死寂逃亡

一直都比较喜欢末日题材的电影，可是却感觉最近并没有什么好的末日题材的电影出来。

能够明显的感觉到导演一方面想要在题材上更加突出一些细节的刻画，可是最后的结果也总是不如人意。

就像是这部《死寂逃亡》一样。

故事情节和《寂静之地》尤为的相似，都是一个家庭在无声的环境下艰难生活的故事。

只是和《寂静之地》不同的是，这部电影有许多的情节硬伤，首先是这个长的像蝙蝠的怪物，看到网上很多小伙伴说可以直接拿着一些碎木机在那里操作，直接把他们都绞成肉泥，其实我也没有怎么相同为什么就把怪物设定成这么小的和蝙蝠一样的生物，唯一能够想到的解释就是可能和之前人类在地底探险的活动有关，毕竟如果设定的怪物太大，就不太好说是从地底深处出来的怪物了。

还有就是女主ALLY和父亲HUGH在得知了怪物来袭的消息，马上就决定出行，可是却完全没有决定好去的方向，而是边走边看。

要知道如果去了不熟悉的地方可能更加的危险，毕竟远方可能存在的不只是怪物，还有比怪物更加恐怖的人类。

不过全片最大的亮点就要属牧师的出现了。

他的出现确实增添了许多恐怖的氛围。

看上去好像是那样的和善，还规劝ALLY一家入教，说能够帮助他们躲避那些怪物，可是实质却只是看中有生育能力的ALLY。

也许人类的恐怖并不在于外表，而在于那颗邪恶的心灵。

为了能够抢到ALLY，不惜派出教中的小女孩，小女孩全身绑满了手机，连舌头都被他们残忍的割掉了，不得不说残忍到极致了。

最后在祖母牺牲以后电影也就接近尾声，也找到了人类的避难所。

人类也许在不断的进步，可是无论怎样我们都是大自然的一部分，联想到这次疫情，不禁的感慨，人类在大自然的面前真的太脆弱了，只有不断的保持敬畏之心，我们才能和谐的相处。

你眼中的暑期档是不是吹着空调、吃着西瓜、刷刷如下类型的电影（插银河补习班、哪吒、速度与激情、烈火英雄的海报各一张）那么如果画风突变，成了这个或者那个（插图死寂逃亡和寂静之地海报）你作何感想？

你看或者不看，《 死寂逃亡》都在这里，上演和谢幕；你怕或者不怕，《 死寂逃亡》都在那里，无声亦无响。

今年的暑期档环肥燕瘦着实闹了一阵，就类型而言，除了恐怖片几乎一网打尽，《死寂逃亡》踩着暑期档的尾巴骤然发力，算是弥补了最后一环。

众所周知，敢在暑期档玩恐怖片，没有几把刷子怎敢露头。

叔扒了一下电影的来头，果然“平平无奇”。

1、大名鼎鼎的康斯坦丁影业出品。

2、温子仁御用摄影大师约翰.R.莱昂耐迪亲自执导，其操刀过的《招魂》、《安娜贝尔》等作品恶名昭著于影坛。

3、影片改编自恐怖小说界的最高奖——“布莱姆•斯托克奖”得主蒂姆·利本的同名畅销书《The Silence》。

按理说这种优优结合造就出的恐怖片必须让你看时瑟瑟发抖，看后不敢独自梳头，这才不算是辜负“良材”，然而，叔将90分钟电影从头看到尾，只能呵呵一笑“对不起，恕我无法惊悚”。

认识我的朋友都知道，我虽胸中万千电影，然则绝少涉猎恐怖片，既然连我这样一个对恐怖因素没有长期抗体的影虫都觉得这部电影SOSO，那么相信不少资深恐怖片爱好者必定万分失落吧！

“《死寂逃亡》与《寂静之地》如此类似，到底谁是谁的cosplay?”

