天启异闻录

首先，必须声明，这个剧真实生动诠释了什么叫【又好看又难看】。

对于绝大多数人来说，它应该是属于【极其难看】的那种，我在这推荐是纯粹因为个人口味。

悬疑+恐怖+克苏鲁，渐趋小众。

其实这种题材老外也拍不好，大多数被骂，比如《异形.契约》和《湮灭》该剧类别标签是剧情、冒险，男主演之一吴樾似乎算是个打星，但剧里的打戏实在不咋的。

黄轩一人分饰双胞胎兄弟，我第一次GET到他的演技，除了把主角褚思镜这个不怎么崇高的男主角演得不错，正直热血的弟弟褚思钰也可以一眼区分开来。

整部剧乍听，是丧尸片，再看，是怪兽片，然后，有点克苏鲁风，还有点山海经元素，但这个邪神不像克苏鲁古神那样没有目标。

故事背景是明天启年间，作为封建大时代的尾巴，中国古文化殿堂的守门一代，明朝，也的确是个多话题年代，所谓【天启】，更其实是【暗夜至深之时】，就适合这种怪力乱神的设定。

大致内容解读如下：身为大明锦衣卫，男主角褚思镜贪生怕死（或者是剧里所说的明哲保身），所以为了不去蛮荒极寒的边陲服役，竟然自己服药装病，是某种意义上的逃兵。

直到热血正直的弟弟褚思钰（貌似唯一亲人）顶替他去了，并牺牲在了那里，悔恨驱使他随后也踏上了乌幕岛。

这个所谓【乌幕】，就和《湮灭》里的【闪晃】是一回事，都是主角自我蒙蔽的道具。

所谓的无可名状的怪物和爱手艺的克苏鲁来源是相似的，其实都是内心恐惧和逃避的产物与借口。

和《湮灭》不同的是，西方人认为救赎靠对外界的探索和自我的质疑，而东方人认为救赎靠亲情和责任，或者说是人和外界的联系：兄弟、父女、战友、甚至还有一点儿多余的爱情。

和《湮灭》一样，哪里有什么外星怪物？

只是气数已尽的明朝，让每个人都已经活在了朝不保夕末世的恐惧之中罢了。

是这种恐惧让人变异，变得狂暴嗜杀，失去人性，天启已是明末，大敌压境、科技武器落后、邪教和暴动起义暗流涌动，危机四伏的当然不只是辽东，只是这里更蛮荒偏远和神秘，更适合【石人一只眼】之类的流言。

又如《唐朝诡事录》里苏无名所言：所谓恐惧，皆因身陷迷雾。

只不过唐诡里的大唐，正在走向巅峰，而天启时期的大明，已是日落西山。

一切只是战、或不战的选择、勇者和懦夫的选择罢了，大明锦衣卫褚思镜噩梦终醒，曾经的逃兵最终也和弟弟一样，在辽东消失了，实情无非是士兵归位，光荣战死以报家国（但可能是因为调查镇压农民暴动起义)，这是隐藏的真实情况，从后面军人讨论如何上报中可见端倪。

但这种牺牲对于当时已经穷途末路的大明，并没有什么L用。

剧中花了不少情节，描绘了整个大明王朝里各股势力的分崩暗营，看似并没有太激烈的争斗，其实却都在和褚思镜一样的明哲自保、自私自利氛围中散尽了大明的全部精神气。

大约二十年后，辽东力量进入关内，接替了大明对中央王权的控制。

和褚思镜一起作战对抗恐惧的弗朗机混血女船长，大概是历史上压根儿就没有出现过的类型，因为真正历史上来的，都是贼和强盗而已，哪有这么纯良。

另一个与褚思镜并肩作战勇武豪爽的边军军官名叫伯颜（吴越演的那个），他应该是蒙古人，也就是后金力量咯，后来成为清的的主要力量之一。

已经深陷恐惧化身异形但依然保留意志为保护乌幕岛民而战的军营战士把总沈让，就像是无法改变的历史命运，十分的悲剧。

而他妻子和的小女儿，分别成了邪教首领和能够传达邪神意志操控变异的怪物攻击一切的邪童，军民本一家，此时却被生生割裂。

还有当地里正和他的智商明显不高的弟弟，他们都是象征着乱世末世的原本最柔弱无力的民众，但是水可载舟亦可覆舟。

故事大概就这么个故事，想讲述的内核其实是很清晰的，但是节奏控制得真不好，怪物造型也没啥新意。

像《湮灭》的节奏和意境都拍的非常之精美了，但是看懂或说能接受《湮灭》的人，真的很少，很多人都觉得是一部烂片，所以粗糙凌乱还有些拖沓的《天启》，就更别想能拿什么好口碑了，等着被骂成焦炭吧。

