心迷宫

又是困得睁不开眼睛来写影评，怕明天早上一起来就忘了，所以还是趁着热乎写吧。

之前一直听人说《心迷宫》怎么怎么好，都吹上天了，所以抱着期待有点大，看完感觉也就那么回事。

总得来说这就是一部中国乡村悬疑版的《11:14》，你如果在这之前看过《低俗小说》,《两杆大烟枪》,《偷抢拐骗》等等玩结构的电影你就会知道其实这种类型国外几十年前就让人玩烂了，我说让人玩烂的意思是真的被人玩成烂片了，请参考《玩尽杀绝》系列。

无非就是巧合与结构，导演很聪明，知道如何用最少的钱来玩出最让人眼前一亮的效果，你看这部戏，每个场景都基本都花不了什么钱，一部电影下来不算片酬也就两集《乡村爱情》的钱，算片酬一集都够不上，赵家班的演员可比这部戏的演员知名度高多了。

确实算不上创新，只不过这些洋玩意还没在大陆普及，刚拿来没看过的人看个新鲜，但什么事就怕有心人，人一认真起来最可怕。

不管什么事，你要给它做细了，做到近乎完美，那就会肯定会有人注意到你，这就叫出类拔萃。

《心迷宫》就是这么一个电影，虽然它只是借着人家早就研究出来的结构，把这个大框子里外都换成本土的东西，就这么简单的一件事，区别就是他做的太精致了，虽然没有一个叫的出名的演员，但你却通过这些演员的表现发现没有一个是业余的。

（唯一的一个不好的表演就是要账那个墨镜男带的那个小弟，搜完房子说的一句台词，有点生硬。

）每一个职业演员又都每一个都长的这么接地气，仿佛就是从农村里现揪出来的，可见导演深知一群会演戏的演员对一部电影的重要性。

剧本基本打磨到完美，也基本挑不出毛病，我想导演应该也推敲了无数遍，努力剃平所有的牵强，漏洞，不合理的情节（唯一的一个可能是我看漏了，白虎到底怎么拿到陈自立身份证的），把故事无限大的接近圆。

剪辑，镜头语言，伏笔铺垫，台词，服装，造型，一切都做到近乎完美，太可怕了。

这不禁让我想起宁浩，宁浩当初就是走这条路出的名，如今也算上了位，疯狂系列两部，同样的玩结构，同样的本土化，只不过人家就是做的精致。

这个导演和宁浩的区别就在于宁浩把这个大框子搞成黑色喜剧，而本片导演把它搞成悬疑片。

不管什么事，你要给它做细了，做到近乎完美，那就会肯定会有人注意到你，这就叫出类拔萃。

（有剧透，请小心观看）走出放映厅，看到导演本人被影迷观众们围着拍照、提问。

由于事先买票的时候不知道导演会亲临现场出席见面会，所以按个人习惯买的最后一排位置，没有机会提出问题，未免有些遗憾。

想上去请教一二，又见人多嘴杂，怕忻导分身无暇，所以悻悻离开。

先说好的，结构和叙事有趣就不必多说。

对于成本控制在200W以下的内地独立电影，个人觉得这是接近九十分的答卷了。

有人说不如《11点14》不如《撞车》，人家的投资好几百万美元呢，别跟那个比了，创作环境不一样。

在内地拍摄独立电影，要考虑的东西太多，从剧本创作，到器材租赁，演员挑选，周期规划都是必须精打细算的事项，处处要钱，你让制片从哪抠钱啊。

所以从电影完成度来看，很值得称赞，但作为去年开始就关注的电影，留心观看，有一点小疑问，也请看过的豆友们一起探讨一二。

如果问题没用，是我疏忽，算是帮马虎的我解惑。

如果有用，大家留心，日后创作或者观影也可以避免忽略类似桥段。

先说的就是临摹痕迹太重了，也就是叙事技巧。

导演自己也说线索的布置未免显得匠气太重。

我觉得和岗萨雷思电影都好像，又都不像。

《落水狗》《21克》《撞车》《11点14分》的痕迹也很多。

即看似连锁反应，实际又不是连锁反应，而是同时间叙事线看似彼此独立，实际都存在交叉重叠。

而导演正是先创作的这样结构的剧本，再依照剧本拍摄。

难免有借鉴之嫌。

好吧。

打破导演的时间顺序，电影的正叙结构框架就是：一、宗耀失手杀白虎，村长父亲处理尸体，白虎尸体被误认为陈自立。

二、假陈自立后事待近，而真陈自立回乡途中掉入闲人坡身亡，三、真陈自立尸体被发现，假陈自立尸体（白虎尸体）被丢弃荒野无人问领。

大结构是没问题的，看其他延伸的剧情。

1 宗耀本来有一份广州大企业的工作，但因为村长父亲阻拦，被迫被安排到周边地区的铁饭碗。

宗耀对此事耿耿于怀，对父亲不闻不理。

宗耀爱慕同村女孩欢欢，但迟迟不提结婚事宜。

欢欢女友提醒欢欢最后别被宗耀甩了，欢欢心生一计。

村中痞子白虎嗜赌，偷了同村土豪独腿陈自立钱包。

白虎回乡途中，撞见欢欢骗耀辉怀孕一事，称不交一万就宣扬出去，争执中被宗耀失手杀死，宗耀逃跑，村长父亲路过现场，处理了现场。

陈自立爱人丽琴因为爱慕宝山，来到这个小村子。

可是宝山没有娶她，无奈丽琴嫁给陈自立，陈自立不在的时候丽琴常与宝山偷情。

案发当日宝山对丽琴说可以将陈自立杀死后放山上烧掉，掩人耳目。

2 宗耀与欢欢逃进县里，第二天一早尸体被村长与老赵“碰巧”发现，因为欢欢失踪加上被卖店老板大壮目击，宝山被认定为第一凶手，被黄家一顿拳打脚踢。

村长恻隐，又听案发处发现白虎尸体上陈自立的身份证，白虎尸体又成了陈自立的尸体。

第二天陈自立回乡途中，被大壮巧遇，大壮见死人复活吓一跳，想杀了他了事（因为喜欢丽琴），可没下去手，陈自立醒来要大厕，接电话失足掉下闲人坡，大便失误自杀而亡。

3 真陈自立尸体被发现，白虎尸体被扔到村委。

白兄为了躲避麻将馆讨债，白兄将真白虎尸体借来骗麻将馆说白虎已经死了。

宗耀准备约欢欢一起去广州，可是欢欢本没怀孕，只是因为怕村长儿子甩掉她才称自己有孕，她反复挣扎中终于劝宗耀回乡自首，宗耀回乡途中见白虎出殡，白家人称是自己吸烟失手自杀而亡。

