哆啦A梦：大雄的月球探险记

我认为这是至少最近十年来最好的一部哆啦A梦电影。

能做到这样藤子F老师看了大概也会感到欣慰吧。

内容有剧透，慎入！

又是一年新哆啦电影上映的时候，回想过去两年，评论里我总在强调情怀。

而今年，我觉得只有两个字：好看！

为了免得一进来就看到剧透，先说说和剧情关系不大的。

首先是哆啦粉们关心的几个问题1. 有无片头曲？

有。

应该是和TV版一样的长度和演唱者，然后歌曲的时候画面特别设计过，很好看。

2. 大雄在片头喊没喊哆啦A梦？

这似乎也是一个粉丝们乐于谈论的问题，但还是留到你们去影院自己发掘吧。

3. 静香洗澡了吗？

洗了。

毕竟人家是一天要洗三次澡的孩子。

4. 片尾彩蛋里提到了什么。

当然是说来年也会上映啦另外出现了恐龙和五个主角。

我想怎么也不会是《新·新·大雄的恐龙》吧。

所以到底是什么呢？

有点想知道。

*关于这一条 大陆上映的时候似乎因为种种原因剪掉了 有点遗憾 不过相信来年还能看到引进版5. 顺便提一句，出木杉和老师都出来了，而且都有台词。

然后是演员嘉宾配音这次请了5个。

因为哆啦A梦相关知识积累深厚而开始参与哆啦电影配音的搞笑艺人高桥茂雄连续第三年配音，虽然还是小喽啰，但跟同是搞笑艺人的中冈创一两人发挥稳定。

去年因为电视剧《大叔的爱》再次人气高涨的吉田钢太郎大叔作为大boss，表现力十足，丝毫不亚于任何一个正经声优，个人要给个大大的赞！

另外两个年轻演员广濑爱丽丝和柳乐优弥本身就是流量明星，后者更是因为少年时期曾获戛纳电影节最佳男演员奖而被国内网友爱成为“影帝”。

然而这二人的配音我不知道是时间仓促、或是没有跟其他人合读过剧本还是怎样，真的比较出戏，所以对于两人的声音，还是抱着宽大的心去看吧。

按说影帝的演技来这种角色不该有问题的呀，这让我有点百思不得其解。

还有音乐今年平井大演唱的主题歌《THE GIFT》不管是歌词还是曲调，都完全是为这一部电影量身定制，而且非常好听。

个人觉得好于去年星野源的那首《哆啦A梦》。

用哆啦电影打比方的话，如果《哆啦A梦》是《STAND BY ME》，那《THE GIFT》怎么说也是《大雄的恐龙2006》。

这比喻可能有些晦涩，但若你看过很多哆啦A梦电影，相信能够体会到。

THE GIFT8.5平井大 / 2019配乐其实这次并没有特别花哨的地方，但是有些大场面的BGM给我一种怪兽特摄片的感觉，既新奇又很应景。

对了，还有一小段儿童合唱的插曲，出现的位置比较靠前。

下面要来真的了，不想被剧透请回避。

想自己去影院寻找各种梗的更要回避以下部分。

与前作的不同不知不觉已经啰嗦了这么多，该讲讲故事本身了。

重复一次，我觉得好看，非常好看。

那么今年的作品与去年的《金银岛》同样是号称哆啦A梦粉丝的作者原创的剧本，两者相比，好在哪呢？

我认为最主要一点，就是梗不突兀。

让我觉得不是为了加而加，不是为了讨好而加，不是为了看着像哆啦A梦而加。

《金银岛》感觉整体上有点《STAND BY ME》化，可以说跳出传统意义上的“哆啦A梦电影该有的那种”路线。

虽然看上去也会喊哆啦A梦什么的，但它是那种把“哆啦元素”加到故事里的写法，对于跟哆啦感情尚浅的人来说也许很不错，但对于看了几十年的人，难免觉得好像缺点什么。

这也是我去年说“是时候不再强求《哆啦A梦》是我的那个哆啦A梦了”的原因，我当时甚至略有悲观的觉得今后或许哆啦电影会在那样的路线上越走越远。

关于梗说到梗，2005年之后的新版哆啦A梦给大雄上的小学起了固定的名字，还记得叫什么吗？

对，“月见台小学（月見台小学校）”。

在这样一部以月亮为舞台背景的故事中，非常有心的在开篇给了校门口一个镜头，反正我是觉得挺感动。