不过喜欢这类型剧的人，应该还是会原谅他的，比如我。

因为国产剧里，这种类型实在太罕见了，敢拍就是一种勇气，而且更可贵之处在于，《天启异闻录》并没有全面抄袭模仿克苏鲁或是其它西方魔幻，而是揉合了山海经等上古传说。

《天启异闻录》的出现，算是国产类型剧又一个新纪元。

不好意思我要锐评了，两分不能再多了，本以为后面憋个大的，没想到拉了坨大的。

看完真的是感觉：我滴姑我的姥，我滴棉裤我滴袄，我滴大脑变小枣。

我还是保守了，锦衣卫大战外星人是我没想到的，偏远渔村惊现变异怪兽，古代锦衣卫大战外星生物……谢谢你编剧，你的思维很开阔，很有想象力。

两分，一分给主演们的勇气，一分给编剧的想象力。

你要是早这么拍还有漫威什么事儿啊！

《天启异闻录》是由路阳、乔磊、范川执导，黄轩、吴樾、张榕容领衔主演的古装奇幻剧。

该剧讲述了明末天启年间，宁远城关外一边陲小岛突发疫病，锦衣卫褚思镜秘密前往调查，却不断陷入诡事困局的奇险故事。

以上来自百度。

在小破站看到这部剧的预告的时候，弹幕有人说这是大明丧尸剧。

我真的蛮好奇的，我国也能拍丧尸片了？

还是大明的……多新鲜呐。

今天这部剧空降了，本来我要写《繁花》的，都不管了，改看这部剧。

看了三集，我可以负责任地说：这不是丧尸剧，这是怪兽剧。

岛上有禁忌：海里的鱼不能吃，吃了就会生怪病；怪物脑袋长得像毒液，肚子四肢像蜘蛛……反正怎么看怎么不像地球上的正经物种。

我重新看了预告，感觉预告里很多怪物，看起来都像是由人变来的。

黄轩跟吴樾跟怪物打斗的时候，黄轩好像是被怪物咬了一口，不过后面也没提伤口，可能没有咬到？

如果咬到了，黄轩又没有变异，那这剧就妥妥地打怪兽，而不是打丧尸了。

虽然不知道这部剧在拍的时候编剧导演是怎么想的，但我现在看着这些怪物，只会控制不住地想：这是在暗讽小日本排核污染水吗？

怎么从鱼到怪物，都一副生化危机的样子？

这部剧，就目前播出的三集来看——黄轩很好，孪生兄弟，一个活泼，一个沉稳，活泼的弟弟目前戏份不多，但人物性格已经可以窥见一二。

沉稳的哥哥是串联起整个故事的主角，会产生幻觉，会在梦里看到一些自己没有见过的东西。

他是为了查弟弟的下落才来到辽东，他以为他这些预感来自于他一母同胞血脉相通的弟弟，是弟弟在向他求救。

可弟弟在哪里？

遭遇了什么？

完全没有提。

哦，有一封信，弟弟告诉哥哥自己感染了鳞片皮肤病。

我比较担心弟弟已经异变成第三集快结束时跳出来的那种怪人了。

吴樾很好，但是人设目前不清楚，热心，又不足够热心。

他身上的谜团比黄轩的还多。

他为什么要帮黄轩去乌暮岛？

他看到黄轩就应该动了带黄轩上乌暮岛的心思，或许在黄轩没有到之前他就这么一个人悄悄游到乌暮岛过。

他去乌暮岛是为了真相，还是为了百姓，还是为了家国？

他是一腔赤忱的单干，还是带着某些势力的利益才来到乌暮岛这个疫病横行的地方？

他背后的势力是什么？

那个外国女海盗又是什么来头？

她为什么要去乌暮岛？

岛上的怪病是不是他们在暗中使坏？

……短短三集，囊括了朝堂争权、勾结外族获利、还要打怪，不知道还要不要抗倭。

我脑海里地图一走，真的是忍不住的把乌暮岛定位到那啥半岛上。

疑团抛出这么多，剧情节奏又不好，信息量又少。

直绕得观众如坠云间，昏昏欲睡。

作为一部悬疑剧，十二集的体量，播了三集了，已经去了四分之一，却还连前因都还没有交代清楚。