事后又将尸体扔到了荒野，宗耀赶到白虎坟墓处发现父亲也在，爷俩默默无语两眼泪，耳边响起大牢声。

电影走向结局。

这么线性的展开来看，导演是在想借这个故事讲述一系列的有关农村的现实题材故事。

而电影采取的叙事手法是复调（即两段或两段以上同时进行又有区别的部分所组成）来表达，又有点像《11点14》，但从结构上来看，《心迷宫》同前者还有很大的差距，而且它的巧合很蹩脚，前者是故事角色因为同一时间发生的巧合事件而联系到一起，《心迷宫》从父亲藏尸开始，就已经显得后力薄弱了。

导演自己也说自己第一次拍摄长片处女作，这个剧本他创作完后面对大量的人物群戏自己也感到乏力，对于今年刚31岁的导演，严厉一点说，从结构类型上讲，这称得上是70分作品，从现实题材上讲这只是20分作品，因为它远没有达到现实题材的效果的，而且因为这种炫酷的叙事手法和新奇的电影结构令很多具有现实表现力的镜头都阴差阳错的达到了喜剧效果。

在现实题材的电影里频频出现笑场是很尴尬的事情。

以上是关于结构的第一个问题。

第二个问题关于拍摄。

一是电影前后摄像风格的转变，也就是前十几分钟跟后面一百分钟。

前面十几分钟全手持拍摄，晃的厉害，画面变换很快。

后面应该加了稳定器材，画面节奏变慢。

不知道这前后变化出于什么原因。

二是树林的戏布光严重不足，布笼灯的话北京这儿市场价位是1000块一天，车牌“豫”应该是在河南拍摄，我觉得器材也贵不到哪去，作为重要的一场戏，因为这一两千块钱，有点惋惜这场戏的布光。

