飓风营救

Pierre Morel + Luc Besson确实是品质保证，这部电影干净、紧凑，像莫文蔚的脊梁一样毫无赘肉，畅快淋漓。

整个过程中我的眼睛一眨也不眨，一个嗝也不打，太享受了。

而且这部电影很有教育意义。

它除了阐述了处女膜的重要性之外，还告诫姑娘们一定要听爸爸的话。

你瞧，不听话的后果是什么？

爸爸单枪匹马至少干掉了半个连的人，给巴黎色情业造成了巨大的经济损失。

当然，幸亏他最终救出了女儿，要不然：“要是逼急了，我会炸平埃菲尔铁塔。

”这个爸爸当得实在太有魅力了。

越看越觉得男主角熟悉，于是搜索Liam Neeson。

靠，原来这家伙演过《辛德勒名单》。

五星。

因为看《十三区》的时候给的是四颗星，总觉得欠他们一个人情，在这里补上。

看了《飓风营救》，一部直线条的暴力片。

却又十分奇特，之前的这类片子很少像它这般“腐朽”。

看完以后总结了如下几点：　　一，身份很重要。

绑匪在绑人之前最好查明对象的家庭背景以及父母出身。

　　二，所谓“好人”就是对坏人心狠手辣绝不留情的人。

　　三，摇滚，特别是重金属绝对不是好东西。

　　四，所谓幸福就是亲父身手不凡，养父腰缠万贯。

　　最关键的是，只有处女才能得救。

真是精彩，全程紧凑，以布莱恩爱女之情为基点，贯穿一路到访巴黎的险象环生，他打通每一个环节的每一次破冰，都是恰到好处，干净利落，节奏一开动，谁都挡不住，一个完美的退役特工人物，非常酷先是找到电话，再是卡片里的相片，找到盯梢的，出没地点得来的翻译信息，衣服的线索，小红屋冒充名片，找到祝你好运的始作俑者，半逼半问得来的神秘人物资料，拍卖会上得睹一见，首次落网，又很快脱身，逆向行车，追入游艇，最后的机关扫射与近身较量但这一切的始由，不是为了拯救人类，不是为了名与利，不是随性而至的个人英雄主义，只是为了找回自己的女儿而已，难得生活在这样分散的关系里，他们的感情还那样自然要好一直惦念着她的唱歌爱好，为了她孤身走巴黎，连埃菲尔铁塔也会去试着翻过来，以这份纯粹的天伦之情作基点，与环环相扣的巴黎行动相链接，表现出来的情感动力冲力相当令人感动