一直在走那种刻意营造神秘感的文戏，大家都一副穿着明白装糊涂，强做高深莫测感。

看得人云里雾里的。

总感觉他们是要搞个大的，可看来看去，又啥都没有。

好像是要表现朝廷高层与外族勾结、谋取私利，但是目前看来也不敢确定编剧导演到底要作什么妖。

而且本剧打戏不足，刺激也没有。

第二集怪物出来的时候，我整个人都懵圈了——这怪物好丑啊！

恐怖感、紧张感、刺激感，这些让人肾上腺素飙升的氛围感要神秘才能营造出来，但是丑成这种样子，已经不会觉得怕了。

我只会觉得它太难看了。

那样子太难看了，不符合我的审美，就不截图了。

其实，这个故事非常简单：明朝辽东边境有个城，守卫军官拥兵自重与魏忠贤为首的宦官集团对抗。

朝廷借城里发生了瘟疫，派了锦衣卫来查探。

明面上是查瘟疫，实际上是探查城里的虚实。

黄轩就是那个被派来的锦衣卫。

他来，一是因为朝廷的指派，二是因为之前来查的锦衣卫已经在这里失踪了好几个了，其中有一个就是黄轩失踪在乌暮岛弟弟。

咱也不知道什么时候锦衣卫这么缺人了，就算是明朝末年，锦衣卫都肉包子打狗，去一个没一个了，派来派去，居然也就只派了黄轩一个去。

（第三集那个太监说他是伪造文书，自己来了……emmm，倒也不是没这个可能。

）因为这些原因，黄轩才一定要去乌暮岛。

因为这些原因，守卫军官才要隐瞒疫病，只报是普通伤寒。

他们还要修筑城墙，抵御外敌。

如果城内疫病肆虐的消息传出去，修筑一事，只能搁浅。

所以，吴樾对黄轩的帮助才不那么尽心。

吴樾像是要有什么事情要去乌暮岛完成，但是又怕黄轩真的把疫病一事捅出去……这样的故事，讲起来重点难道不该是上层人物朝堂争权、人心险恶；下层军士热血报国、挣扎求生；底层人民命若蜉蝣、不值一提。

可是导演编剧把侧重点放在怪物上，放在装神弄鬼上。

导演剪辑师拿着噱头剪主要剧情，取舍失当，把故事讲得黏黏糊糊的。

冲这个演员班底，再给三集机会吧。

毕竟，本剧只有十二集。

看了三集，再看一集，就去了三分之一了。

再看三集，那就是一半了。

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】

文：踏歌编：喵局长图：net＆截图

怪物的皮囊，人类的眼神，寻亲/打怪谜团悬念主线，以怪言志、外奇里正。

五集依旧不见丧尸只见怪兽，所以这是怪兽片？

首播三集题材新鲜感的优势明显，黄轩角色很带感，但剧情节奏很不稳定。

某些时候周正高能，某些时候氛围感压过实质、故弄玄虚；某些时候刚开始得劲了有味儿了又突然切向其他线，打四星都要犹豫斟酌好半天；第四集中段开始节奏突然都对了，开启“Vocal好好看”模式。

来，展开说说。

【以下内容只针对前五集】

一，大怪兽和小女简单来讲《天启异闻录》是一个“锦衣卫找弟弟打怪兽”的故事，仔细一看，咦？

有点不一样，有点东西。

比如第4集中这一段，巨兽袭来犹有风，童稚相对无言中。

鳞甲糙硬、武力值爆表的大怪兽，堪堪看着小小的小姑娘，一人一兽、一恶一善、一强一弱，对立及其有冲击力。

如果是怪兽一口咬死小孩，不稀奇，常见残暴操作；但怪兽停在那里，就那样停着看着。

他冲过来的风吹动小孩的头发，刀光剑影尸山血海中相对无言，啊，很戳人。

人与兽、善与恶、是与非、生与死对峙背景下，有一种“心有猛虎细嗅蔷薇”的温柔，有卡西多莫丑陋外表下的温情（天启里两位关系是亲情不是爱情，类别侧重点不在情感性质，而是丑怪外表和内心情绪的对比），有一种说不得唱不得的揪心。

