吾栖之肤

这部以法国作家特里-荣盖的小说《狼蛛》为蓝本改编的影片《吾栖之肤》，除了与小说的成人化和极端主题颇为契合外，早已脱离了原著既有的故事情节，在保留了“一个医生的暴力和仇杀”的大框架下，基本围绕科学、欲望、情感来讲述剧情。

多线叙事的方式和舒缓的基凋使得整个故事悬疑有余，惊悚不足，正如导演佩德罗-阿莫多瓦所说是一部“没有尖叫与惊吓的恐怖片”。

故事的背景设置与2012年，巧合的是，我看此片恰逢2012新年伊始，而且此片中所涉及的科学问题也是我们经常耳闻目睹的具有争议性的课题，如变性手术、人体转基因，科学与伦理的界限等。

所以，看片时难免夹带一些诸如情绪此类的私货。

象所有关于科学的大讨论的结果一样，本片也给出了同样的结论：科学的两面性。

科学本身永远是好的，它的两面性即好与坏的分别取决于它的实施者，就像人类发现了吗啡是为了止痛麻醉用一样，熟料却有人以此获利，使毒品成了文明社会的一大毒瘤。

人类的私欲永远无法揣摩，片中的医生可以说医术高明，为了医学钻研兢兢业业不辞辛劳，但这些付出的前提首先在伦理和法律的束缚下才具有毫无争议的合法性，否则就是私欲横行后导致道德伦理底线的崩溃。

影片有着极强的表现主义风格，无论是形式化十足的拍摄场景，还是做工考究的美工道具，都透着一股文艺片的细腻与精致，再加上阿莫多瓦驾轻就熟的多线叙事方式，使整个故事看起来节奏张弛有度，有条不紊。

喜欢文艺片的观众可以一看，冲着暴力惊悚噱头去体验的朋友估计要失望了，所谓的重口味，不过是与其他影片选择性的比较罢了。

片中的男主由“拉丁情人”安东尼-班德拉斯担纲，不苟言笑的表情和时而温柔时而暴戾的眼神，把一个爱到深处难以自拔的偏执科学狂人演绎的尚不失水准。

其实，安东尼-班德拉斯对于此类题材的解读早已不陌生，之前他在《原罪》中的表现较之此片更为饱满立体，似乎他就是一半天使一半魔鬼的代言人，此类角色就像为他量身定做的一般。

先哲有言：“科学是美好的，是属于整个人类的事业”。

她的美好之处在于为人类不止一次的打开了上帝之窗，看到新路，新风景，是每每使人类置死地而后生的无敌法宝。

然而科学的发展却囿于各种条件的限制，或先天条件不足，或后天条律规定等等。

但不管是哪一种，科学的脚步总会以她固有的持久的方式向前迈进，而人类所要思考的是，在科学遭遇人性、伦理时，如何给人性糟糕的一面，比如私欲、野心的野马套上缰绳，才是关键。

很多片子，当我关掉播放器的时候，脑海里会闪出“啊，完了啊”。

但是看完《吾栖之肤》，我没有在字幕出现的时候不耐烦地关掉播放器或者直接快进到底看看还有没有遗漏。

躺下来却久久入睡，感官上的刺激一瞬即逝，只有这种心灵上的震撼才让人难以忘却。

我从来没有看过如此多的社会边缘性话题集合于一部片子，混合着繁花似锦色彩斑斓，无比美好的外表下却是一个变态至极的故事，一如这个片子另外一个译名《我的华丽皮囊》。

而演员裸体出镜及赤裸裸的性爱描写，都让我把这部电影想象成一个面无表情冰冷的旁白者，以平淡无奇的语气慢慢讲述一个残酷疯狂的故事，这种残酷如同鬼魅一般霸道地入侵你的精神，像手术刀一样精准而迅速地抹杀掉你内心关于“底线”的认知，你会在这个过程中不断发出惊呼，怎么会这样，怎么可能，为什么。

罗伯就像是一个高雅残忍，聪明狡猾的恶魔，一丝不苟的着装及发型，严密的犯罪逻辑。

想想吧，他追踪至文森住处，守点，到把文森撞倒在地，下车的时候你看到的却是他戴着面具把文森拉入车中，当你回过头来仔细看这一段，你就会发现这是多么恐怖而精细的工作，他把能想到的任何细节都做得天衣无缝。

电影中包括杀掉老虎到掩埋尸体，通知团队做变性手术，他镇定自若，冷静得令人胆寒，各种环节他毫无破绽，罗伯高明的犯罪手法看起来却像艺术品一样，丝毫不差。

班德拉斯大叔那双深邃的大眼却更多的眼白，他望向每个人的时候所表现出的阴鸷让人脊背发凉。

当他把扩张器微笑着拿给文森的时候，一步一步走向文森，文森害怕得往后退，跌坐在凳子上害怕得瑟瑟发抖，完全没有反抗的能力。

在我看来，除了文森内心对他所做之事的忏悔，更多的是他对这个贵族恶魔的恐惧。

别说身临其境地站在文森的角度审视罗伯，就算是个电影旁观者，每次看到班德拉斯阴沉的目光，我都会有种掉入冰窖的感觉。

全片没有用任何血腥镜头来表现这种残忍，恐怖感却萦绕其中，我不得不佩服阿导令人折服的艺术表现力。

事实上我觉得文森的感情很复杂，当他试图和诺瓦野战的时候，大概情欲冲昏理智，以致于诺瓦极力反抗他反而更得寸进尺，大概身下对象的反抗会让男人更加禽兽吧（笑）。

但在他打昏诺瓦，我本以为文森要脱掉裤子继续，惊奇的是他居然穿好裤子要逃，而逃跑之前又把诺瓦的衣服整理好，就好像对待不小心弄坏的心爱玩具，小心翼翼地恢复原状，逃掉了。

