真幌站前多田便利屋

女人怀胎十月生下孩子，对于孩子的意义足够伟大，不必赘述。

那对于男人呢，对于一个负责任的男人有了孩子意味着什么呢？

或许可以从失去孩子说起。

多田前面的一系列行为的背景，直到他最后的自揭伤疤，得以窥见。

对于花心的女人，生下的身份可疑的孩子，他却能欢欣鼓舞，但又由于不幸从自己手中夭折，而悔恨终生。

自己独自背起了这个意外的不幸悲剧，直到遇见初中时被自己伤害过的同学。

行天，想要终结自己父母的逆子，把自己的精子给了一对拉拉人工受精，待孩子出生后自己默默离开，都没见一眼，也不要见了，不然就种下种子了。

但他穷困潦倒的一生，却不忘记那对跟自己有点关系的母女俩，自己非常不宽裕的经济条件下，也会寄钱过去，哪怕几十块钱！

日本电影一直有着风格严重两极分化的特点，要么含蓄舒缓如乍暖还寒的春风，在轻柔拂面的同时，令人不免心生感触；要么如呼啸凛冽的冬日寒潮，凌厉的气势直入心脾，使人不寒而栗。

影片《多田便利屋》就属前者。

该片以冷静克制的影像语言描述了两个男人之间的故事，由开始因愧疚而生的暂时收留之意，到后来相依为命的长久生活模式，缓慢揭开了两人不为人知的隐秘过去。

两个有故事的男人走到一起，注定会成为一段新故事的主角，何况小指上那个类似指环的疤痕，似乎冥冥中早已把两人牵扯到一起，不同的是，相约的印记，一个在手上（疤痕），一个在心里（愧疚感）。

片中，每当行天举行小手指或唱起那句手指隐隐作痛的歌词，多田便放弃驱赶他的念头，而行天也深知多田的软肋，且屡试不爽。

显然，该故事规避了同性恋最为敏感的“不被社会所认可”这一现象，没有将同性恋的生活刻画的多么苦大仇深，而是以更为妥帖温和的方式，呈现了他（她）们压抑并在压抑下挣扎、自助的生活状态。

这种压抑和挣扎在影片中的表现，也仅是靠配角人物的侧面叙述，和主角沉默寡言的行事作风来体现。

这跟以往同类型的影片截然不同，不像《春风沉醉的夜晚》那样歇斯底里，也不像《断背山》如此的沉重无比，《多田便利屋》更侧重人性光辉的一面，以人性光辉的缓慢觉醒和复苏来抵抗生活的灰暗与残酷。

王小波文中曾提过同性恋的生成原因，据说很复杂，具体成因也无明确的界定，但大抵可分两种，一是先天的，与生俱来；二是，后天的，因社会因素或个人生活遭遇所致。

故事中多田和行天就属第二种，行天过去的老婆则属第一种。

多田和行天都是有过伤痛的人，他们对感情没有过多的奢求，只是一种抱团取暖的人性本能，是一种轻松活下去的基本要求，有些阅尽沧桑看破后的从容淡定。

行天的老婆却不是这样，她对感情还有些想法，要生孩子，要建立一个完整的家庭。

而不管是两者中的哪一种，影片都表现出了感同身受地理解和支持。

多田以最简单的方式活着，工作中不乏欺骗与被欺骗，所以，他不堪信任，当然，他也不信任别人，孤家寡人看似简简单单，有着一种无所谓的城府，实际上他仍然对过去耿耿于怀。

行天更像个大男孩，喜欢看动画片，对生活以一种放任自流的态度面对，他似乎更愿意对弱势群体给予不计回报的帮助，如妓女，同性恋者。

当然，这一切都来自两人过去各自不同的生活际遇。

然而，这一切都随着他们的相遇，慢慢发生了变化，在逐渐对彼此的加深了解中产生了同命相连之感，并惺惺相惜，终于走出生活的死角，救赎了彼此。

故事从头至尾在讲述一群弱势群体的遭遇，他（她）们或被背叛，或被抛弃，得不到来自爱情和亲情的任何温暖，成为游走在社会上的边缘一族。

影片没有把这种现象的成因过多的归责于社会，也没有太多的批判，只是告诉观众，在任何时候，从来就没有ZF机构，或相关部门对弱势群体真正施以援手，而有这么多的弱势民众，如此庞杂的问题，这个糟糕的社会之所以还能有序运转下去的最大原因归功于他们之间的自救，他们相互需要，相互帮助，成为生存的彼此支撑。

