40岁开始

看到第九集我实在看不下去了，弃剧，这剧我只能给题材2🌟，女主1🌟，不能再多了。

美少年的角色是闭着眼睛选的吗？

演的什么东东，走路扭捏作态，发型出戏（年长后露出的大脑门），土味穿搭，毫无人格魅力可言，我也40岁，我非常负责任的说，这样的男孩子在我面前别说爱情了，连一起吃顿饭都没兴趣，压根身上没有半毛钱的荷尔蒙气息。

表情动作堪比行尸走肉，是在演鬼片吗？

女主和美少年之间的互动也是尴尬满分，情绪的爆点我也无法理解。

总之看的莫名其妙。

背景音乐更绝，阴森，诡异。

最后对这部剧的点评就是：这是我看过的最烂的一部关于婚外恋题材的影视剧了。

看之前以为只是一个很有噱头的年下恋。

开始看之后真的欲罢不能，好好看呀！

橘也太惨了吧，看的人想哭。

有一个吸血鬼妈妈，从小各种不靠谱，还让他去卖身给大龄女人来补贴家用，之后还要拿这件事情说他，到橘都快30了，这个妈依旧奇葩。

虽然橘自己像活在地狱一样，但还是会用尽自己的力量去温暖别人，之前是隔壁的发小，之后是爱看他漫画的女生，他一直都在救赎别人。

橘真的太好了。

而且橘真的好爱女主漫画家，五年前是这样，五年后依旧没有变，依旧温柔的守护在女漫画家身边。

女漫画家前期人设感觉还挺好的，是一个很温柔，有自己理想的女性漫画家。

虽然老公一直在pua她（这老公看得我血压飙升！！

所以后期有遭报应，变成了一无是处的家庭煮夫，最后还被酒馆老板娘骗积蓄，这时候还有脸去找女主要钱，希望最后的自杀能成功叭），但是儿子很体贴。

女主成名之后，他的老同学漫画编辑也开始贴上来，但是这个编辑的本质也只是想把这样一个有才的女人变成自己的老婆。

然后消磨掉她而已。

他其实很嫉妒女主和橘的天赋。

但是最后两集女主的变化好奇怪，感觉精神都出了点问题。

好在最后结局，橘依旧守在她身边，她被橘救赎了，太感动了顺便说一下，18岁的年龄差，男主的确看起来好小。

但是女主心态一直还蛮可爱的，长得又好看，丝毫没有大妈的感觉。

最后再重申一下，橘真的太美好了，一直在救赎身边的人，最后大家也都在努力走向新生活！

明明女主小忍自己都困在被背叛的婚姻的牢笼自顾不暇、遍体鳞伤了，却还是冲出家门为了那个受伤的男孩撑了一把伞[苦涩]14年后，小忍才知道在跟踪发现哺乳期老公出轨的那天，不仅是她的家庭破碎了，还有眼前这个男孩。

好喜欢小忍啊[苦涩]没人能懂她的压抑和无路可退，作为妻子她可以选择，但是作为母亲她没有选择。

小橘母子和小忍悠太这母子是鲜明对比，小橘的妈妈也在尽力去照顾他，但是仍然以自己为中心，她可以无视儿子的赚钱的来源，也可以对着小忍说出暗示儿子有特殊工作的话语，也可以贬低他的漫画梦想，在对比最后她的自白“小橘的爸爸有一双很好看的手，但他最终还是用这双漂亮的手打了她，所以家又变成了难以忍受的存在”，镜头转向了小橘那双好看的手。

而小橘默默承受着这一切的不公，他没办法处理母亲的情绪，无法斩断一段关系，也好像没办法原谅这一切。

你很难说他们这样不健康的母子存在于多少家庭，而父权暴力下受伤的母子又在伤害着。

小忍对待儿子确是在以对方为中心，即便是想自鲨跳楼的那一刻，还是想到了怀里的儿子，继续忍耐，粉饰太平一个美满的家庭，但是悠太知道母亲的压抑，父亲的冷暴力和言语pua，所以他会有一点点的反抗，不留情地让父亲自己去拿筷子，而不是吆五喝六地要求还坐在地上熨衣服的母亲。

