尘封十三载

曾经跟我那个戏剧专业的好友聊何谓好的表演时，俩人常常因为戏剧观和审美的差异而争论不休。

难得意见一致的时候，“没有无用的细节”就是其中之一。

关于细节决定戏剧成败的观点论证其实很多，但是真正做到，并且是润物细无声地融入到表演日常当中的演员却很稀有，《尘封十三载》中陈晓饰演的陆队行知，就是其中之一。

“我爱她，我不可能再找别的了！

”这是老陆全剧最打动我的台词，直击心灵的那种打动。

倒不是因为这是一句情话，而是此句一出，一个有血有肉、有快乐幸福和烦恼痛苦的中年刑警大队长陆行知就成了。

他的每一个表情动作，每一句台词都不再是表演，而是生活，是活生生的一个人，一个普通而又平凡的刑警大队长，他就站在你面前，他就是《尘封十三载》中的陆行知。

其实中年人很难演的，尤其是没什么曲折经历的普通中年人。

其一，人到中年，韶华不再，不仅胶原蛋白流失严重，而且激素水平下降，无论脸蛋还是身形，统统都不好看，男的女的都一样，要不说恋爱要趁早呢，一脸褶子再秃个头的中年人是真不可爱。

其二，如果这个中年人有故事有经历，最好是狗血一盆盆那种，那么沧桑之下的容颜还可能有些许的动人；但最怕就是既不成功也不失败，普普通通平平常常的中年人。

既无青春的朝气，又没有有故事的面容，就连每道褶子都显得那么丧气，即使塑造成功也没啥可骄傲的，因为实在是不讨喜，很容易就成为背景板一样的人物。

比如《尘封十三载》中的陆行知，就是这样一个平到不能再平的角色，就连似乎有些狗血倾向的离婚桥段，看起来都那么平淡且直白。

不说和别人相比，就和他师傅老卫相比，陆队从人设到人生都是那么无趣、无聊和无味。

但就这么一个平平无奇中年微秃到处褶子的刑警大队长——陆行知，却让陈晓演绎得生动有趣，真实可爱。

就拿“陆队晕倒住院，师傅老卫探望”这场戏来说，两个演员配合默契，不浪费每一帧镜头。

不仅交代清楚了案情进展，而且合情合理地深入了陆队的情感世界，顺便还侧面展示了师徒情深，即何谓两个男人间的莫逆之交。

其中陆队脸上的褶子，尤其是眉间的两道深纹，无疑就成为了重要的情绪传达工具或者说桥梁。

这里值得夸赞的是，陈晓是真的懂生活的，或者说他是真的在观察生活，观察生活里的人，他们的体态、行动、神情……简单一句话就是，他在找属于中年人独特的“精气神”。

表现出来，就是陆队微弯的身躯和眉间的深纹。

先说肢体语言。

大多数人对于中老年人的躯体弧度，常常有个误解，认为是驼背。

很多演员在影视剧与舞台上塑造中老年角色，尤其是老年人时，非常喜欢驼背，以为这样就是苍老了。

其实如果你认真细致地观察一下，就会发现，那不是驼背，而是腰不行了。

中老年人因为生理衰老，腰部无法像年轻时那样撑得住脊柱的直立，就会导致上半身肢体弯曲，表面看起来好像是背驼了，实际上是腰弯了。

关于这一点我曾和我那个戏剧专业朋友，详细研讨并且随机观察过，最后发现确实是腰部问题导致中老年人的躯干弯曲，而不是像儿童那样因姿势不对导致的驼背。

关于此，可以对比十三年前后的陆队，能够清楚地看到，小陆身姿挺拔，就像标枪一样直立；而老陆依然挺拔不驼背，却时不时弯曲，总给人一种生命不可承受之重的感觉。

尘封十三载的案情像座山一样压在陆行知身上，透过屏幕观众都能一目了然陆队的压力与负重。

而且特别妙的是，陈晓演病人就是个病人，绝对不会出现已经卧床却还神采奕奕的状况。

这里有一个老卫拿水递给陆队喝的镜头。

仔细看可以发现陈晓是用一只手接过来，身子另一边儿根本就没动，然后微微欠身，喝了几口，还回杯子，接着就直接仰躺下去，还一个劲儿喘气。

这哪里是演，分明就是重病号卧床的日常啊！

只要你照顾过身体虚弱的病号，或者你自己曾经身体虚弱地卧过床，就知道那个时候真是能少动一下就是少动一下，因为实在是虚弱，动一下都太累太费劲，而且肯定会喘，就是虚的，还真不是矫情夸张。

其次就是表情管理，陈晓巧妙地运用眉间两道深纹的平与皱就完美演绎了陆行知的内心深处。

在和老卫谈话的这段戏中，陈晓的陆行知基本上都是眉头紧锁的，充分展现了陆队侦破遇到瓶颈无法突破的山穷水尽之感。

唯一眉头舒展的地方，恰恰是聊到感情生活，老卫问为什么和杨漫分开。

这时陆行知的眉头是完全舒展的，语气也是平静镇定的，丝毫没有谈案情时的着急与焦虑，充分说明老陆对他和杨漫的感情婚姻是非常自信且坚定的。

不过因为问的人是师傅，而且陆行知深深知道老卫是懂感情、能理解自己的知己，所以才解释一二。

如果换作旁人，陆行知是根本不屑或者不愿回答的。

但如果这样演，这段戏无疑又平了，简单陈述有啥好看的。

这可完全不符合陈晓塑造人物的风格，他总是能在无声处，于平淡无奇的细节中，抑扬顿挫，演出曲折委婉的人性复杂与内心深处。

比如，当老卫如同记者般询问两人分开后是否找过别人时，陆行知闭了闭眼睛，委屈巴巴地如同告家长的小朋友一样立马说：“我没有。

”然后又顿了一顿，抬眼斜瞄了师傅一样，解释道：“她也没有。

”

