机动搜查队404

虽然外壳看起来不太一样，但志摩和伊吹太像了。

责任，自毁和治愈。

某种程度上来说，其实不算双向救赎。

另一种程度上来说并不喜欢这种说法，双向救赎。

不是很喜欢“被救赎”。

人永恒的孤独就在于此。

可以互相倚靠支持，但说到底只能自救。

只有自己救自己的时候才算真的救赎。

其他的大概只能算是缓冲。

不离不弃或是永远什么的，也算是“自私”的一种。

双方自私得比较一致，都想与对方捆绑，所以可以共存。

双向救赎似乎更像是个伪命题。

建立过深的羁绊——如果不是双向，大概率只能是悲剧。

如果是双向，不算我理解的“救”，只能算控制病情转嫁病原。

但某种意义上讲人太软弱，很难真正独自存活。

野木桑写这个的时候大概是想过这些的，于是给两个软弱到一起去的人建立羁绊，互相倚靠。

久住的台词里很突兀地提到神明，神明是另一种倚靠或者救赎。

人太软弱。

被神明辜负的久住以为自己可以不依赖任何人，最终还是企图依赖被他辜负的世界，于是输得彻底。

但这种本质软弱不是不可反抗的。

很多时候人最“人”的地方也在于此。

最后伊吹在船上说“因为不原谅，所以你得活下去”的时候，没有选择“就算放弃警察身份也绝不原谅”的那种不原谅。

吊在悬崖边上的伊吹就算是锋利边缘的岩石也死死抓着而不是就此松手跟久住一起落下去，因而完成了属于他的自我救赎。

志摩最后留下趴在天桥栏杆上说“要想那些我们做到了的事”时，算是同样完成了自己的。

梦里讲出自己的偏执是一种极端自私后坦然死过一次，所以现在终于能迈过这个坎想起了那些自己做到过的事。

在悬崖边向下看的这一次志摩终于没有想着怎么跳下去，而是给伊吹递出一只手的同时记得了如何才能好好活着。

不止是阵马没死所以拨对了开关——确实有，但不止如此。

可以用钢珠做比喻然而人毕竟不是钢珠，人有可以变更的，会受到环境的影响自我意志存在。

当志摩一未和伊吹蓝都从无底噩梦中惊醒后，那种心有余悸的后劲也在潜在地干扰他们对于未来的规划和选择。

在香坂出事之后志摩道歉了，在阵马出事之后志摩留下了，每一次选择都比之前勇敢一点。

伊吹没有堕落，在蒲郡之后没有，在久住面前也没有，不加思考的正义狐假虎威，而看穿了正义脆弱本质的伊吹依然站在了维护和信任这一边。

伊吹对桔梗说“这一个一个一个开关，就是人生啊。

”然而我想，人活着大概还没有轻易到被环境摆布只能听天由命的地步，只是总被环境影响从而做出改变自己道路的选择。

就算是在严丝合缝的哥德堡装置里，钢珠的走向也会因为材质尺寸重量而发生偏差。

决定行动的永远不是也不应该是他者，而是被环境影响的自己。

就算被环境影响，也是自己。

承担责任的当然也是自己。

本质上不是有没有人死——本质上是明知道还可能会有难以承受的意外发生，自己有没有做好准备承受。

如果做好了承受一切结果的准备，也就真正能够实现在最坏情况发生之前制止。

这是那个最本质最原始的初衷。

如果简单把志摩和伊吹的选择归纳为“其他人都没死”，也未免……太小瞧他们了。

本质上是，无论伊吹显得动摇的询问还是志摩看起来坚定的回答，他们后来都学会了实实在在地相信“来得及”。

人类最盲目最动人的自信与信任。

信任世间最易变的和最脆弱的事物。

信任他人，也信任正义。

但这个理论，这个想法是缺乏对照的。

而且继续往下讨论会没有答案。

我始终相信的是人所以为人，是有坚硬的可能会不讲常理的内核存在的，这种内核无法被环境磨灭。

在久住身上就是“我拒绝忏悔，也拒绝成为你们的谈资。

”不太一样的不为主流接受的不社会化的内核，也算是他的处世逻辑。

某种程度上我很喜欢这种处理。

总需要允许一些人没有理由。

有些想法啊——看志摩形容伊吹的时候我突然反应过来，我的直觉会跑得比逻辑要快。

观感上觉得合理的事情，无论给自己还是给别人解释逻辑的时候猛地一下子都会先摸不着头脑。

得过一段时间才能捋清楚因果链是怎么建立起来的。

这大概也是为什么别人说我没逻辑我很容易跳脚。

大概因为总觉得只是讲不清楚的事情为什么就能那么轻易地武断地归纳成没有呢。

不完全了解的事情怎么敢就这么下论断。

怎么敢。

因而有时候还是会觉得跟人聊天或是表达自己好辛苦。

相较于“救赎”，个人更喜欢“理解”。