一样作为梗，出现了与编剧辻村深月最爱的作品《铁人兵团》里类似的情节，同样发生在静香和新伙伴之间。

类似的，这次也有任意门被毁掉这样的事情，让人觉得似曾相识。

好在四次元口袋本作中大发神威，除了使用了近二十款不常用道具以外，还在关键时刻起到一锤定音的作用。

关于秘密道具和本作中的新角色秘密道具的登场除了战斗需要和创建异说世界需要的这些，还出现了一些在原作中使用频率也不高的道具，比如健忘草（わすれろ草）和预感报知器（虫知らせアラーム）。

前者可以给小朋友们和不熟悉哆啦的人带来一个不错的笑点，后者因为只在《魔界大冒险》（漫画p168）里出现，我想真爱粉们看到也会觉得新奇甚至惊喜。

顺带一提，任意门坏的时候没像《魔界》一样哆啦美救场，我有点失落呢，尽管哆啦美总让人觉得在电影里可有可无……关于家人和朋友大雄的家人在剧场版里一直比较符号化，除了《恐龙》里爸爸的鼓励和《新魔界》里地震时那段钻到饭桌下也不忘保护两个孩子让人印象深刻以外，电影版中很难想到有更多关于他们的实质性的描写。

这一部在这方面虽然没有真正的突破，但几个情节设计的很好。

（此处有几个片段的中度剧透）1. 开篇阶段，转校过来的露卡（ルカ）偷偷到大雄房间，闻声上楼的妈妈气呼呼的自言自语说这孩子回来也不打招呼就出去了，然后随手把露卡忘记关的窗关掉，窗外的露卡暗中观察妈妈时又听到她自言自语了一句“我都准备好点心了”。

我当时就想起自己好多好多次很晚回家妈妈还给我准备吃的这事儿，鼻子有点酸。

而这个“准备”作为一个flag，在后来也同样用露卡这个角色给收起来了。

虽然是个不经意甚至说不太重要的细节，但设置的刚刚好。

2. 这次或许是主题的关系，把时间设在了秋天。

在总爱暑假去冒险的哆啦A梦电影故事里，明确说秋天的似乎这还是第一次。

那天大约是八月十五吧，一家人坐在一楼院子一旁的缘侧，边吃东西边赏月的情景很是温馨。

3. 温馨的过后就要说说海报上的事。

就是下面这组。

《南极》时同样有一组水彩插画海报，同样贴在东京的几个车站一时成为热门话题。

这次更进一步，单看这一组图就已经很有故事感，用的文字也很出彩。

只看这简单几行字也能想象出一些故事场景呢。

观影之后我发现这一组正是几个人坚定决心，踏出迈向成长一步的转折点，哆啦A梦以外的四个人的踌躇在片中也有体现，不过三个养宠物的小伙伴只有静香家的宠物有亮相。

其中最有趣的是小夫的部分，一向胆小的他终于决定奔向集合地点时已经迟到，他自己开脱了一句“因为我的刘海没弄好…（前髪が決まらなくて）”着实有他的性格。

对了，记得他这次也喊了“妈妈”。

4. 以露卡和露娜（ルナ）为代表的超能力族群埃斯帕尔（エスパル）们有不少情节。

除了两姐弟，戏最多的阿尔（アル）居然跟胖虎有相同的特技！

而且两人在最后决战的时候也用上了这个绝技。

另一方面，露卡在跟大雄的接触中逐渐体会到友情是什么，而大雄对友情下的定义也是不错的一句台词，这句话在预告片2里也出现了。

哆啦A梦：大雄的月球探险记 预告片45. 大雄造出来的各种兔子也成了这次比较特别的伙伴，这里就不展开讲了吧。

看来加点萌萌的神奇动物已经成了哆啦电影的惯例。

最后……请允许我再说一次，好看！

其实不管是国内还是日本的哆啦A梦粉丝，我都已经看到有人说剧情仍然套路。

然而这次的套路我想一定不是为了能拼凑出来讨好观众，而是努力让哆啦A梦重新做回哆啦A梦的套路。

如果这两年的电影让你觉得哆啦A梦电影不再有趣、太过幼稚，那或许你更应该去看看这样的套路。

在制作委员会体制下的日本动画制作体系，其实弊端也越来越凸显。

因为这个制度使制作之前先考虑如何能让出资的各个来自不同领域的公司都开心变成理所当然的事情，在这种情况下，一个可以说创作纯文学作品的小说家写出这样的剧本，我觉得真的看得到功力，也看得到她对哆啦的热情于热爱。