就这么一闭眼、一顿挫，陆队看似平静的表情就完全碎裂了开来，让观众于细缝处可以看到他在情感世界的深深挫败感。

原来大度和成全之下，陆行知其实是异常委屈的，不过因为我们都知道的种种原因，他不能说也无法说。

但他确实委屈，也只有在知己般的师傅面前才能显露一二，求个安慰，撒个娇。

如此病娇的陆队，怎不戳中你我内心最柔软处，怎不让人心疼，让人怜爱。

老卫懂他，所以肯定地说：“那你对她还是有感情！

”一听这话陆队就急了，怎么只是有感情，是爱，而且深爱。

所以才有了那句直戳我灵魂的台词：“我爱她，不可能再找别人了！

”何其深情，何其坚贞，有夫如此，妇复何求？！

明张岱曾说：”人无癖不可交，以其无深情也。

”杨漫之所以看重、爱上陆行知，不就是因为他身上因所爱而生的那股子痴劲儿、憨劲儿。

所以，她说，我爱上一个男人，而这个男人恰好是个警察。

而陆行知也懂杨漫，所以愿意成全她、都随她，虽然他也委屈。

一条抬头纹，眉间一锁再一开，陆行知的情感世界、灵魂色彩，就完全展现在了观众眼前，何其自然、何其流畅、何其浑然天成。

所以，没有小舞台只有小演员，没有无用的细节，只有充满了故事的每一道褶子，就看你会不会用，会不会演了。

显然，陈晓是会的，观众也是懂的！

案件1：1997柳梦案死者：柳梦凶手：张思城1997.11.18，老城东，年轻单身女性柳梦被杀、被造型、现场留下HB铅笔。

柳梦本是京剧演员，后因工作不顺去夜总会跳舞。

案发当天，柳梦为港星黄家杰伴舞，工作结束后黄家杰对柳梦做点什么，柳梦找机会离开，结果途中遭遇不幸。

凶手就是剧中白晓芙的前夫张思城，表面看是个怂货、没想到是个变态。

张思城作案时会穿上蓝色工作服、白色鹰力鞋，手里1把夺命锤、头戴猫头鹰面具。

选定目标先锤晕、再勒死、最后造型。

造型的灵感来自他手中的外国油画复制品《人间乐土》。

张思城的装备

《人间乐土》案件2：1997杜梅案死者：杜梅凶手：张思城1997.12.3，老城东，年轻单身母亲杜梅被杀、被造型、现场留下HB铅笔。

很明显，与柳梦案是同1个凶手：张思城。

案件3：1997刀哥故意伤害案受害人：白小伟行凶人：刀哥杜梅曾于1993-1994在大富豪洗浴城当技师，他跟大富豪的老板刀哥是老相好。

杜梅遇害，刀哥发誓要抓到凶手。

刀哥与杜梅刀哥的参谋细虫挑拨离间、编排刀哥的死对头白小伟就是杀害杜梅的凶手。

刀哥一怒之下、一刀阉了白小伟。

白小伟成了无垢者、刀哥进了社会大学连读12年，细虫渔翁得利、上位南都市一把大哥。

细虫讲故事、栽赃白小伟

刀哥阉割白小伟

细虫成老大死者：陶玉芬凶手：陶玉芬的丈夫迟永和迟永的情人王莉1997.12，老城东，已婚女性陶玉芬被杀、被造型、现场留下2B铅笔。

与之前的柳梦和杜梅不同，陶玉芬身上明显被殴打痕迹。

此案为模仿作案，凶手是陶玉芬的丈夫迟永和迟永的情人王莉。

迟永与陶玉芬因为房产证名字的问题长期闹矛盾，迟永外面还有个情况，是他的同事、名叫王莉。

奸夫淫妇合谋、杀死陶玉芬、做成“杀人造型”的假象。

迟永的情人王莉案件5：1995莫兰案死者：莫兰凶手：张思城柳梦案不是张思城的首案，早在1995年，张思城就有过1条人命、也就是莫兰。

莫兰生前是市图书馆管理员，因艺术展与张思城结识。

莫兰梅家中的人体画像，来自张思城案件6：1998瓜皮纵火案死者：瓜皮凶手：瓜皮瓜皮本名武小文，祖上是文化人，在当地有个大院。

后来武家大院充公，瓜皮心生愤怒、并逐渐沦为小流氓。

老卫与瓜皮“莫兰案”的1条线索指向瓜皮，卫峥嵘刑警对他死咬不放，两人矛盾升级，瓜皮一怒之下、大半夜带着汽油、来到武家大院闹事，之前闹过多次没动真格，这次要么是情绪上头、要么是操作失误，总之一声巨响，武家大院全部烧毁，瓜皮本人也葬身火海。

武家大院

瓜皮玩火自焚以上6个案件来自1997故事线。

陶玉芬案、刀哥故意伤害案、瓜皮纵火案当年完结。

另3个案件，警方一直在努力。

老卫本来干劲十足，可就在瓜皮纵火当天，老卫的旧情人白晓芙被张思城追赶、继而被公交车撞死。

这天白晓芙本是约老卫看电影，老卫无动于衷、白晓芙香消玉殒。

老卫极度自责、失去斗志，就此脱下警服、离开刑警队。

白晓芙遭到张思城追杀

一声叹息

案子没破、爱人走了、心灰意冷1998年之后，凶手、也就是张思城没再作案，“莫兰案”和2起“杀人造型案”就此尘封，直到13年后的2010年，“造型杀手”重现江湖。

案件7：2010光头哥绑架案受害人：生发灵大哥行凶人：2个绑匪独立案件，陆队（陆行知）用1根火腿搞定看门狗，顺利完成救人。

劫匪有2个，其中1个是左撇子，绑架案没有后续，与主线没有关联。

案件8：2010王楠楠案死者：王楠楠凶手：吴嘉、原名张山山、张思城的儿子2010.4.29，舞蹈演员王楠楠在自己车里被凶手勒死。

凶手避开监控、将抛尸到家具城。

造型、HB铅笔，显然“造型杀手”回来了。

不过，这次的凶手并不是13年前的张思城，而是张思城的23岁的儿子：张山山，也就是吴嘉。

王楠楠

张山山，化名吴嘉原来，张思城在1998年被车撞翻、身体受伤、无法再作案，所以1998之后，“造型杀手”销声匿迹。

后在2008年查出癌症，张思城已于2010年去世。

躲过警方的追捕、躲不过命运的制裁。

张思城张思城的儿子张山山、也就是吴嘉表面阳光，实则遗传了父亲的变态基因。

他知道父亲的秘密之后，就像张思城灵魂附体，吴嘉也有了杀人的冲动。

就这样，吴嘉“子继父业”、开始“杀人造型”。

张山山小时候

吴嘉与陆安宁所以，吴嘉作案时的行装、工具、手法都与张思城如出一辙。

也所以，吴嘉能拿到当年张思城留下的柳梦的樱桃皮套、用在王楠楠身上。

王楠楠头上柳梦的樱桃皮套案件9：2010刀哥遇案死者：刀哥凶手：可能是细虫、可能是白小伟1998年，刀哥敲了白小伟入狱，刑期15年、后减刑到12年、于2010年出狱。

