如果它多花一些part去好好展现安娜是如何利用自己的社交魅力打动那么多富豪圈里的人 那这部剧其实还是有看点的 但很可惜它展现的一直是安娜不停的刷不出钱而出糗 只会一点一点把安娜在观众心目中的形象不断拉低 原本以为是一个社交名媛玩转名利场 没想到是给我们看一个拙劣的精神病骗子 全剧被她耍过的人都跟弱智一样 不检查自己的信用卡账单 收不到钱照样给她办事 通过几个电话就能肯定她的信托基金 看到她每次都刷不出卡还能坚信她是一个富婆 只是偶尔爸妈的钱没跟上。。。

看到我真觉得我的智商被侮辱了 还有他们最后打击瑞秋的那一段更是让我三观崩塌 瑞秋相信她把自己的银行卡甚至连公司的卡都抵押给酒店 还被她刷了个精光 害的瑞秋失去自己的工作债台高筑 而剧里面竟然把她描述成一个假惺惺的骗子 我的天被刷了六万美金的是瑞秋不是你们这些旁观者。。

人家把自己的受骗经历卖给出版社好像是什么大罪一样 一开始安娜请她吃请她穿不也是安娜自愿的？

剧里面把所谓的朋友定义成即使被盗刷了钱也要忍气吞声支持她真是给我看笑了 然后安娜到最后谎言全被拆穿之后居然还是不知悔改 我只能说她病的太重了 已经完全深陷在自己的幻想里 以及剧里面似乎想要给她一些什么渴望亲情的人设 但是实际上我支持她的父母 因为她就是一个眼高手低 不懂的什么是法律边界 不懂的什么是别人财产的疯狂骗子 她活在自己想象里 这样的人谁能叫的醒她？

剧里面应该是想展现她的口才和说服别人的能力 但是每次有关这部分的剧情我只看到了一个刷不出钱的骗子在非常局促不安竭斯底里的逃避 转移话题 试图画一些大饼来让别人认同那些狗屁设想理念 而她这样苍白无力的狡辩被剧里面大多数人接受了才是最令人无语的一点 大家都像没有带上脑子一样跟她相处 并且在发现自己上当受骗后的第一反应竟然是觉得自己丢人疯狂给自己找面子 我只能说现实里的富豪即使表面上装作不在意但是背地里怎么可能放过你？

老实说 这部剧的原型故事其实非常有看头 原型人物确实有很强的能力手段 她的故事是真的很精彩很不可思议但是这部剧里完全把安娜这个人物形象给毁了 编剧将一个精明 善于利用他人信任 有着庞大野心并也为此付出努力 游刃有余周旋在富豪圈里的安娜摧毁成了一个耍小聪明 有点脑子但不多 总能时时刻刻把事情搞砸出糗 然后再苍白无力的狡辩 情绪极度不稳定 看起来好像很强大其实什么都不做好 一边大谈特谈自己要独立 一边又拿着所谓的信托基金这种空头支票到处骗人的傻缺心机女形象 非常失败的人物塑造 加上演员本身也没有展现出安娜的魅力其次整部剧女记者的这个视角非常冗长 剧名叫虚构安娜 但我看完觉得不如叫薇薇安的职场复仇计划 铺垫了不少薇薇安职业上的挫折 提到了好几次她之前文章里的失误 但最后居然就是一笔带过 那为什么要提这件事情 展现女记者的懦弱？

不敢出来道明真相？

不能理解的一些剧情出现了 而且作为一个女记者最后去支持一个诈骗犯 我觉得真的很离谱还有就是最后两集提到了安娜的家人 一开始以为有什么惊人转折 毕竟是电视剧 还真以为编剧把她爸爸改编成一个起码能扑腾点水花 结果整了那么多悬念 最后人家就是个普通人并且跟安娜断绝关系 看完也不知道该说他符合现实呢还是为了凑时长硬编呢 这个所谓的家人完全没有出现的必要 到律师请他来出庭一次都不肯 这个人物角色出现的意义我只能看出来一点：政治正确 俄罗斯人 外国人受到德国人排挤 纯纯的政治正确工具 就跟那个nef不停的强调自己是个黑人一样全剧结尾非常仓促败笔 安娜直到最后都没有从自己的幻想里走出来 记者和律师被她PUA成了她的脑残粉 无视法律 真正的受害人成为了众矢之的 只有她被判的刑符合常理从头到尾大谈特谈所谓的美国梦 所谓的为了自己的梦想努力 以及试图展现了一个年轻女孩的梦想和她的独特魅力 实际上就是给我们展现了一个拙劣的骗子和她脑残的受害人 主角有一种没见过钱所以有钱的时候一定要大手大脚疯狂挥霍 等到没钱了又开始疯狂抓瞎的脑瘫感 说实话看到豆瓣评分还能上7分是有被震惊到的 我只能说可能很多人没有看完或者看完了也是稀里糊涂 以为自己看了部跨越阶级的大爽剧 其实被编剧霸凌了智商和三观 还有被演员们夸张的表演尴尬到的眼睛 我真的被整部剧里的演员演技给无语到了 不是挤眉瞪眼表情浮夸油腻 就是抓狂大叫发癫 最好的就是保持面瘫 只能说整部剧的水平非常平均 就是烂到家了

It started with money,as it so often does in New York.这个故事始于金钱，就像你在纽约经常看到的那样。

这是Jessica Pressler文章的第一句话。

电视剧《虚构安娜》以Jessica Pressler 发表在 New York Magazine 上这篇文章《How Anna Delvey Tricked New York’s Party People》为基础，讲述了一个卡车司机的女儿通过打造人设融入纽约社交圈的故事。

主创团队包括知名制作人 Shonda Rhimes（《实习医生格蕾》） ，导演大卫·弗兰科尔（《穿普拉达的女王》）、汤姆维里卡Tom Verica（《十二宫》），主演朱莉娅·加纳（Julia Garner）、安娜·克拉姆斯基（Anna Chlumsky）等。

