黑洞

他用犯罪完成弑父——《黑洞》中聂明宇文/荞麦花开；批/红豆山庄作者按：本文的写作，以《黑洞》原著与剧集的“对勘”为切入展开（《黑洞》原著，张成功著，群众出版社，2001年9月第1版）。

文友“红豆山庄”兄，读毛宗岗批罗贯中《三国演义》而技痒，特特出手，效法毛氏，朱批拙文。

良友盛意，既感且愧。

特致谢焉。

目次上香篮球手势下毒拉琴无能阴狠石屋少语妹妹弑父破体彩蛋题前《黑洞》原著者张成功：“陈道明为演聂明宇买了不少有关犯罪题材的书籍来看，并且为我创作出谋划策。

”《黑洞》剧总导演管虎：“从弄剧本时我和陈道明就在一起聊，当时他没说，可是我有意从他自己的各种技能出发，就把这个角色写成陈道明，只是他换了个名字叫聂明宇而已。

所以他的本性得以很大程度的流露。

我觉得道明当然是一个极为成熟和出色的演员，但他之前的戏大部分是技术型的，就是去塑造一个形象。

现在我让他回头，他也自己要回头，从本色走，相反很有意思。

因为他本性是有一种忧郁，有一种深远的东西，所以他把这些拿出来之后就比较舒服。

我觉得事儿就要做舒服了。

演员演得舒服，你写得也舒服，拍得也舒服，大家看着就也舒服了，是吧？

”【开篇引导演语作为交互旁证，类似于综艺节目开头之VCR，直奔主题而又隐蔽精锐，高见卓识。

舒服二字，准确之至。

过足瘾才谈得上舒服。

陈道明，瘾君子也，非烟非酒非大麻，乃戏瘾耳。

而戏中又有夹带私货之瘾。

这瘾若不让他过舒服了，观众看了也不会舒服！

】——《探黑洞之黑　访电视剧<黑洞>导演和原作者》，载2002年2月6日《北京青年报》上香书里开篇，是聂明宇在檀山寺上香。

剧中开篇，是聂明宇独自驾车，到海边荒地，掘坑埋尸体。

剧中增加这一小段儿，在剧情上增加了聂明宇杀人予观众的第一印象，在人物表现上，我认为是不动声色的与稍后边儿聂明宇上道观【书中称寺而剧中为观，显有深意存焉。

陈道明之私货瘾由此生发，诸君莫作等闲看！

】上香作对比，在服饰细节上作对比。

聂明宇去处理尸体，是干脏活儿，干他内心深处也许是厌恶的活儿，所以他戴着黑色墨镜，掘坑之前，先套上白口罩，笼上黑皮手套。

稍后戏，几天后，他独自上道观，还是黑衣，不过已由一袭短打换为了一身风衣，还是眼镜，不过已由黑色墨镜换为了无框圆片银丝眼镜。

这一身，与张成功原著中“一位消瘦文雅颇有学者风度的男子，有些空寂落寞的样子”，款洽无间【“款洽无间”四字，精炼韵致，于上下段落而言也是款洽无间，难为怎么想来】。

下面是重点：聂明宇掘坑埋尸前，是戴上口罩戴上手套；他在道观焚香跪拜前，是脱掉手套取下口罩。

一为恶，一为善。

一为厌恶，一为向善。

善与恶在这个人内心里的交战，演员在不动声色间【连续两处用到不动声色，绝不多余，因为没有比这个词更合适形容的，目测后面还会用到，立字为据】，已通过道具动作细节之变，透给观众。

《黑洞》原著中这段未写聂明宇的装束；口罩和手套的一戴一摘，这显然是剧集自身的功夫【文学语言不同于镜头语言，此处亦未免求之过苛】。

还有一点，聂明宇上香这段，他跪下伏首，拜了一拜。

这个也是原著没写的【这里才添得妙，丰富了人物】。

照理，聂明宇这么高傲的躯骨，没理由为这么只臭虫屈膝，他是为杀了只臭虫屈膝，为这件伤生之事本身屈膝。

聂明宇跪下上香这个，属于是凸显了其人“善念未全泯”这一点——信乎稍后边儿张总对小芮言道“聂总有一种，你想象不到的善良。

”（“跪下上香”又见《梦断青楼》中九条。

详参本书中《梦断青楼》专文。

）本剧中张峰之于聂明宇，类似《冬至》中蒋寒之于陈一平，《手机》中严守一之于费墨，可谓知己。

他稍后还有句对聂总的评点：“他不管干什么总是不愿人打扰。

”（原著中张峰评价聂明宇：“他干什么都不要人跟着。

”）而聂总不愿人打扰他清修的地儿，书里是佛寺，剧里则为道观（但剧集制作不严谨，稍后边儿张峰和小芮对话，俩人都说成了聂总去了“寺”里）。

这一改动之故我还没捉摸出来——遮莫是陈道明本人远释而近“道”【陈道明自带仙风道骨，换成秃驴必然画风突变，然此乃陈道明一己之意，估计没准备和张峰通气？

上下级长期背靠背，剧中明言：我不大管你那摊子事】？

按【此处确确非用“按”不可】，书里虽提及聂明宇“这是他二十几年的习惯了。

每到人生的得意或者坎坷关头，他都会到檀山寺来。

听一听沉沉的钟声，看一看遍地的绿树红花，闻一闻那安神清脑的佛香。

”但全书中道及檀山寺只有开篇这一处，后边没有。

也就是说张成功明明写了“每到人生的得意或者坎坷关头，他都会到檀山寺来”，但我们在书里看不到聂明宇经常来或者至少是偶尔来。

没有，他就来了这么一次【可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神，求神问卜之事，断然非陈道明智者所当为，偶尔求心安，少来是对的】。

剧集处理得明显好一些，16集，剧中聂明宇第二次到道观上香。

虽然两次也不算多（三为众），但至少表明剧集在强调这是聂明宇的一个行为特征。

又按，书中提及聂明宇装束，只在很少几处提到黑色风衣，除此无他；剧中聂明宇黑风衣之外，还有白口罩与黑皮手套。

拉片统计，白口罩在全剧中共出现5次：1.第1集，聂明宇驾车到海边荒地独自处理尸体，戴上白口罩；2.第2集，聂明宇上道观上香，是取下白口罩；3.第15集，聂明宇用矿泉水毒杀“奸夫”，取下白口罩点起一支烟；4.第16集，聂明宇又上道观上香，取下白口罩，与寻到此处的孟琳说话；5.第21集，聂明宇约父亲在海边见面，取下白口罩，与父说话。

——以上5次，白口罩的“搭配道具”是黑手套，除第4次外，其余4次聂都还戴着黑皮手套。

（按，关于“皮手套”，剧中演蕾蕾的袁立在其自传《正午时分》中写道：“后来乘飞机回京，陈道明偏巧坐在我的后排。

他穿着一件大衣，戴双皮手套，一页页翻着本很厚的书，样子很是投入地读着。

他的皮手套引起了我的好奇……”）【用搭档的话注解人物，借力打力，妙哉妙哉，既可偷省笔墨，又作视角切换，使读者一气读来不至乏味，类似于阳春面加个荷包蛋，读者好口福】篮球《黑洞》剧中有几次出现聂明宇在篮球场的镜头，他三分神准。

陈道明本人是中国梦舟明星篮球队队员，擅长三分球；队长、也是著名演员的张丰毅有次在访谈节目里提到自己这个队，特意强调了陈道明三分很准，“你看他电视剧里那投篮的（镜头），都是他自己投的。

”原著中提到了聂明宇喜欢打篮球——不过，技术却不怎么高明：1.孟琳取出手机拨打：“明宇吗？

你在哪儿？

打篮球？

”2.龙腾大楼的室内篮球场里，聂明宇独自在运球、投篮，满身大汗。

他不厌其烦地反复做着那几个动作，津津有味地玩着。

3.聂明宇一身西服，在球场上奔跑运球投篮，动作笨拙滑稽。

——张成功笔下的聂明宇，“一身西服，在球场上奔跑运球投篮，动作笨拙滑稽”；陈道明显然对人物的“笨拙滑稽”大摇其头【“大摇其头”四字，足以状其本真，陈道明是优雅高冷到没有死角的人，何处容得笨拙滑稽。

（荞麦按，红豆兄此言亦绝对矣。

绝，则错！

事实上，陈道明之马则仁（《二马》）跑步、费墨（《手机》）晨练，都是舍“笨拙滑稽”四字莫可以状。

看来，人物是笨拙滑稽，还是优雅高冷，还是要看“人物”。

让那些人失望了，陈道明毕竟不是“演谁都是陈道明”）】，而亲身上阵代以“陈道明”自己的矫健帅气、技术熟稔：但见他一身黑衣短靠（19集）【但见，短靠，以及前面的短打，精悍如金庸】，有力地拍球，投篮前，先对着球篮一个潇洒利落的手指打枪动作“噼——！

”，然后，行家地瞄准，球出手，稳稳落入框内【句式如手势，短平快俱全】。

（另外篮球还是剧中一重要人物关系纽带——聂明宇两次带丹丹打篮球。

详后。

）手势张成功原著写道：聂明宇快步走出公司大门。

刘振汉正迟疑着拿不定主意是否过去，突然看见聂明宇在马路对面远远地看着他。

车流从马路上穿过，他们被阻隔着，只能彼此观望。

终于，两个人都笑了。

他们做了一个只有两人才明白的特殊手势，分别向对方跑去。

两人在街道中心相遇，躲避着来往的车辆，在一片鸣笛声中，紧紧拥抱在一起……但张成功不能不说是一个平庸的作家，他毫不懂得“贯串”动作/道具/台词对于人物塑造的作用（贯串道具详参本书中《陈道明影视剧中的“贯串道具”》一文，贯串台词如后述聂明宇的“再见！

”俩字）【老张的文字和故事向来就粗放不羁，笔者荞麦则脍不厌细，无关题材便已注定死敌，既生张，何生麦？

一叹】。

全书中没有任何一个人物有任何一句口头禅，人物塑造毫无形象鲜明可言，更谈不上个性深刻。

而好的作家是善于给笔下的主次人物都加持特色装备的，如《我的团长我的团》【又是团长，够了！

】中，兰晓龙给东北兵迷龙加上“我整死你”【张国强佳木斯人，四世三公的东北爷们，此处的口头禅岂止是为角色量身定做，简直是为演员量身定做】、给湖南兵不辣加上“王八盖子的”的口头禅，给迷龙加上“你要让我来啊，谁他喵不愿意来啊，哪个犊子才不愿意来啊哦嘿……”、给不辣加上“胡大姐嗳我的妻……”的唱段，挂在口上多次重复，大赞太赞【详略皆当有度。

兰编这种恨不能让一粒芝麻都起个响雷的地毯式轰炸，私下也不欣赏】。

而且就以迷龙“我整死你”而言，也不是呆板地机械重复，而是重复中有细微变化，运用之妙存乎一心啊：除了“我整死你”，还有“我整死他”、“你这是往死里整我啊”、“满天下欠整死的货真越来越多了”……等“变体”，可谓琳琅满目应接不暇【营销角度看，主品牌之下必然会衍生子品牌】。

——回到《黑洞》，聂明宇这个“特殊手势”在全著中只出现了这么一次，对人物塑造毫无支撑和加成；剧中则不同，相信看过剧的观众对于剧中人物印象最深的动作细节特征莫过于聂明宇用手指做打枪的手势那一帅气潇洒动作了。

经拉片统计【可怕的统计学，可怕的大数据】，该动作在全剧中共出现6次：1.第3集，刘振汉回刑警队前，到龙腾集团楼下转悠。

聂明宇在楼上睹此，下楼来。

推开玻璃大门，聂明宇外面穿上了件浅蓝色立领短风衣，他望着刘振汉，露出明朗的笑，伸手一个手指打枪的手势（配以舌底一个轻声的“哒！

”）；刘振汉睹此，报以会心一笑，也做了个手指打枪的手势（此即上引原著中这句文字“他们做了一个只有两人才明白的特殊手势，分别向对方跑去”）。

2.第9集，刘振汉到俱乐部，聂明宇和一帮老同学正在拉琴，一曲终了，聂明宇侧颜望去刘振汉，“哒！

”地又是一个潇洒可爱的打枪手势，脸上浮出爽朗的笑【何处无俱乐部，何处无琴，只无人如你我二人也】。

3.第18集，聂明宇约见颜明，结束简短的几句话后，他隔着远远的距离对着颜明一个打枪手势，舌底下轻声一个“哒！

”，然后，转身，俩字，“再见！

”【非此搞怪无以表达聂总此时内心之复杂】4.第19集，聂明宇一身黑衣短靠，有力地拍球，投篮前，先对着球篮一个潇洒利落的手指打枪动作“噼——！

”，然后，行家地瞄准，球出手，稳稳落入框内【志在必得，指挥若定，枭雄本色半天真】。

5.第20集，聂明宇用手指作打枪手势抵着肖云柱太阳穴，“你该死，你该死你知道吗？

”【本能的动作背后是下意识又倏然收起的杀机？

】6.第31集（大结局），聂明宇静候刘振汉全副武装来到，结束临死前一席话，聂明宇对着刘振汉最后一次手指打枪，“啪——！

下辈子，再做好人吧。

”然后，出门，委顿，倒地。

——对以上6次手指打枪的嘴部发声作“结构分析”【嘴部发声都能作结构分析，细思恐极】，其中3次是轻声的“哒！

”，1次无声（打肖云柱），1次是“噼！

”，1次是“啪！

”陈道明谨于细节如此【荞麦谨于细节亦如此】。

原著中这个“特殊手势”或许只能表明聂刘二人过去的兄弟情战友情，好比多年不见的迷龙对着不辣先来一句“王八盖子的”或不辣抢先对迷龙来一句“我整死你”（《我的团长我的团》）——仅止于此，背后是木有其他的；而剧中的聂明宇明显把这个帅气手势耍出了一种一个童心未泯的大孩子的意思：这是他心爱的动作，哪怕不是对着“只有两人才明白的特殊手势”的刘振汉，或是对敌人（肖云柱），或是对他内心里其实是欣赏的人（颜明），或是对着谁也不是的，【此处逗号为最佳停顿，没有之一】篮筐。

按，聂明宇特色动作还有摸鼻子（7集10:44，聂明宇跟妹妹说话，朝座椅走去，自然地摸摸鼻子；31集07:34，聂明宇跟父亲说话，朝床头走去，自然地摸摸鼻子）——此如《无间道3》大陆卧底“沈澄”手指挠头（先在大屿山会韩琛谈话时挠头，后在杨锦荣办公室伤悼亡友眼中泛泪不自禁挠头），这类动作对人物身份、背景或性格似无明显隐指，似乎只是人物无关宏旨的一个习惯性小动作（唯一的效用也许不过为不同人物增加区分度吧），其在人物角色塑造上的重要性显不如手指打枪手势之类，聊为提过，姑不详论。

又按，为不同人物量身定制特色动作，又如老艺术家李明启老师。

《五只老虎——<水浒传>拍摄散记》（著者陈枰，山东文艺出版社，1998年2月版）一书载：1.p66：李明启老师跟我说，她每次拿到剧本熟读后总是要在心里提很多为什么？

作者为什么写她这个人物？

为什么让她在这个时候出现？

她这个人物在主题上起到什么作用？

她怎么样从她这个角度来完成主题？

这个人物是在什么事件中？

这个人物的贯穿动作是什么？

李明启老师有一个习惯，仔细分析剧本后爱用一句话把她扮演的人物的魂总结出来。

她扮演小墩子她妈时，给这个人物的魂命名为“全部付出就是全部所有”。

找到魂后这个人物马上就有了一个贯穿动作，那就是她脖子总是向前伸着的憨笑，不管发生什么事情她的脸上一直都挂着这种笑容。

2.p69：“我觉得王婆的气质应该用两个字来概括，一个是穷，一个是俗。

这两点在我身上都没有，所以演得不顺手，戏都拍了还没找到感觉。

后来我在院子里转，在屋子里琢磨，瞬间找到了一个感觉，两手往袖子里面一缩，抄着手耸着肩膀，又俗又穷的劲就出来了。

”下毒拉片分析，剧中出现最高频的道具，非矿泉水莫属了，共12次：1.第1集，矿泉水第一次出现，聂明宇用注射器往矿泉水里下毒，毒杀了用黑皮本子来敲诈他的那个中年男人。

（这是绝命毒师啊！

）2.第3集，聂父、聂母、聂明宇和孟琳家中晚宴，聂明宇掏出矿泉水喝。

3.第3集，阿三推门进来，聂明宇在剧烈地哮喘咳嗽。

他掏出矿泉水，排出药片，就着矿泉水吞下药片。

4.第5集，蕾蕾从美国回来，接妹妹回家车上，聂明宇开瓶矿泉水给蕾蕾喝。

5.第6集，欢迎蕾蕾的家庭晚宴上，蕾蕾娇憨地问哥哥：“我胖吗哥？

”聂明宇摇摇头，吐口烟：“肥。

”桌上，聂父、刘振汉端白酒，聂母、孟琳、蕾蕾端红酒还是可乐，就聂明宇一人还是喝瓶装矿泉水。

6.第15集，聂明宇用矿泉水毒杀“奸夫”。

聂明宇问被绑在椅子上的小伙子：“你饿吗？

渴吧？

”然后从风衣口袋里掏出矿泉水，拧开瓶盖喂他喝，语音轻柔舒缓，“来来来，别着急……慢慢的，慢慢喝……”7.第16集，聂明宇和孟琳在旋转顶楼见面坐谈，孟琳要了咖啡，他还是要了瓶矿泉水，和一个玻璃杯。

8.第23集，聂明宇和黄秘书密谈，桌上，黄盛喝茶，聂总，还是矿泉水。

9.第23集，家宴，席上，唯有聂明宇，仍是喝矿泉水。

10.第24集，聂明宇在球场边坐着看丹丹打球，贺清明进来了，聂对贺道完“再见”，往外走，手里拎的——矿泉水。

11.第28集，聂明宇故技重施，递给贺清明一瓶矿泉水——这次绝命毒师聂总下的似乎却是延时毒药，贺科长到家后才突地倒地。

12.第31集（大结局），聂明宇用矿泉水结束了自己的生命【用矿泉水，质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟，世间已无聂明宇】。

再看原著中写“矿泉水”，计有4次：1.他（聂明宇）从桌下的纸箱里拿出一瓶矿泉水递给老鸨。

“嗯，没想到你还挺义气。

咱们以后交个朋友！

”老鸨受宠若惊地接过矿泉水，灌了几口，然后不住地点头。

可是点着点着，头就抬不起来了，一屁股坐在地板上，口鼻流血，身体痉挛了几下，不动了……2.聂明宇递给妹妹一瓶矿泉水。

“那简单，我再给你找一间库房就是了。

”蕾蕾打开瓶盖，喝了一口【自己习惯的物件主动与他人分享，必是亲密无猜之人】。

3.“我没有说你！

”聂明宇声音不大，但足够张峰胆战。

“你瞎紧张什么？

”他拿出矿泉水，轻啜一口。

“我不太管你那摊子事。

但是我现在必须提醒你一句：你得小心了！

”4.张峰拿起地上的矿泉水，递给他：“您这段时间太紧张了。

我想您该放松一下，比如到国外度度假、散散心什么的。

也许等您回来，天都市一切都恢复了正常。

”聂明宇灌了一气矿泉水，突然停住，盯着他：“这话我听过，好像是我夫人说的。

但是，你们的意思也许不一样。

”——对比分析，原著中提到矿泉水次数也并不少了（4次），但问题的要害在于作者张成功完全没有意识到可以把这瓶矿泉水做成一件体现人物特征的道具，也即是说，道具的“贯串性”的木有。

聂明宇只是在杀死敲诈者的时候第一次，也是唯一一次用了用矿泉水下毒这招。

孤例形成不了人物特征啊，没有凸显人物的行为动作特点啊。

且看剧中，聂明宇但凡亲手杀人，都“偏嗜”矿泉水：杀敲诈者、杀“奸夫”（书中为聂用铁棍砸死“奸夫”【陈道明：铁棍，我去！

咋不用狼牙棒呢？

】）、杀贺清明（书中为贺清明吞氰化钾自尽）、杀自己（书中为聂饮毒酒自尽）。

他密室抽屉里那支枪诚如他自尽前对刘振汉所言“这枪，从来没用过，是个摆设”。

军内有个段子是红军缴获得来一支很好的手枪，卫士献给主席，老毛大笑掷地：“待我用它之日，红军完矣！

”【身怀利器，杀心自起，然善战者，不必假于兵】诸葛亮韦睿这派儒将风度，想必会为儒雅风度的聂总仪范吧——尽管，他聂明宇曾经，【逗得一手好号啊】是标准的军人。

书中虽数次提到矿泉水，但著者张成功显然没将此道具“深化”为聂明宇的一个习惯特征；非但如此，张成功还以“咖啡”和“酒”两件东西“分散”了矿泉水这件道具的集中效用。

书中写聂明宇似乎爱喝的不是矿泉水而是咖啡：1.“老黄，有件事情，我必须让你知道。

”聂明宇往沙发椅背上靠了靠。

黄盛搅动着咖啡杯，“请说。

”2.聂明宇套上睡衣起来，在落地窗前的沙发上坐下，冲了一杯速溶雀巢咖啡【速溶，微叹，稍走点心也不至于此吧】，用汤匙轻轻搅动，问道：“说吧，蕾蕾，你想怎么办？

”蕾蕾抬起脸，咬紧嘴唇说：“你知道的……”聂明宇抿了口咖啡。

“我让张峰去办。

你准备怎么处置他？

”……“别说了，蕾蕾，这能是小事吗？

”聂明宇咕咚灌了一大口咖啡【咕你大爷的咚，聂总什么人，矿泉水也就轻啜一口。

（荞麦按：聂总倒真是有“咕咚”之时——剧末他仰天吞矿泉水自尽，便是大口咕咚。

默揣一二：他真是活腻了。

他真是想死得快哪怕那么一点点了。

林彪平素沉默，一有决断则矍然开目。

聂明宇平素沉静，倏地有断则果决便为，决不拖泥带水。

）】。

“你总得让我想个万全之策。

”3.孟琳走进董事长室，聂明宇从老板桌后抬起脸来，问：“你怎么来了？

有事？

”孟琳没有回答，在沙发上轻轻坐下。

聂明宇从她脸上似乎察觉出了异样，于是站起来，走到沙发前：“要杯咖啡吗？

”孟琳看了看他，摇摇头。

——张成功书中写聂明宇竟然是“冲了一杯速溶雀巢咖啡”！

发指到不能忍！

这是把老派讲究的高冷聂总强行拉低到本屌的水平啊！

这时同好《黑洞》的友人红豆兄摇摇头（此处为隔屏猜度，量已知悉），叹息一声：“low爆了。

”旋即又道：“冷笑，陈道明岂会上他的当？

”书中写聂明宇用以结束自己一生的，不是矿泉水，是酒：聂明宇静静地坐在老板桌后，桌上摆着两杯酒。

他端起一杯酒，轻声道：“咱们可以喝杯诀别酒吗？

”刘振汉凝立不动。

聂明宇苦笑笑，仰脖喝下。

“你放心。

”他指指另一杯酒，“这酒里没毒！

”刘振汉跨前一步，猛地端杯灌下。

“这才有个兄弟的样子。

”聂明宇从桌后缓缓站起。

刘振汉用枪指着聂明宇：“我从不提防你，但也不会放过你！

”“你错了，我不会让你抓到我，你也不可能抓到我。

”聂明宇从桌后步出。

“我抓到你了！

”刘振汉从腰间抽出了手铐。

聂明宇走到刘振汉面前，惨然一笑：“不，你没有。

你抓到的只是一个腐烂的行尸走肉，而我能感觉到我的灵魂已经开始上升。

”刘振汉瞥了一眼酒杯，大惊失色：“你……”聂明宇的嘴角流出一丝鲜红的血，脸上依然微笑着……全剧中聂明宇唯一一次喝酒，是在他觉察危险真的来临了，把妹妹约到酒吧见面，不无交代后事的意味。

