好戏一出

一脑袋雾水，搜索了好久终于弄明白了，一出好戏就是好戏一出的电影版，就是原电视剧瞎几把剪成了电影，这个算不算是调戏观众啊？？？

之前电影版出也没报道电视剧版本，应该是变换了一下捞钱手法！

对黄渤粉转路人。

剧版《好戏一出》剪辑进绝大部分电影版没有的剧情，镜头间衔接更加流畅，剧情几乎每个细节都有顾及并展开，从而让观剧逻辑更加清晰，观众代入感变强了。

不少网友表示，剧版《好戏一出》“更有身临其境的感觉”。

例如片中“天降鱼群”场景，马进和小兴狠狠体验了一把“天上掉馅饼”的滋味，两人抓起一条条生鲜活鱼狼吞虎咽，生动映衬出二人强烈饥饿感。

而此画面在影片中是没有剪辑进来的。

另外，孙红雷出镜也是《好戏一出》带给观众的巨大惊喜。

影版结尾彩蛋并未透露徐峥打电话的对象，剧版《好戏一出》揭开了庐山真面目：孙红雷。

孙红雷惊喜亮相为剧情陡增亮色，原来导演黄渤还“留了一手”悬念，不愧为压轴重头戏，孙红雷为剧版带来了够猛的笑料和够足的看点。

黄渤与舒淇之间的感情线也有大段叙述和演绎，一场三十人荒岛冒险记在笑泪狂飙中得到完美呈现。

1、绿蜥蜴的问题黄渤在网上谈到了绿蜥蜴的暗喻，它指代观众或上帝视角。

我们知道冷血动物是在文学层面上是没有【感情】的主体，所以电影中的蜥蜴作为一个旁观者，指代观众也好，指代上帝也好，他并没有真正同情他眼中的世界，也无法对人类产生类似感情的同理心，他以一种不信任的视角对待人类世界。

延生到影像之外，部分观众也以【理智主义】对待电影中的逻辑关系，对主角马进【黄渤】的认知和他所生存的客观空间持怀疑论——譬方说这样一种质疑——马进是疯子，所有人都是他的幻象。

德勒兹说：【困在别人的梦中，你就完了】如今马进不就困在我们的梦中吗，他欲望着我们的欲望，接受我们着对于世界的荒谬和漠然，我们期待着他的生活是【一出好戏】—— 帷幕落下后，他该醒了——穷人是没有好运的。

从这样的指代上来说，一部分观众的确是蜥蜴，的确是冷血动物。

2、水陆两栖车电影里的水陆两栖车看上去就像是宫崎骏动画里走出来的产物，但在现实里，在青岛，这样的【交通工具】的确存在。

日本为了让在2020年举办的【东京奥运会】能吸引全世界更多的游客，2017年，日本富士急集团也在东京台场运行水陆两用巴士【东京的河马】【TOKYO NO KABA】但这样的两栖车并不具备长途跋涉的渡海能力，只能做短时的怀绕航行，终点即是起点，也就意味着没有【目的地】的概念。