一、作为一个喜欢探究电影灵感源泉并且在2018年已完整看完《寂静之地》的人，我可以很负责任的告诉大家：两部影片之间并非有人揣测的王老吉与加多宝的兄弟仇杀关系，但是两部影片关于“出声者死”的灵感创意据传都来自于同一部《死寂》小说。

只是《死寂逃亡》于2017年9月开始拍摄，同年11月，《寂静之地》发布先导预告片，并于次年3月，抢在《死寂逃亡》之前一年上映。

所以《死寂逃亡》注定碉堡，就像两个身材相仿姿色相当的模特穿同一款盛装演出，你已经看过第一个的曼妙身姿，那么第二个的亮相至少已经让你缺乏期待之心。

作为同一个世界观下的故事，两部电影免不了被大众做对比，比完故事背景，再比角色定位，拼完摄影构景，再拼内核人性。

二、“一等恐惧局限于视觉，二等恐惧局限于心跳，三等恐惧深入骨髓”—叔关于优质恐惧片的苛刻定义虽然长久以来不甚爱恐怖片，但是胜在苟延残喘多吃了几年米饭，多少也阅过无数恐怖惊悚悬疑电影。

抛开纯粹圈钱的小成本电影而言，能够勉强达到一等恐惧的电影便已算是不俗，能达到二等恐怖便算是上乘佳作，而飘忽于二三等之间者可以口口相传也。

个人窃以为《寂静之地》尚属于一等恐惧，其怪兽设定来自外星，爬虫类，酷似“异形”，长相狰狞可怖，爪似死神镰刀，喜独行，每每收割生命必定血肉横飞，局部特写颇多，让人看之冲击感更强。

而《死寂逃亡》中的“幅蜂”属于被科研团队无意放出的古老变异物种，形似蝙蝠和翼龙超级赛亚合体术，能上九天能下九地，团队协作感强，动辄铺天盖地遮天蔽日，局部特写不多，视觉冲击感次之。

再看电影冲突的处理手法，《寂静之地》一直聚焦于怪兽与人类之间的血腥战斗，在无声的世界里，女主角即使被铁钉扎穿脚底都拼命屏住呼吸不敢出声的情节让人看得肉疼不已。

还有几处情节中，原本寂静的环境中突然爆发出的声响与怪物凌厉的突击，都让观众为之惊心。

但是《死寂逃亡》从头至尾都太过于平淡，画面虽然充满了恐怖片和灾难片的既视感，但是过多的笔墨落在了小家庭日常的温馨生活。

在人怪大战中适当的加入人性的温暖原本应当是一抹亮色，然而过度的渲染则有些画蛇添足的效果。

影片前半段中哺乳妈妈被地铁上的乘客赶到轨道上，婴儿啼哭声起，漫天的幅蜂呼啸而过夹杂着几声惨叫，然后镜头飞速切向车厢内的众人，这是电影值得肯定的出彩之处。

可是影片的后半段都热衷于时不时表现一家老小之间的牺牲与抗争精神，更为败笔的是将结尾的大段戏份全部给了邪恶宗教协会的教徒们，他们打着割舌噤声的口号强迫主角一家入会，在强迫不成的情况下试图强抢民女，甚至故意使用发出声音的手机来陷害主角一方，这些人魔化的设定也投注了太多精力，在短短九十分钟剧情中，导演似乎想讲一个在末日来临之时人性突变的复杂故事，可是什么都想讲的结果就是你什么都讲不好，因此《死寂逃亡》我认为电影本身很难构上我心目中一等恐惧的标准。

三、“演技皆在线，剧情仍可刷，我以我之笔，姑且博君笑”如果说你硬要将《死寂逃亡》归于恐怖片，我想我是不能反驳的，从电影的立意到表现形式，整个制作团队都是这个意图，也对此抱有很高的期望。

但是我的观点依然是“对不起，恕我无法惊悚”，在我的心目中，这部电影可以用一种家庭冒险电影的角度来解读似乎更为适合。

四口之家加上外婆和爸爸的挚友，突逢幅蜂肆虐，六人开始紧密团结对抗邪恶，一路上带着狗狗不断逃离喧嚣前往无声之境，陆续遭遇到惨烈车祸、凶徒袭击、幅蜂虐杀、邪教侵害，但是6个人始终彼此之间有着崇高的献身精神和大无畏的勇气，他们一路抗争，视死如归，最后迎来一个开放式的大结局…

