囚室211

当罪犯头目恶母在手臂划开触目的伤口，随着龙头里的流水，双臂浸入水池，双手翻向上，做出类似投降，或者接受馈赠的仪式感的手势时，血水将水池变得暗红。

黑暗的背景勾勒出他粗犷的脸部轮廓，双眼失落却平静，仿佛在接受结局。

他死了吗？

他为什么这样？

我不知道，看完整部影片或许才会有结果。

故事这样的狱警胡安在上班前一天来到监狱熟悉环境，两个狱警带他转悠，顶部的瓦片掉下来砸中了胡安脑袋，流血眩晕，狱警就近将他放在久无犯人的211号牢房。

另一边放风归来的恶母利用时机制伏狱警，打开了所有求牢门。

两个狱警不得不离开。

胡安醒过来时发现门外全是暴乱的囚犯，急忙将自己的鞋带，皮带，手机都藏了起来自保。

胡安利用自己的机智和了解到的监狱情况顺利通过恶母的考验，伪装成罪犯一份子。

并且在恶母砸毁所有摄像头时，提出留下一只用不遮盖起来，让狱警看到想让他们看到的，方便谈判。

这让他成为恶母的亲信。

恶母带领囚犯们暴乱，目的只想改善囚犯待遇，并不想挑起大的事端。

而胡安迫切想逃离这里。

狱警想封锁消息掩盖新闻自己处理。

恶母的手下却有人暗通外面的人，让消息扩散媒体皆知，引起了很多监狱犯人的暴乱。

为了获得恶母信任，胡安说了一些实话，比如怀孕8个月的妻子埃莱娜。

表面凶狠的恶母内心很有爱，同情并和胡安成为密友，并对他的计策听从。

恶母手下阿帕奇打听到监狱关着一群特殊的犯人，他们被判刑百年以上，是“埃塔”组织的恐怖分子。

恶母找到了他们，并以此作为要挟让监狱妥协。

事情被偷偷曝光到电视，引发更大议论。

看到新闻的人，包括监狱犯人的亲属都来到监狱外，引发冲突，狱警和特警镇压，被拍到画面上传电视。

在狱中的犯人们看到后愤怒，提出索要受伤人数。

胡安也发现埃莱娜在人群中。

阿帕奇发现了胡安的举动异常，通过自己外面的狱警查到了胡安真实身份，想以此要挟得到好处，被胡安戳穿他是警察线人的身份，彼此交易，阿帕奇通过自己关系找到埃莱娜的消息，胡安便把他是线人的证据还给他。

狱警送来的受伤人数是4人，恶母知道狱警在欺骗，愤怒之下要杀掉一名埃塔分子，胡安及时组织，用割下耳朵代替杀掉人送给狱警。

狱警重新开启谈判。

阿帕奇搞到视频，显示埃莱娜被老狱警打晕，后果未知。

他们假装谈判，让老狱警前来谈判，胡安通过对讲机询问狱警妻子情况，狱警为了找办法让胡安离开，撒谎妻子不测孩子没能保住，胡安悲痛欲绝，犯人们暴揍老狱警，老狱警为活命说出胡安是狱警，被胡安杀掉。