此时褚思镜脑中飞快在过“到底什么关系”。

秉持“怪兽就是怪兽”原则的女主，火速趁机命人拿下怪兽。

背后两翼插刀、一众人马网罗捕捉，小姑娘撕心裂肺哭喊“不要”。

答案呼之欲出，所谓怪兽是她亲人。

来，先说直接和间接的铺垫。

这一桥段中就有铺垫，褚思镜步步狠招、怪兽却只握住他的剑，防御远大于攻击，凝视的眼神很不怪兽。

此前海边小姑娘推走褚思镜的船，怪兽在她身边明显无任何伤她之意。

再比如褚思镜断怪兽一臂（像蜘蛛的怪兽），幻境中褚思镜弟弟也失去一臂，不知道是“他斩断手臂的怪兽就是他弟弟”还是导演有意如此误导，悬念感和情绪感交织，且对称式铺垫、让沈家父女“怪兽是亲人”的点在剧中出现不突兀。

再说后续大转折。

至亲至爱之人已成怪兽已失人形已失神志，血盆大口厮杀而来，类似场景在怪兽叙述中很常见，两难往往是要亲手斩断“他已不是他”还是甘愿以身饲“怪”。

第四集怪兽被抓，颇为接近“众人眼中的怪兽依旧只是她的亲人”模式。

谁知第五集，Vocal他还能变回来！

哎呀妈呀这是丧尸化怪兽又拿了个绿巨人/狼人剧本？

吴樾老师震惊表情演我！

绿巨人也能变回来，但不是这种变法啊！

而且沈让怪兽化之后，情绪管理能力也比较在线？

兽化异形，能量变身，模块都很常见，与其说《天启异闻录》是给他们穿上古装衣服、主打次元差来讨巧，不如说是在一环环一钩钩的悬念和情感冲击中，让“常规模块叠加”变得新、变得奇，有情感落点，有不止步于“怪兽怪力乱神爽片”的一点回响。

二，肉身和“强化异能”大长老提醒沈让切不可再变身，多变几次便无法变回人形。

你们这个怪兽使用损耗率很高啊？

剧中设定不同怪兽阵营，部分内容有点克苏鲁的影子；村民妻子发病后丧失理智滥杀无辜，显然更接近常规意义上的丧尸设定。

而兽化沈让当然不是此类，未知后续如何展开。

一群黑衣人（应该是黑鹮），深夜渡海上船救怪兽，节奏精彩、揭晓同袍身份后更有悲壮惨烈的重量。

众人上船、干脆利落放倒数人；此后火铳乓乓乓打来，黑衣人应声倒下、分分钟被爆头。

冷兵器对峙热火药，过于残酷。

这群人训练有素、技能高超，悉数“技能满点”；但火铳上线全变了，肉身对枪炮，肉身的我为鱼肉质感很强烈。

（《绣春刀2》里也有火铳打冷兵器的场面，但侧重点不太相同；这群人枪弹之下依旧要喋血搏命砍断怪兽牢笼锁链，是直观惨烈、也是与子同袍死生契阔）海面上火炮火光浓烈、硝烟四起，小小的船只瞬间倾覆风波里，斗不过时代的肉身陨落为炮灰，四散海浪中、尸骨未必存。

沈让人身上线之后，再看这段残酷的肉身营救，更是唏嘘。

从某种程度上说，沈让变身之后也便脱离了肉身，怪兽虽然也会流血受伤、但远非正常人类的血肉之身能比，四舍五入是一种“人的坦克化机械化”，兽化为表皮、强化为筋骨。

揭晓怪兽是沈让之前，“自己兽”的身份也几乎明牌，但挑破窗户纸后依旧多一分感动。

孤悬海中，困守孤岛，明明是正规身份却又似乎无合法性，明明是守护者却从未正式拥有姓名甚至被背刺。

如果说路阳《刺杀小说家》中的赤发鬼，无所不在无处不是的压迫感窒息感，众人“拜鬼为神”的错位感，映射向更丰富的解读空间，那么《天启异闻录》中村民们在挑唆之下、在困境之中前来问责哗变的内容，则指向一种更汹涌的复调描摹。