当你渴望一种东西，那种东西便成为你的希望；当某个人被需要，那个人也便有了存在的必要；你得不到的东西，却可以付出让别人得到。

这便是他（她）们活着的理由和价值。

是先看过书才来看电影的，怎么说呢，电影中少了一些东西，毕竟园子杀害父母的拍成电影不一定让过吧，我也是自己猜的啦，看书的时候我流过3次眼泪，第一次是多田与老奶奶的对话：“旅行什么的已经好几年没去过了。

我一直在真幌。

” “是吗?我怎么觉得你的声音像是从好远的地方传来的。

” 那是因为老太太的耳朵不好使。

多田略微笑了笑。

老太太没注意到多田笑了，眨动沉重的眼皮说道：“在适当的时候回来为好。

” “要是不回来，会怎样呢?” “会迷路。

是啊，会迷路，心在外面久了会找不到回家的路了。

回家这两个字太简单了，但是有多少地方可以被称之为家呢，凪子也是因为行天会和多田说回家而把行天放心托福给了多田，她心里那个像水一样的男人，也有家了呢，说到这里，不得不提一下，电影里我最爱的地方是多田第一次在车站遇到行天送他去车站，行天把刀扔下了，看，多深的仇恨都可以因为简单的救赎而轻易放下。

就像《搏击俱乐部》里那个梦想成为医生的便利店员，明天会是他人生最精彩的开始呢，多年来这个片段一直在脑海里盘旋，话题跑远了。

第二次是清海说这是园子给我的第二次机会，她要站在园子这边，行天说园子拿走你的钱包是因为你是她最重要的盆友，想要当做护身符，我那那时候为行天的伤心达到了顶峰，他清楚人性，他清楚爱，很可怜的是这个世界上往往是这种人最容易受到伤害，有渴望的傻子比有渴望的明白人幸福多了。

第三次是行天去找星，他不要让多田在被纠缠，不想让多田在去面对逃避的事情，在多田被噩梦惊醒的时候，他也不会去多问，每个人都有秘密，自己不也有吗？

但是不是每个人都可以那么勇敢，因为不想别人受到伤害而去温柔的淡淡的去做一些事情，他真的很温柔，即使自己也会怕，也想知道如果有选择别人会怎么做，北村周一一个点燃了2个男人内心的导火索，不得不说他太干净了，像天空一样，因为自己很幸福所以也希望亲生父母幸福。

还好多田发现了行天的温柔。

关于救赎，从看过《肖申克的救赎》后就特别喜欢这两个字，总感觉自己是带着些无病呻吟去渴望着，25岁的年纪没有经过什么大挫折大背叛，总觉得不太懂，但是很是渴望着，因为不知道自己想要什么浑浑噩噩的过着日子，不缺少什么但没有激情，这应该是这个年代这个年纪的通病吧，多田的浑噩是因为背负的愧疚，对行天对妻子对孩子，行天的浑噩是因为不明白父母为何物不明白爱是什么，都不明白所以将自己的渴望降到最低限度。

我的渴望是渴望自己吧，人要用多少年去找到自己喜欢的东西？

关于原谅，比起救赎原谅来的跟难吧，没办法原谅过去的自己，没法原谅自己受到的伤害，困在自己的一亩三分田地，原谅太难了，自己所能做到的最大程度也只是埋起来不碰，不能一劳永逸，至少忙碌时有事时无法想起。

关于继续生活，行天和多田的生活会继续下去的，他们都更加了解对方，也都愿意为对方着想了，这是个好开始，王子和公主从此过上了幸福的生活，其实难的不是2个陌生人慢慢走到一起难得是从此幸福，我在心底是祝愿的，让他们填满彼此内心的空洞吧，让他们爱吧行天说狗这东西啊，被需要他的人养着，才是最幸福的。