实际上，埃莱娜只是在病房接受治疗，并没有死。

谈判再次开启，官方来人，胡安加重了条件，要求部长在电视上做出正面承诺，取消监狱奴役制度，让犯人获得更好待遇。

恶母等人虽然怀疑老狱警的话，但恶母还是相信胡安。

监狱让恶母杀掉胡安，答应让他一年后重获自由。

恶母拒绝。

但阿帕奇暗中接受了条件。

在特警攻入的同时，阿帕奇射杀了胡安，射杀了恶母的得力手下，射杀恶母。

阿帕奇还杀了监狱中另外其他势力的老大。

最终，恶母重伤未死，被救走。

阿帕奇成为监狱最大的老大。

角色的人性变化恶母的凶残只在于表面和特定情况下维护首领地位时的行动。

内心，他是个有爱的人。

对兄弟的情义，对手下的照顾，说起曾经的日子和爱人，也是一脸灿烂笑容。

他有种责任感在内心，似乎觉得作为老大，就要为小弟们谋幸福，暴乱时他对胡安也说过，让把责任都推在自己身上，以便胡安能顺利坐完牢不因此而被加型。

也因此，他会被胡安的故事感动，认同，成为兄弟。

也因此为胡安而暴揍狱警。

即便是最后知道胡安是狱警，也拒绝了杀掉他。

他洞悉一切丑恶，也拒绝自己不喜欢的强加。

即使最后看到胡安被阿帕奇射杀，痛苦的眼神里不仅仅的痛惜胡安的死，更痛惜原以为都是光明磊落的兄弟，却出了一个叛徒的愤怒。

所以，当他也被射中后，却大踏步地追向阿帕奇，被正面再次射中。

他把自己最后一次凶残留在了惩罚叛徒上。

胡安的转变是被动的。

他的善良一直贯穿在整个生命当中。

不管是对犯人的仁慈，还是对埃塔分子的拯救，甚至连威胁阿帕奇就范时，也带着善良的换位思考。

然而最终也是善良害死了自己。

得知妻子死后，他用皮带自杀没成功，看到了211监牢墙上犯人们刻下的临死遗言，满满一墙。

这种愤怒和他自身狱警的身份，加上对妻子的死的责难，让他彻底转变，爆发，想要摧毁这个系统。

实际上他也做到了。

他的善良，只换回来恶母的友情，却丢了命。

阿帕奇是有着野心的家伙，善于隐藏内心想法，比起恶母的外放，他是一个内敛的阴谋者。

做警察的线人通风报信，又从警察处打听消息给监狱犯人，倒卖流通的东西，扩大自己势力。

他的目标很简单，在监狱，要做老大，获得权力和好处。

在警察那里也要获得好处，甚至自由。

当胡安成为恶母密友时，他看到了自己上升无望，以胡安的身份要挟他失败，更让他不安。

于是，在恶母拒接杀掉胡安后，他抓住了翻身的机会，从警察那里获得了之前被收走的武器，射杀两人。

对于狱警，似乎每个人都代表着一种人性。

大嘴巴的理发者，低调处理不惜死人只考虑自己名誉的狱长，暴躁有虐待倾向的老狱警，善良而无奈怀着歉意把胡安留在那里的狱警，曾经虐待犯人暴乱后被犯人抓住时又怂包的狱警……

