寻汉计

《寻汉计》选择的是一个并不讨巧的题材，一个离异的中年妇女要给自己意外怀上的孩子找一个法律意义上的爹。

这是一个几乎会让一半中产阶级男性观众脑壳爆炸的故事。

难怪这部电影被许多男人飞快地贴上了“三观不正”的标签，在几乎可以靠AI自动预测观众喜恶的今天，它的票房不意外地溃不成军。

然而看完了这部电影和原著小说，泪眼婆娑的我突然意识到：这部电影所打动我的全部地方，恰恰是那些保守大众所说的“三观不正”。

《寻汉计》中的男性形象《寻汉计》中的男性形象，多数是负面的，但仔细想想，这些角色几乎都似曾相识。

Peter

Peter是王招的男同事，见到王招就油腻地拉住她手不放，全然不顾她脸上的不乐意，性骚扰完女同事又假模假样地提出帮她搬东西。

Peter强行要求王招请她吃饭，之后带王招到自己的房间上床。

即便到了床上，Peter仍然是一副虚伪的嘴脸，在发现自己阳痿之后，强行把已经脱了衣服的王招支去买套，还假惺惺地训斥“这都是为你好！

”当你遇到无时不刻想占人便宜的男人，当你遇到把自己的问题全推卸给别人的男人，当你遇到从不考虑他人感受却假装奉承体贴的男人，你是否看到了Peter的影子？

侯英杰

侯英杰是王招的前夫，和王招离婚后时不时来和她上床。

侯英杰似乎有着惊人的生殖力，在电影里让两个女人怀孕了四次——实则大概是在暗示侯英杰不喜欢戴套。

喝醉了躺在王招的床上，不顾王招的反对骂骂咧咧地要和她发生性关系，却在听闻王招怀孕消息的瞬间蹦到地上，把自己与孩子的关系甩得一干二净。

面对王招姥爷的提议（假结婚给孩子上户口之后再离），侯英杰佯装答应却迅速地和女友领了证。

为了避免哪怕一点点被（自己的）孩子缠上的风险，侯把一切做得滴水不漏。

当你遇到上床能不戴套就不戴套的男人，当你遇到把“No”视若无物的男人，当你遇到责任问题先脚底抹油能遛多远就遛多远的男人，你是否看到了侯英杰的影子？

其他男性形象更不要说借走王招跑车，搬走王招电视的弟弟杨来。

电影中随处可见的并不讨喜的男性形象，几乎时现实生活中各种日常厌女行为的缩影（绝没有夸张）：王招第一天开车旁边车道的男司机（“一个女的开什么车！

”——仿佛无处不见对“女司机”的揶揄，尽管女性驾驶员事故总数和发生概率都远低于男性），自称知识分子家庭的凤凰男詹姆斯（“你平时穿衣服也这么没有女人味吗？

”——就像许多男性对女性着装习以为常的指指点点和蓄意贬低，一个女人要么“没有女人味”，要么“骚艳贱货”），自称条件不错的长发相亲男（“（出来相亲）你是不是有什么难言之隐呀？

”——即便自己和对方处在同一个层面上，一些男人也总是习惯地打压女人自信，仿佛这是他们建立自信的唯一途径）……而那些看上去正面的形象，看起来也确实不那么地招人喜欢。

杜微是电影的男主角，并最终扮演了解决矛盾的那个关键角色。

可是杜微绝不是一个会讨女生会喜爱的男性。

在游戏里叱咤风云的杜微在汉堡王做出的粗俗举动，让尴尬仿佛从银幕里面流了出来。

他抢着去结账，声称和女生约会男生必须买单，见到王招的跑车之后就把游戏里的婚姻给解除了，把王招的姥爷老何送到医院，直接把王招叫做“一家子”，这种自尊有一些伤人又有些缺乏距离感。

杜微向王招表白，却嘴笨到只会说“要不咱俩就在一起得了”。

王招向杜微坦白怀孕的事，他直言不讳地用网络语言“喜当爹”、“绿帽子套一瓷实”，倒确实像极了这个摩的师傅的人设。

而老爷子呢？

那个就算听到孙女婿大声怒斥孙女也要劝合不劝分的姥爷，那个宁肯让孙女“（给丈夫）磕个头给他当牛做马一辈子”也要把孩子生下来的传统的、保守的大家长，那个看到安全套怒斥孙女“不自重”的老人，那个跑到相亲角给外孙女相中一个又一个不靠谱的相亲对象的老头，象征的是一个家庭中最传统、最保守的老一辈人。

