这是罪

先来说说现在。

现在的伦敦大家还是很浪，大量app约人很容易，大量的party event，但是有两点最大程度抑制了hiv在同志人群中的传播。

1. U=U. Undetectable=Untransmittable. 就算你感染了hiv，只要按时吃药，按时检查，控制住体内病毒量，不传染给你的partery是完全没有问题的。

2. 假如你不能保证自己一直在进行安全性行为，也不能保证你的伴侣hiv status，按时服用PREP （ PrEP（全称Pre-Exposure Prophylaxis），它是一种预防HIV感染的方法，通过提前服用抗病毒药物，使之在体内达到一定浓度，从而阻止HIV入侵，降低HIV阴性人群感染HIV的风险。

）可以99%让你不被感染HIV. （还是有丙肝，梅毒，超级淋病等非常非常棘手的性病感染的可能性的，如果可以，尽量不要乱交）其实这篇文章10年前就想写的。

只是没有想好适合的平台。

然后最近就看到了这部剧，虽然80年代hiv泛滥的时候80年出生的我还是处男，但是写写我的经历也算是个回顾。

我是97年在北京上的大学，大二的时候开始了第一次的性生活，也不是啥值得骄傲的事情，在某个猥琐的场所失去了我的第一次。

忘了从哪儿接受到的知识，就觉得hiv跟同志有着非常强烈的正相关。

（当时就有新闻说，中国hiv感染者过百万）所以很担心。

大三的时候学校组织要献血，很担心会被查出来hiv，这样的话就彻底身败名裂了。

于是提前几天试图去大学附近某知名综合医院去查血，找到咨询台，小心翼翼的问大妈，请问哪里可以查艾滋病？

大妈像看怪物一样看了我一眼，说，大小伙子查这个干嘛？

我直接语塞。

她看我没有想走的意思，想了想，说，你去门诊后面出国体验的地方问问。

我走上那个临时建筑二楼，问他们，请问你们这儿查艾滋嘛？

一女的回答说，不单独查，你要是出国体验可以。

于是就彻底放弃了。

后来就硬着头皮去献血了。

再后来就找了比较稳定的男朋友，性生活基本完全不带套。

再后来就到了英国学习，中途大部分都是都是有男朋友的，偶尔偷吃或者在空窗时候yp也都是带套为主。

当然，kj一般都是不带套的。

这期间对hiv的恐慌也少了一些。

再后来某次通过gaydar.com的聊天室约了一个目测大概55岁-60岁左右老头，非常hung，大概有9寸吧。

我给他口了一会儿，然后就带套尝试了一下，当然是不行的。

遂放弃。

闲聊我就开玩笑问他，你尺寸这么可观，年轻的时候肯定很浪吧，该不会是poz吧？

他愣了一下，说，我是poz啊。

不过我一直在吃药，你应该没事的。

我当时就傻住了，第一次跟poz的接触！

而且我bj的时候没有带套！

我说，你应该提前告诉我的。

他说，我不觉得我们进行的行为有任何可能导致你会感染的地方，所以不觉得我需要告诉你，而且，你也没问啊。

（感激他事后没有骗我的同时，我还是很愤怒的。

他有在发生行为之前告诉我的义务，不管我有没有问）。

我愤然，直接就出来了。

回到家是凌晨两点多。

我就在gaydar的聊天室里面问我该怎么办。

里面善良的看客们就告诉我说，你还愣着干嘛，赶紧去挂急诊，要求PEP啊。

我去看了急诊，被护士姐姐晾了两三个小时，终于在早上7点多见到了医生。

医生给我抽了血，然后问起我的情况，有几个重点， 1，有没有anal，2. 有没有内射，他跟我说像我这种只是没有带套口的话几乎没有风险(it's unlikely for you to catch the virus. the risk is extremely low)，应该是不需要吃药的。

但是我坚持，强调说也不知道那个poz在anal 的时候套子有没有破，他也没办法，只好给了我开了two mixed的pep（根据你的感染的可能性的评估，有两种药混合或者三种药混合的pep）。