之前在别的地方跟友人聊天儿的时候写过这么一小段：我是真的觉得“理解是爱”。

理解是遥远处的回声，你自己光秃秃地做天坛的回音壁多寂寞，听不到的人还总觉得丫就是堆破砖头。

由于总是本能上不自觉地合理化自己的想法，所以才会显得获得人与人之间的相互理解实在既稀少又动人。

也因为终于有一份遥遥呼应的回声，找到了自己砖头以外的价值，认定了自己的存在终究是有意义的，才会获得继续存在的勇气吧。

本来是冲着看案件来的，案子比较简单，一开始不明白分数为什么这么高，看到后面发现这部剧的侧重点不在于案件本身多么奇诡，而在于人。

故事讲述的是一个搜查队中四个警察和队长的故事，从命名到分配搭档到配车都极为敷衍，这类故事一般有着类似的人设，一个看似大大咧咧招人讨厌，一个冷静聪明但存在不为人知的心理创伤。

故事中的五个人都有自己的创伤：队长没有保护好证人，阵马因为公事而愧对家人，小九活在高官父亲的阴影中，伊吹因为家境差总是被人怀疑和讨厌，是名副其实的混混形象，志摩曾经是优秀刑警却被下放，还被误会是杀死搭档的凶手。

在相处的过程中，这些心结逐渐解开，伊吹在为志摩找到真相的同时，也遭遇了自己的危机，他的导师可能是嫌疑人，但伊吹不愿怀疑，志摩发现这一点后当面指出，伊吹亲手将自己的导师送入监狱，也通过这一点，他完成了蜕变，和开头时喜欢动私刑的自己彻底诀别。

这部片子中对社会现象的讨论比较多，首先是对女性处境的探讨。

比如女队长一直面临内部和外界的质疑、嫉妒，以及各种谣言，这些内容由队长口中说出，表现出了其真实的苦恼。

她和证人之间的友谊、误入歧途的女子临死前将上亿元钱钱捐给女孩们、律师和伊吹等人对离家出走的女孩的劝导，都从不同角度表现了女性可能遇到的陷阱，也表现了她们之间的关怀。

这些内容在表现时和剧情相连贯，而且点到即止，并没有很明显的说教意味。

剧情里还讨论了对未成年人的教育，伊吹对孩子们报假警的行为很生气，队长确认为如果可以管教，应当对其进行引导，否则不但会伤害孩子，也会影响社会稳定。

剧里的孩子本质上不是恶意的，因而这么说也无可厚非，但如果是恶性案件，或许大家都会希望他们受到严惩吧。

其次是对法律边界的探讨，在文艺作品里，常有一些人可能会出于正义的目的对别人动私刑，这种行为从读者的角度看或许很爽，但从现实的角度看却非常危险。

尽管法律不是绝对完善的，但如果没有这道边界，正义与邪恶的距离就会模糊，正义也可能变得邪恶，这或许是影片想要表达的。

还有令我比较惊艳的是对外国务工者的人权探讨，这一点或许在日本比较严重，编剧可以站在这些非本国弱势者的角度去探讨他们的困境，可以说已经上升到了另一个高度，从人类本身的范畴去看见他人、关爱他人。

此外就是对互联网舆论的讨论，Rec不经查证就将假信息散播到网上，让四机搜的所有人都受到了伤害，网民自以为正义，实则受到了糊弄，因为阴谋论总是吸引眼球的。

看到这里时我虽然生气，但是扪心自问，如果我看到这样的消息，我会选择相信谁呢，我能保证自己不和那些人一样被蒙蔽吗？

虽说公信力应该由国际机关本身来经营，但作为民众，很多时候我们是否也该有甄别真假的能力？

Rec最后因为久住而被关，愚弄互联网的人受到了网络的戏弄，而久住自己也是如此。

他认为自己是垃圾，就想把所有人都拉下地狱，他以为所谓的朋友会站在自己这边，可他们看到自己受伤时却只是嘲笑。

他把世界变成了自己想要的模样，自己却也深受其害。

・高光角色趣读《MIU404》里除了可爱又迷人的‘汪汪队’二人组。

反派和周边角色的塑造尤为亮眼，其中2位简单展开解读。

久住=东京版“JOKER”，药界教父，疯狂科学家和邪神的双重属性，虚无主义者。

没有表达障碍，天生的演员，可以成为任何人也无法成为任何人的特征，矛盾中透露着危险。

虽然最后被编剧拉到智商下线，但不妨碍我认为“久住”是塑造得超级成功的反派。

他的绝妙之处在于自带镜头语言，对于网络群集意识（纯粹的恶）的传达，作为容器的自我认知。

渴望混沌和对于人性堕落的制裁，而这制裁即是将人间塑造成自生自灭的悲惨地狱。

高调的着装和嘲讽的语气、极为优秀的心理模仿大师和技术天才。

紫色衬衫+自带的狂气，如果说日本有小丑的话，大概就是菅田将晖演出来的样子了桔梗結弦=强人版三澄美琴，单亲妈妈&好姐姐属性，连职场上都浑身散发着母性光辉，满脸写着不屈。

