玛丽亚·卡拉斯

配角看起来更像一些见证者，记录者。以及我第一次见宫殿一样的公寓哈，这豪华挑高。他们不关心她（梦露）的声音就像不关心卡拉斯的身体。

所谓高雅艺术家传记片陷入窠臼，精致的服化道、黑白回忆技法、虚实交错，美妙的歌声，没有给我们超出画面的信息，又一个被自己傲慢的艺术才华毁灭的用药过度的音乐家，符合人们卑怜的想象。

不要再给好莱坞女明星拍冲奥片了，到底要特写几遍才够！什么破玩意

依旧是架构在心理层面的人物传记，但比起Jackie和Spencer少了些灵气，情感表现克制了很多，重复的手法去呈现痛苦和孤独

她的举手投足，太像。生命的出口在每一刻，抓住所有可以抓住的，那么就是有活过的。

大银幕。《玛丽亚》之于安吉丽娜朱莉，可能就像《玫瑰人生》之于玛丽昂歌迪亚吧。场景空间与意识流转的匹配原则及转场逻辑都极其清晰。尽善尽美的学院传记电影，每一道工序都精益求精。突然意识到了拉雷恩推轨镜头中的作者性。本片远好于《斯宾塞》 。btw: 那位演员是不是已经至少演过三次肯尼迪了。#LFF

两位女神合体，成就了银幕上的Opera Diva…每一帧镜头都想截屏，巴黎实在太美了！

不唱歌后，尽是失神。

各方面拍得都不好

#81st Venezia Competition# 8.5/10 相较于Spencer几乎是全方位的进步，人物于幻想与现实间穿梭，由此迸发并精准攫取不可抵挡的肃穆。死亡的哀情通过记忆的回溯与场域的反复堆积，诉诸生命尽头的最后余力，在无可比拟的庄严下奏响凄美的挽歌。@PalaBiennale

帕布罗·拉雷恩这个导演真的快上我的黑名单了，我不知道为什么他拍的传记片都不认真聚焦在主角本身，反而是用了最华美的场景来没完没了地拍摄极为空洞的镜头。拍成这个成果真的对不起朱莉专门找老师训练了半年，如果没能入围奥斯卡女主绝对是导演的锅。还有一点很可惜：聚焦在歌剧女王的传记电影，导演有巧思的把各种歌剧片段安插中间，这点是值得肯定的，但是太可惜的是网飞却完全忽略了这些片段中的歌剧部分没有进行翻译和解说，也因此叙事性上也被完全减弱。集结在卡拉斯生命的最后一周，用回忆式和走马灯的设计来讲一生，但是可惜太片段。朱莉真的美得精心动魄，无论如何她肯重新演戏都是对于观众最大的奖励，拜托要继续演下去啊啊啊！25年奥斯卡绝对是影后大年，作品本身就太过于一般无法给朱莉加持，所以我们提名即胜利哈！

如果导演第一部传记拍成这样会觉得还行，都第三部了还是充斥着畅销书的无聊只能说一点儿不是我想看的......画面美。

我超，安吉丽娜朱莉演得太好了，被美到七窍生烟。

我是真的不知道卡拉斯小时候做过雏妓啊我的天啊。整部电影大概是通过她临死前的生活状态想展示她悲剧的一生吧，但虽然我觉得她是活着的时候功成名就的所以也不算多么悲剧吧。倒是觉得这部剧的形象还原度还挺高的，朱迪的化妆很像本人的啊。

看形象朱莉有3分神似，但是屏幕上动态就没有神韵，到演唱片段就想关掉。毕竟是传记电影，杜普雷的就比这片好很多，像是美国文化下的命题作文，精致细腻，一盘散沙。

如果一个角色没啥好挖掘的，可以不用拍biopic

圣诞节影片，无功无过吧。朱莉自己特色太强烈了

Caspar Phillipson在《第一夫人》《金发梦露》和这一部中都演肯尼迪，让这三位女人的故事在另一个时空相遇。但这部从形到魂完全错了，卡拉斯不是大女主，她的霸气只在舞台，骨子里是个缺爱的小女人，一生都在寻找浮木，歌唱事业和船王，就是她不同阶段的稻草，而朱莉演了一个气场到眉眼都很霸气的大女主；也正是因为这样，卡拉斯不嫁船王也不是什么独立女性宣言，事实上在船王娶杰奎琳之前，他和卡拉斯已经定下了婚礼的安排，后者在报纸上看到新闻时候也确实是心碎，不仅仅是电影里表现的自尊心被伤害。可以看看纪录片里卡拉斯说的那句话“有时候我会祈求：上帝啊请帮帮我，你想给我什么都可以，好的、坏的，我都接受。但也请求你，一起赐予我克服它的力量”，就知道她的眼神有多脆弱了。

帕布罗·拉雷恩传记电影的美学设计和真挚情感还是一贯地让人无法忽视，在近乎于油画般的质感中，又一个看似风光无边但实则一直与残酷的生活做着斗争的女性形象还是能够呈现出来，但相对于《斯宾塞》在完美塑造的压抑氛围中展现出的完全让人感同身受的情绪，本片则显然做得完全不够，玛丽亚·卡拉斯这个人物携带的东西实在是太多了，而透过这两个小时我们看到的只是一些比较无趣的碎片化内容，那种本应该能让引发观众共鸣的东西却总是显得浅尝辄止，加上一些毫无必要的超现实设计更显得空洞而莫名。至于表演，安吉丽娜·朱莉的表现尚可，但远没有到好到让人拍案叫绝的地步，甚至有的时候被皮尔弗朗西斯科·法维诺和阿尔芭·罗尔瓦赫尔抢走一大波光彩，就不要跟大放异彩的克里斯汀·斯图尔特相比了。

浅、平、乱！太造作太喧嚣