导演：王全安
主演：杜拉姆贾夫·恩赫塔万,敖日格勒图,甘特穆尔·阿里尔德,诺罗夫桑布
类型：电影地区：蒙古,中国大陆语言：蒙古语年份：2019
简介：18岁的警察负责守卫一个年轻女子的谋杀现场，一名35岁的女牧民被派去协助他。在寒冷荒凉的蒙古草原上，两人发生了关系，女牧民怀了孩子……详细 >
关于生命，关于繁衍的思考. 电影会让我想到金基德，李沧东等. 但是却依然王全安，比过去的王全安甚至多了一分肃静.
除了精致的影像，其它都乏善可陈。
摄影大赞，部分段落竟然有了王家卫的味道。男女两种视角的叙述和转换，对性别与欲望的解构有点新意。点题过于生硬，结尾部分动物生崽和黑暗中探照灯做爱戏份处理不俗。最佳导演奖有希望。
蒙古草原上的奇特风情——狼、骆驼、羊群、孤独、荒凉、野战、旷野落日......
失望。除了性，其他的描述里镜头语言都像失了声一样平淡。蒙古国的广袤无垠被缩放成了绝对中心，我所期待的一切都只是刚到及格线的水平。唯一有意思的地方是，“作为第六代的一员，与第六代的许多导演们共享着一种文学潇洒式的影像语言的王全安，我却可以在他的影片最核心的一些方法上确认到一种第五代的形迹：面对蒙古国这奇妙的地景，丰沛的想象力的生产性，他一方面铺张于大远景，一方面在草原中心放上油画般的裸体、让生活在其中的人们谈论恐龙、历史的轮回与动物。”
王全安啊王全安，恐龙蛋啊恐龙蛋，真难看啊真难看
因为论文和工作很久没看电影了，没有余男的王全安也就只有团圆能看了。。
三星半 即使不被期待和瞩目，王全安还是以一种自我舒适的方式来讲述草原上的爱与欲，上半场确实有很多小亚细亚往事场景的重叠。风吹草低现裸体女尸奇观和大量的远景镜头和草原天际所呈现艺术化的审美事实上只是单纯且勇敢的情爱纵横的背景。可惜细节上设计生硬，像做爱过程中女主角手中上膛的猎枪、验孕的过程，尤其是草原人民畅谈恐龙化石的片段，简直有点滑稽了。
这电影真没什么好说的，费那么大劲，都拍了什么？说点题外话。是的，感觉已经过去很久了，（除去贾樟柯和王小帅）又再次和中国第六代的导演见面，滋味说不出口，就是感觉好遥远好遥远。那个时候我还是个高中生，在刚开始密集看电影的阶段，特别喜欢找第六代的导演作品来看，又或是各种地上或地下的独立电影，觉得哇，电影可以这么来拍，和好莱坞很不同，我们国家还有这样的电影，总觉得它们就是好的，是奇特的，周末回家下到MP4里，回学校在各种夜晚躲在被窝大量大量地看，觉得自己比其他同学更特别，实话实说，是挺傻，那是一个姿势大于实际的年纪，但也的确存在不可质疑的真心，在当时。~~往事不可追啊，看来也不必追，点到即止。
大全景用得太好了，这胆识，性也把握得好，还没做完就拿起了枪准备防狼，夺浪漫
三星半
整部电影基本上都是旁观的视角，只有了了几处的关系镜头，很好的点到了导演的用意，难得的是王全安处处都用的的这么简洁有效。不管是love me tender，烟花，还是演奏给女警察的曲子，包括女人和恐龙蛋等等，导演思路清晰的将这些功能性的元素散落到整体的布局里，有效的构建起一个暗藏的故事结构，表面上却是看似非常松散的牧民日常，大量的生活细节和草原风光，难的背后的情绪流动。在创作上能走这么远的，某种程度上，让人想到田壮壮的当年那部【盗马贼】。
柏林电影节2019
王全安可以，摄影小哥优秀
真的 sex on the beach or草原，灵长类动物都不要错过
异国，如果电影的目的仅在于呈现某种景观，那么它算是成功的。
除了天色一概无视。
画面干净，摄像比较突出。开篇的几个长镜头拍的特别不错。影片中通透至极的天空和茫茫无际的草原构成了全片70%的背景，影片蒙古味儿特别足。但是影片无法打动我，导演想传达的信息不是很明朗。虽然大致明白导演是想表达广袤土地上游牧男女们的爱与欲但是主题的表现并不是很清晰。以及片子中重复出现的恐龙这个线索到底隐喻的是什么令人有点摸不着头脑。片子还是可以看的，只是不太合我口味。不过片子中小警察守尸时随着音乐挥舞手机再配上绝美的草原落日完美地诠释了浪漫。那一段太过醉人，全片最爱片段。
走向很奇怪 自我纠结或盲目自信导致的风格断裂和审美重复 简单说就是能拍好的题材拍烂了
摄影是真的好！有空再细品吧。看第一遍有印象不深：没有蛋，即使恐龙相爱，它们也会消失。
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关于生命，关于繁衍的思考. 电影会让我想到金基德，李沧东等. 但是却依然王全安，比过去的王全安甚至多了一分肃静.