所谓作为谁的必需，也就是成为谁的希望

这部电影气质清淡，有些许冷冷的意味。

我把有各种不同人群参与，氛围相对轻松的日本电影归为一类日本小电影，这些电影或温暖治愈，或清冷静默，共同点是涉及社会多种群体，氛围轻松。

如美食类的《幸福的面包》，日剧《面包和汤和猫好天气》、《深夜食堂》系列，又如这部《真幌站前多田便利屋》。

影片的画面和电影气质一致，清淡而平实。

摄影、剪辑均没有特别出彩之处，连音乐也无，音乐的缺失加重了这一清冷的氛围。

出彩的是剧情，在一片静默中慢慢流淌。

影片开头，旁白便已说明，真幌这座小城，在大都市的光芒下，微小而不引人瞩目，它既是大都市向山林的延伸触须，又相对独立，对新事物的接受速度快于偏远地区，慢于大都市，刚刚好处于中间，而这个位置是最不容易受到重视的。

回想我们的学生时代，成绩处于中游又安静沉默者往往被人忽略。

真幌正是这样一个状态。

生活在真幌的人们，也受到这种气质的影响，无论是多田（瑛太 饰），行天（松田龙平 饰），行天前妻，还是小男孩由良的妈妈，都沉默寡言，生活平平淡淡，看上去既没有对当下的激情，也没有对过去的悲痛，更没有对未来的憧憬。

而妓女，山下，和妓女曾经的相好，则是另一种气质，他们或热情，或亢奋，那种亢奋是日本电影中常见的“蛇精病”（也许有一类日本人的确如此）。

但是这两种人，他们都是小人物，挣扎在底层的小人物，无论是沉默寡言的多田，行天，由良妈妈，还是妓女，山下，都是有过悲痛过往的人。

多田平静如湖水的外表下，是波澜起伏的内心，是深深的压抑，对造成行天手指缺陷的内疚，多年来，深深埋藏在心底，而那段失败的婚姻，是导致多田开这家便利店（日本的“便利店”指帮助他人处理杂事的事务所）的重要原因。

妓女对生活热情的外表下，是麻烦缠身的现状，是对这些麻烦的束手无策，是对未来的迷惘，妓女海希在站台上迷失的眼神，对未来怀有无助和恐惧。

山下儿时起破碎的家庭，辗转流离的生活，造成他的偏执和“蛇精病”式的亢奋。

行天对亲情和家庭温暖非常冷淡，无法释怀的对父母的怨恨，使他抛出了“如果一生下来就没有父母该有多好”“没有父母的孩子多好啊”等言论，这是他内心深深的顽疾，如要消除，需要漫长时日，有些人用了大半辈子。

