流浪王妃·最后的皇弟

看了几集之后，跟老爹说日本人也还有明白事理的人嘛。

呵呵不过玩笑归玩笑，难得看见日本人用这么一种算是比较客观的态度来面对当年的历史，而且又几乎都是一线的演员来出演，大概人性还是共通的吧。

听一帮日本演员用半生不熟的中文念台词还真是一种折磨，伊東美咲饰演的他他拉贵妃在灯下念一段似是而非的诗词的时候，居然没有字幕，听了n遍也没听懂念的是啥，幸亏两人还都是一脸陶醉幸福的表情。

不知道该说日本演员敬业还是什么，宁愿自己讲含混不清的中文也不要配音。

“浩与溥杰，轰烈一生求得最后平淡。

历史是吃人般残忍，帷有爱是绝望里的半点光。

” 三星全给凄美爱情。

抛开日方制作带来的服道语言等表现手法的失真，以及保持对史实的清晰了解，带着滤镜欣赏了浩与溥杰的爱情故事。

无奈的政治婚姻下带着天然对立的政治立场，浩却能与溥杰感同身受，在复辟和救国间痛苦徘徊，而后颠沛流离，分崩离析，十六年里凭借思念苦苦支撑，最终重聚，虽说重聚是必然，而我以为是爱情恩赐的奇迹。

看到他们终于获得平淡，想要落泪。

愈了解历史，愈是明白历史不过是自身不断毁灭重建的残忍过程，在这土崩瓦解间，爱跨越山海时空的不朽，这么动人。

我永远相信真挚的爱是唯一不可取代的力量，有幸得到定尽力守护不肯舍弃。

如果说到对史实的还原。

原著作者是嵯峨浩，难免修饰了她与溥杰的行为性质，对溥杰、东珍以及婉容等重要人物描写相对单薄；另外作为日本拍摄的承认侵华战争的影视剧，尽管史实未能体现得当，但总体看下来也都有交代，一直以来看书记忆最深刻的——得知浩产女关东军怒摔礼物，这个细节影片中也有镜头。

为这绝美爱情，失真又如何，爱是真的不就足够了？

　　此剧最出色的地方就是常盘贵子出演嵯峨浩，我也看基本看了许多日本女星，但最符合嵯峨浩这个人物的还真只有常盘贵子。

那不太漂亮，但气质雍容华贵，属于一种越看越有味道越有贵妇气质的类型。

　　原文我也读过，剧情的改编还算基本符合原著，当然也拔高了一些，加入了反战的内容。

其实原著中没有太多这种情节，但正因为此才符合嵯峨浩的身份，做为一个日本华族小姐，又嫁与满清皇族为妻。

其对战争的理解恐怕就是与丈夫的分离了。

要说有太高的认知是不现实的。

嵯峨浩就是一个传统的日本妇女象征，一生相夫教子而已。

所以剧集还算是拔高了其思想境界。

当然这也是为了剧集的艺术性本身。

　　剧情的历史观还算是比较客观的，我一直认为历史正剧还是看中国和日本的比较客观。

　　另外此剧的看点就是众星云集了。

毕竟是纪念之作。

相当不错。

我是听着这部影片的原声带写这部影评的这部片我第一次看的时候是在初中的时候当时TVB在上午10点的时候有播放这部流转的王妃我第一次看的时候，看的是TVB的粤语的版本配音配的很好，我甚至觉得比日语原版还好听现在我找不到TVB版本的了只能看日语原版的但是感觉依旧还在这部影片在当时，哪怕是现在来说拍的是很不错的历史也基本没有被扭曲我想拍这样题材的影片在日本是要顶住多方面的压力的毕竟这样的题材在日本还是很敏感的我记得我初中的时候看完这部影片我还专门去图书馆找相关的书籍来看溥仪的自传《我的前半生》半自传《我的后半生》，溥杰的《溥杰自传》就是在那个时候看的关于影片，可以说是大制作哪怕一个小角色的扮演者都可以撑起任何的一部戏这毕竟是朝日电视台45周年的献礼大戏以这样的题材来作为台庆献礼戏也很难得关于两位主角竹野内丰 / 常盘贵子 表演的十分的细腻不会显得很别扭两位主角在内心的戏也充分的被表现出来了要是真的说有别扭的话就是他们说中文的时候呵呵，比较他们是说日语的不知道大家发现没溥仪的扮演者王伯昭就是84年版的白龙马（人型）的扮演者岁月呀，青春呀～最后这部影片的背景配乐也是十分的出色的是由葉加瀬太郎参与配乐的背景配乐有一种说不出的一种悲伤把影片的灵魂深处深挖出来了16年的等待，只为君的一句约定～16年的等待，只为君的一梦梦破了，爱还在～～～

