茶之味

又是一年新开始，在一月的头几个天，是不是都在做这一年的打算呢？

人是终身坐牢的动物，在时间里坐牢，就如现在一样，在人为创造的历法中，我们迎来所谓的新的一年，在这个节点想着做一些什么改变，但结果大多数，无非还是在这个牢笼里打转。

其他的情况，而且人类还善于给自己添加更多的牢笼，比如所谓伦理，感情，法律，国家，礼仪——这个年龄了，要上班了/那个年纪了，要进步了/要上学了/要结婚了/要考个研究生/要进入公务员/要留学/要退休/要生孩子——一个又一个的牢笼，人类创造的乐此不疲。

但人类又是一种不能没有牢笼的动物，大部分人如果给他自由，如果自由的剂量过大，会有生命危险。

他不知道该去干什么，或者不该干什么，于是一整天都不知道干什么，自由了太自由了，那么什么是该做的什么事不该做的呢？

如果再也没有那些规范，告诉你这个时候了，喂喂！

该找个工作了/或者哎哎！

都这个时候了，该睡觉了！。。。

之类的，自由之后的人类将要干什么呢。

最安全的最适合于大多数庶民的状态，或许还是回到自由之前的状态，为了所有人为制造出来的牢笼儿奔波，花费一生做完自己不喜欢做的工作，在不喜欢的城市买了房子，还一辈子的贷款，然后找个凑活的人结婚，生了个并不太喜欢的小孩但又不得不喜欢的小孩，给自己找个借口必须将小孩养大，于是可以日复一日地忍受那些所有的不喜欢，再终于小孩长大了，自己退休了，一下子不知道存在的价值和意义了——卸下所谓责任的那一刻，马上就生命枯竭的人，无论是我们听过的还是身边见过的，都有很多。

如果，我们把到退休后或者财务自由后才思考的那些问题前置，也就是说，把自由握在手里面，在还年轻的时候，一切的选择都会不同：这就正如每个人都到世界里玩这个游戏，出生的时候拥有一样的装备和货币还有血量，那么这些天赐的生命你将怎样度过。

当然有人不断刷等级，不断刷装备，达到一个全服务器都仰望的地位；也有人在河边钓鱼或者就只是跑跑没见过的地图度过；或者有人喜欢交往各种不同的人，来到这个游戏的目的就是社交。

每一种选项都无可厚非，但这个游戏有一个特别重要的规则和前提，就是每一种选项只能有一个。

当你在河边钓鱼这样的日子过到一段时间突然想成为功成名就的人，但你已经似乎追不上那个从新手村就在练号的人。

这个游戏的规则，就是选择了一个方向，然后一直走，会有各种不同的风景等待着。

无论哪种你选择了，都会出现无数的金色瞬间。

日常，就是那些金色瞬间。

其实《茶之味》是科幻吗？

那些奇妙的树，巨人小女孩，还有从土里爬出来的泥人，这些是科幻吗？

他们其实是如果你觉得所有的日常都很有趣味，凭空就生出来的趣味吧。

因为每一个瞬间都是金色瞬间，喜欢的时刻也好，不喜欢的时刻也好，都有类似科幻一般搞笑或温柔的解释，对于生活，有这样的一些解释，是人与人的不同。

你怎样看待烦躁不安焦虑愤怒，你怎样看待有趣幸福开心兴奋，这些情绪产生的时候，我们怎样看待，是我们与他人的最大不同。

当烦躁产生时，是不是也能像小女孩一样幻想，并没有什么，只是旁边有一个巨大的自己在看着自己而已，这样的想法，好像会让自己所有的情绪都平静下来——是啊，一切都会过去，唯有时间永恒，时间是最大的监狱，自然也是最大的自由。

——这个时候，再像小女孩一样，日复一日地去相信，只要天天去练单杠，翻个后空翻的时候，就是烦恼会消除的时候就行了。

至于真正做出了后空翻，其实那些烦恼，早就在过程中就流失掉了。

而金色瞬间，正是当下经历的所有，一茶一饭，眼前的工作和书籍，眼前的同事和娱乐，眼前的种种，一茶一饭思之，也觉得颇有滋味——这时候，就是茶之味的真义。

被初恋狠狠打动既然故事是从家里的长子，春野的奔跑开始，我也就从他开始说起。

春野喜欢的女孩坐火车走了，春野徒劳的在田间追着，他很后悔从来没有跟她说过话。

春野想，如果他有机会表白的话，也许会不一样吧。

一想到这些就使他更加悔恨。

随后的几件小事更让他对异性失去了兴趣，但是当他坐在教室里第一次看到转校生铃石的时候，他知道，他的春天来了。

　　　　 　　这是他第一次对一个姑娘表示他爱她。

他所爱的人刚巧也爱他，这也是第一次。

他所爱的人也爱他，想必也是极普通的事情，但是对于身当其境的人，却好象是千载难逢的巧合。

——张爱玲，《半生缘》　　　　 　　我想每个人都有过这种感觉，恋爱时的两个人会为了共同喜欢一首歌，一本书，一个人，在上学时甚至是因为有一样的解题思路而狂喜而而雀跃而兴高采烈，仿佛两个人就此打下了相伴一生的基础。