一位导演和编剧投射了现代女性理想画像的造物。

有时也会吐露脆弱、血泪真实。

我最喜欢桔梗的地方是对于日本暧昧的语言表述习惯的不妥协。

尤其是站在警方管理层视点，对于犯罪的0容忍，表现出创制对于社会对于轻犯罪模糊化处理的过度包容。

最后，不得不佩服商业片的策略清晰，就算是那样（第10话）的场景，也不会让有情人终成眷属www 桔梗和志摩的关系处理得太好了，没半点油腻，赞。

P.S.除了上述两位，九少爷也是个非常有人情味的角色，换做以前的套路直接是主角配置，可惜篇幅问题不做进一步展开。

・各话标题戏译①DEJAVU（老派刑侦剧典型做法，全片物料预算大头=车） ②漫长的告别（反常规出牌，无奈又感动） ③农药他不香吗？

（联合行动全剧最燃，岡崎体育演变态太合适了）④当希望插上翅膀（美轮美奂的高完成度独立故事，结局有彩虹）⑤东南亚#3年V组#（日本梦破碎的声音，跨国人才问题纪实）⑥那盏点亮的灯（神回！

猛男落泪。

没想到很早就找志摩算账了）⑦迷路的喵喵喵♪（如果你说一部剧总得有那么两话很水，好歹也算映了歌词）⑧“祈祷落幕之时”（UDI惊喜彩蛋连发！

小日向文世安定发挥）⑨如何育成贞子（火腿重要参考人还当什么圣母，严重危机感不足，这种角色一般不会讨人喜欢）⑩吃瘪吧！

假面骑士沃兹！

（你这博主讲真怎么当的？

蜜瓜包包号，申请1周换休）⑪“Re:0从新冠开始的现实生活”（世界线的重叠）・未来预测—《非自然死亡》共享世界观（野木亚纪子宇宙）已经不是什么新闻。

UDI的片场本身没有被拆除说明着《非自然死亡》作为正剧（或是合作剧）的可能性基本是肯定的。

—久住的起源揭露得太少，虽然我不认为讲述其犯罪动机是必要的，考虑到日剧追求闭环的习惯， 或许和蒲郡（小日向文世）一起，在续作好好给一个交代。

—「未来的科学」和「现实的速度」都点到过了，下次应该是「过去」？

非自然死亡大火，剧中的一点自由度在第二部中惨遭绞杀，变成了披着自由皮的主旋律宣传片。

给你安排了一个二次元笨蛋男主，一个搭档跟他卖腐，自由吧，在官方允许范围内的自由。

给你安排了一个女队长，台词老cue女性职场困境，美貌女性在职场老被歧视，女权吧，官方允许范围内的女权。

结果该老保还是老保，真正内核是保守主义的，只是披着新时代皮而已。

如果你在国内看警察宣传片看的很烦，你看日本警察宣传片一样觉得很烦，尤其是开局还给你糖衣炮弹，让你提起高高的期待值，后面就摔得很惨。

四个主角全男格局，表面上都有缺点，一个是笨蛋老乱来一个不开心垮着脸一个是老头一个是太子爷体验生活，实际上都是小缺点，都是装饰性缺点，他们本质是四个完美的圣人，为了警察工作抛弃自己的生活，说真的这跟国内的主旋律片子确实没有什么两样，卖起爱国宣传来文艺工作者想象力都匮乏了。

说起拍警察，又歌颂又拍缺点的，让我印象深刻的是台湾拍的鬼家人，里面有个小胖刑警，跟歹徒对枪时候他坐在地上哭大喊我不要当警察啦，我当时就想国内不会这么拍新兵蛋子，因为这涉嫌侮辱，涉嫌降低警察形象，但是这个年轻人在枪林弹雨中大哭确实让观众一下就体会到了警察很危险，他们的工作很不容易，表面上是降低警察形象格调，实际上却让警察形象高大。

说回这个片子，四个男警察加一个女队长，角色设置上笑点来源仅有一个伊吹负责搞笑，太子爷开局还有点趾高气昂的不合群缺点像个活人，结局也完美的不能再完美，老头中间去负责苦情去了，抛下家人抓通缉犯去了，结局被车撞又苦情去了，志摩开局就不开心，中间解开了不开心的疙瘩，告诉他前搭档的死不是他造成的，结局也没开心到哪里去，女队长从开局面瘫到结尾，还伴随着完美男权定义下好女人把去世丈夫的儿子生下来了，女队长嘴角上扬幅度不超过30度，完全没有大表情，结尾被截黑图那里我真想说她什么心情都差不多是黑图上那个表情。

伊吹这搞笑搞得也像无根浮萍，就是他多么多么好，又要养跟他没有血缘关系的恩师，又要保护女线人，很无脑搞笑。

还是那句话，这五个人是五个圣人，他们的缺点是装饰性缺点，优点却是超越凡人的，这就很悬浮，过度把某个职业吹成超越普通人的道德水平敬业程度，这是不负责任的也是文艺创作中偷懒的做法。