后来文森在店里心神不宁，提出要骑车出去走走，我便知道文森其实是很善良的大男孩，他毫无邪念，只是喝酒嗑药让他暂时失去理智，他的内心对这件事耿耿于怀，在忏悔的路途中被罗伯带回家。

从手术台上醒来，罗伯面无表情地告诉他：阴道成形术。

他的眼睛从半睁到睁大，那种绝望让人心碎。

站在椅子上慢慢想把衣服解开，却没有勇气面对这突如其来的变故。

我看了许多影评，评论文森是不是对罗伯产生了真的感情，毕竟那么多年。

在我看来，这却是文森的“赎罪”之旅，文森对他的所作所为及所造成的后果追悔不已，不知道大家有没有发现，在罗伯告诉文森他就是诺瓦的父亲，文森便开始顺从，配合罗伯。

虽然很大一部分是上文我提到的对罗伯的恐惧，但是这种恐惧从何而来？

像不像是小孩子做错事惧怕父母的责备而躲起来？

所以我觉得，之所以文森如此配合听话，罗伯说的每一步他都照做，比如实用扩张器，囚禁数年以致于同床共枕。

都像是为了自己的过错而自愿承担如此惩罚。

内心的罪恶感和绝望，让他总是面无表情地任罗伯摆弄，然后默默地流下眼泪。

所以相对于罗伯丧妻丧女的悲痛，我觉得文森承担的更多，想想吧，当你有一天醒来看到一个人和蔼的对你说，我把你变性了。

这种生不如死的痛苦放在任何人身上，我觉得除了自杀没有其他选择了。

但是文森却选择继续忏悔，并且协助罗伯做完一切实验，放弃生的尊严去选择赎罪。

这种勇敢是常人无法想象的。

复仇是整个片子贯穿的主题，罗伯为了复仇，杀了老虎，阉了文森。

可是到最后他却爱上了自己的作品，有种机关算尽太聪明的味道，大概是这么长久的复仇之路让他觉得疲惫，幻想着能结束这种地狱般的生活。

可是科学团体的阻止，合伙人的敲诈，妻女的死亡，亲兄弟的背叛让他已经完全不相信除了玛丽里亚之外的任何人。

这种完全的排斥一个最有力的证据是他遣散了所有仆人，他连仆人都不再相信了。

文森的顺从和对前妻的思念让他慢慢地从不信任变成信任，他大概很久没有享受二人相依而眠的幸福，他害怕幸福也会像妻女一样，一个瞬间就消失了，所以智商高得吓人毫无差错的医生，才会放出那么多的漏洞和细节而让文森复仇成功，到后来，我觉得罗伯似乎变成了一个孩子。

再看文森，我一直觉得文森的复仇是因为看到了那张报纸，是报纸上母亲不言放弃的寻找，这种母爱透过报纸以及男儿身的照片传达到了文森，以致于文森颤抖地找烟，他是因为突然汹涌的仇恨而颤抖。

让他知道他还没有被放弃和抛弃，假如他的母亲放弃寻找当死了个儿子，我觉得文森在以后也就这样和罗伯幸福地生活到死。

多年的囚禁生活，纵然是意志再坚强，大概也会心如死灰了。

当天晚上罗伯和文森要再试图OOXX，改造的YD似乎还是不行，罗伯说：要不试试后边？

文森说他买了润滑剂……然后去找，后来说放在楼下的包里，虽然罗伯还没完全信任他，但还是让他下楼去找，文森找到了包，也看到了手枪和报纸，这才完全激发了他的复仇欲望。

不知大家注意到了没有，之前她和玛丽里亚出门，买回来的都是女性的服装饰品（各种名牌啊……），还买了润滑剂……我觉得其实文森已经做好了准备投入到这种生活。

多年的变性囚禁生活已经让他觉得自己就是个女性。

但是伟大的母爱让他执意要回去找到母亲找回自己并完成复仇。

就算是真的强奸了诺瓦，这种惩罚已经够重了，更何况文森认为自己根本没有实施强奸，只是各种天不时地不利，让那该死的音乐勾起诺瓦的回忆从而情绪失控乃至发疯。

唉，倒霉孩子啊……整部片子叙事结构严谨，除了每部影片都打酱油的警察，几乎没有硬伤。

手法独到，高超的拍摄技巧，总是能够从不同侧面正面恰到好处地衬托情节，演员更不用说了，班德拉斯大叔帅爆了，安娜亚任务很重，因为要饰演内心是男性的女性，不过表演还是很到位。

好吧，我也是看了微博上的各种剧透才下载这部片子看的，如果带着悬念去看，效果会更好，不过话说回来，如果没有剧透，谁会去看一部怪模怪样名字的电影呢……PS：中文译名真的很好，非常喜欢。

