草莓松饼

nannana kiriko超牺牲，兼职演戏还要半裸上阵..还要沿用岩濑塔子作艺名...还要继续蕾丝情节...内裤也露了自慰镜头也有了...不服不行啊..........

忘记是在哪里看到了《草莓松饼》这部电影名字，可就是执拗地认为它一定很好看，于是在某个清晨花了两个小时独享它。

是我喜欢的都市女性类型。

但和《欲望都市》和《好想好想谈恋爱》很不一样，因为《草莓松饼》中是两个女孩与两个女人。

她们没有过了三十岁，她们也没有很高的收入，她们也不会聚在一起像讨论某一件商品一样的讨论某个男人。

也许是日本人的清淡口味吧，整部电影都是淡淡的，没有起伏的高潮，只是平稳地叙述着。

就如同秋代每一天阅读圣经后拉起棺材的盖子进入黑暗睡眠，然后再于清晨醒来。

一切都是顺其自然地流淌出来。

草莓松饼。

而松饼在日语里，就是蛋糕的意思。

看到结尾四个人在海边偶遇时，我脑海里突然徘徊起一句话：草莓不是唯一。

始终认为，草莓是女孩子的专利，如同粉红色一样。

我想，电影里的最符合草莓特性的人一定是里子。

会抱着男友的腿恳求，做着接线员的工作，对应召女郎充满同情，在拉面馆帮忙，上司死后因为自己之前的诅咒而遗憾……里子也许很傻，但她很可爱。

她也许活得不是很开心，但她也没有什么事情是值得绝望的，最大的愿望也不过就是谈恋爱。

而公司小职员千裕应该是典型的日本女孩吧？

相貌身材都不算差，为人也算勤奋认真，但没有好的学历和家世，于是希望找到一个既爱自己又有些身份的男人结婚。

也许这样的女人是很适合结婚，但这样的女人也最容易让男人厌倦。

当看到她打电话给男友时，其实那种行为与片头的里子是没有什么差别的。

我想，千裕应该是一颗开始腐坏的草莓，不够新鲜。

而秋代与塔子，她们应该是摔烂的西红柿。

秋代在菊池家楼下摔烂的柿子，也是给了塔子灵感的柿子。

秋代与塔子的生活，都是不被人理解的。

塔子每天窝在家里，插着簪子跪在地板上摆弄颜料，会因为画不出自己觉得完美的画而烦躁抑郁。

她没有朋友，并不是她不想有，而是人们眼中的她总是很孤傲，即使是千裕，也是这样想她。

她不是不想靠近别人，她也会偷看千裕的日记，只是千裕追求的与她是不同的。

所以她寂寞，她没有男友没有很多的钱没有懂她的朋友，她只有那只松鼠，却也死掉了。

对于塔子来说，生命中最重要的一部分应该就是作画了吧？

即使在这个过程中无比艰辛，腰酸背痛，睡眠不足，但那至少是一件她所热爱的事情，她可以将所有的想象和情绪融入在里面，她是在用颜料勾勒着自己的灵魂。

所以当她知道自己的画被人丢掉时，那种伤心绝望和愤恨是难以形容的。

所以塔子选择用刺激自己呕吐的方式来自虐，发泄心中的愤懑不满。

至于每天睡在棺材里的秋代，应该是比塔子更绝望的。

她一无所有，没有像样的家，没有床，没有亲人，没有爱人，没有体面的职业。

她只有一辆自行车，一口棺材，一条金鱼，和一个被她暗恋着的大学同学。

于是，她要赚很多很多的钱。

为此，她摘下眼镜散下头发妩媚性感地去做应召女郎，忍受着各式各样怪异的客人。

如果她的生活中还有一丝希望的话，那应该就是每次她打电话约了秋池之后，去超市 挑选新鲜水果，骑着自行车去看他，与他聊天……直到有一晚，她看到他有了女友，偎依在阳台上说笑。