相比之下，非自然死亡的主角团，就自然正常很多。

udi主要角色六个人，三澄和中堂有感情线，和东海林有友情线，三澄不怎么负责搞笑，但是性格很nice给人轻松愉快的气氛，东海林和久部一个傻白甜一个小奶狗有搞笑剧情，中堂和坂本是职场投诉组也有搞笑剧情，所长是厚劳省下放高官也有搞笑剧情，就很均衡很团结，不是一副苦大仇深的样子，每个人负责的剧情差不多，不把鸡蛋装一个篮子里，不是靠某一个人搞笑全场。

不光是过度吹警察奉献精神的问题，教育性也太强了，四个青少年接力耍警察那集，帮忙报假警的女孩当场被真的歹徒截了，报了真警也让人疑惑，狼来了故事也太强烈了，唯一一个逃跑了的成川，被黑社会在庭院里截住时候找久住求助，久住当着镜头面说我帮你对我有什么好处？

就整个一个青少年宣传教育片，从在酒吧里拉拢成川给他钱和新手机，到让他吃甜甜圈ep，这跟小时候学校放的不要出入不良场所教育片完全一致啊，这真的是给观众上课来了。

警察是完美的，总被人欺负误解的，网民是愚昧的，容易被坏人利用的。

我看最后一集电视上播说警察不好的节目，女队长吃饭时候唉声叹气我们就总被指责，完美想到了我朝宣传片《县委大院》，里面拍了一堆刁民遇到一点小问题就拍手机要曝光你，然后警察胆战心惊处理网上舆情。

真是越缺什么就越爱拍什么，中国和日本在这点上一模一样，这片子完全站在警方的角度拍他们是多么兢兢业业却总被民众误解，被无良媒体抹黑的。

在非自然死亡中出现的毛利警官，面对尸体时捂鼻子，确认尸体是自杀时在验尸房里拍手叫好，这样“不完美”的警察形象，在本剧中不复存在了，他也完美了，面对死不承认错误的女校长他也据理力争了。

何况非自然死亡里并没有黑警察形象，毛利后面让东海林不用接受繁琐的审问，把无良记者以从犯身份抓走，相当于是大事不含糊，小事不完美。

但这种程度的不完美，到了机搜里也不能忍受了。

不完美的警察形象让我孙子这个大领导一人承担了，但他也只是态度不好，对女性用词不那么精准，有点发怵面子问题，让女队长说了一顿后也克服了面子问题先以突发情况为优先。

所谓的不完美，其实根本没有不完美。

看之前以为人设多有趣，人物相处多有意思，结果后半段全面崩坏了，演到最后哪怕是主演都不知道要演什么了，有一种上一天班是一天的奇妙感受，抓久住时候居然还拍了两遍水时长，第二遍大团圆版结局还在搞笑穿情侣装卖腐简直无语，大反派们都不嘎人都等着主角逃脱或者把人救出来，真是太仁慈了。

越看后面越失望，塞了太多奇怪的东西吸引观众注意力，变成了四不像，集装箱那集加了cosplay，让三个女的莫名其妙乱入跳舞，就真的觉得你们塞人也要按照基本法。

给老头加了武打剧情，三打一，那段剧情就很，莫名。

总之越看到后面追剧动力越低，节奏很慢，人物成长变化不大，演员演技也有问题，台词信息量很低，剧情想干的事，一眼就看出来了还在慢条斯理耽误我的时间，花很长时间才慢慢悠悠讲完。

唉，没有大出圈是意料之中，确实不如非自然死亡。

超级燃超级好看gen桑刚哥苏打渡边4个疯批同台竞技真的太爽了果然发型真的太决定形象了，卷毛gen桑简直a到上天，和逃耻里自闭男完全不一样的气质绫野刚是最让我眼前一亮了，之前看的形象都是能打的反派(剑心和亚人)，当一次正面角色毫无违和感，情绪管理简直影帝级别，跑得巨快，日本最猛日剧跑，从头跑到尾。

渡边戏份总算多了，上次在恋止里根本看不够，从骑士看着他大（感动），希望以后能接到男主戏啊啊。

苏打这演的大反派属实给我看傻了，气场气质全场最佳。

个人觉得404和unnatural的方向是不一样的，虽然都是在讲职场中坚持人性，坚持自我，但404从前线切入并以一种更简单粗暴的叙事来讲诉诡计，其观影感觉真的是完全不一样的，每集的起承转合也依然保持高水准，也不失深度，每次bgm调动的时机都是那么地准确，

这年头，“高开低走”的电视剧实在太多了。

之前大火的韩剧《迷雾》，从9.2分跌到8.0分。

最近频上热搜的国产剧《以家人之名》，从8.6分跌到7.3分。

就连《权力的游戏》也没有逃过“烂尾”，从9.8暴跌至6.1，百万人请愿重拍结局。

不要烂尾，已经成为无数剧迷心中难以企及的愿望了。

最近却有一部黑马新剧，恰恰相反——机动搜查队404MIU404导演: 冢原亚由子 / 竹村谦太郎 / 加藤尚树编剧: 野木亚纪子主演: 绫野刚 / 星野源 / 麻生久美子 / 冈田健史首播: 2020-06-26(日本)