但又因为他是儿子，他无法直白地跟母亲说“我知道你们的婚姻有问题”，他无法做一个戳破母亲尽力维护的保温罩，但也无法做一个事事关心母亲的儿子，这种压抑的环境也让他自己想要逃离，所以五年后他是被动地和母亲联系，但当小忍说出了离婚，他终于能说出支持母亲的话。

两对母子，一对拉扯伤害，最终母亲放手；一对暗自保护，最后双方解脱。

本故事虽为虚构 但也确实存在从40岁开始的恋爱但也确实存在着爱上年长者的感情 但也存在着心意相通却无法相见的爱情 但也存在着对早已分道扬镳的人的爱意 但也存在着想要陪在心爱之人身边的心意 但也存在着希望对方不要离开的心愿 但那份爱是真实存在的🌿死男人能不能si啊 气死了还好儿子不是晕子 嗷 糟老头子 你的钱被卷了(猜到了耶)(原生家庭带来的问题延续到了他自己的婚姻家庭观念上) 悠太说:要是家人各自都能幸福起来 那就这样吧 祝你幸福妈妈 不是为了我 是为了你自己橘子妈 我真的看不懂 太病态了🚬 家就是地狱 家里才不会有什么幸福 我依然是地狱的居民 只有这个孩子 但他却轻易堕入地狱 家里什么幸福都没有 我们已经一无所有了 不 我们本来就一无所有 千秋那双好看的手 和打女人的那个男人的手 一模一样 千秋那张好看的脸蛋 和不被任何人所爱的我 一模一样 这样的孩子真的会被允许获得幸福吗 家里才不存在什么幸福 明明你把我杀了就好了 我走了 准了 你可别被人杀了啊(意思是说不要过得像我被人杀掉的模样)我还想说为什么对跟三寻一起住这么执着 原来是想到悠太 可是三寻 走的时候说 跟老师一直在一起的话 我只会是可怜的孩子(所以悠太也是这样的吧)我什么都没有 我太弱小了 也太年轻了 我俩都算财力充足 未来有无限可能 因为自己没有天赋 所以成为了编辑 让漫画家去画就好 所以才会这么在意橘跟老师之间心心相惜的感觉 创造力(很可惜我也没有🥺🚬)漫画不是想放弃就放弃的(对于橘来说他的童年真的是靠老师的漫画救赎的)(能救赎别人的人往往救赎不了自己 就像橘的漫画救赎了三寻但他救赎不了自己 老师的漫画救赎了橘却始终救赎不了自己)(但是三寻在看人偶展的时候流泪了 她有了自己想做的事情 也是好的开始💧)(橘说放弃漫画的时候 三寻笑了 她知道他放弃不了的 老师也是 都是放弃不了画画的人) 我想画画 就算是过气了也想要画 (画了我才不追兔子的后续 然后说是想着跟他一起看才画的💧 像是给橘的信号 你已经足够强大了 去做你想做的事吧 然后橘本来还在画两个人一起去的大佛 接着就画了在水里自由自在的模样的人物)(这么小的王国 已经不需要我了 我的王国在我的心里)那段老师出逃回来之后 剧情就不刺激了 感觉上很痛苦迷茫 两个人迷失了 不能在一起就得过且过的感觉🚬 两个人在现实世界里活着却一直在怀念在一起的那一小段时间和出逃的一天一夜 最后一集op终于不是倒回了 一直觉得op的倒回很有意思 而且在她倒回的同时象征着她的雀在往前飞 最后一集雀跟人总算在同一个方向了哭到失声的控诉 试图拉住老师的手 看老师的眼神 知道被知道年少应援时发抖的手唱歌时的表情 偷拍少年的小心翼翼惊讶于小橘的举动 小橘一直都在老师喜欢的餐馆打工 在工作室楼下 喝黑咖啡 画漫画💧 跟别人做的时候会想起橘的美好 想起前夫 救...能不能让他们有好结局啊...我要忘记漫画 忘记老师(漫画不是想放弃就放弃的 老师也是)我喜欢漫画 我也喜欢老师 第一次见面的时候 你为我流泪了 我不会再让你遭受这些了 为了能让你一直保持笑容 我会活着 我爱上你了 我也是