地质学家在挖隧道的时候凿开了一个岩洞，引出了一群蝙蝠怪兽，整个城市收到怪兽袭击。

城市成为危险场所，艾丽一家开车逃离。

蝙蝠只能听不能看，利用这个特点，他们顺利逃到一个乡间房子，房主被怪兽袭击而死。

艾丽的姥姥有病，艾丽和爸爸到医院取药，路上随处是遇害的人，整个城市上空都是蝙蝠，遇到一群牧师要求他们加入，被拒绝后尾随至他们住所，并意图绑走艾丽被爸爸打死。

一家人继续北行。

故事的结局，艾丽在更严寒的新环境通过适应生存下来，和蝙蝠怪兽并存并通过弓箭和怪兽搏杀。

艾丽的听力丧失在怪兽肆虐的世纪成为了优势，优势和劣势是相对的，环境发生了变化，优劣势也发生了转换。

故事是在探讨如果未来世界被某一种野生生物统治，人该如何面对挑战。

会有那么一天吗？

过程中遇到牧师那一段，牧师看上去更可恶，并不比蝙蝠善良。

人祸有时候比天灾更可怕。

那个婴儿太惨了，她妈妈不会按紧安抚奶嘴吗……………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………

首先必须声明下，网飞新片《死寂》（The Silence）的确没有抄袭去年底大热的《寂静之地》（A Quiet Place）。

《死寂》是改编自蒂姆·莱伯恩的小说，这部小说于2015年出版。

小说清晰的提出了“无声”这个概念，并且塑造了“发声即死”的恐怖场景。

《死寂》被使用同一概念的《寂静之地》抢先了一步上映。

面对这一尴尬窘境，估计是电影主创们最后只能选择网飞发行之路。

并且打出时间差，在今年4月份才迟迟推出。

《死寂》其实素质并不差，整体氛围营造很成功，叙事节奏紧凑，和《寂静之地》一样颇有亮点，是众多小成本惊悚恐怖片的范本，学习模仿的对象之一。

特别是内地电影制作者们，真应该好好学习下如何在流水线上生产出合格的惊悚恐怖片，不要在用那些无脑的元素打擦边球了。

《死寂》女主角由琪兰·席普卡出演。

众多影迷可谓看着她长大。

琪兰·席普卡在经典美剧《广告狂人》中饰演男主角的女儿。

长达9季的时间也让众影迷见证了琪兰·席普卡从几岁到十几岁的成长经历。

《死寂》导演约翰·R·莱昂耐迪指导过恐怖片《安娜贝尔》，对惊悚氛围的营造也算得心应手。

来看看《死寂》到底哪些地方值得学习。

首先就是氛围的营造。

作为小成本电影，特效一定要用在刀刃上。

影片讲述藏着山洞中的怪异生物“重见天日”，席卷地球的末世故事。

这些类似蝙蝠的生物，长期生活在洞穴里，没有视觉系统，但听觉系统发达，极度残暴，嗜血无度。

而且规模庞大，数以万计的突然飞向大城市，席卷会发生的一切生物，顷刻间造成大规模伤亡。

社会瞬间瓦解。

女主角Ally一家被迫踏上逃亡之路。

经费的捉襟见肘并没有影响影片的视觉冲击力。

几场依靠镜头调度的场景压迫力十足，给观众带来了刺激的惊悚体验。

比如，Ally一家人首次遭遇嗜血蝙蝠攻击，被困在车内，进退失据。

如何吸引怪兽的注意力，逃出升天，同时了解蝙蝠听力的极限程度。

配合氛围的营造，影片在人物设计上没有使用传统惊悚片的“傻瓜式”人物。

Ally一家人可谓整体智商在线，细腻又大胆，绝非“目的先行”，故意为之的脸谱式人物。

Ally从小失聪，于是一家人很早就开始使用手语交流，这为他们的“无声生活”提供了先天优势。

影片中，手语也成为了重要的剧情元素。

特别是在父女两第一次外出，为受伤的母亲寻找药物遇险时，两人通过手语交流，成功脱险的一幕，“无声”的交流，人物的沉着冷静发挥了至关重要的作用。

不光是手语的使用。

主角一家人的行动可谓处处小心，并非特工般的专业，而是准确的呈现了人在一定压力下的谨慎，这才是现实中，人们遇险后的正常反应。

角色能做出正常的反应，一方面让观众觉得更为真实，另一方面也变向刺激编剧必须重视人物动机和行为逻辑，不能含糊不清的表现一些过于戏剧化的冲突，让影片看上去既真实，又痛快。