幕后制作导演皮埃尔·莫瑞尔访谈 问：在您着手开拍《飓风营救》这部片子时，从您指挥的场景来看，什么是您认为最重要的一环？

答：在《飓风营救》一片中，出现的是更多的直接达到最有效的目的的动作效果，这与影片主人公背景后面所从事的工作相关联。

所以观众看到的是布莱恩灵活自如的扫除所有障碍。

问：什么才称得上是动作场面？

答：我们为廉姆·尼森安排了大量的排练，因为我想要他尽最大可能的完成影片的动作。

当然，我们不会让他从桥上跳下或者撞车，但是他有大量的打斗镜头，所以需要花费大量的时间去演练。

这对他来说是非常严格苛刻的。

因为我并不想让动作在画面中体现的速度过快。

事实上廉姆也真的在学习博斗中变得强悍了。

问：我们注意到在可怕的酷刑现场中他内心的挣扎。

您是如何驾驭这场戏的呢？

答：事实上，现场真的是非常紧张恐怖。

在影片中，布赖恩发现他女儿的好朋友被注射过量药物致死后，他开始思考。

他了解到事情最黑暗的一面，作为父亲的本能扫除了他任何的顾虑和压抑。

因此, 我认为那场戏让他失去了理智。

问：以你的经验而论，廉姆·尼森因他的工作而成为人们关注的焦点吗? 答：廉姆己经完全成为关注的焦点。

我们曾经为他封闭现场，他不喜欢工作时被一些“狂热”的行为打扰。

这会让他很难进入角色。

我们无法想像其它人来饰演这个角色。

廉姆的个性和自身条件非常适合这个角色——1.95公尺的身高，同时又非常的敏感。

当你见到他的时候，你决对不会认为他是好战分子，但是你能感受到他冷酷外表面下的某种潜能。

问：玛琪·格雷斯在电视剧中的表演经验让她日益光彩夺目吗？

答：玛琪特别专业。

她对待工作认真，并能迅速的将自己融入工作中，在第一时间逞现出色的表演。

她知道如何去演戏，如何面对不同事物表达什么样的情绪。

她已经是一个经验丰富的表演老手了。

问：当你要开枪时，以您曾经作为摄影导演的经验是如何表现该动作的? 答：这个问题你应该问米歇尔艾布拉姆沃滋，他才是这部电影的摄影导演。

其实很明显我们之间的手法会有些碰撞，因为我从来没有完全放弃这项工作。

当我在执导影片时我仍然手控摄影机。

但如果我同时又是导演又是摄影，这就会变得有些难以处理。

以米歇尔所积累的摄影经验来看，我对他的能力完全有信心，而且我们对我想要表达开枪时表现出的神情作过长时间的讨论。

问：你要表达的是哪一个城市的特点？

答：我并不想把巴黎这个有“化妆品”之都的特色版本程式化。

我想要表达巴黎的真实一面。

问：这对所有夜间拍摄的场景是相当不容易的吧？

答：许多夜间场景我们是通过数码相机拍摄的，这样会更感光一些。

比如在用35毫米胶片拍摄追击时闪过的建筑物，因为数码相机拿捏的不好会让画面变得粗糙，无法展现当时一些跳动的镜头。

问：你认为是迈克尔·曼的电影《借刀杀人》开辟了夜间用数字表达镜头的方式吗？

答：是的。

问：在《飓风营救》中，你镜头下的巴黎有大家所熟悉的地点场景和许多生活中看到的建筑。

当你拍摄这些时你是在找寻些什么吗？

答：我采用了一种巴黎风景明信片的视角，而不是用人们所常见到的艾菲尔铁塔等这些标准的建筑物为背景。

所以我找寻了很多具有特点的巴黎场所，让巴黎的真实展现在那些游客眼中。

法国总统大选的那天, 巴黎有一半的街道阻塞了，我们决定拍摄新任总统开车经过大街时那些警察控制现场秩序的场景片段。

问：你是如何拿捏动作影片中的动作设计，例如有些追赶镜头让我们想起《谍影重重》的某些片段？

答：当然，每个人都记得穿过单行道马路的那段戏。

由于交通带来的不便和拍摄射击场景时不要砸坏任何东西，使夜间拍摄任务变得复杂化了。

实际上，我们捣毁很多东西，但是这些并没有通过摄影机表现出来。

在某种意义上讲，影片中男主角并没有放弃追捕，哪怕是最后赶到船上，这些必要性的毁坏己经并不重要了。

这些都算是我们对他的速度和能力的计算。

问：影片最后一场在船上的戏，你认为什么是最困难的？

答：电影最后的打斗现场必需有许多扣人心弦的东西。

对于现场工作, 我们需要展现危险动作的细节，例如刀子越过脸所发出的声音。

即使刀片也不是完全的锋利，它需要在现场狭窄的空间里进行多次的排练。

问：你用过电影故事图板吗? 答：对我来说，故事图板只是一个工具，是基于其他部门讨论时的一个工具。

一方面，你必须适应并将它呈现出来。

而且电影在后期制作中故事板并不复杂，所有的爆发被鲜活的表现出来。

影片看得人惊心动魄，非常对我胃口。

那女儿和老妈真让我上火， 同时感到父爱是多么伟大 。

看了这部影片 想说的很多，不仅是影片本身 ，更多的是对家庭关系、对子女的教育以及整个社会 。

我把自己放在情形下，除了沮丧懊恼和求助于无能的警察，我觉得我能做的太少太少，如果以后有了孩子，我一定一定把ta的安全放在第一位，如果以后有孩子的话。。。

整部影片看来，给人的感觉像是坐过山车，“平缓-紧张-痛心-揪心-平定”。

当这位父亲进入工地窑子的时候，看着那些被掳来的女孩，我愤青了，真想把哪些人贩子通通抓起来做电疗，就像逼供那个阿尔巴尼人Marco一样!!!!!!!! 不畏一切，只为就得自己心爱的女儿。