耶✌🏻

家人们 最后我越看越觉得难受(心里奇怪得感觉 感觉没看懂...)🥺🚬

对日本人拍的东西不抱什么期待，前期的男强女弱和女主的懦弱娇妻性格已经透露出隐约的shi气，目测女主后面会黑化爆发，最后寻找梦想之类的，但是这个性格估计就算黑化也很难达到我的爽点……娇妻尥蹶子也是娇妻啊，顶多闹腾一通给自己换个主子，你要是能变身囚禁杀人狂那欢迎来啪啪打我脸。

就是说日本人的女性塑造都脱离不了大环境的厌女细节，习惯性放低期待。

男主的脸优点是够幼，身材也很幼，但五官不忍卒看，好不容易牙齿没问题了，鼻子缺陷太大了，全靠锅盔刘海遮挡。

日本人，难道就牙和鼻子不可兼得…………但更多时候是牙和鼻子俱失，塌鼻子大厚鼻头龅牙丑男被吹成帅哥输出强奸眼球（）对女性审美起来左挑右捡头头是道的，唯独齐齐对丑男眼瞎，也不算独日本一份了吧hhhhh剧情估计又是丑男出轨引发的惨案。

女主老公实在是丑得我犯病发作想吐🤮谁说二次元不影响现实的，这就是照着宅男意淫的那种“路人”肥猪男找的演员啊！

这种标准就已经可以在演艺界赚钱了呵呵呵，二次元这不就给三次元丑男开路来了两集配的阴间音乐不像是什么纯爱剧，想看这类cp还不如去看恋之月cut。

还记得之前也看过一个姐弟恋的日剧，照例是年上女主对上二十岁的人毫无话语权和影响力，这个剧又是，四十岁的阿姨啊！

你支棱一点行不行！

日本人就会拍这种东西，我知道，因为日本岛被下了一个诅咒，“出现真正的女主导就会全岛爆炸”的诅咒，一定是这样，我理解了一切。

算一个个人记录吧，非专业影评年龄差恋爱+探讨婚姻本质+主角个人成长，这种题材的剧看得不少，但是每次看都会有新意。

可能这些要素就是这些剧的目标观众当下所急缺的东西吧，所以才需要这么多篇幅和内容去写去拍，还总是引起争议，说不明白。

类似题材的剧，有的是把重心放在年下恋爱的浪漫/背德情节上的（中学圣日记），有的剧是把重心放在讲婚姻关系（恋爱的母亲们这种），《40岁开始》我个人觉得是更偏重于讲人物精神世界变化的，花了很多篇幅在讲他们看待世界的方式的变化，对自我价值的认知、对自己如何与世界相处的认识等等。

到最后男女主角能走到一起也完全是因为这个——在多年后终于把自己放到了一个合适的可以相爱的位置，又认清了自己真正喜爱的人和事。

先说人设吧，开头的前几集就挺开门见山的，把每个人需要凑合着待在一起的原因都十分清楚明了。

所有人都是一副隐忍的面貌，先拍女主忍受丈夫的轻视，社会的无所期待，孩子的不受控制；然后再是男主，随着剧情发展揭露出他想尽办法隐藏的身世和经历；再是女主丈夫，展示他靠在家打击妻子、在外营造好丈夫形象来获得存在感的生活。

女主在剧里的设定是有一点神经质的，剧里也交代了是来源于哺乳期丈夫出轨独自抚养小孩的经历，体现为：尴尬的时候就会爆发一阵大笑，做一些夸张的行为，等等。

但这种面貌只表现在丈夫、后来的男朋友面前，可见这是她在看不起她的人面前伪装自我，或者说反抗的一种方式。

她在合作的编辑、朋友、和喜欢的人面前从未表现出这种样子。

这也是我很喜欢的一个性格设定，like“你们觉得我是个没用的疯婆子那我就是吧”。

女主的身份大致分为三个面：职员丈夫和后面的总编辑男朋友可能代表的是婚姻和典型男权视角的世界，那个世界对她的要求是有一定的身份地位（通过前夫的心理自述“找到年轻漂亮的漫画家结婚”，男朋友的心理活动“总编辑和正当红的漫画家不是正相配吗”可以体现出来），但同时又必须甘心被他们打压。