“造型杀手”重现，警方将新案旧案并案一起查，于是再次找到刀哥问询线索。

双方一对话，刀哥才知自己被细虫耍了，也就是前面说过的：细虫编排白小伟、挑拨离间。

当年威武霸气的刀哥

坐牢12年后的刀哥白小伟没有动过杜梅，刀哥的那一刀是白刀了、12年的社会大学也是白上了！

如此说来，细虫居心叵测、深藏不露、该查。

没几天，刀哥在街头遇刺、当场身亡。

凶手是细虫找的“外马”。

刀哥被刀

刀哥走了案件10：2010薛红案死者：薛红凶手：吴嘉（张山山）薛红是柔柔美发店的店主之一，本打算退出“洗头圈”、开网店，梦想刚刚开始人就没了。

这是王楠楠案的后续，凶手一旦出手便停不下来。

薛红走后怀里抱个草莓娃娃，这就是13年前张思城从杜梅家中带走的那1个，所以法医在上面提取到小安宁的DNA。

薛红，怀中的草莓娃娃是13年前杜梅的女儿的

杜梅的女儿安宁案件11：2010齐莎莎案死者：齐莎莎（救活了）凶手：吴嘉（张山山）齐莎莎是薛红的合伙人、也就是柔柔美发店的另1位店主。

到店里“洗头”的男人形形色色、也不用真名实姓，究竟是谁杀了薛红，其实齐莎莎没什么头绪。

而吴嘉担心齐莎莎向警方告密，所以杀人灭口。

齐莎莎被害幸运的是，齐莎莎被救活，吴嘉还留下致命证据，他的左手被胸针刺破，在勒死齐莎莎的丝袜上留下1滴血。

法医老吕就是通过这滴血提取到2010案凶手的DNA、继而确认2010案和1997案是2个凶手、并且是父子关系。

还有，儿子杀手不超过25岁！

吴嘉的左手被刺破

法医老吕立大功陆队第一时间想到吴嘉，果然一番调查，吴嘉就是张山山，重点是吴嘉发给安宁的图片、也就是《人间乐园》暴露了他就是凶手的真相。

警方锁定吴嘉，在郊外1处池塘逮捕吴嘉，吴嘉被判死刑。

绝望的吴嘉

老卫手起枪响总结全剧24集、共11个案件，张思城、张山山父子各杀了3人。

张思城：图书管理员莫兰、京剧演员柳梦、单身母亲杜梅；另外，白晓芙的死，跟张思城有直接关系。

张山山：舞蹈演员王楠楠、柔柔美发店薛红和齐莎莎（被救活）。

《尘封十三年》再见。

一周时间追剧完成，本片属于悬疑剧上乘之作，气氛渲染很到位，节奏感也非常好，那首歌很好听，老卫扣动扳机那一刹那，可以这么理解（合着伙灭了白晓芙一家），整个剧升华到最高点～好剧经得起推敲，没有剧情硬伤，经得住观众们的琢磨和回味，越品越有意思，因为回味是一种乐趣，一种享受嘛！

歌词不就是这么唱的么:时光一逝永不回，往事只能回味！

最近很多人都得了“《漫长的季节》后遗症”，就是在不停回味剧情，回味某一句台词，回味某一个角色，回味那句“彪子你太爱学习了”😁😁😁，再融入到自己生活，甚至醒悟了一些人生道理～不好意思，跑题了言归正传，尘封十三载，悬疑够劲，反转带劲，叙事缜密，演员演技在线，可我为什么要冠以“缺点”大盘点这个名呢，因为我在体味剧情的过程中，发现了一些剧情硬伤，很难自圆其说的部分，剧情bug, 总想把它研究透彻！

那就容我慢慢道来吧:1.“秀才”为什么这么变态，没交代清楚，婚姻失败？

事业不顺？

童年梦魇？

他变成这样，总有个过程吧？

某某事件激发或者来个剧情铺垫吧？

很多剧在最后一集，会用大量的篇幅来揭晓谜底，给观众们答疑解惑，而本剧，全靠吴嘉一张嘴，答疑解惑没超过3分钟，我的天，前边二十集，你就给我这解释？

怎么就成超级变态了？

怎么就道德沦丧了？

怎么就心理阴暗爆棚了？

怎么就喜欢摆弄尸体模仿变态名画“人间乐园”了？

当年有个纪录片讲述美国“绿河杀手”，变态杀手“里奇韦”就是:反社会人格障碍+性欲倒错障碍+对女性极度愤怒+畸形欲望+憎恨母亲+对警方的蔑视=长年累月积攒成了超级变态杀人狂，观众看了这个纪录片也才领悟共鸣了里奇韦的所作所为，没有人生来就是杀人犯，而本剧张山山仅靠2分钟自述来简介他父亲，我老爹生来就这么变态！

观众们意难平啊！

👿👿👿2.秀才杀人的细节全篇并未交代清楚，是如何摆弄尸体，如何运送尸体，如何做到滴水不漏不留痕迹，不留指纹，躲过警察视线，让警察十三年毫无线索？

杀人作案过程，哪怕让张山山口述一下父亲的日记，只言片语也行，但是，全剧没有，几个镜头一闪而过，而且全剧刻意缩减秀才的戏份，故意淡化他的镜头乃至表情，他和白晓芙之间怎么就感情不和了？