话说这女孩子出门可真叫人操心!! 庆幸的是由于Kim没有像她的朋友Amanda那样早早的失身，还保留着处女之身，免遭被直接拉去接客，不幸中的万幸啊。

还好自己是男孩子，应该不会中大奖似的碰到这种事。

Paris，心中永远的痛，我的五百多列弗啊，就这样泡汤了，拒签..拒签你妹啊! 不然还能在影片中看到去过的地方。。。

东扯西扯的。。。

原谅我的语无伦次，思维一向意识流。。

卢克·贝松是牛逼的，追车是华丽的，亲情是坚挺的，女儿是不听话的，U2的全球巡演是不能错过的，父亲是剽悍的，绑匪是脆弱的，处女是值钱的，巴黎是乱闯的，营救是成功的，飓风是没有的。

片名又是极不靠谱的翻译，不知道的还以为是灾难片呢。

原名Taken其实有很多层含义，表面上的意思是女儿被劫持，深层次的还包括女儿被从父亲身边带走等含义。

中文无法传达这样复杂的含义，但至少应该忠实一点，不该添加无意义的修饰。

其实叫“营救”就够了，或者叫“千里追凶”什么的也比现在这个片名强。

“第10放映室”的年终盘点对这部国内去年4月份公映过的片子评价不低，说是除了开头交代父女感情的部分，营救行动开始后，绝无片刻冷场，带着观众一直紧张和兴奋到最后。

的确如此，扣人心弦的情节发展，干净利落的镜头和剪接，直接有效的近身肉搏，很像谍影重重系列的风格。

也许这将是间谍片和动作片的发展方向了。

不过与动作戏相比，开头不那么激烈的铺垫部分反倒给我留下了更深的印象。

一名特工为国家付出了很多，却失去了自己的家庭，特别是与女儿有了隔阂。

为了重建与女儿的关系，他追踪已经再婚的前妻一家，希望能与女儿离得更近些，接触多些。

这样的举动却受到前妻的指责，对女儿过多的干涉也遭到了她的不理解。

不过，是金子总会闪光的，去欧洲旅游的女儿被人贩子集团劫走，有钱的继父一筹莫展，还得靠身手矫健的亲爹出马相救。

不过即便是骁勇善战的亲爹，也很大程度上靠了“好运气（good luck）”。

无论如何，最后是马到成功了，父女俩的心贴得更近了——这毕竟是在电影里，生活中倒是更可能出现体贴的亲爹始终不如有钱的继父那样的事情。

美中不足的是连姆·尼森有点儿老了，动作戏明显吃力，奔跑着追车时真替他担心。

不过想想前面说到的感情戏，再想想人家哈里森·福特，于是又觉得年龄不再是问题，经验老到才是最重要的。

猪猪尽管对该片的父女之情不以为然——她觉得父女之情只是一种元素，归根结底这还是一部特工片，把女儿换成机密文件也是一样的，但是对连姆·尼森的演技还是大为赞赏的。

我也这么认为。

老戏骨连姆·尼森把一个失落父亲细腻的内心深沉而动人地展现了出来。

从女人的生日Party上回来，整理相册，抚摸照片中女儿的脸的那一段，令人心碎。

还有，在电话里听着女儿被抓，特工的职业特性让他保持冷静，但是最爱的人遇到了危险又使他心绪难平，这个感觉连姆·尼森通过眼神的闪动和面部神经的牵动传神地表达了出来，用猪猪的话说：这才叫演技。