那一刻起，她似乎什么都不再拥有。

于是她只能决绝地去了结自己的情感，她让自己以纯洁的身份与秋池度过了一晚。

天亮时，秋池说抱歉。

其实那个男人有什么好呢……他和她是大学毕业之后唯一没有找到工作的，他每一次都是毫不惭愧地接受她的水果，每一次都是秋代送他回家，即使占了便宜之后首先想到的也是如何推卸责任……只能说，是秋代太寂寞了吧，她是她身边唯一的男人，她只能将他当作希望去抓住。

看完这部电影很久之后，都还是会想起秋代清晨将棺材打开从里面爬出来的镜头。

似乎迷恋上了这样一个角色，一个双面的女人，生活在墓地旁一口棺材里的女人，每天在绝望的生活中读着圣经安慰自己。

之所以叫做草莓松饼，大概是因为导演想告诉人们生活中总是有一些意外的美好吧？

比如千裕生日那天收到的塔子送的那块草莓蛋糕。

不管是草莓还是西红柿，在面对生活中一切不如意的时候，都有权利对自己好一些，送自己一块草莓蛋糕，也许下一刻，生活就会给你新的启示和转机……

两年前，Satoko遭遇一次失恋。

痛不欲生只是瞬间，之后生活照旧。

好好地活着。

想要恋爱。

她的愿望。

Akiyo出场诡异。

她的床是一具棺材，住处凌乱，与一条孔雀鱼相伴。

第一眼的Chihiro像清新微风，是公司无关紧要的小职员。

Toko是画家，为出版社画封面。

和Chihiro是室友。

和她们一起的宠物是一只白色仓鼠。

Heavens Gate是一个应召女郎中心。

Satoko是这里的接线生。

Akiyo是应召女郎。

却是鹤立鸡群。

被妒嫉被排斥，只有Satoko是她的朋友。

上班的时候，她以OL的穿着。

去见喜欢的男孩子，她一贯T恤及牛仔裤。

她想买一幢比50层更高的公寓。

有梦想却也心灰意冷地活着，想在变老之前用自杀结束生命。

你相信有神吗？

她问Satoko。

Toko在画想象中的神时也问Chihiro：你相信神吗？

Chihiro答：对我来说，也许我的男朋友就是我的神，那个帮我买任何我想要的东西的人，不论我想做什么，他都会同意……这个卑劣女子，假如有神，她已亵渎神明了。

结果她遇人不淑，身心都献上却遭抛弃。

神是我们内心的纯洁。

夜，Akiyo忍受着男人的蹂躏。

天亮时穿过墓地回到住处。

洗了澡，喂鱼，打电话约Kikuchi。

她单恋着这个男人。

她的同学。

没有优秀之处，但她喜欢，找了借口约他出来，找了借口跟他回家。

因为喜欢。

在有月相图的月历上，把“Kikuchi”写在约会的日子里。

做这些的时候，她甜蜜地笑着，如同一个小女孩。

一天晚上Satoko捡到一颗石头，她猜想是陨石。

摆在寝室里，点上蜡烛，如神供奉。

祈求杀了摸她屁股的店长。

还有，要恋爱。

可爱如她，摆一杯清水在一只会摆动的玩具鹤前面，对它说：喝光它。

寂寞如她，每天晚上下班之后一个人坐在阳台喝啤酒，面容忧伤。

晚安也只能对着铁塔说。

每一天就像昨天一样，但仍旧是美丽的一天。

重复的祈祷。

要一个能和她一起谈论即便是“快看蓝天”或是“这些星星真漂亮”之类的愚蠢的问题的人。

每个人孤立无爱如同夜里没有灯火的东京铁塔。

Toko作画时不分日夜。

处于一种病态。