也契合了电影中的群体，既没有统一性，也没有目的性——因为在电影的大部分时间，几乎所有人都放弃了重返大陆的目标。

角马进也在此期间，徘徊在【留下当王】和【离开做狗】的两栖状态下。

3、暖饮马进私恋美女姗姗【舒淇】，在给所有人买的冷水里，唯独给姗姗留了一瓶暖饮。

但老板张总【于和伟】看到马进手中的暖饮就毫无犹豫得夺取，全然没有想到，姗姗可能正在经历例假而只能喝暖饮。

当然我不能说资本家张总是在剥削员工，毕竟他也因为公司上市而为员工涨薪，但也没有他说得那样——我和员工相亲相爱。

毕竟从马进的经济状况来看，公司的福利并没有为员工带来生活上多大的改善,对于弱女子姗姗，张总也没有多少绅士上的礼让。

4、小王司机虽然王宝强的角色小王司机在这部戏的戏路并没有多大的突破，但总算不再是《泰囧》和《唐人街探案》里那样的【圣愚】形象。

尽管马进对小王司机的评价是脑子不够好使，但细细想想小王其实是聪明的，只是不够聪明而已。

比方说在遇难的第一天，他就神隐私自探了探荒岛的地貌，或许第一天的时候，小王就已经计划自己成王的预谋了。

他的野外生存技能和超出常人的身手体力，加上荒岛封闭的地缘性，这一切都是他成为【独裁者】的基础。

当然他绝不是个真正意义上的独裁者，他并没有在他的建制下获得大量的私有资源。

在张总瓜分掉他大半势力的时候，他的身边依然不缺群众。

在没有马进的挑拨之前，也没有擅自动用暴力去对抗张总，在被诬陷为疯子之后，也没有抵抗诽谤，而是默默接受自己的角色。

小王有小王的智慧，但他的智慧有限，就是过于安于现状，安于封闭的建制。

不过在这岛上，谁不是安于封闭的现状呢？

真正意义上，谁又比小王智慧呢？

5、颠倒的世界在张总找到那艘颠倒的废船时，影像为我们展示了颠倒的空间——这似乎契合了电影中马进阶级的逆转。

但事实上，阶级并没有逆转，管理者在电影中依旧是管理者，资本家依旧是资本家。

他们仍然视【劳动】和【劳动者】的行为和形象为卑贱，就像古希腊的城邦，尽管拟建了民主制，但却视【劳动】为耻。

颠倒的世界不过是便于宰制阶级更方便得踩在【天花板】上而已，张总的资本建制的第一桶金不是横来的废船——而是是殖民意识——颠倒原有的意识生态——这是资本主义者天生的拿手好戏，而看似公平的资本建制不过是支配与被支配的变奏。

6、扑克牌电影中张总的扑克牌制度就相当于是货币的发行，马克思在《资本论》的第一章中谈到的——金钱只是一个偶然物，它本身没有价值，它只是反映商品价值的中介，被偶然挑选之物。

所以电影的人很自然就接受了金钱的诞生。

但接受金钱是为了生存吗？

我不能全然说是，小王的建制虽然封闭原始，但从没有偏离过生存的底线。

而是金钱的诞生，创造了【贫穷】的概念。

对于向自然求生的人来说，只有生存的概念，而没有贫穷的概念。

但张总的扑克牌制度，却完美演绎了【商品拜物教】的逻辑生成，催生了【贫富】的意识形态。

7、马进的路线马进依靠革命起义统一张总和小王的势力后，扑克牌制度【资本主义】并没有被废除,尤其这还是在【人人有鱼吃】的环境下。

其实无论是张总的扑克牌制度还是小王的丛林制度，其根本都无法摆脱地缘性的封闭，归根结底都是封闭的制度。

他放弃了建制上绝对的意识形态和政治主张，他只保留了政治路线和目标——人人有鱼吃固然很重要，但人不能只吃鱼，离开荒岛更为重要。

虽然他对扑克牌制度嗤之以鼻，他仍保留这样的表象形式，而故意忽略其中的制化因素，因为这样的形式可以确保他在离开荒岛前，人们维持着一种看似文明的民主秩序，而被忽略的建制则可以隐藏掉不必要的阶级斗争。

马进所在意的不是意识形态的分化和普世价值，而是方针和目标。

所以即使在旁人看起来，他所统一的群体看上去就像是穿着病号服的精神病，即使自己曾经也在两栖的意识形态中迷茫过，怀疑过，激进过，甚至伤害过。

但他自己心里最终很清楚自己要什么？

自己的目标和终点是什么？

——没有什么比离开荒岛和重返大陆更为重要。

一行人坐上大巴，就这样从人类文明社会飘到一个荒无人烟的岛上去了，于是，人类社会的进展又在他们身上重新上演了。

最开始成为领袖的（小）王，以简单粗暴的原始技能去领导一个小团体，能够填饱肚子作数。

后来，张总那群人呢就靠发现的物资，开始了“货币”流通。

最后，马进和小兴用自己造来的岛上独一的发电技术制衡这些人。

原始力量——物质资本——科技。

在这过程中发生的大小纷争，透露出的人性与其变化都挺值得看的。

但是有时会觉得一些镜头有点啰嗦。

没看过电影，不知道电影咋样。

这是一部难得的好片子，集结了很多大牌明星演员，电影版的上映的时候，去影院看的，当时看的很压抑，第一次看，没有悟出什么道理，最近刚知道，有网剧版的，比电影版的细腻很多，逻辑更连贯，毕竟播出时间扩充了两倍多，很多电影上没有看到的精彩剧情得以保留这是否是部小成本的投资我估算不出，但里面的主角“马进”却是个彻头彻尾的“小人物”，通过这个小人物的成长，我们会发现很多东西，以前在公司上班的时候，马进整天混日子，信奉成功学，指望中彩票改变自己的命运，但现在在荒岛上，命运和他开了一个很大的玩笑，中了彩票无法兑奖，哪怕就是你有了这么多钱，在这个“原始生活方式”的岛上，不好使啊！