剧集上映后，针对虚构安娜的评价多以PUA、诈骗、假名媛为关键词，也有不少观众将这部网飞新剧与同期上映的纪录电影Tinder诈骗王、小李子主演的经典犯罪电影《猫鼠游戏》做比较，然而虚构安娜展现出来故事内核并不完全属于犯罪题材，像剧中记者所说的，这是一个关于新时期美国梦的故事。

很可惜的是，剧集既想最大程度利用“女诈骗犯”这一噱头，又想尽可能平权、阶级固化等时代热点，最终讲了一个四不像的故事，塑造了一个失败女性反面角色。

01虚构安娜的原型与剧集在60 minutes的采访中，主持人问Anna未来还会留在纽约吗，安娜毫不犹豫地回答：

采访中不想离开名利场的安娜，是网飞新剧《虚构安娜》主角的原型。

2021年获得假释后，她把自己的故事以32万美元卖给网飞，在出狱后得以维系不错的名媛生活。

以记者薇薇安的调查为线索，安娜德尔维与安娜索罗金的故事在观众面前徐徐展开。

作为一个因盗窃入狱的诈骗犯，《虚构安娜》的故事其实并不复杂。

她的骗术仅限于伪造名媛身份，真正骗到手的也只有短暂的奢华生活与10万美元贷款。

想把这样一个假名媛行骗的故事讲得有深度，就势必要挖掘安娜的犯罪动机，在犯罪者这一角色的塑造上下功夫。

显然，网飞没有做到。

02真正的罪犯永远不会假装自己在行骗低劣的行骗手法被誉为编剧圣经的《故事》中，罗伯特·麦基这样阐释反面人物塑造原理：主人公及其故事的智慧魅力和情感魄力，必须与对抗力量相适应。

说得直白一些，出彩的反面人物可以有缺点，但决不能是力量远不如对手的傻白甜。

从第一集开始，网飞就释放出了人们对安娜截然不同的两种认知：

一个愚蠢的社交名媛

一个年仅26岁就骗倒了大银行金融顾问、对冲基金、律师事务所、房地产开发商、慈善家、画廊、艺术品经销商、时装周以及纽约一大半社会人士的女孩随着记者调查的深入，安娜这一角色逐渐显出全貌。

为了让这个罪犯明星得到更多观众的关注，网飞花了大量镜头去展示安娜几乎是与生俱来的“名媛气质”、金融才能、艺术天分，也不遗余力地渲染她为创建ADF四处奔走的“辛苦付出”；另一方面，安娜在与人对峙的过程中多次暴露幼稚与自卑。

在酒店，安娜因无法支付房费而被酒店赶到大堂，面对质疑，安娜用家庭创伤忽悠了迷恋她的瓦尔，用理想、事业忽悠了创一代男友蔡斯。

在剧中人物眼里，这当然是安娜应变能力的体现，但站在上帝视角的观众不难察觉安娜的惊慌。

在后续的剧情中，面对来自银行、酒店等越来越多的质疑，无论安娜的表现是歇斯底里还是倨傲冷漠，她的借口始终只有两个：“银行会贷款给我的”，以及“我要做一项伟大而神秘的事业”。

这套借口对在真权贵与名媛圈之间的高管、话事人或许有效，但它无法成为真正的上流社会的敲门砖。

她爱上的科技公司创一代是个跟她一样的骗子，搭上的人脉有时尚人士、基金会会长、热爱开派对的阔太、想播撒父爱的高管……而当内芙质疑安娜身份去找酒店老板的儿子们询问时，他们一致回答“她从未来过我们家”——安娜始终没有如她所设想的那样突破名媛圈，打入上流社会。

这套低劣的骗术对上行不通，对下也是一样。

伟大的事业和神秘的家庭背景忽悠住了一众名媛和时尚人士，却没能哄住真正要上班还贷的瑞秋。

不管安娜有多么强大的身份背景，瑞秋在眼前利益受损时，几经纠结还是选择了撕破脸皮，与警察合作设计抓捕安娜。

故事到这里本该以“假名媛锒铛入狱”告终，但或许是网飞艺高人胆大，剧集又释放出下一个疑问：如果安娜的身份是真的呢？

支撑这一疑点的当然不只是安娜带着浓重口音的英语，更有她面对宣判时也一如既往的自信。

剧中，安娜对薇薇安说：你还是对我一无所知。

这句话驱使薇薇安远赴德国，深访安娜的家人与成长环境，从一个俄罗斯女孩的童年入手，找出她犯罪的真实原因。

柏林之旅结束，安娜这一角色彻底定性：在移民区长大的一个立志进入上流社会的渴爱小女孩。

在剧集中，尽管安娜德尔维始终声称自己是一位本可以作出伟大事业的商场精英，坚持认为性别带来的不公待遇是她受到的最大阻碍，但她以建立安娜德尔维基金会为目标的行骗历程，缺乏真正的布局规划，更像是走一步看一步混吃混喝的二流子，其隐藏在名媛外壳、性别话题下那幼稚的骗局设计、低劣的诈骗手段才是失败的真正原因。

无论耍多少花活去包装安娜，诈骗始终是整个故事的地基，一个合格的诈骗犯，他所有的表现都应该是为骗局服务的，而不是假装自己在行骗。

或许是本末倒置，或许是用力过猛，网飞既把安娜塑造成一个自信强大的艺术天才，又让她在多次与人对峙的过程中显露幼稚与自卑，既想塑造一个新时代独立女性诈骗王，又想深刻揭露她行骗背后脆弱、敏感的内心世界。

这种自我撕扯，导致剧集最终将一个本可以成为金融诈骗女魔头的女性反面角色彻底塑造成一个耽于情绪犯罪的可怜女孩，正如千百年来人们对于女性犯罪者的惯有印象那样。

03幻想症少女和她的“美国梦”犯罪动机之一美国梦是这样一种社会秩序，在这种秩序下，男人和女人不论他们出身如何，社会地位如何，都能最大程度地实现自己的潜能并为他人所认可和接受。