超强制作团队及卡司坐镇——导演冢原亚由子，代表作《为了N》、《东京大饭店》都拿下了该年度日剧学院赏（日剧奥斯卡）最佳导演。

编剧野木亚纪子，热门大爆款《逃避可耻但有用》《无法成为野兽的我们》等等，全都出自她手。

二人合作的《非自然死亡》（豆瓣9.4分）以及《重版出来》（豆瓣9.2分），依然是日剧史上的“神作”代表。

主演绫野刚、星野源，继《产科医鸿鸟》之后再度共演。

《产科医鸿鸟》还有人气演员菅田将晖前来客串，《非自然死亡》剧组也参与了梦幻联动。

顶着如此强大的阵容，首播口碑却不太理想。

豆瓣评分最低的时候，仅有7.6分。

未曾想，令人意外的情况发生了——在播出几周过后，评分却渐渐回升，越涨越高，目前稳定在8.5分。

短评更是从“一集弃”，纷纷改成“渐入佳境”、“一集比一集精彩”……

真香来得不要太快，本季当之无愧的“打脸”神剧。

先来简单介绍一下“机动搜查队”。

剧名中的机动搜查队，隶属于日本警视厅刑警部，是真实存在的部门，简称为“MIU”。

实际上的机搜，只有三个分队，负责区域执行24小时制秘密巡逻，在案件发生时最早赶赴现场，进行初期搜查。

在完成初期搜查，对案件进行初步判断之后，会进一步移交给其他部门进行审查跟进。

剧中则是杜撰了一个全新的“第四机动搜查队”，呼叫代号为“404”。

负责带领四机搜的，是曾经在搜查一课待过的老刑警，志摩一未（星野源 饰）。

*搜查一课：相当于重案组，负责杀人、抢劫、伤害、性犯罪等强行犯案件由于四机搜的编外特征，志摩想要找到称心如意的新搭档，没有那么容易。

无奈之下，队长给他安排了一个“万人嫌”搭档，伊吹蓝（绫野刚 饰）。

志摩走访了伊吹之前带过的部门同事，不是“无法评价”，就是“不要在让我见到他”。

如果硬要说出他唯一的优点，也只有——跑得快。

这让志摩很头疼。

而更令他头疼的是，这个一无是处的新搭档，上岗的第一天就给他惹了大麻烦。

正在巡逻的路上，负责驾驶的伊吹突然开始飙起了车。

原因很简单，后面的车总是想要试图超车，很是挑衅。

多次阻拦之下，依然没能降伏他。

直觉告诉伊吹，后面的司机似乎有些什么不对劲。

坐在一旁的志摩直接看傻了，伊吹接连的危险驾驶，吓得他大喊了几百句“蠢 货”。

更倒霉的是，伊吹和司机对杠的画面还被视频博主拍了下来，传上了网络。

他们要面对的，可不仅是写检讨这么简单。

但伊吹似乎也并没有要检讨自己的意思。

在第一个案件的初动搜查中，伊吹的笔记里不仅什么都没记下，还大放厥词，“我的直觉很准的”。

这一下，把四机搜的其他队员都气得够呛。

志摩强忍着警告伊吹，“我们一会儿还要写报告，你打算在上面写什么？

”

伊吹依然还是那副无所畏惧的样子，还调侃志摩：“我可没用这种女高中生似的语气说话。

”