李保田把这个固执的老头演得十分可爱，但他说的话，做的事，也极难以契合进现代的女权主义价值观。

如果说这部电影对男性的描写“三观不正”，我想，毋宁说是这部电影过于写实地描述了现实生活中男性的相貌。

这样的相貌从不离我们遥远，可是为什么他们到了几米之外的荧幕里就格外让人生烦呢？

我想，这大概并不是因为电影的男导演（哈！

这下没人能说挑起性别对立了！

）格外丑化了男性，只是因为这个电影让观众代入的是一个女性的视角。

王招的女性形象她软弱吗？

许多评论都认为了王招是一个非常软弱、逆来顺受的人。

这一定程度上，来自于原著小说的设定。

在赵赵小说《王招君》里，王招被同事欺负调侃，却只觉得被欺负说明别人还在意她；被Peter当成可供炫耀的性资本，也不愿意跟谁解释什么（尤其是Peter的阳痿）；离婚后仍然只和前夫上床，前夫拿她和四星级酒店的性工作者类比，她却觉得自己仍然爱着前夫因此孩子是爱情的结晶……但这部九成内容忠诚依据小说内容的电影，用一成的改变为王招赋予了更为锋利的人物形象。

在小说里，王招和侯英杰离婚后也没有和别人上过床，因此她非常确定自己肚子里的孩子是侯英杰的，在侯英杰拒绝为孩子负责后，王招抱着为孩子找个爹的目的才去和给公司送文具的Peter上的床。

在电影里，这一系列细节被模糊。

“我只跟过你”变成了王招和侯英杰之间的一句对白，并迅速被侯英杰反驳（然而，即便王招婚后一年与其他人上过床，王招也有能力肯定孩子是侯英杰的，毕竟对孩子他爹的推断不需要把一整年的性伴侣都算进来，只要怀孕前那段时间只和侯英杰发生过，那也就够了）。

Peter和王招既可能是第一次，但也不排除之前就已经睡过（或许恰恰是之前上床没带套，才会让王招被差去买套时感到如此诧异）。

不过，电影还特别安排了王招在速八酒店门口与杜微的尴尬相遇，楼上男人的高呼“姐你别走啊你把房费结一下”，非常明确地将王招约炮的事情点破。

如果说小说里那个在离婚后还和前夫且只和前夫发生性关系的王招尚且只是把足尖轻轻放在社会为女性圈定的界线之上，电影里坦然约炮的王招，则彻底把整只脚牢牢踩进传统性别观念为女性划定的红区。

另两处改编更是让王招的性格变得极为鲜明。

一个是关于如何处置孩子。

小说里，王招对姥爷主动说，自己想找一个丈夫把孩子生下来，被发现就“当牛做马一辈子”。

电影里，这句话变成了姥爷的台词，而王招主动和侯英杰提及假结婚给孩子上完户口再离婚。

另一个是向杜微坦白。

小说里，姥爷和王招做了一顿饭把杜微骗到家里，但最终良心受到折磨的姥爷不忍心对着多年好友继续骗下去，叫来杜微和盘托出。

电影里，姥爷、弟弟杨来撺掇杜威一起和王招郊游，然后把被灌醉的杜威送到王招的房间，最终坦白的是房间里面对杜微表白的王招。

小说里，杜微是气了三天后自己突然想明白地出现在王招的楼下。

电影里，失落的杜微独自跑到了云南大理，王招用尽手段找到杜微去向，主动追到云南向杜微道歉。

说女主角软弱……我不知道，还有什么能比决心独自抚养一个孩子更加坚强，有什么比做了错事及时纠正和道歉更为勇敢。

“肚子里的孩子是谁的？

”“我的。

”

斥责王招“三观不正”的评论，往往是指责王招找孩子生理学意义以外的父亲来替自己的孩子“负责”，就像前面我们聊过的，这个问题涉及到中国一半男人最大的噩梦：抚养了与自己没有DNA关系的小孩。

但是，这个噩梦背后是一个非常强化的父权制逻辑：孩子属于它的生理学父亲（尽管绝大多数养育责任实际是“母亲”承担的）。

而在我看来，这部电影的先锋之处在于，它恰恰是提出了不同于这个逻辑的另一种答案。

在中国社会，腹中的孩子往往被作为一个妇女辖制男性的“资产”。

这意味着当一个女性怀孕，她就有充足的理由来要求这个男性来共同承担“他在她肚子里留下的”小麻烦——尽管一旦当那个男性拒绝这种默契，这个女性唯一的救济也不过寻求伤敌一千自损八百的舆论审判而已（一个常见的策略是去对方单位“闹”，从这个字，你不难想象走上这条的女性会怎样的丧失尊严）。

然而，从始至终，王招没有把腹中的孩子当成侯英杰留下的麻烦，而是将它当作“自己”的孩子。

当王招得知自己怀孕时，她想到的是自己想要一个孩子，而自己的年龄和流产史决定了她需要保住这个孩子——她从来没有去考虑自己要为侯英杰生下一个孩子，尽管侯英杰是孩子的生理学父亲。