1931年，詹姆斯·亚当斯这样定义“美国梦”一词。

与《Tinder诈骗王》《猫鼠游戏》不同，《虚构安娜》试图揭露新时代下的美国梦的破灭：当人口红利消失，不可突破的阶级壁垒、以貌取人的晋级规则，都加剧了不同阶层间资源的不平等。

这不免让人联想到那个做假名媛行为艺术的学生，以及在中式omakase评论区破防的食客。

他们都将上层阶级想象为一群看重包装远胜价值的酒囊饭袋，认为像剧中的安娜一样，穿有品位的衣服，吃精致的食物，玩时尚圈最“性感”的概念，就可以突破阶级壁垒，融入上流社会。

但在北上广深稍微打过几年工的人都清楚，如果按鱼形来勾画社会结构，鱼头那一小撮掌握着世界上大多数资源的人才是真正的上层阶级，是掌权者和决策者，安娜之流所瞄准的，则是他们和工薪阶层之间的“中间商”。

这群中间商徘徊在上流社会边缘，把捡来的一两句话包装成商业风口，编造新概念，售卖给下游的工薪阶层，也就是执行者，进而层层推动庞大的社会机器运转盈利。

他们赚的是售卖风口、投机倒把的钱，一旦捡不到东西可卖，就会跟剧中的蔡斯一样，凭空捏造下一个“性感”的概念，赚快钱。

中间商们靠什么合作结盟呢？

利益。

无论是物质利益还是情绪价值，只要有利可得，这群人就像闻味儿出动的苍蝇一哄而上。

正是因为这一点，安娜作为由nora引进的新面孔，凭借编造出来的家世背景、以假乱真的艺术品位，在他们中游刃有余，利用真名媛为自己背书，以巨额信托基金作饵，引人上钩。

很多人认为银行高管的愚蠢不合理，猜测或许安娜为他提供了某些不可告人的服务以换取帮助，但我更愿意认为，这位高管瞄准了安娜在未来可以给自己带来的巨大价值，急于促成这笔买卖，他没有时间去核实身份，因为大鱼不可错过。

故事按这么个讲法，安娜已然不是头脑发达精于谋划的诈骗犯，而是一个见风使舵的投机者。

她被包装出来的那些商业能力俗称“看人下菜碟”，也叫“见人说人话，见鬼说鬼话”。

在北上广深的媒体、艺术行业，你每年都能见到大把大把这样的人才。

他们自信、精明，逻辑能力、学习能力、社交能力都远强于你我，更善于窥探他人的内心，懂得如何有针对性地出招以获利。

然而就像剧集里酒店老板的儿子们一样，真正在鱼头的人只需一两句话就可以戳破安娜之流的谎言，因为上流社会的圈子只有鱼头那么大，谁在内谁在外一目了然。

故弄玄虚、虚张声势，网飞制作剧集的手法与剧中安娜行骗的手法出奇地一致。

对所谓的新时期“美国梦”的追问，最终流于表面，止步于对安娜劣质诈骗手法的包装，也因此让这个“幻想症”少女的犯罪动机显得格外可笑。

04又或者，网飞也许本来就只想塑造一个拜金女呢？

犯罪动机之二行骗，势必出于某种目的。

即便是有“诈骗癖”，也是把这一情感满足当作诈骗的目的来推动骗局执行。

抛开“美国梦”这一冠冕堂皇的借口，安娜的犯罪动机是什么呢？

网飞借助剧情和人物，给出了以下两种解释：1、安娜野心勃勃，想通过诈骗建立商业帝国。

2、安娜只是一个渴望得到关注和爱的小女孩。

这两种解释，看似自相矛盾，却完美契合了《虚构安娜》高开低走的剧情发展。

剧集从首集起就摆足了架势，借角色之口，反复强调安娜的商业理想、事业追求。

但她为基金会四处奔走，却也只是“奔走”而已，她的第一份商业计划书因内容空洞被驳回，第二份计划书因为有高管的主管偏爱而勉强过关，这些都表明她离自己的心目中的商业女强人相差甚远。

安娜空有野心，却没有能撑得起野心的经商能力，口口声声说自己不是拜金女，却是实实在在沉迷于奢靡生活带来的物欲满足。

在融资创业路上一次次审核失败后，她暴露了名媛外壳下的草包内核。

人是复杂的，人的欲望也是复杂的。

一个诈骗犯当然可以是出于某种心理/精神问题接连行骗，也可以想要为世界做好事，做这些都说得通。

但在塑造人物时，我们要做的不仅仅是揭示复杂，至少还要让人性的复杂符合角色，不是每一次行骗都能用“临时起意”来解释，也不是所有骗局都可以用一个“她沉溺于自己创造的角色”就草草收尾的。

