人民的名义

（感谢 幻想帝国 和所有小伙伴的打赏鞠躬 17.5.19)1、假如陆毅是坏人被观众大呼痛快的一二两集，我看得是毛骨悚然。

在陆毅还未找到确凿证据的情况下，他摆出一副“我吃定你了”的模样，一副绝对正确的面孔，还有一副天降审判的姿态，对那位处长大声质问，大加鞭挞。

那个处长被塑造得虚伪、贪婪、“丧心病狂”，他的每一次伪善的狡辩，都在把陆毅的立场出发加以正义化——你这种国/家的公敌，政/府的蛀虫，我代表人民来收拾你了！

这样一旦认定嫌疑有罪，就能以事实有罪态度对待，任意加以拘留、审判、教训的制度，总是让我不禁有些害怕。

我害怕的地方在于：万一那个处长……他其实不“坏”呢？

万一一脸包青天大老爷为民做主形象的陆毅，他其实不是个好人呢？

万一我们所以为的道德标准，好坏，善恶，廉洁清白或不清不白，并不是适用于这个场阈的一套话语呢？

贪污腐败这个事情……在中国，怎么说呢，我不觉得它仅仅是一个道德的问题。

就像陆毅他自己指出的：在这个处长之前，已经有四个处长因为贪污被处置了。

这是否说明，这个职务本身的、近乎不受监控的职权本身有问题？

另外贪污腐败在中国政场上，还有“表忠心”这样一个重要的作用。

你的老师都在贪，你的同僚都在贪——你敢不贪？

管仲执政齐国后故意奢侈铺张，是主动将把柄递到齐桓公手里——主子，您看，您要办我随时办，我连我的罪状都给您准备好了。

另一个例子就是汉朝开国功臣萧何，晚年自污名节，故意侵夺民众财产以自侮声名，刘邦当即为人民服务把萧何办了——萧何貌似成了唯一一个善终的开国功臣。

所以腐败是势在必行。

深究下去，每个关键岗位都会有一点问题的。

它是主子捏着的你的把柄，也是你向主子表的忠心。

你什么时候不听话了，或者你的主子被人端了，你就一锅给端了。

一场浩浩荡荡的反腐斗争，说到底，不过是政权交替以后对利益的重新瓜分罢了。

一把火烧净，再培植出新的草来。

两边都不清白。

装什么呢。

2、圣人政治的由古而今无论春秋战国的诸子百家们再怎么争鸣，孔子或孟子，荀子或老庄，他们的核心骨并无多变，就是呼唤一个悬壶济世的圣人。

韩非子终于没再呼唤圣人了，他呼唤法——但韩非子的法，也就是中国法，它不是西方法律的法，它是中国办法的法。

韩非子的一整个思路都是如何利用办法来加强君权。

两千五百年后的今天，在《人民的名义》这样一部探讨权力与人性的电视剧里，创作者仍然在声嘶力竭高呼圣人——那位半夜三更骑着电瓶车赶到出事现场，力排众议爬上高处振臂一呼的“圣人”。

仿佛中国无法摆脱的政治生态与腐败怪圈，就是因为一个圣人的不得志，以及一拨小人的为所欲为；仿佛帮助中国走出官官相护、全方位腐败的唯一解决办法，就是一个圣人站出来，把你们这些小人都办了。

于是陆毅这个伟光正的圣人继承者的形象，这个通过吹口哨、耍痞与颜值，来与我等人民群众站在一起的检察官形象，就这么轰轰烈烈地呼之欲出了。

——我们比我们两千五百年前的祖宗，稍微进步那么一点点，都不可以吗？

费正清在1998年版的China: a New History中评论中国的皇帝制度：“首先，皇帝的角色是一种随意的，非理性的，无法预测的行为来源，而官员行为则是惯例化的，可预测的；官员寻求秩序，皇帝打破秩序。

其次，皇帝被认为拥有主宰生与死的随意的与无限制的权力。

罪犯没有权利，因为中国的政治理论里就没有权利的概念。

第三，也是最显著的一点，就是对于君主任意处置官员的普遍接受。

”看似一出轰轰烈烈的正邪角逐，最后拼的不过是权力，背景，以及“上面有人”。

侵吞股权如此明目张胆，拼的是上面有人。

嫖娼嫖得如此势所必然，拼的是上面有人。

反腐反得理直气壮气壮山河，拼的也不过是“上面有人”——啊，陆毅可是高检空降的呢。

陆毅就是那个君主的代言人。

他理直气壮的来源不是法律，不是正义，而是更高的权力。

他的职责是代表新的君主来打破旧君主所规定的旧有秩序。

就像他的老师，那个什么书记，对他的耳提面命所暗示的那样：“你这样会打破政治平衡……”就连《人民的名义》这部剧本身，在反腐剧被禁播11年后的横空出世，原因也不过是，啊，“上面有人。

