相助

“在我们的一生中，遇到爱，遇到性，都不稀罕，稀罕的是遇到了解。

”–廖一梅《柔软》看了The Help，讲的是六十年代的平权运动的背景下，Jackson镇一些可爱的黑人帮佣的生活状态。

Skeeter是有着文学梦的白人姑娘，她秘密访谈黑佣，希望站在黑人视角讲述他们的故事。

在大的历史环境下，不同人彼此借力，每个人的生活都在渐渐改变。

Skeeter一出场就是个异类。

镇上的白人小姐都已经结婚生子，“but not Miss Skeeter. No man and no babies.” 她开着老爷车驰骋在乡间路上，身后尘土飞扬。

其中有这样一幕，身边的小姐妹们给Skeeter介绍了男朋友，该男的趾高气昂激发起了Skeeter的杉菜般的斗志，骂了人家stupid之后愤然离席。

本以为这个罗曼史就这么“然后就没有然后了”，该男居然被S真实的气场打动，发动攻势。

俩人谈了正经一段时间的甜蜜恋爱。

后来，Skeeter的书出版。

在当时不仅是书中的十几个女佣主角要用化名，连作者都因为题材敏感而必须隐匿姓名。

她跟男友摊牌–书是她写的。

男友无法理解，问她为什么要写这题材，为什么非要关心这种事，为什么用这个毁了两个人。

男友说，你早就应该告诉我，你真自私。

然后撂下狠话，“you’d better off being alone.” 头也没回的走掉了。

接着Bob Dylan的“Don’t think twice, it’s all right.” 响起。

我在心里说，Skeeter，you’re better off without him. 了解是如此重要，以至于我认为，没有了解的关系，越早死掉越好。

不管爱情还是友情，不能手挽手对抗虚伪的话，谁又稀罕呢?I’m walkin’ down that long, lonesome road, babeWhere I’m bound, I can’t tellBut goodbye’s too good a word, babeSo I’ll just say fare thee wellI ain’t sayin’ you treated me unkindYou could have done better but I don’t mindYou just kinda wasted my precious timeBut don’t think twice, it’s all right“我又走上了那长而孤独的路了，去哪我也不知道。

再见这词过于美好，我只好说还是别见了。

其实你能做得更好点，不过我不在乎了。

只是爱你浪费了我的时间。

但是不想了，就这样吧。

”你是诗人，我只能期望用自己浅薄的语言理解你一点点。

关于本片中的种族歧视问题，黑人女佣和白人主人间的矛盾问题已经有很多影评呈现的精彩纷呈。

我想说的是在美国深南部的保守州，白人女主人如何傲慢轻视黑人女佣，就和南方男人如何物化轻视深宅大院里的漂亮太太们一样。

整部电影里，除了另类的强尼和他那个融不进去南方太太圈的美女老婆以外，没有一个突出的，有见识，有勇气的男性角色。

斯图尔特第一次和女主见面时说的:女人上大学不就是为了嫁得好。

深刻的体现了在南方女性被轻视的地位。

后来斯图尔特欣赏女主的直率，和她交往，但是在出书后，这个本该支持鼓励女主的男配，在面对真正的需要站起来的勇气的时候，也做了一个逃兵。

站起来，走出改变的第一步，需要真正的勇气，哪怕是很小的一步。

女人比男人往往更有勇气。

喜欢这种剧情片。

剧情紧凑，让人感动，劝人向善，思考人性，值得回味的东西很多很多。

这几个月对于学习的放纵，也在检讨自己的电影观念，什么是电影？

到底以后如果有机会要拍什么样的电影？

至少，这种电影，不仅在票房上好，在口碑上好，并且他起到了“净化人内心”的作用，具有娱乐性，又具有教化作用，同时还反映了导演和一个团队的价值观念。

角色是否讨喜太重要了，一个写得活灵活现的角色，让一个能诠释得好的演员来出演，在剧情上逊色一些，这个片子就是成功的，如果剧作在做得好，那就是一部佳作了。

在剧作上这部电影有十分出彩的角色，一个长相不漂亮在群体当中不出众但是追逐自己写作梦想的小镇女孩，一个强势咄咄逼人爱慕虚荣的群体当中的佼佼者，一群遭遇白人歧视但是照顾白人小孩各有性格和人生遭遇的黑人奴仆，维系着一切的感情在母性的爱之中是更大的平等、为人，是那个曾经种族歧视的价值观念下的历史再现。