典型的“没头脑”和“不高兴”。

严肃紧张谨慎，绝对理性主义，是志摩的办案风格。

伊吹却完全相反，依靠情感与感性判断。

不管志摩再怎么生气，伊吹就像是不开窍的小混混，永远一副吊儿郎当的样子。

从第一集开始，被迫成为了搭档的两人，就进入了无穷无尽的互相嫌弃之中。

而随着棘手的案子越来越多，共同面临的困难越来越多。

“没头脑”和“不高兴”之间的矛盾，似乎也正在慢慢解开。

实际上，《机搜404》和绝大多数的刑事题材电视剧有所不同。

它并非传统意义上的单元破案剧，在一集一个案件的基础上，隐隐埋下了众多串联的人物及线索。

受到“初动搜查”的工作限制，剧中所涉及到的案件及事由都十分的琐碎、日常。

以至于观众乍看之下，并无法感受到来自于刑侦破案剧独有的紧张刺激。

开着蜜瓜包车办案的四机搜但也偏偏是这些走在街上都会碰见的小人物，隐隐地指向于每一个人的人生。

在第二集，在巡逻的过程中，伊吹意外发现有一对老夫妻被一位青年绑架了。

抱着解救老夫妻、并抓住杀人嫌疑犯目的的伊吹和志摩，却反被老夫妻摆了一道——老夫妻竟然帮助绑架他的人成功逃跑了。

在被绑架的一路上，老夫妻和青年分享了彼此的故事。

这位青年从小到大，都从来没有感受过家里的温暖。

一旦出现了什么事故，别人第一个怀疑的就是他。

巧合的是，老夫妻的孩子们在十多年前，就因为被冤枉而自杀了。

为了弥补曾经对孩子犯下的错误，老夫妻宁愿相信这位青年是清白无辜的，也不希望他重蹈覆辙，含冤而死。

老夫妻对于青年的包庇，一定程度上也是在为自己曾经对孩子的不信任，试图换取救赎与解脱。

但事实并非他们想象的那么美好。

青年终究犯下了杀人罪行，必须要为他所犯的错误，承担相应的后果。

和冷静地复述罪行经过的志摩不同，伊吹拽着青年的领子说道：“不管对方有多人渣，有多让人生气，下了杀手的人才是输家。

”

由于脆弱与误解，而被愤怒的情绪所支配，希望通过暴力或者极端行为来发泄的行为，实际上，反而是掉进了愤怒的陷阱里。

能够控制住自己的情绪，并让所有人刮目相看，才是真正的胜者。

虽然是刑警破案的故事，但剧中所提及的每一个案子，却有着不同层次的人生探究。

未成年人与警察之间的逃跑游戏，全都归结于学校对于社团的粗暴取缔。

他们所唯一能够消耗愤怒、并为之抗争的方式，仅剩利用社会事件来引起关注。

对于年轻人们轻率犯下的错误，不仅应该要给他们相应的惩罚，作为大人，更应该做到在“该拯救的时候就去拯救他们”，而非一味的打压。

青少年的问题，其实更是社会的问题。

“社会整体如何拯救这些孩子们，关系到五年后、十年后的社会治安。

”

看起来弱小无助的女孩，也并不是没有挣扎的可能。

原本是受黑社会控制的赌场打工女，即便是出逃之后也依然摆脱不了被黑社会控制的命运。

直到临死之际，她唯一想做的，是帮助那些曾经和自己一样，没有力气抗争的女孩们。

“你会获得自由，我来帮你。

”

不苟言笑的志摩，实际上却因为当年破案时搭档的意外死亡，一直陷入深深的自责当中。

如果当初能够给搭档多一点信任和鼓励，或许事情并不会变得像现在这么糟糕。

但幸好的是，伊吹“无用”的小执着，却解开了压在他心头的这些重担。

还有坚持要帮线人重获新生的桔梗队长。

敢于说出真话的线人，在协助破案之后，她也有责任和义务去保障她的安全和自由。

保护和拯救大多数人的方式，并不应该是通过牺牲个别人来实现的。

剧中的每一个人，都在不同程度地接受着，来自人生给予的考验和挫折。

正如志摩说——“抵达终点的道在摸索徘徊的过程中，可能就会犯下罪行，可能会因为某一处的开关，就让你误入歧途。

”

自己人生的道路应该自己决定，但不同的人遇上的障碍物数量也不同。

有人能成功回到正路上，也会有人面临无法挽回的局面。

“会遇见谁，会错过谁，会改变他人生方向的开关是什么，直到那一刻真正来临之前，谁也不知道。

”

每个人的人生，都会有很多个岔路口和选择。

对于机搜而言，“我们的工作，不是去算那些没做到的事，而是去算那些做到了的事。

”

这句话，同样适用于每一个人身上。

那些已经无法挽回的过去，我们已经没有时间和机会过多地懊恼。

抓住现在，还有未来，才是现在的我们最迫切需要去做的。

道理很简单，但想要做到，真的很难。

我想，这也正是这部剧能够“渐入佳境”、“低开高走”的原因吧。

*本文作者：阿呆

真棒！

其实相对于案子更喜欢第四机搜队的成员 他们从陌生到出生入死的搭档 关系日渐紧密 好喜欢这种氛围 以及好几场画面真的拍摄很绝 里面关于人性的探讨 罪犯犯罪的原因 我觉得都有很深刻的意义 开关开关 也许一直是错的 但在死亡前 如果对了一次 也还有重来的机会 以及情报提供者的安全问题 久住直到最后也没说出自己犯罪的原因 他问你们想听什么 是不幸的原声家庭 扭曲的童年回忆 抑或是被欺凌的往事 他知道这一切都不是理由 他不想成为谈资 网暴者也体会到被网暴的滋味 这点很点赞 以及为女性发声 为压榨劳动力的机构发声 真的很敢说 至少我们知道所生存的环境的真实模样 而不是被粉饰太平 以及对于普通人而言 我们遇到困难找警察 算是最有效的途径 给这些公职人员 多点尊重和信任吧 黑暗的只是某些披着人皮的畜生 不是这个职业的所有人 他们除了是警察 他们也是他们自己 愿世界多点光明 愿他们心中的正义与理想不负期待 404小组永在！

ps我觉得和非死的区别在于非死的案子给我印象颇深 然后是她们的职业 为死者发声 而404则是小组间一起作战玩闹的氛围 都很好！

两天刷完，最大收获是完美理解了哨向设定（？

以及嗑到了野次方。

看到短评有人说优等生，确实剧本非常的工整，该有的伏笔一定会有，该解释的困惑一定会解释，该升华的感情一定会升华，主题明确到直至核心，移民劳工，女性互助，回望深渊——但就是因为太工整了，显得匠气很浓，煽情过多，当本子无法完整cover所有剧情的时候就会暴露短板，出现ep.10和ep.11那种混乱并且没有记忆点的故事（不过鉴于最后两人情侣装了，那我觉得这集存在意义已经有了，以及那段互相做梦的故事真的好好嗑，大家一起发疯一起死欧耶!最喜欢的还是ep.4，选题和本子整体的故事叙事甚至那段追逐的广角拍摄都很喜欢。