”3、中国商人的命运蔡成功这个人物，是中国商人命运的化身。

老检察官对蔡成功的同情，大概是创作者对中国商人命运的关照。

在一个商本位社会，商人在积累了一定的财富实力后，就会干预以及掌控政治。

在把控政治后，他们会寻求建立一个有利于商业运作的政治体系。

他们的基本倾向是，建立自由开放的市场经济体系，以法律为本的市场规则，以及相对公平和自由的竞争环境。

而在一个官本位社会，商人在积累一定的财富实力后，就会对政权造成威胁。

这时他们的道路只有两条，一条是拒绝合作，然后拜拜；另一条是找爸爸，寻求与政治合作。

巴结哪个主子是很重要的。

巴结到哪个档次的主子直接决定你能混到什么程度。

最好你直接就是主子的亲戚，比如高小琴。

像蔡成功这样跟主子没什么亲戚关系的，那就是一条走狗。

主人喂的肉，他得吃吧？

好，吃了你就有把柄了。

办不办你完全看主子心情。

都说商人“富不过三代”。

可是你看美国富了四代五代的多了去了。

因为美国政治场阈的角逐对经济的干预很小，而在中国，政治角逐是直接影响经济的——经济就是政治。

富豪榜的变迁就是中国政治派系较量的直播剧场。

这方面的八卦各位自己看吧，我在这里就点到即止了。

中央派下来的干部，都是正义化身、毫无私欲，阻力重重但必将胜利的；各级书记（班长）（一把手），都是站的高、看的远，即便有点儿性格缺陷也是大节不亏的；落水干部，都是无良商人刻意腐化拉拢的，最坏的也是早年的英雄，没过得了坏人故意设的美人关；真下手干坏事儿的，不是老婆情人红颜祸水就是不成器的儿子……且不说这里面赤裸裸土生生的直男癌，你把侯亮平换成海瑞，或者把这部戏的背景改成明末、唐末、汉末，大部分情节都可以成立：皇上都是好的都是爱民的都被架空了；执拗的清官带着尚方宝剑协同地方上被边缘化的正义力量一起肃清贪腐，瓦解帮派；穷苦人家的漂亮女孩子被买去培养技艺后卖给有钱人家做妾；大反派打着老百姓的旗号中饱私囊排斥异己，男一号也打着老百姓的旗号以阴谋赢取阴谋，他们都说自己是老百姓的儿子而老百姓不过是打酱油的；全部政治问题就是地方官员个人节操加中国传统潜规则的人际关系……没有人反思制度本身有没有问题，没有人理性探索公平、正义、法治、民主，没有人关心更加透明的法治制度、更加公平的社会制度。

我好像听到千家万户电视机前老同志们的感慨：中国自古以来哪个朝代还不都是那么些事儿啊？！

让你上去你也得这么干哪……即便如此，这个文本也必然经过了各种大刀阔斧的修改，缺乏那种一气呵成的连贯性。

故事还好，虽然观念陈腐，但叙事链设计得还是抓人的，开头很紧凑，表演挺精彩，老戏骨密集出现，大概四五集过后这口气就泄掉了，剪辑得乱而垮，硬生生插进郑诗儿子那条线，特别跳戏，后边揭秘的各种前情，一看就是补丁……不知道经了多少修改要求。

小说文字更粗糙，人物更脸谱，剧已经比小说好看多了，老演员们还是挺添彩的。

像陈岩石有些戏，明知道假，却还是看着流眼泪，多希望那是真啊。

说什么尺度大，别逗了。

套路就是，能让你看得到的，都是大官人们允许你看的，无非把故事讲得曲折一点的影视版党员学习材料罢了。

去年说《我不是潘金莲》“尺度大”，其实还不是抹黑访民、明贬暗褒？

你以为那是姓汪的尺度大，其实是姓蒋的故作姿态，也可能是胡司令上赶着谄媚渔利。

你以为自己是阿庆嫂心里门儿清，其实是杨喜儿扎上了红头绳儿。

《一条狗的使命》结尾处，狗狗说转世轮回了几世才搞明白，“做狗呢，最重要是开心”。

那我们毕竟是人类，毕竟是21世纪现代社会的理性人，要开心要活在当下没错，但要坦荡才是真的开心，欲壑难填的人哪能有真开心的日子？

贪官赵德汉面对突击检查本剧的一大亮点，就是触及“副国级”官员！

由此我们可以看到。

首先，这种行政级别来衡量尺度，其实已经陷入又一个官本位制的坑。

把级别作为看点，也是国内电视剧创作到了黔驴技穷的境地的表现。

关键是看内容，而不是猎奇！

主线不是要说腐败的手法和程度，而是要通过腐败揭示人性在制度、利益、亲情面前的大开大合，抑或暗流涌动。

其次，反腐败的动因来自高层的决心。

整个官场，就是“一把手”工程，有意无意地道出当今社会的铁律。

可以说，这种自上而下的反腐，注定是运动式的，也是官本位温床的必然产物。

第三，脸谱化的人物塑造也是官本位在作祟。

社会的“正义”源自高大上的包青天人物，而不是对法制的敬畏。

一切要上级定夺，一切要统一领导，背后的逻辑，伟大的成果必定是离不开“沙瑞金”们的降临。

第四，官本位体系下，真理与权重正相关。

剧情里比比皆是口号式的台词，以及高大上的陈词，即使贪官赵德汉的桥段，也是“官方语言”连篇，最终你会发现，社会正义往往定格在既定范围的第一领导人手中。

最后，作品的功过是非，调子还是要官方！

虽然有着娱乐化的评论，但大家对官方媒体的“纵容”欢欣鼓舞，仿佛一个新时代的到来。

一切，还是在官方意志的掌控之中，这才是我们的幸运。

所以说，因为人民不能做出正确决定，需要一把手的指引，所以一把手代表了人民，本剧的更确切名字，就应该叫《一把手的名义》！

“他既卑怯又勇敢，既虚伪又正直，既狡猾又诚实，既老练又天真，既复杂又单纯，所有这些水火不容的对立特征，在他的性格逻辑中却有惊人的统一——司汤达《红与黑》” 《人民的名义》看到35集，祁同伟的结局已经注定的了，一个悲剧性的人物。

但是这部剧很好玩的地方在于：我们，究竟为什么会围绕一个贪官进行讨论，甚至有点同情起他来？

要知道，观看反腐剧的群众，站在“人民”的角度，会自觉或不自觉地提高道德标准：损害人们利益的官员应该遗臭万年，抓住贪官的反贪局长应当名流千古啊。

而祁同伟却不一样，编剧在他身上花了大量笔墨，注入了“”人性二字，有了人性，作为人的我们就有了共情心理，产生了理解，人物的性格特点越复杂，他的所作所为也就越让人深思，而不会用最简单的““好”或“坏”去判断，更重要的是，祁的行为里包含了某种反抗精神，某种令人神伤的失去，某种孤注一掷的绝望。