看当今世界，奥巴马作为美国总统，看当今中国，虽然各种言论依然不自由，虽然种族歧视还在，但是，世界在进步，我们不需要抱怨，只需要HELP，之需要在恶之中的善的勇气。

上世纪60年代 密西西比州发生的黑人与白人之间的故事 黑人得不到公平对待 他们一生下来的的职责就是为白人服务 女的当佣人照顾白人的生活 男的在外打工 并且工资极低 一旦得罪白人被炒鱿鱼他们就会挨饿挨打 米妮的性格让我影响深刻 她能把自己的脾气表现出来 不卑不亢 最后感化了一对白人夫妇。

看这部电影的时候，我在不断地点头，是的，这就是当时的情景。

这是部用女性的角度去看待这段历史的电影。

在男权语境的当下，每次历史演进的主角都是男人，配以惊天动地的时代变革，“我们在努力”。

当革命者大声地喊着“不！

”的时候，我们看到的是结果。

而女性的世界却并非如此，她如流水击石，缓慢而忧闷，真实的历史恰恰如此，生活正是这样。

这首先是部女权主义电影，令我感到惊讶的是，所见影评如此之多的女性作者，却没有看出这一点。

在电影中的被压迫的不只是黑人，也有白人。

白种男人压迫白种女人，白种女人压迫黑种男人，黑种男人压迫黑种女人。

而黑种女人是真正的受迫害者，他们用自己全部的爱去抚养一个白种孩子。

当白种女人为了男人堕胎时；当白种女人出去工作被歧视的时；当白种女人被所谓的各种家庭会议舒服时，他们把各种的幽怨和孤寂发泄在了黑种女人身上。

这是两个受害者之间的对话，他们都遍体鳞伤。

影片最出彩的是，公车突然停下，黑人们纷纷没命的向家跑，他们害怕极了。

我能感受到这种感觉，在我的记忆中，89年的一天，广播里说，这座城市进入戒严状态，任何人不得出门，不得有3人以上的集会，任何违反的人，后果自负。

我当时很小，正值初夏，我却感到非常的冷，深刻的感到什么人都保护不了自己。

我父亲当时把灯关上，偷偷的听广播，告诉我快去睡觉。

整座城市都寂静无声。

之后的几天，各种后来被当作轶闻的事情发生。

骑自行车上班的人，看到交通警察突然打的手势会被从车上吓到滚落街边；住在长安街上的同学会炫耀从墙上挖出来的子弹头；结婚的人都心照不宣的没有放鞭炮。

在结尾处，电影并没有给我看到那晴天霹雳的天翻地覆，而是一个黑人女性再次被冰冷的现实碾压。

我们都知道这个故事最终的结局：真理最终战胜了愚昧和自卑。

如今发生在我们自己身上的故事，其结局似乎也已注定，但你我好像永远都看不到它。

而生活告诉我们，那是很久很久以后。

萧瑟阴冷的午后看完这部原本应该算温情喜剧的片子，结尾二十分钟被触动哭得快晕死过去。

电影讲述六十年代美国密西西比地区白人社会与黑人女佣的矛盾冲突，各种人物性格极为丰富鲜活，剧情演绎相当精彩。

特立独行的人想要坚持自己的路也许只能靠成就证明自己，活在循规蹈矩的时代需要多大的勇气。

"You is kind, you is smart, you is important"，片中不断重复黑人女佣对其照看的白人小女孩的话。