嵯峨浩和溥杰，两个在大时代动荡中走走停停的人，在电视剧的开始，在广州站见面，从此王子和公主过着平静的生活，这是真实的童话结局，可是开始的开始，一桩政治的联姻，将与世无争的华族小姐与火中取栗的满清皇弟连成一线，从此涌入充斥着阴谋、猜忌、离合动荡的时代激流。

然而导演始终试图讲述的却是一个温暖的故事。

从相亲时溥杰一派温润如玉的皇家气质，与身边行为暴戾的军阀相映成趣。

加上嵯峨浩初见溥杰的悸动与温存，因而放弃了不婚主义，圆满的开始把政治联姻的阴冷冲淡太多。

此后的无数情节，无数生死离别考验，都在诉说着两人至死不渝的真正感情。

嵯峨浩重来就不是一个傲慢的日本人，从相亲时就表现出对侍者的尊重，让看在眼里的溥杰记在心里。

从这个铺垫开始，嵯峨浩尽管充满各种纠结，仍一直试图理解中国人的感情，他们的苦难，也包括他们的仇恨，以至于伸出援手。

导演也无数次透过嵯峨浩的眼睛，去表现日本军部的暴虐，所制造的种种灾难，还有对溥仪这一傀儡的各种胁迫。

这也是这部戏的真诚之处，他并没有掩饰本民族的丑恶，当然更不会掩饰老毛子那个所谓解放者的丑恶。

影片中说道溥杰与浩有着美好的愿望，愿意做两国和平的桥梁，希望两国人民停止仇恨，日本军人的横暴掠夺却将仇恨步步加剧，美好的初衷在残酷的现实中如此脆弱，在那场中国人的反日暴动中被表现的淋漓尽致，夫妻俩被冲散，身边尽是杀戮、侮辱，无助的神情、哭泣的声音，各自在人群中奋力的寻找对方，溥杰此刻只是一个普通的丈夫，也只能是，所能做的就是从人群中将妻子救出。

美好什么的，在两个民族之间终究是幻想，虽然皇弟与王妃在自己身上做到了。

值得一提的是，就是反町隆史饰演的樱井中佐，当初看这部戏就是冲着他去的，还是麻辣教师里的没有正型。

导演通过这个虚构角色诉说了一段美好的友谊，然后又让这个美好而温暖的人，在残酷的战争中死去。

溥仪兄弟俩妄图通过日本人复辟清室，终究是一场迷梦，这部戏将这种想望表现的如此强烈，以至遮住了理智、道德、民族的大义，乃至人性，汉奸的形象却也不那么脸谱化了。

一段情节中，日本军人问川岛芳子溥仪兄弟俩在密谋些什么，川岛只是敷衍的说在聊无聊的八卦，军官叹了口气，“终究还是中国人啊。

”当民国已多年，皇国的迷梦却如此阴魂不散，直到大清的祖宗牌位在火焰中化作灰烬。

最狗血的，还是日本演员的中文，小白龙字正腔圆的中文于是变得实在突兀，但是看着竹野内丰、常盘贵子等人令人敬佩的认真劲，尤其是常盘贵子一袭旗袍的惊艳，对于如此的诚意，表示理解万岁吧。

最后的最后，戏里用真实的照片表现溥杰和浩最后的岁月，没有了演员的华丽，也没有了当年贵族的华服，两个人看起更像是北京街头普通的老头老太，终于在当初约定的北京，相伴到最后。

到此刻，你才长吁一口气，轻叹一声时光的流转，纷乱中却见丝丝温润。

一直收藏在list里，昨儿才开始看，直后悔看晚了。

很值得反复看的一部片子，是为庆祝日本朝日电视台成立45周年拍摄的，4集，根据《爱新觉罗·溥杰传》和『「流転の王妃」の昭和史』改编，相当程度地尊重了史实。

其中有一段抗日人士傍晚暴动的场景印象尤其深，街上一片混乱，第二天，关东军上街挨家挨户搜查可疑人员抓走，在抓包子铺老板时被溥杰看见制止： 杰：硬把罪名冠在无罪人的身上，是日本军人的做法吗！