永远不要得罪医生及其家属啊……血淋淋的教训……2011年度我最喜欢的一部影片，无可争议。

力荐

一个人得意起来温柔起来就变得没防备心了。

———致可怜的罗伯特医生《吾栖之肤》这是一部关于复仇的电影，关于情感，关于道德，和滥用权利的电影。

那些站在道德制高点的批判审视他人的话语我从来不说，也不想说。

那些会导致剧透的精彩电影桥段我也不想说。

那些看完电影对社会，对爱，对人性有建设性思考的话我也不想说。

（那你TM到底要说什么？！

）我想说说罗伯特医生的星座。

\(≧▽≦)/演员叫安东尼奥•班德拉斯。

不熟，真不熟。

只是觉得这位蜀黍演的真心好，即使电影里的他做了那么多有违常伦的事儿，还是不由自主被他吸引。

看电影的过程中就有强烈的预感是狮子座大树。

之后去百度，果然中了。

我知道演员和角色不是同一个人，但演员将其自身的气质融合在角色里也是常有的吧！

那么，我的预感从何而来呢。

从一开场罗伯特医生做演讲时那自信满满风度翩翩却又冷峻凛冽的气质就能知道他若不是创新永动的火象星座就肯定是积极求变的风向星座。

之后看到了他的房间，确切的说，是贵族式的宅邸╮(╯_╰)╭，那种高墙大院内里全智能化的豪华城堡式住宅。

在火相和风向里如此讲究排场又喜奢华的，只有狮子和天秤啦。

接着可以发现他每天回家的程式都一样，抽烟，打开显示屏，欣赏自己豢养的小奴隶——薇拉。

这明确告诉我们，他是固定宫人种。

固定宫只有金牛，狮子，天蝎，和水瓶。

我一开始曾怀疑他是金牛或者天蝎，但金牛贪图安逸的性格没办法让罗伯特在科学领域有更进一步的发现，更不会让他做出有违人伦的事情（传统而窝囊的金牛╮(╯_╰)╭）。

也曾考虑过是天蝎，因为罗伯特医生的腹黑阴沉和报复心之重令人胆寒。

但天蝎终究只是一个喜爱保持神秘感的家伙，真正接触之后，你会发现他们极好相处，并不会像罗伯特医生那样傲慢冷淡，这样浮于表面并毫无动摇之意的傲慢和骄傲，也只有狮子座的人才能驾驭（天蝎当然傲慢，且极度，但都是骨子里的，不轻易显现）。

如此，我基本可以肯定罗伯特医生的星座是狮子了。

当然，仅有这些只是侧面观察，还不足以肯定一个人的太阳星座。

让我最后确定的一件事是：罗伯特对薇拉放松了戒备还让薇拉独自出去逛街！

这明显只有狮子座的人才干的出来！

薇拉是他多年的杰作，倾注了多少心血，为她改头换面，也是自己在医学领域的最成功果实。

（且不说道德层面的对错，本人只是单纯的从罗伯特的角度来分析）但薇拉毕竟是一个活人，放她出去，她随时会逃跑，会复仇，会告知天下他的恶行。

而他，竟然应允了！

只有狮子座的人才会如此自信，相信自己对事态的控制运筹帷幄，相信权利永远集中在自己手中，相信没有人敢在他的专制权威下出幺蛾子。

到后期，罗伯特对薇拉不只是豢养和玩弄，还有了爱。

感情是复杂的东西，很难界定。

那个像极他亡妻又非常温柔恬静的女子的确会让人着迷。

他以为他给了她爱，她就会回报相应的爱——只有狮子座的人才会如此自欺欺人，他以为自己善待了她，她就会接受他的爱（这就是为什么我常说狮子座在感情上都是大傻逼来着╮(╯_╰)╭）。

他和她做爱，她疼。

他就停下来，说没关系我们慢慢适应。

如此绅士而伪善的行为，亦是狮子座。

他不是爱惜她，他只是爱惜自己的作品。

他醉心于自己完美的设计和成果，将自己事业上的激情和生活中的匮乏全部压在了薇拉的身上，他以为自己在救赎自己，殊不知却毁了那么多人。

————黑暗的狮子座大树。

此外，我还有理由相信，罗伯特的太阳或者火星落在第12宫。

这个代表隐秘，阴谋和神秘力量的宫位使得杯具的罗伯特医生从一开始就秘密的计划了一切，并细致盘算着。

至于本片最精彩的主线，也是罗伯特医生一手促成的（说白了，这是一个罪犯的故事——虽然远远超出了犯罪本身的意义，因为没有法律的界定），这样的犯罪手法及其残忍令人无法直视，使得我们可以推断出罗伯特医生的冥王星，火星和木星这三个行星至少有一个呈相位。

因为，就犯罪倾向而言，最为重要的是冥王星，即要求消除错误；第二个是火星，战士，本身的需要就在于运用武力；第三个则是代表了道德感的木星。

但因为罗伯特医生的行事手法诡谲且并无暴力倾向，暂时可排除火星相位。

那么，有理想相信，他的冥王星在本命盘上，可能会有2-3个相位的联系，且会有一个九十度的相位。

这也就解释了行事理应光明磊落的狮子座，为什么会手段如此残忍且作案毫无痕迹。

好口怕。

o(>﹏<)o说了这么多，纯属娱乐，因为这篇文章的前提设定就是不准确的。

演员和角色并不是同一个人，所以我分析的是电影中的罗伯特医生，并不是班德拉斯；而阿莫多瓦的这部电影探讨了复仇，艺术手法，情感，道德和悲剧式命运却偏偏没有探讨星座（在做梦吗你╮(╯_╰)╭）。

