导演：
主演：严子贤,闵星翰,向婧怡,厉蔺菲,李俊良,向皓
类型：电视地区：中国大陆语言：汉语普通话年份：2025
简介：详细 >
The result of a stage show is what matters, but the strength of power doesn‘t depend on the volume of the sound produced.
3.5星。这才是严肃故事喜剧化表达的正确打开方式。看似闹剧，但实则每一句都是在自我诘问。如果在现实中，这种苦痛是难以言说的，导演借由主角之口，宣泄不满，出离愤怒，但也知道如果内心不能坚硬起来，那么我们最终会面对的，都是被摧毁的命运。
用最朴实的手法营造出最惊悚的效果。明明是天然带给人震动的题材，却总能在伊朗导演手里获得新的切入
拍得有些太温馨了。也有可能我对伊朗有着苦大仇深的刻板印象。但有些地方像戏剧一样，代入真实的政治环境，我看出了点戏谑感。
难看
喜欢中间五人组折腾的部分，有点喜剧的感觉。但首先这是一部政治电影，无论是腐败的警察和护士，还是贯穿全片大量直白的社会讨论，都在宣告这一点，因此底层的小人物们作为作者的表达工具，只能选择在发泄之后放手。但这种表面的向善，背后的观念实际上是认为人是可以被感化和改变的，我始终觉得这是一种巨大的傲慢。【2025#194】
先不说完全不能和片子里的几个受害者嘴上鞭挞行动上又共情加害者 最后一幕所谓备受赞誉的定格镜头和假肢声还能更做作老土吗 完完全全的雷声大雨点小 可以送去和隔壁悲情三角直接比烂的程度
啊，好像《神圣无花果之种》+平遥捧得那个《尸袋》，但是一样的Weak+Clean，哦不对，最后摄影师逼供那段，转折太硬了，且拍的好SM训诫啊，黄黄的（啰啰嗦嗦、优柔寡断的一神教信徒中间一群人在树旁边逼逼叨的那段，有点儿锡兰的“所有人都在自说自话”的巴别塔气质
好烂又是吃不来戛纳细糠的一年
贾法·帕纳西太会了。在这个时局拍摄了一部艾希曼审判事件的伊朗民间版。绑架魔头的头号马仔以审判之。但伊朗人民在复杂纠葛后的最终的决定却不是以牙还牙式的复仇。也不是原谅，只是真实的生活必须继续，意识形态却持续着斗争。这部电影既在讲述伊朗内部的局势，关于包括帕纳西本人在内的很多人民的不公遭遇和他们最后坦荡的抉择，也同时在这个时代的的国际局势下发出反思的追问，似乎也在用艾希曼事件中阿伦特的平庸之恶的观点提点当今的以色列。把极权的苦果用个人的矛盾的高尚来化解。每个人都可以思考，用坚实的个体性拥抱善意和苦难融合的另一种崇高。抛却暴力与恶。的确是殉道者电影。
共情撞上代际的愤懑，命运嘲笑所谓的意外——车祸、道德的失足，或是一个可能无辜的假刽子手。帕纳西借用类型的张力，从莎士比亚式错位的黑色喜剧转向政治惊悚，同时也用克制的抒情反转这一切：风吹沙响，带走伊朗的创伤；凝视穿透伪装，身体在语言之前暴露，抵达一种原始的人性，几乎是布莱希特式的，让观众不得不反思自身的共谋：复仇，是否是被压迫者最后的幻觉
非常赞同寒枝雀静的说法，这其实是一部关于「选角」的电影，光线的变化和人物的出走在意想不到的转向处都有了相似的上扬弧度。帕纳西的不出演一方面确实让电影没有再度陷入自恋的深渊，但另一方面何尝不是在为自己的形象寻找一个合适的载体？他在物色的正是一个能够承受「缺席之重」的替身，但是他又不让人物直视那些或质疑或否定的眼神，于是只能对着来来往往的旁观者不停地发问，直到那些潜藏在不同个体心中的政治阴影在私人回忆的裂缝中蔓延滋生出公共性倒刺。结尾拉高了电影整体层次，不仅是一次宛如黑洞般吸纳负面情绪和创伤的吞吐，也让恶成为了可被控诉的实体，让抗争后日谈成为一颗颗抛向虚空的石子，在一种共享的恐惧中被数次拿起放下。