长夜耿耿，落雪纷纷，众人扰扰，一场浑浊混战。

大长老不许吃鱼，岛上食物奇缺、不吃就要挨饿；吃了就会得怪病、甚至变成怪兽。

两难的死亡选择，熟悉的苦难与压抑，很悲剧。

他们某种意义上是乌合之众，但同时又是重压之下的可怜苍生。

是被愚弄被教唆，但也有根源性矛盾、有核心隐忧。

是喧哗被利用被煽动的，但也确实身在悬崖、人在深渊、命在绝路。

众人杀来不仅是热闹场面，更不是低级误会，“背刺保护者”的寓言、让剧作不仅仅是怪兽皮面。

雪满长，人间白头。

三，节奏雪林中褚思镜和雷燧的一场大戏，雪满山中路，一场“同袍兵刀相向”的误会阋墙桥段，深林层层白雪皑皑，漫天凄寒又唯美的背景下，两位打得很对称，但又不是写意式的轻飘美感。

依旧有钝重粗粝的力量感、厮杀互搏的对峙感。

这俩化敌为友之后，顺着痕迹追踪，找到疑似是圈套的庙宇中，节奏也都对都抓人。

接下来吐槽下前几集节奏“不太得劲”之处。

第一集里黄轩问“什么肉”，紧张感拉满，我一度以为要说人肉，结果整了半天就只是狼肉？

吃狼肉更重要的重点是衬托下一个诡异点：明明应该靠海吃海，但他们连腥臊的狼肉都吃了却不吃鱼。

剧作用“遮掩-悬念-揭秘”+音乐一惊一乍的方式，浓烈渲染“哇吃狼肉”，但距离真正有冲击力的核心怪相尚且太远，节奏观感略浮。

（没有说黄轩表演不好的意思，他很稳，特别好）

第4集病人突现异状，满脸鳞甲、脖子有疑似兽类爪痕。

剧作先是铺垫众人惊恐，再通过探查者状态来表示“天啦怎么会这样”，背景中出现疑似怪兽的触手涌动。

音乐哐当一声砸下重锤，画面切到另一条线打怪兽场景。

这一段是“过重的空”既视感，姿态重而实质轻，浓墨重彩渲染“要出大事”、结果剧情呈现“没啥大事”，故弄玄虚、徒有姿态。

如果只是要揭示“背后有怪物在动”，镜头似乎应该给特写，且特写内容不能仅仅是有怪物；剧中多次出现怪物，有怪物不足以为奇。

若是要讲“大家都没看见后面有怪物”也不大讲得通。

不知是被删减还是节奏本就有问题，隐隐差一口气、错一步棋。

再比如前三集男主进入梦境节奏越频繁、时长略拖沓。

各方势力各路人马轮番上场，太多配角不容易记住谁是谁；不过后续逐渐展开、群像并不单薄、颇有记忆点。

前几集开局铺垫，多条线来回切，这种“差一口气上不来”或者“氛围感大于实质”的感觉相对强烈，第四集不知是因为故事终于进入主线大圈，还是导演终于醒了，节奏一整个飙了起来。

对比一下，第6集预告后半段30秒，教科书级别的惊恐一锤，周正工整。

30秒中起初是小姑娘蜷缩成一团想念妈妈，画外音“她不是死了，只是找不到”，紧接着镜头切到褚思镜，山洞中累累白骨，褚思镜满脸惊恐后退、远处一只怪兽蠕动；上下文营造出一种“天啦那怪兽不会就是小姑娘的妈妈吧”的冲击力。