军人：（放了老板）我的家人全被他们杀了，连3岁的妹妹也不放过，他们也没有罪啊！

杰问男孩：你弟弟呢？

老板娘哭：昨天暴乱，被火烧死了。

男孩：都是因为日本人干坏事，他们才恨日本人，如果不是日本人干坏事，我弟弟就不会死。

杰：不要恨他们，不是所有的日本人都坏。

这是日本人拍剧的视角，看惯了抗日剧总觉得很新鲜，让我也想到了去年打砸日系车的情况，觉得日本兵在剧中反应的台词也未必子虚乌有，算是乖乖认错同时在他们的立场上说一句话吧，还是挺公平的。

看着很多骂日本人的台词被日本演员说出来，感情真的挺复杂的。

总之这部剧一直在强调中日友好（只是很多时候尽管字幕翻的是中日友好，可嘴里说的是日满友好），真的是个不错的片子。

总的来说这部片子还是相当中庸客观尊重史实的，只是稍微有点偏袒满族贵族，虽然我也是满族，笑另外有几处不是很重要的地方有些出入，其一，溥杰和溥仪是在飞机上被截获的，片中是在汽车中；其二，二人被软禁在苏联时好像并没有蹲大狱，好像条件还很优越的样子。

好像还有不那么对的地方忘了是哪了，想起来再补。

很喜欢这部片子的轮廓，但细节还是忍不住吐槽啦，年幼的溥杰抱着他母亲喊“母亲大人，挺住！

我去叫医生来！

”，想必看多了清宫剧的咱们必定耳濡目染知道这句话哪里不对了吧还有啊，日本人的汉语说得我不看字幕是一点听不懂啊！！！

主演竹野内丰说得还稍微像样点。

很奇怪为啥有时候中国人和中国人碰到了也说日语捏？

街上老百姓日语都那么流利流利得我捂着脸想哭啊！！！

有时候说着说着日语就变汉语了，说着说着汉语就变日语了。

还有中国百姓说汉语也怪怪的，看起来像中国演员的说。

也难为日本演员们了，不知道他们的汉语是照什么发音的，没系统学过却要背下那么多台词，掌握那么多台词的语气，挺不容易的。

单独说一句，常盘贵子演的王妃太漂亮了，又贤惠善良，第一次看她演的戏，喜欢上了。

挺长时间没打这么多字儿了，印象里自己也没写过类似影评这种东西，强烈推荐此片，以上

看这部片子前，作为一个中国人多少有点心理障碍，不知道一直不承认侵略历史的日本能如何的还原那段历史下的故事，可看过后不得不说，这已经算是拍的比较公正的一部片子了。

大牌云集的片子，竹野内丰, 常盘贵子领衔主演，反町隆史成了大配角，而伊东美咲、天海佑希、江角真紀子都成了出场极短的小角色，这些演员中的任何一个都足以撑起一部大剧，由此可见这部朝日台的台庆剧有多隆重。

在大的历史背景下，人的命运都犹如浮萍，即便他是皇帝的弟弟，即便她是皇族的姻亲，可在战火纷飞的年代，他们也一样不能把握自己的命运。

两个国家、两个民族，一个家庭，一段历史，不同的人眼里看到的应该是不同的内容。

看片的时候，我一直在想，这些名演员究竟是抱着什么心情在演这部戏，他们是如何自如的说出“这是日本的错”、“日本做了对不起中国的事，中国才会做对不起日本的事”这样的话？

这只是一部爱情片，无关政治，仅仅是两个人如何坚守彼此的爱情的故事，相识之初，她挽上他的手，在绿意正浓的庭院里温情四溢；相隔十六年后，他在车站等到了他的妻，白发苍苍，衣衫朴素，她依旧挽上他的手，也许这就是执子之手与子偕老最好的写照。

只是这样的温馨里总有一丝辛酸，最好的年华就这样错过，她一天又一天的等待相聚，他一天又一天的在狱中企盼妻儿团聚，最好的年华在等待中耗费，在战争中又有多少和他们一样的家庭经受这样的煎熬？