有信仰的人也许更加坚强，以上帝的旨意，我们不可辜负良心且肩负使命。

开头老黑佣对小姑娘的温暖鼓励开解也一度让我泪奔，少年时期多渴望有这种被无条件接纳的怀抱。

好吧这片子真的让我哭惨了。

这是一部讲述上世纪60年代在美国富人社区里白人贵妇和黑人女仆之间的故事的影片。

前者的伪善傲慢，后者的卑微屈辱，都被刻画的十分真实。

而在影片里，两名主要的黑人角色的表演是真正精彩的部分。

她们只是穿着女仆的服装，相貌平凡，在雇主家里的工作状态就像个机器人那样，隐藏着自己的感情和个性。

即使在和同伴私下聊天时也是压抑着自己的笑声，就连艾比莉在回忆儿子惨死的时候，也是极力压抑着自己的痛苦和眼泪。

然而她们的勤劳智慧也在一点一滴中呈现出来，她们与生俱来的魄力也没能让卑微的地位给完全的抹杀。

米妮在最后一位雇主家里对女主人不管是家务还是人际关系上的指导，都是极其实用和重要的，更和那些外表光鲜精致的白人贵妇形成了鲜明的对比。

而艾比莉对于雇主女儿的照顾甚至可以说教育，“记住，你是可爱的，善良的，最重要的”，这种智慧和仁爱更是胜过了影片中任何一位母亲。

电影中黑人和白人的直接冲突很少，更多的是日常细节的描述，愤怒这种情感似乎在祖祖辈辈的隐忍之下已经显得无足轻重了，但求无过，平安谋生，便已经是她们的幸福。

可是一味的隐忍带来的是愈来愈过分的欺压和歧视。

认识到这一点，她们终于愿意表达自己的感受了，她们不是要反抗，不是要翻身做主人，只是想要一些最起码的尊重。

在白人女作家斯基特的说服下，她们的心声终于出现在一本名叫《THE HELP》的书里。

就像我们现在观看的这部电影一样，她们的真实生活展现在了世人面前。

听着片尾歌，在黑人女歌手巧克力一般丝滑质感的歌声中，一直看着漫长的演职员表直到最后一秒，很想鼓掌，为那些勇敢的女人。

台词回顾-上帝说，“要爱我们的敌人”，这很难。

但我们可以先学习把自己的感受讲出来。

　　作为人类文明史上一个了不起的进步，美国黑人民权运动于历史留下了太多可歌可泣的故事，这些故事如今自然成为了好莱坞导演和编剧们手中可演绎的绝佳素材。

其中有真实到残忍的《紫色》，有内敛且细致的《为黛西小姐开车》，有残酷且暴力的《为奴十二年》，也有近期将黑人民权同女权相结合的《隐藏人物》。

此题材的电影虽珠玉众多，但《相助》仍能在其中闪耀出自己不一样的光亮。

正如其海报选用的颜色一样，整部电影就像是一株美丽的向日葵，植根于幽暗的土壤，却依然要破土而出，张开金黄的花瓣，去追寻着明媚的太阳。

这种温暖的力量和精神，正是该电影及其原著同名小说能打动无数读者与观众的魅力所在吧。

　　故事发生在上世纪60年代，此时黑人已从奴隶制的藩篱中被解放，正在马丁·路德·金的带领下为能享有更多平等的人权而奔走呼号。

故事发生的背景虽然宏大，但电影聚焦的却是密西西比州的几个普通黑人女佣。

作为当时美国中产阶级家庭标配之一，黑人女佣们一面承担着家中大大小小的各种家务尤其是照管孩子的重任，一面却生活在白人限定的各种戒律及歧视当中。