哐当，预告片好死不死停在这里，节奏感一整个拿捏住。

虽然预告片是剪辑、不代表连贯完整剧情，但节奏轻重起落是这个意思。

你看，所谓冲击力，表层当然是视觉上的，比如剧中染病角色的鳞甲化特征。

但这种冲击力很浅表，很难形成有效重锤。

这届观众什么没见过？

几片鳞甲想唬谁啊？

更为有效的一层，则是戏剧层面的。

第4集中怪兽和女主舰队的一场争斗，动作戏节奏周正，镜头调度、剪辑把控都很丝滑，咔咔咔一通下来挺好看。

最核心的一层，则是心理层面的，情感落点或价值皈依。

如前文所述大怪兽噼里啪啦一通打，然后冲到小女孩面前停住，杀和止、怪和不怪、强和弱，从小女孩视角看父亲被众人网络住捆走、绝望的痛感都很鲜明。

舒心结语锦衣卫打怪兽，眼看要变成“锦衣卫和怪兽一起打怪兽”？

有相对新鲜的打开方式，也有颇有冲击力的情感落点，前五集来看更像“新可能”、希望后续不会变成四不像吧。

奇异为表，悬念为皮，寻亲为骨，善恶为里。

怪兽不是异化的病，而是人心里的贪嗔痴。

看完不够？

没看爽的别急，导演说了“主要是没经费”（你看那怪兽从头到尾一个造型，在看那沈把总变个身都不敢变）以下是导演“经费不够”未拍的剧情——高能剧透分割线—1、渥詹：他不在乎别人怎么叫他，在另一部剧里叫“宇宙大帝”；没错就是变形金刚超能勇士里面的宇宙大帝。

2、聪明的你可能已经想到“那天灾就是褚思镜咯？？？

” 当然不是，“动动你脚趾头想一想”（导演原话）褚思镜做的交易虽然是侍奉宇宙大帝，但是聪明如褚思镜，他早就跑到虚空中去了（沈琮都能毫无征兆摆脱宇宙大帝的精神控制，褚思镜意志力那么坚定当然能）3、褚思镜：在侍奉宇宙大帝的第二个年头，觉醒了虚空之力，遁入宇宙之中，成了后面奇异博士都弄不死的多玛姆，超越时间和空间的存在（褚思钰能与宇宙大帝相结合，意念不死不灭，褚思镜当然更厉害）4、沈琮：这是最简单的，她跟着安杰利卡学习大航海之术，成为了当时首屈一指的航海士，后来遇到的阿龙，又遇到了路飞、索隆他们，他们的冒险还在继续……5、安杰利卡：回到佛朗哥后被安排远嫁，后来佛朗哥出了些变故，投奔了他叔叔乔治后改姓伊丽莎白。