　　　　 　　当春野知道铃石喜欢他所擅长的围棋时，狂喜的他觉得他突然获得了无穷的力量，那力量足以征服整个世界。

可是内向的他并没有和她说过一句话，只是和以前一样远远的默默的关注着她。

就算是误打误撞而被拉入铃石先他加入的围棋社，他也没和铃石有过任何交流，两个同班同学却形同陌路，春野深深的埋藏着自己的感情。

　　　　 　　直到那个雨天，围棋社其他同学走了，只剩铃石一个人在摆弄棋子，春野走进来才发现这里没有其他人，他转身拉门就要走……想象一下，一个早就在心里喜欢对方到不行的人，有自己最擅长的优势，面对屋子里只有意中人这样的局面，仍然毫不犹豫的转身就要离去，这是一种什么样的境界？

……还好铃石大大方方地叫住了他，请他一起下一盘棋。

　　　　 　　两个人慢慢的下着棋子，春野下了有八、九个子了，不经意似的慢慢说道：“…嗯…我…我的理想其实就是能和你这样每天下棋…”两个人都还在继续下棋，过了一会儿，铃石也慢慢的说，“那我们明天还下…”春野咧开嘴笑着说，“好…”这样的平淡的对话，听来却比各种的山盟海誓要美丽；又像于无声处听惊雷，让人惊心动魄。

　　　　 　　接下来的一幕，是我看过描写初恋最美的镜头：雨中两个人打着一把伞，春野把铃石送到车站，在车门关上的一瞬间，春野突然把伞从门缝扔给了车上的铃石…那种突然，就像刚才突然的表白，带着冒失的真心诚意，格外动人。

铃石看着雨中的春野身形渐渐被车抛得远去，他一边向她挥手，一边脸上露出开心之极的笑容…这就是最美的初恋，就像春天的草，不知道什么时候长出来的，也不知道为什么会长得那么快那么茂盛，那样的有生命力。

这里没有任何心机和利益，只有幸福的付出和幸福的承受，太美了。

　　　　 　　片子里的主角是一家人，不光是春野，还有行为怪异的爷爷留下了感人至深的遗物，一本他手绘的全家成员的画册；爸爸是个尽职爱家的催眠心理医生；妈妈是个有才华有担当的漫画作家；小有名气的做音乐的叔叔心里还是装着已嫁作人妻的前女友；怪异性格讨人嫌的舅舅五音不全却对音乐始终怀有理想；因为听了叔叔的鬼故事从此幻想身边有个巨大的自己，而想尽一切办法想让幻象消失的执着的小妹妹……我就不一一讲述了。

　　　　 　　风趣，幽默的茶之味，充满了浓浓的情感，谢谢你，导演石井克人，这么有爱。

离开了的心爱的人，田野间穿梭的火车，幻想中的庞然大物，头上的大便，地铁里的银河英雄，简单务实的一家，猥琐的匿名电话，幻想中的庞然大物，在沙滩变跳现代舞的人，打棒球吃饭团的暴走组，和心爱的女孩子一起回家的下雨天，供一群人发呆的老式玄关那首yama ya yama ya的大山之歌，以及爷爷遗留下的最后作品。

而我们的人生如果只能缩在一本微小的书留下来那会是怎样？

在水泥森林里的我在某个睡不着的夜晚随机挖出一部片来坐在电视机前一边喝煎茶一边回忆着我自己那段短暂的一生里一切精彩却不为人知的时光……无论如何都不能失去天马行空的纯真想象啊！！！