当王招询问侯英杰的意向时，她主动提出可以给孩子上户口之后离婚，也主动设想去国外生孩子——她明确地表达自己需要的是给孩子找一个法律意义的父亲（在这个维度上，她从一开始就已经“杀死了”孩子生理学意义的父亲）。

当姥爷怒问王招“你肚子里的孩子到底是谁的”时，王招脱口而出“我的”，这一幕可谓是中国家庭题材电影“你肚子里的孩子是谁的”这个经典桥段的最尖锐反讽和最好回答。

这么多年，中国的电影电视剧不厌其烦地一遍遍向观众灌输这样一种意识形态信息：对孩子的母亲唯一重要的事情，是给孩子找到它的父亲。

而这部电影反其道而行之，借女主角之口颠覆了整个父权制的基础：这个肚子里的孩子不再是女人的资产、男人的后代，它只属于母亲。

王招从最开始就抹杀了孩子生理学的父亲，这之后才诞生了整个“寻汉”（而非“寻父”/“寻夫”）的闹剧：一个渴望合法地生下孩子的妇女，去给孩子找一个父亲。

不要忘记，这个故事的另一个前提是，2016年前的中国，没有丈夫的女性不能够合法地生下自己的孩子。

不难想象，这条规定的立法初衷，恰恰是上面的那个父权制逻辑（孩子是父亲的后代）。

如果男人们看过这部电影就开始恐惧会被王招们“讹诈”，为何不把“三观不正”的矛头指向最根本的：在女性生育权前面粗暴地添加婚姻前提的体制，和背后的父权制逻辑？

结局的处理：杜微与“中奖”对爱情电影有所了解的观众，恐怕不难猜到杜微与王招在一起的结尾。

这个结局也遭到了许多批评，有些评论认为杜微的转折很突兀，有些评论认为给王招安排一个男性救赎者的结局不够女权。

然而，更为仔细的观众会发现电影里并非没有留下这两个问题的答案。

杜微的转折电影的前半段为杜微的转折留下了伏笔。

当然，就像所有涉足爱情题材的电影一样，电影前期安排了许多王招和杜威相爱相杀的对手戏，打游戏呀，汉堡王面基呀，照顾姥爷住院呀，欺骗又坦白呀，等等等等。

这算是固定的套路，也不必仔细去提，而且评论更多的指责也不在于杜微为什么会爱上王招，而是不理解杜微为什么能接受与一个怀着与自己没有DNA关系的孩子的女性结婚。

杜微的生活态度暗示了他是能做出这样选择的人。

你能在他身上看到那股北京人的闲散劲儿，每天在小区和酒店门口趴活，和公园里的老大爷们打成一片，能拿出不少空闲时间来照顾一个认识的老大爷，总是挂在网游上，在不大的房间里养着各种植物。

电影在改编时模糊了杜微在原著中的经济背景，但这并不妨碍你能够非常确定的判断，杜微是在中产阶级主流人生观（努力工作升职实现自我）的视野以外生存的“野人”。

在电影高潮的地方，主创更是借杜微之口直接回答了他选择接受的理由，这也是整部电影我最喜欢的一段独白。

他们也是学着他们爸妈学着人家大人，生孩子养孩子，在一圈里活着，假装给咱画条线——从这边到那边，不准出圈啊。

咱这刚一听都吓坏了，其实到底怎么回事儿呢？

都他妈不知道。

我告诉你：咱都被骗了。

还以为他们丫生下来就是大人呢。

那条线是什么呢？

“你不是叫王招君吗？

一跟男的说话就浑身直抖，整个人都浪起来了。

”“这孩子以后没有户口，上学都很麻烦。

”“喜当爹。

”“绿帽子扣一瓷实。

”那条线画了一个什么样的圈呢？

不准约炮。

不准离婚后继续上床。

不准不结婚就生下孩子。

不准抚育和自己没有亲生关系的孩子。

但，划定这条线的人，是怎么回事呢？

——“都他妈不知道。

”这段独白改编自原著倒数第二段王招的内心活动。

现在身边坐着杜微，她知道他其实也不懂，但是就有这么个人了，从此，就得模仿着上一代人的生活，似模似样的过起来，像他们一样养孩子，把他带大，等他离开。

她突然明白了，其实谁都不会，但都得硬着头皮假装会。

父母，姥爷，谁心里都没有底，都是互相学着到今天的，他们和她一样，只不过，都没说。

比起“其实谁都不会，但都得硬着头皮假装会”，“假装给咱画条线……咱都被骗了”。

实际上拥有了更广阔的理解空间。

这段独白由王招移到杜微身上也增加了它的力度。

不仅仅是因为杜微嘴里掺杂的粗语加强了听上去的冲击力，不仅仅是因为这句话承载了剧情上的转折，当然也绝不是因为要让男性角色说出点题的话——别忘了，王招早已经跨过了那条线。