权力和人性一直在交替主导着每一个人。

这是一部带有艺术色彩的犯罪片。

因此，211囚室墙上那些十字架，棺材，遗言，都成了符号。

当初胡安昏迷时，一个狱警说不能把他放进那里。

恶母也说，211没人关押。

侧面说明211是一个坟墓，没人长期被关在那里。

一间囚牢寓意整个监狱。

其实返回来想，恶母和胡安所坚持的，最终成全了其他人，灭掉了自己。

他们是想要做改变现状的先驱者，也成了自己的殉道者。

开始胡安装的很像的呀。。

后来越来越不行了。。

人渣只能是两种人，一是在监狱里的狱友们，二就是各种一线警察了。。

后来那个孕妇也挺不能理解的哦，那么多人，那么混乱的场面，她居然冲进去。。

与其说是他杀，不如说是自杀吧。。

那个伍德的也真是太怂了，挨个打就把同事供出来了，显然太没职业素养了。

那句“教教你三个代表”的台词，真是羞煞国人。。

ps 电影名字居然叫“囚室211”，曾几何时我宿舍也是211。。

胡安工作的第一天，不幸被卷入囚犯们精心策划的一次动乱中，但整部影片却通过他的视角，告诉世人，谁才是真正的暴徒！

囚徒们提出的要求很难办到吗？

早点答应不就没事了吗？

非要等暴乱爆发再用暴力镇压才是完美的解决方案吗？

不经让握想起二十多年前的那场运动…唉…不要和政府博弈，无论你怎么谈判，你最终的结果都是被灭掉。

所以，还是做个小屁民吧！

政府立场：保护ETA人质安全(西班牙政府和巴斯克自治政府之间的政治筹码) –结束危机 – 保障包括Juan在内的其他人质安全Mala Madre: 改善监狱条件 (保障监狱内领导地位) Juan: 前半段:保护个人和妻儿安全; 后半段: 更大程度改善监狱条件+取消特号制度Colombiano: 保护个人安全-保护/领导Colombiano 囚犯这边，Mala Madre应当是最具领导才能的，当之无愧的大哥，虽然他仍然有极强的保护个人领导地位的私心，但总体来说他应当是以囚犯利益至上的，两次在Juan背叛他领导地位的时刻在表面上坚持大局为重，而他最终也完成了(cumplir)他的诺言。

Juan的反转很有戏，他从本质上是个追求小安慰小生活的人，因此自私，提前一天上班也不过是为了给同事留一个好印象，在戏的前半段完全出于自保，但是这很容易理解，Juan和囚犯并没有建立心理上的认同感和情感；得知Elena死讯后的变化不太是因为立场的转换，而是因为了无牵挂，能够希望以全国囚犯利益为重，在谈判上希望得到更加优惠的待遇。

真正的叛徒是哥伦比亚人，一直充当警方的眼线，交换其他筹码，用于在危机中自保（西班牙人绝对在这里黑哥伦比亚人...)。

片中说他是哥伦比亚囚犯的领导者，这个在结局中也体现了（国旗的出现），可见他本质上仍然是对自身和对国家的认同，非必要时并不会搏命保护其他囚犯，当然他最后也没有通过背叛换取到政府筹码。

政府这边，Almano是个真正意义上的好人，用个人原则和社会原则约束自己，反讽的是他也是政府这边层级最低的人；监狱的头目在关键时候还是希望能够保护同事的安全，因此在能够授权强攻的时候还是没有批准特别行动组的行动。

两个高层政府派来的人都有点伪善。

其中一个细节，懂西语的小伙伴们应该看得比较清楚，马德里特使的车上有一份El Pais（西班牙国家报），首页新闻是，马德里发生ETA组织的爆炸，作为不满政府处理监狱暴动的回应。

由此可见国家政府最担心的还是巴斯克自治政府的不满，因为ETA成员的问题事关巴斯克政府和中央政府之间就巴斯克独立倾向等问题的若干谈判。

Juan等的个人安危，在政府的博弈中的确没有任何分量。

这当然对于所有的政府都适用。

真的很棒的片子。

每个角色都有发人深思的地方。

本来以为能够有一段离间ETA成员之间的故事，可能那样会让故事主线减太弱了，不过ETA成员之间的分歧还是有戏的。

巴斯克地区的饮食不以海鲜为主，不知道虾的那一段是不是和这个有关。

总之来说，已经很出色，比好莱坞类型片的水准高了太多。

暴力-爱如果爱是目的，暴力是现阶段最好的手段。

深夜，中雨，猛然起床，穿过无人的路，翻窗至漆黑的设计室，就着红枣，整理出喷涌的想法，此时我觉得我是真正爱自己了。

什么是爱，如果谈百分百纯净的爱，我想它的第一特征应该是接受，没有排斥的接受才可能有纯净的爱。

显然，现阶段的爱不是这种爱。

这里的暴和爱是更广泛意义上的。

说下我想强调的“暴”的范围，既采用“暴”的下半部分态度来做上半部分的事，也就是恭敬的日。

把事物日成我们说想要的样子。

当我们试图对事物做改变时，利落干脆的行动，感情细腻的言语，旁征博引的论述，强大的逻辑演绎，这些无非是工具，我们觉得这个东西应该是那样，或说它那样的话，就觉得舒服了，于是我们选用了不同的工具来改变它。