他燃起烟，点一杯洋酒，坐在吧台静待妹妹，妹妹显然也有和我们一样的惊诧，她劈头就是这句，“聂明宇，你怎么喝起酒来了？！

”聂明宇自失地一笑，答非所问：“以后你哥，怕是帮不上你什么忙了……”书中交待，聂明宇是越南战场上下来的，也交待他从不喝酒。

曾经看过一本《中越战争实录》，上写从越战上下来的优秀战士至今恪守“三不”标准：不抽烟，不喝茶，不饮酒。

理由是饮酒让射击不准（古龙的小说里写到饮酒让拿刀的手不稳——那么类推，酒会让人血脉贲张，决断“不稳”，这杯中物显然不属于缜密深稳的聂明宇。

全剧中聂明宇唯一一次喝酒是跟妹妹“交代后事”，也许他认为这次不妨破个例，酒能纵情，这次就放任情感之流奔泻而出吧——事实上，全剧中聂明宇流了唯一一滴泪（情感冲泻），就是在这里，“为酒所催”？

），喝茶的茶渣滓处理不好暴露目标，抽烟的烟头就更暴露目标【少年壮志无烟抽】。

聂明宇三不占了两不，只残余了一个抽烟。

——就这抽烟，在所有人都用火机点烟的年代，只有他一人还顽固地划拉着火柴【“顽固”二字好。

新中国红旗下成长的六十年代生人，尤其高干家庭出身的大院子女，往往有种顽固的怀旧情结。

其光荣，其罪恶，均与此密不可分。

这是家庭言传身教的红色血统与历次政治运动双重因素造成的。

《黑冰》中的幕后毒枭大佬G先生，对其先辈用鲜血打下的祖国视若仇雠，发誓终身不踏入中国的领海，却又在无人处固执地裹着四野老部队特有的毛料军装，活在过去不愿醒来；近来之老炮儿王学军亦然。

当抛下一切单刀赴会时，破旧的军大衣和日式军刀是他为自己选择的唯一一件装备，他们无需别人理解和认同】：不完全拉片统计，16集，他和孟琳在旋转顶楼对谈，划火柴点烟；23集，家宴上，他用火柴点烟；26集，他与妹妹约见酒吧，用火柴点烟。

（全剧中聂明宇唯一一次用火机点烟，是其时他手边没火柴，正好在和张峰说话（17集），顺口要个火儿。

）记得有书中说邓爷爷点烟就从不用火机只用火柴（当然“第一代”的老毛更是）【伟人从不迁就世俗】。

火柴，真是老派人的火机（伙计）。

（按，原著里只有一次提到“火柴”：在刘家楼下的电话亭里，肖云柱一边用火柴棍子掏耳朵，一边靠在墙上打电话。

）拉琴原著中还是有一件“贯串性”道具，出现12次，是聂明宇的手风琴【琴为心之语，而手风琴则是独有的年代情怀】：1.“还拉你那个破手风琴呀【破字为题眼，无破不立】？

”刘振汉捣了他一拳。

聂明宇也回了他一拳。

“哪天来歌舞厅看看，咱哥俩一齐练练，看看还行不？

【与后文的京剧对抗手风琴伏笔于千里之外】”2.聂明宇走进天都酒店歌舞厅，没有客人，只有几个乐师在调琴。

他从高高的壁柜上，拿下了他专用的手风琴【专用二字，可见作者有意作为贯穿道具，但还是没做到那么精细】。

3.聂明宇坐在董事长室里，抱着手风琴在仔细擦拭。

然后他轻轻拉了起来。

音乐很是悦耳动听，能看出他还是有些基本功的。

4.聂明宇关上房门，打开柜子，拿出了手风琴……5.天都酒店歌舞厅里，聂明宇和乐队正在演奏着古典名曲《别离》。

忧伤无奈的曲调如泣如诉，把一对生死相依的有情人别离之痛谱写得淋漓尽致。

刘振汉缓缓地走进，远远地看着、听着。

聂明宇看到了他，乐曲戛然而止。

他定了定神，慢慢走过去。

聂明宇对乐师们道：“你们先休息一会儿。

”歌厅里只剩下了他们二人。

刘振汉道：“明宇，那会儿的曲子还记得？

真行！

哎，我那段《打虎上山》【火力侦察，不怀好意】还能拉吗？

”聂明宇笑笑说：“样板戏可能不行了。

”【无可奈何，以消带打】刘振汉捅捅他道：“试试！

”【步步紧逼】聂明宇勉强拉起手风琴。

刘振汉扯开嗓子唱了起来。

门外大厅的服务员和乐队成员纷纷惊讶地往里窥视。

聂明宇微笑。

刘振汉愤怒地唱。

曲断琴终。

两人谁都不说话，就那么静静地坐着。

6.就在孟琳与王丽敏促膝长谈之时，聂明宇正背着手风琴【背的动作大妙。

苏秦负剑，纵横天下，有苦不言】，来到天都酒店里。

7.天都酒店歌舞厅里，聂明宇正在起劲地拉着手风琴，两边的乐师们配合着。

他很陶醉。

小芮和阿三等快步走进，互相看看。

8.“说吧，怎么样了？

”聂明宇解下手风琴背带，平静地问。

9.王丽敏手捧着文件夹走向董事长室，里面传出手风琴声。

她站在门口静静地听着。

聂明宇心绪不宁，他的手指在键盘上跳动着，将一首曲子随意演绎，手风琴在他手中发出诡异的曲调【六指琴魔，以琴杀人，聂明宇以琴自戕性灵】，最后轰然一声共鸣。

他满头大汗，双臂软软地垂下，终止了自己的疯狂发泄。

10.时而如急风骤雨，时而如泣如诉。

手风琴声从董事长室里传来，在龙腾大厦回荡。

聂明宇慢慢睁开双眼。

他停下手风琴，擦了一下眼泪。

11.聂明宇笑笑，拍着王经理的肩膀道：“老王，我墙上的手风琴是从意大利买的，送给你儿子吧！

”【知音少，弦断有谁听，不若送出于无关之人，为天地留一清响】王经理眼睛潮湿了，小声说：“董事长，你跑吧。

我们掩护你……”聂明宇哈哈大笑：“我不下地狱，谁下地狱？

”12.聂明宇冲刘振汉微笑一下道：“能不能给我点儿时间、让我换件衣服？

”刘振汉缓缓点了点头。

聂明宇走进办公室，轻轻掩上了门。

不一会儿，响起了高亢嘹亮【风涛大作，昂然对敌】的手风琴声。

刘振汉慢慢移动着脚步，走向那扇虚掩着的门。

他眼角微烫，双脚沉重迟滞。

琴声渐渐低沉下来，如泣如诉【静水流深，颓然对己】。

他推开了门，琴声戛然而断。

手风琴在剧中出现7次：1.第4集，剧中聂第一次到俱乐部拉琴，曲子是“大海航行靠舵手”【共有的年代印记】。

2.第9集，剧中聂第二次到俱乐部拉琴，刘振汉第一次去俱乐部找聂，曲子是“深深的海洋”【私享的年代印记】。

3.第11集，剧中聂第三次到俱乐部拉琴，抄赌那夜【却坐促弦弦转急】。

4.第21集，剧中聂第一次在密室拉琴。

孟琳闯进聂办公室，隔门听见密室内传出悠扬的手风琴声【低眉信手续续弹，说尽心中无限事】。

5.第26集，剧中聂第四次在俱乐部拉琴，一曲终了，他接到电话，张峰死了【银瓶乍破水浆迸】。

6.第29集，剧中聂第二次在密室拉琴。

其时刘振汉正在接受庭审【铁骑突出刀枪鸣】。

7.第31集（大结局），剧中聂第三次在密室拉琴，曲子是“深深的海洋”。

这也是他最后一次拉琴，拉完琴他就和衣而卧，静待刘振汉率一大帮武警全副武装上门【沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容】。

陈道明对这把手风琴可是尤为重视。

据报道，陈道明2002年5月22日出席北京广播学院主办的一次朗诵艺术节与学生交流角色设计心得时说，“剧中那把文革时期的手风琴也是我逛遍了北京城在一个琴厂的仓库里找到的。

” 【道具，是演员的第二张嘴，第二副身体，准确的道具，可以让人物形象更为丰满，精心的贯穿，可以使心理曲线更为完整。

《雍正王朝》中的康熙，已经步入暮年倦怠，但观众依然可以想见其雄才大略者，正在于编导之善用道具是也。

吹萨克斯，见文治；磨箭簇，见武功；把玩金如意，见心术；割鹿茸，见衰迈。

可见贯穿既存在于同一道具，也存在于不同道具。

】——他这句话里一个关键词可以说是“词眼”，是“文革”【物件只有置于时代中，才有他不可替代的意义和生命】，而这一词，也是剧中的手风琴与原著的手风琴的最大不同。

如上所引，原著里提到手风琴，只是表示聂明宇是音乐爱好者，尽管这一爱好是始自过去，但手风琴本身，与“过去”，是没有什么关联的。

剧中则不同，聂明宇这把手风琴是他整个的“彩色过去”。

（陈道明解读所演聂明宇：“他有很多梦，但过去的梦是彩色的，现在的梦是黑白的。

”（引自《陈道明：好戏连播对我是一种伤害》，载2001年12月30日《北京青年报》））首先与他一起拉琴的人不再是书中所写毫无关系的“乐师”、“乐队”，而是那个年代的老同学、老朋友，拉琴不在歌舞厅，而在大会堂联谊俱乐部；然后拉的曲子有明显的年代烙印，“大海航行靠舵手”，“深深的海洋”，都是那个年代的红歌热曲/苏式歌曲【古调虽自爱，今人多不弹】；最重要的是第三点，聂明宇如若不是在俱乐部拉琴，就是在，就只有是在，密室拉琴【不在闹市，就在密室，人物之精分，可见一斑】。

据剧中饰演妹妹蕾蕾的袁立在其自传《正午时分》中透露，“剧中的密室和道具枪也是陈道明设计的。

而聂明宇的衣服也都是陈道明自己的【女星也有自带服装进组的，是为了跟紧时尚。

陈道明自带服装进组，是为了忘记时尚】。

他对角色的投入之深绝非一般人可比。

”张成功原著中写道聂明宇在办公室拉琴【办公室拉琴只停留于爱好，密室拉琴才是心声】，陈道明让聂明宇在自己的天地（办公室）里再开辟一块更自己的天地：密室【密室有两种，一种是为了逃脱，一种是为了，逃脱】。

密室一如当年的军营，行军床，军用水壶，毛主席像，一墙奖状。

密室是聂明宇已然一去不回但他仍然希望仍能回到的彩色过去【顽固地停留于过去，是因为深知没有未来】。

他沉浸在重门掩闭之内的私密天地里，只有在那片时，也许，这个“活腻了的人”才真正有一晌之欢吧。

哪怕在大限来临之前，对他来说也不过是换一个存在的地方而已，他瞑目摇首，依然把手风琴拉得悠扬如昔。

友人本来老六兄写沉浸在莫扎特“魔笛”中的陈一平（《冬至》中陈道明饰）：“当低劣破旧的电匣子里吱吱呀呀传出‘魔笛’，陈一平听得非常平静，非常享受，非常沉溺，非常安详。

他在旋律中面对的只有自己摊开的日记，他旋开钢笔，欲说还休。

在他即将崩溃的时刻，妻子也不敢打扰他听音乐；在他卑微苟且的日子里，妻子也不忍心打扰他听音乐。

如果说写日记是一种宗教仪式，管风琴里传出的旋律就是‘魔笛’。

那一刻，莫扎特都在陈一平面前匍匐下来，因为他不是庸人。

”——某种意义上，手风琴之于聂明宇，正如莫扎特之于陈一平，聂明宇在拉着手风琴的时候是冷静沉醉【冷静与沉醉，只有在此时，此人，此处才可融为一体】的，是安详陶醉的，是傲然迷醉的。

他知道他一朝琴在手，过去已重有【音乐，是回返时光最好的东西，没有之一】。

无能2集，刘振汉跟局长庞天岳说话间透露出来：“我跟明宇是生死之交，当初我们在部队的时候，他救过我的命。

在冰河，为了救我他自己得了哮喘病。

”【人生若只如初见，长使英雄泪满襟！

】按，1.前边儿戏，1集，张峰去檀山观找聂总，聂总捂着嘴一长段儿哮喘。

2.后边戏，3集，阿三推门进来，聂明宇在剧烈地哮喘咳嗽。

他掏出矿泉水，排出药片，就着矿泉水吞下药片。

张峰给阿三解释聂总的病：“当年在部队里搞训练，这刘振汉没什么水性，掉在冰窟窿里，聂总为了救他，被冷水给激着了。

” 【睾丸在冰水中浸泡，的确会导致精子萎缩，活力降低，这本来顺理成章可以解释那方面的问题，别问我怎么知道的，其实哮喘都是多余的事。

】（按，此处细细推敲有问题：书里剧里都交待，刘振汉出身于海边贫苦渔村——岂有渔民儿子“没什么水性”之理？

）【推理叹服！

凡剧本有不周密处，荞麦君钢鞭即到。

编导不遑宁处！

】3.剧末，31集，聂明宇和衣而卧，静候来抓他的刘振汉，刘振汉进来，聂明宇坐起，先一阵长喘。

【扎心了老铁，明汉恩仇，须倾英雄泪！

】（另外剧中还有两三处聂明宇拿喷剂往口里喷，我最初以为也许是口腔清新剂，后来恍然，有种叫哮喘喷剂的东东我显然木屐）【艺术源于生活，哮喘喷剂必然是聂明宇之辈，口腔清新剂，则多半是段大可之流，而能从一开始就想到口气清新剂，荞麦君亦必为段君知己也】按，书中写中越战争时，同在一个连队的聂明宇为救刘振汉，腹部中弹，伤愈后却丧失了生育能力，腹部且时时隐痛。

剧中为何处理为聂明宇在冰河里救起刘振汉而不是腹部中弹，落下的毛病不是战创而是哮喘，实在琢磨不透。

但这里就有一个最大的不同了：书里写聂之丧失男性能力是因为这次战创，剧里并无任何证据表明聂之不能人事跟哮喘有关。

剧里对于聂明宇那方面的无能，并未明言其所由。

【陈道明的所有角色，大都近情而远色，此处岂不正合他意？

】这就够隐晦了，我只能大开脑洞，聊作猜测【粗糙的剧本绝壁经不住你的猜测，放下吧，施主】，对与不对，也无从验证：剧集与原著最大的不同在于聂明宇的犯罪动机，最主要的或者至少是很大一部分，是对父亲那阴毒如蛇的恨（详见本文最后一节“弑父”）。

原著把重心放在了刘振汉聂明宇的兄弟情与“今日恨”上了，张成功可能是要用刘振汉“欠”聂明宇的，来增加他今日法办聂明宇的心理压力【兄弟情是套路，父子仇才是奇峰。

陈道明，生平不走寻常路】。

剧集中则可以说是有意地淡化了这一层，至少从聂明宇这单方面，看不到，根本看不到，他与刘振汉曾有任何兄弟情（在聂、刘、蕾蕾三兄妹中，剧里演出来的实际是，明宇对蕾蕾、蕾蕾对明宇、振汉对蕾蕾、蕾蕾对振汉、振汉对明宇，都有深挚的感情，唯独明宇对振汉，所谓的兄弟情，是被狗吃了？

哪怕过去的痕迹，都找不到一丝丝）【聂明宇：哪里没兄弟情了？

你给我说说——来，先喝水】。

因此，聂明宇今日之性无能，就没有是因刘振汉而起的“戏剧动因”。

有可能（这个可以容观众脑补，当然，是根据剧集实际出发的脑补），当年，小时候，父亲牺牲了子女，子女下乡下放，被当狗崽子打（剧中有一幕黑白回放，明宇护着妹妹躲避着其他红少年的拳头膝盖），那么有没有可能就打坏了下面？

剧里蕾蕾给颜明说，哥哥当过兵，上过战场，还负过伤。

那么也有可能是负伤以致丧失能力？

不论哪种情况，都是有那个父亲有以致之（30集，聂明宇对黄盛道其父：“就像，当初有了事儿，让我去当兵，让我去下乡！

”可见，不论下乡还是当兵，都是他父亲为了让自己“没事儿”，而不惜让儿子“有事儿”）。

由此一来，在聂明宇的逻辑里，他对父亲的怨毒就更阴深了。

这是聂明宇阴郁性格里最幽深的一道暗谷，他父母自然不知，连妹妹蕾蕾都不知（而蕾蕾的那件事他就知），刘振汉显然也不知。

妻子孟琳知，也只是知道他不支，但为何不支，她还是不知。

【大王之风与庶人之风不同，大王之疾与庶人之疾当然也，不通。

】这一生理加心理的摧残对于聂明宇阴毒深郁个性的形成可谓其功深矣，他由是不要世间任何一个人过好日子，除了妹妹；他由是对世间任何一个人的死去毫无怜悯，包括张峰，甚至包括，他自己【绝命毒师，可能源于爱情之戕，也可能始于亲情之殇】。

Ps，关于聂的“无能”，网友“凯特林去旅游”跟帖：“第1集里张峰也只是对小芮点了一句，聂总从不近女色。

【聂明宇：就算那方面正常，老子也不近女色好吗？

】或者说聂这方面的隐痛连张峰也不知道，毕竟聂是最要面子的人，又或者说张峰知道，但为了给聂保守秘密亦或者是为了保护手下特别是小芮，不让他知道一些不该知道的事情【这种他妈的事儿怎么能公开呢？

】，我认为电视剧里这样处理是很好的，只提哮喘就够能反应出聂对大刘的深情厚谊了，不提战伤我猜是因为考虑到观众的接受力吧，毕竟聂是反面人物，不提反而会增加观众对这部剧更深入研究的兴趣，也是对聂这个人物的一丝尊重和敬意吧，毕竟这难以回首的心酸不管剧中剧外都是不应该示人的。

”笔者回道：“说的很透。

从纯艺术的角度这属于是‘留白’，比明白交代出来更耐人探寻；从人物塑造的角度，聂明宇本来就是隐秘很深的人，他有一些观众猜不透甚至连编剧都不知道的隐秘，更增添了人物的神秘感。

” 【习性爱好尚且云山雾罩，那方面的问题当然更是讳莫如深，神秘，有时也并不是乐意。

】阴狠剧中聂明宇的阴、毒、狠，泯灭人性，是远超过原著中的。

先看“阴”。

阴，看剧中两个片段。

一是18集，亮亮丢了，刘振汉跑到龙腾大楼找已是龙腾公司财务总监的丽敏，两口子拉扯吵闹到楼外。

聂明宇在楼上窗边，隐在窗帘边缝，漠然下望。

丽敏骂骂叨叨的先走了，刘振汉气犹未平，他似有意似无意的回转身朝楼上聂明宇的大办公室一望（高手间气机感应？

）；此际，聂明宇敏捷如豹的身手反应（优秀战士功夫没落下？

）在关键时刻一线之际体现出来了，他一秒不耽搁的全身缩到帘后。

二是21集，刘振汉手上有了聂明宇走私杀人的确凿证据，他感到再不推心置腹地拉聂明宇一把，他这兄弟就真掉进悬崖万劫不复了。

是夜，刘振汉猛灌了自己半瓶白酒，怒闯聂明宇家，要找“兄弟”掰扯清楚。

他猛拍着大门大嚷着：“开门，聂明宇！

聂明宇你出来，出来我有话跟你说！

出来！

开门！

”别墅内小楼里的聂明宇仍是一脸漠然，他背着手下楼梯，对孟琳道：“告诉他，我不在家。

”然后转身负手上楼。

什么是阴，阴就是不见人，不正面对人。

【冰河里的水。

你泡，你也阴！

】刘振汉无疑代表阳的一极，他坦坦荡荡，荡荡无遮，开门见山，直取中宫。

书中写来，聂明宇显然没有这个“阴”，而是以阳对阳，两座大山正面相撞：上述18集，剧中聂明宇躲刘振汉到窗帘后，书中则二人默默对视（p364-365）：王丽敏疯了一般冲出大楼，刘振汉追到她前面挡住道说：“丽敏，我保证找回咱们的亮亮，你相信我，先别这么冲动！