年少时的伤害，往往根深蒂固，因缺乏防御和自愈能力。

行天的前妻是同性恋，她默默地，带着秘密，活在这个社会上，努力组建一个家庭，希望不被打扰，希望一切都能在安静中顺利地进行。

由良妈妈对孩子异常冷漠，而由良正是小时候的山下，或许也是行天，长期被忽视，被冷漠对待，已经出现了内向和偏执。

真幌这座小城，和小城中的这群人，他们都是“弃儿”。

电影中甚至还用一条吉娃娃明晃晃地突出“抛弃”这个贯穿于整部电影的主题之一。

无论是被家人、爱人，还是被社会抛弃，这群人沉默、卑微而又努力地活着，去帮助人，去爱人。

多田开了这家便利店，行天说“在需要它（吉娃娃）的人那里，它是最幸福的。

”，为前妻捐精，帮她完成人工受精。

他们做这一切，既想为他人带去爱和温暖，也使自己“被需要”。

多田被妻子抛弃，行天既得不到父母之爱，又不被前妻所需要（她只需要他的精子）。

他们能在经历内心幻灭后不生出恶，已是不易。

这也是日本小电影的特色，人物在历尽艰辛后，路峰一转，朝着充满温暖和希望的方向前进，抱团取暖，温柔淡然成为电影的主流。

而其中的关窍，正是“被需要”，这是这部电影的主题之二。

多田说“自己得不到的东西，要努力地给予别人。

”正是此情此理。

这是全片中感触最深的一句台词，再混蛋再一无是处的犊子都可能有某个牵挂他的人。

这也许是一个罪恶的灵魂获得救赎的希望，也可能是一颗充斥恨意和怨念的心重归于宁静的契机。

一直认为人性本恶，但是仔细一想好像又不对。

帮助别人的时候内心会产生愉悦和舒适感，不然男主又怎么会帮助小孩来缓解内心的负罪感呢

文艺片的表达方式，却讲了一个有棱有角的完整故事，录音和配音做得很好，情节跟小说差不多，只不过是偏向于治愈系和救赎系我认为原著其实不是典型的治愈系，更像是译者田肖霞说的，"一出吵吵闹闹的轻喜剧"，但这种"喜"不在于遭遇了好事，最终哪怕所有人物的秘密和伤疤都揭开了，好像也没有什么原谅与和解，笑一笑就过去了，也不知道是终究放下了，还是暂且搁置在心里更深的地方，正如我看完第二本书「番外地」时的感受那样："每个人都在揭自己的伤疤，但大部分人都没有被治好"三浦紫苑的风格就是这样，故事看着很流水账，却非常值得细品，不紧不慢，笑点也是让人会心一笑，擅长于描写"细微难言的感动"，你很难看到特别露骨的表达，她也不会让你感动得流下泪来，但就是觉得心里有什么地方被稍微碰到了，只是一时半会儿不知道是什么实际上在她的笔下，故事和人物都没那么简单，像是洒脱和纠结混合着一起细水长流，完全分不清哪些是美好，于是人物们干脆将整条河都看成是人生的精华，不明不白地继续活下去而对于这种复杂性的表达，三浦紫苑完全是凭借人物的内心世界而不是故事情节来展示，于是她的题材要拍成电影实在太难了，哪怕是「强风吹拂」改成了动漫，丰富的内心世界也要在最后的比赛时才体现出来，而且「强风吹拂」改编得也很治愈很励志再说「哪啊哪啊神去村」，多少保留了三浦紫苑的风格，但是最终也是温暖治愈了，这么看来不能对本片也吹毛求疵，也许是我对三浦紫苑的解读本来就是走偏了，她的思想里总有些让人难以定义的东西，可能一百个人心中有一百个多田便利屋，而我心中那个跟导演的不太一样，仅此而已只是我总在想，演员们的声音都那么有感染力，完全可以像「星际探索」那样，有更多更复杂的内心独白，尤其考虑到台词间并不让人尴尬的沉默跟「星际探索」还如此相像曾根田家老太太，在书中戏份不多，但很关键，电影中没有这个角色，少了她的预言，少了很多乐趣，而且我记得星哥的女朋友清海在这一部就应该出现了，还为后面多田和星哥关系埋下了很多种子在原著里星哥是我最爱的角色之一，玩世不恭，每次装酷总会被干扰，但话又特别多，感觉特别适合张一山演，觉得高良健吾把他演得太酷了原著中的行天其实更多时候总让人捉摸不透，在电影里反而是乐观开朗元素的承担者，反而像是有一点玩世不恭的感觉内心戏很多的多田，其实有点像「假如岁月足够长」里的国政，他因为初中时不小心割断了行天小指，从而心里对行天一直保留愧疚，这种愧疚其实是一直跟随着的，电影里改成了行天不断说着小指的事儿，仿佛在俩人心中早就对比不在乎了最后多田对着行天那个发火有点过了，我不记得原著里有没有那么大的火气，从各种角度来说，多田连孩子夭折的负担都能扛着，不太像是会因为相似的理由而发火，至于他对由良阁下的安慰，似乎也有点特意为之，总之像是主角们的人设都稍微做了改动"既不想知晓，又不去寻求，与任何人都没有交集却错以为这就是宁静，每一天都只是胆战心惊地呼吸着度日"，这才是多田，卑怯但又纠结，这样的他对于"不讲道理"的行天如果有那么大的火气，倒是让我替他开心了最后多田终于对行天说出了自己的过去，关于出轨的前妻和夭折的儿子，书里他的独白非常长，但又非常有戏剧感，如果我是导演，我会几乎原封不动地把书里的长段独白表达出来，哪怕这段独白占用电影其他时间，就好比「白夜追凶」里最后周巡那一大段抽着烟的独白，很长，很有感染力，也很重要独白时，不要哭，偶尔苦笑即可，最后也不是"行天，你走吧"那样的大胆直接，而是像书里一样，"行天，你能不能稍微离开一下我这里"，行天也不是笑了笑说"行"，而是像书里一样面无表情地说"哦""他明明早就在心底某处知道，一旦说出你走吧，行天就会径直离开，永远消失，泰然地独自流浪到暗之又暗的深处去。