树林这场戏创作时靠前，也应该多些投入，效果会更好。

第三个问题就是我觉得可能算一个小BUG，白虎是如何将陈自立钱包偷出来的，这没表现出来。

有的观众说无聊，他追上去了和后来他身上有陈的身份证不就证明偷到了么。

可是朋友注意，陈自立拿的长钱夹，他还带大皮包 ，长钱夹放进大皮包里后，白虎如何下手，将钱包拿出来，这是一个很关键的问题。

一个专业赌徒，非专业小偷是无法做到的。

我相信导演应该意识到过这个问题，不知道这组镜头是什么样的想法设计的。

第四个问题就是关于目前当下中国独立电影了，目前独立电影发展很难，前几天昔日贾樟柯御用主角王宏伟接受采访谈独立电影目前可谓惨淡。

忻导说170万的投资，不知道是源于社会，还是源于自筹。

当然这个问题很八婆，有知道的就八卦下，请朋友们勿喷哦。

对中国电影一直是又爱又恨，总有失望，总有惊喜。

今天算是个小惊喜。

前几天锡兰见面会上说电影的国籍性很重要，是可以对抗老美大片的东西，我觉得中国当下的独立电影也应该继续讲好故事。

会继续支持忻导，支持优秀国产电影。

PS，这件事根据真实素材改编，真是发生在河南的吗？

→_→。

捋个时间线，两天了再不捋都忘了背景黄欢和王宝山表弟分手王宝山表弟意外去世肖卫国搅黄肖宗耀工作勒令其进体制内黄欢和肖宗耀地下情村里老爷子烧山意外身亡白虎好赌成性债台高筑鼻血横流第一天白虎烧香拜佛；宗耀妈求平安福丽琴与闺蜜通话，疑心肖宗耀不是真心，打算设计套牢宗耀陈自立带小三吃早点巧遇白虎白虎见财起意，偷/抢/敲诈得陈自立钱包肖宗耀回村；老爷子出殡；王宝山疑与丽琴暗通款曲；大壮对丽琴有好感；王宝山和黄欢吵架扬言一命抵一命；肖卫国作为村长致辞，流水席陪酒宗耀妈发现儿子可能有女朋友了；肖宗耀偷肖卫国奖章王宝山流连大壮小卖店黄欢夜会肖宗耀时路过大壮小卖店大壮收店，王宝山去丽琴家偷情，路线方向跟黄欢相同肖宗耀夜会黄欢赠其手机，黄欢诈孕逼婚丽琴谈及被家暴几次欲杀陈自立，王宝山积极响应出谋划策，丽琴犹豫不决最终放弃白虎回村撞破宗耀黄欢私情，敲诈二人肖卫国酒足回家，路上解手遥见三人争执肖宗耀失手误杀白虎，掩盖尸体后带黄欢逃肖卫国为帮儿子，伪造白虎意外身亡现场王宝山听见肖卫国搬尸响动，但因天黑看不清便算了肖卫国拟回家等晨练老赵共同“发现”尸体，没想到又醉又累睡着了黄欢和肖宗耀在小旅馆住下，肖宗耀决定远逃，四处打电话借钱；黄欢发现自己大姨妈来了，但骑虎难下未敢承认假孕；肖宗耀发现奖章丢失担心落在凶杀现场第二天黄欢家见女儿整夜未归担心，早上发现焦尸未经查验便当是黄欢，黄父听大壮说头天夜里王宝山尾随黄欢，便连同亲戚扭送王宝山去村部两陌生人来村里找白虎肖卫国得知消息先去现场再到村部，王宝山挨打，黄欢母几乎心脏病发王宝山说自己昨天跟丽琴一起丽琴来村部却说昨天没见王宝山现场验尸发现骨盆呈男性特征，非黄欢，黄父松口气，肖卫国主动担棺材钱肖卫国找借口去白虎哥哥白国庆家盼其认尸，见人围观，院内两人扬言白虎欠下大笔款项，隔天不交人还钱就继续砸验尸发现烧焦身份证，证实尸体为陈自立王宝山回家被怀孕老婆关在门外丽琴被通知去村部认尸，乡亲帮抬棺材回家大壮表达心意赠金镯丽琴疑陈自立被王宝山所杀王宝山听母亲话哄怀孕老婆；王宝山告诉丽琴自己什么都没做别再打电话肖卫国查问陈自立手机号，打过去被拒接肖宗耀出门借钱，黄欢偷摸出去买卫生巾，买完出来偶遇给老婆买东西的王宝山，王宝山称黄母犯病让其回家，黄欢挣脱王宝山回旅馆，却被肖宗耀看见，肖宗耀疑心黄欢，偷其手机，在外监视黄欢找手机找不到却发现肖宗耀丢的奖章大壮开车去城里帮丽琴买出殡所需，回村路上遇见步行回村的陈自立陈自立搭大壮车，大壮欲杀陈自立最终放弃，睡醒的陈自立下车大便肖卫国和老婆去看望丽琴，私下肖卫国再播陈自立手机号，陈自立接通，肖卫国匆忙找丽琴听电话，恰逢陈自立提裤子，肩膀夹手机没夹住，手机掉落欲接，结果人栽下山，丽琴接过电话那边没声大壮见陈自立摔死，扔掉陈自立随身挎包，却忘了陈自立放车后面的拐杖丽琴收下大壮东西老赵责肖卫国打陈自立电话属多事大壮回店，心忐忑，肖卫国前来买烟肖卫国担心出事，趁夜盗出棺材内尸体第三天肖卫国将尸体埋自家院子后砌上猪圈陈自立出殡，抬棺的觉棺材太轻没在意，没等下葬丽琴接到派出所电话让其前往丽琴央大壮开车送，却发现大壮车上有陈自立拐杖，丽琴震惊但不动声色肖宗耀经监视发现王宝山没再带人回来，便回旅馆，质问黄欢为何王宝山在，并说已买好车票明天带黄欢下广州，黄欢未告知奖章下落，但一力劝说肖宗耀改变心意。

陈自立葬礼未成，宗耀妈回家，肖卫国正砌猪圈，得知葬礼未成很担心宗耀妈打电话问宗耀何时有空回家取秋冬衣服宗耀挂了电话，流泪答应黄欢隔天回家，但为了黄欢肚子里孩子，要自己担下所有责任，跟黄欢无关肖卫国听见是和宗耀通话，询问宗耀状况，宗耀母不以为意，还当宗耀在正常上班丽琴在派出所得知陈自立失足堕崖，认尸后同意火化，带其骨灰回村，到家后当着大壮面默默拿走陈自立拐杖，大壮震惊之余不知怎么解释，丽琴归还大壮所赠手镯。

丽琴找人帮忙把棺材抬回村部，路遇白国庆老婆。

白国庆老婆回家发现两个强人又来找白虎，砸得家里乱七八糟，便跟白国庆商量，借棺材骗要债的白国庆找到肖卫国，送烟借棺材，肖卫国答应但拒绝收烟，白国庆走后肖卫国刨开猪圈，把埋的尸体放回棺材第四天白国庆给以为是假弟弟其实真是弟弟的白虎出殡，先后遇见各路当事人，还碰见回村的肖宗耀要债的见白虎已死，认倒霉，回城白国庆认为这不是真弟弟，并未将其真下葬，把棺材摆山腰，只搭个棚子肖卫国自认理亏，辞去村长职位，回来看见棺材，急找白国庆，却没法理论肖宗耀得知棺材没下葬便前往，又遇见前来的肖卫国得知消息的黄欢也来了，看着父子俩，在不远处埋下奖章丽琴在山头自己埋下陈自立骨灰……后续肖卫国带肖宗耀自首总觉得第二天哪里不对，还有陈自立几次接电话时间线哪不对还有，陈自立明明看了眼车后的元宝蜡烛什么的，把拐杖放那上了，为什么大壮搬东西下车的时候没看见，是路上颠簸掉到座位下了还是怎么？

黄欢到底是之前就偷拿了奖章还是找手机时才发现奖章的？

肖宗耀偷拿黄欢手机是出去前就拿了，还是看见黄欢跟王宝山说话才偷拿的？

如果后者，黄欢不是挣脱王宝山就回旅馆了吗？

肖宗耀怎么有时间？

如果前者，肖宗耀为什么要拿她手机？

怕她报警或联系家吗？

最后自首字幕是不是怕不过审←_←

《心迷宫》是导演忻钰坤的第一部作品，成本只有170万，没有明星演员参演，却收获了豆瓣8.7的高分，同时获得了包括FIRST青年电影展青年电影竞赛最佳导演在内的多项大奖和提名，从此忻钰坤一举成名。

《心迷宫》讲述的是一个村庄里离奇的凶杀案件，村长儿子肖宗耀和女友黄欢私会时被村民白虎听到秘密，肖宗耀失手误杀了白虎后逃跑，目睹一切的村长为了帮儿子脱罪放火烧死了白虎，白虎的尸体却被前后误认为是黄欢、村民陈自力，以此引发了一件又一件荒谬的事情。