”王丽敏哭了。

她伏在刘振汉怀里瘫软下来。

刘振汉搂住她，轻轻拍着她的背，不由自主地抬头向楼上看去。

只见聂明宇正从窗口往下看着他们。

刘振汉没作何表示。

聂明宇也没作任何表示。

他搀扶着妻子向大门外一步步走去。

聂明宇默默地看着远去的刘振汉，腹部的伤口突然如针扎般一阵剧痛。

他心中非常清楚，一切都无法挽回了……上述21集，刘振汉酒后夜闯聂明宇家，聂明宇避而不见，书中则两人不仅正面以对，还疯狂扭打一场，可谓粗暴！

（p411-417，本节原著文字较长，下只作节选）：刘振汉“啪”地摔下酒杯，猛地从沙发上跳了起来，直往门外冲。

王丽敏一把抓住他，颤着声问：“你……你要去干什么？

”刘振汉没答理她，狠狠甩脱她的拉扯，大步出门。

王丽敏顾不得跟儿子打招呼，跟着走了出去。

刘振汉来到聂明宇的住处，“咚咚”地砸门，嘴里喊着：“聂明宇！

聂明宇！

”孟琳正在屋里亲自下厨，听到喊声连忙出了厨房聂明宇正欲上前开门。

她拉住他，向他使了个眼色，嘴里说着：“是振汉吧？

这就来！

这就来！

”她打开门，只见刘振汉黑着脸站在门口。

于是略有些怯意地说：“振汉，进来吧，进来坐。

”刘振汉越过孟琳的头看着屋里的聂明宇道：“聂明宇，没办法，我们得谈谈！

”聂明宇淡淡地说：“早该如此。

你说吧，是我出去，还是你进来？

”……刘振汉再也忍无可忍了，他陡地回身一拳，击在聂明宇的面门上。

聂明宇踉跄着倒退两步，重重地摔倒在沙发上。

刘振汉不觉怔住了，呆呆地看着自己的拳头。

“你，你竟然……”聂明宇嘴角流出了鲜血，他用手背擦了一下，噌地站起来扑向刘振汉。

孟琳被外屋的响动吓得魂飞魄散。

她疯狂地砸着卧室的门，声嘶力竭地大喊：“明宇！

明宇！

你让我出去！

你们不要胡来，我求求你们，求求你们不要打了……”刘振汉和聂明宇根本就不睬孟琳的喊叫，二人像咬红眼的疯狗，你一拳我一脚厮打在一处。

聂明宇捡起沙发靠垫砸刘振汉，刘振汉用胳膊挡开。

——聂明宇（陈道明）连枪都不用的人，会干这抡胳膊动腿的？

聂明宇的“阴”，确然是陈道明赋予，或者说“逆”加于人物的【此处是张成功唯恐观众不知兄弟情，陈道明唯恐角色只知兄弟情】。

阴之后，第二要说一个“狠”字。

这个字主要在对父亲和张峰上。

原著中聂明宇对老父堪称模范孝子，剧中聂明宇则可谓“弑父”的逆子（详见本文最后一节“弑父”）。

这里详说对张峰。

剧中聂明宇在决定对张峰下手时，只是对杀手大陆淡淡一句（23集）：“去干吧。

”后来张峰落到警察手里，聂明宇对黄盛不关痛痒道（24集）：“最坏的打算嘛，就是，张峰不见了。

一了百了。

”丢卒保帅，杀人灭口。

聂明宇其人之冷漠无情，实在到了极点【慨当初，倚峰何重，后来何酷】。

书中写来则不然，聂对杀张峰，是经历了一个痛苦的心理转变过程的。

1.聂明宇通知张峰跑路（p461-462）：龙腾大厦。

总经理室。

张峰仰靠在宽大的皮椅上假寐，聂明宇推门冲了进来。

张峰吃了一惊，忙站起来问：“董事长，怎么了？

”“快收拾一下，准备走，公安局要抓你了！

”聂明宇急促地吩咐。

张峰紧张惊骇得浑身一抖：“什么？

他们拿到了什么证据？

”“这个现在还不清楚。

”聂明宇顿了顿，“你必须马上离开天都，无论如何不能落在他们手里，我会宣布你出去考察了。

咱们单线联系，等我安排好了，就送你出国！

”张峰额头冒出了汗珠：“董事长，我没有什么牵挂的，如果需要的话，我可以与刘振汉同归于尽！

”聂明宇不以为然的样子拍拍他的肩：“胡说！

如果我聂明宇连自己的兄弟都救不了，也就别混了！

”张峰感激涕零，唏嘘着：“明宇兄，张峰这条命是你给的，你放心，张峰不会做任何对不起公司的事情。

”“别废话了，快准备走！

”聂明宇焦急地看看门外，催促道。

张峰匆匆走到保险箱前，拿出了黑皮本，郑重其事地道：“这个东西，就交给你了，关键的时候，它就是你的护身符，你可千万要保管好了！

”聂明宇紧紧握住他的双手，眼睛不觉湿润起来……2.聂明宇给跑路中的张峰带食物（p469）：有人敲门。

张峰和小芮都紧张得屏声静气，枪口对准了门。

“小芮，是我。

”是聂明宇的声音。

小芮忙把门打开。

聂明宇走了进来，后面跟着肖云柱，手里大包小包提了许多食物。

聂明宇走到张峰面前，二人紧紧拥抱了一下。

张峰的眼圈红了：“董事长，你不应该过来。

”聂明宇也有些伤感，道：“没想到，轰轰烈烈一场，最终毁在刘振汉手里。

”张峰道：“董事长，我张峰是完了，可您还在。

您把什么事都推到我头上就完了，我能担得起！

”聂明宇摇摇头：“有我在，咱们的兄弟都不会完。

你耐心在这里呆几天，等风头过去，我找条船把你送出去。

”张峰很感动的样子，眼里重又闪出希望的亮光。

3.聂父劝说聂明宇舍掉张峰当替罪羊（p472-473）：聂明宇狠了狠心，终于开口了：“张峰跟了我十年，我的确对他太放心了，所以，他做的事我没管过他。

现在，嗨！

爸爸，您要知道，他一旦进去，可能会被杀头的，我实在不忍心……”聂大海拍着桌子：“都什么时候了你还在为一个罪犯开脱！

你现在还没洗清同谋的罪名，又故意放走了他！

这……这……”他一口气没提上来，重重地跌在椅子上。

“老聂！

老聂！

”冯月梅慌了，扑过去抱住聂大海。

聂明宇急忙走过去，把水杯递到父亲嘴边：“爸，您别急、别急……”“明宇，你就看在我们这把老骨头的份儿上，听爸爸一次话吧！

他是为你好呀！

如果家里人的话你都不听可就没救了……你就把那个张峰交出来吧，我求求你了……”冯月梅目光哀哀地看着儿子，聂明宇轻声道：“妈，你放心，我会安排好的。

”4.聂明宇终于在巨大的压力下，决定杀张峰（p483-484）：陆伯龄怅然叹气：“肯定是哪个环节出纰漏了。

现在，刘振汉已经全面掌握了原本只应该你我知道的秘密。

我今天看了刘振汉审问张峰，他可能扛不住了。

”“什么？

”聂明宇嘴巴大张着。

“你现在只有一条路可以走了。

”陆伯龄脸上露出残忍的神色，“你必须作出抉择！

”聂明宇凝思片刻，冷冷一笑道：“我想我已经作出了抉择！

”陆伯龄开始往斗兽场大门走：“告诉你一个消息，张峰今天下午去市医院就诊。

”“明白了。

”聂明宇若有所思，“我会先稳住他，然后再作打算……”【此处即可见原著与剧集格局大不相同。

原著中的聂明宇顾念张峰，非念其犬马之劳，而仅为其爪牙可用，到了最后关头张可能暴露自己，终于弃车保帅悍然下手，说白了还是自私，而剧集中，早年就饱受父亲抛弃的聂明宇从来没有顾念过谁（除了妹妹），张峰之死，对他来说无足顾惜，他和他们，都是早该下地狱的人。

也包括，他自己。

】石屋陈道明平素的言谈风格，颇为机警精巧，富于哲理辩证意味。

他爱在字眼上打机锋做文字游戏。

比如，记者问：“大家都觉得你清高……”陈道明：“我很轻，但是不高。

我清高吗？

但我不重。

”（《外滩画报》专访《陈道明：我是文艺界的 不是娱乐圈的》，2012年12月）又如为博朗剃须刀代言：“梦想伴随着妄想。

”再如2015年天津爆炸事件后，陈道明对朋友史航道：“绝望也不能做失望的事儿。

”还如《传承者》节目上，同为嘉宾的范明夸他“低调”，陈道明笑着开玩笑“一秒怼回”，“这是说我不着调儿”他的这种“金句王”的风格在他的人物中时有渗透。

如《梦断青楼》第3集，老鸨子对九条道：“行了九条，别耍嘴皮子，我长着眼呢。

”九条在楼上围栏边凑身下来：“我知道你长着眼儿，还不止一个，有珠吗？

”又如《梦断青楼》第24集，九条请洋金花下得楼来，入他小黑屋，对坐饮酒。

小桌子上空荡荡摆着两个酒碗。

洋金花叹息一声，可惜有酒无菜。

老九支颐捧脸：“喝酒喝酒，没菜，喝得更久。

”又如《大汉天子》36集，淮南王郡主刘陵企图色诱东方朔：“长夜漫漫，我来陪陪东方先生。

”东方朔道：“这样不好吧。

”刘陵：“有什么不好？

”东方朔：“男女有别呀。

”刘陵：“在我们府里可没有这些穷讲究。

”陈道明式机警金句又附体东方而出：“郡主是富贵中人，当然没有我们这些穷讲究，而我们这些穷人，除了讲究，恐怕别的就一无所有了。

”——这一语，真是大傲若卑，傲骨隐然，所谓“穷得只剩下气节”！

这是陈道明的声口！

又如《一江春水向东流》，吴家祺本以刺探日本军部情报被日本人逮捕入狱，国军光复上海，却对抗日志士“以怨报德”，以汉奸罪将吴家祺继续收监，不日处死。

今日已不择手段混成上流人士的张忠良来探监，对吴家祺表示：“我想救你，很难。

”吴家祺对着这个昔日淳朴今日已黑心烂肺的故交惋惜道：“你想救我，我也想救你。

恐怕更难。

”张忠良咧嘴龇牙捶桌表示：“今天的张忠良是人上人！

”昨天的张忠良的大少爷吴家祺一笑回道：“今天的张忠良还是个奴才。

不过是换了个东家，可还是个奴才。

”再如《手机》中，严守一讪笑着走过来陪小心：“您大人不计小人过。

费老的心胸，一定比大海还宽广。

”费老澄清，他计的不是小人（赞助商）过，“我计的是大人（段大可）的过啊。

”——回到《黑洞》，以下这些段落对话，必须是鲜明的陈道明自制出品啊：第7集，聂明宇在办公室喂金鱼。

阿三闯入。

聂暴喝。

阿三背后跳出蕾蕾，娇憨地揣着兜挺着胸膛昂着下巴一叠声的“怎么啦怎么啦干嘛这么凶啊”，聂明宇瞬间雨霁云开风和日丽了。

蕾蕾：“哥，过两天我的作品要运回来，我没地儿搁。

”哥哥：“不是给你准备画室了吗。

”蕾蕾：“不行，我就要搁你这儿。

”哥哥：“不行。

”蕾蕾：“行不行？

”哥哥：“不行。

”蕾蕾：“行不行！

”哥哥：“行！

”哥哥：“跟我说说你的展览会，准备的怎么样了。

”蕾蕾：“展览会准备得不怎么样，没钱，正在筹备。

”哥哥：“嘿，这下儿该求我了吧。

”蕾蕾：“啊？

不求我们自己想办法”哥哥：“我求你。

”然后脸上浮出爱怜温柔一笑，“晚上跟我一起回家吧。

”对比之下，书中台词相当平常（乏味）（p134-135）：蕾蕾回答说：“这两天我的前期作品就能运回来。

可没地方放。

”聂明宇道：“不是给你找了个画室吗？

”“画室是创作用的，怎么能放东西。

”蕾蕾解释。

聂明宇递给妹妹一瓶矿泉水。

“那简单，我再给你找一间库房就是了。

”蕾蕾打开瓶盖，喝了一口。

“你怎么那么笨呀？

看不出我这是找借口么！

我就是要放你这儿。

你看你这里，跟农民差不多。

”聂明宇笑了。

“好好，我就先睹为快，看看我们的蕾蕾出息到什么程度。

”蕾蕾不由叹口气。

“说是筹备着，其实缺的就是钱。

几个同学还在四处化缘，照你的话讲，穷酸艺术家，难啊！

”聂明宇被她逗乐了，问道：“回家吗？

”对比剧与书，剧中台词不仅精警，充满着文字游戏的趣味；而且尤其突出深化了聂明宇和妹妹之间那深深的兄妹情——书中哥哥对妹妹“缺的就是钱”竟然木有任何回应！

而剧中则是两句精警的文字游戏式的对白“嘿，这下儿该求我了吧。

……我求你。

”大赞。

类似“嘿，这下儿该求我了吧。

……我求你”的句式结构，后边又有，9集，蕾蕾：“哥，昨天我跟嫂子闲聊起来，她好像挺伤心的。

”聂明宇：“我不想让她伤心，当然也不想让她伤我的心。

”原著中这段则为（p211）：蕾蕾犹豫了片刻，脸上显得不自然，轻声道：“没发现什么。

我们俩聊起来，她挺伤心的。

”“女人啊！

”聂明宇从妹妹的神态上已经看懂了她的心思，感慨万端的样子继续说：“蕾蕾，无论你发现什么，听我一句：你嫂子不是坏女人，我也不想伤害她，我们都有很多重要的事要去做。

”再如，“小”与“大”：类似上引《手机》中费老那句澄清，他计的不是小人（赞助商）过，“我计的是大人（段大可）的过啊。

”，《黑洞》9集，聂明宇对张峰道：“小事儿？

问题就出在你认为这是小事儿上……有时候，小事儿，也能坏大事儿。

”原著中这段则为（p190）：张峰擦了擦头上的汗。

“董事长，您说，我听着呢……”“赵志刚的事，你是怎么处理的？

”“我让他躲起来了。

我想，这种小事……就没详细给您讲。

”“这个时候，没有小事。

要是不留神，大家全都要完蛋！

”聂明宇在皮转椅上来回转动。

——张成功原著中聂明宇的话，平庸得让人毫无印象，哪有陈道明来得金句？

平庸之才与非凡之才，分际在此。

才之不可强也如是！

陈道明这个金句王并不只是让聂明宇擅长机警的俏皮话，我们注意到剧中聂明宇在办公室时不时摊开一本厚厚的大书在看【厚积方能薄发】，这让我们想到陈道明老友冯小刚的话，“陈道明是演员里读书多的一位，尤其是中国的古典文学，家里书架上摆了很多，也真看得进去。

”（冯小刚自传《我把青春献给你》）以及本剧中演妹妹的袁立的话，“一飞机上的人都是去参加‘金鸡奖’的人，大家彼此熟识，交谈热烈，人声喧杂的，在这样的环境里我是不可能看进一页书的。

但陈道明却能够，并且，埋头读着的，还是一本大厚书。

”（袁立自传《正午时分》）再联及袁立在书中这句“聂明宇的衣服也都是陈道明自己的”（小声给蕾蕾说，聂明宇抽的烟也是陈道明自己的——Marlborn）——很有可能陈道明假公济私偷梁换柱，合着是借着拍戏的工夫看自己的书来着？

这种厚厚的有深度的书（7集，聂明宇在翻《女友》。

初一想，觉得是剧集的错漏，聂明宇看《女友》？

他不应该看大部头哲学书吗。

后来想，这是在爸妈家，那就“就地取材”随手拾掇了【《女友》的确不忍直视，就算是在父母家，你哪怕一本《万年历》呢？

】）看得多了，难免就中毒过深，这就无怪聂明宇最后附在父亲床头那句“这是我的原罪”，这话肯定便不是刘振汉啊王明啊包括张峰啊说得出来的。

最后的最后，聂明宇回过头来，对着刘振汉道：“我现在就是个罪人，一个十恶不赦的罪人。

”——且慢，这句话好耳熟，至少结构好熟：《冬至》中陈一平决定不再给老蔡续命后，独自躺在医院病床上，自顾自一句，“我现在就是个病人，一个无药可救的病人。

”书中的聂明宇多有大段大段的话，剧中的聂明宇则惜言如金，他说得最长的一篇儿话，是最末一集在父亲床头，阴寒话锋如毒蛇之芒。

其余大多数时候，他都是三言两语。

聂明宇的吝于言语，显然与他的密室同一消息。

记得杨绛先生写钱锺书先生最爱玩的一个游戏是“石屋里的和尚”：“锺书小时最喜欢玩‘石屋里的和尚’。

我听他讲得津津有味，以为是什么有趣的游戏，原来只是一人盘腿坐在帐子里，放下帐门，披着一条被单，就是‘石屋里的和尚’。

我不懂那有什么好玩。

他说好玩得很；晚上伯父伯母叫他早睡，他不肯，就玩‘石屋里的和尚’，玩得很乐。

所谓‘玩’，不过是一个人盘腿坐着自言自语。

”（杨绛《写<围城>的钱锺书》）对于有着一个丰盈无比的彩色天地的人来说，外界的一切他都巴不得三下两下敷衍完毕，及早抽身回到他自己的世界中去。

也记得李保田有个“怪癖”是拍半年戏休半年工，何则？

拍半年戏的钱，足够他半年不拍戏，足够养活他半年啥事儿不干就把自己关在房门里醉心画画。

其实，钱锺书，李保田，聂明宇，都是“石屋里的和尚”啊。

他们本质上都是同一类人，都是时代的落伍者【他们就没打算跟上时代，因为他们知道属于他们的时代，已经不再。

如老炮们】，都是习惯于和自我对话，习惯于和自己做游戏的人。

那么在《黑洞》剧中，我们看聂明宇这个和尚，其实不只是盯着他那间密室才是石屋，不是的，我们要看他种种处处，急匆匆地要逃离各种各处不是石屋，才更是看到这石屋。

9集，聂明宇到天都中学出席给贺丹丹捐助五十万元的仪式，书里写到聂明宇出席了仪式、跟贺丹丹说了话、还很有礼貌地静听了到场参加仪式的李副市长的讲话——剧中的聂明宇、陈道明的聂明宇怎会浪费生命（尽管他的生命他无可恋）应酬这些？

他只是照我们成都话叫“去打一头”：但见他车子到了，远远停下，开门下车，与跑着迎过来的校长握个手，然后低声一句“我今天还有事儿，仪式我就不参加了”，再问清楚“哪个是贺丹丹”，然后，挥挥手，上车走了。

5集，聂明宇跟市委秘书黄盛约茶楼见面，坐谈，没几分钟，话没几句，就起身离开。

他在楼上用黄盛的车钥匙遥控开了楼下黄的车，放下钥匙，道别下楼。

他把内藏银行卡的“公司新印的一批台历”扔到黄盛车里，然后，开车而去。

17集，聂明宇又约黄盛茶楼见面，坐下，屁股都没坐热，一两句话说完，又是“公司又印了一批台历”，还是“老规矩，你别动”，拿起桌上钥匙遥开楼下黄盛车门，先自离去……聂明宇总是匆匆数语结束会面绝非限于他跟黄盛。

18集，聂明宇约见颜明，数语而后他先离去，口道：“再见！

”（书中是颜明提前撤了，是颜明以一句“再见”把聂明宇撂在原地：颜名突然又回过身来：“哦，对了。

我终归还是要回来的，希望咱们还能在这儿自由地交谈。

再见！

”）24集，聂明宇与黄盛密谈，照例送上银行卡后，几语之后他又要抽身了：“我还要打球，先走了啊。

”走前，不忘道声：“再见。

”（书中无这段）24集，聂明宇陪丹丹打球，贺清明来了，聂结束几语寒暄，口道：“再见！

”离去。

（书中这段聂明宇没有“再见”：聂明宇把篮球交给他：“既然您来了，我们就不凑热闹了。

”贺清明有些机械地接过了球。

聂明宇和张峰走出篮球馆，钻进门旁的车内。

）25集，聂明宇与陆书记约见在废弃厂房，话毕，聂道：“再见！

陆书记。

”（书中这段聂明宇无“再见”，且也是陆书记提前先走的：聂明宇凝思片刻，冷冷一笑道：“我想我已经作出了抉择！

”陆伯龄开始往斗兽场大门走：“告诉你一个消息，张峰今天下午去市医院就诊。

”“明白了。

”聂明宇若有所思，“我会先稳住他，然后再作打算……”）27集，贺清明在龙腾地下车库拦住聂明宇，两人话毕，聂道：“再见！

”（书中无这段）30集，聂明宇剧中最后一次与黄盛见面谈话，他边抽身往外走进电梯边对黄盛道：“黄秘书，再见！

”（书中无这段）——综上，聂明宇总是几句话说完就撤必配以俩字台词标配：“再见！

”通过与原著的“对勘”，我们可以得出确凿无疑的结论：聂总这一匆匆逃离各种外界场合快速回到他那“石屋”里的口头语“再见”只能是剧集的再加工。

【聂总有高度的社交恐惧症，他需要经营和必须维系的关系，都是他不想面对或懒于应付的，长此以往自然倦怠，除非是必须他亲自办的事之外，一般深居简出，角色如此，扮演者陈道明亦如此，评论者荞麦君亦如此。