在整部电影中，王招更早就自觉地意识到自己对孩子的向往和对单身养育挑战的担当，更早接受了自己的欲望和对婚姻家庭制度的反叛。

相反，杜微从最开始只会条件反射地说出“喜当爹”、“绿帽子扣一瓷实”，在大理经历了心路转折，到最终能够对王招说出的上面那段独白，在推动情节发展的同时，也把杜微的人物形象推向完成。

而在这个过程中，除了他本人闲云野鹤的性格，我们绝不能否认王招对他潜在的影响，从这个角度来说，我们甚至可以说这部电影颠覆了传统男性启蒙者的角色——是女性启蒙了男性。

男性拯救者？

关于男性拯救者的批评，我觉得是有一定道理的。

这是一个非常爱情电影的结局方式。

在每一个爱情电影中，角色总是会遇到各方面都与自己相衬的人，双方彼此试探又因为一些生活中的矛盾彼此疏离，但在结局里，一切问题都会被坚贞不移的爱情所解决，在幸福和喜悦中，两个年轻人认识了生活的真相，选择共同拥抱生活。

但这并不是没有原因的，在电影所发生的社会环境中，如果没有杜微的转变，王招将很难完成生下孩子的心愿。

而杜微的转折或许有一定内在逻辑，杜微的出现却纯粹是一个巧合。

换句话说，只要这部电影还想解决王招单身生育的矛盾，注定要设置杜微出现这个巧合事件。

只是，创作者似乎并没有回避这个结局出于偶然的性质，反而用这个“偶然”化作女权主义批判。

在孕检回来的路上，导演再次加入了原著中没有的一段对话，这段对话开始于王招说自己每次中奖之后都会倒霉，然后突然对杜微说：“我不能跟你结婚。

”我看到这里的时候心提到了嗓子眼，在最烂俗的爱情片里，下一句女主角一定会说：“因为你是个好人，我不能让你付出这么多……”如果《寻汉计》这么拍，那这整个片子就完蛋了。

幸好没有。

王招说：“我要是跟你结婚了，我不是又中奖了吗？

”……心怀浪漫心又缺乏短期记忆的观众当然可以如此解读：“女主角终于遇到了自己的爱情！

爱情多么难得，就像中奖一般可贵。

”不过，不要忘记，整部电影的出发点并不是王招寻找爱，而是王招想生一个孩子。

让我说的再仔细一点吧。

一个单身的、不回避欲望的、想有一个孩子的女人，想在这个社会上有尊严的生活下去，如同中奖一般难。

尾巴：最令人惊喜的片尾字幕，不忌讳体制的影响忘了从什么时候开始，给电影加一个尾巴成为了中国导演的一个利器。

犯罪片太黑暗，警察太没用，没关系，结尾补一个镜头，所有犯罪嫌疑人均已落网，所有腐败分子均被查处。

《心迷宫》、《老炮儿》、《火锅英雄》、《暴裂无声》、《我不是药神》、《误杀》、《南方车站的聚会》……只需要加上一个小小的尾巴，就可以在前面两个小时里淋漓尽致地展现人性黑暗面，抨击社会种种不公平的现象，直斥体制的漏洞和黑暗，最后还能挂上龙标，还有什么比这个更划算的买卖？