“当家庭主妇”，“年龄太大”，这二者对女主本身来说都是不值一提的事情，但必须被男权代表的世界塑造成低人一等的身份，从而满足他们的优越感。

另一面是以漫画为代表的的那个世界，她作为漫画家得以完成自我实现，这个世界里还有她的朋友和爱人。

还有一面是母亲的身份，在她事业不济时带给她成就感和救赎感的这个身份。

剧情最终通过亲生小孩和感情替代品（三寻）选择离开女主，来帮助她重新认知和抛弃这个身份。

在婚姻里被压抑和打压的需求，在男主那里得到了满足，但这过程也并不是一帆风顺的，比如得知男主曾经为钱和年长的女性上床后，女主会担心自己也只是“年长的、有钱的女性”形象中的一个，那就意味着仍然没有被认知、被爱。

结尾的时候男主说“我喜欢漫画，我也喜欢老师”，这句台词重要之处在于证明男主是属于漫画代表的那个世界，而不是现实、世俗的世界。

很喜欢的一个细节是最后一集，女主看到在水族馆里见过的鱼，想起了男主，她和编辑男朋友分享这件事，却收不到正确的回应；而男主看到女主又开始重新画第一部漫画的续篇时，在自己的草稿上画了一张女主，并为她涂抹了一笔满是小鱼的背景。