批注者，亦如此。

】想到陈道明在2002年专访《陈道明：机会对演员职业是致命的》中坦言“我不太爱跟圈里的人打交道……拍完戏，人家说，‘没事找我玩去！

’我是一拍屁股，‘没事别找我啊！

’……我觉得给自己留出的空间应该多一点。

”不由深深感受到演员本人藏于角色背后的自我表达（而且给我感觉，聂明宇的这个“再见”带着几许调侃讽刺的意味，他道以“再见”的其实都是他内心深处不想再见的人——譬如对最爱的妹妹蕾蕾，全剧31集，我就从未见过他道声“再见！

”）。

【《黎明之前》里的刘新杰，每天临别时对着同事们必说瑟尤拉拉，但对战友，对弟弟和对爱人，从未说过。

语言是人类为交流的障碍而设置，真正的交流没有障碍，也就无需语言。

】又，剧中聂明宇爱说的语句除了“再见”，还有：1.“来啦”；2.“求你件事儿”；3.“下辈子”。

这几个也是书中没有的。

且看：1.“来啦”。

23集，特种兵退伍下来的杀手大陆，也是聂明宇的旧部，奉命来到龙腾觐见老大，聂明宇咳嗽一声，就俩字：“来啦。

”大陆表示我的命是您给的，我绝不会做对不起公司的事。

聂明宇多了一字，三个字：“去干吧。

”31集，最后一集，聂明宇在密室内和衣而卧，等来刘振汉，等来他的大限，也不过仍旧是淡漠一句，俩字：“来啦。

”——天大的事儿“来了”，也只是“来啦”。

【是的，终于是，来了。

宿命之语，不容放过。

】2.“求你件事儿”。

26集，聂明宇约妹妹酒吧见面，最后他道：“最后求你一件事儿，帮你哥结一次单。

”31集，最后一集，聂明宇在密室里结束与刘振汉的最后一次对话，道：“求你件事儿——为我收尸！

” 【能让聂明宇说求的，一定是内心最柔软的地方，哪怕他并没有低头】3.“下辈子”。

27集，刘振汉：“你自首去，越早越好！

”聂明宇：“自首啊？

下辈子吧。

”31集，最后一集，聂明宇在密室里结束与刘振汉的最后一次对话，道：“下辈子再做好人吧！

” 【生无可恋，故作凉语。

】少语古往今来，中土海外，牛逼的人物都是举觞白眼望青天，懒与俗人论短长的。

即以陈道明本人而论，也是诚如其身边友人冯小刚的观察“道明骨子里是很傲的一个人……道明是一个话不投机半句多的人，他瞅不上的人他不说话”（引自电影《一九四二》宣传会上冯小刚发言《国立道明雪健是三根支柱》，载2012年11月2日《天津每日新报》）。

那么陈道明的聂明宇，就必然不是絮絮叨叨的婆婆嘴。

《黑洞》原著中的聂明宇，跟人们通常脑子里的民营企业家、十大杰出青年没什么特别，都是场面话应酬话宣讲话鼓劲话……说得一个溜，譬如集团公司为中高管们引介新来的财务总监王丽敏女士，聂董事长滔滔不绝了这么一长篇儿（p286）：“这并没有可比性！

”聂明宇打断了他的话。

他显然不希望让初来乍到的王丽敏看到公司的任何衰败现象。

“公司的运行状况我还是比较满意的，总起来看，是良性发展着的。

当然，任何事物任何人都不可能十全十美，没有缺陷没有不足也就没有美，就像断臂的维纳斯。

看任何事情看任何人，都要看他或他的主流。

我这个人也有很多毛病，但我自认为还对得起社会，对得起天都市、对得起朋友和同事。

还能在董事长位置上称职。

因为我有人的良心和良知，不会去坑害我的亲人尤其是我的朋友。

这就是主流！

我们公司的发展与此同理，龙腾集团的前途是光明的。

只要我们同舟共济、患难与共，我们就能不断地创造出奇迹。

龙腾公司应该是诞生百万富翁、千万富翁的摇篮，在座的诸位便是希望所在，对此，我没有丝毫的怀疑！

”顿时群情激奋，大家热烈地鼓掌。

【这特么是传销吧】王丽敏一边拍着巴掌，一边细细品味着聂明宇的每一句话，颇有些感动地注视着他。

——与书不同，剧中此段，聂明宇话很简短，而且带有陈道明本人特有的幽默（详参本书中《君子之德，不常矜庄——陈道明所演康熙、刘邦、勾践三个帝王角色的“幽默”》一文）：“怎么都这么严肃啊。

啊？

不就赔点儿钱嘛，现在我们请财神爷来啦，还怕吗啊。

明年继续干！

啊？

有各位在，我不愁赔钱。

”【举重若轻，点到为止，掌门气场，跃然屏上。

越是大老板，发言越谦抑，越随和，不说我带大家赚钱，而说我不愁赔钱，高下立判。

只会拿发财鼓动大家的，最多是个暴发户，而不是企业家。

】同是鼓劲打气，说的人话，接的地气，效用远胜原著中那不痛不痒的宣传公式体。

聂明宇这短短几句话，尽显泰山崩不为动的大将风范，下属心必为之一宽，聂本人就是一天塌地陷神色不变黑云压城淡漠依然的主，他的这种气场发散是无所不在无处不及的。

又如别墅区抄赌那段，原著写道（p234-235）：天都酒店歌舞厅里，聂明宇正在起劲地拉着手风琴，两边的乐师们配合着。

他很陶醉。

小芮和阿三等快步走进，互相看看。

小芮鼓起勇气上前。

他走到聂明宇身旁，大声地喊道：“董事长，有紧急情况，峰哥让我们来找您！

”聂明宇不理他。

小芮又憋足劲喊了他一声。

他突然挥手停下音乐，转身训斥：“那他告诉你要远远地呆着吗？

你他妈疯了，竟敢在这里大呼小叫的！

你算是什么东西？

滚蛋，都给我滚远远的！

”小芮吓得脸都白了。

他赶忙后退，所有人都不敢出声。

聂明宇转过身，面向乐师们微笑着说：“来，我们继续。

《黄河大合唱》，开始！

” 【爆粗口，只能说张成功写的时候没打算会是陈道明来演。

】剧中则为（11集）：大会堂俱乐部里，聂明宇正在起劲地拉着手风琴，两边的伙伴们配合着。

他很陶醉。

小芮和阿三等快步走进，互相看看。

小芮鼓起勇气上前。

他走到聂明宇身旁，大声地喊道：“聂总，峰哥那边已经把事情全搞妥了，他让我们几个过来陪您。

”聂明宇仍是惯常的冷漠神色，他咬咬牙，腮边显出一条棱线，这冷漠神色中透出一股怒意，显然，他被打扰不是白被打扰，但见他眼睑垂下，微闭双目，下颔微昂，一个傲然的侧头示意，小芮阿三们果断领会到位，踮脚弓腰退下到大门边……这段儿书里又写道（p242）：天都酒店歌舞厅。

满头大汗的聂明宇双臂一收，欢快的乐曲终于在巨响中结束。

他的嘴角挂着一丝怪怪的笑，冲蜷缩在一旁拿着对讲机的小芮招招手，小芮小心翼翼地靠了过来。

“说吧，怎么样了？

”聂明宇解下手风琴背带，平静地问。

小芮垂手肃立，低声说：“几个娱乐城被查，带走不少人。

别墅安然无恙。

”聂明宇闭上眼睛：“地球离了我照样能转，你们不是干得很出色吗？

”这时，街上响起一阵尖锐的警笛声。

他缓缓睁开眼。

“很高兴能为这个美妙的夜晚伴奏，咱们是不是该去吃点宵夜了？

”剧里演来（12集）：终于一曲终了，聂明宇吐口气，笑着对伙伴们说，“歇会儿。

”然后取下手风琴，踱步到小芮阿三们前，手下们开始汇报，阿三：“聂总，有几家娱乐城被查，抓走了不少人。

别墅那边安然无恙。

”小芮：“小白那儿可能会有点儿小麻烦。

峰哥等着您的决定呢。

”——可小芮们等来的决定竟是毫无一语，聂总只是伸出手指做个手势，示意你们都出去。

待手下们退出后，聂明宇缓步踱到门边，左右拉门关上俱乐部大门，转身向内，对正在候场的伙伴们道：“对不起，接着来！

”——这场戏从头到尾，聂明宇就说了两句话，而且这两句话都是对伙伴们温然而语；他从前到后，对手下们没有任何一句话，任何一个字，有的只是冷脸漠然。

那阴寒剑气如把琴声春暖的俱乐部室内卷起了肃杀秋风，枯叶四起萧瑟翻飞。

妹妹网友“阳洋小文”问我：“聂明宇是用自己对规则的挑战来一步步的报复着聂大海，足见此人之心狠；但作为哥哥，他对蕾蕾的无微不至甚至是‘宠溺’，却又让我一再自问，这真的是那个‘绝命毒师’聂明宇吗？

”笔者答道：“因为蕾蕾是和他一起被父亲牺牲的子女，他对妹妹越好，就等于对父亲越恨。

”剧中演蕾蕾的袁立在其自传《正午时分》中写道：剧中为了表现聂明宇的复杂人格，原本给他设计了一个情人，聂明宇把所有的爱都给了这个女人。

但陈道明觉得情人关系容易流俗，就要求把这个情人变成了妹妹。

而这个妹妹从小又受到过伤害，聂明宇一直像爱惜自己的眼睛一样呵护着这个妹妹。

应该说，聂明宇是一直仇视着这个世界的，但他对妹妹的爱绝对无杂质的。

剧中的聂明宇是个独断独行的人，在家中也是不受管束，谁的话都不听，惟独对这个小时候和自己共患难的妹妹钟爱有加，照顾得无微不至。

剧中聂明宇对妹妹的“钟爱有加”区别对待，可谓俯拾皆是，这里不一一细述。

只提26集酒吧话别一个细节，那就是聂明宇哭了。

聂明宇这么石头心肝的人竟然会流泪？

仔细统计，全剧中他有泪时刻三次：31集，最后一集，他蹲在地上听刘振汉“分析”他为什么会犯罪，眼中泛出泪光；还是31集，稍前边儿，他在父亲床头句句如刀：“我只是想看看，你的心里还有没有我。

没有，还是没有。

”话到此处他眼中噙泪；——以上两处严格说来不是“流”泪，真正泪流出眶的，全剧中只有一处，就是26集聂明宇与妹妹酒吧话别。

我把聂明宇“流泪”那次与他“泛泪”那两次作“结构性比对”，恍然了一个石破天惊的事实：原来聂明宇最爱的，竟然不是自己，还是妹妹！

他在自己大限将至时没流泪，在最终与他恨最深恨最久的父亲做了断时也没流泪，可见即便是他自己的憋屈都不足以让他流泪；他流泪是为妹妹，只是为妹妹，因为铁证如山——26集，酒吧话别中，他对妹妹道：“以后你哥，怕是帮不上你什么忙了。

”——原来，让聂明宇流泪的，不是聂明宇，而是聂明宇怕是再也帮不上妹妹什么忙了！

按，陈道明让人物在几十集全剧中从头到尾只流一滴泪，而这唯一一滴泪，也不是为我而流，是为别人而流，还见《少年包青天》剧。

《少年包青天》是通过“事情是可以计算准确的，但是人，永远计算不出来”表达八王对“人心难测”的深深感慨。

默揣此话深意：事情按照常情之理（情理）推断，一环扣一环，逻辑链缜密，便可以计算出结果，好比线性数学；人则不然，人心如渊，深不可测，《庄子》记孔子曰：“凡人心险于山川，难于知天。

”人也许会做出完全有悖常情之理（常理）的抉择举措，好比量子理论（“上帝在掷骰子”）。

“翻龙劫”这单元案子不同于其他数案之处在于，每个人费尽心思设局，竟然都是以自杀试图误导查案者认为是他杀——人情之常，人是害他利己；本案反常，人竟害己利他！

那么问题就来了，是什么比自己的生命还重要、还值得以己身之血涂划一副费人研磨的棋局呢？

竟然是恩义，是大局。

——宫女秀珠是为报主人李妃一饭之恩，捕头小刀是为报家主八王恩义，八王则更是惨淡构织苦心经营局中局，只为社稷安稳，天下太平。

在此案中，三个人都是自杀（秀珠、小刀得遂，八王剧情需要“刀下留人”）；又尤其以八王之设局自陷最是难为最堪嗟叹——他杀掉的不仅仅是自己的生命，还有自己清白一世的名声。

所谓“留取丹心照汗青”，自古仁人志士，莫不把名声看得比生命还重要；可是八王为了江山社稷，天下生民，竟然不惜杀身污名！

贤王之贤，一至于斯！

所以剧中我最感叹的是八王唯一的一次下泪，唯一的一滴泪，竟然不是在人之将死其心也悲的刑场帘帷四垂之际，当刽子手的砍刀高高举起，他唯是闭目垂首静待一死，他竟无一丝“华亭鹤唳讵可闻？

上蔡苍鹰何足道！

”的伤慨，因为他求仁得仁，更复何恨！

（得包拯闯法场获救后的八王对包拯貌似并不领情：“包拯，你救了我一个人，却害了一个国家。

”）他这滴泪，是为欺骗利用了他的朋友而愧疚难受，是为伤了一个一向视自己为精神偶像的心地质朴的青年而坠，自己的坍塌也许让他从此再不相信理想永远光明显融，信念永远纯洁无瑕。

八王颔首伤神：“要知道，利用朋友是一件多么痛苦的事情啊。

”包拯直视王爷：“你也要知道，被朋友利用，也是件很痛苦的事。

”然后他看到，一滴清泪猝然滚落八王左眶。

也就是说，陈道明让八贤王在40集剧中从头到尾只流了一滴泪，而这唯一一滴泪，也不是为我而流，是为别人而流！

贤王之贤，于斯极见！

著名的斯特罗斯给福特公司划线的故事是，“划线不值1美元，但知道在哪里划线超过9999美元。

”陈道明演戏最精妙处，不在流泪，而在在哪里流泪，流那一滴泪。

陈道明泪戏最妙处，不在泪戏本身之妙，而在这场泪戏在全剧中所处位置之妙。

所以有时候我看很多人在论坛上发起pk，谁谁哭戏演得最好，比脸部表情谁更剧烈变形，这个泪如泉涌那个更是泪如浪奔——此所谓矮人观场、眼光未出牛背上也。

轩轾演员演艺之高下，绝非单看某一片段戏的精彩便可，而一定是要看该演员对该角色从前到后情节线的整体安排处理。

评骘演员泪戏之高下，同样要纳入这个整体框架下。

从这个意义上看，陈道明在《少年包青天》、《黑洞》中这两场泪戏，可以花式碾压好多哭天抢地的哀恸大号啊。

——此正钱锺书先生《谈艺录》所谓：“一字得力，正缘一字得所也。

”又《孙子兵法 势篇》：“故善战者，求之于势，不责于人，故能择人而任势。

任势者，其战人也，如转木石。

木石之性，安则静，危则动，方则止，圆则行。

故善战人之势，如转圆石于千仞之山者，势也。

”此如善战者无赫赫之功，能造出以多胜少之势，又何必以少胜多？

如是则同样可以说：善演戏者，不求之于力，而求之于势，求之于局。

苟全局安排有当，哪怕一个平淡的眼神，也是转圆石于千仞之山，令多少声嘶力竭呼天抢地，一败而涂地……回到《黑洞》——有观众读者会立马驳诘，这也是大多数观众读者观剧后都会有的疑问：聂明宇所谓爱妹妹是真是假？

是真的话为何不把肖云柱先就杀了？

这个其实不是个问题，剧中聂明宇和张峰对话透得明白：是先利用，用完再杀。

试问，这不比先就一刀杀了更是对付仇人的手段？

事实上，剧中聂明宇最后命杀手大陆（但大陆在剧中第一次出现我以为却是个剧集的纰漏：9集，查出阿强是公司“内鬼”，就是化装为码头集装箱工人的大陆干的。

但须知，这是聂明宇让张峰去查的——合着张峰又安排了大陆去查？

照剧里的意思，大陆是完全独立于聂明宇现有势力张峰、小芮、阿三等人，而直接听命于聂明宇本人的“独立势力”啊，张峰小芮等人应是不知道此人的）去杀肖云柱，既是灭了这个“污点证人”，也是最后仍不忘迟早要杀了此人（虽然最后没能杀了，大陆与王明对射，同归于尽）。

我认为剧中关于肖云柱的情节处理，前后逻辑线是说得通的。

反之，书里写得就有漏洞了。

特种兵退伍杀手大陆是剧里加的人物，原著中没有。

原著中充当了大陆大部分作用的，不是别人，正是肖云柱。

也就是说，这给读者不知道是不是错觉，聂明宇似乎忘了肖云柱的过恶，把他当张峰之后的得力干将在用。

而且最后肖云柱的死，竟然是肖云柱自己要去杀刘振汉（肖云柱以前是刘振汉抓到监狱的，肖视刘为仇人），误中蕾蕾，聂明宇惊怒伤痛之下，拔枪杀了肖云柱。

——合着不是这，您就忘了要杀肖云柱这一茬儿？

原著里写道聂明宇对贺清明女儿丹丹，有一种对蕾蕾的感觉：聂明宇感慨着道：“看着您的女儿，我就想到了小时候的妹妹，这心里便平添了许多的温馨啊！

”……张峰心领神会的样子道：“明白。

女儿在咱们手中，就不怕他翻水！

”聂明宇不以为然，笑笑说：“就算没有这种交易，能让丹丹站起来，花点钱也是值得的。

”正在发动车子的张峰，不禁诧异地看了看他。

聂明宇有些神思恍惚地说：“看见丹丹，我好像又回到了从前和蕾蕾一起玩耍的日子……”剧里忠实地执行了这一点——并作了加强【可见剧集对原著，凡善必彰，凡冗必去，凡错必纠，分毫不爽，去其粗而留其精，去其浊而取其清，谁说陈道明纯是为了改剧本而改剧本？

】：书里提到聂明宇到篮球场带丹丹打球，只有一次；剧里则一如本剧中多处前后重复强化处理，处理为两次：22集、24集。

弑父豆瓣有网友评价此剧只有短短的一句话，我认为是胜过他人长评千言万语，可谓笔扫千军：“聂明宇用犯罪来完成了弑父，用杀自己这一过程实现了对父亲漫长的凌迟。

”犯罪心理学显示，有一种犯罪的武器叫自我毁灭，以毁灭自己来达到对对方的致命之击。

友人本来老六《万箭穿心》的影评里写女主人公丈夫的自杀：“他用了一个很残酷又很怯懦的办法：他把自己撕票了，然后绑架了这个女人的一生。

女人是幸福的，其实男人很爱她，爱到对她了如指掌的地步。

如果男人选择再一次离婚，她还有选择的可能。

而这种近乎人肉炸弹的做法，真正做到了让他和她同归于尽，他爱她，所以他了解她，所以他不会饶恕她。

”丈夫用投海实现了与妻子的同归于尽，儿子用犯罪完成了与父亲的同归于尽。

百度“聂明宇”三个字往往下拉提示菜单就会有“聂明宇为什么恨父亲”一行字，说明广大观众虽然看出了“然”，然，未免还未必看出了“所以然”。

关于聂明宇为什么犯罪，剧中在最末一集也许是卒章显志，以聂、刘对话的方式对这个问题试图作了回答。

聂明宇：“我百思不得其解呀，人为什么明明知道要犯罪，还要去做那些事儿呢。

”刘振汉：“你觉得小时候，大家对你都不公平。

”【叹息刘振汉对聂明宇的认知就止步于此了。

他必然是不配与聂明宇灵魂对话的人】——所受不公，报复社会，这一点也是我们观众易于想到的最近的原因。

（按，书中聂明宇对父亲自述心声：“法律从来都是保护弱者的，但是法律没有保护过我。

所以，我总是告诉自己，一定要成为一个强者。

”——这似乎算是聂明宇对自己“犯法”（挑战规则）动因的自我解释。

这其实就是“以前所受不公，现在要要回来”，也可以视为著者张成功对他笔下人物犯罪动因的认识。

）但诚如刘振汉接下来说的，有这个经历的不止你一个啊，难道都像你一样去犯罪？

这就不得不又提一句我一个朋友的话，“只有心里有恨的人，才能真正读懂聂明宇。

”聂明宇锋薄的眼神如阴寒的刀片，他划开了事情的真相哪怕他自认为的真相：文革什么的不过由头（想当然地拿这个不当由头当源头的就有他的父亲：“咱们俩的误会，都是历史造成的。

”），由头牵出的源头是通过文革这把火榨出了他父亲皮袍下的小——他为了自己，是可以牺牲他的孩子的（参陈道明受访中语：“他（聂明宇）属于高层次的罪犯，是明知而故意为之，他转变的过程虽不乏社会原因，但他的生长环境及阴郁的个性、人生经历等，也是他堕落的关键。

（《陈道明坠入黑洞吐真言 我也很无奈我也得生存》，载2001年4月2日《北京青年报》））。

就如《霸王别姬》里程蝶衣捱过了十年才死，只不过是为了告诉段小楼，杀死我这个虞姬的，是你这个霸王本身的崩塌，非关什么什么把你压塌。

印证我们观众这点观感的，是剧集最末（31集），聂明宇为着印证自己对父亲的一贯观感，或者说，是为印证他整个行为的逻辑无误，是为印证他心中的一句“果然”：果然，他还是又牺牲了我。

且看剧中，聂明宇来到病房中父亲床前，抛出一句“我要自首了”，“引蛇出洞”，果然父亲中计，表示赞成，然而聂明宇马上定性：“你不该牺牲你的儿子，保全你自己。

”且看这段对话：聂明宇站在父亲床尾，直视父亲，面无表情：“我要自首了。

”聂父脸扭在一边，不敢看儿子：“只要你自己想好了，就好。

”聂明宇：“想了好几年了。

如果结果都是一样的话，还不如落一个，态度好。

”聂父：“你以为你态度好，就可以没事儿了？

你可是，数罪并罚呀。

那不是自首，就能躲得过去的。

”聂明宇：“躲？

我从来没想到过躲。

我只是觉得太重了，想轻松一下。

”聂父：“你是轻松了，可你想过没有啊，这不是你一个人的事情——”聂明宇打断：“那些人，包括你，对吗！

”聂父：“咱们俩间的误会，那都是历史造成的。

父亲还是父亲，他儿子毕竟是儿子呀。

我熬到现在，我——”聂明宇打断：“——不容易！

我知道你要说这个。

这辈子我听这个太多了。

我烦了。

我知道你希望我怎么做，你希望我，顶着，扛着，其实，我能明白你，你一直想做个清官，你做到了，你确实是个清官，清官嘛，为国家而清，为百姓而廉，你呢，是为‘自己’（重音）清廉！