没写完的欢迎大家补充。

故弄玄虚，人物扁平，再加上黄轩张牙舞爪用力过度的演技，到底谁还在投资马伯庸我请问。

看完这个剧确定了，黄轩不是奖运不好，是真的毛病太多。

12集一多半都是水，洗钱的吗？

怪物和闹着玩似的，还好意思营销自己是中国丧尸片😓整部剧的感觉是：加勒比海盗➕魔戒➕权利的游戏➕寂静无声➕古装刑侦，大杂烩四不像，和以前合拍洗钱大烂片一样的水准

不是，给这部剧打五分的人，为什么呢？

你说他是悬疑呢？

还是探案呢？

还是科幻呢？

我们不拿古装探案剧的巅峰《神探狄仁杰》比哈。

咱就说几个有长有短的。

《风起洛阳》，《长安十二时辰》，《莲花楼》，《唐朝诡事录》，《大理寺少卿游》。

就说这里面最不上道的猫咪少卿游，是不是也是主打探案，不太打玄幻？

风起洛阳、莲花楼和猫咪少卿游其实讨了一个巧，在于四五个小案子合为一个大案子，人家至少逻辑上穿起来了。

这手法说起来第一次很精彩，第二次第三次看起来就很无聊。

不是，谁家探案是这么写的啊？

阿婆吗？

Sir柯南道尔吗？

但是，虽然无聊，小案子人家写的也算精彩。

你把它拆分成单独的“高秉烛断案录”、“苏无名断案录”、“李莲花断案录”，也还看得下去。

关键是，你这是个什么东西啊？

你这叫探案吗？

这案子，你让福尔摩斯、狄仁杰、波罗、杜宾、金田一耕住、明智小五郎、江户川柯南，谁给你破这个怪力乱神的案子？

而且还要说你这个剧拍得简直是拖沓无比，该快的时候慢，该慢的时候快，弄的人一无所知，你到底想讲什么。

我真是忍着密集恐惧症看完了这12集。。。

最后得出的结论就是——这个剧是真不咋样。

我是冲着黄轩、王圣迪、吴樾、张榕容这个阵容去看的。

结果。。。

唉，就是这么个四不像。

其实一开始挺期待这部剧的，相比于演员阵容，更是对路阳导演的一种期待。

无论是《刺杀小说家》还是《绣春刀》，至少他能把故事讲的很好，电影质感也很不错，但是这部电视剧，让他本来就不算高的评价拉了下来。

开篇引入部分就很拖沓，大量毫无意义的文戏让本来就慢的剧情变得更慢。

全局以黄轩饰演的男主深入宁远堡的一个小岛试图寻找弟弟展开，穿插着可能是女主的张榕容饰演的弗朗基人为哥哥报仇寻找怪物，男二吴钺目前起到的作用还没发现。

那么就直接说说这部剧问题在哪。

1，故作深沉，故弄玄虚，没有任何伏笔和铺垫，全靠拖沓的剧情和不算特别出色的特效和音乐制造气氛。

2，拒绝沟通，强行发展。

剧中无论是男女主，大长老，雷白总，沈千总，小女孩，无不透露出一个拒绝沟通，一意孤行。

如果这是一个节奏极快的动作片，恐怖片，我能理解，但这片节奏本来就慢，还是拒绝沟通，强行拉长悬疑部分。

男主几次遇到怪物，遭遇小女孩，小女孩信任男主保护男主，但是打死不肯沟通，可以，我理解为你不想泄露秘密。

大长老被捅了一刀命不久矣，和吴钺饰演的男二最起码磨磨唧唧二十分钟，就是不肯把事情说清楚，拖到自己要不行，才慢条斯理地说。

女主抓住怪物，本来扬帆起航故事结束，结果硬在沿海地区漂浮，等着人家来救，船毁人亡，然后继续回去送人头，6，突出了一个外国人脑筋的不好（倒也没错）。

男主明知道弟弟失踪和他们有关 雷白总都说了，我知道你弟弟，他是好人，然后男主不问了，你没听错 他不问了，随性下去吧。

3，演员木讷，对话白chi。

黄轩算不算好演员我不知道，但他演戏这么些年，一直存在的问题就是情绪不连贯，随阴随阳。

张榕容真的无力吐槽，我突然发现我给打7分的妖猫传是因为她在剧里真没有啥台词。

一般演员台词功底差体现在吃字，咬字不清，断句，情绪台词不连贯。

她问题在台词太烫，她和黄轩在第四集左右桥头那段文戏堪称灾难，浮夸的表情和莫名其妙地动作主打一个好莱坞爆米花风格，仔细一想也是，她的长相说不定去好莱坞演演超级英雄爆米花的反派配角还真行，外国人吃着一套。

上一个让我觉得这样的演员还是当了一辈子花瓶的神仙姐姐李xx，不能说名字，怕被喷。

整部剧给人的观感就是，其实观众大概都明白怎么回事，但是主创团队就是不展开不退进，给你硬悬疑，硬烘托气氛，就像是两个人玩剧本杀，我打开剧本一看我是好人，然后接下来120分钟的剧情让我猜谁是凶手的感觉。

不过你要是它一无是处也不是，最起码让我们这些明粉，把大明王朝灭亡的原因从内部腐败，党同伐异，天灾不断，自成内乱，三桂开关又加了一个，怪兽横行，宗教xx。

这剧要是让隔壁杨志刚来搭档张榕容，我在脑补这是一个什么样的台词对白画面，因吹丝挺。

哦原来是拍《绣春刀》和《刺杀小说家》的路阳啊？

那没事了……这位导演真是有够中二的，大概《绣春刀》的古装打戏和《刺杀小说家》里的中二场面没让他过足瘾吧，毕竟才短短一部电影的时间哪够啊，于是他拍了《天启异闻录》。

放肆地让锦衣卫打各种怪物！

但是这些怪物们，丑就算了，能不能有点自己的创意？

《刺杀小说家》里虽然也抄了一把美式怪物，好歹还有中式神灵形象“赤发鬼”撑撑场呢，这剧里就只剩美式缝合怪了？！

△△△真他×的丑哭了

△△△数数能看到多少美式怪物的影子？

学学人家《唐朝诡事录》吧，那么多中式传说怪物、异兽还不够你发挥吗？

△△△要看怪兽互殴我不如看《哥斯拉大战金刚》？

况且时间拉长了，拉到12集了，相当于6部电影了，整部剧讲的故事却依然只有一部电影的内容量，为了撑够时间，一直在故弄玄虚，两三句话能说清楚的事偏就死活不说，急死观众也急死剧中人：