我猜想，这恰恰击中了某些已经失去，或者正在准备失去的人的内心。

在剧情的前几集，祁作为幕后黑手的关键情节还没揭露出来，这时候，他的角色塑造还比较简单，始终处于一种谄媚的焦虑当中，那种焦虑，在高育良面前化作反反复复，赤露露的谈话，对谈之中，既怕得罪这头，又怕落空那头，举步维艰，步步为营，让人看了不禁啼笑皆非。

但很快，编剧就开始安排这个人物展现出他内心深处的那种孤傲和不屑，这是非常非常矛盾的，一个在官场上顾盼生姿的人，实际上并非对权力那种言听计从，而是不屑，既不屑，又要争夺，行为的矛盾性就出来了，在剧中，祁有两处内心写照的一闪而过，一是陈海去世后，他抚弄着照片沉思，凝然出神。

另一处是第八集时，许亚军有意让这个角色的自我厌弃和悲怆，砸在地上一两秒。

就是那一两秒，让我足足看了两次。

第八集里，祁去探访陈岩石，脸上展露出微弱的盼望和狡黠的算计——原来陈岩石检察长和新来的沙瑞金书记认识，而后者，正是决定他是否能上副省级别的关键人物。

他在慌乱和激动中，不顾书记的劝阻，执意要到陈岩石家去探望他，在遭到检察长不冷不淡的几句打发后，他拿起锄头，要为老人家锄地。

接下来这一幕的展开，恰是命运的注定无情之处——沙瑞金书记过来了，祁兴奋得不行，眼睛里闪烁出光热，他拿着锄头，几次向屋里张望，几欲张口又自知毫无张口的地位，他像一个迷途的游子，等待着，等待这，权力和名望，能恰好光临，向他伸出了橄榄枝，他的嘴唇都哆嗦起来了。

很快，书记出来了，一路朝门口走去，他面朝书记，热情招呼，书记随手一挥，离去了。

此刻，四处无人，他的表情经过了三层变渡——亲热的假笑褪去，化为尴尬和失落，失落褪去，那群他渴望靠近的人走远了，他露出一个怅然若失的苦笑，最后，微笑彻底凝固起来，像冰冷般坚硬，他一个堂堂的厅长，拿着锄头，站在田地里，露出了极其微妙的，自我厌恶的表情。

不得不说，许亚军演得太好了。

镜头掉头一转，来到空旷的马路上，书记和陈岩石并肩走着，陈岩石充满鄙夷地谈论起他来，书记低笑说是。

这一刻，所有人都没有错，陈岩石作为一个怀揣着朴素道德信仰的共产党员，一个曾经差点成为他岳父的人，瞧不起他，沙瑞金自然也瞧不起这种人格，出身，所处环境的不同，终究造成了他们彼此对彼此评价上的深不可见的隔阂。

但，他们并不是全剧中唯一嘲讽祁同伟的人——这是观众对其满怀同情的原因之一。

在第26集，人物悲剧性的命运主线彻底显现出来了，在这一集里，过往的情节，由众人接鼓传花般一句句接下去，在不同时间，不同地点，大家交替着，却又始终站在各自的立场上，完成全部回忆，巧妙的剪辑，是我喜欢这部剧的另一个原因之一。

祁同伟，一个上大学之前就没吃饱过几次——一个挣扎在贫困线上，为之屈辱和恐惧的男青年，爱上了检察长的女儿，身重三枪，想着要回到她身边。

与其同时，政法委书记的女儿，大他十岁的梁璐看上了他，一而再，再而三地利用权力逗弄似将他调往偏僻山村，直至他最终屈服了，下跪了，娶其为妻。

祁本人，在这集里的出镜倒不是很多，只有一语成谶：“我的自尊心，死于那天正午，汉东大学的操场。

”而其他人是这样评价他的——身为官二代的侯亮平和钟小艾在北京的家里，一边打扫家务一边调侃：“这是一个理想被纸糊的人啊，说倒戈就倒戈了。

”非常非常可惜啊，在在侯和钟的身上，到目前为止，我也没能看见复杂的人性，我不知道这是编剧有意为之，一种微妙的暗讽，还是确实身居高位的人都会自然而然产生“何不食肉糜”的心理，这两个角色被塑造得像两张无情的脸谱。

他们的一切都太顺利了，不曾经历过祁的挣扎，不层经历过贫穷作为原罪的绝望，自然无法理解他作为底层的吃相难看，和失去爱情后的幻灭。

但观众可以，恰恰因为观影的观众，都不是天生自带权力的官二代，所以，当他们把自己带入祁同伟时，不由得不会低声问自己一句：“你会怎么办呢？

”祁同伟能怎么办呢？

许多事的被迫去做，有时又是必然的，这是命运的残酷，许许多多的事情已经向我们证明了，有时候，不得不做，没法选择。

由此，这个角色才诞生出一点西西弗斯的悲怆，要胜天，就要拿自己做子，以身伏地，拿命做棋子，也不过只胜了半招而已。

这样一个角色，我猜想，他的心里一定还有一点儿愿望，比如说，到达某处地方时，他会回去重新寻找——拿回他被迫失去的一切。

这也正是这一类于连式人物的天真之处，他以为他能重新拿回的，其实早已成为齑粉。

更何况，他也退不得了。

在中国社会里，自古只有枭雄，英雄，胜利者值得称道，吃瓜群众不在乎他们是如何穿过那条黑暗的道路，只在乎他成功时的光辉伟绩，如何同那些人站在一起。

一旦没能站上高位，就是跌落深渊。

这样说起来， 他的自杀，也是必然的了，选择这种由自己来结束生命的行为，不亚于是屈辱了太久之后，最后一点反抗，在小说里，祁同伟临死前，回到了自己立功的小山村。

在这一刻，命运的偶然性又恰是命运的必然性，那些看起来古怪又隐秘的枝桠，其实从最开始的环境里，就开始滋长了，当无数的事件核心集聚在一起时，由此塑造出了这个事件最后的走向。