但《寻汉计》似乎并不属于这类。

如果你比较迟钝，看着任素汐在风中含泪的笑容，镜头渐渐转到黑幕，电影画上句号，你恐怕完全不会觉得前面的电影有哪些“不能过审”的内容，有哪些抨击政治的内容。

王招面临的恶意，不就是原生家庭的弟弟和妈妈，公司的同事，前夫，这一个个具体的人吗？

王招故事的动力，不就是遇人不淑年纪大了的她想要生下一个孩子吗？

但导演显然不希望让你忘记，整个故事出发点的另外50%：王招想生下一个孩子，但单身的她不被允许生育。

于是黑色渐渐的浮现出这样一段文字：

让我翻译一下：2016年前，国家规定，没有结婚的女人不能行使生育权。

2016年前，国家规定，如果单身的女人想行使生育权，可以放弃尊严地恳请孩子生理学意义父亲施舍同情，或者放弃诚实地去相亲角找一个普通却自信的男人欺骗。

2016年前，国家规定，总之，单身的女人行使生育权需要一个男人的首肯。

2016年前，国家规定，让单身的女人行使生育权比中了彩票还要难。

前几天，微信群里有人提出一个问题，究竟是资本还是国家不让底层人民发声，我说这个问题前提就出错了，资本和国家并不是两个东西。

我想这个话式也可以套用在这里：究竟是谁在压迫女性最基本的尊严和权利，父权制还是国家？

不，父权制和国家并不是两个东西。

……哦对了，还有保守派观众的“三观”。

感谢“三观不正”的《寻汉计》，是我今年看过最棒的女权主义电影！

在朋友的推荐下看了寻汉计。

他急切地想让我去看，并讨论一下我关于这部电影的看法。

涉及女性与恋爱。

开头的时候看着满屏对女主性格的质疑与贬低，的确，与前夫上床，唯唯诺诺，怀了前夫的孩子，被前夫矢口否认，不去争取。

公司里面面对同事的打压与排挤，不敢反抗。

面对油腻男同事的咸猪手，不敢挣脱。

面对弟弟和妈妈一味地索取，从不拒绝。

都很让人觉得她这样的女孩，哀其不幸，怒其不争。

是的，她的性格的确有很大问题。

但随着姥爷和女主一起为肚子里的孩子找爹的过程，我慢慢发现，在导演的镜头里，没有人是我们理解概念里的“正常人”。

所有人的性格缺点都被放大了。

女主的懦弱，前夫的败类，杜微的游手好闲浑身毛病，以及姥爷的超出一般老年人的“开明睿智”，都显得不太符合正常人的设定，而一旦你接受这种放大镜式的拍摄，似乎一切也就顺理成章了。

再往后看，故事的叙述慢慢切换到了杜微的身上。

他意识到自己被当作冤大头后，远离北京，出去躲清静与找答案。

镜头记录下他吃饭，逛街，呆坐在田野里，在酒吧唱歌。

那一段随音乐响起的“年少时候谁没有梦”十分走心。

是最触动我的地方。

这位不修边幅的糙汉，也有一颗认真思考的大脑，和一颗柔软善良的心。

对啊，凭什么要跟别人一样啊，杰瑞就只和汤姆玩。

酒吧老板不懂又怎样呢？

他一直这样不上不下的生活也没有想让谁懂的啊？

至此，故事开始正常起来，女主不需要再讨好，杜微不需要在装混，姥爷不需要再跳出来做安排。

感谢导演给了一个相对温暖的结局。

女主害怕中奖，害怕结婚，这种性格需要以后一辈子来治愈，希望杜微是那个不一样的人。

完。

因为喜欢《王招君》这首歌才重新关注这部电影。

不喜欢任素汐“劲儿劲儿”的表演风格所以当初公映的时候直接 pass因为歌，重新回到了电影竟然发现是宝藏遗珠从来不喜欢看人性二元论的题材浅薄且脸谱化世界本来驳杂每个人都在时刻面对“已与他”做选择寻汉计就是一个人人认为了利己而展开的一场世相浮世绘又赶上大女主题材天然具备了打拳卫道的属性因为对养犬无感这个要素姑且跳过市井男女，物质生活在互相算计中找到人性之善是难能可贵的人间童话豆瓣不到 6 分让人扼腕当代年轻人要么缺少毒打要么没有面对真实人生的勇气PS：想到认识的几个女性长辈都成功的实现了王招带子认爹的夙愿且至今都没有翻车。