搞定了末世氛围的打造，加上演员势力的各个在线，小成本末日题材惯用的手法即将上线，即迅速缩小视野，突出人性的狰狞。

果然，在逃过漫天飞舞的怪兽袭击后，一个类似神父的角色开始发力。

这位绞断了自己舌头的布道者，反复多次要求Ally一家人加入他的小组织。

遭到礼貌的拒绝后，依然不依不饶，直接带人“杀到了”Ally一家人的临时避难所。

他说出了目的，“人类末日来临，而你的女儿Ally能够生育，我的组织能够保证人类的延续”。

Ally父亲礼貌相对后，听此疯言疯语，自然只能拿枪相对。

影片的高潮不是人类和怪兽的搏斗，而是人与人在之间的厮杀。

这种模式设计在非常多的小成本末日题材影片中出现。

连大名鼎鼎的美剧《行尸走肉》也不能免俗，后期的精彩段落都是人与人，组织与团队之间的冲突。

可能为了资源，为了生存；也可能因为理念或者信仰。

末日里，最可怕的永远不是怪兽或者病毒，而是具有社会性和求生欲冲突纠葛呈现出的人性。

片尾的大战，温良恭俭让的Ally一家为了自保，为了复仇，为了生存，被逼得展开了血腥的追杀，从父母到Ally，再到尚未成年的弟弟，全都手持武器，反抗搏击。

怪兽的杀戮最终让位人性异化后的血腥兽性。

《死寂》的主题得到升华，人物也变得更为立体。

影片的结尾颇受非议。

很多观众没有想到《死寂》的结尾就在人与人之间的搏斗后立即落幕。

给人虎头蛇尾之感，期待大场面的观众更是嘲笑影片“估计是经费不足”强行落幕吧。

其实，回想《寂静之地》的结尾，两部影片其实大同小异，这也是小成本惊悚片惯用的反高潮和反类型手法。

《死寂》作为《寂静之地》的互补影片，看上去依旧紧张感十足，绝非粗制滥造之作，影迷们可放心入坑。

这电影只能看氛围，如果对电影要求低的，这无疑是好电影。

但剧情漏洞太多了，最开始比较大的漏洞是，明知道怪物靠声音辨别，却还非要在逃亡途中带一条狗。

感情再好也不能因为一条无法控制的狗而危及全家性命，一个小孩都懂的道理，这些大人都不懂？

然后是怪物设定，有一个镜头是家里的老太婆被咬到脚了，男主就把农机发动，引了一大群怪物自投罗网，被搅成粉碎。

那么，人类真就这么愚蠢？

这种简单的方法都不会？

来个几百台农机，别说上百万只，就算上亿只都能消灭了。

这片和《寂静之地》几乎是一模一样，氛围有佳，剧情不足，娱乐就可以，别太当真，要求太高的话，这种片和国片烂片也并无两样。

剧中有一幕，男主角眼看自己的老婆差点被吃了，打开了电动脱谷机，然后那些怪物就一个劲往脱谷机钻了，哗啦啦变成了一堆肉碎出来，一家都安全了，脱谷机成了绞肉机，那问题来了，既然可以这样子操作，还怕啥？？

还躲什么？？

有事往机器旁一站，每天按一按，还怕什么怪物？？

这个BUG好奇怪啊。。。

片尾也是结束的莫名其妙，感觉影片虎头蛇尾的感觉，而且，既然是这么全球性的灾难，难道ZF都视而不见，跟普罗大众一样都躲起来了？？

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作者：爱我杀手（来自豆瓣）来源：https://www.douban.com/doubanapp/dispatch/review/10116640这电影只能看氛围，如果对电影要求低的，这无疑是好电影。

但剧情漏洞太多了，最开始比较大的漏洞是，明知道怪物靠声音辨别，却还非要在逃亡途中带一条狗。

感情再好也不能因为一条无法控制的狗而危及全家性命，一个小孩都懂的道理，这些大人都不懂？

然后是怪物设定，有一个镜头是家里的老太婆被咬到脚了，男主就把农机发动，引了一大群怪物自投罗网，被搅成粉碎。

那么，人类真就这么愚蠢？

这种简单的方法都不会？

来个几百台农机，别说上百万只，就算上亿只都能消灭了。

这片和《寂静之地》几乎是一模一样，氛围有佳，剧情不足，娱乐就可以，别太当真，要求太高的话，这种片和国片烂片也并无两样。

这样的片子已经不新鲜了。

开头的部分很吸引人，快速闪过的动物片段，一秒都没有浪费，让我感觉导演是个不会浪费时间讲废话的人。

然后灾难来临时的一家因为适应聋哑生活而幸存，他们逃离是对的，家里会更危险，可能你的邻居发出声音你就会跟着遭殃，还有电器发出声音也一样，那个爆谷机好评，用了这个可以做长久的陷阱，来一群杀一群，用手机做闹钟绑在机器上。