我能理解你，但是你不该，你不该牺牲你的儿子（聂明宇言及此，眼中开始闪泪光），保全你自己。

哈哈哈哈哈……老爷子，真对不起你，这辈子，真是给你添了不少的麻烦。

跟你说句实话吧，我从来没想过去自首。

我怎么会这么蠢，去自首呢。

我只是想看看，你的心里还有没有我。

没有，还是没有。

我不怨你，我如今罪孽深重，也与你没有关系。

这是我的原罪。

最后，再叫你一声爸爸。

好好活着。

你不是个好官儿，可还是个好人。

保重吧！

”——“我只是想看看，你的心里还有没有我”，其实不只是抛出“自首”是为了证明“你的心里果然还是没有我”，如知乎某网友所言“聂明宇犯罪的动机其实很单一，他只想证明：‘到底父亲心中有没有他？

’”我甚至深心里“深文周纳”，聂明宇在得知老头子为了自己的儿子不惜诬陷刘振汉不惜拿他清廉几十年的名声当抹布丢了的时候，心里首先不是松了一口气（庆幸己方峰回路转），而是非常自得的一笑：果然，他的这个清廉是假清廉。

他今天是假清廉，他昨天也就不是真清廉，他昨天的清廉也不是他自己说的为国为党崇高至上，不过是牺牲子女保住名声罢了。

聂明宇印证了这层果然，于是他在父亲床尾仰天一笑，哈哈哈哈，声如长枭。

这不是一部反腐打黑剧，这是一部犯罪心理剧。

【本剧价值即在于此，本文价值亦在于此。

】这一基调内核，是“陈道明”强调的。

（参陈道明受访中语，“这是一部描写心理冲突而非事件冲突的戏，为此，我看了很多有关犯罪心理学的书。

”（《陈道明坠入黑洞吐真言 我也很无奈我也得生存》，载2001年4月2日《北京青年报》））按，剧中聂明宇对父亲的怨毒，不仅仅集中表现于31集“卒章显志”，事实上前边剧集也有草蛇灰线明铺暗垫：21集，聂明宇与父亲约见海边，儿子的话句句如刀，扎向老父心窝子：“什么叫犯法啊？

说你犯法你就犯法，说你不是犯法，你就没犯法。

老爷子，你最好别知道，对你没什么好处，会影响你的仕途的。

还和以前一样吧！

你做你的事儿，我干我的事儿。

我自己干的事儿，我自己担着。

从小就这样，不用你。

老爷子，管好你自己，想办法儿升官吧！

我跟你，除了血缘没什么关系了。

”30集，聂明宇对黄盛道其父：“就像，当初有了事儿，让我去当兵，让我去下乡！

”我细翻了张成功原著，果然，与剧中截然相反，聂明宇对老父是一根绳上的蚂蚱，堪称模范孝子，在危险越来越大时他果断选择了抱紧父亲这棵大树。

剧中聂明宇与父亲在海边约见一场戏（21集），聂明宇对父亲说出句“金句”，可谓阴寒穿心：“我跟你，除了血缘，没什么关系了。

” 【出身无法选择，而去路终将中道而别。

】原著则写道：这时，黑色凌志车从远方驶来，在红旗车后停下。

聂明宇走了出来，他向黄盛点点头，然后快步走向海滩。

父子二人慢慢走近。

聂明宇喊了声“爸爸”，聂大海凝视着他，嘴角紧绷着没有说话，黄盛在远处向这边眺望着。

聂明宇走到父亲身边，替父亲把风衣的领子竖起来，轻声道：“爸爸，这里风大。

您也是，有家不回，非要约我到这儿见面，有什么大不了的事？

”聂大海道：“这里空气好，也免得人搅和。

”他眯起眼睛看着海面上盘旋的海鸥，“这几年，你忙，我也忙，总也聚不到一起好好聊聊。

”聂明宇笑笑：“爸，等您退了就到我的公司来当顾问吧，咱们天天就可以在一起了。

”聂大海却轻松不起来：“明宇呀，我今天只问你一句话，你要给我实话实说。

”他在儿子点头之后，接着道：“明宇，我虽然没有夸过你，但从小到大，你一直是我的骄傲。

告诉爸爸，你，或者你的公司，做没做过违犯法律的事情？

”聂明宇坦然地迎着父亲的逼视。

他心里很清楚，要想在具有敏锐观察力和丰富政治经验的父亲面前蒙混是异常困难的，但他仍必须试探。

于是作出稍有些愕然的样子间：“爸，您怎么了？

干吗突然问起这样的问题？

”“明宇，我和你妈都年纪大了，你是我们惟一的儿子，我一直在为你担心。

不论出了什么事，你都要给我照实说，明白吗？

”聂明宇用很平静的语调道：“爸，告诉妈妈，别为我担心，我不会有任何问题的。

”他的沉稳镇定终于起了作用，聂大海沉重的心情略略有所缓松，不觉对儿子有了些信心，道：“很多人对我说了很多关于你的事情，但我不能相信。

我想听你亲口告诉我，你做没做过违法的事？

”聂明宇的目光从聂大海脸上移开，面向大海：“爸爸，什么是违法的事？

”聂大海一愣。

“法律从来都是保护弱者的，但是法律没有保护过我。

所以，我总是告诉自己，一定要成为一个强者。

现在我做到了。

我已经是一个不需要法律来保护自己的强者。

”聂大海眉头又皱了起来：“这么说，你干过违法的事了？

”“爸，您别问了。

”聂明宇对此不置可否，“因为我不想连累您。

您是党的高级干部，知道太多对您的前程不好。

”他显出真诚的表情，“爸，我聂明宇一人做事一人当。

如果有一天扛不住了，我会自裁，绝不会给咱们聂家、给您添麻烦。

”聂大海目光渐渐变得暗淡，面前的儿子也渐渐变得陌生起来。

他像不认识似的打量着聂明宇，痛楚里透着哀伤地说：“你……你怎么能……”“对不起，爸爸。

”聂明宇不无歉疚地说。

聂大海不由得一阵眩晕，身体晃了两晃。

聂明宇急忙上前扶住他。

黄盛在远处看到了，也匆匆朝这边跑来。

聂大海倒在儿子的臂弯里，身体剧烈地抖动着。

黄盛忙掏出药瓶给他，他吞下两片药，这才渐渐缓和下来。

眼泪从他的眼角流了出来，他看了看儿子，长叹一声说：“作孽呀！

作孽……”聂明宇不知该如何劝慰父亲，紧紧振着他的手道：“爸，我错了，我让您失望了。

”聂大海轻轻摇头：“你没错，是我错了。

黄秘书，送我回去，送我回去……”说着，他挣脱聂明宇的手，在黄盛的搀扶下，蹒跚着走向红旗轿车。

聂明宇看着爸爸佝偻的背影，眼泪慢慢渗出，模糊了自己的视线……再如，原著写道：聂大海昏昏沉沉，不知自己是如何回到家的，进了门便窝在沙发里，稀疏的双眉紧皱着。

冯月梅急得团团转。

聂明宇和蕾蕾呆呆地坐在聂大海身旁。

聂大海终于沙哑着声音说话了：“让明宇走吧，让他出国，好歹给咱们聂家留个根。

”聂明宇欠欠身子问：“那您怎么办？

”聂大海语气苍凉地道：“我是完了。

我这一生结束了。

”聂明宇眼圈发红，声音低沉：“爸，我对不起您……”“父子之间，没有什么对得起对不起的。

你跑吧，越远越好。

爸爸能为你做的都做了。

”泪水顺着聂大海苍老晦暗的面颊流了下来，“爸爸救不了你，你知道为什么吗？

”聂明宇垂下头，默不作声。

“因为你干了对不起人民和国家的事情。

爸爸愧对组织、愧对天都的父老百姓呀！

其实，陆伯龄想干什么，黄盛想干什么，爸爸能不清楚吗？

但是爸爸又不能不救你呀！

爸爸老了，不能再失去自己的骨肉了……”他老泪纵横，哽噎着说不下去了。

聂明宇嘴唇上被咬出了几个青紫的血痕。

聂大海往沙发背上仰去，闭上眼睛喃喃道：“我是看不到孙子了，你们要记住，一定不能让他再做坏事了……”【原著里的聂明宇这一辈子算是活了个稀里糊涂。

】书中还有数处父子情重的段落，限于篇幅，不再摘引。

我要特别强调的是，赋予聂明宇犯罪动机中可以说是最重一码——“弑父”的（聂的犯罪动机应是综合复杂的，除了“弑父”还有其他，譬如他对贺清明说“我本是活腻了的人”（27集），那么声色犬马等官能层面的东西已不再能刺激他（特别要强调“色”的不能，聂没有了男性能力），打球浇花养鱼看书……乃至他最爱的拉琴，也许也不过是在精神层面慰情聊胜无——更深的层面，他的灵魂，早就干涸了。

唯一能比上述物事更能让他感到“还活着”的，或许只有“破坏规则”了？

【巧者劳而智者忧,无能者无所求。

】按，书中写道：“他十分清楚自己是在悬崖上跳舞，也正因为如此，他才始终有一种强烈刺激带来的人生快感，而且是惟一的快感。

他很清楚，这一生一世不可能再有别的作为，纯洁神圣的爱情不属于他，而财富和荣誉在他眼里更是粪土不如，实现他人生价值的惟一途径便是建立一个只属于自己的王国，在这个王国里他可以为所欲为，所有的臣民们都蜷伏在他的脚下，依顺着他的意志和欲望行事。

这便是他孜孜追求的大事业，倘若失去了这追求，他觉得活在这个世界上便是多余的了，也许他就已经结束了自己卑微的生命。

”），【《沉默的证人》中的陈俊威，承受屈辱的丧母之痛，独自抚养妹妹，送她考上大学，在妹妹未婚先孕大出血而死的那天晚上，独自坐在护城河边想了一个晚上，开始了他对这个社会的惩戒。

他获得了一种快乐的方式，并在挑战中愈挫愈勇，越打越精，萌生了把蛋糕做大的念头。

他自始至终清楚这是犯罪，但是他从不后悔，更不后退，他认为这是他自己的方式，不需要得到认同和宽恕。

他喜欢泰森的那句话，我的痛苦所在,就是和内心的恶魔做殊死的搏斗!幸运的是，他毕竟遇见了知己，哪怕是他的敌人，最终也获得了心灵的救赎，而《黑洞》中无论是敌是友，都无一人堪为聂明宇的知音。

我认为这才是他最大的悲哀。

一个人在世界上是多余的，本质上，是因为没有另一个和他心灵相通的人。

如此一看，《冬至》中陈一平何其幸运，因为他有蒋寒，正如本来老六在《冬自何至》一文中所写，“陈一平何其不幸，经年累月无人对弈，闲敲棋子落灯花，灯花毕剥，棋子和他总是寂寞。

陈一平何其幸欤，还是等到一个人来坐在了棋局的对面，不至于死于宵小庸吏之手。

”】最大可能来自饰演者陈道明（当然，这一对原著的核心改编也不能完全排除编剧陆川或导演管虎的可能性；文艺研析毕竟不是自然科学，不确定性远大于确定性精确性）。

陈道明曾自述：“中国方面的作品我多看哲学及文学书籍，像王国维，钱锺书，老舍，沈从文，林语堂，我都喜欢。

外国我就看得更多，如巴尔扎克，毛姆，欧亨利，托尔斯泰。

”（2003年《玛丽嘉尔》杂志《陈道明 精英主义者》）他在谈及所演《卧薪尝胆》中勾践时说，“这个人物身上有莎士比亚戏剧的气质，相当于《王子复仇记》中的哈姆雷特。

”可见他对莎翁著作有所涉猎。

谈及《一地鸡毛》中所演小林，陈道明说“小林是个底层小人物，就像卡夫卡《城堡》里的小职员，他在进入官场时，那些规矩已经设计好了，他只能接受，扭曲规则、破坏规则就要付出代价，单位里的同事们绝大多数人不接受他。

”他在访谈里随口引用卡夫卡的话“卡夫卡曾说：推开窗子，世界向我走来”，可见其读过卡夫卡著作。

陈道明曾在受访结束时对访问者以一句哲理性的话“打总结”：“只要你愉快是最重要的，文章写成写不成不重要。

记住了，每个人在每秒钟都奔向死亡。

如果这两个小时谈话很愉快，这两个小时值得，这种死亡消耗值得。

”（2004年《北京青年周刊》专访《陈道明：婚姻之理道不明》）——“每个人在每秒钟都奔向死亡”，这话既是吾国纳西族民谚“人一出生就会奔向死亡”，也是西哲但丁名言“人一生即向死而驱”。

陈道明在接受何东访谈时自述：“有一批不该在大学看的书，比如存在主义之类，当时都让我给看了，现在闭目扪心回头细想，它们对我影响真是不小。

”（《书生剑气》，摘自何东《东邪西独》一书）他受访里还提及过卢梭的《忏悔录》。

——可以合理推知，陈道明对于西方文学哲学书籍有过较为宽泛的涉猎。

而西方文学文化里经典的“弑父情结”、“俄狄浦斯情结”对陈道明有无影响？

不敢说必有，也不敢说必无。

印证笔者关于陈道明可能受西方经典中“弑父情结”这一文学母题影响创作这一推测的最有力的支撑，是以下几部剧中陈道明都扮演了父之“逆子”的角色（而这三部剧的“署名编剧”都是不同人）：电视剧《一江春水向东流》（2005），署名编剧“程蔚东、金一鸣”。

剧中陈道明演的吴家祺是个老式大家庭叛父的“逆子”，5集，在上海作文艺游子的吴家祺回乡，父子口角，剑拔弩张，老父拿出短刀，递给儿子，口道：“儿子，出息了！

为情杀父，为情杀父！

来——”吴家祺脸上不动声色，利落在父亲手中从刀鞘里抽出短刀，目如刀锋目视刀锋，然后眼珠一轮无情冷视这个毫无廉耻残忍无德的只与自己有着血缘上的那么点关系的“老父”，口道：“你在我心里，早死了。

”电视剧《沙家浜》（2006）里，署名编剧“高景文”。

剧中陈道明演的刁德一在京剧样板戏人物原作基础上，新加了家族背景——大户人家的少爷，也“是个老式大家庭叛父的‘逆子’”。

刁少爷从外归来，背负秘密除共的使命。

刁德一可谓忠于党国，有大忠于党国，不惜毁家纾难，移孝作忠，不，毁孝作忠，他背着老爹散尽家财组建队伍对付新四军，老爹直被这个逆子气得双脚一蹬，两耳失聪（9集）。

电视剧《卧薪尝胆》（2007）里，剧作原著“李森祥”，后期编剧为陈道明带进组的“御用编剧”汪海林。

剧中陈道明演的勾践其实也“是个老式大家庭叛父的‘逆子’”——作为越国监国太子的勾践对吴主战，其父王主和，勾践太子之位因而被废；非止于此，为保幼子稽会顺利继位，越王更下一道旨意，将废太子勾践贬往荒天僻壤孤悬海外的海岛“甬东”（7集）。

勾践的“忠仆”、太子近侍苦成扑通跪倒，拉住前来宣旨的大将军石买的衣角，含泪道：“苦成乞求大将军，让苦成也去甬东……”这时，傲骨不屈（在其父越王看去自是“狂妄桀骜”）的废太子勾践，猛地转过头来，“锵——”地拔出手中之剑，手起处，苦成牵着的石买衣袂断为两截！

两人愕然间，勾践抛下句狠话：“不要求他！

”然后淡然对石买道：“大将军，请你，给大王带句话——”石买：“讲！

”勾践转身拾级而上，提臂顺势将手中剑重重往下一掷，“铿——”的一声，利剑深深插入木阶，勾践头也不回，抛下句如利剑般铿然的金石之声：“让他好好活着！

”（《黑洞》中聂明宇最后在父亲床头语寒如冰：“最后，再叫你一声爸爸——好好活着！

”）石买侧身一望，剑身兀自晃颤不已。

【父子君臣，伦常对等。

君视臣为草芥，则臣视君为寇仇。

父既以子为可弃，子又何须为尊者讳。

】破体《黑洞》、《黑冰》向来并举，但就原著而言，有很大甚至是根本的不同。

同为张成功原著，《黑洞》就是刑侦打黑小说（加入兄弟情带点TVB九十年代剧爱恨恩仇的意思），《黑冰》则可说是犯罪心理小说，郭小鹏最后的长篇独白就是“我为什么要犯罪”。

但是陈道明的介入完全改变了张成功原著，《黑洞》的内核从兄弟情变为了父子仇，聂明宇其实是用犯罪完成弑父。

陈道明的干预使得《黑洞》与《黑冰》一样，某种意义上成为犯罪心理剧了（只是还披着刑侦打黑剧的外衣）。

相对于王志文演出的外放（大段文艺的台词，张扬的肢体动作），陈道明的演法是内收，一方面大量减少自己的戏份、镜头、台词，一方面通过特色道具、动作等的设置，深度折射聂明宇的过往和他的内心世界，从而最后逗引至他的犯罪心理，那九曲雾障的深霾心理。

同为揭发犯罪心理，郭小鹏最后是对着汪静雯（蒋雯丽饰），清清楚楚讲明白了自己明明知道是犯罪，为什么还要去做那些事；聂明宇则最后对着刘振汉（陶泽如饰），只是似提问，又似自语，微带感慨，“为什么明明知道是犯罪，还要去做那些事？

”——聂明宇同样是对着知己（按人物设定，刘振汉于他是兄弟知己；汪静雯于郭小鹏则可说是红颜知己），偏偏不肯如郭小鹏一般，人之将死其言也善，将内心的丘壑尽数道出，只因，这知己，其实并非，真正的知己。

聂明宇为什么要犯罪，从头至尾，无人知心。

张成功给聂明宇谬托了知音，陈道明不屑地冷然一瞥，转身而去，还聂明宇彻底的干净。

某种意义上说，王志文的演法是传统的正面以对，虽然精彩，然而缺乏创新；陈道明的演法则可以说是革新意义十足的侧面折射、前史暗示和隐而不发。

前者泼墨渲染，后者含蓄留白。

前者如白居易《长恨》、《琵琶》缠绵凄恻，感慨淋漓；后者如李商隐《无题》、《锦瑟》惝恍绵邈，深隐曲折。

表演史上，王志文郭小鹏式是主流、传统；陈道明聂明宇式是创造、革新。

陈道明的创作初衷就是要以背影和侧影给出观众人物角色所有的信息量。

李义山《韩碑》诗推重韩退之曰：文成破体。

从“文贵破体”的观点看，陈道明的艺术手眼更足惊人。

彩蛋最后来个彩蛋：李诚儒在剧中演出。

常有观众拿同是张成功“黑”系列的《黑冰》与《黑洞》剧并论，事实上，二者无可比性：《黑冰》是基本上等于是王志文一人舞台的独角戏；《黑洞》是一大票主次演员无不精彩出演的大群戏，即以反派而言，张峰、小芮、肖云柱，乃至那个出场不多的冷血杀手大陆，无不血肉鲜活，形象生动，个性特出，令人印象深刻（以表现人物形象的多侧面而论，更以张峰的扮演者刘斌，为表演最高）。

这里我特别要提到的是友情出演该剧的著名演员李诚儒。

有网友说李诚儒在《重案六组》中出演的大曾，是中国大陆警察角色的最高峰；那么我要说，李诚儒在本剧《黑洞》中出演的汪功，就是中国大陆律师角色的最高峰——尤其以29集23:13开始（这段戏具体赏析我这里不写了，特意注明开始时间，非常值得观众去看一看），李诚儒饰演的汪功律师在法庭上一段长台词戏，最为精彩，恭录如下：“审判长，审判员。

我的当事人，上有七十多岁的老母，下有嗷嗷待哺的幼子，而他，却为了我们的安全，时时刻刻面对凶犯的枪口利刃，可是现在，他却坐在被告席上，接受他为之牺牲一切的，法律的审判。

不知诸位是否读过，《门槛》这部名著。

作为执法者，就像屠格涅夫笔下的勇士，随时准备跨进地狱之门。

而我的当事人是一位刑警，他在与妖魔鬼怪作殊死搏杀的同时，也同样还要随时准备着，把自己纯洁高尚的灵魂，丢进溢满污浊的无底深渊之中，承受着从肉体到灵魂的毁灭。

每一个尚有良知的人，都应该扪心自问，如何能无愧地面对在被告席上，忍辱负重、含垢不阿的我的被告人。

他的铮铮铁骨，不应该被囚禁在冤狱之中，他的满腔热血，也不应该被冷却在被告席上！

我希望人民的检察官，能维护法律的神圣，有纠正错误的勇气，不要再让悲剧继续上演了。

如果公诉人不撤诉，我恳求法庭，秉公执法，顶住压力，排除权力的干扰，并公开宣布刘振汉无罪，并，当庭释放！

”知乎网友“无垠”说：“时隔十余年，我依然记得李诚儒扮演的律师在法庭上的慷慨激昂，那段引述屠格涅夫《门槛》（为此我还买了本《门槛》）的话给了我不可磨灭的印象，自此为我走向律师埋下种子。

”——就笔者看过的影视剧而言，李诚儒在《黑洞》中所演律师法庭为刘振汉辩护一场台词戏，可谓是法庭辩护类戏中之最精彩，我自己十多年前第一次看到也深为震撼，这震撼不在当年看到陈道明在《康熙王朝》中康熙正大光明殿大段台词戏、在《我的1919》中顾维钧巴黎和会发言大段台词戏之下，用曹植《洛神赋》中句便是：精移神骇。