茶の味-没有辉煌，只有延绵不绝的相续与日常/第一次遇见Katsuhito Ishii 导演的“茶之味”是五年前在国外旅行时的露天电影院。

在一众观影的笑声中，我睡着了。

只印象模糊地记住了那首表现形式些许夸张和怪异的“mountain song”。

昨天在小小的手机屏上重温“茶の味”。

午后未开空调的炙热，纱窗偶尔吹拂来的习习凉风，玉兰树上嬉耍的小鸟…甚至，我焦躁的心，和Katsuhito Ishii 的这部电影奇妙的组合成了多维画面与只属于自己的-与其说是观影体验，不如称之为“此心的夏日之味”～不知道导演是怎样做到的，镜头里的场景、细微的流动、声音的背景，甚至脑海中滑过的怪异想法，不知不觉的白日梦，在导演的电影中以层层叠叠、延绵不绝的层次与无限的延展表达出来。

从个体的角度，生命中本就没有所谓的辉煌与成就。

事会变，人会老。

普通人的生活里处处皆是延绵不绝的相续与日常。

日复一日、年复一年，看似相似，却有着无限的延展和鲜活。

那一帧一帧的小日常流动，一家人在门前树下发呆，各有各的烦恼和孤单，看似怪异的暖心爷爷，忙碌又孤独在家庭和事业中努力再努力的妈妈，每日高铁通勤疲惫不堪的爸爸，青春期害羞内向不敢表白的哥哥，幼小的、体会着比成年人更深层生命本质、但又因此而备受困扰的妹妹，在东京打拼表面酷酷的潮男达人，内心实则敏感害羞的叔叔…每个人身上或多或少有我们自己成长和生活的影子。

没有激烈的故事。

一帧一帧流动的日常，每个人的烦恼，退缩，鼓起勇气，害怕，回来，再尝试，面对，放下…每个人以自己的方式面对自己的问题，其中不乏怪异与尴尬的幽默，而时光，也在这当中不知不觉流淌。

两个半小时的观影，没有快进，没有同时做别的，没有像上次一样睡着，莫名的，心由焦躁不知不觉安静了下来。

或许，正是导演所表达出的那一帧帧流动的日常、与细水长流触及内心深处的情感，令我感受到了共鸣，也得到了一种表达，这就是导演与电影的奇妙之处吧。

把万姓统摄在一个“人世”里，需要一种宽广的情怀。

印象里只有侯孝贤的《冬冬的假期》几可相比，小津其实不同，如果说小津是不着力的去讲故事，《茶之味》可算着力的不去讲故事。

从实用性的治愈来看，《茶之味》加入了大量的戏谑和北野武式的相声段子，不算经济的剪辑打消了我们从中织出故事的愿望，但在处理爱情和死亡时，却不回避悲悯，旁观的视角又使这悲悯更染了层淡看。

能入而能出，且不堕于空，如日行云间来去自在，又不甘被你捕捉猜度。

如果人间直如电影，也只是如果。

今年五一到处人山人海，无票，拥堵，自己宅在家看完了这部慢节奏电影。

影片超过2小时，而且开篇有些荒诞的想象，需要耐心看。

取景地令人心旷神怡，日本是怎么做到有山有水有农田的同时，还能有路有店有城铁。

作物生长的整整齐齐，没有一块裸露的土地，田间的沥青小路也有公交来来往往，乡间的房子干净整洁，像是有人精心打理日常维护着，与城市并无太大区别，坐在院子里发呆，整个人都清静了。