所以被命运琢磨的他，得到了一堆从天而降的鱼鱼，面对生存的威胁，他开始动脑筋了，有了这堆鱼，就像一夜暴富一样，有了翻身的资本，所以人呀，不逼自己一把都不知道自己有多优秀！

马进有了这堆鱼，吸取了之前挨揍的教训，知道在这个岛上生存的“哲学”，光有智慧和力量是不够的，还要会利用人心！

所以马进学聪明了，先让每个人得到教训，把他们打乖了再拿出甜头让人尝，这时候，他读的“成功学”助了一臂之力，通过疯狂的演说顺理成章的获得了人们的信任和好感！

直到最后，在看到大家要获救时的那种悲凉，他不愿放弃自己建立的秩序和“帝国”，这种在平时社会，充当小人物，在特别背景下，一飞冲天的角色，我们看到过不少，时势造英雄，也造就了顺势而为的人！

所以，我们何尝不是走着走着，就把自己逼在荒岛上，不知所措，恐慌，希望，欲望，为了能吃口饭，忘记了自己最初的梦想，当我们自己走在荒芜一人的地方时候，我们自己会怎么趟过去，是放弃，还是认命，都在于自己的态度和决定，不是吗？

太惊叹了！

黄渤把全部四个小时的未删减版电影用六集网剧的形式呈现出来，真是“一出好戏”呀！

看完仍旧意犹未尽，矛盾迭起，跌宕起伏，用极为荒诞的手法将人性、生存、社会演替表现的淋漓精致，让你时而喜，时而悲，时而揪心，时而落泪，黄渤这个导演处女作，应该能把他这些年情怀和思想讲个差不多，了结一个心愿了。

背景发生在疑似的一次陨石坠海世界末日之后，公司团建出游的一行人被冲到一个海岛上。

这部片子非常的夸张，以至于很多点细想便会发现漏洞，但这并不是影片想要表达的重点，荒诞胜于现实。

现实主义用几个矛盾来突出：1.原本的世界是否还存在。

从片头的各国各大媒体预测，到史教授一前一后煞有介事的分析，被困在岛上的人们永远不知道真相，但需要证据和理由来说服他们，这就是：一块一千多米海拔的地标、黄渤在海上找到的北极熊尸体，到后面从天而落的鱼雨，漂上岸的巨大鲸鱼。

这些奇异的现象都让人们越来越想象世界已经灭亡，加上身边人的说服，人群已经完全坚定自己就是人类最后的希望了。

以至于最后黄渤、小兴、王发现大船时，以疯乱真，以及小兴笑而突变深沉的表情，才得以成立。

对于世界存在与否的争议是本片的主线，相当于人的信仰。

若相信世界还存在，那握着彩票券的黄渤便可以用命来赌，拿到转让申明的小兴也可以赌上其他所有人的命；而不相信世界存在时，人们开始放弃在原世界里的阶层和身份，准备在新的岛上用平等的身份长久的生活，万人之上的公司老总也会被人暴打，看门的保安也开始飞扬跋扈，每个人都只是自己，没有社会背景。

真真假假，都是世界。

舒淇想在这个没法追求真假的世界里最终找到一点点真，也就是爱情。

“真假有那么重要吗”，王回来说看到了船，黄渤和小兴为了保持现状谎称其疯了，这时镜头倒了过来，这一幕非常精彩，原本倒过来的船此时正了，这个世界已经颠倒了是非。

2.资源的争夺。

无论是原始社会，还是部落之间、国家之争，拥有资源的人便拥有领导权。

岛上只有水、食物、住所以及人类社会生产的机械。

王作为野外生活经验丰富的人，首先成为水和食物的占有者和挖掘者，带领人群找到野果、野草，教会他们抓鱼，顺理成章的成为绝对的领导者，但王代表着军事化的集权制，所有人必须绝对的服从他，说一不二，却也蛮横不讲理，也是野蛮原始社会的缩影。

于是出现第二个领导者，发现了大游艇，即拥有更为优越的住所、工具以及食物的张总，温文儒雅，似乎是人类文明社会的重现，有酒喝，有雪茄抽，有碗有床，和原本的生活更加接近了，但他制定了一个规则，让这个似乎”人类社会“的游艇，重新变成了“动物世界”，他也代表着资本阶级，拥有智商和制定规则的权利，这片由他决定的市场，并不能持续太久，毕竟资源有限，还要看天吃饭。