所以本人只是简单拿来分析一下，纯属玩乐。

说的错的对的，我也不是太在意，你们看看就好。

最后，我要套用网友一句话来总结一下：一个人得意起来温柔起来就变得没防备心了。

这是可怜的罗伯特医生杯具命运的开始，当然也是注定。

谁让他是七月份的尾巴狮子座呢。。。。

咕(╯﹏╰)b

　　《聊斋志异》中有《人妖》篇，讲一男人乔扮女子，混迹良家妇女，教授缝纫女工，并称擅长按摩推拿，包治妇科百病，但必须是夜半时分。

想来就知道他要干什么，被他得手的女子已有十数人。

意欲对一妇人下手，不料螳螂捕蝉黄雀在后，早被妇人的丈夫相中。

这妇人也是开明豪迈，蒲翁称其“放诞风流”，与丈夫订好计划，来个拔赵帜立汉帜。

夜半熄了灯，假女子心猿意马，按摩上手，百般挑逗，自觉时机成熟欲成好事，一摸裆下竟是“触腕崩腾”！

原来早就换了妇人的丈夫。

假女子惊恐欲逃，丈夫那里火烧的正旺，岂容她（？

）走，一把扯住直捣黄龙，竟也是“则擂垂盈掬，亦伟器也”！

都想吃豆腐，却都被一杆硬枪硌倒牙。

丈夫亦是人物，一不做二不休，操刀就把假女子给宫了。

自此当小妾养着，夜间相狎，白天洒扫，成了一派和谐的一家子。

　　古话说：淫人妻女者，妻女必被人淫。

这里成了：淫人妻女者，必被人淫。

　　蒲翁茶余饭后听来的这个故事大概是人们的消遣谈资，难断真假，反倒其背后牵扯的确有其事。

故事中的假女子名为王二喜，其兄名王大喜，《庚巳编》、《明世宗实录》中真有他的名字。

不过不是啥好事，这大喜能进史书得益于他的师傅。

此人牛逼，名唤桑冲。

他教授的啥科目？

看看二喜那套你就知道了。

这桑冲大概算得上中国历史上最厉害的淫贼了，妆成女子，在长达10年的时间里，淫迹遍布45个府州县。

金庸笔下的万里独行田伯光也要甘拜下风。

当时的社会风气之下，女子被人采花，这般奇耻大辱是绝对不能说出去的，否则这辈子就完了。

另外也有些“放诞风流”的，遇到这样的事，恰似干柴遇到烈火，更是乐在其中。

所以10年间桑冲竟行迹毫无败露。

至于最后被捉了见官，过程与蒲翁笔下的王二喜毫无二致，他寄宿一员外家，还没有所动作，不料员外女婿是一不讲策略的色中饿鬼，强行推倒，意欲寻欢。

想来那桑冲被推倒时脑中必满是“吾命休矣！

”，员外女婿一上手，肯定不会像蒲翁所述有“触腕崩腾”之势了，但也终究不一样啊！

员外女婿一肚子恶心，当时就捉了去见官。

拷打之下，一个震惊全国的采花案终于曝光。

桑冲供出自己的师傅名为谷才（老头享了一辈子艳福早就归西了，忒便宜了他），自己另外还有七个徒弟，其中就有王大喜。

这个案子直接传到皇帝明宪宗那里，皇帝心说：你这厮打野枪、上良家，比老子还爽，那不行，直接凌迟！

随即全国开展了大规模的扫黄打非行动，王大喜等七个徒弟也都被揪了出来，一律凌迟。

　　那二喜是怎么逃脱的呢？

蒲翁写到了，扫黄打非行动时有人就怀疑到了二喜，被人举报，官府找了几个老婆子去验明正身，不用脱裤子，一摸，什么也没有嘛！

就此逃过一劫。

　　此时的王二喜，该是多么庆幸自己被人给阉了啊！

这叫丢车保帅，丢屌保命。

还是很划的来的。

　　《人妖》故事中的那对夫妻真是奇葩，丈夫是奇男子，老婆是奇女子。

丈夫奇在是个双性恋，男女通吃；老婆奇在不吃醋，心胸无比豁达。

不过相对来说老婆更奇。

双性恋的男子在古代并不鲜见，豢养男宠在大户人家非常普通，这夫妻只是普通人家，肯定没那能力，既然有送上门来的，那就来者不拒了。

这老婆可谓是丝毫不为礼教所缚，去你妈的三从四德，大概她计划帮丈夫赚来女子后，自己就跑出去偷汉子了。

假女子王二喜被宫，被丈夫收入帐中，蒲翁更是没有丝毫笔墨写其羡慕嫉妒恨，想必三人同席，不亦乐乎。

蒲翁整部《聊斋志异》字里行间都流露着对这种女子的喜爱之情，他自己的妻子刘氏贤惠却沉默，两个嫂子则是典型的泼妇，《夜叉》篇中他写道：家家床头，有个夜叉在。

　　想来桑冲、王大喜、王二喜等人扮作女子，该是多么的风姿绰约！

女人看不出破绽，男人更是心猿意马。

当下流行伪娘，经过层层化妆，也能达到“双兔傍地走，安能辨我是雄雌”的境界，古代就有这般高明的化妆术！

黄梅戏《王老虎抢亲》、《三言》中的《乔太守乱点鸳鸯谱》，都说的男人扮作女人，最后阴差阳错、得享艳福、抱得美人归的故事。

当然这些故事里的男主角都是正面形象，不像桑冲等人，就打算以此为生，还不带退休的。

　　再回到王二喜身上。

前面我写道：“三人同席，不亦乐乎”。

此处存谬，不亦乐乎的，大概只是那对丈夫和妻子吧，二喜能够得到乐趣么？

按说，他能成为桑冲门人，那一定是个实打实的爷们，性取向没问题。

却落得个被阉的下场，每晚上还得被另一个爷们压在身下，他作何感想呢？