片中拐卖妙龄少女、安全部门与犯罪集团相互勾结、富人们买卖女孩儿以供消遣的情节真有些触目惊心，不禁想起之前看过的一部恐怖片《人皮客栈2》。

两部片子故事核心类似，切入角度不同，拍成了不同类型的影片。

这样的片子如果放到中国、特别是山西来拍，恐怕要拍成社会纪实片了。

不合理之处：1、特工老爹布莱恩找到了在机场与女孩子套瓷诱其上钩的小喽啰，正在暴力逼供之时，被其同伙拉住厮打，布莱恩打倒该同伙，去追借机跑掉的小喽啰——其实反正都是小喽啰，抓住这个同伙审问不是一样吗？

跑掉的那个尽管是身为诱饵，但是未必就比这一个更清楚被劫持的女孩的去向。

2、最后，布莱恩在船上即将救出女儿的关头，那个老板以他的女儿作人质，问题出现了：有三个女孩儿被带上了船，老板怎么知道哪一个是他的女儿的？

情节上的bug：1、布莱恩来到阿曼达表哥的家里（此处，猪猪提出质疑：他怎么知道这里的？

我给出解释：查一下阿曼达的表哥，应该就行了。

既然通过一句话就能分析出那个马克的身份，查一个有名有姓的人的住址应该难不倒我们的神勇特工吧。

），边听电话录音，边推测当时的情景，录音从女儿一开始发现有人来就开始有了。

可是前面的情节显示，布莱恩是从告诉女儿该怎么做才开始录音的。

2、布莱恩在房间里的镜子上找到一根头发，小心捡起，放进塑料袋，表面这是个很重要的线索。

可是后来，这条线索不了了之了。

这个bug可能是对情节进行删减时遗漏造成的。

说了这么多问题，不代表我不喜欢这部片子。

其实，只有喜欢的片子才有兴趣细致地说这些，不喜欢的才懒得去注意细节呢，更懒得去说。

http://axinlove.com/2008/11/taken/图文版《Taken[劫持]》动作片的细节by @xinl.ve 081125首先要说明，《Taken[劫持]》的以眼还眼的暴力程度和刻画远远不如《Death Sentence[死亡裁决]》，不太合适将其归入过分暴力或血腥的B级片的。

两部电影，两个因为子女受到伤害而展开行动的父亲，《Taken》最为过分的两幕，首先是没有怜悯，继续电击恶棍，即使对方已经说出知道的全部，这个细节并没有那么惹人生厌，对方作恶的身份在那里，其次是在探长Pitrel家里故意开枪打伤对方的妻子，逼迫得到线索，这一幕里无辜的女人受到伤害，便有那么一点暴力的味道，但远没有达到“暴力美学”或“暴力Cult”的程度，其它如打斗中被扭断脖子的咔咔，也没有那么血腥，用力过猛用力过猛。

对比之下，《Death》便彻头彻尾地可以归入B类片了，John Hume(一贯的大反派Kevin Bacon[凯文·贝肯]饰演）最后的Pink造型是最好的佐证。

被排除暴力特征的《Taken》，故事内容和结局基本都算正常范畴，走家庭温情路线。

女儿KIM除了惊吓，没有受伤，父亲Bryan（Liam Neeson[连姆·尼森]饰演）除了皮外伤以外，没有走Bruce Willace要自我牺牲的套路，剧中人没有轰轰烈烈，电影里情感的深挖自然无从谈起。