△△△为了拖集数，这能说么？

演员们呢也演得咬牙切齿地，一个个说台词都尽量慢吞吞，一个字一个字往外蹦，不然一不小心说话快了就拖不够时长了不是？

所以我一直两倍速看都嫌拖拉，除了忍受慢节奏，还要忍受有些演员在这种慢节奏下愈显捉襟见肘的演技，比如这个关键人物小女孩：

△△△就呆成这样，没有一点灵气了《隐秘的角落》里，王圣迪还被夸“这小女孩长大了不得了”，现在才长大一点点，怎么就成“伤仲永”了。。。

因为她的演技难堪重任，才导致最后的大战Boss场面如此敷衍吧：

△△△怎么个凭意志法？

您倒是拍出来呀！

本来这种带点悬疑的中二故事，是不是得有一两个接地气的人物，才能让剧情显得不那么悬浮那么做作，让观众更容易看进去？

没有！

就连吴樾饰演的粗枝大叶武官，可能本来是打算靠他来接点底气的，都接得很勉强，很刻意，很无趣。

更别提那些疯疯癫癫、脑回路不太正常的二货们了……

△△△疯的疯

△△△傻的傻

△△△乱入的乱入你不能说乱入一群“佛郎机人”，就能让故事充满一种中土世界的魔幻气息吧？

△△△甚至还直接把“索伦之眼”搬过来了？

甚至还想拍一拍中世纪海战什么的：

要不别自己发挥了，直接去把《海贼王》的版权买过来，拍真人版好不好？

不然我感觉没有编剧满足得了路导这熊熊燃烧的中二之魂了！

毕竟《刺杀小说家》可能已经把大家的想象力给薅没了。

△△△类似的造型概念《刺杀小说家》里面的红甲武士也用过了外星Boss什么的也已经烂大街了：

△△△真不如《刺杀小说家》里的赤发鬼带劲啊！

PS：烂剧通常出好歌，这剧的片尾曲是我为数不多不二倍速的地方。

看完发现是一部披着古装皮的科幻片，既然是科幻片，最重要的就是剧情自洽，特效逼真，但本片完美的避开了大致说的是一颗天外陨星，坠落东海，经过两年时间，陨星里的地外生物，靠感染海货，进一步感染人类，进而控制人类，其中有些人感染后直接变成了怪物（刀枪不入，炸都炸不死，光这个设定我就很出戏），极个别人感染后，还有心智，甚至可以控制其他怪物，地外生物想通过控制他们，从而扩大势力，男主胞弟两年前来调查，失踪了，男主两年后也来寻找真相，在此过程中，结识了男二和女主，一起去对抗地外生物的崇拜者横公，最终获胜（有驻军，锦衣卫，监军，黑鹮，岛民，横公，外国火器走私犯等多方势力，但剧情不复杂，没有多方博弈）剧情不合理处：1、驻军：不上岛调查，说是说驻军怕传言破坏筑城墙，那更应该第一时间去调查，并尽可能排除疫病，而不是完全不调查的情况下就掩盖事件（如果发现无解而掩盖也还可以理解）2、黑鹮：想要保护村民，应该是把未得病的村民带出去，而不是掩藏真相，带领村民去死。

还是那种玛丽苏剧情，几个知情且自认为牛逼的人，隐瞒了所有真相，去保护普通人。

为什么就不能告诉岛民，大家一起想办法呐，就你能呗3、横公：邪教组织可以理解，但看到的是怪物而不是神迹后，还能加入，有点不成立4、女主：作为第三方势力，不第一时间带着手下逃走，而是为了没多少感情的男主等人留下，有点不成立5、boss：想要扩大地盘，想要控制人类，这次虽然失败了，应该尽可能把知情人杀光，然后换个号重新开始，再去感染一波，寻找和小女孩一样的特殊感染人类，东山再起，而不是被男主威胁，灰溜溜的逃走，作为高等生物不成立6、boss怎么挑选出小女孩的母亲和小女孩的？

男主为什么有感应？

那个邪教实际老大是怎么被感召的？

都没有交代，不能因为不是严谨的科幻剧，那些神奇的地方就不去圆回来，看的很难受