　　肯定会不爽，可再烦恼，也压不过对死亡的恐惧。

二喜挺胆小，蒲松龄在故事中有个细节透露出来：二喜要对“妇人”下手时，“颤声曰：我为娘子医清恙也”。

这个“颤”字用得真是妙哉，一个字就把二喜的心态刻画得淋漓尽致。

一是从业时间比较短，不熟练；二是胆子有点小，害怕妇人抵抗。

正因为胆小，才在被阉后的几十年里老老实实持家务，兢兢业业做女人。

或许到了后来，他也就真把自己当作一个女人了。

　　不知道大导演阿莫多瓦有没有听说过这个故事，他2011年的作品《吾栖之肤》就跟王二喜的故事颇有点相似。

整形医师的患有抑郁症的女儿被一名青年强奸未遂，再度发病，最后跳楼自杀。

医师绑架了那名青年，对他进行了变性手术，并依照自己去世妻子的容貌，对青年进行了整形。

在医师自己的别墅中，无法逃离的青年彻底转变成了皮肤细嫩、千娇百媚的女子。

医师爱上了自己的作品，他将“女子”当成了自己的妻子。

“女子”承诺自己不会离开医师。

在一场激烈的性爱中，“女子”一枪打死了医师，逃回到自己的家中，对自己的妈妈说：“我是文森。

”　　《人妖》和《吾栖之肤》的相似之处在于故事都是围绕男人变女人而来，不同之处在于一个认了命，一个不认命。

在对外形的改造上，王二喜与文森有天壤之别，医师赋予了文森完美的女人容貌，精心雕刻的女性生殖器也可以正常使用。

而二喜那里则简陋得只能像太监一样蹲着撒尿。

那为什么二喜跟了男人一辈子，文森却杀死了医师？

　　人类的性别转换，不像一群母鸡中会有一只变成公鸡那么简单。

如果没有内在激素刺激的变化，单凭改变外在体貌特征甚至生殖器，都无法将性别彻底改变，到最后终究还是披着女人皮的男人。

蒲松龄没有告诉我们二喜是否因为被阉割而发生取向上的改变，所以我们只能判断，他活下去的最大动力是恐惧。

毕竟有八个被凌迟的前辈做了榜样。

文森则不同，他的心中是仇恨，在被赋予了水般柔美的外表后，他心里依然涌动着屈辱愤怒的火焰。

不知道他在被强奸、跟医师做爱时能否获得快感，可以肯定的是他在生理上的感受要比二喜被压在身下时好得多。

愤怒让他从未忘却，自己是一个短发、机车服、留着胡子的男青年。

　　《人妖》可以当作一个笑话来听，《吾栖之肤》则可以被当作心理学上的案例来分析。

不是说孰高孰低，蒲松龄跟阿莫多瓦压根就是不是一个时空里的人。

300年前，蒲老爷子在蒲家村头的柳树下摆上茶水，跟闲汉村妇们聊着俚俗村言，有人说起王二喜的故事，一家人瞪大了眼睛，随即哈哈大笑、阿莫多瓦则一边用西班牙语批判着政府、社会、宗教，一边讲镜头对准了佩内洛普克罗兹的乳房。

　　我还是喜欢蒲松龄。

因为和他一样，我一辈子都只能听完或讲完一些荤段子，爬到床上去幻想狐仙妹子，然后“触腕崩腾”。

一如既往，阿莫多瓦大师又跟我们讲了一个热血的变态故事……不，等等，这个故事比以前的都要变态，场景比以前更加封闭，主人公之间的情感关系更为复杂，音乐效果与道具安排更为细致、华丽、鸿烈。

就好象他的上一部片不够变态似的，阿莫多瓦选择了一个不可思议，重口、色情、暴力到极点的小说来作为剧本……但是，这一切一切的动机，依然是血浓于水的亲情。

面对风流倜傥却冷血残酷的Robert，Vera，这个沉默而美丽的实验活人小白鼠，表现得如奴隶一般畏缩，眼神中却充满了坚毅。

她是他的猎物，像金钱豹捕获的小羚羊一般可怜无助。

从肉体和面貌上，他改变了她的一切。

他完全控制了她的自由，没收了她的原身份，也不惜一切用各种方式在试图改变她的精神世界。

她原本不该受到这样的折磨——即使她有罪，这样的惩罚也触犯天法，触犯了自然的道德底线的（正如Robert的上级警告他的一样，他用转基因技术移植皮肤，就至少是触犯了生物伦理底线）。

没有人再能认得出她，她是真正意义上的奴隶……可是她清楚，正如古希腊罗马社会的奴隶一样，获得自由的唯一路途，是忍辱负重，并尽力争取主人的欢心。

当她主动献身时，Robert却并不想马上得到她……他内心貌似有更加复杂的挣扎。

这是一部冷热并存的变态型古典悲剧……每个时间环节都衔接得非常紧密，每个人物都有他的悲剧故事，都有炙热的感情，却也有近乎变态的冷血的一面，正如老佣人Marilia清洗自己儿子被枪杀的现场时的冷静一样。

也许，当一个人物的生存本能超越了他的情感，他才是真正地占了上风。

也许是明白了这一点，Vera利用了Robert这个不折不扣的好丈夫、好爸爸对妻女的深情这一致命点，使他对她降低了提防。

一如既往，阿莫多瓦将人性的最黑暗一面演绎得淋漓尽致之后，在剧终却划上了一个温馨、有爱、包含着各种可能性、充满了光明与希望的省略号……一如既往，阿莫多瓦的电影中有个变性人的故事，不过，这次，ta不是来打酱油的……^^