深夜拿个榔头追自己老婆，导致车祸，预谋还是随机？

得不到就要毁掉？

难道喻恩泰片酬太高？

哈哈，不解，困惑😓😓😓……3.关于“鹰力鞋”，没有一个完美的解释，自始至终，没有剧情介绍秀才是否穿着鹰力鞋，为何钟情于鹰力？

吴嘉用鹰力鞋留脚印的动机是什么？

观众还以为鹰力鞋有什么隐喻呢，结果，失望了，就是一双普通帆布鞋，没有首尾呼应，并未达到很好的效果，关于鞋子，不算剧情硬伤，算是剧情细节不够完美。

4.关于HB，这条线没有跟进，感觉挺可惜的，那个HB的QQ号，剧情一笔带过，警察怎么不去重点追查HB那个QQ啊？

一定会找出真凶的，观众都等着你导演和编剧解释为毛是HB铅笔啊？

难道会有什么情愫在这支HB铅笔里吗？

有什么隐喻吗？

难道仅仅代表了“签个名”的意思？

sign here?……5.关于杨哲，有好几处叙述不清，为什么他要关了杨曼的手机？

为了表白无人打扰？

为什么幼小的宁宁不敢看楼下的杨哲？

他和杨曼在铁道旁表白没有成功，有没有威胁到杨曼？

还拿了把刀子，观众看的挺揪心，结果画风一转，怎么就突然跑书店去了？

有一次杨哲突然接到的电话，抛下“最爱”头也不回开车走了，他接了谁的电话？

还要下车去接电话？

观众只能盲猜！

结果最后的最后，他在全剧中最大的作用就是告诉各位刑警:这幅画我知道，我去过欧洲我了解，我一个路过的嫌疑人可以随意出入刑警办公室，甚至能介入你们的审案分析研讨会，提出宝贵意见😂👿（这确实是个硬伤，刑警审案组不会这么不严谨）6.好几处暗示没用上啊，并没有前后呼应，比如公司LOGO，杨哲车里的猫头鹰，手表的特写镜头等等，如果一一呼应了，本剧还能更上一个档次！

别怪我矫情，我也是看剧有太多不解！

希望朋友们补充……～～～吐槽归吐槽，本剧依旧打高分，瑕不掩瑜～说一下本剧我认为最大的优点:1.反差和蜕变，这可是高分影视剧必备要素，剧中人物在观众的视角下逐步蜕变升华，就像高分韩剧《杀人回忆》一样，朴探员和苏探员的性格、处事风格随着剧情推进在结尾时互换了，暴跳如雷变得异常冷静克制，而一向冷静智慧的汉城探员变成了失去理智要拔枪杀掉手软文艺青年的莽夫，这种蜕变和反差，在本剧也再度上演。

老卫和小陆，性格在结尾反转了，之前缜密细致的冷静小生，在结尾蜕变成了几乎崩溃的暴躁大叔，而之前暴跳如雷敢于怼天怼地的老卫，却冷静克制沉着细致，活脱脱的蜕变，角色性格互换了，这种强烈的反差感就把观众一下子带入了剧情情景，甚至能理解小陆为啥会变得酷似当年暴躁的老卫，他们都是被这一起起频发命案搞魔怔了呗！

这，是本片最迷人的地方，观影体验随之提升，大赞！

小陆啊，学学人家老卫，你还嫩着呢🤗2.本剧第二个亮点:杨曼这个角色 。

试问，谁不喜欢这样的女人，为爱人她几乎做到极致！

顾全大局收养孤儿，反怼父母一门心思维护老公，父母从小宠溺却没有公主病。

即使是帅气发小来暗送秋波，依旧女版柳下惠，一心爱着男主，敢爱敢恨心直口快的女人，有着了不起的理智和清醒，活出自己多彩和缤纷，免于暧昧和肤浅，太迷人。

演绎的很自然很真实！

之前该演员还演过冯小刚的悬疑剧《回响》，也饰演了一个洒脱女性的角色，演的太好了，清新脱俗让人眼前一亮，豁达，直爽！

人家叫直男，她就是直女！

哈哈，爱了爱了……3.本剧第三个优点就是，全篇普通话，特别赞，老卫坐过江索道，吃的特别像重庆小面，故事应该是发生在重庆等长江流域的故事，全剧所有演职人员都是普通话，对我们观众（大部分）来说太友好了，没有地域口音带来的分神，赞，高分电影《追凶者也》剧情特别好，但是满篇的西南方言，刘烨蹩脚的云贵话，好几次我要仔细回看刘烨刚刚说了什么，真的让我出戏N次，本剧完全没有这个障碍，不是说方言不好，可是你刘烨一个东北人说着云贵话活脱脱一个四不像啊，太出戏了，确实影响了观感啊，本剧很赞全是普通话，看剧毫无障碍，不看字幕也行😁4.本剧的第四个优点就是，老卫和小陆都是擅作主张敢于怒怼上级的一名硬汉刑警（现实中，很少见，但影视剧为了剧情冲突，之后的反差才会越激烈，更好看嘛）这才是有血有肉的警察！

演活了！

没有了刻板的请示领导等待批准的桥段，有别于其他墨守成规按部就班的警匪片，给观众一种全新的精神冲击，突出了主人翁的个性和特点！

再加上老霍局如此豁达，善解人意，知人善用，更加增加了剧情张力，“和事佬”领导，慈眉善目的！

我当时的观影体验是:老卫，你敢不敢掀桌子，你敢不敢再过分点😜 尤其是留给老卫的那8个字:山高水长，别来无恙！

我的天，霍局，真是一生的好领导啊总结完毕！

好剧好剧，四星半！

淑淑淑芬芬芬，吕秀才，包大人！

满满的怀旧！

话说陈晓这个角色，造型太像霆锋了！

13年后的小陆要是能再多一把胡子，是不是更贴合剧情呢？

总感觉他稍微缺了十三年后的沧桑感😃，略显帅气稚嫩😁还有”细虫”这个角色演的真好，《狂飙》里他就非常出彩，他总能驾驭这种特别有城府，特别有心机，总有一肚子坏水+阴招的角色！

被抓捕前和两位警官叫板半天，小眼睛一挤，沉思良久来一句:“朋友在，还是体面点好！

”太逗啦😁😁😁如有不妥不对之处，请大家多多指正！

仅代表个人观点！

想和各位豆友一起做个讨论剧情的观影人！

多多支持高分国产剧！

😋😋😋

一、油画Just as the holiness is hidden beneath the beauty, so it is with the sin. 这是一门犯罪心理学，从油画中找到自己崇高的一面，戴上猫头鹰面具，行使对人类的裁决权。

这部剧中出现了一些著名油画，受害者死亡时被摆放的姿态，都有另样的美感，赋予死亡以艺术美。

我们从何处来？

我们是谁？

我们向何处去？

这副油画出自保罗•高更，于1897年12月完成，以塔希提岛为背景。

在1897年3月保罗•高更经历了丧女之痛，又一直饱受着梅毒和眼病的折磨，生活困顿，打算结束自己的生命，于临死前完成这幅画作，后来自杀未遂。

从右往左看，最右边是三个女人围绕一个婴儿，中间是一个正在摘芒果的人，象征着人们年轻力壮的时候，是最快乐的享受的时光，最左边是一个接近死亡的老妇人，整个画面代表了人的一生。