尤其喜欢黄毛跳舞的小河岸，水流清澈，微风和煦，目之所及皆是绿色。

一家五口居住在乡下，父亲应该是使用催眠术的治疗师？

母亲是动画从业者，儿子高一，女儿小学，爷爷是画师，更是个老顽童，有些浪漫和童趣在身上，小叔借住在这里疗养情伤。

故事的最后，小叔走出了失恋阴影重回岗位，妈妈实现了家庭事业兼顾，儿子鼓起勇气向喜欢的女孩表白，弥补了先前错过的遗憾，女儿终于练成了单杠后翻。

爷爷用画笔默默为位家庭成员记录下美好的瞬间，安详的离世，离开时嘴角还挂着笑意。

一个关于亲情和成长的故事，平淡温暖，适合一个人耐心细细品味。

不理解头盖骨上大便的回忆，黑帮和cosplay那条线的意义，以及出轨下属暴打老板的情节。

另外，早些年对艺术界从业者的刻板印象是从何而来，瓜壳头加粗框眼镜，花里胡哨的衬衫搭配领结或围巾，举手投足之间还有一些娘炮。

审美无能。

两个多小时的电影，起初以为会乏味，看着看着却喜欢上了片子的节奏与味道。

片子讲述了一家六口的夏日生活。

清新的生活小品，淡淡的味道，宁静沁心而清香回味，犹如夏日午后睡醒呆坐在屋子里头脑意识朦胧时，口中含着的那口香茶带来的感觉。

很喜欢这种感觉。

The Taste of Tea is one of those films that audiences need to wait until the last minute to be able to obtain the message from the director. In other words, Katsuhito Ishill used a plot to arrange what was going to happen and what the connections were between the characters when setting an agenda.The director’s plot to emphasize family relationships can be recognized in this film. Through out the process of the film, it seemed that the family members were only into their own worlds and there were no obvious intersections between each others: Yoshiko (mother) was busy of making her return to an animation career; Hajime (son) was falling in love with Tsuchiya; Sachiko (daughter)’s attention was on her back flip practices; however, in the end, when the director’s message was released, we saw the impacts that these individual family members had made to each other: the eccentric grandpa inspired Yoshiko’s creation of animation; uncle’s help made grandpa’s dream of singing came true; last not the least, the art album that grandpa produced for the whole members – they might not look like a close family, but likewise every family, they truly cared and tried to encourage each other from the bottom of the heart.Individualism is another terminology that the director used in the making of this film. Characters in The Taste of Tea were living in the north of Tokyo, mainly having a life that was very different from the life style of city people, therefore, it is arguable to say their lives were a little boring. Despite this, Ishill let everybody show plenty of individualism which defined a crucial capitalism value – even the lest recognizable individual shins. The behaviours of grandpa might be very unreasonable, but he used those inspirations in his music video; the two guys wore wired animation outfits in the train; the baseball played who were training besides the river; the director operated numerous of little stories which might not make significant sense at explaining the story line, nevertheless, it is clear enough that a plot was used by Ishill to identify the simple value and worthiness of a human being.The editing style in The Taste of Tea is something worth paying attention to. The editor did not do a job of cutting scenes tidy and frequently. In fact, abundant of long scenes appeared in the film to define a notion of the peaceful lives lived by the family and many others in the film. The most noticeable one in this category was the scene that the family was sitting in the living room and drinking teas, which occurred several times. Also, the similar editing style was shown in the scene that Hajime and Tsuchiya were playing chests (that scene lasted more than 2 minutes). I would put this film to the category of light comedy, where not many apparent “fun” scenes were found, but its funniness did offer somewhat philosophies. To me, The Taste of Tea was making a sound saying, life is just like the taste of the tea, which we are able to find in every corner of the world.

一部轻松的电影没有承载着太多的东西在里面日本电影的辉煌虽然已经过去但是它的细腻认真的讲故事和严禁的各种因素构成还是很值得中国电影学习的，不怎么喜欢日剧，许多简单的故事就能说明白问题的偏偏要复杂的说不符和东北人的性格！

导演石井克人一鸣惊人之作，日本的导演擅长通过细腻手法刻画平凡人物，以渲染人生感悟的风格，在本片中得以延续——将日本乡村一家五口的琐碎生活引向了人生真谛的感悟之路 。

143分钟的电影剧情，起初以为会乏味，当看进去之后才发觉“渐入佳境”，喜欢上了片子的节奏与味道。

片子讲述了一家六口的夏天生活。

小清新的生活，淡淡的味道，宁静沁心而清香回味，犹如夏日午后睡醒呆坐在屋子里头脑意识朦胧时，口中含着的那口香茶带来的感觉。

很喜欢这种感觉。

远离了喧嚣炽热的闹市，走进了宁静祥和的小山村。

在空镜头下：青山缭绕、碧水晴空，暧昧的樱花树、绿油油的梯田，春野一家六口悠然安逸地过着小日子。

雨下得很大，一个男孩和一个女孩追着公车奔跑，临走前，男孩将天蓝色的雨伞仍在了女孩的公车上，然后，摇着手再见，笑的阳光灿烂。

爷爷去世后，一家人来到爷爷的房间，偶然翻出爷爷留给每个人的画册，画风淡雅清新。

幸子一直想要翻过单杠，但忽然间一朵向日葵在她身边开得灿烂无比，开到的小村庄，开到了亚洲，开到了地球，开到了宇宙，忽然间，她内心力量满满，一下子就翻了过去。

然而，这些也不过只是冠冕堂皇的噱头而已。

剧情因为导演根深蒂固的动漫情结，很快就喧宾夺主地破坏了先前苦心营造的古典韵味。

当故事中少年额头跃出一列驰骋火车的超现实画面登场之际，影片风格变得不伦不类了。

头顶大便死于非命的小流氓、神经质小妹不时幻想偌大的怪物、电车上两个忸怩作态的扮装者以及诸多荒诞不经的黑色、无聊的桥段，尽管不乏创意，却严重搅乱了影片的格调。

摘抄《新快报》。