姐鄙夷中国的各种官方译名已经有些年头——尤其这个“四字纠结症”让人甚为纠结。

不过这次的译名好，dirty又得体，相比于原片名来说，姐倒是更乐意延引这个。

阿尔莫多瓦（以下简称阿尔，嗯，看《钢炼》的同学忍住不要笑！

严肃活泼有没有）也红了好些年，姐不大在意这些虚名凑热闹的故事，他说来说去总是一样的方式同样的事体，姐对这种方式和这个事体都没有共鸣，三段论总结——姐对阿尔无感。

不过抱着“有看无类”的影迷精神，再加上帅哥美女的吸引，不知不觉竟也看了不少。

本片是“班德拉斯应尤在只是朱颜改”。

这片是我在戛纳的遗珠之一，摄像和老编从首映回来之后就嚷嚷说“女主角比Cruz漂亮”，姐和同去的女生围观了红毯视频之后确定了——这俩真直男也！

人类号称是高级动物毕竟动物是真的高级是自称的，个别部分还有待进化。

比如直男的审美观就还停留“繁殖后代”这样粗俗的动机上，他们美女必然有一副好生养的身材外加一张大众型好看却没有个性的脸以便能多快好省地在后代身上体现出自己的基因特点。

反观直女眼中的帅哥……现时代倒是没有太追求块大毛多之类的，毕竟块大毛多这种基因扔21世纪唯一的好处就是冬天能自来暖吧，嗯。

所以说，在这个信息时代直男的审美眼光还停留在猩猩一样的水平线上，你们也就难怪我们逛街的时候只信任同性和基友的眼光而把你们当苦力了（摊手ing）Elena Anaya是美女不错，但就是那种身材好生养大众路线没个性的美女，跟Cruz的风情万种不是一个审美路线上的。

阿尔倒也不是老了老了基节不保（P.Cruz也算是gay icon之一了吧），毕竟这个角色的设定对身量和骨架大小是有些特别要求的。

就这么着，阿尔还不忘在电影里致敬一下，Vera向上门找事儿的医生自我介绍说“我叫Vera Cruz”的时候电影院里的观众用一阵窃笑表示“我们收到！

嗯，心照，心照”。

这个故事改编自Mygale（我知道这部小说的中文译名叫《狼蛛》，但那是不对的，正确的译名应该是“蜢蜘”，至于区别的话，请google这两种动物）。

姐近来杂事多心事重私事烦，匆匆翻了一下（改天放上链接，有兴趣懂法语的同学可以下载来看）没时间细读，还好这部电影不算是“文学改编”类，原作顶多就算个代理孕母，反正这孕母也不算世人皆知的明星闺秀（甚至连畅销小说都算不得吧），也用不着太追溯纠缠。

这个故事有两个改编的切入点，姐比较心水的是“自我意识”这个角度，也即是从V的角度。

伊的遭遇可以说是满足了最书面的“斯德哥尔摩综合症”条件，唯一的不同是伊所日夜悬心的倒不是生命危险——事实上伊几度想要自我了结，而是“自我”的被灭亡。

就像医生在电影开始的讲座上说的“人的自我认定来自于其面孔”。

那么当一个人被安上另一张面孔，另一种性别，另一个身份，是不是伊的心伊的精神伊的灵魂，也会像套在那件塑形紧身衣之下的肌肉、像那个被各个size的xx道具固定的玫瑰花（不是菊花）一样，最终会屈从会适应会被驯化依照另一个人的意志改变并定型成截然不同的样子。

说到底，“自我”这样东西究竟是否存在，抑或只是他人对我们的认定投射到我们心湖上所成的幻影呢？

（社会意见究竟对我们个性与价值观的形成起到多大程度的影响？

）这会是姐兴致勃勃想深入一下的敏感点。

个么，就是像开头说的，阿尔和姐之间不来电。

很自然的，他选择了另外一个做文章的point。

虽然有关于“个体对另一个体的干预”这一层仍有所保留——电影中有很多关于“套子”（各位面露yin笑的同学请自重！

）的特写。

Vera身上的那件塑形服，医生的手套，tiger的行头，Robert女儿的外套，等等的，但是戏份吃重在Robert身上的话，主要的力气就是放在勾勒“复仇”这一面了，要往深里讲的话，也是有挺多叨叨的，毕竟Robert的“仇”根本算不到Vincent身上，他却因为自觉被亏待了就把人家抓来为所欲为，这种心态扭曲要上纲上线的话也是可以跟社会现行的司法制度（人类究竟有没有权力审判同类神马的）和医疗科研的伦理争议（转基因什么的）塞到一起亲热亲热的。

不过呢，姐从来没把阿尔想得那么凝重过，尤其本片跟他以前的电影相比，姐还觉得娱乐性那跟吃了蓝色小药丸一样的精神啊！

所以决定用猎奇的眼光当故事片来看便好。

阿尔重构了故事的顺序，虽然说此片给自己贴的标签上所说的“惊悚”姐是半分也没觉得，但是那个侦探片里用的trick还是让人很enjoy了半部影片——关于Vera的来历。

而且这一段阿尔也处理得深得姐心。

flash back起始于Robert和Vera同床共枕的那一睡，Robert回忆他的part。

按理Vera就该回忆伊的part，可是闪回去观众见到的却是Vincent，一个很具欺骗性的第三方POV镜头，仿佛是第三者隔着街在观察Vincent，V站在人形模型后面细心地为它着裙戴上佩饰，然后镜头才跟承他回到店内，仍然是局外人的角度看女店员开玩笑叫他自己去穿那条他有意送她的连衣裙。