她们不被允许使用家中的厕所，不能和主人在一张桌子吃饭，端咖啡给主人时不能碰到主人的手，且无论遭受主人怎样的羞辱，她们都不能反驳，只能说“是的，主人”。

　　其中有一个白人例外，就是在报社工作、希望能成为你一名作家的女主斯基特。

从表面看，剧中最能展现“相助”主题的便是斯基特和女佣艾比琳、米妮的互动。

因为斯基特的热忱，才让艾比琳及其她女佣有了这样一个能为自己发声的机会，也是借此机会，斯基特的才华才得以展现，并最终得到了梦寐以求的工作。

但在我看来，相助更深层的意义是她们为彼此注入了面对自己与生活勇气，并获得了爱的补偿。

　　当斯基特最初提出采访想法时，所有人都是拒绝的。

不仅因为谈论这些会让自己得罪主人丢掉饭碗难以为生，争取平权的行为在当地本就是违法的，甚至会遭受生存的威胁。

所以艾比琳看着独子如牲口般被白人撞伤然后弃之不顾，最后生生死在自己面前也无能为力，只能任由痛苦吞噬着自己的心。

米妮性情直爽泼辣，但在被主人无情赶出家门并被冤枉成小偷而找不到工作，天天承受着丈夫的家暴时，也只能让女儿退学接替自己成为女佣赚钱，并再三告诫女儿“不能顶嘴”。

我们能责怪她们太过麻木懦弱吗？

当孤单弱小的个体生命在生活巨大幽暗的投影之下摸爬滚打、伤痕累累时，能帮助她们站起来的必然不是指责，而是一双有温度的相助之手。

斯基特向艾比琳、米妮伸出了自己坦诚的手，她们也终于鼓起勇气接纳了，所以最后米妮有机会有能力勇敢的带着孩子远离了暴戾的丈夫；一向悲伤隐忍的艾比琳也勇敢的向报复生事的希利太太进行了反击，最后虽被解雇，但她挺直腰杆走在阳光下时，内心感受到的是前所未有的自由。

　　而斯基特之所以能在小镇所有虚荣势利的女人中独树一帜，也恰源自她的黑人保姆对她的“相助”。

在这个女孩们只顾着扮花瓶比美，然后嫁个金龟婿为生的小镇上，不修边幅、心直口快的斯基特一直是无人问津甚至被人嘲笑的“壁花少女”。

她也因此难过沮丧，自我怀疑和否定过。

但保姆康斯坦丁告诉她：“我希望你不要妄自菲薄，这才叫丑陋。

丑陋发自内心，刻薄、伤人，就像那些男孩，你和他们不一样，对吗？

...有些人没有选择自己的生活，是生活选择了她，但是你会干出一番大事的，等着看吧。

”可想而知，没有保姆的这番话，斯基特会变得如何？

畏畏缩缩、随波逐流的找一个条件合适但对她无感的男人结婚成家，或是将委屈与难过酿成怨恨与嫉妒的苦酒终日独饮？

总之，不会是如今这个有勇气做自己，亦有爱去相助他人的人。

　　由此反观其她主妇们，她们被“成为花瓶”的生活选中，且没有被康斯坦丁这样的保姆告知过她们可以做自己，所以她们把热情用于打扮比美，把智慧用于勾心斗角，把骄傲用于践踏弱小，最终越活越苍白空虚，终将生活真的过成了徒有其表的花瓶，于是她们必须更加小心翼翼又倾尽全力的去维护这仅剩的徒有其表。

所以嚣张跋扈的希利可以赶走自己不喜欢的任何人，包括自己的母亲，但当艾比琳用那句“为了达到目的，你只会威胁恐吓，撒谎狡辩，你这个不敬神灵的女人，你不累吗，希利小姐？