除了精致的影像，其它都乏善可陈。
摄影大赞，部分段落竟然有了王家卫的味道。男女两种视角的叙述和转换，对性别与欲望的解构有点新意。点题过于生硬，结尾部分动物生崽和黑暗中探照灯做爱戏份处理不俗。最佳导演奖有希望。
蒙古草原上的奇特风情——狼、骆驼、羊群、孤独、荒凉、野战、旷野落日......
失望。除了性，其他的描述里镜头语言都像失了声一样平淡。蒙古国的广袤无垠被缩放成了绝对中心，我所期待的一切都只是刚到及格线的水平。唯一有意思的地方是，“作为第六代的一员，与第六代的许多导演们共享着一种文学潇洒式的影像语言的王全安，我却可以在他的影片最核心的一些方法上确认到一种第五代的形迹：面对蒙古国这奇妙的地景，丰沛的想象力的生产性，他一方面铺张于大远景，一方面在草原中心放上油画般的裸体、让生活在其中的人们谈论恐龙、历史的轮回与动物。”
王全安啊王全安，恐龙蛋啊恐龙蛋，真难看啊真难看
因为论文和工作很久没看电影了，没有余男的王全安也就只有团圆能看了。。
三星半 即使不被期待和瞩目，王全安还是以一种自我舒适的方式来讲述草原上的爱与欲，上半场确实有很多小亚细亚往事场景的重叠。风吹草低现裸体女尸奇观和大量的远景镜头和草原天际所呈现艺术化的审美事实上只是单纯且勇敢的情爱纵横的背景。可惜细节上设计生硬，像做爱过程中女主角手中上膛的猎枪、验孕的过程，尤其是草原人民畅谈恐龙化石的片段，简直有点滑稽了。
这电影真没什么好说的，费那么大劲，都拍了什么？说点题外话。是的，感觉已经过去很久了，（除去贾樟柯和王小帅）又再次和中国第六代的导演见面，滋味说不出口，就是感觉好遥远好遥远。那个时候我还是个高中生，在刚开始密集看电影的阶段，特别喜欢找第六代的导演作品来看，又或是各种地上或地下的独立电影，觉得哇，电影可以这么来拍，和好莱坞很不同，我们国家还有这样的电影，总觉得它们就是好的，是奇特的，周末回家下到MP4里，回学校在各种夜晚躲在被窝大量大量地看，觉得自己比其他同学更特别，实话实说，是挺傻，那是一个姿势大于实际的年纪，但也的确存在不可质疑的真心，在当时。~~往事不可追啊，看来也不必追，点到即止。
大全景用得太好了，这胆识，性也把握得好，还没做完就拿起了枪准备防狼，夺浪漫
三星半
整部电影基本上都是旁观的视角，只有了了几处的关系镜头，很好的点到了导演的用意，难得的是王全安处处都用的的这么简洁有效。不管是love me tender，烟花，还是演奏给女警察的曲子，包括女人和恐龙蛋等等，导演思路清晰的将这些功能性的元素散落到整体的布局里，有效的构建起一个暗藏的故事结构，表面上却是看似非常松散的牧民日常，大量的生活细节和草原风光，难的背后的情绪流动。在创作上能走这么远的，某种程度上，让人想到田壮壮的当年那部【盗马贼】。
柏林电影节2019
王全安可以，摄影小哥优秀
真的 sex on the beach or草原，灵长类动物都不要错过
异国，如果电影的目的仅在于呈现某种景观，那么它算是成功的。
除了天色一概无视。
画面干净，摄像比较突出。开篇的几个长镜头拍的特别不错。影片中通透至极的天空和茫茫无际的草原构成了全片70%的背景，影片蒙古味儿特别足。但是影片无法打动我，导演想传达的信息不是很明朗。虽然大致明白导演是想表达广袤土地上游牧男女们的爱与欲但是主题的表现并不是很清晰。以及片子中重复出现的恐龙这个线索到底隐喻的是什么令人有点摸不着头脑。片子还是可以看的，只是不太合我口味。不过片子中小警察守尸时随着音乐挥舞手机再配上绝美的草原落日完美地诠释了浪漫。那一段太过醉人，全片最爱片段。
走向很奇怪 自我纠结或盲目自信导致的风格断裂和审美重复 简单说就是能拍好的题材拍烂了
摄影是真的好！有空再细品吧。看第一遍有印象不深：没有蛋，即使恐龙相爱，它们也会消失。