此时会意的观众已经洞悉了trick，自有一种与阿尔暗欢的作弊欢乐，又不免往后一路为V将要面对的命运难过，而尚未会意的观众在诡计揭破之后再回想起此番与V的初见，那个始终只有旁观者眼光的回忆回程，亦难免心酸，可以说是一part两吃，各不落空（不过姐还是要吐槽，如果要故弄这个玄虚的话，Robert的主观镜头要不要给得这么明显啊特么的）。

班帅跟阿尔也算影坛的铁组合之一。

应该说他的演法配阿尔就像麻婆豆腐要花椒来配一样，本来是恰到好处的。

只是演医生就有点没说服力（门槛不会被患者踏破么）。

Elena的演技就真要雕琢了，虽然在故事的发展中Vera的戏份不比Robert，但正因如此那种“转变”的层次才需要更加用心去处理。

从刚刚手术完到反抗Robert到主动勾引Robert到最后自由的过程，总要有个从人到妖到人妖的变化吧，不然别说Robert凭神马信你，我作为观众也感到难受啊——你特么的抹脖子的时候做这个表情前面又拿刀又寻衅的装男人的功夫就处是白费了！

应该说除了最后Robert的180度大转性有些太快（作为一个anti-control freak，姐怀疑一个control freak会毫不留后手的拱手让出所有主导权）让人在高潮来到前就已经料知结局故此不大气爽之外，结构还是很漂亮的，而且故事的重口味刚好就落进姐的那一杯茶里。

阿尔这次的美术设定中又增加了“材质对比”这一项，不再一味的用浓烈的颜色来轰炸视觉，让姐整个看得非常欢乐。

这是一部叙述方式十分强势的电影。

就好像一个重量级的拳击手，不断地击打着观影人，让人晕头转向，从而会忽略了电影本身的细节。

很遗憾，这是一部无论是人性揭露或者是情节都让人心生遗憾之情的电影。

相信如果同样的剧本让李安、或者斯皮尔伯格之类的来拍，这部片子一定能得到极高的分数。

这是一个令人扭曲的故事，以下会用一句话剧透，请忽略。

医生的女儿在一次婚礼上被美团骑手强奸未遂，于是发病死去。

医生为报复美团骑手，将他变性成了妻子的样子。

美团骑手在看到过去的照片后恢复了仇恨的感觉，就杀了医生。

你看，这个剧情一总结是不是就变得极其无趣了？

其实仔细想想，这部片子的剧情设置的相当不错。

那么问题来了，为什么会看起来这么无趣呢？

无趣的点到底在哪里呢？

第一，个人以为还是有太多的细枝末节了。

医生的所谓转基因科技应该舍去，换肤的意象或许很好，但对剧情和人物的性格揭露丝毫没有帮助。

这是一个食之无味弃之可惜的鸡肋，倒不如去了更好。

第二，本片的核心关系是医生和变性之后的摩托车手之间的情感。

这是最令人绞扭的一种关系。

但我个人观看后的感觉十分平淡，究其原因主要还是因为片子当中交代医生和妻子情感的戏份太少了，就本片而言观众头脑中根本没有觉得医生和妻子有多相爱。

所以当本片的高潮，医生和变性后的摩托车手做爱的片段出现的时候，会以为医生只不过在干一个漂亮的变性人而已，这并没有什么大不了的。

那只老虎的出现也让人觉得莫名其妙，他的兄弟强奸了妻子模样的变性人，这本来也是会让人唏嘘的一个情节，但奇怪的是导演竟然没有安排医生知道老虎是他的同母异父的兄弟，这简直太那以置信了，是担心医生的演技不够好，演不出来自己最心爱的玩具先被兄弟玩弄了的心理表现么？