”戳破她的生活假面后，希利瞬间崩溃而逃。

当刻薄势利的伊丽莎白看到艾比琳教导着女儿说：“你很善良，你很聪明，你很重要”时，也会神情黯然，或许这三句话是她亦想听却从不会有人对她说起的。

　　狭隘带来偏见，偏见产生隔阂，隔阂滋生伤害。

这些偏见、隔阂与伤害并不仅限于黑人与白人之间，片中的西莉亚也是白人，但乡下姑娘的身份以及对希利的无意间得罪使她也遭受着镇上主妇团们的联合排挤。

所幸她遇到了米妮，在彼此的相助中，善良热情的西莉亚让米妮打消了对白人的愤恨，米妮的直爽能干也使西莉亚免于滑向抑郁的边缘。

其实回溯黑人的抗争史，其中充斥着白人对黑人的歧视甚至虐待，但黑人最终能取得平权运动的成功，也少不了如林肯、斯基特、西莉亚这些白人们的鼎力相助。

人都会遭受伤害，所以心中都会有缺口。

可是要将那缺口处的凹凸不平化作尖锐伤人的刺，还是温暖相助的手，这是我们自己可作的选择。

　　当然明与暗总是相生相伴，林肯最终被刺杀身亡，斯基特也因替黑人女佣发声而失去了男友并让自己在小镇无法立足只能远走纽约。

可征途的幽暗漫长和个体的渺小脆弱不是我们可以麻木冷漠的借口，恰是我们需要携手相助的原因。

因为相助，就是给别人一个机会，也给自己一个机会。

给别人一份相信，也给自己一份相信。

给别人一份爱，也让自己能够再次被爱！

观影前：这部电影没有什么理解难度，放心去看。

虽然涉及的道理很多，但表述非常清晰，堪称酣畅淋漓。

注意几个问题：1.故事的历史背景，是美国南方的1960年代初期。

尽管南北战争已结束，黑奴制度已废除，但在人们思想中，种族歧视问题还没有真正解决，尤其在美国南方。

当时马丁·路德·金正在领导黑人民权运动，社会即将发生巨变。

同时，南方的贵族夫人小姐将她们的生活方式、价值观、婚姻观一直延续下来，这些也需要革命去颠覆。

你们要明白，片中人做的交流与书写，看似平淡，其实是有生命危险的，她们是有勇气的一帮人。

2.请不要模仿黑人的口语，学会听懂就好。

他们的口语带有大量非正式或不常用语法。

比如，You is smart. You is kind。

You后面应该接are这个be动词，想来大家都知道。

黑人喜欢用双重否定表示否定，这并非书面正式语。

直到现在，黑人可能还这样说话。

随着黑人在体育、音乐、文学、电影等文化方面越来越影响世界，有些白人也学了黑人的某些语言习惯。

3.留心几位性格不同的女主角女配角以及她们的立场，这很有趣。

其中不乏非常优秀的新老演员，比如维奥拉•戴维斯（黑人女主角艾比里恩），杰西卡·查斯坦（不受欢迎的赛丽亚），布莱丝·达拉斯·霍华德（希利小姐），而奥克塔维亚·斯宾瑟（明妮）更是获得了当年的金球奖和奥斯卡的最佳女配角奖。