最起码，安娜德尔维还远不足以让观众沉溺其中。

又或者，网飞也许本来就没想打造女诈骗犯，只想塑造一个拜金女呢？

05女性犯罪者角色的又一次失败尝试传统犯罪学中，对于女性犯罪问题并没有过多论述。

20世纪后，Ｗ·Ｉ·托马斯认为，女性犯罪是因为女性爱和性需要未及时得到满足，相应地，女性犯罪多为性犯罪。

从被酒店驱逐到大厅开始，女记者就时不时向观众透露安娜的家庭状况。

她的父母到底是谁？

她父亲是否有俄国黑道背景？

如果她的故事是真的呢？

这一连串的疑问吊着观众看完了1-8集，在安娜入狱这一情节点，她的身份之谜被渲染到极致，可随之而来的解谜却完全配不上前面的悬念。

普通的移民家庭，赚钱养家的父亲，和不知道如何跟女儿沟通的母亲，这跟安娜所说的两个版本*都不一致（黑道家族等），也实在是一个不够出彩的过于老套的“原生家庭”借口。

当记者询问安娜时，她的母亲用这样一段话来回答：

“孩子只是由父母赋予了生命而非人格”“孩子不是我们塑造的”“把这孩子的父母想象成怪物更容易理解是吧”翻译过来就是两点：1、安娜长成这样跟我们没关系。

2、人们不愿意相信孩子本来就是歪脖子树，更愿意相信上梁不正下梁歪。

安娜母亲的这番话，与其用来交代安娜的犯罪动机，不如用来形容网飞这部剧的人物塑造。

人们更愿意相信女性犯罪者是因为情感上受到伤害才走上犯罪道路，把一个醉心于财富、地位的女诈骗犯想象成一个渴求得到关注的名媛更容易是吧？

一个受自我利益驱动的女罪犯，和一个为了得到爱和关注、以情绪/情感驱动的女罪犯，影视工厂网飞选择了后者。

这一幕更体现出现实中女性的无力。

我们透过安娜这一失败的女性犯罪者角色看到了社会中长久以来一直存在的观点：一方面，我们似乎始终不认为女性在事业层面也是有野心的，不愿相信有利益驱动型的女性存在；另一方面，我们在某种程度上坚定地认为女性犯罪者无论犯罪手法如何，犯罪动机一定是情绪化的，而不是利己的、理智的、机敏的。

女性力量，或者说平权，在网飞手中只是一个口号，一个流量入口。

比起安娜，线索人物薇薇安、私人教练玛茜都要更有力量。

当越来越多的女性走上工作岗位，意识到自己并未与男性同工同酬同待遇，当越来越多的人发现女性正在通过教育、工作获取尊严与更好的生活，当“女性特质”逐渐被愈加丰富多元的性格、选择冲淡，David Frankel擅长的“小妞电影”就不再能引起人们的共鸣，那套只为爱而活的理论也不再能说服观众。

从惊天骗局引入，以记者的视角逐一追踪信息来源，核查故事的细节和真实性，《虚构安娜》的开局极大地拔高了观众的期待，吊足了胃口。

现实、回忆多条支线交错，受害者、记者多种视角并行，配以精美奢华的时尚元素、紧密的台词与快节奏的剪辑手法，网飞竭力说服观众这的确是一场可与庞氏骗局相提并论的“惊天骗局”。

可随后的每一个情节都在走下坡路，想要塑造一个骗人终骗己的病态反面主角，却又缺乏铺垫导致最后的情节愈加突兀。

作为过于成熟的影视工厂，网飞深谙能激起互联网流量的热点，“不完美受害者”瑞秋、凤凰男律师、陷入职场与生育困境的新时代女性、新时代美国梦……过于重视身份、标签，反而将原本复杂的人塑造为扁平化的角色，混乱的话题不仅无法引起观众的共鸣，更是彻底毁掉了一个本可以讲好的故事。

毕竟对这个故事来说，再深刻的社会洞察都是建立在“诈骗”这一原型基础上的，诈骗手段的低劣、诈骗动机的浅薄，让一切浮于表面的口号失去根基，显得声嘶力竭。

-完-很多人喜欢带着对人性的乐观态度分析人物，但凯西、瑞秋、内芙都身处纽约这个名利场，不会做无利不起早的事，对安娜的复杂情感或许会影响他们的态度，但绝不对是动摇他们做判断的根本原因。

对瑞秋来说，安娜的骗局触碰了她的根本利益，却没能给她对应的回报。

她拥有利己主义者的强大优势，即哪怕深陷困境也要想尽办法扭亏为盈。

而凯西与瑞秋不同，她的工作更依赖口碑，一方面，安娜是她的客户，无论做了多糟糕的事，大众可以评判，但她不可以，因为那样会失去其他客户的信任；另一方面，凯西已经形成了一套成熟的价值观，安娜只是她众多名流客户中的一个，不足以煽动她成为追随者。

至于内芙，她对安娜的好感建立在“她从未欺骗我”这一事实基础上。

可能是出于对内芙追求电影梦的欣赏，安娜没有骗这个看上去有点单纯的女服务生。

但正如她男友所说，她的电影梦始终是嘴上说说，并没有真正付出过行动。

反而是在安娜入狱之后，她开始帮助其打造社交名媛的形象，执行力比追求电影梦时强太多了。

值得注意的是，无论是《虚构安娜》，还是经常被拿来与之比较的《Tinder诈骗王》，其原型都在出狱后依旧过着不错的生活，而他们的受害者却仍要偿还贷款。

在《虚构安娜》播出后，SNL紧随其后发布了恶搞视频： https://b23.tv/lINCwnx参考资料：[美]罗伯特·麦基：故事-材质、结构、风格和银幕剧作的原理[美]尼古拉斯·莱曼：“下一代”处于危机中的美国梦林毓敏：现代化背景下女性犯罪问题及其应对——女性犯罪与女性社会角色转变相关资料链接：剧集信息：https://movie.douban.com/subject/30246397/celebrities洁西卡普斯勒（Jessica Pressler）的《纽约杂志》专文〈安娜德尔维如何骗倒纽约派对圈〉（How Anna Delvey Tricked New York’s Party People）https://b23.tv/5EymNZJAnna Sorokin采访视频https://mp.weixin.qq.com/s/1w0gZ77bUaqbDLWTlSDbQw我们找来了纽约的专栏作家SIMON VAN BOOY来聊一聊纽约上流设计俱乐部的那些事相关题材作品：了不起的盖茨比Tinder诈骗王猫鼠游戏（小李子主演的电影）妙警贼探（孔雀主演的美剧）大诈欺师

虚构安娜 (2022)7.22022 / 美国 / 剧情 / 大卫·弗兰科尔 艾伦·库拉斯 恩辛哈·斯图尔特 汤姆·维里卡 戴斯·冯·施勒·梅耶 / 朱莉娅·加纳 安娜·克拉姆斯基