人生啊，去路太多，来路艰辛。

倘若没有正直的父兄扶持，倘若没有恋人的宽慰，没有忠贞的信仰和理念，那么，极易走入歧，一旦走错了，往往又是万劫不复。

愿我们每个人，都能从祁的身上，望见自己，照见自己。

《人民的名义》，让我想起《北平无战事》。

主角中规中矩，但被众多老戏骨，众多我们喊得出“哎他演过谁谁”，却一时想不起名字的老戏骨，光芒压倒。

拉得开，格局大，支线多。

浮世群像，各有所图、所谋、所苦，以纷繁多样见胜。

但也因为铺大了，某些局部难免不紧凑，剪辑也剪得不妥帖，是其一短——作为对比，《潜伏》和《红色》就是麻雀虽小，五脏俱全，很紧凑。

本剧精华，则除了《北平无战事》，还带点《大明王朝1566》的风味：妙处都在打官腔，多种利害与人情扭结出了矛盾。

尺度在可以的范围内，基本够大了，可以咂摸的细节多。

当然，有些东西我们都懂，不能播，但好在有许多事还是出来了。

我国现实中有许多事，以往的电视剧里是不大提的，但这部剧里出来了一些，包括但不限于：拆迁队、网络删帖、公安部门办案细节、高利贷、银行贷款返点潜规则。

虽然不算彻底揭露吧，但至少这部剧，不像其他许多剧似的，揣着明白装糊涂。

十几年前《手机》与《集结号》的电影，也有类似感觉。

“我们不说破，不代表我们不知道”，这意思。

不算多么开天辟地，但至少算是有诚意：观众们未必爱看你多针砭时弊，但起码别把人当傻子就是。

————————————反腐嘛，都懂的。

唯权力方可以腐败，所以世界历史上大多数反腐，都是对权力的约束。

唯权力可以约束权力，故本片其实也算权斗片。

权力导致腐败，而能将腐败搞掉的，也只能代之以权力。

但这一点当然没法说太明白。

剧里也没敢说透，所以也不多说。

————————————这部剧对我而言，最大的诱惑大概就是……认老戏骨，认老熟脸。

剧本身有许多戏剧性的场景，是以很生活化的方式表演的，包括但不限于高育良书记的每次提点、赵东来局长谈笑间跟友军接驳等等。

这就得看演技了。

如陆毅、张丰毅、柯蓝、凯丽阿姨这些名角儿，不提了。

看见吴刚老师的达康书记，我的第一反应是：《潜伏》的陆桥山！

——当然还有《风声》的六爷！！

《建国大业》里的闻一多！

当然还有春晚的《卖大米》，《白鹿原》里的鹿子霖。

许多人说赵东来局长很爷们，问题是，十八年前，丁海峰老师在阳谷县当武松武都头时，他就很爷们了。

虽然在《刺秦》里，他的秦舞阳很不爷们：吓得泪流满面了。

张志坚老师的高育良书记，这不是《大明王朝1566》作天作地的小阁老严世蕃么？

许文广老师的丁义珍，那不是《楚汉传奇》里的赵高么？

第一集炸酱面吃到啧啧响，看见冰箱立刻跪倒的侯勇老师，不是《大秦》的秦孝公么？

陈岩石老师一出声，我就知道是白志迪老师：《武林外传》的公孙乌龙啊，还有几句经典配音呢，“我那炽热的肱二头肌！

”

李光复老师的郑西坡，那不是老《东周》的曹刿么？

——以及旁边是何冰老师哟。

话剧迷的福音。

许亚军老师和陶慧敏老师不提了，那是我父母年轻时代的梦中情人级别的。

只是看到陶慧敏老师，我想到的不是林黛玉，而是《我爱我家》的小晴表妹。

岳秀清老师更不用说了，看话剧的有谁不知道她吗？

不看话剧的也该记得《贫嘴张大民的幸福生活里》她是毛莎莎呀。

许多老剧迷，一定懂的：看多了老剧后，爱好是彼此穿插的。

比如，爱看央视版老四大名著电视剧的，多半不会讨厌，而且很熟稔下面几部：《走向共和》、《大明王朝1566》、《东周列国志》、《大秦帝国》、《潜伏》、《大宅门》、《亮剑》、《人间正道是沧桑》……《我爱我家》、《武林外传》里，许多军旅和话剧系统的老演员，也是大家烂熟于心的。

这些剧的爱好者，肚里自有一本演员谱。

比如，对我这类人而言，可能微博上粉丝数最多的几位年轻演员，不太认得；但是听到《红楼梦》里老太君说话，就能认出吕中老师的声音；听到《三国演义》里董卓说话，就能认出里坡老师的声音，一拍大腿“这不是猪八戒吗？