一件由尸体引发的案子，却牵扯出多位角色阴暗的内心，每个故事相互平行又环环相扣，站在上帝视角的观众直到结局时才明白事件的真相，大呼过瘾。

而这扣人心弦的节奏感和悬疑感，要归功于“非线性叙事”结构，影片通过非线性叙事的方式，将一桩离奇的案件通过不同人的不同视角来呈现，最终拼凑出完整的真相，真相背后又蕴含着深刻的哲思。

“非线性叙事”究竟有何魅力？

今天，我们就以《心迷宫》为例，一起来解读电影是如何利用“非线性叙事”演绎精彩的故事。

01 什么是“非线性叙事”？

希利斯·米勒在《解读叙事》一书中提出了“叙事线条”的概念，在米勒看来，叙事就像一条线一样，前后紧密相连。

传统的“线性叙事”是指整个事件由“开始-发展-高潮-结尾”这样的结构组成，它们构成了一条线，而插叙、倒叙这种手法，也是遵循着线条，只不过让故事有了更多的波澜和转折，以“曲线”的形式展现出来。

与之相反的，就是“非线性叙事”。

非线性叙事往往由多条线构成，结构通常分为散点式 、环扣式 、复调式，往往双线或者多线并行，许多电影通过非线性叙事手法的运用，来使得电影的故事更有力度，给观众带来更加丰满的故事体验。

《心迷宫》中，运用了散点+环扣的方式，将三条故事线并行分散演绎，同时每条故事线又相互交叉环环相扣，充分展现出了故事的扑朔迷离，同时又通过重复蒙太奇、隐喻蒙太奇来进行铺垫，上演了一场罗生门式的人性大戏，可以说是把“非线性叙事”运用得炉火纯青了。

《心迷宫》叙事结构图（来自网络）02 “非线性叙事”在电影《心迷宫》中的运用①三条主线平行叙事为了在最短的时间内展示出农村的生活百 态，导演使用了由三条主线构成的平行叙事，并 让不同的线索在不经意间交会 。

在四天五夜里，《心迷宫》通过一桩尸体案，引出了三个故事，这三个故事分别平行却又有交集：故事一：肖宗耀和女友、父亲的矛盾肖宗耀想去城里工作，他的村长父亲为了把儿子留在身边安排了县上的“铁饭碗”，这是父子矛盾；女友黄欢为了拴住肖宗耀，谎称怀孕，这是情侣矛盾。

最终在夜晚的小树林，肖宗耀误杀了偷听秘密并勒索两人的白虎，偷偷目睹此事的村长放火烧死了白虎。

故事二：丽琴、王宝山等人的多角恋情丽琴为了摆脱丈夫陈自力的家暴想过杀害丈夫；情夫王宝山为了帮助丽琴脱离苦海，两人“密谋”杀害陈自力的方法；暗恋丽琴的大壮因为陈自力之“死”趁机献殷勤，却在村口遇到活人陈自力，为了得到丽琴的爱企图谋杀陈自力。

故事三：白虎兄弟的欠债故事嗜赌的白虎在外欠债，白虎哥哥因为弟弟的债主找上门来，为了解脱向村长借尸体来逃债，解脱后又抛尸在荒野，殊不知尸体真的是其弟弟白虎。

通过三条主线故事平行叙事，用交叉蒙太奇的手法交替呈现他们视角下的事情，每个故事独立却又有交集，但每个角色都不知道完整的真相。

这样的叙事方式能够大大增加故事的悬念，为最后的结局埋下伏笔。

与此同时，通过不同人物对于故事不同的解读以及他们做出的反应，我们可以清晰地看到他们内心的丑与恶，更进一步将故事的荒诞与人性的丑陋放大。

②“莫比乌斯环”环环相扣莫比乌斯环是指：把一根纸条扭转180°后，两头再粘接起来做成的纸带圈，发现这样的环状具有魔术般的性质。

普通纸带具有两个面（即双侧曲面），一个正面，一个反面，两个面可以涂成不同的颜色；而这样的纸带只有一个面，一只小虫可以爬遍整个曲面而不必跨过它的边缘。

这样的纸带被称为莫比乌斯带，这样的环形即为莫比乌斯环。

莫比乌斯环象征着循环往复、永恒、无限。

《心迷宫》的叙事结构，犹如莫比乌斯环，三条故事线本来互相平行，却因为每个人的一己私利，打破了平行，使得每一个故事线环环相扣，每一个巧合循环影响着下一个故事的发生，造成了事情沿着不同的轨迹发展：黄欢为了留住肖宗耀，在树林中撒谎，导致缺钱的白虎勒索，结果被误杀；黄欢和肖宗耀私奔，导致了尸体第一次被误认为是黄欢；白虎偷窃陈自力钱包，导致尸体中发现陈自力身份证，尸体第二次被误认为陈自力；知道尸体真相的村长打电话给陈自力，导致陈自力接电话时坠崖身亡；在小卖部看到黄欢和王宝山先后往树林走，导致大壮高发王宝山杀死黄欢，王宝山为了脱罪道出偷情一事。

影片的结局精彩之处，在于其首尾呼应，原本死去的白虎出现在结尾，和唆使黄欢拴住肖宗耀之心的闺蜜出现在同一座寺庙烧香，一个是事件的源头黄欢，一个是牵动殡棺案件的主人白虎，形成了“衔尾蛇”式的接合，收尾呼应之下，整个闭环形成，同时又将整个事件中人性的邪恶、欺骗、自私放大、定格。

这样的环扣叙事方法的魅力在于，每个人物虽独立却又彼此不知道对方的秘密和真相，在每一环的影响之下，观众原本对真相的认知又重新被反转被推倒，不到结尾你永远猜不到真相是什么，这样的叙事效果非常扣人心弦，也是电影吸引人的魅力所在。