整部戏也都随处可见对女性的关怀与共情，报假警的那集找到人质小姑娘后小蓝立刻脱掉外套盖住了姑娘的腿，这个细节我能记一辈子。

综上所述我觉得比非自然死亡要好很多，都是同一个编剧很工整的本子，但这个工整的题材里饱含的女性关怀我更爱一些。

演员方面出演的全部都是美女姐姐，并且各有各的优秀，这点很赞。

刚哥真的把狗狗男演活了我落泪，而且非常的温柔，翻出刚哥各种物料开始补，是太晚爱上你的我的错。

以及星野源作为志摩一未时身上那种脆弱和自毁真的好色情，我哐哐撞大墙，比逃耻的盐系男好看100倍，中音男solo到这个演技我有震惊到。

冈田dd有几场摇摆不定哭得一塌糊涂的戏真的綺麗, 男性的脆弱真的很容易变成一种美丽，摩多摩多！

这剧我最多给4分，人物塑造，主线展开，支线设定都可以说是一坨，对不起9.1的高分。

人物人物的转变没有，案件案件过程没有。

看这剧的体会是日本警察是真的废物。

主线收束得不好，讲得也不好。

第六集星野源的性格转变半集就说完了，第十一集菅田将晖改杀不杀改绑不绑的，抓到了大家嘻嘻哈哈在那里你侬我侬的说不要死。

无语了，警匪是打打杀杀是人情世故不是谈恋爱搞基，这部剧的基调到底是什么？

是主角的救赎还是逮捕罪犯的探案，都没有，你讲了个锤子的故事浪费我看11集的时间。

菅田将晖的动机是什么，是厌世还是单纯地想搞破坏，卖个破甜甜圈玩游艇，还能用无人机炸车，领先俄乌2年。

但他的动机呢？

哦最后抓到说我们也不知道他真实身份到底是什么，你搁这为第二部埋伏笔呢。

有和非自然死亡联动，我就在这里捧一踩一了，UDI比MIU404不知道高到哪里去了，同样是米津玄师做的主题曲但Lemon那种恰到好处是这部剧的主题曲做不到的，以至于我看完了都不知道这主题曲叫啥。

主线东一条西一条，前面以为是星野源搭档死亡的事是主线，结果第六集一下子调查完了，然后又到赌场的线，前面中学生的线还连到这来了，讲真随便拉个路人甲也是同样的效果。

编剧是想表达中学生的救赎吗？

什么抛尸在井，黑道连人都不杀你在干嘛？

拖着个人大吼就能得救我不知道该怎么吐槽了。

这剧主打就是一个信息不行，搞个人主义那套什么事都让你机动小组干完了去哪里也不汇报，前面还一直说机动小组负责的是案件前期的勘查和问询工作，怎么巡逻又关你事，调解又关你事，扫黑除恶还是关你事。

霓虹警局一块砖，哪里需要哪里搬。

那个公子哥也是，前面说他怎么怎么自以为高人一等啦，聪明啦，后面的转变呢？

就跟搭档吃顿饭喝顿酒就转变了？

后面守病房跟守灵一样，人家家人不来你不用上班？

不是你其他组的兄弟在船上挨棍呢你就在病房玩那破jb手机，发条消息就当推动剧情了。

很气，浪费时间看了这屌剧，坚持看完是想看看最后一集会不会来个大反转，结果是没有。

如果是想看刑侦，警匪，探案的朋友可以走了，这部剧里没有。

只有大吼，跑步，骑自行车，跳来跳去，开着菠萝包车放着菠萝包歌在日本街头逛街。

如果最后那幕开枪的话我还能多给一星。

第二话最开始的地方，伊吹看到了旁边小车里的情形，但志摩没有看到，伊吹又无法把自己看到的景象用有说服力的语言向志摩表述清楚，因此志摩对伊吹信誓旦旦的样子表示怀疑。

看到那里顿悟，相信一个人是多么难啊，因为人与人之间的视野是无法共享的，我们看到的东西不一样，当然没法轻易相信。

但是志摩还是选择相信了伊吹，尽管嘴上他没有承认w。

相信比不信更难，因而也更美好。

看这部剧的时候一直有一种感觉，就是当个人和当个刑警似乎是对立的。

面对前搭档香坂，志摩的表现符合刑警的身份但缺失了作为一个活生生的人应有的同情和关怀；而伊吹的恩师不惜放弃了刑警的身份，作为一个活生生有情感的人对杀死自己妻子的凶手实施了复仇。