吃下许多东西，然后催吐。

情人离开之后自弃。

爱惜画作，却不爱惜自己。

Chihiro买来有她画封面的书。

说她厉害。

她的回答：厉害的是作者，我只是画画罢了。

这没什么。

Satoko在小餐馆吃面，主动帮忙接了一个电话。

性格使然。

店主Lee是一个奇怪的人，总在客人没吃完的时候收掉盘子。

埋一个伏笔。

Satoko的下一份工便是在这里了。

Satoko带Akiyo去看她妈妈，50岁才怀上她的妈妈。

年迈的妈妈有男朋友，她却没有。

她妈妈的理论：Satoko没她漂亮。

Akiyo带着Satoko妈妈种的番茄，去见Kikuchi，却看到窗口探出他和另一女人的头来。

悲愤让她丢下番茄，回头就走。

番茄烂了一地。

一个完好的被Toko捡去。

她从这颗被遗弃的番茄得到灵感。

用一夜时间完成一幅画。

结果，画被遗失，得不到真心的道歉。

甚至被批评：自以为了不起。

她又再一次催吐。

我的画就是我的全部，我如此地努力去画，就是为了人们能重视它，要是你哭着向我道歉的话，那就够了，那我画几百张都无所谓！

Akiyo在Kikuchi的楼下受伤之后上班如同行尸走肉，Satoko关怀地给她水和烟灰缸，搭讪式地说：你真的准备买一栋公寓吗？

Satoko有温暖的面容，每一天都在渴望被爱，同样以温热的心待人。

店长请Satoko吃晚饭，在看得见东京塔的餐厅。

Satoko回家后，对着石头双手合十，说：我收回要杀死店长的请求，但是……我说想要一个男朋友，但并不是随便谁都可以，我想要一个因为某种奇迹而让我认识的，拜托了。

这孩子，没有在长期的渴望里迷失。

她依然有自己的原则。

Chihiro有Chihiro的柔韧，听到同事的嘲讽，愣了一下，随即又展开笑容。

她在感情世界又极其迟钝，后知后觉。

男友的冷淡表现已很明显。

她视而不见。

那个说她是很好的结婚对象的家伙跟她说分手的时候，她轻轻点了一下头，微微一笑。

内心空虚时，要让胃充实。

独自吃了一碗面。

在Lee的店里。

Lee的一句：你妈妈还好吗？

她愣了一下。

Toko收到前男友结婚的消息。

哈哈大笑。

长笑当哭。

事过境迁只是伪装。

她在画上写着：就算人们老死了，那也无所谓，那就去死吧，Aida，你永远不会得到幸福的……一片情伤覆盖着她的心，6个月过去，仍旧阴暗。

过一段时间，Aida寄来信，借名还钱，告知婚讯。

Toko的男友爱上自己的朋友？

并且要结婚，并且不知愧疚，并且无视Toko的感受。

行径卑劣。

Toko烧掉画，画笔，墙上所有的画都以白纸代替，又催吐。

她要清空一切。

某些时刻，人急需遗忘。

神啊，还是请杀了他吧。

被店长非礼之后，Satoko又对着石头这样祈祷。

Akiyo去医院做检查，看见吃奶的婴儿，温柔地笑。

温柔地疼痛。

每个女人都会想要一个孩子。

也许只是一瞬间。

也许只是心被触动。

Chihiro生日，给自己买了鞋子。

男友躲着她。

于是，她约了另一个男人。

之后，再约Toko，在天台，跟她讲男友讲工作。

交谈之后，才彼此明了彼此不相知。

不欢而散。

普遍的人都只看他人的所得，而不知其所痛。