明明没被问起，多田却滔滔地说起过去，并因自己的卑怯把行天赶了出去。

就因为捡来的狗养得比预料的大了就干脆扔掉，自己不正像是个愚昧无情的主人吗？

"话说行天的女儿也太可爱了，比书里还可爱，而那个吉娃娃好文静，我甚至都有点喜欢它

我也想拥有一家便利屋，不需要很大的地方，满足我吃住之余还能接待一个朋友。

地址，不能太难找也不能太明显，毕竟没有便利屋如此高调。

有活干活没活发呆，尽量不要在工作中掺杂太多私人感情，毕竟便利屋也有便利屋的职业道德。

但是，作为便利屋，这当然也在所难免。

不知道我们国家城市里需不需要这样的便利屋，需不需要那些来自陌生人的温度。

第一次听到松田龙平的名字，居然是看了今年秋季日剧松岛菜菜子的《营业部长》，龙平在里面饰演一个广告人，气质超众。

按图索骥，我找到了龙平拍过片子。

咦，一眼就被《真幌站前多田便利屋》的海报吸引住了。

有我喜欢的瑛太，有我喜欢的日式邋遢和不羁。

一眼就被迷到不行，决定把《真幌站前》系列一口气看完。

《真幌站前》故事轻盈，有哭有笑，即使轻盈也认真活过。

大概这就是日本作品最吸引我的地方。

人生哪有那么多波澜壮阔，活得平凡当属不易了。

故事中没有女主角，让我大腐女笑三百声。

但我并没有意淫多田与行天的感情线，我只是喜欢单纯的故事，不想要看男女主角的戏码。

当我对原著作者非常感兴趣白骨了一下之后，我找到了这个：

呀呀呀呀呀呀呀，这不就是我的心声吗！

决定把三浦紫苑的作品全部搜刮入囊。

男主们都穿着最让人无法接受的衣服，工人服、睡衣配夹克、棉毛衫配拖鞋，但是但是！！！

只因为是这两人，修长瘦削的身体，不羁的发型，和精致到无可挑剔的五官，慵懒的气质，再随便也是日本时尚男模范。

之所以热爱日本电影，是因为我很容易被日本演员的真挚打动，就算是最小的一个配角，也能感觉到他的全力以赴。

所以日本影视呈现出来给我的感觉就是敬业，再无聊的故事，我都能慢慢怀着这份敬意去观赏，在最后，我知道，其实我赚到了。

所以看《真幌站前》，看到瑛太的严肃认真，看到龙平的漫不经心（实际上揣摩角色揣摩得很到位），我很感动，对这些不遗余力把演员这个职责做到最好的人心怀感激。

昨天刚看过，这又基又神经质又哲学又温馨的片子是要闹哪样啊！

有人说是这个是万事屋真人化，我看却像十四把银时捡回家，咔咔，吐槽的总是多田不是么？

片子里有些场景和桥段萌到不行，赶紧拿笔记录一下：1.老爷爷把烤焦的红薯夹到多田旁边（喂，大爷，有点节操行吗，都黑成手雷了，不怕致癌么？

），吉娃娃过来嗅了一下，打个喷嚏扭头跑开了。

（噗，狗不理牌的）【补一个】便当店老板说多田要找个老婆而不是一条狗，多田反击时的表情和语气，仔细看，能笑死。

2.基友の的邂逅：破旧的车站长登上，两个沧桑大叔的初相遇（其实两位演员离沧桑还差点火候，嘎嘎），行天说了句：有烟么？

（这里有个很有爱的伏笔，基友从此记住了男猪的香烟癖好，每次买烟时都要帮男猪带上），行天的邋遢风衣加两拖鞋的打扮也很闪眼啊。

【补一个】丢弃的菜刀，感觉这里应该是和尾随男刀刺那一幕剧有对应关系的。

3.小指的伤：还么看原作，但是发现电影和漫画有不同的地方---就是行天的小指的伤的罪魁祸首在电影里变成了男猪，使得很多情节的展开都和男猪的愧疚感跑不开边了。