李诚儒先生！

凭一个表演片段给年轻人带来正能量何其强大，竟塑立了观众一生的职业！

为这样的演员致敬！

2016年9月25-28日写于成都【回响】虎扑网友“落日神掌”：李诚儒这段戏印象最深，一般而言大陆法系的法庭戏很难拍得精彩，因为不是对抗式诉讼，又没有陪审团，很难有演讲的震撼，更多是问答的传递。

所以大陆电视剧包括电影，要把法庭戏拍的精彩，就只能搞搞突破，强行插入英美法系的程序，说好听是艺术加工，说难听就是胡编乱造，比如前年比较火的孙红雷那部《全民目击》，检察官闲庭信步走到被告席那一刻我就醉了，要不是郭富城而是刘德华演，估计就以为《法外情》穿越了。

李诚儒这段印象中貌似没有多少法律硬伤，在纠问制诉讼下的抗辩说到这份上，确实不得不佩服李大爷的口才，语速快而坚定【李诚儒语速偏快，但却特别能咬词。

《大腕》里的病房呓语堪称经典，《黑洞》展示了他势不可遏的正剧功力，律师的气场如初春的江河在冰下澎湃，又通过大段台词倾泻而出，一气呵成，锋芒历数十年甚至上百年不可磨灭。

艺术家即使是玩票，也够现在的所谓实力派学上一辈子！

】，其实质证环节比最后陈述要精彩，李的精明强干霸气尽露。

记得李诚儒一向以“抢戏”为特点，当年《编辑部的故事》拍完，葛优都服了，笑称再不合作。

此人长于演绎各类人精子角色，但这次律师精明世故里还不泯良知，正义感被激发之后掷地有声。

戏里最后官司败诉，李还有一句，作为人大代表一定全力向上反映。

这句台词有水平，比空喊邪不胜正，相信这相信那接地气，好律师就该这样，知道什么是对的，也知道怎么做是有用的。

　　作者：秋天印象　回复日期：2005-3-27　21:56:29　 　　作者：秋天印象　　　　呵呵，我也来添把柴。

看了楼主几篇文章，写的真好，非常细腻，也很浩瀚，旁征博引。

说点管窥之见，供参考：　　　　一、关于文章：框架性不强，如作为论述则显得有些过于流连于词句的描摹，很多经典的描述，犹如满天的繁星，时时有精彩掷地的铿锵之语，却失之严谨；缀饰太多（似乎有很多话要说，却说来说去没有表达尽兴，反而影响主题，遗憾——以楼主转述的陈道明原话为戒“话说三遍其淡如水”），也似有卖弄之嫌，正如楼主论《黑冰》之王志文。

　　　　二、关于陈道明：个人以为，陈的表演的确用了很多心，是国内目前的演艺界为数不多的维护者自己的演员之一。

楼主应该是非常喜爱他，文中对他的描述细致入微，也推崇倍至。

但我以为，陈的局限就在于他太看重自己了，在表演的时候，时刻端着自己不放，无论是《冬至》、《康熙》还是《黑洞》，那种俾睨世人的傲气，是好，也是坏。

感觉他早期的作品如《一地鸡毛》，就平和的多，傲气不那么张扬。

一个人，有个性是必然的，这也无可厚非，但陈的“隐傲和藏狂”却在很大程度上破坏了他自己的修为，着了痕迹，很可惜。

也许楼主会说，那都是很契合角色的表现，但我想，一个真正的艺人、演员，应该有一颗接近于谦卑的心，那样才能真的把自己投入到一个作品中去，才能出艺术。

这样来看，演员确实是个投入很大的职业，因为你把自己完全丢弃了，到一个陌生的世界里去（去演一个完全陌生的人），这是非常危险的，一个人一辈子也经不起几次这样折腾。

个人感觉，陈的这种状态其实也是当前的社会惯出来的，一方面拒绝俗化，一方面却用力过猛，把自己提得太高。

一个时刻意识到自己存在的演员，可以成为表演艺术大师，却不一定能成为一个真正意义上的演员。

有时候，我觉得西方很多演员的表演，就个人化色彩少的多，觉得自然。

这也许是文化差异，演员的和受众的。

　　　　三、关于《黑冰》、《黑洞》、黑帮片、王志文：黑冰也好，黑洞也好，都是失败的黑帮片，离生活太远了，过于理想化。

一个艺术作品，细节的不真实是最致命的，黑冰在这方面太粗糙了，太多太多程式化的情节、表演、场景，能坚持看下去，是因为王志文（当然喜欢他和演技无关）。

黑洞呢，是近年来文艺创作里面拨正反乱的典型之一，作者要刻意刻画一个“人”的故事，而不是一贯以来大家熟知的流氓黑社会的故事，这很人性化，不过，却也失之于太过理想化，走向了另一个极端。

演员再好，却在演绎一个虚假的故事，也是遗憾。

个人以为，目前国内的黑帮片、恐怖片、青春偶像片、都市白领片、甚至三级片，都不可能拍好，因为缺乏厚度缺乏真实体验。

王志文，演的比较好的应该是《过把瘾》、《让爱做主》、《和你在一起》（可惜南行记和吴敬梓没有看过），不难看出，其实他和陈道明一样，都适合演文化气息浓厚的角色或者不那么强悍的、甚至有些酸的男性知识分子，算是本色表演，因为他们这一代人、知识分子，都有很强烈的被迫害的感觉和抗争心理，这既成全了他们的性格魅力，又给他们贴上了不那么美好的标签，就像断臂的维纳斯，是艺术，也是缺憾。

　　　　　　　　　　　　回复秋天印象：　　　　第一点：关于文章。

　　结构性不好确实是荞麦为文的弊病之一。

结构这点上我最推崇余秋雨老师，他的《山居笔记》又比《文化苦旅》还要好，尤其是《十万进士》，框架上几近完美，结构庞大而骨骼牢实。

很少甚至可以说几乎没有赘语。

而我文章的弊病就是中心不突出，结构松散，体系庞大而不能做到删其冗余。

《一个王朝的背影》之“非康熙”部分接近全文三分之一的篇幅。

不过有时私下认为可能也是主题需要，因为某些文章其内容所定，驳杂一些也许比表面的精纯更有效果。

　　作为论述则显得有些过于流连于词句的描摹，这句很是。

有时挑剔的看自己的文章，作为论述不够一针见血，立杆见影。

兄台所说失之严谨缀饰太多的确很是，这点我很佩服写《黑话水浒》的无斋主人，其论述长文文风朴实毫无花哨，行文堪称句句见血而毫无赘肉。

不评论他人了，荞麦为文的缺陷，也在试图改进。

　　有时候看自己的文章，觉得两不像：作为论文不够直接有力，作为散文虽有些些星光闪闪的词句，但总体而言其感性又不够。

秋天兄目光犀利，荞麦叹服。

　　　　第二点：关于陈道明。

　　我看得出来兄台也是对陈道明比较了解的人，一般的观众没有这样精到的见解。

　　陈道明自己说过，他个人最喜欢的两部作品是《二马》和《一地鸡毛》，名气都不大。

他自己说，《二马》是比《围城》艺术容量更大的作品；《一地鸡毛》更是冯小刚执导的第一部电视剧，非常精炼。

这些剧中我们看到的陈道明，与近几年的陈道明有很大不同，如你所说平和的多。

　　我想没有一个演员完全不受他周遭的生活环境的影响。

近几年陈道明风头正劲，“陈的这种状态其实也是当前的社会惯出来的”，他本人的一贯气质又是比较接近狷者，所以应该比较难保持一种如《一地鸡毛》中一样自然平和的演艺心态。

　　《冬至》虽说是烂片，但陈道明仍保持了相当高的水准，其细节动作、道具设置、特色姿态设置（八字脚和驼背等）等方面的演技优势，自《黑洞》之后得到了进一步的延续，但目光中偶尔一闪的锐芒还是让人慨叹陈道明没有把自己完全交给陈一平这个卑微窝囊的角色。

近年来陈的诸多剧目之中，只有《冬至》一剧，角色要求演员完全去除傲气，而他没有给出100分的答卷，虽然有97、98这样已经很高的分数了。

　　《中国式离婚》之中，陈道明的宋建平被某些医生认为是演出了外科医生的神韵。

其实我们都知道，外科医生这个身份是陈道明后来要求编剧对剧本的改动。

这个外科医生偶尔在眉宇中言辞中流传出来的，依旧是时而一闪的锐芒。

但这种闪现不是《冬至》的压缩之中的无奈泄漏，而是切合外科医生性格的有意设计。

外科医生诸多气质之中，第一就是干净利落，引申则为犀利锐利，再引申就是孤傲狷介。

所以生活中的宋建平其实有很大责任为夫妻感情破碎埋单，因为他对妻子的欺骗，因为他的冷漠，因为他拒绝交流，因为他把自己深深埋藏在大衣深处，任自己默默受伤的同时也深深伤害着别人。

这个剧之所以说堪称陈道明表演生涯又一个经典，恰好因为陈道明把这个角色自身化了，也可以说他把自己角色化了，两者之间的间隙那么小，他这瘾过得酣畅淋漓。

陈道明自己曾对葛优说，演员是越有名越好演。

这话太对了，你一个小角色，王海鸰能听你的，专门把公务员宋建平改成外科医生宋建平？

甚至《中国式离婚》导演沈严都是演员陈道明所推荐，这要搁其他人简直不可想象，整个搞颠倒了。

《黑洞》最后剧本出来，与张成功初稿早已面目全非。

说起来张成功这人虽号称国内“黑剧”第一编剧，这个人的剧本还真是不行，他《黑冰》《黑洞》《黑雾》的三黑系列，个个漏洞百出，电视剧出来之后，首尾两黑比之《黑洞》，差距不是一米两米，从中我们可以明显看到陈道明对剧本对角色的心力所系。

那么你说陈道明这种超越一个演员本职工作的“作派”要得要不得？

我倾向于结果决定手段。

像余秋雨说的，在科举考试中用“先声”这种“不公平”的手段，我们宁愿要保有了李商隐白居易的不公平，不愿要没有李商隐白居易的公平（《十万进士》，大意如此）。

而且话又说回来，我们相信陈宝国王志文唐国强这些电视剧市场的第一线大腕，他也是有这个介入剧本介入角色的主导权的，而他们的在这块的心力投入明显逊色于陈道明，我们很遗憾的看不到如《黑洞》那样掘地三尺般的角色倾注。

　　“演员是个投入很大的职业”，这话是陈道明所说。

你也认同。

如果真是如此，那么演员尤其是有足够资格自己挑选剧本的演员，就多半倾向于选择一些他演着很舒服而不是那么别扭的角色。

从经济学角度看，这是成本最小收益最大的途径。

“因为你把自己完全丢弃了，到一个陌生的世界里去（去演一个完全陌生的人），这是非常危险的，一个人一辈子也经不起几次这样折腾。

”所以说这还是一条非常安全的途径。

精神折磨是很痛苦的，搞得不好最后精神分裂了。

　　我的朋友优雅认为，陈道明是演员，却又像文人一样生活，但是这些都不是他。

他离所有这些看似与他很近的东西其实都很远，他只与内心世界的真正自己靠得最近。

他把那些圈子和生活方式都变成实现和接近真实自己的方式或摆渡，利用它们回归到自己的精神世界中去。

　　这个意思是说，陈道明尽管对每一个角色能很投入地去准备和演绎，但总体上他不认为表演于他而言意味着什么什么，有多么多么重要。

行文至此，想起陈道明一贯不为人理解的言论：爱岗并不等于敬业。

对业务的精益求精未必等于对之癫狂迷醉的专执。

一直觉得他与姜文李保田两位痴迷于表演痴迷于影像的演员有所不同，这不同还不单单在他浓郁的书卷气质，更多还在一种精神层面上的东西。

他与表演的关系就好似一场若即若离的精神恋爱，招之不来却又挥之不去，这种欲拒还休，在恋爱中尤能使人不断产生新鲜迷醉的感觉，而有别于痴恋中的一片混沌。

葛优也给我这种感觉。

只不过二人是以不同途径表露出来，陈道明给人感觉如山，更加凝重，一如杜甫；葛优则如水，随和幽默恰比苏轼。

　　“陈的这种状态其实也是当前的社会惯出来的”，这话有理，这可能算是他这个人最大的一个不足了。

别太把自己当回事这话咋说咋有理。

“一个人，有个性是必然的，这也无可厚非，但陈的“隐傲和藏狂”却在很大程度上破坏了他自己的修为，着了痕迹，很可惜。

也许楼主会说，那都是很契合角色的表现，但我想，一个真正的艺人、演员，应该有一颗接近于谦卑的心，那样才能真的把自己投入到一个作品中去，才能出艺术。

”这话我很激赏。

陈道明虽说有“道”气，但我觉得与老子所说之道还有差距，道是什么，道什么都不是，道又存在于任何事物当中，无为无不为则无可无不可。

我觉得陈道明虽很欣赏自然随顺，但还不够自然随顺，他自己最心仪钱钟书，其实钱钟书本人就无论如何成不了得道之人，因为他太过相信智慧，相信自己的头脑，而不论任何艺术样式，主观过多难免失却平顺天然之味。

王海鸰评价过陈道明，说他的优势在于太过聪明，缺点也在此。

其实这也是很多人的看法。

　　练熟为生，绝圣弃智，这就是陈道明尚未达到的珠峰。

窃以为是。

　　不过我这里恐怕有些诛心之伦，他本人如看到，未必会以为然的。

而且以他那么高的眼光。

　　任何一个人都是社会人，你说得对，陈道明姜文身上某些时候不太正常的文化心态本就产生于中国的独特文化生态，难以苛求。

　　呵呵，事实上，50岁的陈道明已经堪称卓越了，作为演员，数综合成就，中国比他高的似乎也还没有～～　　　　第三：关于黑帮剧。

　　荞麦窃以为，离真实生活太远未必不能出杰作，文学传统中浪漫主义就从未衰竭，比如金庸黄易。

每个人都需要做梦的嘛。

哪怕到老。

而华语黑帮片的祖宗和教父级人物周润发的经典黑帮片，也难说与我们生活中的黑社会有啥相近，但不愧经典。

黑帮片让你觉得真实，其实细节真实不代表主题真实，你看电影中黑帮多牛，其实香港黑社会哪有电影那么牛，能量哪来那么大，97之前也不过看新华分社的脸色过日子。

中国的政治体制与意大利俄罗斯乃至中国台湾不同，它有个特点，就是对无政府背景的黑社会特别能专政。

别看刘涌这些人当年多牛，他还是要漂白的，否则单干蛮干早死翘翘了。

香港黑社会又算个啥，周恩来在上海玩黑社会的时候，他还不知道黑字咋写的呢。

我党连八百万蒋军都吃了，个把黑社会算个啥？

所以香港黑社会那些无法无天的印象大多是电影扯的。

张子强也是太不自量，后来搞到李嘉诚脚下，把人大公子绑了，李嘉诚可是北京友好人士，进了趟京，北京发话下来，叫重视一下，广东警方手腕一翻，张子强就死翘翘了。

　　话扯远了。

具体到中国大陆的黑帮题材影视作品，不是不能做好，而是文化发行环境不如美国香港宽松，所以大多拍一些老套路来赚赚银子，稍微深刻一点的也是在广电总局的铡刀下侥幸保命的，对社会现实的揭露肯定远远不够。

赖昌星、刘涌这些人要是实打实的拍出来，剧的质量还扎不住？

只是绝无可能。

像《盲井》这类电影，仅仅是两个矿工的小型黑社会行为，严格说来还算不上什么黑社会，其中透露的社会真实就那么震撼人心，国外屡获大奖，国内却肯定被禁，更不用说把赖昌星搬上荧屏了。

《黑洞》出来的时候，宣传上说是根据远华案改编，不过鬼话罢了，走个私就远华了？

　　所以舍此而外，黑帮题材的路子，既不能在揭露体制上有所深入，就只有往刻画犯罪分子“人性”上多着墨了。

　　像王志文陈道明这样的优秀演员，他们每一部戏都习惯了是要进行再创作的，陈道明参演无间道三的时候，对于港导不给他自己发挥的空间颇为不惯，戏曰“这回是躺在担架上演戏”，当然有些观众也会说他这凌驾于导演之上的派是大陆惯出来的。

而无可否认的是，王志文对黑冰的投入比之陈道明对黑洞还是颇有差距，这就跟陈宝国演汉武比之陈道明演康熙一样，这些我们都是可以通过对角色的具体分析得到结论的，而非空口无凭。

对角色掘地三尺般的全方位的挖掘是陈道明能够坐稳中国电视剧市场头把交椅的核心因素，这点他的同行们确是有所不及。

　　我曾经看到两个报道，印象中好像只有这两位在准备工作上堪与陈道明一比高下：一个是李保田，他儿子披露，父亲拿到剧本下的功夫那是外人想都想不到的，曾看过他一个本子，台词和旁白周围全是密密麻麻的注疏，写都不够写。

还有就是周润发，当年参演上海滩之前，专门花了几个月时间看旧上海的小说和记录，研究当时上海人的服饰，体味那个时候上海滩青帮头目的日常生活，揣摩人物风神神韵，故能有堪称不朽经典的传神的许文强。

其实要进一步的说，还是周润发难得，香港的文化土壤本就“不是学人久居之地”（钱钟书语），而我们考虑到周润发本人的学历并不高，文史修为更是远不及陈道明这种教授级人物，而且那还是在二十多年前，能对一部电视剧下这种功夫（香港历来重电影轻电视，与大陆电视繁荣电影疲软不同），也难怪他能得享有史以来华人演技第一这个盛名。

　　闲话少说。

说到陈道明这个聂明宇，窃以为是电视领域自许文强之后最有力道和艺术内涵的一个黑道老大角色了。

关于这个角色的讨论，上面有网友转帖了不少帖子，你可以看看。

我想说的是，这个角色已经过去两年了，到现在为止，我还感觉到这凌厉的戏道，恰似一道最亮同时也最墨黑的电闪，直透荧屏而出。

陈三十年来首次出演黑老大，这一拳蓄足了全力，破空而出，端的是非同小可。

而更耐人寻味的是，我自己甚至感觉到这个角色已然超越了陈道明其他所有角色包括方鸿渐康熙溥仪等公认的陈氏最经典角色，隐隐然居于陈氏表演之巅，说点玄的，用道家的说法叫炼神还虚，这角色的丰富复杂、矛盾深刻最后炼成了那么一股子虚气，阴郁神秘缭绕不散，仿佛从一部电视剧中阴阴飘出一缕属于电影角色的味道，若即若离。

《围城》你再传神，顶天你就是个形神兼备，你于全剧是浑融不二的，不外就是一个恰到好处的电视角色；但聂不一样，他在浑融一体之中又透出些些破碎虚空的感觉。

所以我说这个角色不但是王志文的黑冰比不上的，国内任何一个黑派角色，与他也不在一个量级。

我主帖里分析还主要是从具体技法上分析，而某些味道上的东西就描述不出来。

聂明宇这个角色与周润发的许文强堪称中国剧史上黑派角色的双璧。

　　再说一点，就是大陆黑社会剧不能在揭露体制上有所深入，还有另一途径，就是细节上尽量贴近生活真实。

　　从生活真实这点看，《黑冰》《黑洞》确实够虚假，诚如阁下高论，“一个艺术作品，细节的不真实是最致命的，黑冰在这方面太粗糙了，太多太多程式化的情节、表演、场景”，而《黑洞》这方面的漏洞也太多，别的不讲，举一个，聂明宇如幽灵一般独来独往，跟班都不带一个，这哪里是黑社会老大，分明是个孤僻的艺术家，黑帮老大哪有不带跟班的？

从古到今没有。

不怕被打个黑枪？

不怕被捅个黑刀子？

　　不过大陆电视剧中并不是完全没有很注重生活真实的作品，像孙红雷的《征服》，那叫一个好，其细节设置与生活的切近，比二黑远好。

荞麦目力所及，孙红雷的刘华强怕是目前国内黑派角色中仅有的堪堪与陈道明的聂明宇分庭抗礼的一个角色了（从戏道的凌厉上讲可比，只是从角色内涵的艺术容量来说就不及聂明宇和许文强了）。

　　荞麦相当欣赏兄台这段话，以为不是看戏看得很透对中国现代史了解很透的人说不出来：　　其实王志文和陈道明一样，都适合演文化气息浓厚的角色或者不那么强悍的、甚至有些酸的男性知识分子，算是本色表演，因为他们这一代人、知识分子，都有很强烈的被迫害的感觉和抗争心理，这既成全了他们的性格魅力，又给他们贴上了不那么美好的标签，就像断臂的维纳斯，是艺术，也是缺憾。

　　　　最后，说一点， 王志文《吴敬梓》这剧非常好，相当于陈剧中的《一地鸡毛》《围城》一样的经典，同样是10集之内的精品，8集还是10集记不得了～～此剧相当流畅的体现了王志文平实自然的表演特长，朴素之中满蕴深情，令人观之泪下。

我寒假看了中央台的一个访谈，就是朱军的艺术人生，王志文讲到自己的母亲的时候，讲到自己的家庭，父母当年的一些故事，那种温润淳朴的感情，配合其独有的低回磁性的声音，极具感染力。

