松开拳头

创伤，爱与罪混合搅拌在一起就是阿达记忆里父或故乡的味道。

#戛纳#一种关注。俄罗斯女导演处女长片。运镜和分镜太棒了。人物特写，整张脸或者半张脸，景色虚焦，成为分镜的一部分，视线始终聚焦角色表情，跟随女主人公压抑无法喘息的羞涩和逐渐性成熟。父亲强压控制下最后的拥抱，令人发指。故事背景发生在俄罗斯和格鲁吉亚冷战时期，还有学校枪杀事件之下的人物原型，苏联导演这种用父女关系映射政治的影片，风格延续至今。追根溯源加留白，女导演未来可期！

本以为是《人言可畏》，结尾才发现是《无爱可诉》。但两种表达处理得都很精妙。

女孩有一点像鲁妮玛拉，演的很好。政治明喻片。

2.5 俄罗斯First系电影

这哪还是隐喻，就差直接屏幕上打出来统一了。。。

其实是他离不开她啊

是一部心思细腻的小片，虽然讲的都不是什么大事，但是剧本很工整，把家族里每个人的心理变化都把握的很不错。结尾突然闯入婚礼车队，摄影机的抖动把情感烘托到了高潮，蛮精彩的。

中前期都很不错，其实纯靠女主的个人创伤是足够把别斯兰事件乃至奥赛梯政治表达带出来的，然而片尾直白的手法反而露了拙

6/10。女主很漂亮但有时候会有一种奇怪的害羞表情，让我无法完全沉浸在故事中。小镇女孩、反父权、幼稚的初恋，好中国的故事。电影缺少重重的一击，可能是导演有意减弱批判的原因。政治表达还不如不加，最近看的三大系新导演里，这部的导演最一般。

独属于广袤国土的山河儿女传统叙事，在科瓦连科与巴拉戈夫这批年轻天才创作者的影像中，以反宏大的形式完成了更加独立、深邃、复杂的愁绪与希冀，也正是在这种回归到个体的伤痛下，以生命对抗生活的可怜又可敬的力量，将家庭与家国，社群与民族的喜与悲，在现实的命运中变得或更加欣慰，或更加心碎，进而塑成了集体意志的阴霾下，一代人自始至终的被动与推就。

第74届戛纳电影节一种关注单元一种关注大奖。手持摄影，窒爱家锁，罗斯托夫巧合，握紧拳头与松开拳头，对父权兄权夫权的反抗，结尾印象深刻，对自由和婚姻的向往，女权但似乎还不够彻底的俄罗斯女导演惊喜之作。

72/100

和巴拉戈夫處女作一樣的氣質，但明顯是女性創作者的產物。對我來說，這裡的宇宙還是太micro排他了，以至於很多時候都要撞頭才能擠進ada和小鎮的perspective去看整個故事。

@Telluride Alexander Sokurov徒弟的片子，2021一种关注大奖。苦闷到没有breathing room。political message观影后做了一番research才看懂，需要一定的russina geopolitical context

#VIFF2021#跟今年另外一部《海鳝》里女儿对抗父权的主题类似，但车臣事件幸存者的背景以及南北奥塞梯的政治隐喻让这部显得更深刻，有许多长镜头但构图一般

6/10。以南北奥塞梯隐喻父女之间不可分割的关系是高明之举，直接让影片提升一个档次，但是剧作还是处理得不好。女儿离不开家庭，离不开父亲是呈现出来了，她逃脱的方式是依附于其他男人，最终无果，并且回归父亲的怀抱。但是，父亲并非无法离开女儿，即便他行动不便，但还有儿子照顾他。如果说父亲对女儿的依赖建立在情感之上，影片没有很好的体现，也是其不足之处。

那个说什么大哥是俄罗斯爸爸是苏联的确定不是扯淡？导演是俄帝粉？you sure？实话说我看不懂，观感也确实不太愉快，比萨金塞夫调色啥的温暖很多但依旧有距离感，女主的navigation有点像wanda，不停地依靠指望其他男人来带领她获取自由。父权在这类电影里一般都作为威权的allegory，这里的男人们每个人都在行为选择与身体上强加自己的意志给女主，然而女主对他们的态度又多为微妙nuance令观者沮丧，当然男人们也不完全是cliched archetype。看到一个review说bombing对女主产生的生理伤疤/后遗症使得她像个孩子一样尿失禁以及无法探索sexuality，便是对这个国家对奥塞梯无法从伤痛中成长起来的隐喻。

#2021TIFF# 6.0 / 一场反抗极端父权的内部厮打，最后的摩托车镜头却让人怀疑要进入另一个相似境地。

女主哥哥的耳朵是练摔跤造成的吧