水族馆是他们第一次也是唯一一次正大光明的约会地，是开始建立回应的地方。

它庞大、神秘、自由，容纳并承载他们的心灵相通。

最后一集满是伏笔，所以情节也不显得突兀。

女主差点踏入第二次婚姻又在临门一脚时踩空，这是注定发生的，因为船的航向就是错的，不可能不撞冰山，只是前一次婚姻触礁晚，而后一次能更快地识别到。

而女主对精神世界（和伴侣）的需求，终于在她甩开了所有其他身份的负担之后，成为了她的排序第一位。

---男主的设定更脱离社会桎梏一点，也更缺乏社会支持系统的帮助，这两者有点互为因果的关系。

但在这个略显阴暗的成长线里，却出现了女主的漫画，因此他是不可能不朝着这唯一的一个光明出口走去的。

通过大量的剧情佐证，男主是非常受年上女性喜欢的类型，小时候就被邻居诱拐，长大后在遇到女主前给另一位女性漫画家当助手，也传出了被追求的绯闻。

男主的剧情线几乎是围绕着被诱拐并进行性交易这件事展开的。

——首先男主母亲也以此为生，而且并不在男主面前遮掩，那么在男主小时候，他未必对这件事有负面/不道德的认知。

事情发生后，母亲显然对儿子参与性交易的行为表现出了蔑视，从而让他知道这是不光彩的事，从此在母亲面前也时常被讥讽。

男主读到了女主的漫画后，开始学习画漫画，被年长女性追求从而不得不结束第一份工作（剧里没有细说，但暗示了）。

同时被邻居阿姨的女儿追求，但对方在追求不得后恼羞成怒，也视他为性交易对象试图强上，于是男主再次逃走。

这一系列的事情都与“是否将性视为资源”有关。

连女主在知道了这件事之后都要问他“你是不是为了钱来接近我”。

那么男主自己是怎么想的呢？

体现出来的是他推开了邻居家女儿，忍受了母亲的羞辱，但在女主面前破防了。

在刚认识女主的那段时间，他并没有与这件事撇清关系，可能自己认知里没撇清，也可能在行为上没撇清，剧里并没有给明确的答案。

后期，他以此为蓝本画了漫画，又在同事“你为啥不靠脸吃饭”的揶揄下直接翻脸，则是彻底对过去行为的断离。

哪怕不得不在女主面前说出“我确实是一无所有，太弱小太年轻”，放弃感情也不会再重回前路。

在这个过程中男主还救助了另一个遭受性暴力的少女，最后回家帮母亲交房租。

邻居家女儿问“你之前好像在追寻什么自己做不到的事，试探自己的极限”男主笑着否认。

他的剧情线确实不太有什么背水一战、破釜沉舟的元素，和自己的和解、和母亲的和解也发生得悄无声息，到了那个节点觉得自己该做什么就去做了。

曾经违背过意愿做过的事，用自己方式面对了，最终把人生的决定权握在自己手里，不再勉强（所以最后没负担的时候直接去当散人了，真的酷！

）。

男主问过女主老公/男朋友好几次“你喜欢老师什么呢”，但他自己喜欢老师什么却没有被表达过。

或许十年前他喜欢的是老师的精神世界，可那段时间老师也开始为了变红而画商业连载，画不出之前的画了，同时深陷在婚姻关系里无法找到自己的存在价值。

两个人都如浮萍，尽管试图紧紧抓住，也容易被水冲散。

在十年后双方都找回了自我的时候，两个人才能真正走到一起。

可能这道理也不仅适用于剧里的感情线吧。

--剧里的配角都写得挺好的，没有纯炮灰/陪衬角色，也不是脸谱化的形象。

草蛇灰线，最后两集集中交代了女主丈夫、女主的编辑男朋友、男主的母亲的心理活动，他们或多或少都还被限制在自己的执念里，为曾经失去的（比如男主母亲失去的家庭的温暖、编辑男友失去的创作力）、从未获得的爱和认可（比如女主丈夫一生都不知道自己在追求啥）而继续在生活里挣扎往复。

三寻、星宙这两个曾经在男主身上困住的女孩子，找到了自己的自由和新的寄托。

而男主和女主跃出海面，获得了大口呼吸的权利。

从四十岁开始，找寻人生方向，完全也不晚吧！

俺永远都会喜欢看这种逃离社会常规建构找到自由和真爱的剧情啊——

我一直坚定不移地觉得社会按照群体划分，基本弱势群体是女性和孩子，不是说他们没有力量，而是他们需要被保护，这个故事读下来就有点耐人寻味，不完全是我想要的爱与救赎的故事，台湾比日本发展要更晚一点，但是我读过他们的一些作品，年上姐姐拯救弟弟最后终成眷属也并非没有，但是也许是日本文化决定，女主作为一个需要依附于丈夫活着的人，在男主求救的时候她甚至都没有余力去庇护他，反而让他看到了自己狼狈，明明不想与丈夫同床，但是因为收留男主，女主还是屈服了，这种因为家庭内部权力结构对女性不平衡最大限度被放大了，平等只有在力量对等才存在，以至于我其实体会不到纯爱救赎的爽感，只觉得悲哀，人是矛盾的生物，我一面渴望爱与被爱，一面也坚定觉得现有的文化不可能拥有我想要的异性，这个故事的权力顺位是成年男性（女主前夫 女主现任）——成年女性（女主）——孩子（男主），其中第一位的权力结构可以更换成任何掌握了社会资源的男性，也只有当女主重新获得了家庭财产资源主动权的时候，女主前夫才从第一顺位滑落，然后开始发疯，女主最大的幸运不是遇到了男主，可以被人说老牛吃嫩草，女主最大的幸运是她终于成功脱离了婚姻而且不用付出生命的代价，她的每次差点出事都有巧妙的机会。

第一次。

女主事业有成，前夫事业失败的时候，前夫发疯，前夫遇到了另一个以为可以证明他男性魅力的女人，所以果断松手，第二次，前夫被女人抛弃，反过来找女主，恶狠狠要女主补偿自己，遇到了女主的初恋，也就是女主现任，成年男性之间的暴力伤害出现了抵消，所以女主存活了，看得很是惊险。

这种劫后余生甚至抵消了我看到男女主谈恋爱时候的甜蜜，心里想着，啊，她终于从可怕的男人手里生还了。

把男主归类为孩子不是不认同男主对女主的爱，而是他是相对于成年男性缺乏伤害他人的能力和自觉，他还没有被污染，同时他又具备环境对弱者的定位，丈夫之于妻子，母亲之于孩子，女主是错在有一个夫，他错在有一个母，权力结构不对等就会导致某种伤害，我觉得喜欢男主很好是他很安全，他不会伤害我的安全。

男女主相爱也很好，哪怕剧本把大团圆解决写得足够敷衍，也是对正在遭受常年不幸福家庭生活的女人和孩子的安慰，有一个人会安慰你你经历的困窘生活，你被家庭打击不是你的错，你有一个拖累你让你压抑的家人不是你的错，你有依靠，每个夜晚有想去的地方，未必一定要是爱情，又不限制不能是爱情。