看的时候总觉得，当个刑警似乎就应当舍弃作为人拥有的一些很正常的情感才行，但是这种想法又不太合理。

然后我仔细想了一下，这部剧刚开始的时候，志摩和小九说过他意外地很看好伊吹，我想他究竟看好伊吹的哪里呢？

应该就是伊吹作为一个刑警，身上依然保留着一个普通人的情感的地方吧。

警察的工作很特殊，于是做着这份工作的人也渐渐容易误以为自己是特殊的，但是警察也是人，也有家人、朋友，也有七情六欲、喜怒哀乐，正是伊吹逐渐帮助志摩找回属于一个普通人的情感，在刑警这样一份特殊的职业中保护自己作为一个普通人的情感。

所以当个人和当个刑警并不是对立的，而是并存的——既是一个人，也是一个刑警。

最终话的志摩面临着一个抉择：他想要舍弃刑警的身份成为一个普通人，以此来逃避作为一个刑警在职业生涯中必定会品尝到的苦楚。

是他的逃避让他和伊吹之间的关系产生裂缝，而这又牵扯到相信的问题——他相信了搭档的选择，因而遭遇了失败，但相信别人本质上也是一种自信，即，他相信那个相信了搭档的自己是对的。

因此他开始怀疑自己，“我可能不是块当刑警的料吧”。

好在一场噩梦让两人清醒过来，志摩不再逃避伊吹，于是两人又和好如初。

很容易理解志摩的想法：他太累了，既要保持作为一个人的同情心，又要坚守作为一个刑警的规则、清白、廉洁，每天都必须面对努力并没有回报的情况。

既当个人，又当个刑警，真的太累了。

但是假如因为不想面对作为刑警的痛苦而选择放弃，人生又会变得太简单，简单到心灵也会随着这个选择的生效一起死去。

那么至少还是选择那条更难的路吧，并且毫无根据地去相信那条更难的路上终会见到更美好的景色——既是刑警也是一个普通人，如果撑不下去了，身边还有搭档扶着你一起走。

无论对于伊吹还是志摩来说，没有哪个选择是更好的或更坏的，或对的或错的，有的只是我选了你，作为陪我走这条人生路的搭档。

（PS：第八话真是神回！

片尾两人抓手手的时候志摩闭了一下眼，总算安心了的样子，其实他心里一定很怕小蓝不抓他的手万一就这么沉沦下去了该怎么办！

但同时又相信，如果是那个给了自己勇气和依靠的小蓝的话，一定会重新振作起来。

是蒲叔教会小蓝无论什么人都能变好，也是蒲叔告诉小蓝有些事情无能为力，人生的。

路充满理想也充满绝望，但是至少还有搭档能扶着你一起走，呜呜呜呜呜。

于是第九话就由志摩亲自让小蓝完全复活，两人为成功救下小麦相拥那一幕真是我眼里进了口井……但是最后两话真的圆得不太好。

仔细想了下，一个问题是故事并不完整，看完觉得没讲完啊，比如久住的身份，其实是个槽点，本来以为工鸟是boss，结果工鸟是听久住的话行事的，那么久住的身份究竟是什么呢？

已知久住和毒品、黑帮都有牵扯，已知久住是超牛逼的黑客，然后咧？

这案子还没破啊！

但是限于电视剧的篇幅故事就到此戛然而止了，然后时间就跳跃到了新冠年……虽说机搜只是个负责初期搜查的队伍，但是好歹也是自己经手过的案子，最后到底是个怎样的情况还是有权利知道的吧……第二个问题是，久住前几话看起来很牛逼，最后一话被抓住的时候怎么感觉变弱了，hmmm第三个问题在于志摩的角色塑造，志摩突然和桔梗说要把伊吹调走，这步走得太绝，并不合理。

志摩已经和伊吹培养了很坚强的羁绊，照理说出现信任危机，志摩多少应该犹豫一下，而不是表现得那么像个烈士，转折真的太生硬了。

另一个意难平的地方就是小九和桔梗突然调走，从此就没有那个机搜401了。

其实我觉得等出到第三季结尾再让他俩被调走比较好，这样我作为一个观众就会觉得，啊他们已经在一起共事很久了， 培养了足够坚强的羁绊，即使到了不同地方工作也不用担心情感会变淡，这样我会觉得感慨万千。

但是我觉得永远只是我觉得……总共十一话，阵马和小九、桔梗本来就不是主角，戏份不能算很多，才一季就散伙我作为一个观众真的觉得他们根本没经历多少案子就不得不各奔东西，心里没有感慨只有满满的遗憾。

看上去unnatural和miu都不太可能马上有第二季，如果能有也是至少几年以后把，到时候机搜就没有小九和桔梗了，又要换新的人来演，我真的难受emmmm想要看那个401和404以及女队长的故事，如果没有小九和桔梗那就不要有第二季了吧！

（认真）