观影后：估计不少人看完会很振奋或者感动。

我提一些问题，没有标准答案，只是促进你们欣赏和思考这部电影。

1.在密西西比州的这个镇上，斯基特小姐（Skeeter Phelan）自己的生存要面对什么压力？

她和母亲的矛盾和关系如何，她和周围其他女孩的关系如何，照顾她长大的黑人女佣对她的教育如何？

斯基特是怎么实现梦想的？

她自身的处境与她对黑人女佣处境的同情有没有关系？

2.黑人女主角艾比里恩（Aibileen Clark），她内心有什么隐痛？

后来解决了吗？

3.活泼直爽的明妮（Minny Jackson），她有什么家庭问题？

后来解决了吗？

4.希利小姐（Hilly Holbrook）为什么那么令人讨厌？

她哪些地方很伪善？

5.明妮后来的主人赛丽亚小姐（Celia Foote）是什么性格，她有什么优点和缺点？

她为什么受其他女孩尤其是希利的排挤？

6.艾比里恩的主人伊丽莎白小姐（Elizabeth Leefolt）性格有什么缺陷，在育儿方面有什么问题？

到影片最后，她有改善吗？

7.片中年轻男子数量不多，你们怎么看待斯基特的男友这个人？

赛丽亚的老公呢？

8.如何看待斯基特的母亲，她看待女儿和周围世界的眼光有什么变化？

9.我们如何看待导演这样的设计：斯基特、赛丽亚、艾比里恩、明妮这些女人最终的选择都不同，却都过上了通向幸福的生活？

10.为什么说她们经历的一切，是在勇敢面对危险？

艾比里恩为什么可以从牧师布道中获得力量？

你们如何看待勇气和“爱你的敌人”等等问题。

11.如何理解“相助”这个题名？

你们喜欢和讨厌哪些角色，为什么？

12.思考一下黑人命运的历史变迁，尤其是他们已经有了黑人总统奥巴马。

本评论已发表于《东方早报》，转载请注明出处。

http://www.dfdaily.com/html/150/2012/2/28/749986.shtml根据美国女作家凯瑟琳•斯多克特同名畅销小说改编的电影《相助》（The Help）虽是小成本制作，但却成功打动了影迷，打动了苛刻的评委会，无悬念入围了第84届奥斯卡最佳影片奖的提名。

20世纪六十年代初的美国，延续百年的种族主义方兴未艾，马丁路德金领导的黑人民权运动正不断发展壮大，在素来盛行种族主义的美国南部密西西比州，白人贵妇和他们的黑人女佣之间的矛盾作为所有人既习以为常又如鲠在喉的敏感问题，隐藏在安逸祥和的生活之下，直到在报社工作的白人女孩斯基特决定将黑人女佣与他们的雇主大相径庭的生活状态真实记录下来，这群在历史潮流中相遇的普通女性，以他们勇敢的举动，推动了历史的发展。

《相助》作为一部反映种族主义的影片，既没有苦大仇深的故事背景，也没有激烈的人物冲突，它仅是借助白人姑娘斯基特的访问，将那个特殊年代里黑人女佣们的日常生活一一道来。

影片并未着力于描摹民权运动的时代背景，而是巧妙的将历史事件穿插其中，作为外力推进故事的发展，而就是在这样平淡、生活化的基调里，黑人女佣在白人雇主家庭里所受到的不公平对待，和他们承受与化解黑人身份所带来的伤害的方式，却让人为之动容。

在富庶的美国南部，黑人女佣是一个庞大而又弱小的群体，他们和特殊的南方口音、贵妇们艳丽的裙子一样，成为每个中产阶级家庭的标志。

他们包办了做饭、洗衣、带孩子的所有家务，和贵妇们朝夕相处，却又永远像局外人一样格格不入。

他们不能和雇主一起用餐，不能与雇主共用餐具，甚至被冠以会传染疾病的罪名而不得使用雇主屋内的厕所。

泼辣直爽的米妮受雇于崇尚种族主义的希利一家，由于希利的倡议，所有白人家庭禁止女佣在屋内如厕，而改在屋外为女佣建造了单独的卫生间，米妮“故意”与希利共用厕所后遭到解雇。

善良坚韧的艾比琳在伊丽莎白家工作，一方面忍受着伊丽莎白对希利言听计从给自己带来的屈辱，一方面无法忍受伊丽莎白作为母亲的不称职。

尤梅是希利一家继米妮之后的第二任女佣，因为向希利借钱供儿子上学而受到无端挖苦，最终被希利送进监狱。

康斯坦汀在斯基特家服务了三十年，却因为斯基特母亲在朋友面前放不下面子而被扫地出门。

影片花大量笔墨记录了黑人女佣与他们女雇主之间的矛盾，记录矛盾带来的伤害，记录他们应对伤害的方式。

当米妮用独一无二的巧克力派回应了希利的解雇，我们捧腹之余更盛赞她的勇气；当艾比琳像母亲一样一遍遍告诉伊丽莎白的女儿“你善良，你聪明，你重要”的时候，无法想象正是因为白人的虐待，艾比琳才痛失爱子。

流淌在女佣身上的血与泪，因为他们的身份，如此鲜活，如此优雅，如此荡气回肠。

在黑人遭种族主义者枪杀的密西西比，斯基特与女佣们违反法律、冒着极大的危险共同完成了书稿，书稿带给白人社会强烈震撼的同时，斯基特不可避免的与朋友圈决裂，艾比琳也失去了工作。

然而这些女性用相互理解化解仇恨，用冷静执着面对威胁非议，他们不仅为自己、为对方找到了生活的方向，也在彼此守望相助的那一刻，开启了通往种族平等的桥梁。