1. 安娜原型2021年2月11日释放，距离开播日正好是一周年，不知道Netflix是不是特地选了这个时间点。

2. 国内能搜到的新闻都说安娜是因为辗转几个hotel后在餐厅不付钱被捕的，wiki上跟剧里一样是被瑞秋和检察官合作引出戒断所被捕的，所以应该是被捕了两次，第一次就是跟律师Todd认识被放出来但是没按时出庭的那次吧。

3. Ep8的节奏有点拉胯不过ep9又拽回来一些，很喜欢中间一集一个人物从不同的角度来显示安娜的一个侧面，以及面对不同人的不同骗术。

对法尔这种时尚界小年轻只需要品味和个性就能拿下，对女企业家诺拉需要乖巧、崇拜、一些个性一些学识一些女性身份认同一些挑拨离间，代理人艾伦→青春、野心、愿景和金钱；奈芙→梦想，奋斗，交易和友谊；凯西→几个人物里最游离的一个，主要是金钱，剧里安娜自称要自杀的时候似乎trigger到了凯西，估计也是有一些交心的成分；瑞秋→寄生虫4. 其实剧对于瑞秋的态度还是比较中立的，尤其是大篇幅展现被迫留信用卡的惊恐和等待安娜还钱期间的恐慌焦虑，虽然之后卖故事卖版权赚了不少但是这段时间的折磨应该是真的，看得我都共情了，回想起有段时间穷得要死的日子，没钱的感觉实在太可怕了。。。

现实里这个charge也是被评审团判无罪，理由是安娜为瑞秋做得足够多了。

剧里去旅行那一段其实有暗示瑞秋不是一般的吸血鬼，而是在蹭吃蹭喝蹭礼物的同时还不断贪婪的索求更多，能订一间套房非要两间，点餐能选更贵的套餐绝不选便宜的，还有她心心念念想去的ysl花园，精心做过功课的人能连花园门票价格500刀也不知道？

5. 其实电影的幅度也差不多能讲好这个故事，不知道Netflix咋想的，估计版权费花都花了干嘛不多拍点。

6. 茱莉亚加纳金发一批小风衣一穿好美，有点真·德国富二代小公主的架势，原型外表是普通女孩还带着点婴儿肥，反而更佩服她的手段了，什么时候出自传？？？

7. 薇薇安的演员预计一定会收到很多吐槽，但是在预告里看到Anna Chlumsky的时候还是很惊喜～《副总统》完结之后就没再看到她了，表演方面时常觉得又看到了《副总统》里有点神经衰弱的Amy，但同样的表演方式放到这部剧里就有点用力过猛。

8. Todd和薇薇安最后好像一对中产离婚夫妻，作为两个世界上可能最了解安娜的人这算不算反向斯德哥尔摩症。

网飞首页推荐的封面上，女主角Julia Garner戴着Anna Delvey标志性的黑框眼镜，头发蓬松分叉——这正是我当年在铺天盖地的媒体报道上对这个纽约骗子名媛的第一印象——她的发质如同她的气质一般发毛。

我本来对这一类社交八卦就不太感冒，所以从未细读新闻内容，只是隐隐觉得这个连假姓氏都既不德国也不贵族的25岁小姑娘，能骗倒纽约上层社交圈，接触到的应该是社交圈里不太入流的new money。

简而言之，没有底蕴识破她牵强附会的贵族背景；没有智力解读她不甚高明的自我包装；没有眼界看穿她似是而非的编造伎俩。

然而，这部以记者Vivian揭露事件真相的过程为切入点的9集网剧，做足了功夫，把一个看似“狗血”的骗子故事（基于事实）讲得里应外合，高潮迭起，层层反转，这主要归功于编剧的结构布局——每一集侧重于一个当事人的叙述视角——虽然因人物参与程度不同，偶有拖沓、注水的嫌疑——总体来说，为这个关于一个女骗子的故事提供了context（背景，语境），即为什么全球最“高大上”的曼哈顿社交圈会被这么一个初出茅庐的德国移民二代骗得团团转，甚至连华尔街最“精明”的金融律师都在劫难逃。

全剧看完，不难发现，Anna在曼哈顿富人圈混得风生水起的主要原因就是：她很擅长融入。

这种融入表面上看，是她坑蒙拐骗来的，比如伪造德国贵族背景，吹牛皮说有6千万美金的信托基金等着自己一到25岁就能兑现，明明是花别人钱、住别人豪宅、搭别人私人飞机和豪华游艇的leech（水蛭），却能心态自如，漫不经心，甚至对不够VVIP的待遇嗤之以鼻，直到所有被抱的大腿弃她而去，她也并未气馁妥协，而是进一步靠编织更弥天的谎言（选址牛逼的大楼，创建以自己名字命名的基金会，号称要做全球最高端的艺术、奢侈、富豪俱乐部），以期获得4千万美金的银行贷款……故事到了这里，Anna已经不是骗吃骗喝的小屁孩，如《天才普瑞利》那样从生活方式层面过几天富豪的日子，或是如《猫鼠游戏》那般纵横天下，潇洒挥霍，因为她自从有了华尔街资深金融律师的加持，那4千万美金的银行贷款居然并非天方夜谭。

如果最后Anna可以证明自己确实有那个所谓的德国家族信托基金，是否贵族根本无关紧要，之前的诸项欠款会得到解决，恶意透支信用卡也不过是有钱人对钱“毫不在意”的风度使然——也就是说，如果Anna真的有金钱后盾，不管这钱是俄罗斯黑手党的，或是别的什么灰色来路，凭借她的“融入”手腕，她都可以在曼哈顿富豪圈占有一席之地。