”那些在《北平无战事》、《伪装者》、《琅琊榜》里看到刘奕君老师就激动，翻遍《红色》、《绣春刀》就为了多看两眼周一围演戏的，一定理解我在说什么。

对我们这类人而言，看《人民的名义》的乐趣，剧情有时反在其次了。

琢磨达康书记的手指和眼皮、育良书记的嘴角和眼尾、季检察长每次安抚人时的皱纹、沙书记每次抬眼看人时的低音、赵东来局长吊儿郎当地一侧头，就乐趣无穷。

看他们怎么个站位、侧头、表情反馈；听达康书记和他老婆彼此对白时铿锵内敛带共鸣的话剧腔低音。

看到停不下来，过瘾。

侯勇老师前几天接受采访时说，他希望大家能够记住的是他的角色，而非他的名字，这才算是演员——我觉得，这一点，冯远征老师（安嘉和老师）是已经做到了的。

而本剧里的诸位，也是如此。

什么叫演技呢？

达康书记那种憨劲和发音方式，与陆桥山低沉阴险全然不同，与六爷笑面虎全然不同，与鹿子霖的狡猾全然不同，与闻一多的慷慨全然不同。

育良书记的阴森，与小阁老的暴躁全然不同。

丁义珍的惶恐猥琐，与赵高的骄横奸诈全然不同。

赵东来局长歪着头强行撩妹，与武都头对待嫂嫂的方式全然不同——嫂嫂要是看叔叔这么积极地上赶着，早就大喜过望扑过去了。

甚至，侯勇在吃面和面对冰箱里巨额现钞的表情，就完全判若两人。

以及：下面是十几年前《刺秦》里，沙书记和赵局长预备去刺杀李雪健的秦王政时的架势。

所以他们后来成为京州市身材最健美的二位干部，顺便反腐，根本不在话下。

众所周知，这部剧里许多前辈演员，寻常是请不动的。

这剧是带着任务出来的，自不待言。

但如果不想那么多，只看剧，实在也算美妙。

在这个时代，这个某些演员离开配音甚至抠图就没法混的时代，能听到话剧级的对白，看到明显有意为之的、精致的动作细节，我就觉得够熨帖了。

要么是老几位演技不减当年，要么就是，被这时代的剧给糟践太多之后，大家都快忘记好剧、好演员该是什么样的了。

所以，能看到有人在屏幕上好好演戏，大家就心满意足了。

最后一个细节。

本剧里，相当多老戏骨都演过三国。

比如，沙书记演过曹操：

侯勇演过鲁肃。

丁义珍演过袁绍。

侯亮平演过诸葛亮。

以及，我知道没人记得，但扮演田国富的翟万臣老师，演过徐庶。

最后，我们季检察长，演员是李建义老师。

他是《三国演义》里第一个陈宫（第二个是修宗迪老师）。

以及，李建义老师还是老《三国演义》的主要配音。

下次看《人民的名义》，听季检察长多说几句，您就会发现，下面这个，也是他配音的。

侯勇老师说，他希望大家记住的是角色，而非演员。

多少人听了王司徒那么久的声音，还不知道这个声音的主人，是李建义老师呢？

这就是所谓的：演员。

前两集还行，后面急转直下。

不是只有美剧的制作模式有pilot集设置吗。

在美国，制片商先制作前两集给电视台看，电视台看完前两集后才决定是不是购买，这样制片商前两集会花重本，一般请名导，名编剧，但等电视台购买后，制片商就要缩小投资以盈利，所以美剧有个特点，前两集十分抓人眼球，两集过后质量会有个明显的下降。

中国电视剧产业一般的情况是，制片方跟电视台签对赌，以收视点为对赌标准，制片方要获得协议的价款，必须得保证电视剧要达到一定的收视率，所以这才催生了收视率造假的行业潜规则。

但是这部片呈现出前两集不错，后面拖沓，质量掉了70%的现象， 不得不猜测，是不是行业规则在向美国看齐，尤其是像爱奇艺这样的网络电视成为可能的购买方出现时。

中国编剧和导演的问题实在太多：1. 分析癖症候群。

中国导演和编剧不知是怎么了，像《大明王朝》《北平无战事》《人民的名义》这些热剧总是靠剧中几拨人从各自角度分析再分析同一件事，然后告诉观众事情是怎么样的，大家是怎么想的，想法是怎么变的。

整个电视剧就像话剧一样，对话极其的多。

举个小例子，比如在陈海被醉酒司机撞伤后，应该要拍跟司机有关的事，醉酒司机是谋杀还是过失杀人，这个人不是很重要吗？

但是这部片的处理是，直接切到三四拨不同人群对话场景，异口同声地说经调查，醉酒司机真的是醉酒，接着不同人群从不同角度分析了各种可能性。

我的天，事主司机一个脸都没给。

中国编剧难道都是话剧系毕业的，只会用对话来描述事情，而不会用拍事情来展示事情？

都说经调查怎么样怎么样，你言简意赅地拍下调查司机的镜头怎么了？

或就拍司机一个醉晕晕的镜头，或是拍司机被审讯时的回应，然后再拍关键人物知道这事后意味深长的表情，留白更多，更深刻。

有一集我看累了，闭着眼听他们说话，竟然对剧情的了解没多大影响！

美国70年代后发展出一种剧，对话极多，主要是为了让家庭主妇们能够边干家务边“听”剧，中国编剧写的剧对话这么多，难道也有这么个用意？

细思恐极啊。

2. 还是太假，太跳脱。

一堆人又作又假，陈岩石，沙瑞金这种高大全的人物太假了，我一遇到他们的谈话，还特别长，反正说的都是那个意思，全部快进。

说实在这一两年都没看过多少电视剧了，特意为了这部看了看，实在难以忍受这些千篇一律的假大空，在这些节点上快进是理智的选择。

沙说了一句”查，上不封顶，下不封底。

“我听了这一句对编剧充满了鄙夷，现实是没有任何一个人，注意，没有任何一个人能说这么伟光正的话。

最多是“下不封底”哪有什么“上不封顶”的，具体的道道就不分析了，分析了也发不出。

如果是要把沙塑造成一个有城府有手腕同时正直的人，那么也不应该有这么一句伟光正的话，因为有手腕的人，明显是明事理，知机关的人，不会说这样的话——除非说的时候是“堂而皇之”，然而他说的时候又无比真诚。

这些地方假得不行，无法忍受，快进也是对的。

（我的B站：https://space.bilibili.com/499735345我在B站做了许多宏观经济、商业分析、投资研究相关的原创视频，欢迎关注）另外，编剧还经常想通过一些人发表一些人生见解，休矣！