Heavens Gate的店长去世。

Satoko去参加丧礼之前在家难过了一阵。

为着自己以前对石头的祈祷。

Chihiro终于看到Toko在催吐，她终于相信Toko所说的痛苦，上前抱住她。

前嫌尽释。

友情需要双方在天秤的同一高度？

仓鼠死了。

孔雀鱼也死了。

Akiyo向Kikuchi表白。

他点点头，无语。

她说：谢谢你。

结果明摆着。

她感谢他没有讲出来。

再无言语。

勇气输给感情。

于是她离开。

Toko给Chihiro送行。

彼此拉着手说着：我真的很恨你。

依依不舍地道别。

车门关上。

两人同行。

Satoko探望Akiyo，带着充当神的石头和Toko遗失的画。

画被Lee拾得。

阴差阳错。

两人约在游乐场。

在摩天轮前见面。

此时，Chihiro在不远处的海岸，也在望着这个摩天轮。

Toko买来草莓蛋糕和Chihiro一起吃。

Chihiro拿出一个瓶子，装着从来到东京以后流的眼泪的瓶子，把眼泪洒进大海。

大海是地球的一滴泪。

她对Toko说：也让你的眼泪流走吧。

Toko用力地点了点头。

过去的伤，也许此刻她才放下。

就在这个海边。

Satoko看着AkiyoB超的胎儿图片，把Toko的画送给她，拿出石头，跟她说：对我来说，这就是神。

另一边，Chihiro坐在石头上看天。

Toko在海滩上画画。

一个转身，她发现了自己丢失的画，失神向画走去。

Akiyo把石头扔向大海，说我不需要神。

Satoko依旧说那句话：我只想要恋爱……

这部《草莓松饼》单看名字或海报我都以为是青春片或励志片更抑或是文艺片可是。。。

两个小时零六分过去了七零八落的思绪仍旧无法给它定义————日本的电影惯用的色彩和平静，却慢慢浸透出社会或人性的本质我不得不说，这是一部很不错的影片（个人认为而已）有人说，这是孤寂时代的“Strawberry Shortcakes ”呵呵，我也认同毕竟天天都有人在痛苦、在挣扎并继续孤独。。。

而女性们却总能在这样或那样的歇斯底里、痛彻心扉后走出一片新的天地，不是么？

爱会让我们成长,会让我们懂事,然后我们会发现它就像草莓松饼,不只是甜...

七是蹲在椅子上看完《草莓松饼》的。

我则是蜷缩在床上直到剧终。

这样扭曲的姿势让我的呼吸局促起来，但是我不想让它有任何改观而顺其自然。

我在豆瓣上搜索着人们关于它的评价，多半都是给予这四个女子的悲悯，让我觉得她们反而可怜起来。

男人不爱女人，女人不爱自己，所以女人到最后都是一个人。

塔子是其中我最钟爱的人物，尽管病态依旧独立的存在，虽然她画的神像我实在没搞明白，仍然抱着尊重的心态观望这样桀骜不逊的女子，宛如照镜子般看到明晃晃的自己的影子。

周围的人都在恋爱，所以空虚的人特别悲哀，年轻是女子身上擦拭不去的伤痕，待到老陈得看破红成大概又是另一种无可救药。

拍摄的手法和《20 30 40》很像，镜头无非周旋于世间百态的男人和女人之间，将或相关或无关的故事串联起来，最后安排所有的主人公在海边来一次灵魂的感召，没有跌宕起伏，没有起承转合，就那么戛然而止的谢幕，让我仓促得来不及回过神来。