莫比乌斯环③一条主线贯穿始终虽然影片的角色众多，故事线也因为剪辑变得异常复杂，但至始至终都有一条主线贯穿其中，那就是殡棺，“究竟殡棺中的尸体是谁？

”这条明线串联起了三条故事线。

殡棺分别被黄欢家人、丽琴、白虎哥哥接手，每个人都各怀心思，但他们的共同点却是，不在意殡棺里的究竟是谁，更在意的是，里面的人死了对我有什么好处：丽琴的丈夫如果去世，那她就可以得到家暴的解脱；白虎如果去世，那白虎哥哥就可以免受其追债的困扰。

于是我们看到乡村荒诞的丧礼仪式上，丽琴假惺惺的哭泣，并且不去追查殡棺里的尸体是否是他丈夫；白虎哥哥借用尸体来躲债，最后因为不是自家人而抛尸荒野。

殡棺这条贯穿全剧的线，将三个独立的故事和所有人物串联了起来，这场荒诞的殡棺转手“游戏”，最终却以无人问津尸体究竟是谁收尾，道出了乡村的愚昧与人性的丑恶：在荒诞又无情的现实中，人们试图用葬礼来掩盖原有的矛盾，用宿命来忍受苦难。

至此，“非线性叙事”完美地完成了对故事的解构与重组：通过三条主线平行叙事，来展示三组人性的贪嗔痴以及农村社会的种种矛盾；又通过莫比乌斯环将三条主线环环相扣，互相影响，达成制造悬念的目的；最后又通过一条贯穿始终的明线将所有故事和细节串联起来，塑造了一出四天五夜的荒诞悬系剧。

可以说，《心迷宫》真的是一部完成度非常好的处女作电影，在小成本的制作下，能够展现如此完整且有内涵的故事，着实令人惊艳。

03 “非线性叙事结构”构建的黑色荒诞背后，是关于人性与乡村问题的现实思考《心迷宫》向我们呈现了一出尸体引发的黑色荒诞剧，在厘清故事线后，重新回看故事主题本身，我们会发现，一层层叙事展现的只是故事的外皮，深挖整个故事内核，导演想要给我们揭示的是真实的乡村社会问题以及人性的本质，非常具有现实意义。

①三条故事线之下，是对乡村问题的剖析《心迷宫》中三条主线故事分别讲述了三组人的矛盾，在三组矛盾之下的，是三个关于乡村的现实议题。

父与子的重重矛盾：揭示了典型的中国式家庭矛盾肖卫国和肖宗耀父子的矛盾，暴露出了非常典型的中国家庭矛盾：以家人的意志来决定孩子的工作和情感：想要去城里发展的肖宗耀却被安于铁饭碗的父亲困在了县城；碍于面子的肖卫国不允许儿子和村里人谈恋爱。

而父子之间的对峙，更是非常生动地勾勒出当代家庭矛盾的解决之道：冷战。

《父母的觉醒》一书中指出：“父母首先应当努力做到的是让孩子享有身为自己的权利，让他们在自己的命运轨迹下生活。

”时至今日，依然有很多父母尚未觉醒，他们在控制着孩子的命运轨迹：毕业后给孩子在老家安排了稳定的工作，讲究门当户对地找对象……有一种爱叫放手，有多少父母学会放手了呢？

丽琴的多角恋情：揭示了乡土中国的婚姻内核丽琴的感情线中，我们在丽琴和丈夫陈自力身上看到了农村的家庭暴力、农村外出劳动力对于婚姻的不忠等问题，更在丽琴和王宝山身上看到了乡村中婚姻的名存实亡。

费孝通在《乡土中国》一书中指出，在传统乡土社会中普遍存在的现象就是夫妻之间的感情十分淡漠，男女之间的结合，感情不是首选，生育繁衍才是首要任务，夫妻关系就像合作关系一样，如果合作不顺，就来一场拳脚相加。

《心迷宫》中不管是丽琴夫妇还是王宝山夫妇，夫妻的感情都十分淡漠，丽琴和王宝山在双方对象不在时偷情，婚姻合作不顺时陈自力对丽琴施以家暴……影片所折射的种种底层农村的状况，时至今日都非常具有现实意义，男丁外出打工，独守农村的妇女如何依托其独孤的内心？

在乡村这一熟人社会，如何应对层出不穷的婚姻八卦和谣言？

现实中存在的问题，远比电影复杂地多。

白虎兄弟：揭示了底层青年的自我缺失费孝通指出，“重复”是中国真正的乡土本色，人们日复一日地重复上一代的生活模式，安于现状。

影片中的肖宗耀，在接受教育后希望去大城市闯荡，不甘心困在这个狭小的地方。

而与之相反的是白虎，两人年纪相当，白虎却是个安于现状的无业游民，为了钱去偷陈自力钱包、勒索肖宗耀，在那个小小的村庄形成的熟人社会中，白虎是典型的迷失的一代，他们认命且甘于现状。

这也是很多乡村底层青年的现状，因为教育的缺失，他们重复着现有的生活模式，从未想过去改变，更多的时候改变也是徒劳，因而迷失了自我。

在当下社会，这样的现状若想要改变，还需要一段很长的路要走。

②环环相扣之下，是对现实主义的隐喻在“莫比乌斯环”的叙事之下，每个故事里都藏着一些符号隐喻，这些符号串联起了多个故事，同时又蕴含着更深层次的涵义。

黑猩猩：隐喻人自私的本性影片中三处出现了电视节目中播放动物世界“黑猩猩”的镜头：大壮在遇见活人陈自力又隐瞒陈自力坠崖死去后的当晚，找丽琴献殷勤后，电视里播出了黑猩猩的画面；黄欢在宾馆隐瞒怀孕真相，又得知家里人都在找她时，电视里播出了黑猩猩的画面；村长把尸体埋在猪圈，妻子和儿子宗耀打电话时，电视里播出了黑猩猩的画面。