可以说是一篇满分命题作文。

这样的作品让我对来年也充满期待。

一不小心写了这么长，真的谢谢你们花时间看到这里。

最后放张曾参与哆啦TV和多部电影制作的原画师金子志津枝画的应援图来结束吧。

对了，这次片尾也是水彩风插画，同样很精彩。

彩蛋出来之前也特别好看！

哆啦A梦真的是非常非常优秀的科幻作品了，科技发展与人类的未来似乎是哆啦A梦自诞生之初就贯穿始终的思考，每次观看都可以体会到科学性和人文性的完美融合，这一次也不例外，据不完全观察，影片中出现了包括但不限于以下这些要素：异说与定说的辩证；“以太”（露卡说埃斯帕尔人拥有以太的力量的时候我突然想到了暗物质是怎么回事）；人工智能与机器人三定律的背反；辉夜姬的故事（前段时间东方文学刚刚讲过啊啊啊，露娜竟然是辉夜姬，这个设定有点可爱）。

总的来说还是很有看头的。

哆啦A梦是几乎每年都会看的电影，但是当我渐渐长大，好像它对我的吸引力也在递减，觉得剧情总是“好莱坞式”的英雄救美，画风也很多年一直没变，和大圣哪吒这样的动画电影或者新海诚式的画风也不同，甚至在b站看的时候，这一部有很多地方已经选择了快进。

可是就像台词说的，“长大以后不要忘了我”。

哆啦A梦伴我同行，其实很多电影里，它都在致力于打破成见，一点一点地陪伴、引领我们成长。

这部电影始于人们不相信月球上有兔子的“成见”，而剧中最大的武器，也是由大家觉得和总是很糟糕的笨蛋大雄类似的野比兔研究出的反向异说徽章。

英国有个纪录片，叫做《与敌同住》，是选择在某些事情上观点天差地别的人住到一起，我没有看完，但是从这个选题就已经可以想见这种观念的冲击。

今天回了外婆家，其实表弟和表妹也很没有礼貌，和前两天的堂弟堂妹，没有太大区别，甚至可以说是非常类似。

但是可能抱着一种“世界是你的倒影”，当你以一个友善的目光来看待世界，对你的伤害反而减轻了（真伤感的一句话2333）。

真的好羡慕大雄，可以拥有一个哆啦A梦，满心满意地想着他，陪伴着他。

可是一想，其实我们就像剧中的其他人物，我们虽然没有哆啦A梦，但是我们有各自的优缺点和其他的幸运与不幸。

小夫有钱，但是懦弱不自由，大虎身体壮没头脑但是讲义气而且和母亲陪伴时间很长etc. 在这个时候，我没办法说文艺的话，羡慕还是有的，可是我也明白我没法拥有哆啦A梦，所以成为自己的光？

（鸡汤&玛丽苏文上头）

今天拍的照片真的特别漂亮！

希望每次回顾也能记得这份快乐！

哆啦A梦，大熊，童年的记忆，经久不衰的动画。

日本的动画片总是给人不同的感悟，也许情感和音乐一样真的是不分国籍的，哆啦A梦那么多部，不同的时期真的有不同的感觉，当你觉的自己真的懂了的时候过一段时间才发现原来我们是如此的纯真，童话真的只在故事里。

正因为能力有限才努力，正因为生命短暂才美好，是啊，努力才有未来，才有希望！

不管电影本身的内容做到什么程度，电影的名字和人物就足够吸引我了，因为这是童年呀。

竹蜻蜓的飞行器，时光机，还有红豆烧，鱼旗等等等等。

不得不说那些年日本漫画的输出真的是很全面的，无论画质和内容还有故事核心都非常的吸引人，以至于多年以后依然可以把主题曲随口哼唱，想起某些情节想起年少的自己忍不住嘴角上扬