给了4天的药量，后来25天的药需要到当地的性病诊所接着取，因为还需要有后续的测试。

性病诊所里面的胖护士跟我聊天，我问他说，你oral的时候会带套嘛？

他给我翻了翻白眼说，god no. 然后就跟我说通过oral感染的机会非常非常低，几乎只有理论可能。

实际检测到100%确定的case没有报道。

（这个有待商榷，只能说可能性非常非常低）我把28天的疗程吃完了。

每天在早饭cereal之后服用，也没有出现什么副作用。

再后来就有机会认识了一些其他的poz的人，还是很担心，但是就好了很多。

也得知unsafe行为的更大风险是其他的std,包括e肝跟梅毒，如果不及时治疗，后果可能会很严重。

会给自己，给你接触的人带来很大的麻烦。

再后来就是知道了prep，最近几年英美都开始大范围在同志人群中普及了。

有了这个，基本上控制住了hiv在同志人群中的传播。

尤其是最近这两年，基本上只要你有这方面的担心，都可以获取免费的prep的药物。

而且还有所谓的daily mode跟event mode都同等有效。

前两天刚刚看到，中国也开始规模化试点了，“科学解救了广大的同志人群。

感谢伟大的何大一教授。

”看完这部剧，我只想这么说。

好幸运晚出生了这二十年。

1.艾滋病登上历史舞台和同性恋密不可分。

但这个密不可分的里面，有待去深扒吧?（虽然我也不知道是啥 总感觉需要我探索的东西）2.ash真的爱Ritchie的吗?要死了都说工作忙不去岛上看他?还是说我和西方情人观念不一样，爱情里也强调独立的个体?3.Ritchie的妈妈真的很可恶。

Ritchie要死了，还要强权不让他朋友见面?并且弄些他不喜欢的“in hospital”。

很中国父母，打着爱的名义强制给孩子不喜欢的东西。

4.Colin这个小天使，我是真的心疼死了。

没有乱来，最后还是走了。

而Roscoe和那么多人滚过，就他一个人幸免。

命运啊，你是那么地无解，那么地无情!!!!5.都说全集jill没有自我，然而我不觉得。

从最后一集来看，医生都和他熟悉了，遇到一个人在病房的艾滋患者，她在给予，帮助那些因为羞愧而不敢告诉家人朋友的艾滋病人，在人生最后一刻得到温暖。

他在利他，他在自我实现。

6.权利是靠自己争取的。

一开始抱着消磨时间的想法打开，看着看着就被剧里人物的性格打动，敢爱敢恨的年轻人们的确让我大开眼界；随着一个一个die of AIDS氛围开始变得不同，真正令人深思的部分也缓缓拉开帷幕。

我喜欢Jill，作为唯一一个女性角色，和男生朋友们相处起来丝毫没有隔阂，甚至在他的朋友们一个个生病或者陷入困境时，她都出现在他们身边给予自己的帮助。

我为Ritchie感到惋惜，他自卑，他的自卑让他最终走向死亡。

He is beautiful gay，but he died of HIV.他多么漂亮啊！

活得多么勇敢啊！

游行的时候他紧紧抱住警察的脖子那个画面，我怎么也忘不了。

他说自己想活着，他接受一切治疗手段的介入，但是最后还是默默离开了这个世界，甚至没有能见到自己最好的朋友一面。

Anyway，人类社会大部分的进步都是建立在pioneers的牺牲之上的，到今天LGBT群体已经变得不再令人恐惧，大家不再闻风丧胆，这是进步，也是Ritchie Collin Gloria这些人逝去带来的一小部分意义之一。