似乎，这才是本剧的核心宗旨：在“高大上”的纽约，本来就充斥了各种骗子，每个人都是hustler，每个人都want something——记者想要的不仅是挖掘真相，更是依靠流量置顶的文章夺回自己失去的事业；前男友想要的不仅是一段关系，更是靠着理想投射中的贵族富豪女友，从中产阶级步步高升；金融律师想要的不仅是大笔佣金，更是人到中年的激情回春与权势的无限扩张；就连《名利场》的编辑、酒店前台、私人教练这三朵塑料姐妹花，也都各怀企图，她们更像我们这些普通人，有着正常的慕强心理，也经常在虚荣心与廉耻心之间艰难徘徊。

Anna的所作所为虽然不可取，但她为了金钱和地位的不择手段，那股狠劲和巧劲，正是纽约的灵魂所在，她很聪明地窥视到了纽约的灵魂（"She took a look at the soul of New York"），发现这太契合自己了。

本片英文名是Inventing Anna，这恐怕有两层含义：第一层是Anna的self-invention，这个词在英文语境中有着奋发图强、改写命运的褒义含义；第二层是纽约的大环境促成了Anna的self-invention。

我们别忘了，当Anna第一次离开德国老家，先去了伦敦中央圣马丁，遂即辍学来到巴黎，而后又辗转到了纽约。

这三座城市是全球最顶尖的时尚中心（可见Anna对时尚的追求从未改变），同时，它们也都是老牌的资本主义中心，但纽约与其他两座城的不同之处在于，它没有太多的帝国主义痕迹，纽约的核心是金钱和利益，而血统和出身倒在其次。

作为一个在纽约、洛杉矶、伦敦、柏林都居住过的观众，我可以佐证的一点是，Anna的发质和口音都注定她不可能在欧洲混得开。

可是纽约呢？

纽约是最大胆的骗子能混得最开的地方。

或许，Anna原本甚至有一天可以成为美国总统。

从这个角度来说，Julia Garner的表演基于真实人物的特性，至少可以打8分。

如果观众觉得，如此浮夸的演技不可能接近真实，那么只能说，我们对真实的理解还很肤浅。

朱晓闻2022年2月于柏林关注萨尔维亚之蓝（Salvia_Blue）这里没有最有价值的观点，也没有最领先的想法，最有价值的观点在历史中重复了千百遍，最领先的想法是经独立思考分析的结晶。

这里有的是看似被遗忘的，鲜为人知的，极为小众的有趣的人、物、事。

Salvia_Blue

看完美剧《虚构安娜》（Inventing Anna），故事改编自真实事件，震惊了！

咁都得？！

故事讲述一个假扮德国贵族，亿万身家继承人的女骗徒，假装创业，成立基金会，骗取纽约市，众多上流社会名人、银行家，律师，记者的信任，住最好的酒店的总统套房，偷私人飞机，坐别人的私人游船游玩…不用付一分钱！

震惊的是，这些都是高智商，高收入的名流，专业人士，是什么让他们不知不觉上钩的？

Anna用的策略，是否有你觉得似曾相识？

全身名牌时尚搭配，让人感觉有钱…奢华的挥霍，让人感觉有钱…虚构自己是贵族继承人，让人感觉有钱…她会讲虚构故事，说富豪爸爸跟自己关系不好，断了自己的经济来源，扮抑郁自杀，扮真诚流露，说哭就哭，扮可怜博同情……她貌似拥有高尚的梦想，立志成为独立的年轻女性创业家，让人感觉自信，积极进取，让很多人爱上自己，甚至成为脑残粉！

她会跟你说，你有能力，我让你入我的董事会…她会跟你说，一个人的梦只是梦，一个团队才能把梦实现…她会跟你说，我已经汇款给你了，银行系统太烂，超级慢……（“我已经在解决问题了，由于XXX太烂（暗示不关我事），慢点而已，又不是不解决”…）她会跟你说，（我没有衣服穿出庭），这是你要解决的问题，你解决不到是你能力有问题，You're fired！

……她会让人产生一系列的幻想，产生认知偏差…她有一种操控别人的能力，运用人的情绪弱点，用爱与内疚去操控！

银行家的女儿，面临社会独立又毫无目标的困境…困扰着银行家，Anna运用父亲对女儿的爱与内疚，用自己25岁年轻女创业家艰辛而积极上进的表现获取银行家的信任，银行家把自己对女儿的爱，投射到Anna身上…瑞秋，《名利场》记者，贪慕虚荣，跟Anna一起去旅游，住最高级的酒店及套房，结果把自己的公司的银行卡也砸进去了，她是输了官司的那个…人的业力，很可怕，报道出来以后，名流们都有很强烈的羞耻感，不愿意再提起此人，不愿意告诉大家“我被骗”了，“Anna是好人，Anna是我爱的闺蜜，Anna入狱我很内疚”其实，都是不愿意承认自己“已经被骗”的事实！

最常见的认知偏差，会让人容易上当受骗…疏忽事实，容易相信别人的故事…以偏概全，看到小小的事件就以为是真相…缺乏逻辑，受情绪左右，激动失去理智…思想肤浅，无知的代价很大…贪慕虚荣，贪恋所谓的头衔，贪钱的欲望，最容易被利用受骗…逃避亏损，不想亏损，就不止损，像赌徒一样继续「赌博」…太急怕烦，懒，期待有人帮自己搞掂一切，最后亏损的是自己…你看到自己的业力吗？