结束了，那些盛放着颓败了，又消逝了的最好的时光。

然后启程，背身过去谁是谁的天涯。

千寻：公司的低级文员。

温柔善良贤惠，却被同事排挤和讪笑。

不 受 尊 重 的 恋 情 是 不 会 结 出 爱 情 之 果 的 。

她 一厢情愿 的买菜上门， 天 真 的想得到男方的家钥匙，得到的却是屈辱的拒绝和抛弃，如果不是一再恳求，男方连“我们分手吧”的话都 懒 得 说。。。。。。。

她们的爱情、梦想、工作、生活、失意其余大家似乎都是各忙各的，情节松散得有点让人摸不着头脑。

Akiyo是应召女郎。

却是鹤立鸡群。

被妒嫉被排斥，只有Satoko是她的朋友。

上班的时候，她以OL的穿着。

去见喜欢的男孩子，她一贯T恤及牛仔裤。

她想买一幢比50层更高的公寓。

有 梦 想 却 也 心 灰 意 冷 地 活 着 ，一天晚上Satoko捡到一颗石头，她猜想是陨石。

摆在寝室里，点上蜡烛，如神供奉。

祈求杀了摸她屁股的店长。

还有，要恋爱。

可爱如她，摆一杯清水在一只会摆动的玩具鹤前面，对它说：喝光它。

寂寞如她，每天晚上下班之后一个人坐在阳台喝啤酒，面容忧伤。

晚安也只能对着铁塔说。

每一个就像昨天一样，但仍旧是美丽的一天。

重复的祈祷。

要一个能和她一起谈论即便是“快看蓝天”或是“这些星星真漂亮”之类的愚蠢的问题的人。

每个人孤立无爱如同夜里没有灯火的东京铁塔。

Toko作画时不分日夜。

处于一种病态。

吃下许多东西，然后催吐。

情人离开之后自弃。

爱惜画作，却不爱惜自己。

Chihiro买来有她画封面的书。

说她厉害。

她的回答：厉害的是作者，我只是画画罢了。

这没什么。

画被遗失，得 不 到 真 心 的 道 歉。

甚至被批评：自以为了不起。

她又再一次催吐。

我 的 画 就 是 我 的 全 部，我如此地努力去画，就是为了人们能 重 视 它，要是你 哭 着 向 我 道 歉 的 话，那就够了，那我画几百张都无所谓！

某些时刻，人急需遗忘。

某些时刻，人急需遗忘。

某些时刻，人急需遗忘。

Akiyo把石头扔向大海，说我不需要神(男权下的男人/女人的信仰)。

Satoko依旧说那句话：我只想要恋爱……：也让你的眼泪流走吧。

毕竟天天都有人在痛苦、在挣扎并继续孤独。。。

而女性们却总能在这样或那样的歇斯底里、痛彻心扉后走出一片新的天地，不是么？

一部讲独身女性生存状态的片子四个到东京闯荡的女人，性格、经历截然不同，却同样为理想为爱情执着，同样忍受着孤独和痛苦倔强的生活。

她们失意于工作，失意于爱情，睡觉都变得很不安生……　　漂亮高挑的妓女，大学学建筑毕业后却没有找到工作，抱着买一套50楼公寓的古怪愿望拼命接客，为了得到更多的报酬满足嫖客的任何BT要求。

家徒四壁，只有一口睡觉的棺材、一个鱼缸和一个大皮箱。

棺材里除了枕头还有画建筑图用的工具，竞争的激烈找工作的辛苦大家都体会过，又有多少人真正能做自己理想中的工作呢，无比无奈呢；鱼缸里空空如也只有清水和一只黑色金鱼，就像她自己；一回来就把赚的钱扔进那个墙角的大皮箱里，已经有慢慢一箱了。

　　这是我最有共鸣的一个角色吧。

编辑把自己熬了N个通宵才完成的画弄丢后却完全没有道歉的意思，当她要求一个正式道歉的时候，还被人背后嘲笑“她以为自己多了不起”，痛苦愤怒加上睡眠严重不足，走出编辑部便晕倒在大街上。

这一段真是感同身受 ，心血丢失的痛苦，最重要的东西被人轻视的愤怒，插图业在日本尚且如此在中国的地位可想而知。

看完这部电影的感觉很像我每天晚上回家想做的事情---要把家里收拾得干干净净，不要有一丁点多余的东西。

　　这部电影把爱情在男性和女性中的份量做了鲜明的对比，在我看来这个悬殊的比是适当的，看到女人们对爱情如此憧憬和执着即使遍体鳞伤，只感到悲哀和心痛，你们的心有谁来懂呢？

B跟喜欢却不可能在一起的男人投怀送抱，那个男人说：可是我有女朋友了，但是却没有拒绝B完事后只留下一句愧疚的：对不起。

好像对不起就可以推卸所有的责任了。

C曾对D说，我很羡慕你，作为画家收入又高，又能出名。

D说并不是你想的那样，跟你说了你也不会明白。

C说收起你高傲的姿态吧。

好像是，每个人都觉得自己的烦恼痛苦会比别人来的多，多是羡慕别人又自怜自艾。

终于在C无意间看到D蹲在厕所呕吐的时候两个女人之间的隔阂才消失。

于是C抱着D哭泣。

还是很温暖的友谊。

　　片中反复出现了对“神”的疑惑，我认为那是孤独无助的人在心理上的一种依靠，让我想起范晓萱的《你》：“每次在我最无助时都想着有你，有你在我心里让我感到好踏实，朋友说神其实就活在自己的心里，为何大家不信找他其实这么容易……我能够了解你为何灰心，但请你在最后不要放弃，我渴望你给我一丝光明，照亮我的心”。