最后圣诞节的画面让人眼泪止不住的流，大家在追忆逝去的朋友的同时，也学会了珍惜家人和朋友，这是一个圆满的大结局应该有的桥段，也是意义所在。

推荐给所有人。

我是听了pop culture happy hour对这部剧的好评去看的，之前看过的艾滋相关的应该就是达拉斯买家俱乐部。

如果说那一部电影让我知道了，噢，这个病这么惨，那么这部剧是真的带着我拥有了如果你朋友得了艾滋你是什么感受的私人体会。

哭是一定的。

这部剧有很多缺陷。

比如 Jill 这个人物的感情生活一点没有提及，她仿佛只是作为了一个拔价值/gay身边的异性朋友的工具人，尽管性格塑造的非常正面，但是这么完美的人成立吗？

她为什么如此关心同性恋？

是因为碰巧交到了这么多的同性恋朋友？

还是说她自己也是同性恋？

她的性生活呢？

当剧里的男同们尽情享受着青春肉体的时候，一点都没有交代Jill的情况，哪怕一次有男生/女生从她的房间里走出来都没有，实在是显得因为需要这么一个人物的存在才存在。

还有Richie的原生家庭，不得不说演员们都演得很到位，但是最后jill和妈妈的那番话指责妈妈为同性恋感到shame，如果有更多铺垫可能会更好。

Richie家表现出恐同的感觉是爸爸，妈妈只是一直暗示jill和Richie是一对，当然这是潜意识里面的恐同。

尽管如此，这部片子在情感上是出色的。

一个无比绚丽的开始，朋友们相遇，20岁的年纪，大城市伦敦，80年代性解放，一起合租pink palace，朋友们嘴上埋汰又互相支持的生活，跟我们青春的记忆都很相似。

所以很容易带入自己，把主角们看成自己的朋友，随着剧情发展，病魔降临，算是切身感受到了艾滋病，和任何其他病一样，给人带来的伤痛。

但艾滋，又跟其他病不一样。

80年代，是风起云涌的年代，女权运动，性解放，嬉皮士，随着这股进步自由开放的潮流，同性恋群体慢慢不那么遮遮掩掩。

其实要人们改变观念是一件很难的事，在主流仍然恐同（更别提家长对孩子）的环境下，作为同性恋，要去追求自己的幸福，甚至寻欢作乐，是需要很大的勇气和心理建设的。

好在Richie，Roscoe和Ash有彼此，有朋友，有社群。

当他们终于得到了支持，好不容易建立起自己的正当性，即使只在小范围内，艾滋出现了，且由于男同不采取避孕和容易破裂的性交方式，使得艾滋仿佛是上帝惩罚同性恋的物理武器。

Richie在酒吧的那番话，也是80年代大家最初对待艾滋的一种否定态度的真实写照 AIDS denialism。

总的来说，这部剧遥远却真实的，轻快却又沉重，以一种更私人的方式让观众们直观地体验了同性恋群体在80年代面对自己身份的挣扎，面对初露獠牙的艾滋的恐惧。

这是青春片呀，因为每个人都那么可爱，我们才如此的不舍啊。

面对同性恋和艾滋病的污名化还在继续，我相信这些东西都不会根除。

因为不是每个人都value自由。

#When we are young and ashamed我偶尔试图去想一些不是你的事物来代替想你，比如去想路边的雏菊和早晨在小路上闻到的青草香气。

去想一阵雨，雨中青石板上桂花落了遍地。

去想黄昏时头顶的云，云层旁边的天空色彩浓郁。

但我想起这些事物的时候，发现这些事物都在想你。

（观后感有剧透）太难过了看的。

年轻又有朝气的生命一个个形容枯槁，聪明的头脑被病毒侵蚀而开始胡言乱语，无论用什么无所不用其极的“偏方”，也没办法抵御这个尚且陌生的“gay disease”，他们多么顽强地和它较劲，心想这世上怎么会有一种病毒，专门来“谋害”他们这群人。

原本看到“这是罪”，以为是批判同性sex导致疾病的传播，试图去探寻或说服自己这是否真的算某种“罪名”，但直到要看完才反应过来，原来rtd从来不曾给他们冠以罪名，而是在给那些以艾滋为牟利手段的机构、那些污名化同性群体的人、那些诋毁看低他们的旁观者与亲人“定罪”。