女主已经衰老脆弱到不能拯救男主，拯救自己都自顾不暇，男主也怯懦无力不能跨越超过十年的努力去成为庇护女主的伴侣，但是即使如此，他们就不能相爱吗？

完全被短视频乱伦+年下的营销吸引，看完发觉不是这么回事儿。

文化背景不同，不知道日本劳动人民的生活到底是多么的压抑，婚后的生活多么的艰难，才让大家都宁可换着人多次出轨也要粉饰太平。

女主演的一惊一乍的，语气词太多，疑问感叹词太多，男主完全就是小孩儿，cp感时有时无，前期穿卫衣还好，后期衬衫+风衣完全衬不出来，偶尔病娇的笑也尴尬的很。

两个人颜值巅峰是男主找女主解释他没结婚，很来点，两个人的魅力值飙升。

剧情上，六集之后女主意淫。

另外男主妈妈跟女主老公出轨多次居然不认识么？

干嘛再见面装不熟？

我还以为有什么引擎，复仇悬疑剧生生变成家庭伦理。

私生饭最恐怖了，男主被女主救赎，发现自己也可以救赎别人，于是乎就把人小姑娘救家里来了？

女主别太理所应当，跟男主亲完说不能下一步了，否则无法回头，大姐精神出轨不算出轨么，而且你俩就差最后一步啥都干了，早就不能回头了。

其次就是第二次跟编辑在一起的时候还没离婚，俩人如胶似漆的时候还骗编辑跟男主见面。

非得把漫画整成自传么？

哦对，泪点在男主要离开，她妈妈说了个“准了”，且不说我没法感同身受的替男主原谅，但能看出妈妈对于原生家庭的和解。

日本的原生家庭或许大多很重要但又不幸福。

最可怜的是女主的儿子。

这部剧刚出时，凭借男主的颜值和男女主奇妙的化学反应就已经在小圈子里比较火了。

我从那个时候到现在才看的原因是很难接受男主援J，毕竟是纯爱嘛，很不喜欢这种恶趣味的情节设定。

今天偶然看到，就随好奇心点进来看了。

越往后面看，一开始想要嗑CP的感情也淡了下来，而是随着剧中人来正式这部剧了…对我来说，这部剧实质上算是社会伦理剧了…其中导演提出的很多问题，都很有意思。

出轨这个话题，是本剧的核心主题。

从女主的人生，女主的丈夫，女主笔下的漫画，出轨漫画爆火的广大受众…都能感受到导演想要讨论的话锋。

即男女关系到底该何去何从？

中年女性的困境？

（此问下面会阐述）1、女主佐佐木绝大多数纯爱题材都是以女主视角来讲述故事，当然读者/观众也绝大多数会随着女主来经历剧中人生。

本剧女主从佐佐木蜜柑，到失去姓名的贤妻良母，再重新变为漫画家蜜柑，最后终于用回了她自己的真名忍。

就像最后编辑说的一样，这是一件不容易的事情啊。

但是女主坚定回应：但这是我想要去做的事情！

从丈夫带给她的蜜柑赋予了她贤妻良母的身份，到她不断斗争，直面人生不再逃避，离婚重获新生。

这是一个中年女性的成长，她找回了自我。

本剧一直在描绘佐佐木斗争的历程。

她的自我麻痹，欲望，希望，逃避都描绘的淋漓尽致。

她忍受了二十年不幸福的婚姻，像绝大多数家庭主妇一样，把所有寄托都赋予到儿子身上。

即使她后面已经经济上成为了独立女性，可是她的精神仍然是把自己当做孩子的母亲。

离婚仍然要向孩子打电话许可，包括收养女孩作为儿子的替身等等。

这反映了绝大多数中年女性的困境，即被社会关系套住，丢失了自我。

女主离婚后甚至还想要与男二结婚。

可男二何尝不又是前夫的一个翻版呢？

好在当他说出一样PUA大男子主义的话时，女主幡然醒悟，否则又将是互相折磨的2.0版本。

对于被婚姻和家庭套住的中年女性，导演给出的答案是及时止损，去寻找自己的世界。

也算是美好的祝福了吧…毕竟就像导演赋予男女主漫画家这样的浪漫身份，此等沉重的社会议题，文学作品也只能提出来有待解决了…2、男主橘千秋男主是我从前最不喜欢的设定了…我真的很讨厌霓虹经常会搞援J这种题材，让人心里很不舒服。。