还有以现在的科技水平，既然知道只能靠声音的弱点，应该会很快设计出消灭它们的办法或者工具，用火烧，用炸弹，用腐蚀性液体腐蚀，总之会有办法解决的，现在他们还挺小的，要是变成寂静之地那么大，可就更难了，不仅是玻璃，铁都能破坏咬掉。

看这种片就是全程不敢发声，然后生怕黑暗之中突然的一下。

那个邪教太恐怖了，爸爸妈妈也是干脆利落，对付这种人就是要狠，礼貌是不需要的，连自己的舌头都能割下来，说明他能对别人更狠，你只能比他更狠。

手机像炸弹，在那个世界，给人送手机就可以杀人于无形。

邪教趁乱行凶，最后结束的比较突然，果然全片时间就比较短，去北极生活，适应新环境，看看谁进化得更厉害。

但愿这样的灾难不会到来，其实人的生命都是脆弱的，很有可能有更强的种族把你取代。

灾难来临时，不求你帮忙，但别落井下石，因为我们都是人，同为人，请你保存良知。

再厉害的鸟，也不够广东人吃的。

老板，来一盘三吱鸟。

已加入豪华午餐。

还在担心被鸟伤害吗，杜蕾斯，护鸟我们最专业。

还有什么能吐槽的？

以本片来说，前面的部分都还不错，气氛营造的也好，各个演员的演技在线。

叔叔果断干脆、有爱心、愿牺牲。

两个孩子不惹是生非，乖巧安静。

小男孩遇到蛇都能忍住不叫，更不要说吵闹玩游戏，小女主尤其出色，冷静坚强，聪明有智慧，对父亲有很大的帮助，身世令人同情，可怜又可爱。

要知道同类影片孩子可是麻烦制造机，《寂静之地》非要带上玩具，《蒙上你的眼》也必须找妈，虽然对孩子来说情有可原，可让观众跟着焦急却使不上力气。

这种感觉一次两次还好，每个末日片只要有孩子都要来一回就太疲惫了。

此方面本片很值得表扬，两个孩子甚至还能和邪教搏斗，全家齐上阵，合理又令人惊叹，颇为反传统孩子第一的政治正确，令人可惜的是结尾部分，在逻辑合理强迫症者看来，有点不如人意。

整体上看，这类剥夺感官的末日片基本上成立基础都太差，有些甚至还不如丧尸片。

这么久没想到处理方法太夸张了，基本上几个人一小时头脑风暴就决定了鸟儿灭绝的命运。

就算没有碎木机，大型通风扇，改造汽车成为搅碎机也很简单。

只要能旋转的发动机，都能这么改装，而且难度极低，加上个音箱，有多少只鸟也不够杀的。

到时候网上就到处都是杀鸟视频，抖音配乐，快手玩花样，作死的红烧清蒸油炸引流量，说不定第二天动物保护组织就要出来呼吁大家积极保护了，毕竟人家是几百万年前的老鸟，还不幸失明。

民间如此，官方能做的更多，退化到几年后需要弓箭来解决实在太低估人类的集体智慧。

人类，真不是那么容易灭绝，那么容易大规模死亡，甚至偏居一隅、等待救赎，说不定蟑螂灭绝了，人类仍然存在，因为总有一天人类会拥有灭绝蟑螂、灭绝蚊子的科技水平。

这——就是智慧的魅力啊。

至于评星，为什么给四颗星，首先是小女主的人设加分，演技也令人欣赏。

看惯了作死的熊孩子后，这个坚强、独立对家庭有帮助的人设太讨人喜欢了。

另外，更重要的，几乎所有此类动物灾难片，包括变异的怪物，其灾难成立的基础都不怎么牢靠，严格说相当不牢靠，无论丧尸、恐龙、外星无眼怪，甚至环太平洋的怪物，相对人类整体都太弱了。

也就哥斯拉确实厉害。

所以这类影片死扣基础设定的BUG，人为什么这么笨，政府为什么毫无存在感，就没法看了。

这是个具有个人倾向的，想要享受此类影片观影乐趣，不得不忽视其基础BUG下的评星。