别干这样的事！

有些人生见解，或者编剧自以为的对人性洞见的观点，实在让人觉得浅薄，反而暴露了编剧自己的不足。

这也是国内导演编剧的怪现象，什么《奋斗》《蜗居》等等很多，编剧总是想让自己塑造的主人公给大家讲人生道理，这种事可能放在十几二十年还可以，因为那个时候人民教育程度不高，视野不宽，编剧见识广一点。

现在这个时候早就不是那样了，编剧有一个见解，要通过庞大的故事、和风细雨地来传达，而不应该是一种仅仅用人物说道理的方式来传达，这样太粗暴，也暴露了自己的浅薄。

再一点，整个剧实在太拖沓，太旁逸斜出。

听说要拍55集，展示一个案件，再复杂有20来集就够了，在日本甚至10集就行了。

过了一二集后，多了许多不值得写的情节，不值得写的人。

郑西坡家的破事我完全快进，没有任何影响。

3. 镜头很差。

电视电影都是光和影的艺术，有些人物形象镜头的角度、打光，镜头的切换很重要，是塑造这个人物形象十分重要的辅助，比如十分重要的高小琴，编剧其实想要塑造这么一个复杂的形象： 1）漂亮，且善舞、琴棋书画皆通，有很高的艺术修养 2） 有高贵的形象，但出身卑微 3.）终究是权势之人精心培养的物品，有弱小的本质。

这样复杂的形象，首先是要高贵的，高贵之后再展示弱小的本质，会很有说服力，把她在整个大案中的关键地位变得让人信服，但遗憾的是，整个镜头实在太差了，看起来连日本妈妈桑的格调都够不上。

格调跟隔壁小卖部老板娘差不多，有点土。

另外还有一些更突兀的镜头处理，比如李达康丢了枝笔在桌面上，镜头会给1、2秒这只笔的特写；主人公上车，突然给车钥匙2秒的特写，这是干啥子咧，实在是迷之特写。

若强行解释他是想通过这枝笔摔在本子上的镜头来表述丢笔人的心情，但是这种特写实在太多，基本上每集都有，我都观察到十几二十个类似的特写，这就成了弊病，其实要表达愤怒可以给个全镜头，直接拍李达康把笔丢在本子上，他的表情，动作，以及笔丢在本子的颤动都可以看到。

这比较靠验演技与导演的镜头，拍的时候比较拖时间，所以可能导演才不这么安排。

说了这么多不好的，也得说一些正面的。

这部戏似乎预示着涉案剧以后可以拍了，屏幕上不再是古装剧，抗日剧、人情剧霸屏了。

涉案剧其实有许多现实意义。

因为拍得差强人意，我去网上搜了下导演的履历，凭个人的经验，我断言这部片的导演其实导演功力是不足的，这部片能如此火，完全是因为题材响应了民意，我之所以能一直忍受看下去，也是想看看里面的故事到底是什么结局，以此揣测一些来自官方的意味深长的东西。

听说导演还要联合这部剧的多位老戏骨再拍另一部电视剧，我觉得的吧，如果题材好的话，能反映重大民意的当代的涉案剧，那么依然有可能保持高人气，但如果不是的话，扑街的可能性更大。

前些天去参加一个文化产业会议，事实上平时我不怎么关注中国的电视电影，因为在我眼中，杂芜远多于优秀作品。

公允地说，我认为以《潜伏》为代表的优秀中国电视剧，在世界范围内都是顶尖优秀的电视剧，但是这样优秀的作品近年来很少，可谓凤毛麟角。

此是闲话不提。

那个产业会议谈到了中国蓬勃发展的文化事业，感觉自己因为不大看中国电视电影，而忽视这个暗流涌动的时代趋势，也是我下定决心看部大陆剧的原因。

会议中说到了电影，行业专家一致认为中国电影要成功到底是内容为王还是渠道为王，最后同意还是渠道为王。

我觉得蛮悲哀的，我们的电视机制造行业就是一致认同渠道为王，也都能赚钱，但我们的电视有什么核心技术？

都是国外的，电视机这个小玩意都没有核心技术，真是悲哀（去年京东方终于有所突破，但实在太晚）。

我们拍的电影被这么多人骂，电影产业依然能挣到钱，只要有渠道就能赚钱，当然不会把内容放在眼里。

这个对消费者而言不是什么好事，但就是因为有渠道就有钱，所以制片方并不care这部片有多烂。

真正要做好内容，就是重视编剧和导演。

业内认为电影业的核心问题不是导演而是编剧，电影编剧烂到这么烂这个有得辩解，因为要把故事在这么短时间讲好，也需要经验。

但是电视剧的编剧也编得很烂，这个就说不过去了。

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《人民的名义》最近最近火得不得了，但演了快二十集了，还没看到里面有一个“人民”。