我觉得王志文做的这个访谈在天然之中反映了他演技上最大的优势：在平实细腻的风格之中表达引人泪下的情感。

我记得他说到父亲去世时候母亲的那种神态，他自己语态深情非常素朴，我老妈都看哭了（我妈妈并不认识王志文）。

这种功力真的不能不说很深沉。

演员的生活经历对其演艺状态影响之大怎么说都不为过，我想亲情于他而言感受可能比其他演员更为深刻和细腻，这在他的剧中是有体现的。

如《黑冰》中有一幕郭小鹏为老母洗脚的戏，确实非常打动我。

我对王志文的演技最大的欣赏就是其表演的“平实中的温情”。

所以我确实不喜欢上面有些帖友喜欢的郭小鹏，还是觉得表演上太过了，不论台词还是神情。

　　　　再次感谢兄台的关注！

三星，没有陈道明的话。

只值一星，一星是给管虎敢于在那个时候拍摄这个题材，比较大胆。

至于影片，编剧和导演功力实在一般。

首先，所有警察全部脸谱化。

没有人格魅力也罢了。

刘振汉不顾养育恩不念手足情。

这种人在现实中是小人。

在片中被树立为正面人物实在难以服众。

王明全剧没有情感，就是打了鸡血的干工作。

实习生龚倩真的是什么场合都特欠儿。

肖云柱这个人物前后性格反差太大。

反而两个反派的性格相对丰满很多。

而且全剧警察并没有对破案做出什么建设性的工作。

尸体是一个剧组发现的，然后三陪女举报的。

保安队长尸体是渔民打捞的，画像是陈道明亲妹妹帮忙做的。

坏人一直在内耗却不对刘振汉和贺清明动手。。。。。。

总之剧情经不住推敲，这是导演。

陶泽如的表演要重点说一下，这个演员演什么都挤眉弄眼的极度夸张。

怎么不去演话剧？

反观陈道明的表演波澜不惊丝丝入扣。

总之这不剧过后，可谓大浪淘沙。

管虎和陶泽如注定只能昙花一现。

陈道明借机已为大陆男演员中的佼佼者。

尽管剧情到处都是硬伤，结局虎头蛇尾，情节又是老一套的反腐反黑题材。

但不得不承认，拍摄于2001年的《黑洞》，如果换一种角度看，是一部很有信息量、且非常典型的犯罪学教育片。

这时候，才能体会编剧的良苦用心。

从故事发生的背景来看，1999年的沿海经济大市，已经具备如下社会特征：1.官商把持着全市的经济命脉，呈现权贵资本主义特征。

2.腐败具有系统性，全面性。

仅靠地方正义力量已根本无力完成反腐工作。

3.黄、赌、毒泛滥。

由于是重要港口，走私猖獗。

存在拐卖儿童的现象。

4.黑社会组织普遍配备枪支等武器装备，黑社会成员的重要来源是刑满释放人员和退伍军人。

5. 涉及的腐败行为包括：受贿，寻租，陷害，泄密，包庇，渎职，以权谋私6.涉及的犯罪行为包括：谋杀，走私，行贿，贩毒，聚众斗殴，聚赌，卖淫，敲诈，强奸、拐卖儿童，非法拘禁，偷渡，非法持有枪械首先是暴力犯罪，就是黑社会们干的勾当。

其实干黑社会不是一件特别难的事，这一点从黑社会的泛滥程度就可以看出来。

只要做到两点，谁都可以是黑社会：一、你想并且有能力侵犯他人的利益。

二、你愿意承担由此带来的后果。

要成为一名成功的黑社会头目，你得利用各种社会资源。

首先，黑字招牌要亮，这样才能让亡命之徒和有一技之长的社会精英们聚集到你的周围。

其次， 懂得与权力部门分享你的犯罪成果，既跟他们保持良好的互动，又让他们知道你不会把他们染黑。

接着，威逼、利诱那些不愿意合作的人。

要各个击破，最高境界是不战而屈人之兵。

最后，留够本钱，一旦输了，也能翻本。

剧情中，陈道明饰演的聂明宇应该说是个典范。

他根红苗正，有号召力，财力充裕，很容易拉起一支黑社会队伍；他精明，懂得知恩图报，也懂得利用各种资源达到他的目的；他心思缜密，又心狠手辣。

野心大，也懂得放弃，做事不留痕迹，也不牵扯他人。

虽然某些低级行为仍值得商榷，但我个人认为这更多是编剧的潦草，而非聂这种高级罪犯所能犯的错误。

他的结局也是政治正确的结果，而非不明真相的群众所司空见惯的情况。

其实，剧情里也暗示到他和妻子可能会潜逃出国，如果是这样，接下来可能发生的故事就跟经常听说的现实区别不大了。

相比之下，张峰就次一品了。

当然，应该看到张峰所处的位置决定了他的行事和作为不可能有像聂明宇这么大的空间。

张峰出身普通，不具备足够硬的后台和很大的社会号召力，他的财力和社会关系跟聂也不可同日而语。

他根本上还只是聂集团的首席执行者，不是一个决策者。

但就他的操作手法来看，还是存在颇多漏洞。

首先，他的每次犯罪行为几乎都留下了足以致命的痕迹。

比如，行贿记录居然用明文记录在一个随身携带的本子上，这几乎就跟抢银行之后每天在大街上嚷嚷自己抢了银行没什么两样。

还有，他每次杀人都是用枪，却都在第一现场留下明显的痕迹，而且尸体总是能被人找到。

其次，他在犯罪之前不会对某些风险做出足够的预防。

比如走私，既然海关换了缉私科长，就应该有一整套的应对措施。

包括个人情况的调查，事先的沟通，事发的应对，事后的处理。

从剧情来看，事实上从头到尾他都没有搞定海关缉私科长贺清明，反而让自己暴露了。

最致命，还在于他对上的不忠。

张峰很清楚自己是罪无可恕的，一旦事发，死他一个对犯罪团伙来说是最好的结局。

如果死心塌地的跟聂、以及聂背后的团伙报成一团，理想情况是逍遥法外，糟糕一点也是亡命天涯。

如果最终因为同伙对有不信任感而被抛弃，那还不如一开始就不要上船。

最后值得一提的是自称陆思明的光头杀手。

他体现了一名职业杀手的素养，能够做到在该出现的时候出现，最大限度的不引起他人的注意，杀人干脆利落。

个人认为谋杀蕾蕾的那次完全是编剧无理取闹，一般狙击步枪连射三枪足以洞穿两个人的身体，而且手持步枪射击也完全是编剧的无知。

《黑冰》一直想看，看看大家都说与《黑洞》齐名的这部电视剧好在哪里。

好不容易看完了，大失所望。

剧情的设计铺排与对人物性格的发掘深度上它不及《黑洞》暂且不说，我想单就剧中王志文和陈道明的演技说点看法（道迷中的王迷看着不爽的话权当我没说而你也没看到，因为我知道喜欢王志文的观众实在也不少，而且客观上讲王志文是目前国内男演员中在电影和电视两个领域里同时进军而取得成就最大者）：　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　其一，穿着与发型。

　　　　　　　　我觉得王志文在这部剧中的穿着与发型实在失败。

发型是上了摩丝的那种很普通的偏分，显得是九十年代初期小青年那种土气俗气老气的造型。

而且剧中其他人物的服饰造型等也远远不能与《黑洞》相比，反派们大多一身毫无特色的西服。

那个反派杨春，不但外形气质毫无特点，而且演技拙劣，怎么能跟张峰小芮肖云柱这些大放光彩的黑派相比？

王志文的穿着可以说一点没有下功夫。

大半时候是一身毫无特色的普通西服。

王志文与陈道明一样，身材架子是不适合西服的，他背部有点弯，胯多半时候又是挺起的，穿西服不能把他身上那股精悍气质表现出来，由于撑不起架子，反而更让人觉得瘦削（说句题外话，王志文在剧中的雪茄我觉得不合适，那东西一般来说给人草莽阶层暴发户的印象，或者就是胸无点墨的赌场老大，不适合博学多识的郭小鹏）。

也就是说，王志文在剧中的发型、穿着、烟具等道具设计完全没有开掘出它们本来应有的艺术内涵，反而不合适地帮了倒忙。

而《黑洞》呢？

这方面《黑冰》简直不能比。

我曾经在《一个王朝的背影》中详尽分析了陈道明在服饰等道具设置上的功力，现在为方便比较，特意引用其中单论《黑洞》的一段：　　　　　　　　　　　　“各式黑色风衣是黑派人物的通用衣装，像周润发的小马哥和许文强，其风衣不扣扣子借以兜风那是飘逸潇洒，而聂明宇将自己紧紧包裹起来正暗寓他那封闭阴郁的内心世界；在他自己的办公室与暗室中总是身着深棕色的棉衣正是他无处不在的文革情结的表征之一；褪去外衣后的紧身毛衣或高档休闲棉衬衣又透露出他高级知识分子的儒雅和高干子弟的贵族气息。

不知大家注意到否，《黑洞》中唯一出现了一次浅色衣装，就是在办公室里王丽敏向他递交辞呈时他身穿那一件白色毛衣；那时聂明宇正因为将王丽敏招进公司而信心大增，王丽敏这时候的辞呈无疑让他的情绪由顶点降到了冰点，白色毛衣与他燥动的心形成了强烈的反差（《中国式离婚》全剧中宋建平总是一件土色的外套，或黑色大衣，但只有偶尔一两次是那件养眼的白色风衣，这种色调很切合剧中宋建平压抑的生活状态）。

”　　　　　　　　　　　　我曾经说在中戏教台词的王志文在台词的细部处理上不及陈道明，而在对细节的全方位发掘上，他与陈道明的差距更大。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　其二，台词。

　　　　　　　　王志文与陈道明都是以台词著称的演员，他们对比港台演员的一个较大优势也在这里。

我之前对王志文的台词印象不错，认为至少可以排进全国前五，比张国立好多了，不过才看了三集《黑冰》，就觉得越来越不能适应王志文的台词了。

当年人们评价刘伯承和邓小平的处事风格时说了两句，说刘是“举轻若重”，而邓则是“举重若轻”。

我觉得拿这两句套在王志文和陈道明身上也是再合适不过的了。

　　　　　　　　　　　　“举轻若重”其一：《黑冰》剧中王志文为人称道的就是他大段大段的独白式的台词；我觉得问题恰恰就在这些大段大段的独白式台词。

现代真实生活中哪里来那么多大段大段的独白式台词？

陈道明在《康熙王朝》中大段的台词也多，但主要是公开场合皇上向臣僚训话，天经地义，比如巡视八达岭颁旨永不筑长城和正大光明殿斥责腐败；在私下场合就很少有长篇演讲式台词。

而且我们看陈道明的现代戏，语言总是精炼精炼再精炼，可以说几乎挑不出废话。

我觉得王志文在表现郭小鹏以及后来《DA师》中那个龙师长的时候，投入程度实在不及《和你在一起》中那个出场不多语言不多而我却认为最出彩的江老师，相反刻意代入角色的痕迹却越来越明显；郭小鹏的台词虽说不是戏剧腔（现代戏的戏剧腔我是极力反对的，好在陈道明的现代戏中没有戏剧腔），但是王志文在表现那些台词的时候总给人感觉像是在“为台词而台词”，客观上造成一种戏剧表演的效果，而不是生活戏。

据说一位名记者极力推崇王志文的台词，说他在大会上念报告会极具感染力和煽动力。

我同意这个观点。

我相信陈道明做这个事情是不如王志文的；其中另一个原因或许也在于陈道明本身偏于隐逸的气质。

我觉得王志文这种稍嫌过分的表演方式说一个过分的词就叫做煽情（王迷不要扔砖头，呵呵）；相比而言，我倒是更喜欢他早年的一些表演，如那部也许很少人看过的《吴敬梓》，平实细腻，很感人。

而《DA师》中，王志文的表演实在没有突破，相比之下，那个我一直不怎么喜欢的巍子表演其实最好。

当然“明珠”高兰村也不错。

　　　　　　　　　　　　“举轻若重”其二：在剧中，王志文台词还有个我不能适应的就是，他与人交谈时总喜欢引一些古文或者法律法规或者什么高科技概念，长篇大论来说明一个问题。

我极不感冒这种自我炫耀的煽情表演。

不过这个我不视为一定是王志文演技上的缺陷，也许是他为塑造郭小鹏这个人物而特意设计的。

但是我相信一向信奉“将角色往自己身上靠”的王志文应该在角色中或多或少也透露了自己相关方面的认识吧；对比陈道明的戏，我也在《一个王朝的背影》中论述过其总体台词特色，引用如下：　　　　　　　　　　　　“陈道明的台词艺术，第一个特色是“因剧变词”。

这个特色使他足以傲视中国“台词界”。

对于不同的题材，他善于运用不同的台词表现方式，而这点不是什么人都能做到的。

一个人的性格乃至语调、走路姿势都有一个基本点，任何演员都有这样一个基本点，不顾自身特点奢谈一人千面，以为自己什么都能演，无异于痴人说梦。

各有深刻，必须是建立在本色之上，必须在自己的个性基础上去拓展角色。

台词也一样。

陈道明的声音特点是沉稳，底气厚重，所以他从不尝试往腻俗的港式或滥情的台式声气上去突破。

《无间道三》中沉稳的语调在一部港片中显示出鲜明的大陆特色，让人一听就知道是他陈道明驾到。

其语言风格是简练、机警、睿智，有时带点刻薄，不留情面。

不论哪个角色，你都可以或多或少找出他这些特色的痕迹。

我手头有一本《陈道明语录》，常翻，觉得见解非常，所以不论他哪部戏，一开口我就能觉察出其语言风格的痕迹——有些是掩藏不住的（演员毕竟不是真正的千面人），有些则是按照他自己的语言特色贴到角色身上的，让人一听这词就知道不是他人所说，而只能是陈道明。

这也是深入赏析陈戏的乐趣。

这些声音与句式特点就是他的基本点，他的任何求新求变必然得是从此出发。

你就无法想象陈道明演绎《大话西游》的台词会怎样。

”　　　　　　　　　　　　回到《黑洞》中，我们看到陈道明也显示过自己的博学多才，但这一方面是通过道具的精心设置而加以表现，一方面却是寥寥数语，隐藏在他那字字可供玩味的经典台词之中。

如表现古文，聂明宇只是在地下车库见贺清明时说过：“贺科长啊，你也算是个读书人，应该懂得心本无声音尽有这个道理。

”在《中国式离婚》中，我印象最深的就是宋建平面对老婆喋喋不休的“我现在没工作了，没人要了”，吐出一句“又来了又来了，能不能有点新鲜的？

话说三遍其淡如水，你懂吗？

”言语因为精炼才有经典的可能，配以陈道明对细节的全方位的深入发掘，造成了《黑洞》惊心动魄的艺术效果。

我觉得从艺术角度来看，王志文为人称道的《黑冰》剧末长篇独白，是比不上聂明宇与妹妹酒吧话别那场戏的。

举重若轻，才是上乘功夫。

　　　　　　　　　　　　而我们看相对于《黑冰》中王志文的故作情深，《黑洞》中陈道明的“举重若轻”。

　　　　　　　　聂明宇不是无情之人，对蕾蕾，对刘振汉的孩子亮亮（联想到张峰所说“聂总有时候有一种令人难以置信的善良”）都表现出来了。

但是陈道明在处理上举重若轻，深情只绽放于刹那之间。

而这种绽放的突出表现就是红红的眼圈。

其实聂明宇对父亲不是没有感情的，你看他在父亲床前那一番看似绝情而刻薄的话，说到后来他俯身过去，眼圈渐渐红了。

他难以克服心里痼疾，其实在深深伤害别人的时候也在深深伤害着自己，但是他不能自已。

又如最后一集聂明宇自尽那场戏，聂明宇蹲在地上听着刘振汉分析他为什么要犯罪，眼神空空地盯着手上的矿泉水瓶盖，眼圈渐渐红了，人之将死，心也软了，觉得“多优秀的人哪，马上就要没了”，人世毕竟还是值得留恋的呀。

还有就是酒吧话别（经典片段不得不常常提及），聂明宇也许是喝了酒，也许是听了妹妹“我哥永远不会有麻烦的”那“傻样儿”的话，感情释放出来了，红红的眼圈在左右躲闪妹妹那纯真的脸庞，一滴眼泪悄无声息滑落下来，到得唇边已然干涸，让我这辈子休想忘掉。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　其三，步姿。

　　　　　　　　王志文相比陈道明演技上的的略显粗糙还表现在步姿设计上。

大家可能稍微留心就看得出，王志文的步姿其实真的不好看，上身是前倾的，摆手幅度也比较大，要命的是，他迈步的时候，特别用力，那脚好像要陷进地里面，而且每踏一步，身体就一顿。

陈坤也有类似的不雅的毛病，而且走路时双肩总是抽动着前后摆动。

　　　　　　　　　　　　当然步姿这个东西已经定型，改动幅度设计幅度绝对没有台词那么大的空间。

你看刘德华在任何一部电影中的步姿都像是在演唱会上走台。

所以我们也不能苛求王志文，也许我的期望值太高了吧。

　　　　　　　　　　　　但尤其是这样，才最能体现演员的演技。

如何戴着如此固定的镣铐跳舞？

至少我觉得王志文与刘德华的步姿都是千篇一律。

我看过的王戏不多，欢迎王迷朋友指教。

而陈道明在这方面的长处可以说是无人可出其右。

关于这个问题，我在《一个王朝的背影》中也略有涉及，但是不多，引用如下：　　　　　　　　　　　　“即便走路的姿势，也是颇见用心。

大家稍稍细看就知道，聂明宇走路背部挺得笔直，步伐坚定有力，步子大，显然是当过兵的痕迹。

而双手抄在身前风衣口袋里，走路时无声息，又让人联想到猫，包括豹子等警惕性极高的猫科动物。

可谓画形入骨。

“聂氏步姿”堪称荧屏一绝。

”　　　　　　　　　　　　“而《康熙王朝》与《长征》中，陈道明又是龙行虎步，渊停岳峙。

很多人说康熙蒋介石一个模子，实则细细品味其步姿就有差别：康熙“武功”及个人武力厉害，走路有股草莽的雄健，时不时突然加速，急步前驱，如风一样掠过，与多尔衮倒有点像；蒋介石则更见沉稳，拿根拐杖，“拿捏”着，走得四平八稳，像模像样。

这个需要大家细细看。

到《冬至》之中，陈一平的八字脚与驼背活脱脱画出一个都市小男人的窝囊形象。

”　　　　　　　　　　　　其实，《黑洞》不但淋漓尽致表现了陈道明道具设置上的罕见优势，在步姿表现上，也是其他剧包括其他陈道明剧所不能及的。

　　　　　　　　　　　　我们注意到，聂明宇喜欢穿皮靴，仔细看，是那种系带的黑色大头皮鞋，还有其立领式风衣，跟原苏联那种立领式军大衣款式相近，不知这算不算是聂明宇无所不在的军旅情节的又一个表征？

剧中绝大多数时间中聂总走路是没有声音的，特别是在他有意控制的时候。

我印象最深的是两个情节：其一是剧中唯一一次公司董事会议，聂明宇把集团新任总会计师王丽敏介绍给董事会成员那一场戏，当中聂明宇接到一个电话，他这时慢慢从座位上别过身子，滑起身来，蹑手蹑脚走出门外，轻轻带上门；其二是有一次他回家（他和孟琳那个家），紧裹着黑色风衣，双手抄着，就是那非常经典的“猫式姿势”，空旷的大厅里他蹑手蹑脚无声无息走过去（也许孟琳在睡觉，他不想打搅她？

）　　　　　　　　　　　　聂明宇皮靴给我最深刻的印象其实不是它的无声，而恰恰是它的有声。

如魔鬼韵律一般的声音。

这种声音只出现过一次。

弥足珍贵。

如剧中他那唯一一滴泪水一样。

　　　　　　　　　　　　那好像是在倒数第三集中，刘振汉被聂市长诬陷定罪关进监牢之后，蕾蕾去看过刘振汉，对她两个哥哥的态度来了个逆转，从担忧明宇哥哥转到为振汉哥哥不平。

这时聂明宇紧裹着黑色风衣抄着手进画室来了。

空旷的画室中缓缓响起咚、咚（又有点像“砰、砰”，“蹦、蹦”）的足音，配以带着诡异色彩的音乐，一种说不出来的神秘气息已经穿透荧屏，朝每一个观众扑面压来。

这摄人魂魄的足音开始稍快但轻，后来走近，减缓变重，最后聂明宇立身望着大厅另一侧背对他而正凝视聂明宇塑像的蕾蕾。

突然，蕾蕾回过身来，恨恨地看着哥哥，又突然转过身去，把塑像一把推到在地。

空旷的画室中回响起塑像倒地裂成碎块的响声，聂明宇一言不发，紧缩眉头朝前方向上以四十五度角空空望去，胸口开始缓缓起伏，双眉越锁越深，最后闭目，深深吁出一口气，旋即开眼，缓缓转身，朝门口缓缓步去，画室里又回荡开一片越来越远的足音……　　　　　　　　　　　　什么是表演的最高境界？

陈道明曰：无语。

什么又是无语的境界？

此一片段当之无愧。

　　　　　　　　　　　　步姿的设计，也许姿态上很难找到调整的空间（除非反差很大，如聂明宇与陈一平），但是可以从快慢停顿的节奏上用心，一如陈道明的台词。

相信大家从《康熙王朝》中注意到，陈道明的龙行虎步之外，有时急步前驱；这般风一样行走的男人，实在让人不爱不行，不服不行啊。

（5000字）　　[原创]《黑冰》VS《黑洞》（陈道明迷和王志文迷都请进）

问1：关于蕾蕾被性侵时的年龄。

第28集，蕾蕾要跟颜真去云南，她妈妈说，“你还年轻，书还没念完呢”。

这么说的话，我预计蕾蕾年龄不超过28岁吧。

那肖云柱在13年前性侵蕾蕾的时候，她只有14岁？

问2：关于小云（高嫣红）处男朋友（同时也做小姐）时的年龄。

小云（高嫣红）看起来应该也不超过28吧，而且做这行的，年龄超过28应该没生意了吧。

辣么请问，肖云柱13年前跟小云处男女朋友的时候，小云几岁？

问3：关于王丽敏的学习能力。

王丽敏只有高中学历，高中毕业后再也没上过学。

在剧中应该有30岁了吧，假设她18岁高中毕业，那么已经有12年离开学校了，每天从事纯体力劳动（招待所服务员、清洁工、家务）。

然而，在1个月之内（感觉压根不超过10天），王丽敏经过学习就拿到会计上岗证了。

求读四年会计专业毕业生心理阴影面积。

导演你这么瞧不起会计专业，你妈知道不？

问4：关于赵志刚的业务能力。

赵志刚是退伍兵，特务连出身。

杀个人留下多少漏洞，我们来数一下。

（1）酒店留下了血迹；（2）抛尸不处理会发声的BP机；（3）抛完尸不洗车，车轮还夹带抛尸处的野草；（4）尸体身体特征（烫烟头的伤痕等）不处理；（6）尸体手上的“龙疒”字样没清理。