这样以来，各式各样的暴力成为了彰显爱的手法，爱中夹杂了我们对事物的暴力改变。

整部片子我看到人们在用着不同的暴力上演着不同的爱。

胡安为了爱自己和以后出去爱老婆，起初运用了“骗你们这帮傻子”的暴力形式来达到目的，当得知老婆不幸被打死又面临身份被揭穿的囧境时，他干脆用了最直接的“开掉”狱长的暴力来成全这些爱，最后，发现好人做不下去，或说恭敬的方式不好用时，他选择了成为比刀疤更有魄力的暴力领袖。

刀疤，从头到尾都是一位充满着爱的人物，例行公事的让胡安露JJ转圈后，又让他下台，接着还要送他内裤穿。

刀疤：大头，给他搞几条干净内裤穿。

大头：你怎么不把你自己的给他。

胡：那个留着吧（指摄像头）刀疤：哪个？

内裤？

他对因受不到治疗而自杀的莫拉饱含同情，他始终不忘成全胡安和他老婆的见面。

他引导的整个暴力运动是为了让囚徒可以受到更好的待遇。

而他的表现手法是最直接最原始的暴力。

最终，这两位充满爱的人物，成为了另一种爱的暴力牺牲品，这种“爱”是阶层的平衡。

“这种危机的解决方法永远不会令所有人满意，但我相信，我们总体达到了一个平衡……个人而言，我最大的遗憾是没能活着让胡安出来。

”谈判专家的冷静陈述，对这种“平衡爱”所付出的暴力给与了理性解释。

喝杯茶，听首歌，出去走走，找个清静地方呆会，这些爱的方法，充其量是只是缓解下缺爱的痛苦，缓解过后，该受的还得受。

而现阶段主流认可的爱应该是大刀阔斧的，暴力的爱自己，暴力的爱别人。

但别忘了，其本质还是暴力。

别以为有点爱就就不是暴力。

没有的暴力的爱，无条件接受式的爱，现在还只是一个理想产物。

---恐惧另一个不能忽略的东西就是恐惧。

开头那位从始至终象征善者的大胡子小胖就告诉胡安“当你面对他们的时候，盯着他们的眼睛，永远不要让他们开到你的恐惧。

”起初，让我以为这是为了显示威严和无畏，这样坏蛋就不敢轻易挑衅。

但当胡安以囚徒的身份面对坏蛋头子—刀疤时，无论对方是怀疑，恐吓，嘲笑，他都迎着对方的目光，没有任何躲避，正是这样的对视，为他引得了起初的好感，也为他受刀疤重用埋下了种子。

人和动物这点上是一样的，蛇，人静止不动时，它不会攻击，当他攻击时是因为它比你更害怕。

也就是说，一个人的恐惧可以引发他人恐惧，因为，当别人看到你的恐惧时，他不知道你会做些什么，他会更加恐惧，进而采取各种手段来消除他内心的恐惧，比如加害与你，甚至逼你到绝路。