据导演忻钰坤透露，这是为了暗示这些环环相扣的事件在此时发生在同一时间点。

除此之外，黑猩猩有着更深的隐喻。

试想一下，动物世界中，动物的本能是什么？

当自身难保时，动物的第一反应是利用各种方法来自保，此时去对同伴下手、伤害无辜等作恶的行为变得理所应当。

影片中的黑猩猩，暗示着三个人各怀鬼胎，逐渐丧失了人性中善的部分，内心的兽性彻底被激发，回归了动物本性，变得自私且虚伪。

烧香：隐喻被亵渎的信仰从电影开篇丽琴烧香到影片结尾白虎烧香，影片中烧香拜佛的镜头贯穿始终：丽琴在葬礼前烧香；肖宗耀母亲在村长一早申请辞职后，在家里烧香拜佛；大壮在目睹陈自力坠崖后隐瞒真相，回到家后惊慌中烧香拜佛来祈求消除心中的罪孽；白虎在偷盗后去庙里烧香，表面求佛祖保佑求发财，怀里却揣着偷来的钱包……影片中几乎每个家庭都供有神灵，可神灵不再是他们虔诚的信仰，而是变成了各自犯下罪恶之后的掩护，人们一边祈求发财、祈求被保佑，一边又干着肮脏的事情，信仰变得功利化、世俗化，电影通过对现实主义的解构，将荒诞与愚昧展现地淋漓尽致。

徽章：对于真善美的讽刺影片中村长肖卫国的人设是个做了一辈子好事的清官，唯一用权力为家里谋得的好处就是给儿子安排一份“铁饭碗”，墙上那排奖章是他这辈子最大的荣耀。

当肖卫国因为干了坏事而自责时，徽章被藏进了柜子里，父子两人在殡棺前相视时，徽章被黄欢埋进了土里。

因为“爱子心切”，肖卫国成为了掩盖真相的帮凶，所谓的真善美，在人性的私欲面前，瞬间瓦解，这枚象征清廉的徽章，也随着自私的人性被掩埋。

这其实也讽刺了那些所谓人性的善良，最终依然抵不过一己私利，在自身的利益面前，人前的善良只是伪装。

在现实生活中，有多少人像肖卫国一样，披着善良的外衣，却在半夜偷偷做着违背良心的事情呢？

③一场荒诞闹剧背后，是对人性的思考当王宝山偷情的事情在村里传开后，怀孕的妻子想要找王宝山质问，妻子的母亲说出了全片的精髓：“现在他心里有块石头，压在心里，他会加倍对你好。

如果问出来，石头就搬到你心里了”。

这句话贯穿着全片的始终，每个人心中的那块石头，都见不得光，隐射出人性的贪嗔痴。

大壮心中的石头：车里留下了陈自力的拐杖，被丽琴误会为了和丽琴相好而故意杀害了陈自力；黄欢心中的石头：为了拴住肖宗耀而假装怀孕，酿成了这一系列悲剧；王宝山心中的石头：为了脱罪道出和丽琴偷情的事实，背叛了怀孕的妻子；丽琴心中的石头：蓄谋已久想要杀害丈夫却被告知丈夫已死，为了解脱不去报警不去追究而选择默认死者就是丈夫。

生物学家理查德·道金斯认为，所有生物本性都是自私的，人类的基因生来就是自私的。

影片中每个人都是自私的，也正是因为那份自私而做出的一系列反常的举动，构成了这份荒诞。

福克纳在《喧哗与骚动》中说道：“人类的一切经验归于荒谬。

”一口殡棺引发的荒谬故事，给每个人心里装上了一块石头，每一块石头都代表着人的贪念与丑恶。

影片中每个人都有自己的私念，每个人都很坏，却又坏的不那么彻底，这份不彻底才是普通人的真实写照：总是在善与恶、人性与兽性之间徘徊。

结语加缪说，“荒诞感可以随便哪条街的拐弯处打在随便哪个人的脸上。

它就是这样，赤裸得令人懊恼，明亮却没有光芒，它是难得有把握的。

”《心迷宫》这一出荒诞故事想要告诉我们的，正如片名一样，人性的迷宫总是让我们如谜题一样难以捉摸，荒诞总是无处不在，人性的至暗面也总是见不得光。

但愿我们每个人都能在曲折蜿蜒的迷宫中，遇到光亮、看清现实，找到出口。

一时心血来潮，最近都想拉部片，最近正好看了积下很久的《心迷宫》在看这部片时，我的脑子里只有一个印象，导演对于长镜头，以及几个构图，都具有非常独特的风格，完全不像是一部处女作所展现出来的水平。

在影片开头五分钟，便出现了令我印象最为深刻的一个长镜头，我认为也是本部片中全片的一个人物关系以及性格上的阐述五分钟，大壮出现

大壮送酒，赶到酒席

注意此时眼神的位置

买家塞钱，但大壮心不在焉作为商人，却并不想数钱，暗示了有更重要的事要做此时第二个人物丽琴出现

丽琴出现此时出现对话，但对话全程两人并不同框，暗示了两人关系，丽琴并不想理大壮此时，画外音出现，第三个人物王宝山出现

画外音出现，人物进场

两人对话全程同框，表明两人存在关系，据台词可猜测二人为情侣关系

丽琴的眼神，形态均进一步加强两人关系紧密，为情人关系

王宝山顺着声音看过去此时第四个人物黄欢出现通过画外音加人物动作引出人物，王宝山的两次眼神表明对黄欢心有不满

镜头近景贴近人物移动

黄欢特写，并不想搭理此时两人的一段对话也印证了二人关系不合导演迅速的切换镜头，并没有让二人同框

通过对话知道黄欢是个生活作风混乱的人，具体的人物性格也为欺骗宗耀怀孕做铺垫

为闲人坡容易摔下去做铺垫此时镜头拉远形成大镜头，增加戏剧张力

机位快速移动，黄欢拉近中景，宗耀、卫国出现

宗耀的眼神随黄欢移动，暗示二人关系

卫国出现至此，所有主要人物均已交代，也大致的表现了人物关系其他镜头就不做一一赘述，来到结尾本片围绕着“棺材里到底是谁”来展开，因此，在抬棺时运用了慢动作配以沉重的音乐放大了与这口棺材发生过关系的所有人物，引发观众回顾整片，对于其中每个人的心怀，我不作过多的理解，有盲目，有侥幸，有挣扎，但相同的，反映出一个个小人物内心深处的本质——渴求活在自我欺骗的世界中