不尽唏嘘万千。。。

文学用来自生活却远远没有生活惊心动魄寻汉计是一部不亚于驴得水的好片虽然我依然不喜欢任素汐

虽然各类大号已轮番扼腕八百遍诸如档期选错营销为零悲情壮士等等，还是想为《寻汉计》的王子川再惋惜一回。

看过《非常悬疑》应该很难不为王子川才华叹服，出其不意偏门视角，把舞台当游乐场的想象力，对细节超敏锐触觉，无时无刻不在挑逗观众神经的诙谐和辛辣。

能编成这样+导成这样已经够让人跪下喊bravo了但他居然还能演成这样！

《寻汉计》不知是如何神来一笔找来王子川演杜微。

他把尤其张狂的个人气质藏在一头乱毛和脏外套下，居然和电影微妙的不谋而合，荒诞又现实，天马行空又狂接地气。

就只能是他了，怎么可能有人比他更合适！

越细琢磨越觉得杜微这角色太重要又太难演，混吃等死懒散闲人，无辜被架在工具人的位置，往左偏讨嫌，往右偏白莲。

但在王子川用无数细节搭建的体系里，杜微虽然看着精，实则傻到一根筋，傲娇嘴硬混不吝，却愿意笨拙表达爱意，也始终心怀良善。

王子川使用强大魅力和精准理解塑造的杜微，让你想揍他一顿，想拥他入怀，又想为他落泪。

后来杜微在云南街头，背着手靠着柱子，身体扭成一颗麻花，才仿佛又看到摸着光头挺着肚子在舞台上随意溜达的那个导演，不知又在琢磨什么新招好吓观众一跳。

寻汉记真是，真心气。

要是能突出杜薇挣扎的一面卑鄙的一面，就好了。

塑造的那么高尚，就像是天使降临怜悯女主一样。

可是明明可以塑造成两个人相互影响，相互成长的关系。

女主对男主来说不同样也是一道救赎的光吗？

如果最后能表现出男主由邋遢变得干净由吊儿郎当变得稳妥，女主由不自信变得自信开朗，由对亲戚的容忍可以变得强硬，这样的一段关系，对于双方来说不都是好的吗，这不是两个人互相救赎的关系么。

至于三观不正什么的，我倒是不在意，因为我有自己的三观，不用一部电影来帮我“正一正”。

偶尔倒是希望我这太平静的心被冲击，被掀翻一下。

几年前，在北京，早点摊上，看到这么一段。

大家在油条锅前面排队，等油条出锅，排第二的大姐有点急了，对排第一的大哥说，我有点急，我能跟您换一下吗？

大哥说好啊。

就换了。

大姐谢过，站第一，等油条，油条出锅了，又裂又歪。

大姐指着油条，似乎说不出来话的样子，然后笑着开口了，这油条太丑了，我不想要了呢，怎么办。

排了第二的大哥笑说，您不要，那给我得了，我不嫌丑。

大姐也笑了，那太谢谢您了 ，您瞅瞅，是不是太丑了。

排着队的人都笑了。

似乎都不正确，换位置，嫌油条丑，但在场的所有人都没觉得有什么不正确，大哥大姐似乎就是有义务演这么一段，活跃一下气氛。

《寻汉计》讲的就是这个，我觉得它和什么小三、接盘侠、讨好型人格都没有关系，那都是故事，故事都是假的，这个电影为的就是讲这么一种情绪，北京特有的情绪，就在早点摊和胡同里流动着的，弥合大大小小的世界之间的裂缝，填补空隙的这么一种情绪。

起了那么多的高楼大厦，也没给毁掉的一种情绪。

我有很久很久没有看过这样的电影了（我们的群友都有同感），我给它打了五星。

那这几年我们看的都是什么电影呢，我的感觉是，我们看的都是“奇观电影”，或者故事是奇观，或者场面是奇观。

但这个电影不是，它不是奇观。

其实在看这个电影之前，我先看到了故事简介，寻找接盘侠，做局做庄，我有点担心，这会不会是另一部《最想念的季节》，但看了一小半就放心了，完完全全不是一回事。

《最想念的季节》依然有奇观的成分，但《寻汉计》不是奇观，甚至不是故事，就是一种流动的情绪。

甚至也不是导演说的“这姑娘不容易，能帮一把帮一把”，那是他为了让观众容易理解特意说的，故事里的人，没有这么自觉。

故事一开始，两个人就已经懵懵懂懂接受对方了，“做局找人接盘”也好，平凡人的帮补也好，都已经不重要了，他们就是要小小傲娇一下，扭着身子挣扎一下，以及再三确认一下。

确认一下北京这地方，高楼大厦之间，还有这种情绪在流动。

王子川演的，其实是“董永”或者“宁采臣”，就是这种情绪的代言人。

之所以给这两个名字打引号，是因为我不是专指那两个角色，而是那一类角色，淳朴的，散淡的，不卑不亢的，没有被善待过，但也没被亏待过，最接近“原人”的，人类的基本面，弥补裂缝的水。

这就是理想伴侣。

毛茸茸的头发，驾驶蹦蹦，乱剪指甲，都是假的，是王子外面那层青蛙。

再说一遍，故事也是假的，所以，豆瓣评论里，那些分析讨好型人格、原生家庭、厌女、女性地位的，打一星的，可能是太年轻了，没看懂，看懂看不懂，和上过什么学，读过多少书看过电影没关系。

就是莫文蔚的歌词里唱的，“女孩，通通站到一边，这里的细微末节就算都体验，真想弄明白，还要好几年。

”有两场戏特别特别好，宾馆里那段，还有大理那段，首先写得特别好，对白尤其好，一点不是想象中那种精准的、犀利的，接得特别顺的对白，反而是言不及义、言不由衷、左顾右盼、断断续续、闪闪躲躲、表达不到位的，但两个人的情绪和情绪的递进却那么合理得体。