（好吧，那伤口的形状分明在对男猪说：骚年，和我签订契约吧！

）4.多田说是要载行天去车站，路上多田吸一根烟，行天便伸手要；多田点上烟，行天又伸手要打火机。

气口修，两个大男人能不能表这么萌啊5.行天说要在男猪那里住一晚，多田迅雷不及掩耳的那句：“我拒绝！

”（笑死了，傲娇属性啊这是）6.行天很惨淡的说出天冷的时候小指痛的难忍的话题时，男猪的表情仿佛让我看到了高高在上举着小指的女王和在底下五体投地的忠犬，噗。

（所以说，有评论说是男猪捡回了一个忠犬，蜀黍实在是不太同意，分明是捡回了一只S喵星人才是，而且多田才是标准的汪星人啊）7.有爱的一幕：多田跑回车站去找行天，基友の返寻。

”你真是个好人！

“汪星人，你被喵星人吃定了。

8.两男一狗的同居生活开始的翌日，多田屋去还狗的故事里台阶上迎风的对话：生活总是这样，不经意间过去了，又五味杂陈的活在我们的话题里。

9.行天借多田的鞋子假扮老师去骗小女孩儿出来见小花。

喂喂喂，虽然说你把头发夹到耳朵后面，穿上了鞋，裹紧了大衣，但是，这唏嘘的头发茬，这不着四六的打扮，母亲大人您觉得这样的老师大丈夫？

10.吉娃娃任务完成，多田回头对着行天说：接下来是你。

喷、11.两人开车回去，多田让行天还鞋，镜头是对话加便利屋的小卡车的背影，当小车顿了一下，行天发出标志性嘿嘿嘿的神经质傻乐又什么都明白的笑声的时候，蜀黍突然有了莫不是车哔-的邪念。

12.男猪带着游击队头巾（瑛太真的很帅）接到无数骚扰电话去找始作俑者，经过一个举牌大叔（喂，MADAO，你来串场啦），然后就看到我们楚楚可怜抱着个吉娃娃的行天（话说松田龙平在这部片里一直勾着个背，肺不疼么？

还有那外星人跑步属性的浮游步法，真是扶额啊）。

13.喵星人生病了，躺在毯子底下，汪星人给他找来了过期的药还有那句”母上大人说，睡一觉就会好“。

14.哥伦比亚人露露来看狗，多田和毯子下行天的沙发互动，很有爱。

15.海西愤怒的对多田说：其实你们一开始就没考虑过给我们！

人，就是喜欢戴上不同的眼镜看世界。

16.便利轩去妓女的住处帮忙修拉门，期间碰上了本片几大亮眼配角之一---阿新，这一幕的冲突太可乐了，也突显了几个角色的性格特点，不过最大的亮点还是那句”马桶堵了“和天下第一大杀器”喵星人的烟头“。

17.基友の共浴：噗，这个场景里亮瞎眼的是两人涂满香波的发型，还有那句”狗，被需要他的人养着才是幸福。

“这部片子里，喵星人其实就是汪星人的镜子。

18.从浴室返家的路上，两人的互动：男人真的到什么时候都会开启隐藏幼稚男属性啊！

夜空中明亮月色下，两个轮流在对方面前抡起来的装满沐浴用品的白色塑胶袋，真是，太美好了。

19.接小男孩儿下学任务开启的当天，吃着炒面的行天对着对面吃着炒饭的多田说：最近我们的沟通有点儿少呢。

多田兑了一句：那好，我说一句，以后不要在接任务的时候和小孩儿一起看DVD了。

噗死20.两个大男人接孩子放学，本身这场景就萌点实足了不是么。

21.接孩子任务第一次，小男孩儿看到行天的小指上的伤说了句好酷惹得汪星人发了火，走廊上行天的埋怨，忒暧昧了。

22.小男孩儿生病发烧，两人放心不下在旁照顾，期间两个大男人一起盯着《义犬报恩》的大结局黯然神伤，尤其是行天脸颊挂下的泪水，突然让我想起银他妈里看派豆龙看到捂脸流泪的土银了，噗。