月之B面：想象的界域与科技的能指《哆啦A梦》的剧场版有一个大概相近的模式，即大雄发现/创造新大陆——帮助原住民抵抗侵略，这个模式不像连载版那样轻松日常，它设置了破坏地球危害全人类的邪恶反派，充满反乌托邦的奇观想象，其中大雄经常不幸与哆啦A梦分离，独自面对险恶异界的奇幻冒险，时常给我惊悚可怕的紧张观感。

前天去看了最新的《大雄的月球探险记》，惊艳绝伦，包含了无限的想象能指和现实哲思，是我认为今年最好看的电影。

最开始大雄提出月球上有兔子，遭到大家嘲笑，但是哆啦A梦用“异说俱乐部”这个道具帮助大雄在月球上建立兔子王国。

“异说”，Heterodoxy，违反公认的意见，一个非常重要的哲学命题——人类历史就是在无数次质疑主流、提出异说、推广异说、建立主流中循环往复得以前进发展的。

如果人类不再拥有关于异说的想象，而始终臣服于已有的公认标准，那将会逐渐丧失一切进步的趋势和美好的可能。

哆啦A梦在大雄提出异说被质疑嘲笑时，给予他证明异说的能力和勇气，让他能保持作为一个正在认识世界的儿童应有的想象力与尝试的胆量。

哆啦A梦是一个保姆型机器人，22世纪科学技术的产物，作为一个影像符号，他的内涵即是在现代世界中人类可以将自己的想象通过科技付诸实际，异说的证明有了详实有理的现世途径，是科技将人类想象的界域无限扩大，也是科技让人类将看似不可能的异说建立为主流事实。

与此同时，《大雄的月球探险记》也表达了另一个颇具探索意味的哲学话题——“月之B面”。

贝恩德曾说：“每个世代对于月球是什么、月球的意义以及象征，各有他们的集体感知”，放在不同国家、不同文化、不同时间都有不同的延伸意义。

而月亮的背面/阴暗面绝对不是一个单纯的科学概念，例如耳熟能详的“满月化狼”传说，人类学解释为人在黑暗环境中，更容易被激发出原始兽性的内心潜能，“月之B面”意味着“人类精神和心智中的阴影”，马克吐温曾说：“每个人都是月亮，都有不曾展露的暗面”。

《大雄的月球探险记》要传达的“月之B面”并不局限于个人心理或精神的阴影隐喻，而是关于现代科技和人工智能对人类自我的核爆式反噬。

影片中有一个讽刺情感强烈、意义指涉直截的现实隐喻：辉夜星人掌握高等科技能力，他们冒进探索星外疆域，却被自己发明的侵略武器迪阿布罗（智能机器）破坏并统治，而辉夜星人创制的人造人埃斯帕尔人则具有强大的动力能源，故迪阿布罗千方百计追捕埃斯帕尔人以求获得能量。

迪阿布罗的影像形象是一个巨大的古代日本武士盔甲头，他代表着侵略战争和暴力殖民的日本军国主义，映射到现实中有两层含义：一是人类开发电能、核能等新型动力，为人类生活和社会建设提供方便和可能，然而也带来环境污染、军备竞赛等等负面效用，特别是人工智能的开发，如智能手机已经完全攻陷了现代人类生活，人们是否能够作为技术工具的主人而不反被其支配控制？

人类是否能够不被科学技术异化为能源的驾驶员？

二是我们现代人类经历了蒸汽和电力的科技革命，也遭遇了随之而来的两次世界大战，随着互联网技术的飞速发展，二十一世纪的革命话语是互联网技术，此时迪阿布罗象征的是同样深刻侵略精神和暴力意识的“科技军国主义”，即企图用科技力量、互联网力量使自己代表的主权国家站上统治者的地位，最近发生的重每毛衣站，我们不就是正在见证科技世界大战的进行吗？

这些都是现代科学技术的“B面”。

《哆啦A梦》一直是一部立场鲜明的反战主义动漫，哆啦A梦识破迪阿布罗不是血肉之躯而是人造机器之后，怒斥“同为机器人真是感到羞耻”，事实的确如此，我们一直向往追索的是“哆啦A梦”式——亲近人类、造福人类、能够与人类友好相处的科技力量，而不是“迪阿布罗”式——反噬人类、危害人类、破坏人类原有生存环境的科技力量。