这也是我以前一直抗拒这部剧不看的原因…前几集在看的时候，因为已经提前知道了男主以前干过的事，所以不会有后面吃惊的情况。

在前几集观看的时候，我一直是抱着此设定只是为了满足治愈情节，让男主惨惨的+霓虹喜欢的恶趣味的看法…但是直到故事深入，慢慢就让我转变了观点。

毕竟有这样的家庭，男主的选择也可以理解…他只是一个孩子，没有大人来关爱和教导他，他完全不理解这样的事意味着什么…就像我们小时候也犯过的混一样，只是我们的生活圈是干净和充满爱的，大人们没有让我们受到这样大的伤害程度，以至于一生追悔莫及。

他的一生无疑是非常悲惨可怜的。

单亲家庭长大，拖后腿不讲理甚至厌恶自己的母亲，混乱中长大，遇到了人生中的光却又离他而去…可是他仍然没有自暴自弃，仍然善良待人。

无论是对无理取闹的母亲，还是青梅竹马，亦或是救助的天涯沦落人…成长过程中没有人帮助他，是他自己向上挣扎的意志，借着女主的漫画鼓舞活了下来。

这是值得我敬佩的人。

这份温柔和善良也许是编剧给予他惨淡人生的礼物吧。

他与女主二人互为支撑。

他是打破女主虚假婚姻的一道裂缝。

女主则是他人生的贵人。

确实两人是灵魂伴侣了…3、女编剧和女主的朋友她们更像是本剧中的引路人和同行的伙伴。

女编剧总是能一针见血的指出女主的现状，让她不能再逃避，要直面自己的漫画和人生。

女主的朋友则更像是女性觉醒道路上的前辈，她作为事业有成的中年女性，穿着自己喜欢的穿搭，可以在店里撩拨帅气的副主厨，对于女主袒露的问题给予建议和支持。

更像是导演给中年女性觉醒道路的一个美好祝福，这样的人物。

4、女主的前夫和男二前夫是当今典型的大男子主义下长大的中年男性。

他的人生轨迹是非常清晰可见的，最后却得一个潦倒结局，是导演给出的一口恶气吧。

男二则是前夫的翻版。

包括男主家暴的父亲…对于男女权这里就不多讲了。

不过我很意外的是导演把每个人的故事都叙述的很好，在看前夫的一生时，作为一名女性，我只感到了悲哀。

导演没有把前夫刻画的狰狞，让人恨得牙痒痒，实在是导演和演员的双重加持吧，挺厉害的。

让人唏嘘啊。

大男子主义，好在大，毁也在大。

时代洪流下，男性被提高了地位，却也死撑着喘不过气。

中年男性的困局在于岌岌可危的自尊。

不能向前进一步，于是只能从别处来突显自尊。

于是压迫到了家庭主妇身上，通过打压贬低等手段来抬高自己…中年危机或许是需要爱来感化吧…这也许也是家人的意义，敞开心扉，相伴一生太难太难…5、男主妈妈很多人看了剧估计都会被这个角色气到。

诚然，她是我们最不喜欢的小市民嘴脸，而且是愚蠢的那种吸血鬼家长。

但她也只是一个懦弱的普通人。

是婚姻中受到伤害的中年女性象征。

她不像男主一样，有向上的勇气和运气。

没有聪明的脑袋，不幸的婚姻，（不过她还有一张漂亮的脸，这么说来可能还是比我们更幸运一点哈哈）她的天真从头到尾。

也就是俗话说活不明白的那种人。

或许在霸总文学中她就是那个幸运的小白兔。

但是更多更多这样的人，现实生活中是像她一样的悲惨。

她不聪明，只会凭借美貌笑脸相迎。

她也是把全部的希望寄托在儿子身上的母亲。

可是却看到儿子接客，自甘堕落。

巨大打击下，她没有勇气和力量来承担起教育儿子的责任，她只能选择逃避，大家一起堕入地狱吧，她想。

这也是她心智不成熟的象征，毕竟十九岁生下了男主，又遇到不幸的婚姻。

她不是主角没有那么幸运，有人来帮助她，于是只能浑浑噩噩潦倒困苦度日。

这个角色反而是最打动我的。

后期她和男主坐在台阶上谈话：“你为什么不杀了我呢？

这样你可以过的更好”。

这里直戳我泪点，最后她的选择是，作为一个失败的母亲她没有办法来好好养育一个孩子，她能做到的只有放手，让他走吧，像雀一样飞吧…这里想夸一下，酒井若菜这位演员演的太好了！！