他们说的都是些散话废话，指东打西的话，难堪的、伤自尊的所以不得不往轻描淡写里说的话，但我就是知道他们真正要说的是什么。

写得精准犀利不难，反而是写成这样非常难。

我也是写东西的，所以我边看边想，我能不能写得上，CAN不CAN，UP不UP，我觉得我远远写不上。

李保田演的姥爷，其实本片监制田壮壮也能演，不过田壮壮太合适了，太符合想象了，而且没有那种略微带点江湖气的、狭促又善良的感觉，现在这样正好。

就是这么一个看起来碎扑扑的电影，却让我一直在回想。

它的情绪也流动到了我心里的缝隙里。

This film gives the feeling of a comedy on the publicity, but in fact is an urban life preference, tells the story of Ren Suxi played no temper rotten good man, heroine with her ex-husband, the result of pregnant, to find a man to marry the story. The most commendable thing about this film is that it does not whitewash reality from life like many urban stories, but shows a large number of real details of ordinary People's Daily life, as well as the character and emotion of ordinary urban youth with real texture. The characters are real, imperfect people, and the dialogue is full of personality and Beijing flavor, but it feels very real and down-to-earth.

因为听了任素汐的《王招君》，很好听，想也来看看这部电影。

前面其实很无聊，甚至觉得有点浪费时间看，没想到从酒后宾馆开始，一直含着泪。

很久很久很久没有看过这么平淡又写实的故事了，看了太多悬疑烧脑反转，再看生活剧反而很珍贵的感觉，就像现在好多年轻人，天天外卖解决温饱，偶尔能喝上妈妈熬的一碗白粥，那粥里冒着的热气其实就是生活。

所以看了王招杜巍的故事，觉得很庆幸，他们愿意和彼此“就这么着”一辈子，也许这不太像爱情，没有刻骨铭心没有感天动地，就是这么平淡平凡的过日子，也许杜巍一辈子也不会对王招说“我爱你”三个字，但这并不影响杜巍在王招心里，是一辈子的大奖。

被生活蹂躏过的普通人知道，王招常有，也许就是我们身边的某个人，也许就是拿着手机的我们自己，被领导骚扰还得笑着推开，被同事支使还得说“甭客气我力气大”，所有的一切不过是因为我想在这里工作“讨口饭吃”，更谄媚的人我都见过，我从来不觉得谁比谁高贵，只能说生活真的很不容易，你没有低下你的头，只是因为生活还没把你逼到悬崖边。

我喜欢生活的琐碎，也喜欢把琐碎表现的这么生活的故事，也喜欢那些看不懂这部片的人，毕竟看懂的人都是经历过生活的人……

很久很久，甚至根本没有在影院里见过《寻汉计》这种电影了，是一种难以描述的，充满了生活诗意的影像，把活生生的生活搬到造梦的电影银幕上，但又留下了一点理想化的模样，许是在残酷的生活留下一个稍微光明了一点的结尾，留给梦里的人一个念想罢了，从这个角度来讲，还是一种的悲伤和致郁的情感效果。

话剧演员的表演风格，特色的生活风情，使得影片呈现出了一种独特的气质，就像钟孟宏镜头下的台北，又或者是许鞍华镜头里的天水围。

尽量不剧透地讲一下。

这是一个懦弱，善良，学理上来讲有着讨好型人格的人，到了走投无路的时候，她会如何去处理当下的难关。

怀了前夫的孩子，前夫装死不想负责，自己又想留下孩子，非婚孩子又不能上户口，一系列难题降临，也就有了片名里的“寻汉”，去欺骗，给自己的孩子找一个“爹”。

站在“道德制高点”上批评女主的“欺骗”，进而抨击影片的“三观不正”是一种角度，个人认为，如此的看法是一种“正确的废话”，没有必要也没有价值。

一部作品的好坏不是所谓“三观”能够决定的，当然也不是我一篇评论能够决定的。

作为坐在银幕外的观众，看电影的时候可以试着站在主人公的立场，陪着她一起经历所有情节和故事，走进去发现，就能够感受到这是一个活生生的人，或许就是我们身边你不经意会忽略的人，表面平静也许内心波涛汹涌。