现实却不是美好的梦想，就像月亮有隐秘的B面，人类也无法完全抵御科技的阴暗。

1969年人类第一次踏上月球，到今年正好五十年，曾经地心说、日心说、月假说……等科学异说都被科学技术和人类智慧证实承认，《大雄的月球探险记》也不只是一次简单的地外探险，“哆啦A梦”给予大雄和我们受众的是大方包容、勇敢尝试异说的想象力，以及关于科学技术在现代文明和政治形态中的结构主义解读。

望向天边幽幽的明月，有袅娜妩媚的嫦娥、尼尔·阿姆斯特朗的左脚脚印、大雄兔子王国的野比兔、月球车玉兔二号……享受着人类长久历史意象集合的现代人类——我们、每个望月者，被摄人精神的月光注视着，和宇宙黑暗深处的生命幽灵静静相对凝视，也会揭开内心深处B面的帷幕，展现出或科技或文学、或理性或浪漫的原始狼人面貌。

《哆啦A梦：大雄的月球探险记》就是一部让我们敞开怀抱、接纳异说、鼓励人们相信自己最真实想象的童真狂想曲。

下午没事写的，感觉还有很多地方可以加深，以及很多引用可以补充，但是我懒得找了，毕竟豆瓣也没有学术警察——是吧？？

回味起观影的两个小时，一幕幕印象深刻的画面浮现在我眼前。

精彩而严谨的剧情充满了对原作的致敬，诸多伏线回收颇有推理小说的风范，彰显了直木奖作家的实力；众多人物的刻画可圈可点，“想象力”的主题贯穿始终，更是给作品增添了色彩。

另外，成人观众才能看懂的内容在作品中不断浮现，低龄化的论调可以休矣。

剧情辻村深月真的懂《哆啦A梦》，也真的懂哆啦迷。

不然，她不会对遗忘草、超能力帽子等道具运用自如、如数家珍，也不会如此忠实而谦卑地追随《哆啦A梦》原作，尤其是原作大长篇。

故事的桥段充满了对原作的致敬：一开始大雄相信异说被同学嘲笑，源自《云之王国》；哆啦A梦拿锤子砸自己，源自《海底鬼岩城》；哆啦A梦提醒大家小心结果自己被绊倒，源自《日本诞生》；静香留下来照顾露娜而其他人前往战场，源自《铁人兵团》；AI使用超级武器使星球遭受灭顶之灾，源自《海底鬼岩城》