真好，一部既有对安全同性sex的教育意义，又有引导对同性群体多些包容与接纳的好剧。

上升音符la原本是他们每个人的人生，他们积极乐观，上进又可爱，爱着自己所爱的人，追逐着自己喜欢的事业。

可是最后，他们都陆续地离开Jill，都满怀遗憾。

Ritchie那句“我原本有无限可能”，太让我难受了，一直都害怕他突然发现确诊阳性，一切希望都将在瞬间毁于一旦。

还有乖巧的colin，明明什么也没有做错，却走得最早，明明他还在为纽约之行激动万分，Ritchie也还在梦想着出名与走向好莱坞……可是一切都结束了。

他们都在最后的时间里，选择跟喜欢的人勇敢告白，尽管有些“直白得过头”。

Ritchie那时明明还没有彻底不清醒，却做出了和colin同样的抉择，他告白，他什么也没诉说，他给家人做了最后一顿饭，藏起了碗筷，激怒父母而离开，给曾经喜欢的人，跳了一支芭蕾……这是我见过最美的芭蕾。

原来，一种疾病从发现到流行时，总会有那么多“无辜”的人离去，他们多么不知所措，他们面对警醒就算开始害怕开始谨慎，也难免还是会措手不及，8090年代的他们，走在了最好的年纪，他们被今天的我们忘记了。

很多人都该庆幸，自己生晚了20年。

而他们，没有罪。

一开始看我讨厌瑞奇，讨厌他的软弱，讨厌俗套的剧情，讨厌符号化的表演。

但是科林死的时候还是会很难过，律师为科林辩护的时候还是会感动。

瑞奇又逃回家的时候我喊着不要吧又来了，还是会被车灯下的芭蕾舞感动，即使早就被剧透了。

我到底在要求什么，我到底有什么资格要求他人。

我会要求一个异性恋不要滥交吗？

我会要求一个不敢接受自己可能身患绝症的病人勇敢吗？

我真的不恐同不厌同吗？

我真的发自内心地平等尊重所有人的性向了吗？

托泽夫人一连串的高跟鞋让我厌恶，我和她又有什么区别呢？

我说着抱歉有真正为自己的罪恶请求过哪怕一分钟的宽恕吗？

这是所有人的罪，那些成百上千因为“不知名疾病”死去的生命都是我们的罪。

看始于极限突然有感而发：我不理解为什么把jill塑造得那么伟大，她为什么这么好，看到这里是不是也是这样呢？

帮助那些因为艾滋孤苦无依的人也是在帮助她自己，每个人都是社会的一部分，每个你身边的人都是社会，你辐射多少你的社会就会多大，你就能得到多少。

好吧，我表达不了我的意思，似乎已经偏离我的本意。

说不定jill那么帮他们只是因为他们是她的朋友，他们是一群无助的，祈求爱的人。

When Colin lying on the hospital bed, said how he fancied Ritchie, like the wanking things, I thought his condition led that. While Ritchie came back hometown and told Martin, the boy whom he had a crush on for years, his lust and desire, I realized that Colin might just be real himself at a time after being good all his life. The most touching scene of the series is Ritchie danced ballet gracefully in front of Martin. At least Martin is kind-hearted, even though the two of them share different lifestyle preference.

Jonny GreenI can't believe that Jill, as selfless as an angel, is modeled on an actual girl. Last but not least, Keeley Hawes is such an outstanding actress. She acted Ms.Tozer with consummate skill, who loved her son so deep but never accepted his sexuality.

Keeley HawesFear, shame and loneliness are way more dreadful than AIDS itself. I salute the queers fought for human rights with their lives in 1980s and those supprted them bravely. Boys died in London are witnesses and victims of their time. Be yourself is never a sin.