左上方有一座暗蓝色雕像举起双手，像是超越世间的存在，暗示死亡的不可避免。

《尘封十三载》中为什么会出现这副画呢，联系高更本人的生活经历，他的一生并不怎么受到命运的眷顾，艰难困苦，疾病交加，生命的最后阶段也是活在身心痛苦里。

这副画出现在剧里，也是在暗示着那个喜欢这副画的人本身命运的悲凄，在生活中也一定充满了坎坷和不顺，这让他也开始思考形而上的问题，我们从何处来？

我们是谁？

我们向何处去？

生活在欢乐里的人是很难去主动思考这些问题的，只有经历了苦难，寻求精神上的解脱时，会发出天问。

除此之外，剧中受害者死亡时被摆放的姿势出自《人间乐园》，是博斯于1490年至1510年间完成的一幅画。

耶罗尼米斯•博斯，Hieronymus Bosch，也就是剧中HB，他是荷兰画家，他的画多在描绘罪恶与人类道德的沉沦，画中常见恶魔、半人半兽或是机械的形象，表现人性邪恶。

The Garden of Earthly Delights这副画由3部分组成，最左边是伊甸园里的亚当和夏娃，是原罪，中间部分是人间乐园里嬉闹的裸体人群、巨型鸟类和甜美水果的花园，右侧是黑暗的，象征着地狱，这三部分就是罪恶的产生，延续到沉浸在欲望带来的喜悦，再到地狱惩罚。

樱桃象征骄傲，草莓象征色欲，猫头鹰在古希腊是智慧女神雅典娜的象征。

这部剧中凶手戴着猫头鹰面具，显然是把自己当作一个裁判一切的智慧神，这种人在生活中通常是生活在黑暗里，看到了人性里不好的一面，激活了心中也潜藏着的黑暗一面，对他认为的不光明的人性产生厌恶，或许还带一些自卑心理，通过让自己成为高高在上的裁判者，让自己得到些许自尊。

二、影视剧的上升艺术电视剧添加一些艺术成分，还蛮吸引我的，既有对现实生活中发生事情的观察，又融入了对生命和存在的思考。

受害者被摆放成各种不同的姿势，从艺术上看很美，赋予了死亡一种神圣感，但是现实生活中这样做是法律和道德都不允许的，人人都想活着，对于受害者的生命权是一种残忍。

此外，剧中的配乐也很宿命弘大，悲情中带着一种天问。

三、让我感动的几点1，陆行知和杨漫收养了安宁，并且此后也没有生自己的孩子，这是一件很伟大很宽容的事，陆行知的父亲也很开明，接受了安宁的存在，尊重儿子儿媳的决定，对安宁也很关心爱护。

让一个男人放弃拥有一个亲生的孩子很难，男人都想要有自己的孩子，能让一个男人心甘情愿不要孩子的，除了对妻子深深的爱，因为爱她，没有孩子也没关系，也是他内心拥有极大的宽容心。

一个爱着自己丈夫的女人，一定也是想要跟他拥有一个属于两个人的孩子的，杨漫为了安宁也放弃了很多，放弃了和陆行知拥有属于他们两个人的孩子的渴望。

孩子，亲生的也好，不是亲生的也罢，都是一个和自己心灵相通的人，人与人之间贵在交心，贵在心灵的懂得和爱，有没有血缘关系又有什么重要的呢？

但是，有着这种思想的人太少了，这更突显陆行知和杨漫人性里光明温暖的一面。

2，刀哥的结局让人惋惜，为孩子攒下来的两千块钱，本想着送给孩子，却在路上被他曾经的小弟（曲振翔）派人捅死了。

他对杜梅的感情，都是让人触动的点。

3，老卫和白晓芙之间的感情，有些戏剧化，本是一对佳偶，因为老卫在部队得了肝炎，以为是绝症，不想耽误白晓芙，就提出了分手，想让她离开自己好好的生活。

白晓芙也很倔强，一气之下又找人结了婚。

老卫的病治了半年，没想到治好了，等他回来找白晓芙的时候，她已结婚生孩子。

假如不是那场病，老卫和白晓芙能够快乐幸福的在一起，白晓芙后面也不会死了。

很少打低分。

其实开始还不错，逐渐薄弱，结局给我整逆反了。

就算凶手是细虫，我都能理解。

结果是……。

合着老卫灭了白晓芙一家。

车祸、癌症、枪决。

他唯一的善良，就是收骨灰。

最后半集，一通画外音强行上价值。

肇事者变成了英雄。

说老实话，这要不是大橘猫饰演，能给角色加成，我就给一星。

为了自己一段错失的爱情 ，毁了一家人，耽误了专案组十三年的时光，徒弟不敢要孩子，离异…………再说说徒弟，为了强行和师傅捆绑，煞费苦心。

1.吃面放辣椒，贼辣。

2.脾气逐渐暴躁，师徒一样不把领导放在眼里，一点尊重都没有。

那可是你的前辈+领导唉。

3.都得离婚，然后复婚。

最可气的就是，见到传承凶手张山山，抢都能掉地上。

十三年的刑警、得到省部嘉奖的刑警队长唉，你但凡只是手抖一下，就可以了，好吗？

全剧最丰满的人物，那就是“刀哥”了，前后连贯，细节丰满。

一部剧就讲了一个罪犯和延续的罪犯，细节都没讲好。

我也是服气的。

不想吐槽了，陈建斌大叔给我拉进来，编剧给我踢出去。

看采访，四大爷也很喜欢看豆瓣的，那这一篇希望有幸被文艺中年四大爷看到。

虽然才看到更新的14集，但我有信心宣布这是2023开年以来最好的剧，没有之一。

（其实平原上的摩西也不错，很多人吐槽少了悬疑，但是这部剧拍的非常符合原著的调调。

）陈建斌的演技已经通过甄嬛传得到了大家广泛的认可，真是年少不知四大爷，再闻已是曲中人，他的演技风格有点大道至简的意味，化有形为无形，可以说是任何类型都能胜任的一个演员，尘封里角色的前后转变，完成的非常好，而且是用的特别巧的劲儿就呈现出来了，我相信背后是大量的自我创作，这种风格观众看着不费劲，很踏实，又容易代入，很多亦正亦邪，亦喜亦忧的情绪都通过眼神，嘴角，身体形态就表达出来了。