23.最精彩一幕，基友被调侃の怒吼：当便利轩的小车被小混混砸烂挡风玻璃（幸亏砸烂，不然后面就不会有超帅的挡风墨镜一幕啦）后，汪星人发出怒吼后，喵星人淡然的来了句：你在模仿谁？

一点儿也不像哦。

汪星人同样淡然的来了句：没有模仿谁，这是我此时真实的感受。

坐在屏幕前的我及时捂住了屏幕24.最拉轰场景：有了前面的铺垫，两人去兜风的路上不时给星打着骚扰电话，接了又挂了的梗实在很俏皮，不过最亮眼的还是没有挡风玻璃的小破车和车里闪瞎蜀黍狗眼的喵汪二人组，话说，汪星人的电焊眼镜蜀黍也想搞一个呀！

25.哲理の天台：便利轩和小男孩儿离别时，多田说的那句：别人不能给你的你却可以赠予别人。

汪星人是个有故事的人。

26.中暑后的多田（话说大爷，你真是为了公车发行时间不要男猪命啊）巧遇行天前妻，从前妻口中得知：喵星人也是个有故事的人。

【补一个】所以说还是要看下原作，感觉前妻所说的童年阴影应该和行天的父母有很大关系，不然就不会有喵星人意欲嗜亲的惊世举动了。

27.以上场景的与此同时，行天正在帮海西解围，用指挥家姿态调遣恩恩啊啊刺激尾随男的诡计，喂，你真是够了。

27.多田和前妻女，行天和海西两条线的交叉，这里处理的很妙啊，喵星人把海西送上了车，那句我们一起走吧以及慢慢关上的车门外喵星人眯眯眼者摇着头，是在向所有的老片致敬么？

另外，铃木杏，不是bilid的弹幕吐槽你，真的，你肿么了？

28.基友の奔跑：这里同样是两组场景的混织。

同是跑戏，一个是戏谑的你追我赶（喵星人的浮游步法那句”我在这里哦“，真是逗死了）；一个却是拼了命的狂奔，为了赶在星老大之前捕获真爱啊！

（你真的够了！

）29.渐要关闭的自动门（我就知道明晃晃的刀子一定会在最后一秒插入的，看吧，是了吧，你让汪星人心碎了）30.喵星人伤愈后，汪星人带着去做清理场的活，看着行天连着编织袋一起扔掉的动作，心想：你小脑真的发育奇特啊喂！

31.被喵星人若无其事的说着跟踪狂的事儿激怒，汪星人抓着喵星人的头发说出那些其实是在剖析自己的话睡下后，听到关门声，骑着自行车去追喵星人，喵星人说：我只是去买烟哦。

其实行天，你心里是被感动着的吧。

32.基友の对饮：在这一幕，多田终于道出了自己心头那个永远也迈不过去的坎，我们也终于知道他为什么一直对于行天说《义犬报恩》是HE不高兴的原因了。

行天说的那句：虽然别人说过但我还是要说---你没有错，并且伸出契约之指（又来？！

）让多田触摸，真的，好基友懂你，无需多言。

33.本以为两人心灵交融在了上面一幕，没想到汪星人最终还是下了逐客令（傲娇么，么办法，但是不一会儿就会后悔的）。

第二天空落落的沙发和只剩一包LUCKY香烟（喵星人好像一直都抽万宝路？

）的糕点盒，不禁让人神伤。

34.所以说人生就是无限螺旋，老时间老地点，多田百分百凭借直觉再次捡到喵星人的时候，那段凳子上两人谜の沉默之后的对话：”便利轩雇人哦！

”“啥啊！

”，此刻，世界都被治愈。

同样孤单的两个人，如果记忆真的无法抹去，那就用努力的明天去冲淡手里的杯具吧。

35.片尾照片式的人物掠影让我们相信：故事里的每个人应该都是找到了暂时的幸福了吧，希望嘴角的笑容久久定格在那里不会改变；磕磕绊绊的现在怎么样都好，给予别人的美好总会换来眼前的一片芬芳。