门生旧吏，官场二代，明明是一部官场精英的戏为何要安上“人民的名义”？

这部剧不是以人民的名义反腐，而里面官员在做任何事却都是打着“人民的名义”。

不管这部剧如何突破限制如何爆大料如何假高潮，最后的落脚点必定都是“要相信党，拥护党，不好的党员毕竟是少数，而且一定会得到惩治”。

预先设定的中心思想的东西最是没意思。

还有，我想不出里面的“达康书记”为什么会火？

不贪就是好官吗？

李达康大搞一言堂独断专行导致多次用人失误，为政绩于法制于人民不顾，这是好官吗？

这样的官员比贪了两个亿的贪官更可怕！

这样的人，决策正确则罢，如果决策失误，那会害了多少人？

里面最虚伪的高育良从一开始就是我最讨厌的人，这种人表面把说话谦和把什么事都做得漂亮，卖人情也卖得到位，不少人都想学他的为人处事。

其实这种人才是最虚伪最危险的人。

一个有情绪有脾气的人有时会让人不快，但起码是真实的，交起来放心。

祈同伟表面是高育良的得意门生，其实高从来没有真正信任过他，关键时候还让他背锅，对自己的结发妻子，表面上相敬如宾恩爱有加，其实从一束玫瑰花就看出了他的背叛。

不过，他有句话倒是说得挺对，“中国的官场生态太差，就是一把手权力太大，决定一切”。

或许反腐不仅是抓贪官，更重要的是要让好官有生存的环境。

阿伦特在《艾希曼在耶路撒冷》里提到“平庸的恶”，指极权主义下或者说现代官僚体制中的个体失去了反思的能力。

我们官员大多数没有判断善恶是非的能力，而只是官僚行政体系中一只被驱动的齿轮。

这难道不是最可怕的吗？

芒果台其实不仅是播出，还参与出品了很多正剧好剧，像1566，雍正王朝，走向共和，49日祭，包括这部人民的名义，都是投拍方之一，但大多收视不是很理想。

总局也知道湖南台影响大，就算播正剧的那个收视和湖南台其他的剧比算低的，也远远高过放在其他台播的收视。。

所以每年给芒果派的政治任务是最多的。

当然这部剧不算政治任务，芒果又投拍又花大价钱买的确实应该鼓励。

我感觉这是第一次湖南台播正剧迎来真正的收视开门红，虽可能是因为之前的被接档剧收视太火了，湖南台不出意外地套播了两天，但依然是个好兆头。

（我本人非常不解为什么那个被接档剧会有那么好的收视率，明明那么弱智，唉。

湖南台自己肯定都没想到，本来那个剧就是随便拉来给人民的名义垫档的，因为人民的名义是早就定了28号播，不能改。

要不然，按湖南台一贯的做派肯定会把前面那个剧拉长个几天，能省好多买剧钱呢。

）观众水平真正地上来，才是真有用。

最后，还是希望这部剧演到后面别烂尾。

说实话人民的名义拍得还行，但是槽点也不少，至今为止其他人吐槽的槽点如：剧情拖沓、无聊回忆闪回太多、黄毛人士莫名戏份如主角、白手起家没背景没后台的觉悟低且基本要靠行贿拍马屁上位这些我就不谈了。

我也知道，中国的高分正剧（不含宫斗剧那些）向来女性地位低下，但即便如此，《琅琊榜》好歹有个霓凰，《大秦帝国》还有个宁静，我想问问，这人民的名义里面的女的咋设定又少又傻逼呢？

难道人民不含女人？

一个看似干练的柯蓝，第一次跟上级领导见面就敢瞎呛声，明知道领导是为陈海复仇而来，还说领导能理解她；一个科级干部林华华，整天正事不干就知道做媒婆，甚至跟公安局长做笔录这种正式场合依旧调侃自己上司；一个市委书记老婆，成天惦记着谈恋爱，还不爱上班喜欢翘班去美容；一个女总裁，上位就是因为投各位男领导所好——唱戏。

而柯蓝因为单身，剧里所有人不分场合不分地点攻击她是不是有问题，个个说她齐天大剩，见谁都要给她介绍对象；柯蓝自己也说了，自己在家排老三，父母因为她不是儿子就对她轻视，还给起了个“步步多余”的名字。

这都什么鬼啊。

一部好剧反映的是现实，传达的是正确的价值观，难道贵剧除了反腐是正确的，其他都错乱？

这叫什么好剧？

女的，如柯蓝他妈，正处级就下台退休了，因为发挥不了余热整天瞎给女儿介绍对象。

这说明什么？

这说明即便是你到柯蓝她妈那地位你依然没有安全感，因为你是女的！

所以只好赶紧嫁人。

拜托这还是背景是省委书记高育良的外甥女的女人面对的事实以及不安全感，要是普通女人呢？

所以对不起，我给不了五星，三星都给不了，看着烦死了，这不赤裸裸地告诉女人，你就是没法上位，嫁人吧。

可是嫁人又得到什么结果，变成李达康他老婆那样的怨妇吗？

还是如陈岩石老婆一样提心吊胆地做个贤内助（说实话，要不是欧阳菁受贿，你们知道那些个贤内助叫什么名字吗）？

要不然就去给贪官潜规则？

女人就不能有其他出路？

除非后面几十集给我来个究极大反转而不是又一抓贪官就红颜祸水论（估计不行了，毕竟给祁同伟配了高小琴呢），否则我只能这么评价了。

先给各位把话说前头了，我的吐槽有吐错不符合剧情的，烦请指出，我一定虚心受教，要是上来就爆粗或者说什么田园女权啥的，我一律拉黑删除。

不好意思，本人没兴趣惯着傻逼。

再补充一下，我开这个帖子吐槽，是因为我确实不认可催婚和该什么年龄干什么事这两个基本观点，一是因为结婚是人类的自由，爱结结，不结就算，实在没有催婚的必要；二是人外国老太太九十多岁还学跳舞弹钢琴作曲啥的，本国人却给限定了超过多少岁没干啥事就算大龄青年中年老年，私以为年龄不过一串数字，你人是自由的，只要不犯法，爱干嘛干嘛，拿年龄说事实在无趣得很。

所以，如果有以上两个观点跟我有不同意见的人，请右转点x前往奇葩说观看”催婚是爱还是变态“的辩论以及知乎或果壳等专业网站探讨人类到底几岁算大龄，本文仅仅吐槽剧情，请勿在文下随意引起不必要的争论，否则拉黑删评，评论我这篇帖子前，视作你已接受此设定。

非常感谢。

再再补充一下，我讨论的是本剧的剧情，如果各位有更好见解，我简直无法再欢迎，但是我明白其他剧其他演员等等大家各有各的爱好，所以我也从未在我的评论中挑衅其他剧其他文本其他演员，希望大家也不要引起挑衅，引起的言论我也一并拉黑删除。