陈晓的演技很有惊喜，和陈建斌对戏一点儿都不落下风，窃以为四大爷的戏是蛮难接的，很多不动声色的情绪传导，要有极其敏锐的洞察力才能接住，陈晓做到了而且做的很好，在年龄和经历带来的跨度转变上，完成的也非常好，未来可期！

再来谈这部剧，主线非常明确，对受众很友好，转场都很自然，情节也经得住大众火眼金睛的挑剔，有形而上的，也有接地气的，人物也塑造的相当成功，每一个角色都是鲜活的，多面的，真实的，是丰富的，立体的，复杂的，去扁平化的，而且节奏非常好，每一集都能撩拨到你，把前阶段的神剧《狂飙》衬托得像一个无脑爽剧。

（不是碰瓷狂飙，狂飙里的人物塑造很单一，所以我能理解张译才会想着用口音来增加角色的丰富性吧）所以这部剧值得一个8.5分以上，乃至更高的分数。

他值得。

想到再来更，来自一个业余观众的感受，以上！

一般新剧都会随便看看，这部剧的开篇对我来说平平无奇，因为开始就能感觉故事老套，而且二十多集讲一个案子，想也知道拖拉，我甚至有种他基本也是烂尾的预感。。。

后来无聊有一搭没一搭地看，结果两天猛猛追平，二十集故事基本讲完，凶手也基本知道是谁了，我提前点了五星好评，有好多悬疑之外的情绪。

其实我是个纯正的爽文爱好者，比较喜欢主角很牛逼，要么大杀四方要么扮猪吃老虎的剧情。

这部剧的警察却完全没啥金手指，破案全靠经验，证据全靠灵光一现，甚至很多时候都在走错误的路，按理说也不是我的菜，但巧合的是我前段时间看了本书叫国民法医，那里面也写了不少除主角外的普通警察的破案方式：女性裸体死人肯定先考虑情杀熟人作案，前二十四小时加班加点，走访群众寻找凶器，擦拭采样，解剖身体寻找指纹脚印，找不到凶手没办法就得采取大规模排查，警察对自己破不了的案子心心念念永远是堵在心里的一块石头……很神奇的是这些点在尘封里我都能看得到，这种奇妙的相互印证让我一下子对警察的工作有了极高的认可度，耐心看下来之后，我又发现这部剧讲的是人。

警察，警察家属，死者，死者周围的人，那些嫌疑人1997-2010，剧里是在讲破案，但我看到的是十三年的跨度里，这些人的过去与未来。

所有人都在变，小陆变路队，卫队变老卫，小弟细虫变成了人人羡艳的大老板，大富豪的刀哥成了汽修厂的沧桑老人，黑社会的小弟们散布在社会底层成了灰头土脸的打工人，泼汽油要房的无赖变成看遍山水的货车司机，会画画的泼皮武小文永远停在十三年前……还有当年的那些孩子，壮壮，山山，宁宁，生活境遇让他们活成了不同的姿态，也走向了不同的结局。

所有角色里我最喜欢杨漫，虽然某种程度她可能更像一个完美妻子的背景模板，戏份稀少，但是在我眼里她简直闪闪发光。

十三年前她喜欢陆行知，就能永远坚定地拒绝父母的安排；97年她搞不定安宁，就软软糯糯地说要不我们还是把她送回去吧；等她和安宁建立感情，她又不受任何干扰，选择永远作她的妈妈甚至不再要自己的小孩儿；后面为了安宁，又直接分居离婚……在斗转星移的变化里，杨漫依旧是自己。

十三年后，她依然爱着陆行知爱着安宁，对父母的建议轻松回怼，时光仿佛没有在她身上留下痕迹，她依然活得轻盈，活得快乐，像是尘封十三年里的一抹亮色。

陆行知躺在病床上说，我爱她。

除了工作上的问题无法调整，陆行知是可以为杨漫妥协一切的。

他愿意配合杨漫不再要小孩；愿意听她的建议离婚；甚至看到杨哲找她吃饭，也只敢自己发疯扔菜然后去接女儿。

我甚至觉得杨漫即使跟别人在一起了，分手后冲他勾勾指头，陆行知也会乖乖回来……我也不知道这么一点剧情我怎么能嗑出这么多，但是真的有点上头23333总之尘封真的是部很好的剧，我觉得一部剧尊重观众，观众是会感觉得到的，这部剧头三五集节奏平缓，看起来稀松平常，但是我已经从剧集里感受到了尊重。

出于这种尊重我继续往下看，后面真的越看越上头，破案之余那些警察嫌疑人死者的故事居然都能有血有肉，没有一个人物是多余的，没有一个故事是敷衍的，看完之后让观众有种酣畅淋漓的快乐。

当然我也要说，如果你不喜欢这种人物变化纯看破案，可能觉得无聊又丧气。

警察们永远被牵着鼻子走，找不到正确的嫌疑人，不停的遭遇打击，且主角也没啥高光……但是如果你愿意坐下来慢慢看，不全然地追求结局凶手是谁，我觉得这部剧一定不会让你失望。

有剧透，慎入！

1. 警察对于没破获的案子不应该能并则并吗？

为什么前四集陆行知一直在躲案子？

看完全剧也没看出来他在97年查案中受了什么伤害有什么心理阴影？

他在矫情什么？

2. 从第一集展示的2010年油画造型布景杀人，到后面与97年案件并案处理。

整个刑警队从上到下没人把这个和油画联系起来？

得到最后两集的时候才由杨哲点出来？

刑警也不至于这么和其他专业脱节吧？

3. 从前几集一些闪回的影像可以看到，王楠楠给凶手跳舞，并且王楠楠之死的第一案发地是在她的车内，警察也推理了王楠楠和凶手是认识的。

那么，基于QQ账号和身边的人摸排社会关系不是更近吗？

怎么放着QQ账号HB这么大的现成的疑点不管去查97年摩托车登记？

怎么想的？

我觉得《尘封十三载》在“迷雾剧场”的系列剧中，应该算是中上乘之作了。

其整体观感当然比不得封神之作《隐秘的角落》和《沉默的真相》，但在悬念设置、人物塑造、叙事、节奏方面，却都很稳，也有一些令人惊喜的巧思。

它在近年播出的国产悬疑剧中，是有独特性的，它做到了一件很重要的事儿，那就是打破了近些年警察的脸谱化的塑造，把警察拍“活”了。

《尘封十三载》第一个令我感到惊喜的地方是，它的案件设置比较诡异，系列谋杀案中，所有的受害者都被摆出了一个看上去颇具艺术性的姿态，而作案的人还在现场故意留下了一根铅笔。