在其它（亲情、犯罪、暴力、贪腐等）并没有深入探究的情况下，《Taken》本质就是一动作片，肉搏、枪击和追逐，非常完备。

不用去深究，无脑看电影，体验90分钟的惊悚和提心吊胆，电影的乐趣之一。

《Taken》故事在序幕里简单交待各人物的主要特点后，马上即开始“历险”。

Kim和女伴才出机场还没有安顿下来，危机就出现，不给观众任何的心理铺垫，让人专注于剥洋葱似的情节，急促得很过瘾。

前后呼应的细节安排，可见导演和编剧的苦心，不露一点瑕疵或纰漏。

法国探长的名片可以被Bryan跑到匪窟去搜保护费。

日常被严加管教的Kim的处女身是让她没有马上受到伤害的原因（处女可以被卖个高价）。

一带而过的打开手铐的钥匙（Bryan从死人身上掏出来的，也特意有一个镜头交待（以被手铐吊在钢管上Bryan的视角，见下图）。

女明星因感激给Bryan的名片，还没有来得及使用，Kim就前往了法国，都快被遗忘的细节，在一切平静后再拿出来作为Kim的惊喜。

要找借口解释的细节是宴会服务生使用的是英语，但若是法语或者还是东欧的语言，观众比较难以看懂，直接简单都使用英语。

被Bryan贴照片用来混进宴会，法国警探的工作证，没有镜头交待Bryan从对方身上拿走，直接出现在门卫检查时，观众的疑惑在后来这个工作证被揭穿时能想到，导演的一点小聪明，认为观众能理解这段。

最后一幕中，万人瞩目的女歌手居然自己在门铃想后来开门，强词夺理地认为是约好的（电影的好可以蒙蔽双眼和理智），其实从女歌手的反应来看，应该是不速之客。

两幕汽车追逐场景也是各有特点，时间间隔良好。

矿区里，机械与机械之间的动力、操作性能与驾驶机巧的对抗，和汽车追逐游艇时高速的逆行，展现Bryan的速度和判断，特色各异不显冗余拖沓。

一部并无深度的动作影片，能在这些细节这样精琢细磨，并极具特色，足够观看了。

Taken.DVDRip.XviD-ALLiANCE

在这个世界上，有这样一种人，在某一个时刻，他们会变身。

有时候，他们化身成温柔的圣诞老人，有时候，他们会变成无所不能的超人，有时候，他们看起来是残忍的魔鬼，有时候，他们舔一舔嘴角的鲜血，转过身露出微笑。

电影里的男主角就是这种人，他一个人来到异国，一个人在巴黎这个看似浪漫的城市里杀来杀去，他一把枪先是杀了无数的混混与恶棍，然后又把其中的一个绑在电椅上拷问。

他对着以前朋友的老婆毫不犹豫的开枪然后威胁对方，然后回手一拳打倒对方。

最后，他又靠着一身职业的本领，留下了无数的尸体和重伤者。

这一切，都只是为了救一个女人，救一个年轻女人，救一个在他眼里最可爱的年轻女人。

你说这个男人是什么人？

很简单，他是老爸啊，他要救的那个年轻女人，就是比他生命更重要的女儿。

老爸拿着电话，他很担心自己的女儿为什么这么久都没打来他要求打来报平安的那通电话，而第一遍电话没有人接，所以这个时候他心里更加紧张。

终于，电话接通了，另一端的，是女儿略带不耐烦和抱歉的声音，她低声叙述着理由，然后想对老爸说声对不起，就在这个时候，女儿压低的声音忽然变成了尖叫，她喊道有人来要抓走她，她哭泣着向从小依赖着的父亲求救。