(7/10) #VIFF2025# 实在是想给帕纳西打高分，但这部确实不太喜欢。正如有评论说到，是一部模板一样的高分作文。我最大的不喜欢是对于政治创伤的喜剧性处理，虽然作为政治受难者之一，不能说帕纳西这样的处理是“吃人血馒头”的，或者诛心之论说是讨好电影节评委和西方观众，但我确实认为这样的处理让我不适。当然剧本和节奏上帕纳西还是一流的，只是就算不考虑前面说的缺点，仅从表达而言，这种关于国家暴力机器中人的人性一面与异化一面的呈现也缺乏深度和新意 10092025 @ Vancouver Playhouse
不感兴趣的电影逐渐不接受，谁知道是不是一种退化，不过就导演而言这部确实不咋样…
技法相对简单直观，政治讨论与批判的力度异常凶猛。可能我对这种极权制度下的反抗伦理问题格外敏感，片子中间几个前受害者在荒郊野外的激烈争论其实非常细致非常打动我。到最后导演让一男一女两个人在前刽子手面前直接倾倒所有愤恨和批判，算是对这个制度的某种彻底清算了。中间几个人之间的矛盾与争吵有时还挺有趣，尴尬的幽默感有时能缓解压抑的气氛。结尾的批判完最终放人以及脚步声的开放结局并不算令人信服。戛纳终于也给帕纳西发了大奖，的确感觉有些迟。伊朗电影去年有《神圣无花果之种》，感觉审美上更讲究。
人在囧途之撞死了一只羊
#Cannes2025@ Agnes Varda Theater在略显俗套的情节剧中进行以恶制恶的道德讨论。在一众同题材的电影中以一个年代十佳级别的恐怖片结尾召回了历史的幽灵与伤痕的阵痛。
事实上我很喜欢最后几场对谈的处理，但是关于政治表达的东西我一直不是很感冒，同《神圣无花果之种》一样。
非常一般。情绪观念道德辩证全部台词直给，作为政治片太小儿科了。
缺乏滋味的阿巴斯接班人。无意外是比诺什会发奖的题材 这届评委若是换去2022 《核磁共振》该是名副其实的金棕榈罢... #MK2Bibliothèque #Reprise #Cannes2025
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The result of a stage show is what matters, but the strength of power doesn‘t depend on the volume of the sound produced.
3.5星。这才是严肃故事喜剧化表达的正确打开方式。看似闹剧，但实则每一句都是在自我诘问。如果在现实中，这种苦痛是难以言说的，导演借由主角之口，宣泄不满，出离愤怒，但也知道如果内心不能坚硬起来，那么我们最终会面对的，都是被摧毁的命运。
用最朴实的手法营造出最惊悚的效果。明明是天然带给人震动的题材，却总能在伊朗导演手里获得新的切入
拍得有些太温馨了。也有可能我对伊朗有着苦大仇深的刻板印象。但有些地方像戏剧一样，代入真实的政治环境，我看出了点戏谑感。
难看
喜欢中间五人组折腾的部分，有点喜剧的感觉。但首先这是一部政治电影，无论是腐败的警察和护士，还是贯穿全片大量直白的社会讨论，都在宣告这一点，因此底层的小人物们作为作者的表达工具，只能选择在发泄之后放手。但这种表面的向善，背后的观念实际上是认为人是可以被感化和改变的，我始终觉得这是一种巨大的傲慢。【2025#194】
先不说完全不能和片子里的几个受害者嘴上鞭挞行动上又共情加害者 最后一幕所谓备受赞誉的定格镜头和假肢声还能更做作老土吗 完完全全的雷声大雨点小 可以送去和隔壁悲情三角直接比烂的程度
啊，好像《神圣无花果之种》+平遥捧得那个《尸袋》，但是一样的Weak+Clean，哦不对，最后摄影师逼供那段，转折太硬了，且拍的好SM训诫啊，黄黄的（啰啰嗦嗦、优柔寡断的一神教信徒中间一群人在树旁边逼逼叨的那段，有点儿锡兰的“所有人都在自说自话”的巴别塔气质