我说刚子，你真的是退伍兵特务连出身的么？

你真的是职业杀手么？

就你这水平，张总是怎么看上你的？

问5：关于张峰的业务能力。

说完赵志刚，咱再说他的上级，张峰。

张峰也是退伍兵出身（被捕后，王明审的时候，他说他打仗的时候王明还在啥啥啥的，所以我推论他也是退伍兵），而且已经做到了黑社会老二的地位了。

他亲自带人去杀人（杀赵志刚灭口），留下了多少漏洞，我们也来数一下。

（1）一楼沙发有血迹；（2）二楼还留了子弹头；（3）二楼床垫有弹孔；（4）抛尸居然不绑石头，导致尸体很快就被渔民打捞上来。

唉，我终于知道张总为什么看上赵志刚了，因为这货自己也是个傻缺啊。

聂明宇你机关算尽的高人，咋就看上这么个二货？

（聂明宇委屈地表示，我冤枉啊，这都是导演不让啊）问6：关于大陆（陆西有）的业务能力。

看起来，大陆是聂明宇最后的王牌，从他一出场，我就感觉到一股阴冷的杀气。

他杀人跟前面的杀手不同，他会伪装，而且，他跟踪、埋伏，都是神不知鬼不觉。

例如他跟踪张峰、小芮很久了，对方完全没有感知。

然而除了杀掉了小芮，他其他两次出手，真的可以用菜鸡两个字来形容。

枪口已经瞄准刘振汉很久了，就是不开抢，刘振汉跟蕾蕾拥抱的时候却偏偏开抢了，让我对这个高级杀手的技术充满了崇高的敬意。

截杀肖云柱的时候，自己没有暴露，这个时候随手一枪就结果了目标，偏偏要先冲出来，面对两个刑警进行正面枪战，双双像个男人一样地战死。

聂明宇慎重地告诉他，这两人要杀掉，然而，他不仅一个都没有杀掉，还误杀了东家的妹妹。

唉，大陆，叫我说什么好呢？

你真的是高级杀手么？

莫非，你是在用你的称呼在暗示着什么？

砰的一下，就搞定了啊，兄dei，你在墨迹啥呢？

　　明宇印象 　　作者/一地鸡毛 　　　　说到陈道明扮演的角色，聂明宇无疑在我心中留下了浓墨重彩的一笔，他所塑造的这一反派形象也无疑是绝无仅有的！

《黑洞》热播后，你几乎听不到一句对聂的痛斥，相反很多人喜欢他，甚至有人正是由于聂明宇而喜欢陈道明的。

所以，聂明宇确是个不得不提，也不得不评的人物！

　　　　聂的性格复杂，行为逻辑严谨而又不同寻常，我无法单纯地一言以蔽之地概括出他的特点，不妨说说我对明宇之印象，从而推断其个性！

　　　　　　一、衣装 　　　　黑色也许是罪犯的通用色系，聂明宇也习惯性地把自己包裹在一袭黑色风衣之中，似乎要把自己从外到内都笼罩在黑暗中，不透一丝阳光。

只有如此，即便站在太阳下面，他也完全可以把心留在孤独和黑暗里，不为外人所打扰窥探！

但与其他符号化的反派人物不同，明宇同时拥有高干子弟的身份，所以当他褪去黑风衣时，显露出来的是他颇具贵族气质的优雅天性以及曾经的那个明宇的影子，那，也许才是真正的聂明宇，那黑色，我想，只是他的保护色而已！

明宇在无意见流露了他的本心，那淡雅而朴素的冷色不是正验证了他冷静孤傲的性格么？

给我留下印象最深的是他那套白毛衣，那全剧中唯一穿过一次的白毛衣！

在白色的恬静温和下掩饰不住明宇那一颗暴躁痛苦的心，王丽敏刚刚提上辞呈，这强烈的视觉反差刚刚好反映了他内心的矛盾与冲突，随后他焦躁地一摔笔，更将矛盾升华至极点，在视觉上的这种强烈反差不正是明宇衣装所要带来的感受么？

在冷色调平静得体的衣装下的，到底是一颗怎样的心呢？

是否常常会焦躁不安呢？

还记得剧中喂鱼的那段么？

他的举动那样狂躁，以至于把阿三吓得面露菜色，但当蕾蕾出现时，他又突然恢复了往日平和的表情，也许，只有蕾蕾才是抚慰他内心伤痛的良药吧？！

　　 　　　　 二、手风琴 　　　　如果你想找到聂明宇，要么上山上，要么就会在俱乐部，他那孱弱的身体总背负着无法称量的重物，手风琴就是一个。

我猜想手风琴代表了他的过去，似乎是沉重的包袱，却又永远也割舍不去，但恰恰相反，他似乎更愿意回到过去，这也许是他无处不在的文革情结的表现之一吧？！

当深深的海洋响起时，他眼睛微闭，气定神闲，深深陶醉其中，那时他已经回到了过去，回到了那在他心中留下抹不去的烙印的年代！

从中我们不难窥出明宇深沉内敛的性格，他是个自主而怀旧的人，一切事都深埋在自己心中，从不外露。

也许会有人说，怀旧就是逃避现实，这一点并不能加在明宇头上，他确实不喜欢现实，厌倦生活，但他从不逃避，一切对他似乎都无所谓，但其实现实的一点一滴都如针锥般刺痛他的心！

他不求改变生活，生活的重负似乎比过去更为沉重，宿命已将他逼到了绝壁的边缘，他只是想让伤痕累累的心放下沉重的包袱，得到片刻的安宁，于是他选择了心灵放逐，放逐到远离人世喧嚣的文革年代，这也许才是他不同寻常的行为逻辑和心理状态的根结所在吧？！

　　　　　　三、矿泉水　　　　这是全剧中最致关重要的道具之一，小小的一瓶矿泉水杀死了那两个妓女的老板、夺去了贺清明的意志、到最后更结束了聂明宇痛苦而罪恶的一生。

聂明宇从不喝酒，在他近乎克己的生活中，你找不出什么嗜好！

就仿佛自己跟自己怄气，偏不给自己幸福似的。

有时会想，人总是有欲望的，那聂明宇的欲望是什么呢？

常人会奢求美酒佳人、富贵名利……而聂明宇，他的生活就像这矿泉水一样，没有绚丽的颜色，更没有美好的滋味，它无法给你带来快感，更无法让明宇疲惫的心得到麻痹。

这也许正是他的选择，一种甚至可以认为是自虐的生活态度！

美酒佳人、富贵名利在他眼中根本犹如草芥，他也不愿意用酒精来麻醉自己那空虚而无助的灵魂。

于是他选择了清醒来直面痛苦，选择了平淡来对待生活，这也许就是一种无欲无求吧？！

人人都有欲望，聂明宇也不会例外，但他所希冀的，却在他面前一一破灭，也许他曾经也对人生充满美好的憧憬，但现在，命运留给他的只有痛苦！

所以即便无欲无求，也是被逼无奈的，他受到的打击太多了，一致于整个人都麻木了！

也许他不想也不愿再有什么希望，而此时，矿泉水的平淡才正是他所想要的吧？！

　　　　　　四、上山　　　　聂明宇是个古怪的人（请允许我这么说），他经常独自一人上山，他是山上道观里最大的香客，聂明宇应该是个很理性的人，他孤傲的本性不允许他向任何神明低头，但是他却经常上山烧香！

我想原因只有一个——求清净！

首先，明宇上山不可能是去忏悔，从头到尾他到底认不认为自己的所作所为是错误的还是个问题。

即使他意识到了，他会认错么？

其次，聂明宇会相信神明么？

在他这样一个自信清高的人的字典里恐怕根本没有神明这两个字；他会相信命运么？

即便命运把他逼上了悬崖边缘，他也会硬着头皮跟命运对着干，其后来的犯罪行为恐怕就是在跟命运作对吧？！

由此可见聂明宇上山只是求个清净。

和手风琴一样，这里是他遁出内心倾轧的避风港。

现实的生活中，他选择了直面痛苦，更甚会去挑战命运，这使他的内心伤痕累累、疲惫不堪。

但他不可能放弃，这就是他的性格！

所以道观里的那份清净正可以让他抛开一切，如释重负，给他的心一片净土！

但是这又不同于俱乐部，文革时代也许才是他真正想遁入的地方，那是他心中永远也无法抹去的烙印，也是真正的聂明宇存在的所在。

而道观，这里只是他的心停靠的港湾，整顿休息之后，是更远的航程！

　　　　　　五、汽车　　　　如果你仔细观看，你会发现在剧中聂明宇一共驾驶过三辆汽车：福特、吉普和奥迪。

作为龙腾集团的董事长，聂明宇敢用38辆奔驰车闯关，在自己却不曾拥有一辆高档轿车，这不免让人奇怪。

其实不难看出，聂明宇对名利根本没有兴趣，他对豪宅名车可谓不屑一顾，他所拥有的只是必要的，他要得到的只是喜欢的！

他甘心简朴，也许会有人说是出于做作。

但是，不禁要回问一句他需要么？

他会在意外界的评价么？

不会，答案一定是不会！

根本没有什么可以左右他的言行！

那么怎样解释他的行为呢？

一方面，他不喜欢也不需要奢侈的生活，另一面，他更怀念文革时的清贫，于是他宁肯住在办公室，宁可开半旧的福特……这就是他，简单而必要就是他的行为原则！

　　　　　　六、尾声　　　　这个尾声是本文的尾声，也是电视剧的尾声。

你也许注意到了，《黑洞》没有主题歌，取而代之的是一首清吟曲，它虽然没有歌词，却淋漓尽致地唱出了聂明宇的内心世界。

在我听来，那仿佛就是聂明宇自己的独白，他内心的痛苦、孤独全表现在了这曲子的抑扬顿挫之中。

曲调悲凉中略带无奈，从中我似乎读懂了聂明宇，外表看来他可以抛开一切，所有事甚至是生与死对他而言都无所谓，这痛苦的生活他早就“活腻了”。

但，在内心深处，他隐藏了向往和无奈，也许他把善的一面埋藏得太深了，而他的偾世嫉俗却引领他走向了歧途，所以今生他只有随着他的痛苦一同沉沦，只有“下辈子再做好人”了！

　　　　引用聂明宇临终前的一句话“人为什么明知要犯罪还要那么做呢？

……我现在就是个罪人，一个十恶不赦的罪人。

”这个聂明宇致死都没弄明白的问题，却正是他一切犯罪行为的真实写照！

他的一生也就像这个问题一样，无法找到确定的答案，只有这一个个片段的印象，窥到的，兴许也只是他生命中的一斑罢了……

看《黑洞》电视剧有感： 1.肖三是条汉子。

2 小芮是个爷们。

3张峰是个枭雄。

4聂明宇是个帅才。

5 刘振汉是个将才。

看到刘振汉带着装备走进聂明宇办公室抓捕的那一刻，就已经说明刘振汉输了，输在信任、输在勇气、输在情商、全面的输了，最后他那段义正言辞的训斥显得如此无力、苍白，聂明宇笑着跟刘振汉说这回你又输了，刘振汉根本不了解聂明宇，总有一种站在正义的制高点对别人审判的清高，其实聂最后的发问并不是字面简单直译发问，他质问的是人性、是这个世界。

这个世界可能本就不是一个刘振汉眼中非黑即白的世界，这些可能是需要刘振汉用一生去感受的。

不知为何最后看到刘振汉一家幸福美满的画面我一点也没有为迟来的正义感到高兴。

古往今来不乏为公平正义牺牲生命的人，可是邪恶依然不增不减的还在那里，正义消灭不了邪恶，邪恶也战胜不了正义。

人生一世，改变不了什么，能做的就是在滚滚红尘中苦行。

所以这个片子对我触动不小，如果正义与邪恶本就是相生相灭，那我们对正义的信仰还有意义吗？

上帝是怀着一颗仁慈的心创造了我们吗？

上帝是万能的吗？

我们应该选择一种什么样的人生信条和价值观继续前行？

在黑洞的结局中，在墓地的刘振汉和聂明宇的母亲有这样一段对话：“妈，咱们回去吧？

”刘俯下身子说道。

老太太缓缓抬起头，宽慰道：”明宇啊，你去忙去吧。

噢，对了，下了班别忘了接蕾蕾，你们都回家吃饭，啊。

”刘振汉跟妻子面面相觑，但还是嗯嗯地应和着老太太，这个已经家破人亡，失去了丈夫儿子和女儿的老太太。

原著中，刘振汉在明宇死后，一直照顾这明宇母亲冯月梅，每天擦洗身体，喂饭梳头，可是她只把他当明宇，只会念叨蕾蕾……直到有一天 “这天是个星期天，刘振汉天刚亮就把王丽敏和亮亮喊起来， 说：“咱们今天去看看大海吧，我昨天晚上把车开回来了，就在楼下。

亮亮，你去把奶奶的轮椅搬车上去。

” 刘振汉然后给冯月梅穿衣、洗脸，把她抱到楼下，放在座位 上…… 东方的朝霞映照着海堤上嫩嫩的青草。

一朵朵不知名的小花 或白或蓝或黄，在晨风的抚弄下轻轻晃动。

海湾里，小鸟在碧绿树 叶掩遮的枝杈间叽喳跳动。

刘振汉推着轮椅，王丽敏和亮亮一边一个扶着轮椅的扶手，在 海堤上慢慢走着。

一行大雁排成人字形，从南方飞来，发出欢快的鸣叫。

冯月梅 仰起脸痴痴地看，然后在轮椅上挣扎身子。

刘振汉急忙停住，走到 她的面前，从丽敏手里接过他从战场上带回来的、上面刻着他和聂 明宇名字的军用水壶，送到冯月梅嘴边。

冯月梅拼命地摇头，刘振汉只得把水壶又递给王丽敏。

他看 着她有所求的神情，半跪下来，把常用的生活用品一样一样拿给她 看，她仍是摇头。

刘振汉惶惑了，弄不清她究竟要干什么。

冯月梅拉紧刘振汉的手。

刘振汉就又往前靠了靠。

冯月梅剧烈抖动的手终于非常困难地抬起来了，一点点向刘 振汉脸前移动。

刘振汉马上明白了她的意思，把脸贴到了她的手 上。

冯月梅眼里的泪慢慢渗出，在眼角渐渐聚成两颗硕大的泪珠。

她用手抚摸着刘振汉的眼睛、鼻梁和嘴唇，嘴嚅动着嚅动着，终于 轻轻吐出两个字：“振、汉……” ‘死去的人已经死去了，活着的人，该怎么好好活下去？

聂明宇和聂大海两个同样自私的人。

一对做表面戏做得势均力敌的父子。

聂大海是一个十足虚伪的人，一个不遵从实际的表现主义者，其内在是空洞的，没有爱也没有情感。

聂明宇活着最大的野心，就是以完全相反的方式做和他父亲相同的事，做得更好，在一个平行的高度上斜视对方。

家庭观念里以体制内为荣，他选择行商。

父亲为官清廉，他就贪污腐败。

你要正直高尚，我就无恶不作。

你把表面功夫做全套，我才是那个做出实际成就的人。

在大势已去的时候，聂明宇并没有真正想考验他们的父子之情。

他猜到了，但他一定要看到结果。

这样他才能在关键一盘上拿着结果去指责父亲，理直气壮来一次清算。

他算到了，算准了，尽管可能并不是他内心真正想要的，但他已经习惯了。

某种程度上，这场父子的较量中，他赢了。

其实，聂大海为保儿子做了努力，这努力恰恰证实了他的虚伪，他自以为的坚定信念其实不堪一击。

徇私枉法，监守自盗，在特殊情况下他聂大海一样会去做，但不出于爱，也不为情谊，为一个观念，一个固有的传统，同样姓聂，你是我儿子，我们有血缘关系，聂家需要后代，仅此而已。

聂明宇在这段关系里是悲哀的，从没得到什么。

他是他父亲眼里的一个家族工具，没有更多。

他们直到诀别也没法和解，自始至终没有理解过对方。

有这个必要吗？

聂明宇就是在父亲形象的对立面上成长起来的一颗恶魔果实。

聂明宇和刘振汉聂明宇真正有感情的两个人，其一就是刘振汉。

他们自小玩在一起，聂明宇的童年是悲苦的，在最困难的时候，刘振汉帮过他。

在部队的时候，聂明宇救过刘振汉的命并因此落下病根。

可以说，两人有过几番过命的交情。

他们也都自以为了解对方，刘振汉口中的聂明宇太聪明，讲求高效，容易走弯路。

聂明宇口中的刘振汉固执，正义，是个最难缠的对手。

聂明宇对刘振汉的感情是复杂的。

一方面，刘振汉身上保留了他们青春时期共同回忆的一部分初心，他是唯一能触动自己道德神经的威胁。

对此，于心不忍是难免的。

另一方面，父亲聂大海一路以来对刘振汉的赏识和照顾，让他由本能的妒忌造成的不解演变成一种隐秘的不屑，一介莽夫，却总能在每个时代找到最合适他的位置，并坚持自己的风格，这又是一层妒忌。

刘振汉的真实太容易令聂明宇自惭形秽，他一边欣赏，一边被妒忌推往自己更该引以为傲的那个聂明宇里，那个权势名利家世涵养样样不缺而刘振汉一样没有的聂明宇里。

他那么想赢他，外人看来他一直都在赢他，可他直到死还是那么想赢他，可见在他心里，他从来没有赢过他。

聂明宇和蕾蕾聂明宇最有感情也最在乎的人，就是他妹妹蕾蕾了。

小时候他们兄妹相依为命，由于缺少父爱，聂明宇保护妹妹，同时充当哥哥和父亲的角色。

蕾蕾或许被保护得很好，可依旧百密一疏，年少时惨遭流氓强暴。

这使得聂明宇对这个妹妹更是宠爱有加。

也极有可能，他对世道的憎恨中这件事起了不小的作用。

总之，他想自己妹妹好，他们的感情也好，可惜聂明宇表达关心的方式都是以权力体现出来的。

一个剥离了七情六欲的人，不要指望他去感受和理解。

全剧聂明宇唯一柔情而脆弱的瞬间，仅此一次露出裂缝的时刻，就是在蕾蕾的面前，劝她回美国，早日离开这里。

也只有他手下误杀蕾蕾的悲剧，对他而言才是一个真正的报应。

其他的人命和失利，都算不上报应。

因为对那些他不太能感觉到什么，作用不到他切身的什么。

聂明宇和孟琳作为聂明宇那么多年的合法妻子，聂明宇对孟琳有温情。

看剧看不出来他俩是否曾经有爱情。

说实在的，难以想象聂明宇有爱的样子。

我把聂明宇的性无能看作一个强化人物形象的功用性处理。

他是一个没有欲望的人。

连最基本的性欲也没有。

至此，他摆脱男性与生俱来的弱点，他可以是绝对理性的了。

聂明宇的人生，从龙腾集团开始，就是没了激情的人生。

他对生活无所谓。

他这样一个公众人物，结婚是必要的，找个伴无所谓，害了一个女人无所谓。

他可能欣赏孟琳，但他的身体里燃不起激情。

有名无实的婚姻关系里，他也需要温暖。

当发现孟琳的手提电脑密码设置了自己的生日，他不是没有触动。

所以即便电脑里有详细记录他公司的暗账，他还是轻易就原谅了。

杀孟琳的情人，不是出于男性自尊的嫉妒，而是聂明宇这个天都市响当当的名号，容不得挑衅。

让她留下和情人怀上的孩子，这更说明他不在意所谓男性的自尊，所谓血缘，那些约定俗成老一套传统的东西。

是不是自己的小孩，他纯粹无所谓。

生下来，对家庭对外界有个交代，就没他聂明宇什么事了。

他或许会恨这个孩子，或许不会善待他，那是你孟琳要对付要去平衡的状况，是你自己的孽报，对他聂明宇又有什么损失呢？

如果他心存芥蒂，那没有什么比这个孩子更能使孟琳受折磨，这是他给她最大的报复。

聂明宇和张峰张峰是聂明宇最得力的助手。

他们互相赏识，彼此了解，也正因如此，他们总提防着更靠近一步，深怕对方涉入自己私人的部分，知悉自己的弱点，更怕自己成为彼此的软肋。

两人都很清楚，他们只是合作关系，不能再多。

张峰对自己随时会被弃车保帅有明确的认知，他相比忠诚，在聂明宇面前更多是能干的形象。

张峰比起聂明宇，还是太像个人了。

他有七情六欲，爱搞女人，所以误了事。

他讲义气，对手下偏私，所以又误了事。

整部剧看下来会发现，所有纰漏疏忽都是张峰这边造成的，一步错步步错。

反观聂明宇，同样杀人，他是“君子式”杀人，只用毒不见血。

一瓶针头注射没打开的矿泉水，喝的人无知无觉更没有恐惧，杀掉的每一具尸体都未被警方发现，没死的也构不成威胁，处事不留痕迹。

两人都心思缜密智勇双全，但能令张峰分心与牵绊的事情太多了。

失去张峰，聂明宇怅然若失。

也许他世界缺失的这一角令他久违地感知到了外部世界的形状，一个黑洞以外存活着的那个活生生的世界的形状。

聂明宇如果知道有个人从上帝视角如此剖析他，一定很不爽，比最后他的失败更令他不爽。

在我眼里，他更像一个书中的人物，完整，神秘，不断在延展，像灰色的雾霾笼罩一座城，吹不散，也捉摸不透。

等散去的那天，在人的心里留下一粒埃尘。

他始终是中立的，没法将他绝对的划分到反派。

这种复杂和矛盾不太是影视化作品能给呈现出来的，对比现世，更显超前且稀贵。