想讨论四大名著，请去其相关豆瓣页面讨论，此处并非讨论地，非常感谢各位配合。

《人民的名义》有两点值得关注，一是它聚集了大量实力派演员和老戏骨，这在流量明星们霸屏的当下，俨然成了一股不可多得的荧幕清流；二是它聚焦了近年来最敏感也最受关注的时政议题：反腐，众所周知，在现有的审查机制下，拍摄严肃政治题材等同于带着镣铐跳舞，呈现一部可信、可看、可评的检察题材电视剧，难度系数远高于其它类型的国产电视剧。

耐人寻味的是，《人民的名义》的播出平台竟是湖南卫视。

这家以娱乐见长的内地电视台领头羊今年播出的剧集质量一言难尽：某古装剧陷入抠图风波，某现代剧的老套剧情宛如陈年韩剧。

说实话，当听说芒果台以2.2亿买下《人民的名义》的时候，我的心里是一阵纳闷——在我看来，该剧最适合的平台是央视。

不过，这或许能从一个侧面说明，如今的国产剧生产和销售已经逐渐实现了高度的市场化，即便是像《人民的名义》这样涉及政府官员形象和意识形态层面的话题之作，也能够获得相当大的自由创作空间。

这对电视人来说无疑是个积极的信号。

观看了前两集，个人认为，《人民的名义》的亮点有以下三点。

首先，剧集向观众展现了反腐工作进行的具体过程，让人身临其境。

第一集一开始，陆毅饰演的反贪局侦察处长侯亮平在受贿嫌疑官员赵德汉家楼下蹲点，并向其实施了攻心战。

赵德汉起初面不改色，后来发现还要去办公室调查便扬言要报警，得知侯亮平职位后马上满脸堆笑说是误会，最后在搜查过程甚至大发雷霆要告，到了自己隐蔽的豪宅前随即腿软，但依然狡辩到底。

一个老奸巨猾、软硬兼施的老狐狸形象被塑造得分外立体。

在赵德汉的家里，塞满冰箱的现金，和堆成小山般高的巨额钱财可谓是触目惊心。

当办案的车驶过夜晚的天安门城楼，开进国家某部门的大门时，观众能感受到查处贪官的严肃和雷厉风行，从而认识到国家的决心和魄力。

同时，我觉得国产剧的接地气，不只应该体现在生活中的家长里短，更需要体现在作品本身的时代风貌上。

从这个角度而言，《人民的名义》是一部难得的将严肃政治题材进行通俗化改编尝试的电视剧，值得我们点赞。

第二，剧中反贪工作人员的人性化处理能够赢得观众的好感。

比如在检察院内，工作人员林华华向上级陆亦可抱怨又要加班不能谈恋爱，还大大咧咧地开单身女领导的玩笑。

上下级之间的互动让人倍感真实亲切。

之后反贪局长陈海正要出发办案，被突然赶来的检察长季昌明拦下，后者为人谨慎稳重，坚持按照先批复汇报的常规程序来办案，则呈现了两种截然不同的作风，体现了查办官员的复杂和曲折。

最后，电视剧对中国官场的现状进行了力度相当之大的讽刺。

能动谁不能动谁，要拘还是要规，地方办案还是移交最高检办案，陈海和季昌明前往的这场汇报，表面上在讨论，但似乎在拖延。

为了工作也为前程，官员们互相甩烫手山芋，揣摩彼此的心思，可谓是将派系斗争刻画地形象而到位。

剧中提到的重政绩纵容贪腐，通风报信，抓内应，都让人收获了谍战大戏般的过瘾体验。

最典型的“谍战”情节，莫过于在酒席上八面玲珑觥筹交错的丁市长察觉风向不对，立马从酒店后面溜走，中途让司机去老家接人，自己换出租车到机场迅速变装逃跑。

而另一边，参加汇报各方势力的胶着则又是一场暗战，不时有与会者离开进行私人沟通就足以说明。

整体上看，这两集的剧情可以说惊心动魄、扑朔迷离、悬念丛生——更别提背后还有没登场的大BOSS。

此外，虽然没有明言，但我觉得剧集一定程度地讽刺了官员讲话时的官腔。

“学习你的讲话精神，和群众保持联系”、“为人民服务”等老套话，不仅老百姓听着不舒服，官员们听着也不舒服。

更何况，这些正派无比的话还会被像赵德汉这样口口声声把党，把人民挂在嘴上的贪官利用来显示自身的清正廉洁，而事实是，真正的好官员根本不需要这些陈词滥调。

剧集中的一些台词也耐人寻味，可以看出创作者的功力。

评论丁市长的台词“你以为别人是敬他酒，敬的是他手里的权力”和总结汇报会的旁白“表面上看起来公事公办，其实另有内容，暗涛汹涌”都辛辣而老道，堪称既行审查条件下的大尺度。

就这一点而言，《人民的名义》把背景设定在了一个架空的省份汉东情有可原，一方面不能被认为是在直接影射现实中的某位官员，另一方面也能突破现实的情况，让剧情更有看点。

《人民的名义》在制作上也丝毫没有掉链子。

演员的台词功底，稳健的镜头调配和合理的多线叙事，都让看过不少硬件上不忍直视，单纯贩卖明星人气和颜值的IP剧的我感到十足的诚意。

无奈的一点是，在当下浮躁的娱乐化环境里，良心剧往往容易遇冷。

但令人惊喜的是，《人民的名义》播出效果意外的成功：豆瓣评分9.0，,CSM全国网破2，已显露出势不可挡的爆款之态。

这个成绩让人欣慰。

因为可以说明我们的观众并不是只爱看小情小爱和抗日神剧的，一部用心制作的电视剧依然是深受大家喜爱的作品。

《人民的名义》，还请继续给力！

（文/赵未青）