第三，最重要的，一个令人提不起精神的，柔软无比，大失所望的结局。

这个结局就很像这部片子当中美团骑手和医生女儿的那场野战。

都举枪拉开保险栓了，结果竟然不射击。

天哪，气得要死啊。

哪怕是和影片当中同样的结局，医生自己想死，死前微笑一下也行啊，结果啥都没有，啥都没有啊！

总之，除了它的叙述方式可圈可点之外，可以说这是一部让人失望的电影。

人物关系虽然复杂，但爆点都完美地回避了。

如果回避了爆点其实还不如不要搞得这么满，或许越是简洁，直击人心的力量就越是强大！

Amour fou, au début, cette femme en collants Vera est d’origine inconnue, a été enfermée, a tenté de se suicider, et a changé sa peau génétiquement modifiée sur tout son corps, ce qui nous rend très étrange, les expériences de ce superbe chirurgien plasticien Robert, la technologie est très puissante, la peau humaine aux gènes de porc, mais a été dit par le doyen comme contraire à l’éthique. Plus tard, Zack, le fils de son serviteur de la famille M, a soudainement évité le crime et est venu lui rendre visite, voulant remettre R en forme, alors qu’il n’était pas en train d’enlever M, libérant et violant V, a été conduit à mort par R, nous avons appris qu’ils étaient tous les deux les fils de M, R ne savait pas, il pensait que sa mère ne pouvait pas accoucher à l’époque, et Zach était un autre qui s’est enfui après la naissance, l’a directement abandonné, a grandi dans la criminalité de rue, il est tombé amoureux de la femme de R, s’est enfui avec elle mais a eu un accident, il a vécu, elle a brûlé. Elle a été sauvée par R, mais après avoir récupéré pendant un certain temps, elle a entendu la fille de la peur sociale chanter, a ouvert la fenêtre mais s’est vue et a sauté pour se suicider. Dans le temps, sa fille a ensuite essayé de socialiser mais ne connaissait pas le sexe et l’amour, Vincente voulait avoir des relations sexuelles avec elle mais a été mordue et s’est enfuie, mais elle est devenue folle et s’est suicidée en sautant par la fenêtre. R a kidnappé le fugitif V cette nuit-là et l’a emprisonné pendant longtemps, a trompé ses collègues pour changer de sexe ensemble, puis s’est progressivement transformé en femme, et a fait le visage de sa femme, sa résistance était inutile, et 6 ans ont passé comme ça. En conséquence, Zach est soudainement venu la violer et l’a laissée partir, mais elle a fait semblant d’obéir, et même quand un collègue a vu dans le journal que V, qui avait disparu depuis de nombreuses années, a découvert que c’était mal, elle l’a protégé et R était déjà fou. Nous savons qu’il n’essaie pas de se venger de sa fille, mais de recréer le fantôme de sa femme. Bien que sa mère ait continué à le laisser la tuer, attention, l’amour fou n’a pas aidé. Il a essayé d’avoir des relations sexuelles avec elle, mais elle est allée chercher de l’huile lubrifiante et lui a tiré dessus en passant, puis s’est cachée et a tué sa mère. Il était enfin libre et est rentré chez lui, sa lesbienne préférée Christina et sa mère ne l’ont certainement pas reconnu, mais il portait la robe qu’il avait emportée il y a des années. Cette chose que lui seul connaît, et au moment où il révèle son identité, une nouvelle histoire recommencera. Amour fou. Le médecin aimait trop sa femme, n’a pas hésité à transformer l’ennemi en épouse, l’a libérée malgré le danger de sa vengeance et est finalement mort de ses mains. Il ne savait pas que sa mère était M, et finalement les deux fils et elle-même sont morts. V ne sait pas que Norma est une terroriste sociale, et a emmené beaucoup de gens avoir des relations sexuelles dans les bois, et Ben n’a aucune intention de violer. Mais il a été emprisonné pendant de nombreuses années, et même son corps a été perdu. Mais quand elle reviendra, elle pourra peut-être recommencer avec Christina.

很喜欢一位豆友对这部影片的评价：“他有着上帝创世的野心，她却不是一个简单的玩物”。

同样涉及到斯德哥尔摩综合征，这部片很适合与《捆着我，绑着我》对比来看。

但不同的是《捆着我，绑着我》是热烈的，而《吾栖之肤》更多的是冰冷。

对比色大概是红与白。

很有趣的一点是罗伯特以上帝之身完全创造出了属于自己的玩物——薇拉。

这几乎是每一个男人梦寐以求的事。

在女儿死后，罗伯特向“侵犯”自己女儿的文森特展开了报复，于此，与自己妻子有着同样面孔的薇拉诞生。

从这一点来看，薇拉身上体现的不只是造物主对自己的自由玩弄，而是造物主将其作为自己妻子与女儿的化身。

《厌女》对“父亲的女儿”这一形象有详细论述，以下做简要摘录： 对于父亲，女儿既是自己的分身，是最爱的异性，但同时她的身体又是被严禁接触的。

所以，女儿对父亲是伴随禁忌的充满诱惑的对象。

对父亲来说，女儿是既属于自己但又决不能碰触的异性。

将“诱惑”的魅力赋予给这个孩子的能力，只有男人才具备，少女本身是没有的，因为少女自己并不能控制这种“诱惑”资源。

不过，女儿可以通过学习“诱惑者”的角色来打击父亲的权力，通过与父亲共演“父亲的女儿”的角色，侮辱父亲，嘲笑父亲，甚至可能颠覆父女间的权力关系。

在《吾栖之肤》中尤其重要的是，薇拉的诞生使“父亲的女儿”这一身份得以模糊，从而不再是禁忌。

罗伯特目的也不再是复仇，而是对由按自己喜好而设的玩物的满足、对触碰“父亲的女儿”这一禁忌而产生的诱惑与对妻子背叛的宣泄。

一个男人，以上帝创世的野心一手创造出了为自身打造的完美的玩物，有着深爱妻子的面容、女儿的依赖与万事以其心为重的千娇百媚，同时，更有着对所有男人而言无法抗拒的对禁忌的触碰。

总之，薇拉是他所塑造出的完美的一切。

所以他过分自信，以男性“造物主”的盲目自大忽略她的危险。

只有女人最了解女人，玛丽莉娅早已预料到一切却趋于母亲对儿子的顺从，最终只能眼睁睁看着他玩火自焚。

而最后薇拉一步步的觉悟和对罗伯特一家的反杀也同样适用于“颠覆父女间的权力关系”——从“她祈求他的身体而不得，到他祈求得到她而造拒”，二人性主导的变换也表明了权力关系的颠倒。

一切因果可概为那句“他有着上帝创世的野心，她却不是一个简单的玩物”。

另：影片中母亲的形象也很有意思，文森特母亲对孩子的坚守这一形象不必多说。

重点在玛丽莉娅的“你不是我儿子，你只是借我肚子生出来的种”——她挣脱传统意义上母亲的身份（同时也有着“母亲”身份所带来的束缚），而有选择性的只成为罗伯特的母亲（对虎爷的无情，与看到罗伯特死后势要为其报仇的决心）。

对于烧伤患者来说，拯救他们的生命远远不够。

他们需要一张脸，哪怕是僵尸的脸。

一张有特征的脸，让他们可以动起来。

你如何能确定连我自己都不确定的感觉？

你不是我儿子，我不过是生了你。

小时候他们玩的就是自相残杀，我知道总有一天他们会假戏真做。

他们的父亲完全不同，但是两个孩子都是天生的疯子。

如果你相信我，对我们三个都容易得多。