好烂又是吃不来戛纳细糠的一年
贾法·帕纳西太会了。在这个时局拍摄了一部艾希曼审判事件的伊朗民间版。绑架魔头的头号马仔以审判之。但伊朗人民在复杂纠葛后的最终的决定却不是以牙还牙式的复仇。也不是原谅，只是真实的生活必须继续，意识形态却持续着斗争。这部电影既在讲述伊朗内部的局势，关于包括帕纳西本人在内的很多人民的不公遭遇和他们最后坦荡的抉择，也同时在这个时代的的国际局势下发出反思的追问，似乎也在用艾希曼事件中阿伦特的平庸之恶的观点提点当今的以色列。把极权的苦果用个人的矛盾的高尚来化解。每个人都可以思考，用坚实的个体性拥抱善意和苦难融合的另一种崇高。抛却暴力与恶。的确是殉道者电影。
共情撞上代际的愤懑，命运嘲笑所谓的意外——车祸、道德的失足，或是一个可能无辜的假刽子手。帕纳西借用类型的张力，从莎士比亚式错位的黑色喜剧转向政治惊悚，同时也用克制的抒情反转这一切：风吹沙响，带走伊朗的创伤；凝视穿透伪装，身体在语言之前暴露，抵达一种原始的人性，几乎是布莱希特式的，让观众不得不反思自身的共谋：复仇，是否是被压迫者最后的幻觉
非常赞同寒枝雀静的说法，这其实是一部关于「选角」的电影，光线的变化和人物的出走在意想不到的转向处都有了相似的上扬弧度。帕纳西的不出演一方面确实让电影没有再度陷入自恋的深渊，但另一方面何尝不是在为自己的形象寻找一个合适的载体？他在物色的正是一个能够承受「缺席之重」的替身，但是他又不让人物直视那些或质疑或否定的眼神，于是只能对着来来往往的旁观者不停地发问，直到那些潜藏在不同个体心中的政治阴影在私人回忆的裂缝中蔓延滋生出公共性倒刺。结尾拉高了电影整体层次，不仅是一次宛如黑洞般吸纳负面情绪和创伤的吞吐，也让恶成为了可被控诉的实体，让抗争后日谈成为一颗颗抛向虚空的石子，在一种共享的恐惧中被数次拿起放下。
(7/10) #VIFF2025# 实在是想给帕纳西打高分，但这部确实不太喜欢。正如有评论说到，是一部模板一样的高分作文。我最大的不喜欢是对于政治创伤的喜剧性处理，虽然作为政治受难者之一，不能说帕纳西这样的处理是“吃人血馒头”的，或者诛心之论说是讨好电影节评委和西方观众，但我确实认为这样的处理让我不适。当然剧本和节奏上帕纳西还是一流的，只是就算不考虑前面说的缺点，仅从表达而言，这种关于国家暴力机器中人的人性一面与异化一面的呈现也缺乏深度和新意 10092025 @ Vancouver Playhouse
不感兴趣的电影逐渐不接受，谁知道是不是一种退化，不过就导演而言这部确实不咋样…
技法相对简单直观，政治讨论与批判的力度异常凶猛。可能我对这种极权制度下的反抗伦理问题格外敏感，片子中间几个前受害者在荒郊野外的激烈争论其实非常细致非常打动我。到最后导演让一男一女两个人在前刽子手面前直接倾倒所有愤恨和批判，算是对这个制度的某种彻底清算了。中间几个人之间的矛盾与争吵有时还挺有趣，尴尬的幽默感有时能缓解压抑的气氛。结尾的批判完最终放人以及脚步声的开放结局并不算令人信服。戛纳终于也给帕纳西发了大奖，的确感觉有些迟。伊朗电影去年有《神圣无花果之种》，感觉审美上更讲究。
人在囧途之撞死了一只羊
#Cannes2025@ Agnes Varda Theater在略显俗套的情节剧中进行以恶制恶的道德讨论。在一众同题材的电影中以一个年代十佳级别的恐怖片结尾召回了历史的幽灵与伤痕的阵痛。
事实上我很喜欢最后几场对谈的处理，但是关于政治表达的东西我一直不是很感冒，同《神圣无花果之种》一样。
非常一般。情绪观念道德辩证全部台词直给，作为政治片太小儿科了。
缺乏滋味的阿巴斯接班人。无意外是比诺什会发奖的题材 这届评委若是换去2022 《核磁共振》该是名副其实的金棕榈罢... #MK2Bibliothèque #Reprise #Cannes2025