还好，最终他们依旧等到了对方，即使白发苍苍，可毕竟，等到了。。。

朝日电视台45周年巨制《流转的王妃最后的皇弟》以恢弘的笔触勾勒出末代王朝后裔爱新觉罗·溥杰与日本贵族嵯峨浩的乱世情缘。

这部五小时半的史诗剧集，用精致考究的服化道与极具张力的叙事，将观众带入二十世纪东亚风云变幻的漩涡中心。

剧中溥杰（竹野内丰饰）与嵯峨浩（常盘贵子饰）的婚姻本是一场精心策划的政治棋局——日本关东军试图通过"日满亲善"的联姻巩固伪满洲国政权。

但创作者并未停留在权谋表象，而是以手术刀般的细腻，剖开两个被时代裹挟的灵魂。

当嵯峨浩捧着《纳兰词》与溥杰月下论诗时，文化交融的微光穿透了政治联姻的阴霾；当北平城头的黄瓦在炮火中震颤时，两人紧握的双手在乱世中筑起最后的港湾。

这种超越国族立场的真挚情感，恰似黑暗年代里的人性烛火。

导演对历史细节的还原令人震撼：从伪满皇宫的金漆屏风到战后抚顺战犯管理所的粗瓷碗盏，每处布景都暗喻着人物命运的转折。

最触动人心的是对末代贵族精神困境的刻画——溥杰书房里悬挂的"静观"二字，既是爱新觉罗家族百年兴衰的注脚，也是知识阶层在时代剧变中的生存哲学。

当他在东京法庭上说出"我是中国人"时，个体身份认同终于冲破政治枷锁的桎梏。

这部剧的深刻之处在于，它没有简单地将历史人物符号化。

常盘贵子演绎的嵯峨浩既有传统大和抚子的柔美，又在战火中展现出惊人的韧性；竹野内丰塑造的溥杰既有末代皇族的儒雅，又饱含知识分子在历史夹缝中的苦闷。

当片尾字幕浮现"本剧改编自真实历史"时，那些被宏达叙事湮没的个体生命重获呼吸。

在当代语境下重温这段往事，我们看到的不仅是王朝的落日余晖，更是每个普通人在历史狂潮中寻找生存意义的永恒命题。

正如剧中反复出现的蒲公英意象——看似柔弱的生命，终将在风中找到自己的方向。

这或许就是历史剧最大的价值：让我们在回望过去时，更清醒地凝视当下。

画面很美，日剧好像都是这个风格。

这部片子跟国内主流关于日本的影片不同，因为他是日本人拍的，从个人角度来说确实很贴近现实。

影片缔造了一个美丽的爱情故事，但却很尊重现实，这跟日本人追求残缺美应该有关。

世间本来就是没有十全十美。

美丽是星空，而现实恰似一颗颗流星，现实划过美丽，才是真实的世界。

在影片中我印象最深刻的是日本战败后，大批本地的人去报复日本人，妇女孩子都不放过，这跟暴徒又有什么区别呢，打着正义的暴力比真正的暴力还可怕。

影片很立体的刻画了人物，并不是很单一，哪里的人就是什么样，还有苏军要女人，很多日本女人自觉的站了出来，为了保护孩子，这让我很深刻，这中牺牲精神已经深深刻画在了每个当时日本人的骨子里。

小时候在姥爷的老房子里第一次看到溥仪写的《我的前半生》，之后对这个满清最后一个皇帝非常有兴趣。

除此之外，让我至今难忘的还有陈道明饰演的《末代皇帝》也让人记忆深刻。

普天之下，莫非王土，率土之宾，莫非王臣。

天是我的，地是我的，连奴才们也是我的。

溥仪从小树立起来的人生观，让身为皇弟和臣子的溥杰吃了不少苦头。

对溥杰，溥仪在回忆录提及的部分非常少。

这部台庆大戏，让人认识了溥杰和浩，也让日本年轻一代对历史有了一了解。

溥杰和浩的在满清走过的这段历程，给我太多的震撼，无关两国的战争。

记得我姐回国探亲那次，她说她BF邀请她去日本一起玩，BF是台湾和日本混血儿，但是我姐对日本还是有仇恨的心理，因为那段历史当今的日本右翼还是不承认。

我觉得对待历史问题要客观来看，不能因为以前的历史，而对所有的人报以批判的态度，历史是历史，现代的日本还是有很多人承认事实且对中国友好。

这部大戏我觉得拍的很客官公正