来到最终片段，在两分钟的画面中，只有一句台词，便是宗耀迟迟未向卫国说出的那句“爸”

同框，宗耀为近景

卫国为近景

镜头拉远，大镜头表现二人，增强舞台效果

在宗耀喊出爸之后，导演做了一个反常的分隔处理，二人反而不再同框，此处的表现，我认为是这种画面使得二人产生了阻隔感，在宗耀想要对父亲敞开时却发现两人已经无法融入。

从剧情上讲，无论是连环叙事，荒诞的人物关系，多线索并行的推进式剧情节奏，都或多或少可见许多国际电影的影子，例如乔尔•科恩的《血迷宫》或是盖里奇的《两杆大烟枪》都是如此风格，用一种代入感极强的叙事模式吸引着观众进入剧情之中，如同漩涡似的将观众卷入事件中心，而戏剧性的表演方式，则更能让事件的环扣深入人心。

几条人物线索时间的时空交错反而呈现出诺兰《记忆碎片》的影子，而不同点则在于本片的时间呈推进，而《记忆碎片》属于轴心式交集，由两端交汇于中心。

忻钰坤作为新人导演，在剧本的处理和镜头方面虽然青涩，但仍然带来了非凡的观感，令人不敢相信这是初次执导，在近年来未做宣传的商业片中，以剧情见长的影片，《心迷宫》是真正值得推崇并宣传的

电影里故事是采用倒叙和穿插的手法表现的！

（本文严重剧透）影片没有一个多余的镜头，片中的动物世界是其中一个时间轴提示，时间顺序依次是：生病的白虎（简称：白）赌钱输了钱，在城里正好遇上陈自立（简称：陈）和陈的小三，白偷了陈的钱包！

村长老肖的儿子肖宗耀（简称：宗）和村里的黄欢有一腿，黄欢谎称自己怀孕了，想要宗负责！

这一幕正好被白撞见，白想勒索，被宗推倒，可能当时犯病了，宗以为白死了，就带着黄欢跑路了！

而这个过程被老肖无意间看见，为了保护自己的儿子，老肖把白的尸体做成意外被火烧死的，想掩人耳目。

第二天早上黄欢她爸因为黄欢一夜未归，以为死者是黄欢，就把前一天和黄欢起过口角的王宝山给打了一顿！

王宝山和陈的老婆丽琴有一腿，案发当晚两人背着怀孕的老婆小凤偷情，怕被冤枉杀人，就把偷情的事说了出来，叫来丽琴作证！

结果村里有人说尸体不是黄欢，而是陈的尸体，因为在尸体身上发现了陈的身份证，丽琴立即要帮陈办葬礼！

村长老肖四处想办法，想让尸体真正的主人来认尸，无果！

最后因为心虚，半夜潜进灵堂把尸体给偷了出来，埋在了自家的猪圈里！

村里喜欢丽琴的大壮来向丽琴示好，帮着忙前忙后，在买东西回程的途中遇到了没死的陈，陈想搭大壮的顺风车回村，大壮起了杀心，最后还是放弃了！

而村长老肖为了把尸体还给真正的主家，不停的给陈打电话，而正巧陈在悬崖边上厕所的时候因接电话，手机掉了而失足坠崖！

大壮就假装没遇见过陈，继续向丽琴示好！

在出殡当天丽琴接到警局电话让她去认领失足坠崖的陈的尸体，在大壮的车上，丽琴却意外发现了瘸子老公陈的拐仗，她很淡定的把骨灰和拐杖拿了回去！

大壮彻底没戏！

丽琴把棺材抬到了村委会，要村委会解决！

白的哥哥因白在外面欠了不少赌债，没有办法了，跑来向老肖借尸体，想躲避债主的追债，老肖又重新把尸体挖了出来！

在白的哥哥为尸体出殡的时候，老肖的儿子回来了，知道了白出殡了！

而老肖去镇上辞职回来发现白的棺材没有下葬，而是放在了山坡上，跑去质问白的哥哥，白的哥哥表示不是自己弟弟不能葬，父子两同时来到白的棺材旁，四目相对！

其实这个电影讲述的还是亲情，父子情，比如儿子知道父亲最重视那些徽章，最后父亲把那些徽章收起来！

可能因为知道自己做错了事，对不起这些徽章，而儿子也意识到了这一点！

徽章也是一个很重要表现父子感情的关键！

最后选择自首，可能是赎罪，也可能是想让白名正言顺的入土为安！

一场假怀孕引发的血案，每个人心里都有鬼！

故事还行，但导演手法太生涩了，电影的视听语言基本没有，这导演甚至不如人家搞话剧的导演，这水军吹的…艺术性基本没有，只有直白地平铺直叙，就像地摊上的猎奇杂志，让我想起了90年代中期有本杂志叫故事会，那里面的故事都这样，充满离奇曲折另外，不是所有的手持长镜头都能和一次别离 月光男孩比，本片所有的长镜头都推到脸上，中景全景太少，调度太少，镜头留白太少，近景太多，导致观感腻烦，完全没有喘息的空间，导演成功的用长镜头拍出了完全没有纪录片的感觉，所有的镜头都在表演情绪，刻意且做作说实话这样的故事，完全能拍成一个真正的好电影，现在搞得像八点档家庭伦理剧，完全没有电影的样子这样的电影根本不值这个分数，水军太多