大概就是那个感觉吧……歌曲：你歌手：范晓萱 专辑：绝世名伶 词:范晓萱 周俊伟曲:范晓萱请你给我一个爱惜自己的理由请你给我一个舍得放弃的藉口请你给我一个保护自己的自由请你给我一个通往解脱的出口每次在我最无助时都想着有你有你在我心里让我感到好踏实朋友说神其实就活在自己的心里为何大家不信找他其实这么容易带我去带我去另一个空间我需要我需要离开地面带我去带我去你的世界陪我到永远陪我一直到最极限遇到好事坏事我都当作是注定注定遇到这些课程让我来学习如果逃避不久之后又得再来一次唯有看透面对做人会遇到的问题真假已对我不是表面上那回事人到底能不能相信自己的眼睛我只想找寻心底深处的那一段free来平衡存在在我心里原本的空虚我能够了解你为何灰心但请你在最后不要放弃我渴望你给我一丝光明照亮我的心带我回溯到最原始

去年看的片子。

記得裏麵的那幅畫。

滿地的西紅柿。

她說。

我的畫就是我的全部。

她靈感的來源甚是獨特。

她肩膀上的紋身很好看。

依稀記得是魚。

它一直留在小電里總也捨不得刪。

四個女子。

各有各的堅持。

愛情。

是主體。

有些淩亂。

畫麵確是幹凈。

偏好這類的電影。

好像它只屬于我。

放不下的自戀情結。

呵呵。

觉得自己和它很有缘分。

它的截切完结时间就是我生日那天。

这部电影看完了,把豆友们的评论也看了一遍,我向来是有人写就不落笔的人,可这部电影总有些什么非得自己说说不可.在我看来,就是个所欲不得的故事,接线女要成为一个特殊的他的特殊的女朋友;风尘女想要个喜欢的男人过平静的生活;OL急着做家庭主妇;女画家表面上看是想得到别人对自己作品的尊重,实际也是个爱情缺乏的主.电影很长,2个小时,就讲了这4个女人想追求的想得到的想守护的种种故事.很琐碎,很生活,以前的我会觉得这样的电影沉闷得根本看不下去,可能是现在我的处境影响了我,所以才在看到这样有现实感的电影时,感到自己被电影里的生活细节所触动了.想起了那句广为人知的法语句子,Ces't la vie.