我看到了，继续修炼，踏实做人做事…

郊区的监狱里，有一位女子，与周围格格不入。

她戴着黑框眼镜，逻辑清晰，谈吐优雅。

有人嗤之以鼻，她就是纽约第一女骗子；也有人坚信不疑，她家财万贯，是上亿资产的继承人。

而她自己却说，钱对我来说不是问题，信不信由你。

她就是——虚构安娜

*以下内容为真实事件与剧情相结合，少部分为剧集杜撰她叫安娜·索罗金，另一个更广为人知的名字，叫安娜·德尔维。

她是“德尔维”家族的继承人，父亲希望她能自力更生，便在她名下设立了6000万欧元的信托基金。

只要她年满26岁，就能自由支配这笔钱。

而安娜的社交平台，也充满着富二代的奢靡气息——游走时尚秀场，穿梭艺术画廊，跨界名流峰会。

无处不在的高端奢侈品，数不尽的上流派对，还有与她亲密合影的富豪贵族、时尚名流，甚至不乏商界大拿的身影。

整个纽约的富豪名流圈里，似乎就没有安娜不认识的人，走到哪里都能听见她的名字。

安娜还和一般只会挥霍玩乐的富二代们不同，她有着自己的事业：以自己的名字来命名的基金会。

在基金会初创阶段，安娜凭借广泛的人脉，组建了基金会的核心成员。

并通过详细的商业计划书，成功说服银行投资人为她作担保，向国家城市银行申请了2200万美元的贷款，并且拿到了高达20万美元的信贷额度。

从始至终，没有一个人怀疑过安娜的真实身份，直到她因为涉嫌诈骗锒铛入狱。

为了挖掘安娜的故事，《曼哈顿》的女记者耗费了几个月的时间，从社交平台到辩护资料，再到安娜住过的酒店、交往过的人群进行详细的采访取材。

这位传奇女子的神秘面纱，终于被揭开——令人大跌眼镜的是，安娜并不是什么坐拥上亿遗产的富二代。

她的父亲是货车司机，母亲是家庭主妇，家中还有一个弟弟，非常普通的家庭。

作为俄罗斯移民，16岁才到德国生活学习的她，并不受待见。

传闻中的那些富豪身世，全都是假的！

实在让人震惊。

安娜到底是怎么融入纽约名流圈，又是怎样让富豪名流们对她的满口胡言深信不疑，甚至心甘情愿被骗的？

这一切都离不开最关键的两个字，“人设”。

从小，安娜就流露出对时尚的兴趣与关心，在高中毕业之后，便到伦敦中央圣马丁学院进行学习。

然而待了没多久，安娜就从圣马丁退学，在柏林的一家公关公司实习。

随后，她又辗转去了巴黎，拿到了在法国时尚杂志《Purple》实习的机会。

也正是在《Purple》实习的那段时间里，让安娜有了接触时尚、艺术和名流的机会。

现实中安娜·索罗金的日常在最能够一眼辨别暴发户和网红的时尚人士看来，安娜的品味是独一无二的。

她总能很精准地抓到“品味”的精髓，不管是穿着、谈吐、行为举止，甚至细节到去哪里吃什么样的菜，该点什么年份区域的红酒。

安娜浑身上下散发着“上流社会”的气息。

在真正的名媛眼里，安娜和她们就是同一类人。

“不试图给人留下深刻印象，不畏惧，不在乎，而且对艺术很有品味。

”