6、四十雀剧中多次展现出雀鸟飞翔的隐喻。

也是全剧的主题。

切合主题是中年女性力量的觉醒。

更深层次是对人性自由的象征。

剧中人女主佐佐木做回了自己，收获了爱情和真正的幸福。

男主与母亲和阴暗的过去和解，终于走到了阳光下。

男主的青梅竹马和救助的少女都放下了过去，有了崭新的未来。

导演给予他们美好的未来，祝福每一个向上向善者，都能找到自己的路，获得幸福。

6、故事背景无论是援J还是出轨，都是霓虹非常常见的现象了。

一开始了解这方面还是通过他们的公关文化。

看过一部日剧是《明天我会是谁的女友》，这部剧就揭露了霓虹年轻人这方面的现实写照。

很多人说霓虹剧总是排出三观不正的狗血剧。

其实我倒觉得剧中很多事情、或者说人物，不如说恰是现实写照。

现实世界的故事，甚至更加曲折离奇且不讲逻辑。

扪心自问，我们各自的人生，又何尝不是经历过让别人不能理解的事情呢？

四十岁开始。

我如今二十岁。

走到了其中一半。

其中描述中年夫妻的困境，让我感触颇深，在我身上，我便是剧中孩子的角色。

我看着父母，和家里其他长辈的相处这样长大。

剧中的故事，也发生在我身边人的身上。

出轨和援J，是人类的通病。

随着年龄长大，看到听到的，是更真实的世界。

我不知如何评价，如何解决。

这也不该是我能来置喙的事→_→不过剧中给出的答案——找寻自己的世界，我会铭记。

希望像女主的朋友一样，成为女性觉醒道路的同路人。

看了这个剧，就不得不说1999年的日剧《魔女的条件》，主题非常像，年下，两个人互相拯救，一开始我只觉得非常雷同，但是细想了一下，这剧差了《魔女》十万八千里。

首先颜值就不用说了，17岁的泷泽至今无人可以企及。

可惜当年不流行拍BL剧，泷泽没有和他的那些兄弟们拍一个樱花树下的少年们的剧集真是太可惜了！

我自我主张给他配对龟梨和也，虽然攻受有点难分。

山下其实很攻，但是我就一直不能get到山下的演技和颜值。

小栗旬超美和泷泽可能也还可以。

有点跑题太多。

回到这个剧，40岁的女性在现在这个年代被男性高中生拯救？

对比《魔女的条件》，那里面的菜菜子也不过24，就很符合那种人生不知道如何选择的迷茫。

而40岁的女性和24岁的女性演绎一模一样的的故事？

而且时代还差了20多年？

日本这些年是不是女性主义一直没有进步反而还倒退了？？

一个事业刚有起色的40岁中年女性最后还是需要男性来拯救？

然后还得等男性成长了才能在一起？

而不是包养小白脸也能心安理得？

编剧怕不是给这40岁的女性安了一颗18岁少女的言情小说心？

差了18岁，难道不是应该立马享受第二春，难道还要等自己皮肤再松弛几年才来和小鲜肉出双入对？

黛米摩尔那么事业霸气那么美都hold不了几年。

更何况根据人物的成长来说，已经是积累到了一个临界点了吧，刚离开一个大叔，然后还要拉拉扯扯跟另外一个大叔纠缠不清才行？

这个时候怎么也会做出极端的选择吧。

总之这个剧轻视了女性的自主选择，还是一个在男性话语权和男性至上的环境里的产物。

虽然在讲女性主义，但是被阉割地非常可以，甚至于是个反面教材。

一星给女主，一星给漫画职业。