此前的很多悬疑剧中，从死者的状态，基本就可以判断出凶手的作案动机，比如性侵杀人之类。

但是在《尘封十三载》的系列杀人案中，颇具悬念的点在于，你根据死者的状态，无法判断出凶手的作案动机，因为死者都没遭遇过性侵。

更奇怪的是，往往发现尸体的地方也并非第一现场，凶手在杀完人后，费尽心力把受害者搬运到自己满意的某个场所，然后摆成了一个看上去颇具艺术性的姿态。

这种设置，在国产悬疑剧中，算是比较新颖的，同时，也让案件更有悬念。

作为观众，会和警察一样迷惑，凶手为什么要杀死这些年轻漂亮的女性？

为什么要把尸体摆放成类似油画人物的姿势呢？

纯粹出于对变态的美学的追求，还是某种仪式或者献祭？

实际上，从杀人现场的铅笔，以及尸体的状态，很容易推测出凶手是从事类似画家这种职业。

但也有可能，这只是一种误导。

从目前的剧情看，凶手选择的受害者是有共性的，所有的受害者都有跳舞的经历，无论是王楠楠，还是柳梦、杜梅，都正从事跳舞工作或者曾经跳过舞。

所以这点也很迷惑，凶手是痛恨跳舞的姑娘吗？

还是说凶手认为跳舞的姑娘堕落，所以对他们痛下杀手？

仅从案件设置而言，《尘封十三载》的悬念感已然拉满，留足了猜想的空间。

此外，《尘封十三载》的叙事也非常丝滑，2010年的时间线和1997年的时间线交叉的双线叙事，串联起了相隔十三年的系列凶杀案。

但是，尽管是相差十三年的时间线，故事的串联和衔接，却并不突兀，甚至可以说非常流畅、自然。

之所以采用了双线，却并不让人觉得混乱，是因为在叙事上，都是围绕案件而展开的顺序叙事。

举个例子，2010年发现了凶杀案，陈晓饰演的陆行知出了现场，当他出来看到远处的建筑时，想起了十三年前自己刚当刑警时遇到的同类案件，也就说由人物或者事件的视角，并行推进两条时间线的故事的。

而且两条线的人物、事件也是彼此联系、互相补充信息的，就拿第一集的这个切换来讲，陆行知在十三年后的案发现场和十三年前的案发现场看到那个建筑的视角几乎一致。

从人物心理角度讲，触景生情想到过去的事情是很自然的，这就使得1997年的插叙显得自然，严格意义上而言，这种触景生情式的插叙，在文学作品中很常见，出现在影视作品中，我愿称之为“文学式插叙”。

另外，两个凶案的现场，看到同一个建筑的视角差不多，透露了一个信息，那就是凶手十三年后犯案后，把受害者的尸体也摆在了十三年前摆受害者尸体类似的位置。

这也意味着，他对这个位置有什么执念？

或者刻意这么做，试图挑衅警察？

再或者，像《沉默的真相》里一样，是故意为之，让警察从现在的案件联想到过去的案件？

双线叙事的优点是，有利于增强悬念，也有利于引出一个又一个与案件相关的人物，姚乐、杨哲、马成群……从而引发观众对于凶手的猜测。

同时，双线叙事也让陈晓饰演的陆行知和陈建斌饰演的卫峥嵘的人物命运变化相互映衬，展现了时间在人身上的魔力。

先说悬念方面，十三年前第一起案件的受害者是柳梦，通过对柳梦案的了解，引出了两个可能是凶手的人物，一个是姚铄，另一个是杨哲。

姚铄是被卫峥嵘列为柳梦案的嫌疑人，但就在他被拘留期间，又发现了另一起案件——杜梅案。

也就是说，他完全被排除了嫌疑。

十年后，姚铄摇身一变，从一个摇滚乐手成为了一个大企业家，成为了2010年案件受害人王楠楠的老板。

而事实上，在王楠楠的身上，法医发现了一个很重要的证据，才和十年前的柳梦案并案的，那就是柳梦的头发。

去走访姚铄时，陆行知看出了一件事，虽然时隔十三年，但姚铄对柳梦却还念念不忘，连公司名字里都有一个“追梦”。

而离开时，陆行知也说了一句意味深长的话，那就是“保存柳梦头发十三年，姚铄是干得出这种事的人”。

其实意思很明显了，姚铄虽然不是柳梦案的凶手，但他可能复制一个柳梦案，并且故意留下柳梦的头发，反向迫使警方去追查柳梦案的真凶。

也就是献祭王楠楠，还柳梦一个公道。

其实这种设定和《沉默的真相》有异曲同工之妙。

只能说，王楠楠的死，有可能是姚铄所为，和此前的案件凶手并不一致。

至于杨哲，其实他身上的疑点有三个，第一个是，他戴了和凶手一样的手表。

这是凶手的：

这是杨哲的：

第二点是，他送给过杨漫一张高更的画，但是在送画时，他还带了另一幅画，那幅画就比较有宗教意味了，可以用暗黑来形容。

那些尸体的姿态，很可能和这幅画中的姿态相同。

当然，这只是一种腹黑的猜测。

第三点是，陆行知认为凶手有挑衅警察的嫌疑，从这点看，杨哲也有动机。

因为可以看出杨哲似乎是喜欢杨漫的，对于陆行知他可能会嫉妒、痛恨，甚至希望战胜他，那么以哪种方式战胜他呢？

就以制造让他破不出的案件来战胜。

事实上细论起来，杨哲也算沉着冷静，而且有西方教育背景，和凶手颇为吻合。

但他究竟是不是凶手，还无法确定，只能说是一个很有嫌疑的对象。

双线叙事的另一个优点在于，同时交代了人物的过去和现在，从而制造了人物境遇的反差，从而增加了一些悬念，让人好奇人物究竟经历了什么才会这样。

而1997年的线，其实对于2010年的人来说，算是倒叙，那条线也是解密人物经历的一个过程。

就拿卫峥嵘和陆行知来说，十三年前，卫峥嵘是陆行知的师父，办案风风火火，脾气火爆，也有点桀骜不驯，但十三年后，他却成了一个派出所的图书馆管理员，成了一个打杂的，反差极大，你就会好奇他究竟经历了什么，才会从一个追寻真相的刑警，成为了一个相对清闲的民警。