需要很专心的看这部片子，沉浸下去，尽量不要放过任何细节。

王招从小与姥爷一起生活长大，母亲离婚再嫁组成了新的家庭，生了一个弟弟。

工作中，是一个任人呼来喝去的边缘人，每年年会中大奖，也每年都倒大霉，先是离婚，又是意外再怀孕，最后还被公司辞退。

情感上，母亲和弟弟她只有索取和吸血，谈不上爱；前夫又是一个孩子都不要的烂人，只有姥爷对她好，但又太强硬，不断地施压和命令。

性格决定命运，命运也决定性格。

原本社会对于软弱，渺小的人就不待见，意外的非婚怀孕又增添了一重堵。

困局是双重的，性格和社会（家庭）的压迫，就像走到了一睹四面都是水泥墙的角落，撞不开也越不过。

靠不了自己的时候只能呼唤神明来搭救了，于是乎杜微出现了。

北京土著，摩的司机，与姥爷忘年交，一个隐藏在底层里，脱离了世俗趣味的人，回过头来想真像神仙剧里下凡搭救百姓的老神仙，一个济公式的人物。

他们是游戏里认识的，在游戏里结了婚，再她想要给孩子找一个爹的时候，她约了他见面。

流浪汉装扮的杜微觉得自己配不上王招，见面之后就申请了“离婚”，戏剧化地是又在姥爷的病房里遇见。

缘分妙不可言，也可以说是编剧的妙不可言。

于是乎，寻汉的目标就定在了“杜微”身上，而那晚水到渠成之时，王招坦白了骗局。

即便是脱离世俗的“仙人”也不会接受“喜当爹”的结果。

郁闷的杜威一个人跑到了“真爱之都”云南，想着要邂逅“真爱”，却在酒吧被人调戏。

动画片汤姆和杰瑞的相爱相杀是一种什么感情呢，他问道。

想着给杜微道歉的姥爷和王招，一路追到了云南，杜微没有责问，反倒最后答应了结婚。

他说:“反正跟谁过都一样”，自己偏不要按照世俗的要求去按部就班的娶妻生子，玩笑地说到“买一送一，天天双十一”。

那一刻仿佛神降临世间，光芒万丈。

到最后，去产检回家的路上，王招说“以前我总是被迫做决定，这一次我要自己选择，不和你结婚了”。

王招成长了，终于会为自己着想，自己决定人生了，我想着。

他们说每次中奖就会倒霉，所以我不想和你结婚了，因为和你结婚就是中奖呀，又哭又笑地，王招接着说道。

很感动，真的，这种感动是杜微所讲的汤姆和杰瑞的感情。

作为观众的我的心情却仿佛做了过山车。

杜微答应——烂片，王招拒绝—神作，说出中奖——感动然后无语着，仅仅几个词很难表达那时的感受。

细细回想之后，发现自己陷入了故事的固定化思维里，好像主角从一开始的弱到经历一些困难之后最后会变强才是对的。

但这样一个完整的线性闭环故事，大多数情况下就只会是故事而已。

大多数现实的人生，到了35岁的人生中段，性格命运早已成为定型，一件挫折能带来的成长很有限，不足以改变一个人的性格，人还是会陷在自己的思维圈子，一辈子都很难再出来了。

电影最后给了一个光明的结尾，给了童话故事里王子和公主的结局。

但杜微，一个理想化得过分的角色在现实里怎么会有呢。

看似光明，美满理想，但是几乎不会存在。

描绘一种生活情境的时候又揭示了生活本身的悲剧性，这样的电影很少，注定不会有很多人喜欢，也不会有很多人看。

但我喜欢，故事不完美，因为生活也不完美。

其实讨好型甚至来者不拒到有点懦弱的电影女主人设最近真的很少见，“去父留子”“我的子宫我做主”“找个工具冤大头”的思想甚至隐隐有点女权意识。

男主也是在影视作品中真实到稀少的人设。

看着不像好人但热心肠；没有进取心，一人吃饱全家不愁；见到看起来比自己体面的女人，本能地阴阳怪气；有一点但不多的风度，和逞强好面子之间的界限堪称模糊。

让人眼前一亮的人设，耳目一新的题材，付费观影之后发现，好么，还是一样的shi。

就像我的期末论文，费尽心思叠buff编了个华丽的标题摘要，往下一读发现依旧是垃圾一堆。

先是用了几乎大半的篇幅，抽象地描述了女主的性格困境，给了观众“空”的感觉。

一开始借同事之口让人知道女主有性格缺陷，但介绍人设的意图太明显以至于让人尴尬的皱眉。

讨好型人格的渲染太多以至于让人不明白很多情节的意义。

好不容易到了【寻汉】环节，倒是催命似的直接一笔带过，直接锁定了男主。

寻汉团考虑了和前夫假结婚上户口后离婚，但却没考虑过和靠谱的人（比如男主）协议假结婚上户口后离婚，反而想匆忙找个男人，直接真结婚过一辈子，也不知是道德高还是道德低…最后，个人感觉中奖这个线索堪称尴尬，存在的意义仿佛就是为了最后结尾收束的时候在车里“嫁给你等于中奖”的煽情升华，这种可能会出现在小学生在练习本上写的小说中的台词，居然能大荧幕上听到，我真是险些抠出一个迪士尼城堡…最后总结，电影并非没有亮点，但好食材还得配上有能力且尽心的厨子，希望下次看电影是一声声“哇！

”而不是一声声“啊？

”