Olly Alexander

剧情大部分些许无聊，也些许俗气。

截图是我认为剧中的核心的输出（仅个人观点）嘴上叫嚣着艾滋病是被编出来骗人的，我们就自在生活就好了的人 其实内心也是恐惧的。

看完有点想念 queer eyes，三刷真善美。

除了必然会死有什么是真的必须发生的么？

我们可以接受社会每个人有不同的选择嘛？

我们可以接受身边的人有不同的选择么？

答案好像都是 可以。

道理上都是可以。

但为什么，真的选择的时候 又不可以了？

你是要过你想过的生活还是社会给予你的生活。

from：香浓和其他她它

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这是罪 | 罪与爱是冰与火的交织作者：特洛伊微博/豆瓣：@dasisttroy时间回到80年代。

华灯初上，霓虹灯下，轻快的电子乐和令人迷醉的迪斯科响彻凌晨三点的伦敦。

五光十色的灯光洒在每一个20岁男孩的脸上，映衬着他们难以按耐的情绪。

他们大胆地享受着酒精带来的快感，其他同龄男孩的亲密陪伴沦为陪衬。

而在这极乐背后，一股渗透力极强的力量逐渐笼罩整个伦敦，试图泯灭这群男孩甜美潇洒的生活。

《这是罪》中的四位男孩正是如此，他们如同其他伦敦男孩，享受快乐的同时，面临着一场史无前例的冲击和挑战。

《这是罪》剧照这并不是《这是罪》主创罗素尔·戴维斯第一次创作与男同性恋或政治类话题有关的剧集。

早在1999年，罗素尔便为BBC打造了《同志亦凡人》。

开播后，这部剧集声名大噪，传至美国，被有线电视台Showtime拍下版权，拍摄美国版《同志亦凡人》，开创了美国本土男同性恋剧集先河。

《同志亦凡人》作为小荧幕同性恋代表作，意义非凡，他不仅影响并引导了美国接下20年的同类剧集发展，同时，将边缘群体的生活呈现至小银幕，让万千观众察觉到，原来主体社会长期恐惧的他们，不过是凡人，是有情欲有需求的所有人，传达娱乐效果的同时响应了21世纪的比较政治正确。