而陆行知，十三年前夫妻恩爱，十三年后却离婚了。

随着故事的推进，才知道，他们是假离婚，离婚是为了保障杨漫和孩子的安全。

所以说，双线叙事，成就了双重悬念，案件和人物命运的双重悬念。

此外，《尘封十三载》在人物塑造上，也非常立体、鲜活、真实，对卫峥嵘和陆行知的塑造非常有“人味儿”。

最近的很多国产剧中警察角色的塑造，其实都有点模式化，像套了一个模板复制出来的——为了破案，放弃私人感情、放弃个人生活、不顾身体状况，献身于事业。

这样的英雄式的人物当然可敬，但他们不够鲜活，在生活中并不算多，所以难以让人共鸣。

这就是为什么，《狂飙》里火的恰恰是反派高启强。

《尘封十三载》破除了这种模板式的警察形象塑造，卫峥嵘和陆行知并不是那种一味的伟光正的形象，不是遇到一个破不了的案件，就一味的死磕，而是心里始终装着那个案子，但是却要继续向前生活。

而且卫峥嵘喜欢有夫之妇白晓芙，算是有点道德瑕疵的。

对卫峥嵘的塑造尤其有真实感，十三年后，他已经成了一个半老头子，佝偻着背，穿着休闲的坎肩，为家人做饭、包饺子，出门拎着一个有卡通形象的保温杯。

陆行知一开始去找他时，他表现得好像不关心过去的案子，直到陆行知故意拿了一些新的材料去引诱他，他才说出了实话：“这十三年来，我一直没放下过。

”陆行知其实也一样，实际上王楠楠案和柳梦案、杜梅案有高度一致的地方，很明显是可以并案的，但他一直很排斥并案，甚至和局长因此发生争执。

局长后来点出了问题症结，他就是刻意回避这个问题。

回避，实际上是因为在乎。

这样的人物刻画，才是有血有肉的，相比一直为某个案件死磕的英雄样的人物，卫峥嵘、陆行知看上去更平凡、普通，他们依旧按部就班的生活，和平常的中年人、老年人没什么区别。

但实际上呢，那些未曾了结的凶案，没被抓捕的恶人，没被伸张的正义，始终是他们的一块心病。

这就是为什么，他们最终还是走到一起，携手去破案，因为凶手一日没有归案，他们就一日没有放下。

而即便卫峥嵘答应和陆行知合作，他也提出了条件——不能熬夜。

他老婆也反复提醒他不能熬夜，这也非常真实，人到中年，身体会一天不如一天，破案要紧，但身体也很要紧。

这才是“正常人”啊！

别说他五十多了，我三十多，身体都漏洞百出，懂得了惜命！

陈晓和陈建斌的演技自然没得说，他们都演出了1997年和2010年的反差，陈晓饰演的陆行知1997年还是个愣头青，而2010年，已经是个很成熟老到的刑警了。

而陈建斌饰演的卫峥嵘1997年脾气火爆、桀骜不驯，但2010年已然没了脾气，面对别人在图书馆吃饼屡教不改都欲言又止。

当然，《尘封十三载》的细节做的也非常好，比如配乐，凶手杀人时的恐怖童谣真的是相当惊悚，配合画面，让人看得毛骨悚然。

而第五集姚乐为柳梦写的那首歌，也唱出了一个追梦人对另一个向生活妥协的追梦人的惋惜、理解、同情。

作为一部悬疑剧，最好的部分还是悬念设置，目前为止，凶手是谁依然无法确定，可谓扑朔迷离、迷雾重重。

但我相信，罪恶不会被尘封，正义也不会缺席，因为卫峥嵘和陆行知始终未曾放下，他们还在苦苦追寻真相！

期待接下来的剧情，期待他们拨开云雾，挖出真凶！

很久没看过让人这么冒火的剧了，简直宣传诈骗，犯罪悬疑的主线不及格，更像是家庭伦理剧。

整个团队找不出一个带着脑子追查案件的人，连普通人会有的思维逻辑都不具备。

明显与画作/艺术相关的案件，就算不具备相应的艺术知识，至少会产生“为什么受害者会被摆成那样的姿势”这样的疑问吧？

顺着这个思路查案，最后因为各种因素断了线索或者找不到证据而成为悬案，才有说服力吧！

剧里直到最后才往这个方向调查，还是歪打正着找到的，就差把“工具人”三个字写人脑门上了。

正经破案其实只有最后两集，前面都是烟雾弹，明晃晃地告诉观众，“我在忽悠你”。

真正的凶手也很好猜，因为能冷静布置现场清理痕迹的，就不可能是街头小混混。

反观破案的一方，侦查方向一直在跑偏，只会跟自己人大呼小叫发脾气，刚愎自用不听劝，急躁冒进，不断跟案件擦点边的人纠缠纠结，虽然也能注意到一些细节，但跟正确的方向只会不断地错过。

很重要的第一起案件的确认，没有缜密判断的过程，靠的是直觉，虽然直觉也是经验的累积形成的，但人设真没让我觉得他能有这么准确的直觉。

好好的警察，被塑造成无能狂怒的形象，破案全靠蒙以及凶手提示，要不是凶手不小心留下了DNA，再来13年也依旧破不了案。

看到最后发现全是老卫造的孽，多多少少都跟他有关系。

「以下是对人设的个人喜恶，与评分无关。

」极不喜欢白月光的剧情，一看到就开倍速，精神出轨包装得再美好也改变不了本质，没有感动只有厌恶。

要真的有那么爱，守着对方独自过一辈子我还敬你是条汉子，一个赌气结婚生子，另一个放不下还是结婚生子，敢情跟你们结婚的人和孩子都是为了完成人生KPI和验证你们爱情之伟大的工具？

再碰上张司城这样心理扭曲的父亲，张山山生活在这样的环境里，不是人间悲剧才怪。

还有壮壮，从小就懂得察言观色，当父母的调和剂，有事自己找警察，独立懂事得让人心疼。

老卫事业家庭完败，人设最糟糕。

老卫是这部剧的纵火犯，杨漫就是这部剧的灭火器，看到她才能心情舒畅。

可爱善良有主见，活得洒脱，又能扛事，不拘泥于血缘关系，重感情，能娶到这样的老婆，属于是上辈子积了大德。

啜妮演得也好，非常自然，贴合角色，让人感觉很舒服。