第二幕

还是法国昆汀的套娃情节，到最后你都不知道到底结束了没有…

不知道是不是借此嘲笑一切

虽然是圈内笑料和元电影，但杜皮约嵌套式不断打破虚实界限的结构依旧很奏效，曾短暂用过的片名是“致我们美丽的职业”，让演员表演和演员本身在虚构和“真实”之间不断穿梭，在重叠反复的虚构中试图触及到“真实”。片尾蔓延的摄影机轨道让电影像一列不知道开往哪儿的火车，是杜皮约面对科技发展和社会变革对电影未来和意义的疑虑。虽然一些梗某不如其它梗那么奏效，但依然不失为很棒的开幕片选择，似乎让人期待这届电影节能提供某种答案。

不好看 土嗨

从不可思议到《扬妮克》再到如今，想必过去那个思绪无限纷飞的杜皮约已经退出历史舞台了，取而代之的是藉由某个（或两三个）生活感悟去来回反复研讨的全新创作模式，再也看不到他那些典型的结构诡计和抽象笑话对于世界影坛无疑是一大损失，但好在他的确是一位有在跟着时代去做改变的创作者，适合在若干年后直接夺得终身成就奖。

Dupieux为什么也走话唠+一镜到底风了啊？突然土鳖了。以前的冷幽默没了，变成了吃饭时作为背景音的肥皂剧。（片头Netflix标志出来的时候，我身边好几个年轻人都轻声表示了疑惑，估计看完就不疑惑了，这妥妥Netflix上一抓一大把的电视剧。）最后还把拍摄用的轨道拍了个一镜到底，真的大可不必。太土了，糊弄谁呢。

导演的自黑加自嗨，最好笑的部分是AI的发言。

有趣的小品，带到的各种议题都做了高效地展示，AI、政治倾向、表演和现实的界限，第二幕不是结束，让电影一直拍下去，好吗？

想象观众看他拍的无聊电影的反应才是他行为艺术的精髓所在

相当无聊的一部杜皮约，如果是要探讨现实与虚构的关系和人工智能对人类创作的影响那表现的简直是隔靴搔痒，如果只是单纯的要玩概念那和之前的脑洞与恶趣味相比简直无趣透顶，唯一有点意思的是最后的超长轨道展现，摄影机全程存在却又从未出场。

还在玩元电影、还在玩戏中戏，又有AI又有调侃，还顺手吹一把pta，和那位昆汀一样爱玩，但一直这么玩下去永远也就是开幕片的定位，在正餐前让大家笑一笑，不过能在戛纳当开胃小菜已经是万人之上

电影与现实。

有趣的调侃电影，杜皮约最爱的元电影结构，又融合了新时代议题的笑话，做到了高级的幽默

蛇精病，一开始俩男的边走边聊足足聊了十分钟，然后一男一女边走边聊五分钟，然后四个人坐在一起聊，老子狂翻白眼，你们聊个锤子。

和去年开幕相比，它的优点在于较短。除此以外，可能有点创意吧，没有别的优点了。（无聊起来还不如看狗血宫廷故事

量产杜皮约，拍一部玩的，拍一部现实的。不是ai拍电影，是用ai拍电影。ai拍不出这么工整的排列组合，而是为了量化收益拍的电影。目的已经在场，正如视点也永远先在，表演之外无他。但那些令人捧腹的真实何在，在争论和荒诞中。

高概念影像。像花一样，这部应该叫8。（杜皮约是不是齐泽克粉丝

有一些小机灵在里面，但是结尾结得平常

B＋/ 《在警局》之后最好的杜皮约，大概是这几年他的概念游戏最清晰也最直观的一次。先用漫长的长镜捕捉语言的游离偏斜，将现实和虚构的关系用最常见的情境构建铺开；而当我们以为这再次回到之前的旧把戏时，它突然将观众生生投入极度切近的身体表演强度之中，并坚定地宣告：现实的差异在虚构的过程中从未缺席。电影因而不仅是穿透现实的艺术，更是捕捉偶然与呈现错位的艺术。结尾漫长的告别中，无尽的摄影机轨道成为一种音乐性的忧郁载体。而在这种图像的节奏中，作为“人”的导演杜皮约与作为一种AI技术义肢的摄影机作着沉默的搏斗：这种与机械性的交融与对抗并非这个时代的产物，它从未缺席过，因而我们仍然能保持目光的开放。

佯装AI拍摄的意识流电影 La réalité est la réalité au fin. Y a plus de deuxième acte. / 给Louis Garrel加鸡腿