每年三月必赴之约 光是原作发散而来这一点就值得鼓掌啦 静香比前几作都更加勇敢了 抢过昏迷花对战兔兔怪的时候简直令人感动！

每年六一都有蓝胖子的陪伴也是一件很幸福的事啊！

幸福感满分观影体验就是这样，有笑点有泪点有萌点人设也棒，还改编融入了原作里我最喜欢的地底国！

剧本的每个方面都十分出色，尤其是埋设细节上

今年是哆啦a梦TV动画放送40周年，同样也是人类首次登月的50周年。

所以今年的剧场版也很好地体现了这两个主题。

这不仅在于以月球为背景，也在于故事的主题紧扣了哆啦a梦作品最大的两个主题——想象力和友情。

就电影本身的剧情而言，我认为在水田原创剧场版里已属上呈。

虽然仍然存在和前两年类似的剧情前拖后赶的叙事节奏问题，但是仍然可以看到剧情明显的进步。

线索的运用较为合理，给人一种“意料之外，情理之中”的感觉，一步步推向宏大的背景也没有太散乱突兀，而是有条不紊。

相比前作大雄的金银岛，这部作品的起伏更多，也带给了我更多惊喜，设定也更为合理一些。

同时，电影的很多细节点和故事点都很有意思。

比如大雄桌上的瓶装船致敬了前作金银岛，月兔王国里年糕的各种神奇用途，野比兔反着开的车，以及最后仍然是铁头（虽然这次是龟壳）功起到了关键作用。

可以说，电影中每个点都充满了想象力与趣味，细思起来令人忍俊不禁。

在我眼中，这部作品有着温和而澄透的光芒。

首先，结构上仍然是哆啦a梦系列剧场版的惯有故事结构。

一个梦想王国的建立，与不同世界观朋友跨越界限的友谊，大家一起努力拯救朋友的星球并拯救地球。

然后，最重要的一点，作品的焦点回到了想象力与友情上。

想象力，可以说在整个故事中起了最为关键的作用。

没有大雄和鲁卡奇妙的想象力，也就没有两个人的相知相识，也就没有月兔王国的建立，没有了之后的故事。

而异说俱乐部胸章，也正为每个佩戴者的想象力提供了展现的机会。

不仅是在故事中的体现，想象力在整个哆啦a梦作品中都是永恒的主题，想象力也是人类得以实现登月这样的壮举的必要条件。

应该说每一个哆啦a梦的作品，都延续着这份想象力。

藤子老师创造这部作品，就是基于丰富的想象力，这部作品最重要的意义，也许正是为了鼓励想象力。

哆啦a梦给我们带来了如此多不可思议的道具，实现了多少人孩童时期那一个个天真带点幼稚的梦想。

虽然这些梦想与想象在现在看来有点可笑，正如大雄开始时相信月球上有月兔一样。

但其实，人类大部分的进步，都起源于一个个荒诞的想象。

登月的这一小步，凝结了多少人望着月亮的遐想。

又如电灯、电话、电脑等大部分发明，最初不也是来源于想象力。

这些进步，曾经只是想象，但却最终化为现实，人类始终是在想象中学会进步。

另一个主题 友情算是哆啦a梦作品中永不缺席的部分，也是哆啦a梦作品的另一个基石。

无论是哆啦a梦与大雄之间的友情，还是五人组中间的友情，抑或是大雄等人与不同世界观友人之间的友情。

其实友情很简单，正如大雄所说“朋友就是伙伴。

朋友会为对方的开心而开心，难过而难过。

只是因为是朋友，就有了危难时刻互相帮助的理由吧。

”所以鲁卡之所以为了不连累大家宁愿关上任意门，大雄等人在鲁卡有难后几乎没有太多犹豫地挺身而出，理由很简单，正是因为是朋友啊！

也许真正的友谊就是这样纯粹而简单。

友情，已经融入了哆啦a梦作品的方方面面，成为了哆啦a梦作品的永恒旋律。

大概他们的友谊，每个看过哆啦a梦的人都会羡慕吧。

所以这部作品让我最欣赏的地方在于重新强调了哆啦a梦永恒的两个主题，让我真正回到了最初的感动。

这份感动，从第一次看哆啦a梦时就一直延续到现在。

同时作为哆啦a梦TV动画40周年纪念之作，这部作品仿佛也让哆啦a梦系列来到了新的起点。

现在也有不少人认为哆啦a梦作品无非是吃老本、卖情怀，也有不少人对哆啦a梦新番的子供向剧情进行批判，认为哆啦a梦系列正在走向没落。

而我认为，只要人们心中的想象力还在延续，哆啦a梦作品就仍然能够绽放生机。

哆啦a梦作品想要继续发展，仍然需要强大的想象力驱动。

而这份想象力，也要随着时代的推移继续更新。

期待哆啦a梦系列作品带给我们更多的感动与惊喜。

永远的童心，单纯的友谊，充满想象力的道具，很单纯很美好简介：讲述了一个神秘的转学生月野露卡与大雄他们一起前往月兔王国经历重重冒险的故事月球探测器发现了白色的影子。

大雄听到这个大新闻便声称月亮上有兔子，却被大家嘲笑了。

因此，哆啦A梦用秘密道具异说俱乐部徽章在月球背面建立了月兔王国。

有一天，“不可思议”的少年露卡转学到这里，与大雄他们一起来到了月兔王国。

在那里，大雄一行人偶然间与这些持有不可思议力量的“埃斯帕尔人”孩子们相遇讲述了一个神秘的转学生月野露卡与大雄他们一起前往月兔王国经历重重冒险的故事月球探测器发现了白色的影子。

大雄听到这个大新闻便声称月亮上有兔子，却被大家嘲笑了。

因此，哆啦A梦用秘密道具异说俱乐部徽章在月球背面建立了月兔王国。

有一天，“不可思议”的少年露卡转学到这里，与大雄他们一起来到了月兔王国。

在那里，大雄一行人偶然间与这些持有不可思议力量的“埃斯帕尔人”孩子们相遇了。

哆啦A梦与埃斯帕尔人一行人正相处甚欢，在他们的前方却突然出现了一个神秘的太空船。

埃斯帕尔人都被太空船抓走了——为了拯救哆啦A梦他们，就连露卡也被抓走了！