最后侥幸获得“局部地区降鱼”的黄渤，在毒荼之后获得最高资源权，三国鼎立的局势由此打破，鹬蚌开战，渔夫得利。

但是此时黄渤还占有一项更加重要的资源，那便是机械，准确来说是小兴的技能带来的工业革命。

食物能生存，游艇能苟活一段时间，而工业革命，这太像人类发展史了，给人希望呀！

3.希望与尊严。

人之所以为人，不是吃饱不饿死，而是有尊严的活着。

这部片子里的每个人似乎都经历了，抛弃尊严-重拾尊严-重获希望的过程。

要说阶级位置最高的便是张总，衣来伸手饭来张口，到了岛上，人人都要靠双手吃饭，再摆官腔只会被揍。

黄渤也是个有脾气的人，说走就走，不服气张总用商业计谋骗了他，不愿为他卖命，一身清高拂袖而去，但没食物能怎么办，只有俯首称臣，却依旧被人痛扁，自己编造的谎言把自己框了进去，被当作疯子时，尊严又在哪儿。

张艺兴饿到极点也去偷鱼，被暴打一顿回来。

为了吃饱肚子这件事情，尊严真的没什么，王和张的阵营开战，每个人以前不都是毕恭毕敬，甚至手换着手称朋道友的么，为了食物，也只有撕破脸皮，这一幕非常精彩，哭闹声、嘶喊声，大家不敢相信这是事实，只有疯了一般去发泄。

到黄渤背靠大灯出现时，仿若神仙，神说，应有光。

绝望到极致的人们，看着希望冉冉升起。

1、小王，打群架过后 吃方便面时 每个演员的回忆与悲痛的哭泣 尤其是宝强那一段 非常动人 让人感觉他内心无奈—他本来也不是有很大本事的人 不过是比别人多了一些基本的野外训练 一开始大家都把他当王 他也飘了 但其实越后来越觉得责任太大 没能让跟随他的人过上好日子 自己也变得暴力不堪 其实真正的小王其实也是个没啥出息的善良人而已。

这段让我感觉宝强的形象饱满了很多 还有一段 是宝强打马进之前 其实马进捣乱了很多次 小王也忍让过 说明他其实本身并不是那么大胆暴力的人 这里有一段过渡 让小王的转变没有那么突兀2、老潘 老潘的戏的确删了好多啊……哈哈哈 渤哥够狠 不过的确就算是一闪而过的镜头 迅哥也能吸人眼球 我记得一段很混乱的戏 镜头晃着很多人 就讯哥穿这个大裤衩 大白腿 一下就看到了 老潘这个角色丰富了很多 特别是马进被打的那段 从懦弱到毫无尊严的乞求到发狠的暴力讨张总欢心最后回归被马进反攻时的胆小……真的一气呵成，果然是老戏骨3、小兴 小兴是个特别悲情的人物 剧版里多了3个细节 一个是小兴跟马进出逃后没东西吃 小兴去求鱼被打 不知道求的是张总还是小王 单看后面他们又去找张总 那应该是小王他们打的 但他还是讨了鱼回来 先给哥吃 自己拿铁棍去拼命 这里的无力感体现的很动人 第二个细节是马进筹谋时对小兴说了一些虚无缥缈的话 小兴从懵懂 到转过身去的恍然大悟 之后的沉思和笑容 很流畅 人物性格转变开始 第三是小兴勒索张总之前 马进回去船舱 两个女的走出去 跟马进说“原来你是这样” 估计是小兴早已经利用马进的名号勒索了不少东西 还有马进最后烧船 跟小兴说的“我爱你”让他从面目可憎变会柔软可怜 这生活中 应该没人爱过他吧 跟马进划船出去问想见谁 他说奶奶 估计被爸爸打的时候也只有奶奶会护一下吧 可怜孩子总的来说 剧场版的确逻辑情节都顺畅许多 人物也丰富很多 但故事框架和核心没太大变化 可惜的是 咱们帅雷雷的故事没有后续 可惜可惜

首先要说，每个人的演技都太好了，张艺兴真的把我惊讶到了，着实佩服。

剧情的话，感觉是简单版的《迷失LOST》，看完不自觉的就想起这部美剧。

里面对人性的探讨是真的很引人深思，小兴从最初别无他求的朴质的少年，在一次次的利益与地位的冲突及改变下，变成如此只为自己考虑的人，完全陷入了黑暗的泥沼之中，最后的两集真的有些害怕完全猜不透的小兴。