作为一部剧集，《同志亦凡人》也像一本教科书，指点百年来社会对该群体错误认识，冥冥中改变着主体社会的刻板印象。

之后，罗素尔坚持创作相关主题作品，比如《英国式丑闻》和《未来岁月》。

在这两部剧集里，他始终讲当今政治作为故事基石，在此之上，深入探讨各类社会问题。

作为同性恋编剧的他，致力于将不同年代的群体问题融入政治，为我们讲述最为真实，也最动人的少数群体故事。

《这是罪》剧照艾滋爆发40年后，2021年的今天，《这是罪》重述只属于那残酷无情80年代的故事。

故事发展呈双线发展，两条主线 —— 艾滋病情的爆发和五位主人公的生活，分别交叉作用，相互影响。

时间缓缓道来，埋藏在开头的艾滋主线，在五集的逐渐发展下，慢慢爆发，时时刻刻冲击着另一条主线的发展。

罗素尔对80年代艾滋病情的描绘是隐晦又委婉的。

他并没有直接展示艾滋一时爆发所带来的无法控制的变化，而是通过角色在心理上产生的恐惧，或生理上觉醒的防范意识，缓慢道出艾滋营造的“死亡氛围”。

或许艾滋的叙述是残酷的，但在一个又一个“死亡宣判”前，剧集中大大小小的角色奋勇抵抗，讲述着人生的不公，为少数群体在那偏见感极强的80年代，争取一席之地。

这一个个无名之辈，一个又一个20岁的男孩，在与命运叫板，与病魔抗争时，闪耀着人性光辉，展现着在死亡终点前的释怀和无畏。

同样，正是这类“反命运”叙述，五位主人公的塑造才更加成功，立体。

里奇，罗斯科，科林，阿什和吉尔，分别代表了这个群体的不同人物。

里奇自信活泼，罗斯科大胆仗义，科林温顺乖巧，阿什温暖体贴，而唯一没有该群体身份却又紧紧将这群体凝结在一起的吉尔善良又包容。

里奇和罗斯科是被原生家庭抛弃的代表。

他们从小生长在无爱的环境里，渴望着他人的认可和爱。

这类人物通常是同性恋剧集，甚至是当代都市剧集角色的主要背景，他们抛下出身时的悲哀，披荆斩棘，一步步迈进大城市，寻找自己的根基和归属。

在正常的普世社会里，他们凭借自己的不正常获得正常的人生。

科林和阿什虽然个性相反，但他们就像晨曦后的阳光，温暖动人，用爱包容着群体的每一个人。

《这是罪》 剧照吉尔作为唯一女性角色，在人物结构上，反映了80年代独有的女性角度，让我们从女性的视角体会同性恋群体的挣扎，感受到同作为少数群体的女性群体的包容和人文关怀；同时，在人物叙述上，吉尔始终是该群体的绑带，紧紧链接着群体内部每一个人。

在开头，她将里奇介绍给阿什，奠定了这五人家庭的根基；在中途，她号召身边所有人，为同性恋群体发声，昼夜颠倒地为艾滋调研；在结尾，她带领罗斯科奋不顾身前往怀特岛拯救里奇，最终虽然以失败告终，但她的勇气和毅力征服了固有的刻板印象。

《这是罪》 剧照正如剧集正式宣传海报所说 —— “当世界抛弃他们时，彼此成为了他们最坚强的后盾”。

事实如此，在充满暴力和歧视的80年代，朋友替代了家人，成为该群体所有人的第二家庭，他们五人之间混杂友情和爱情的留白，使得五个角色互相深入了解，发现对方都是自己在灰色时代下的唯一支柱。

跨越十年时间，五位主人公经历生死离别，体验悲欢离合，感受世事变迁，也是在如此动荡的时代背景之下，五位主人公无条件的爱才显得如此动人。

凭借这份多维度的爱的温度，他们才在这冰冷的社会中得以生存。

值得一提的是，几位主演均为首次出演电视剧，特别值得关注的是来自年年乐队的主唱奥利·亚历山大，他惊艳独特的表演精准刻画了里奇的彷徨与不安。

社会的冷酷无情在故事的种种细节得以展现，前有病人被独自一人关在病房，等待死亡的到来；后有群体奋起而攻，却被权力之手压控，无法喘息。

无论是来自民间的语言压力，还是来自于政府和权力的压迫，在那个四面楚歌的年代，同性恋群体寸步难行，难以生存。

艾滋或者抵抗艾滋作为叙述同性恋群体故事的主要载体，在影视作品中已是常客。

2014年由HBO出品的电视电影《平常心》同样聚焦于1981年的纽约艾滋病情，其在时间上和叙述上的表现方式与《这是罪》有异曲同工之妙，但前者更注重刻画艾滋背后的政治拼搏，忽视了同性恋群体中亲密的伟大。

《喜欢，轻吻，快跑》 剧照另外两部同时结合艾滋、希望和爱的作品分别来自法国 —— 《每分钟120击》和《喜欢，轻吻，快跑》。

两者分别以艾滋作为起点，讲述艾滋中爱情的凄凉和人性的勇敢。

在《每分钟120击》里，单线铺陈叙述巴黎艾滋的故事以每分钟120击的力量振奋着我们每一个人，导演罗宾·坎皮略运用写实手法，将生命的意义和抗艾的价值结合，传递着生来无畏，死后无悔的价值。

在《喜欢，轻吻，快跑》里，导演克里斯托夫·奥诺雷将艾滋的颜色变为幽蓝，为病情下的爱情渲染上孤独，忧郁的色彩。

而《这是罪》更像《每分钟120击》与《喜欢，轻吻，快跑》的结合，因为他既有《每分钟120击》中无畏抗击病情，寻找真相的勇者精神，也有《喜欢，轻吻，快跑》里面临死亡，以平淡之心告别爱情和亲情的悲者情怀。

《这是罪》剧照相比其他剧集，《这是罪》成功将人性与社会的多面，病魔与现实的单面层层铺开，为已被行业标签化的主题添置动情元素，让我们与之产生共鸣的同时，感受80年代独有的愤怒，无助，绝望和爱。

这是罪，这也是爱，是冰与火的交织，是你与我的双生。