加增：便利屋去堵阿新的那一幕场景：小卡瞬间变身敞篷车啊这是！

男人对车的浪漫，你永远不懂！

哈哈哈！

附个在线看地址：http://www.bilibili.tv/video/av186331/

《真幌站前多田便利屋》有3点印象深刻，一个是行天的笑声，一个是配乐，还有就是漫画感十足的叙事画风。

喜欢坂本慎太郎的应该会喜欢《真幌站前多田便利屋》，不喜欢坂本慎太郎也可能会喜欢《真幌站前多田便利屋》。

真幌站是火车站，多田是人名，便利屋是007多功能服务公司，开在了真幌站旁边。

真幌是一个人们离开了还会回来，要么从出生到坟墓，永远不会离开的地方，是一个街道有些脏，行人很多，既不靠海也不在山地上，离东京很近的一座小城市。

开篇的这个介绍和电影的名字一样，很有画面感，看似无关紧要，但是如同这部电影的一个缩影，平凡包容，不好不坏的样子，很多人就这么生活，可是新年、6月、1年，岁月和一生，也有属于它的星辰光芒。

故事有两个主角，多田和行天，多田是便利屋主人，行天是多田在工作回家路上遇见，带回了家，有了室友之后有了很多麻烦，但是行天是一个不错的帮手，之后便利屋的业务，多田都会带着行天一起。

破碎的两个男人走到了一起，画风奇特，竟然还有点治愈浪漫的感受，尤其多田奔跑去找行天那段，画面在多田奔跑和回忆行天的闪回之间切换，这段的配乐简直摄人心魂，另，这个一般不都是偶像剧高潮用法吗？

还有就是两人开着没了挡风玻璃的小卡货，带着墨镜，头发在风中飞扬，背景是蓝天白云和绿树。

多田给贩毒者打电话，糖尿病要见面治疗一下，白砂糖在我手中会报警的哦，挂了又挂了，两人在驾驶座上哈哈笑起来，放松的心情真是令人心池荡漾呀，没有挡风玻璃更容易看风景，看着两人开着玩笑吹着风，隔着屏幕也忍不住微笑起来。

行天是电影当中的绝对担当，这个头发和胡子拉碴，大冬天穿着皮拖鞋的人，深夜坐在站台的长椅上，将吉娃娃抱在怀中，这个出场方式奇特又温暖，很有趣。

饰演行天的松田龙平，气质和保罗·塔诺Paul Dano 有点像，是那类擅长将自我埋藏在角色之下的演员，风格独特，演得确实好。

电影中，行天近乎于流浪汉形象，有前妻还有个觉得应该是女孩的2岁孩子，直到行天前妻和多田对话，才发现背后原来隐藏一颗温热的心，反差萌无比可爱了。

行天建议多田将吉娃娃送给露西，因为那是露西的希望，和小孩一起看动画片，在小孩犯错的时候在他耳边轻轻说：“请说，帮帮我吧。

” 行天就像是个恶魔天使，奇怪邋遢和忽然凶狠暴力，又很有原则充满爱意。

最后帮露西摆脱混蛋那里也是，把露西送上火车，递上便当，对着露西的邀请摇头，然后两人隔着火车玻璃门相视告别，火车开走了。

多田则和饰演他的演员瑛太一样，很正很帅气，同样也是一个有过凋零婚姻的男人，就像常人眼中所想的那样，干净利落从大学毕业，进入大公司，结婚生子，有儿有女，安稳幸福过一生。

多田过上了这样人生的开头，只不过没有过上这样的一生。

收拾清楚后便开启了便利屋事业，他嘴上说着吉娃娃只能照看一个月，却在被骗之后帮吉娃娃找新主人，以及对行天的态度，从刚开始的只是因为点点愧疚到最后的全然接纳，这还是一个温热的男人啊。

冬天的夜晚在车站遇见，夏天在车站中暑晕倒，在车站了解一个人的过去，第二个冬夜，还是相同的人坐在相同的车站长椅上，真好呀。

（完）

我给你煮碗面吃Wechat ID: Lamotta_yajie

家庭的阴影或许会笼罩着我们一生，稀薄但却存在的友谊，能够重新温暖彼此残破的心。

平淡的讲述着若干个涉猎到不愿提起的过去的小故事。

所谓“平淡而绝望着”，站在悲剧的崖边，擦身而过。