看这部电影的时候，声音放得很小。

想看默片一样。

一直在听外国歌曲。

于是注意力集中的地方是表情。

眼神。

与姿态。

这是我目前最喜欢的电影之一。

清淡与自然。

沉重却温暖。

无法言说的黑暗以及难以相信的光明。

女孩子无论怎样都是一种群体动物。

我们脆弱，孤独，害怕受伤，却更加渴望爱，被爱。

虽然对世界缺少信任，但依旧相信爱的存在。

热烈，疯狂，不顾一切。

才是我们内心念念不忘的偏执。

这不是一部主流电影，所以他注定无法被很多人喜爱。

但也注定他会成为一些人的挚爱。

很多时候我们要学会尊重，应召女郎只是职业的一种，她们也有职业要求和职业素养。

无需以鄙视或嘲笑的姿态来证明自己的清高或纯洁。

事实并不是那样。

对于艺术工作者，灵魂存在四次元之中，他们学要的不是你的认可或赞扬，而是你对于作品的尊重。

作品与他们来说，是你无法想象的生命中难以言说之重。

至于爱情，永远没有平等一说。

谁先爱了，谁爱得多了，谁无法割舍了，谁就要受伤了。

所以请尊重爱你的人。

也请尊重你爱的人。

最重要的是，要尊重你的爱。

而友情，由于女孩子注重细节，心思细腻，情绪无比复杂难猜，所以这种感情相比于爱情更加善变，也更加容易让女孩受伤。

友情需要的不是寸步不离，而是心灵相通。

以及温暖的包容与相互信任。

于是，我们应该尊重情感，社会，生活，和自己。

这些都是需要小心对待才能获得温暖和爱的东西。

这部片子适合内心干净温暖，缺少安全感，却有执念的女孩子。

无论世界怎样，在女孩子的世界，粉红色才是王道。

无需质疑。

想了想，我不过是个披着Chihiro外表的塔子。

但是，秋代与里子的某些特质也在自己身上。

都说创作人物者总爱把复杂的人性分隔开来灌注在不同的艺术人物身上，果然是如此。

周一到周五我是OL的Chihiro，周末白天我成了插画家塔子，夜里我是成日幻想的里子，然后偶尔迷醉时成了酒店小姐秋代。

与其如其他评论喋喋不休着女权主义在男权社会压迫下的问题，我倒觉得这部作品其实是在探讨都市女子在文明化下的生存状态与自救问题。

人类在进入了文明社会取得物质上的富足与经济上的腾飞，却不可避免要付出失去精神快乐的代价。

所谓文明化的过程，也是“文明病”不断深化的讽刺。

日本社会现今已过了那个拼搏奋进的战后岁月，到了后现代文明化社会，只剩下一众消费男女在这个飞速发展的时代里痛苦着不明所以的痛苦，就连个看得见的敌人也找不到，但却还是那种四面楚歌的悲凉。

上海才刚跨入文明社会没有几年（严格的说还不算是），服务行业还没有完善到那个地步，因而对制度的仇视与积怨还没有那么深。

我不知道有没有人在拼了命的加班后觉得人生空虚，不知道在为了什么努力的。

我曾经那样，但习惯了之后，就有了一种自我嘲讽的无奈。

女人的另一半，从来都不是男人。

那是什么呢？

每个人都有自己的答案。

但标准答案符合每一个人——消费。

现在来说说电影。

不管观众反应如何，这绝对不是一部讨巧的商业电影。

导演与摄影对细节的精雕细琢与匠心独运足以让这部淡雅的影片跻身艺术片的行列。

乍看平实的剧情，似乎都是在描绘生活中微不足道的细节，但强就强在其后劲十足，回味无穷，正如日本茶那淡而余韵深厚的天然意境。

乍看未经雕琢，实则苦心经营，这才是艺术的最高境界。

一直以来最讨厌主流日剧的基调，过度感性，情爱泛滥，说教味浓厚，看得人有时候会起鸡皮疙瘩。

也许是快节奏的生活不允许观众静下心来慢慢品味一部内敛的影片。

如今的电影除了打出“暴力”“性”“三角关系”“同性恋”等牌子，似乎再没有其他的方式去吸引看客了。

不过可以理解，生活已经够平淡了，干吗还要去看别人的平淡呢？

不过就有我这样无聊的人，清晨5点起床抱着个枕头在客厅里看闷片。

但这部电影对我来说绝对是一部处处潜藏着惊喜的好片，也许是移情入景吧，感觉看得见自己生活的影子，于是体会较他人不同。

四个性格各异的女人，在都市里过着平淡的悲哀生活，反抗没有任何用处，只有回到本心自救。

渺小的人，女人，男人，都斗不过那个既定的制度与人心的自缢，如果真要对人生追根究底，你看到的不是失望，而是绝望，终极的绝望。

我们都在走向一条通向死亡的路，没有一个人有机会回头。

那么，人生的意义究竟在哪里呢？

爱情也许是一剂镇痛剂或镇静剂，但绝对不是意义。

秋代在海边把里子送给她的神石扔进了大海，她不再相信神的存在。

对人生最深刻的体悟，不是肤浅地抛出一堆概念苦口婆心地说教，而是回归生活的点点滴滴，体会生命中的每一个细节。

中国人寻求的是死后看破红尘的超脱，日本人则寻求在享受生命本身中超脱精神的快乐。

这也是他们什么都敢于尝试的根源。

但，人类某些大方向上是共通的。

我们的悲哀与痛苦，很多时候都是大同小异。

最后，女人之间那在生活中积累起来的淡淡友情，叫人动容。

淡到极致，便是绝美。

大隐隐于世，我想，我还是应当继续做那个披着Chihiro外表的塔子。