看完《心迷宫》以后第一个问题就是：忻钰坤是谁？

哪里蹦出来的猴子，凭借一己之力把整个华语电影圈的编剧智商提升了一个段位。

《心迷宫》原名《殡棺》，故事来自制片人任江洲母亲老家的一个真实故事：九十年代初，很多村里的年轻人离开家乡去外面打工，由于当时通讯不便，许多人就此长期失联。

某日，村里突然发现一具烧焦的尸体，好几家人都争着说这是自己家的孩子。

电影在剧情上有大量的改编，但是故事的内核是不变的：一具尸体引发的荒诞故事。

《心迷宫》是靠剧情取胜的，在这里不做更多的剧透，还是多讲一点导演忻钰坤的故事。

忻钰坤，1984年出生，内蒙古包头人。

高二开始追求电影梦。

高考北影失利，后来为电视台拍摄栏目剧。

怀揣梦想的人是不安分的。

三年拍了几十部栏目剧练就一身基本功，直到有一天，忻钰坤按照电影《撞车》结构拍摄的一期节目被拒收了，电视台表示看不懂，他知道自己该离开了。

电影学院进修之后，忻钰坤靠拍广告片、宣传片糊口。

可是胸中灼热的电影梦想并没有熄灭。

2011年初冬，任江洲给他讲了母亲老家的这个故事，点燃了忻钰坤的那个梦想。

2013年春节，忻钰坤跟老婆促膝长谈，宣告自己要向自己第一部也有可能是最后一部电影进军。

很幸运，忻钰坤像李安一样有一个好媳妇，“其他的你就别管了，静下心去写你的剧本吧！

”2013年《殡棺》在河南平顶山开机，众筹了160万元，26天杀青。

2014年《殡棺》摘取第八届First影展最佳影片、最佳导演两项大奖。

同年，获第五十一届金马奖提名。

这简直就是一个精简版李安，或者大陆版魏德圣的故事。

当然，希望未来忻钰坤有李安或者魏德圣的成就吧。

只要真诚执着地对待梦想，成功也许只是时间问题。

再说回电影《心迷宫》。

电影中反复出现黑猩猩的电视画面，我脑中反复出现的弹幕字幕是：自私的基因。

人类趋利避害的利己行为，是基因深处自带属性。

利他行为或者最终指向了利己的目的，或者是受社会道德约束，从本质上讲也是一种自我保护的利己行为。

从生物学角度解释社会学问题，也许是一种不错的思维方法。

一具烧焦的尸体，竟成了三个家庭的救命稻草，分别指向的是：父子关系、婚姻关系、债务关系，也恰好是人生的三大问题：血缘、性、金钱。

总之，《心迷宫》是华语电影的大惊喜。

它有着诺兰式的精巧构造，科恩兄弟式的黑色幽默，奉俊昊式的冷静克制，罗生门式回环往复地讲述一个引人入胜的故事。

没有一个明星参演，却引来众多明星站台宣传。

这就是故事的魅力，这就是有诚意地讲故事的魅力。

不要再浪费时间浪费金钱看无脑烂片了，走进影院看《心迷宫》吧！

这是一部不落窠臼、别出心裁的国产片，故事并不复杂，但涉及到的落点不少，往小了看有亲情、婚外情、家庭暴力、地方黑霸，往深了看有阶级歧视、农村劳动力流失、留守家庭情感维系，影片采取多角度叙事，通过三个交错发展的故事，深入描绘了当真相被掩盖，当自身欲望被揭开时人类的本性；揭示了文明变革下，落后农村法律意识的淡薄和对生命的荒唐漠视。

人性的洞见，道德的谜思，这似乎是个很沉重的话题，在这样的主基调下，导演对人物情绪和叙事感情尺度的把握很值得称道，甚至可以揶揄片子太过平和，但好的故事、精妙的剪辑以及人物刻画的巨细无时不在拉扯着观众的心。

其实故事很简单，就是一起农村杀人犯罪案件！

故事是这样的:黄欢为了能够套住村长的儿子宗耀想出了怀孕这招，要宗耀娶她，他们的对话被路过的小混混白虎听到了，要挟宗耀给封口费，不然把他们的事抖出去，让他爸做不成村长！

在推拉过程中白虎被宗耀推到致死！

这个场面被村长看到了，为了掩盖这个秘密，他竟然放火烧了尸体！

第二天早上却被黄欢家人发现误以为是黄欢。

（黄欢与宗耀打算远走高飞）！

这时王宝山却被牵扯进来，具大壮所说王宝山朝着黄欢的方向去了。

王宝山为了证明自己的清白，却把去偷情的事说了出来，然而那女的一看出了人命怎么会承认呢！

还不等她到家就被叫去认尸，在烧焦的尸体里找到了她丈夫陈自力的身份证！

这身份证哪来的呢，原来是白虎从县城里陈自力那偷来了！

村长也是用心良苦，好不容易打通了陈自力的电话却害得陈摔死，这下是真死了！

这里恰好陈自力搭上大壮的车，突然死的人出现，希望又被破灭，虽然起了杀心还是没能下去手，但他也看着陈自力摔死，却没把陈的拐杖处理！

本来要出殡了派出所却忽然打电话让去认尸，丽情却在大壮车上看到了陈自力的拐杖，她再次陷入了绝望！

然而那具烧焦的尸体又没人认领了，最急当然是村长，知道是谁却不能去做的痛苦和每日内心的煎熬！

这时白虎的哥哥却来借尸，只为了躲债，然而完事之后尸体又被抛弃了！

有时候精彩的剪辑和拍摄手法有多重要！

一开始烧山死人给村长烧尸灵感！

刚开始出现一闪而过举石杀人让事件陷入迷雾，宗耀回来自首怎么白虎就成了喝醉酒自己烧死了呢？

但是后面都一一解开了！

从不同的视角来叙述整个案件，每个人对这件事的反应和态度！

事不关己高高挂起！

没人想为这具尸体找到主人家，反正不是我家的就行！

那种冷淡的态度看得让人不是滋味！