老爸把手里的电话握的更紧，他的心情同样的紧张，但此刻他正在万里之外，他几乎无能为力，他只能尽量地指示着女儿，他说你要大声说出进来的人的特征，你要全神贯注。

最后，他对自己的女儿承诺，他说，你放心，我一定会带你回来的。

我仍记着电影里那个老爸对绑架自己女儿家伙说的那番话，他说，我不知道你们是谁，我也不知道你们要什么，如果你们要赎金，我可以告诉你们，我没钱。

但是我还是有些特别的手段的，都是我在漫长的职业生涯中学到的，而这正是像你们这样的人的噩梦。

如果你们放过我女儿，那么这件事到此结束，我不会去找你们也不会追查你们。

但如果你们不，我会去找你们，我会找到你们。。。

然后杀了你们。

电话对面的绑匪说，祝你好运。

他们两个人都没有说谎。

老爸来到女儿继父的家，他翻看着女儿的抽屉，希望能找到些线索，女儿的日记掉出来，他看到了里面夹着的相片，那是女儿小时候，他和女儿的合影。

世界上没有一个老爸在看到这样一张照片后还能忍受自己的女儿处于危险之中，这对于世界上所有的老爸来说，都是他们超人变身的电话亭。

于是，超人披上了他的斗篷，蝙蝠侠戴上了他的面具，那个名为老爸的超级英雄飞到了法国。

除非带着女儿回来，否则即使变成魔鬼也在所不惜。

这部电影我在看的时候总是会不时回想起丹泽尔华盛顿的那部怒火救援，同样是孤胆英雄，同样是为了一个年轻的女孩，同样是佛挡杀佛神挡杀神，同样是化身成厉鬼，两个人都是抛弃了一切慈悲，可以动用这世间一切的酷刑。

这部电影给我留下印象的还有这么几个镜头，一个是嘴硬的绑匪被电椅电到最后哭着求饶说不要再按下开关，主角一边向外走，一边说，我相信你，但是这不足以让我放过你。

再一个是那个保安之类的家伙，一边捂着伤口一边说你知道的这只是生意，你我并没有私人恩怨，所以放过我吧。

主角看了看他，说，现在我们有了。

然后连开数枪。

这告诉我们，无论你是多么武艺高强的坏蛋又或者你有多少同伙，甚至你本身就是能征服宇宙的弗利萨大人又或者是魔人布欧，但是有一点你要记住，千万别用欺负哪个姑娘的方式去招惹她老爸。

那个家伙会变身成超人蝙蝠侠蜘蛛侠圣斗士超级赛亚人一二三四五六七之类的来干掉你，只有你想不到的，没有他变不出的。

总之一句话，别惹老爸。

taken 给我们讲述了一个故事 特工父亲 千里救女 单枪匹马 勇闯虎穴故事很简单 意义很复杂妻子离婚了 嫁了一个富翁 女儿去旅游 被人绑架了一般来说 付钱 找警察 就完事了 运气好 付了钱 能救回人来运气不好 就没有然后了如果这么简单 还需要luc besson 干吗？

问题是 被绑架的女儿 是被人贩子绑走了 目的是 贩卖人口 贩卖人口以后干吗？

这就是限制级内容了 有性趣的可以自行研究。

这时候 富翁无奈了 钱 我有 但是人家不要。

怎么办？

赶紧找那个穷老爹啊。

穷老爹没钱 但是有本事。

他的本事 和平事情只能给歌手当当保镖 疏散一下过分狂热的歌迷但是应付这种突发事件 正是这个穷老爹一生所学会的最重要的本领。

这时候钱没有用了按照一贯的情节 我们可以命名为 人贩子的逆袭 特工的反击 或者 老爹情深 一类的名字没有犹豫 没有慌张 没有拖泥带水 没有错误 没有痛苦老爹的反应就跟千锤百炼过无数次演习一样 那一刻 他再次回到了自己的过去的角色 我所有的技能 我所学会的 就是找到你们 并且消灭你们。

（大意）老爹如是说。

也是这样做的。

失去了妻子失去女儿的抚养权失去了原来的工作失去了人生最大的乐趣之一现在这一刻 为了女儿 他重披战甲用所有一切他学会的技能 在和平社会 面对普通人 没有一点用武之地的技能 来对抗黑暗。

技术方面不在我们讨论范围之内。

Bryant 这种级别的特工 太清楚应该怎么做了。

寻找线索 查明背景顺藤摸瓜 找到对方基地寻找本地支援 直捣黄龙一环接一环 抽丝剥茧最后跟随终极boss这96个小时的内容 可能需要9600个小时的练习和实战才能达到。

所以 看了电影之后就想去救人的同学 可以歇歇了生活就是这样 养兵千日 用兵一时有些事 是和平时期的人永远体会不到的。

有些人 在和平时期跟社会格格不入 没钱 没地位 没女人有的人就这么沉寂一辈子 有的人 可能还有一展抱负的机会只有这种时候 我们才明白 什么是价值有些东西 你永远不知道值多少钱 因为你没有 也不会用当你需要的时候 那就是无价的。

可惜 priceless 总是被当成 valueless