安娜时常辗转于各大画廊艺术展中，在无意中与名流大家们分享自己对于艺术的见解。

一旦碰上同道中人，便很快能与对方结成友谊。

对于时尚与艺术的独到见解，是安娜跻身名流社会的第一块敲门砖。

当安娜拥有了这些“人脉”与“朋友”，便要最大程度地利用这些资源。

首先是社交平台。

安娜通过社交平台留下了与各种名流的合影，并亲密地标记对方的名字，不断对自己是贵族继承人的形象进行印象加深。

与此同时，社交平台上也不乏各种艺术展览、旅游度假的照片，甚至搭乘私人飞机、豪华邮轮，让越来越多的人对她编造的身世深信不疑。

人设已经搭建成功，安娜便开始了自己的新一步扩张。

通过“我和某某名流认识”、“某某名流是我的朋友”这样的搭桥牵线，安娜开始挤进更高层次的圈层。

她有了一个新的名号：创业。

安娜不断地利用女性崛起和创业热情来大做文章，强调家族虽然有钱，但是希望她能够独立自主，所以她需要靠自己的努力来创业，获得更多人的支持与引荐。

和其他只懂得享受的富二代不同，安娜对于创业的热情，吸引了一部分投资人的青睐。

与此同时，当时安娜的男友蔡斯正处于创业失败阶段，她利用了蔡斯的失败，向蔡斯的引荐人诺拉告发，将诺拉的资源顺到了自己的阵营里。

之前因人际网络不够庞大而四处碰壁的安娜，顺利地将建筑师、收藏家、地产大亨都纳入了自己创业团队中，形成了一份“完美”的商业计划。

要想启动这份计划，便需要通过融资贷款来实现。

起初，她也和所有创业人士一样，提交商业计划书，试图说服投资人艾伦为她担保贷款。

但不管她说得再怎么天花乱坠，艾伦从她的项目里看不到利益，也无法对这样一个年轻人产生信赖，便拒绝了她。

多次碰壁之后，安娜找到了新的出路：先改变自己的形象，她不再是一个出入时尚派对的富二代，而是头脑清晰的女企业家。

戴了眼镜，换了更为深沉的色调搭配，摇身一变商界人士。

接着，她试图寻找着艾伦身上的弱点：他有一个女儿。

好巧不巧，艾伦的女儿就跟所有纨绔子弟一样，不学无术，天天只想着花家里的钱。

安娜对创业充满热情的姿态，逐渐点燃了艾伦的生活激情。

当然最重要的，还是利益。

安娜施加了一些简陋的伎俩，像是购买虚假电话卡、变声装备，为她的假身份提供更为真实的验证，让艾伦相信她所提供作为担保物的信托基金没有任何问题。

甚至在承销商要求交出10万美金的保证金时，艾伦用自己的判断作为担保，替安娜向国民城市银行申请到了20万美金的信用额度。

艾伦坚信，这是一笔“能够吃到死”的生意，在做到全球扩张之前，他就能吃下超过两亿美元。

就算现在安娜无法马上拿出钱来，但也都是迟早的事。

故事看到这里，不禁让人有了一种错觉：这不是一个女骗子的行骗故事，而更像是一个女企业家的血泪创业史。

然而，最关键的问题在于——安娜的钱都从哪里来的？

她用了一个很聪明的办法，以小博大。

一开始，安娜刚踏入名流社交圈时，豪掷千金，用高奢衣服和消费来包装自己。

就连给小费，一般人最多10美金，但安娜都是100美金起步。

当认识的有钱人越来越多，安娜便以自己只有现金、或者只能汇款为由，让对方提前帮自己刷卡垫付。

和男友蔡斯恋爱时，住酒店、吃饭、逛街，刷的都是蔡斯的卡；

帮诺拉到买手店取衣服、记账消费、招待朋友时，将自己的消费记在诺拉名下，或者直接刷诺拉交给她的信用卡。

就连预约私人飞机，也是借用投资人的名号，一分钱都没付，敷衍几句赶时间便坐上了私人飞机。

也正因为她骗的都是有钱人，有钱人们都理所当然地觉得，安娜没有理由会欠他们钱不还，便心安理得地替她先行付款。

就算发现被骗了，有钱人们也碍于面子，而选择不了了之。

甚至其中还有不少人直到安娜入狱，他们才意识到自己被骗了。

唯一一位不停向安娜追讨欠款的，是《名利场》的一位女记者瑞秋。

和安娜成为朋友之后，为了表现出自己的阔绰，大多数时候，安娜都不会让瑞秋付钱。

不管是美容、购物还是吃饭，安娜都会主动为瑞秋掏腰包。

然而就在她们一同结伴去摩洛哥游玩的时候，安娜的信用卡刷不了了，便只好让瑞秋垫付了六万多美金的消费。

对于一般的有钱人来说，可能这并不算什么钱。

但对于瑞秋而言，这相当于她一年的工资，还刷爆了她的信用卡。

为了追讨回这一笔欠款瑞秋便把安娜骗钱的故事发表在了《名利场》上，并向警方报案。

与此同时，安娜也由于不断在各个酒店吃霸王餐、逃酒店钱，被警方正式逮捕。

安娜因被身负四项“重大诈骗”罪名，被判4到12年有期徒刑，罚款19.9万元和2.4万。

长达四年的纽约第一假名媛诈骗案，就此划下句号。

直到被保释出狱、这部以她为主人公的剧集播出，她依然在利用着世界的有钱人们。

每次庭审，安娜都精心打扮自己，甚至找了设计师为自己设计“出庭造型”，也会因为对造型不满意而拒绝出庭。

安娜在庭审上的“时装秀”，一度还成为社交平台的热门话题。

*与日本女杀人犯木嶋佳苗的“庭审搭配”如出一辙在监狱里的安娜，也忙着写自己在纽约的回忆录，还打算将自己在监狱里的生活撰写出书。

而她的这段诈骗故事，以32万美元卖给了网飞，拍成了这部剧集。

庭审中的安娜·索罗金安娜的人生，确实是一出极其精彩的戏剧。

她深谙名流社交，掌握了游戏规则，强势的气场和自信的谈吐让她在真正的有钱人们面前也显得十分突出。

她制造了一种“世界唯我独尊”的存在感，这也是有钱人们的通病。

当别人对上流社会仰望不已、俯首称臣的时候，安娜以更高贵的姿态一脚踏入，打破了名流们的固有思维习惯。

即便安娜的诈骗手法并不高级，更有着肉眼可见的漏洞百出，但“当局者迷”。

安娜的演技已经卓越到，连她自己都活在预设的虚假之中。

在被捕之前，安娜疑似服药自杀，被送入了医院。

在医院里，即便她的谎言被揭穿，她却把所有的罪责推给了自己臆想中的“原生家庭”——爸爸是黑帮，不仅家暴，自己因为是俄罗斯移民，还收受到各种歧视……等等。

然而在调查过后，平凡又普通的蓝领家庭，并不能为安娜的犯罪而背锅。

在很多残忍的案件背后，总是充斥着对原生家庭的控诉。

但像安娜这样的现实故事却在告诉我们，基因与环境，并不是让一个人“变坏”的绝对因素。

安娜的性格扭曲与自命不凡，来自于她对于命运的不服，还有对金钱与名利的偏执。

她所渴望的，早已不仅仅是钱，是那种万人拥戴、受人追捧的虚荣感。

被安娜所欺骗的人们，可以追回钱财，断绝往来；然而唯有她自己，深陷在亲手布下的骗局，永生难逃。

*本文作者：D

还不错的爽剧，剧本故事矛盾线充足，一集刻画一个关键人物，推进的节奏到后几集反而更精彩。

安娜和女记者分析已经很多，想探讨一下剧里其他女配的角色。

女友Rachael: 律师Todd质询她前，我多少对她是同情的，Todd和Kacy的质询后，她仓惶出逃，才知道眼泪都是假装，看似弱者受害方，早就将自己故事卖了好价钱，她是演艺圈和网红圈 精致利己的多数女性形象，为了流量而经营标签，日子久了 自己也分不清是非真假；女友Kacy: 她的职业病一直让她扮演人生导师，时不时冒出鸡汤句，但从受牵连结果来看，这些鸡汤确实也是都市浮躁的速效药，锻炼冥想 划清界限 不要圣母，你就是人间清醒；女友Naff: 单纯机灵小聪明，她很适合去做网红经纪人或直播运营，她的视野格局和不够努力的性格，做导演还是差很多；富婆Norah: 应该是白手起家的暴发户，貌似热情好客，帮助有理想的年轻人找到资源；实则是填补自己被需求被认同的欲望，被自身的空虚反噬；Todd妻：嫁给凤凰男的真白富美，对伴侣有极大的涵养和包容，忍受伴侣的阶层嘲讽，别的女人费尽心机去要的地位，她与生俱来，然而爱心捂不热凤凰男的执着，门当户对确实必要。