其实我之前以为变得极端的会是马进，但他只是一直在自己道德约束下去达成自己的目标。

虽然他一直抱怨命运的不公，也曾为了彩票而疯狂，为了失去好不容易建立的一切而崩溃，但他欺骗不了自己，因为这虚幻的美好而痛苦。

总结完，发现还有点喜欢马进这个角色呢。

他似乎就是我们每一个普通的小人物的缩影，而我也希望像他一样可以保持内心的基本底线，即使深处绝境也不能放弃自我。

以小兴为警戒，希望不要陷入不自知的疯狂。

还好，最后小兴失忆了，希望永远不要回忆起来。

你们就是团结的走过了在孤岛的那段岁月。

人们更容易相信团结，毕竟那是最美好的。

剧里几个主角的性格都塑造的很好，没看电影版直接看的剧版。

小王，老张，马进，真的是可以代表社会不同的人群了。

好吧，自己说的都晕了，总之是部不错的剧。

正在考虑把《lost》补完。

有些人第一次拍电影就“刹不住车”，比如黄渤。

黄渤首次执导的电影《一出好戏》，片长竟然长达两小时出头。

影片好看不假，但观影者似乎有些意犹未尽，好像黄渤也是一样的感觉……

好在，有野心，胆子也不小的黄渤除了影版《一出好戏》，还给大家藏了一个大惊喜！

什么惊喜？

那就是，比影版更精彩，更过瘾，更全面的剧版《好戏一出》。

相信很多网友已经一气呵成看完了剧版《好戏一出》，相比“有很多话想说”的《一出好戏》，6集、信息量巨大、有未曝光情节的《好戏一出》看起来更带感、更过瘾、更通透，黄渤、舒淇、王宝强、张艺兴、于和伟、王迅再一次演技在线了。

同时，电影版的好口碑直接带起了剧版的热度，剧版刚上线就受到了网友热追。

另外，剧版的热播也同时带动了电影版的流量，这一次《好戏一出》的影剧联动，黄渤玩的有点6。

此前真是低估了黄渤导演的“大心脏”，万万没想到电影里还藏了一个4小时的番内、番外结合篇。

《好戏一出》很好玩，群像漂洋过海落难，继续荒岛大开发，以物换物啊，互虐搞笑啊，人性拷问啊。

最有意思的是，网友可以边看剧边拿“福利”……《好戏一出》别出心裁地在北京著名网红菜市场三源里菜市场设置了“好戏鱼摊”。

线上刷剧，线下打卡，主题鱼摊和网红菜场的联动发酵为追剧带来了更多乐趣。

说到“好戏鱼摊”，突然想到了《好戏一出》里这三十多号人“抢鱼”“吃鱼”“下鱼雨”的日子，更想到了黄渤和张艺兴啃生鱼啃得那么来劲儿是怎么做到的。

而且于和伟这个“张总”并不是特别地道，本来想重生，但商人就是“伤人”，看到“供求关系”就不由自主地做起了“新生意”，底层员工靠彩票？

还得靠自己。

相比之下，看剧的网友就幸运、幸福多了。

十一长假后《好戏一出》进行了开工红包送彩票的骚操作，给大家发福利的同时，还具有本身特色，让人眼前一亮，也充满了很多未知的惊喜。

剧版《好戏一出》讲的不只是马进的“彩票事业”，我个人觉得闹过、嗨过、无厘头过、奇思妙想过，剧版给人更多的是思考。

思考什么呢？

活了二、三、四十岁一把年纪了，究竟该怎样在都市里尽可能幸福地活着，不留遗憾？

6集四个小时，《好戏一出》可以让人把生活看得更通透一些，也可以让人把生活变得更简单一些。

见仁见智吧，剧版值得看。

当马进点燃了颠倒船后，也顺利带大家到了山背，大船如预期开过来了。

然后大船上，下来的人，告诉他们：世界真的毁灭了，就只剩这条大船了，想上船必须服从“大船上的另一个马进”。

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知道有剧版后每天都会看下日期，27号更是晚上7点半就开始守，意外的是宣传的晚8点，竟然提前了十几分钟，算是小惊喜了。

因为《一出好戏》里有很多情节需要稍微思考一下前因后果跟其中的意思，给数之不尽的黑子带来了释放的机会，上映后的几天在讨论区里也跟黑子进行了一些斗争，虽然在这个过程中让自己对电影的理解更深了一些，但是还是会有一种无力感。

现在好了， 剧版里多了很多掰碎了的情节，让一些黑子闭嘴的同时也能让很多没看懂的观众豁然开朗。

而我更佩服的是《一出好戏》，居然能在剪掉了那么多情节的情况下还能保持有比较高的完整度，想表达的一些想法也都表达得很明白，渤哥厉害。

在我心中《一出好戏》证明了渤哥是个比较好的导演，《好戏一出》证明了渤哥是个优秀的导演。