唯有你对他没有恐惧时，他才会完全的放下心来。

如此，面对恐惧，不是逃避，也不是掩饰，将它消除才是办法。

【注：本文属文艺探索范畴，不具实践指导性。

前提假设为，对事物的主观改变在意识形态上属暴力系】-.【现在的想法】：真爱并非无排斥的完全接受。

改变与转换属正常，如此二个不同的个体才可以创造出共有价值，这种变动关系下得到价值正是爱的体现。

爱本身就是关系体，爱体现在方式上，转换与改变的方式上，百分百的接受不代表作高质量的爱，改变不意味着不爱，方式是关键。

我以为这故事的结果是胡安利用自己的聪明才智骗过所有罪犯，协同政府和领导一起将闹事的罪犯合理镇压。

假如那样，他简直太有才了。

后来，越看越觉得自己的想法真是美好，偏偏这发展越来越糟糕。

我后来明白，这不是美式的个人英雄展示魅力的影片。

胡安的媳妇过于不理智，看到她开车驱往监狱，我心里一直喊着你去做什么，你去做什么。

徒劳无益，只得陪上性命。

这一步很关键，是导火索。

胡安由此把自己当成了和刀疤一样的人。

刀疤好讲义气，但是他过于相信身边的兄弟，以致被身边人所害。

喜欢刀疤和胡安在211最后的对话。

刀疤说不管你以前是什么人，现在他们要共同完成最后的任务，而这以后，就是他们俩个决战的时刻。

那语气真MAN。

可是，他等不到那个时刻了，他们俩先后被别人击倒在地。

不知道被医好后的刀疤会怎么做，但这个结局就这样了，死死伤伤，曾经想换回的要求的提高注定是子虚乌有。

电影挺不错的，值得一看。

戏剧冲突的呈现剧烈但不突兀，人物关系不动声色地在变化，唯一可以拍得更好的是男主可以在稍早刚听说妻子已死的时候就去杀了涉事的同事而不必等到他举报自己，甚至同时向暴动的囚犯们自己承认是狱警都合逻辑。

狱警变杀人犯最后被杀，暴动头子跟警方合作出卖大伙，看似反转，但在体制之下，都非常正常：男主因为妻子死于抗议而背叛自己的身份跟暴动者站在一起，也就跟狱方成了敌人，体制一定会调动自己的全部资源碾杀他，宁可给恶母更多优惠条件，反正他们有的是资源；你可以反抗体制，但绝不能逼体制认错，前者还可以被招安从而顺我者昌，后者怕只能逆我者嫖娼了。

Vx

很压抑呀。。。

男主老婆死得太冤枉了吧。

但我挺能理解为什么跑到监狱去的。

她要见里面的人要去知道事实。

但是没想到已经那么混乱，最后有救护车出来，她和其他家属一样也想知道伤者是谁。

但没想到警察那么凶残吧。

谁又能想到呢。

对于男主黑化，我觉得也是看到了这制度的不合理，确实需要修改。

这部片本来就是暴露了一些人性的丑陋，政府的无能。

对男主还是感到好可惜，明明是个幸福的小家庭。

倒霉催的碰上这种事。

从一开始就是监狱制度的各种混乱。

那个头头太凶残。

正如很多监狱的故事一样。

这部片最好的刻画还是恶母这个角色。

对比起外面连自己人都出卖的人。

真的。。

Cell 21 奪獄困獸 - Daniel Monzón (4-) 在飛機上為今界電影節作了補遺。

簡單地說: 戲味甚濃！

(其實要說的是這才是商業片應有的質素和格局！

又係出自電影金句王吳師兄！

）有女子監獄式惡貫滿盈，有無間道的懸疑緊張！

最令人意外的是電影不單方面講個別警察以暴易暴或監犯都有情有義之陳腐監獄片劇情，更挑戰執法機關除暴安良面具底下的不人道。

由一個𡃁警的視點，從對囚犯的敵對如恐懼轉化成諒解與支持，看似老土，卻是仔細的精心佈局。

最後大粒向上頭report的那場，活脫脫的告訴大家，誰都可以是制度得犧牲者，亦係整齣戲俾大家睇到的悲哀。

《囚室211》，2009年西班牙电影。

主角Juan是一个新上任的狱警，他还有一个怀有6个月身孕恩爱的妻子。

他提前一天去监狱上班，为了给同事留下好印象。

但是好巧不巧第一天去监狱就碰上暴动，阴错阳差他居然在昏迷后醒来发现自己已经身处众囚徒之中。

囚徒们已经暴动成功，打通了所有牢房。

虽然监狱外围依然被警察包围，但是囚徒们却可以利用监狱里的几个埃塔恐怖分子为人质，向政府要价。

原本以为这里开始，主角要开始带上主角光环，和警察们里应外合，搞定暴动的囚徒们，却发现这是一部揭露政治黑暗，而非无脑警匪大片。

主角一开始一心在囚徒中隐藏自己狱警身份，同时安全离开监狱，但是中途妻子在监狱外围却被镇压的狱警们打伤致死，导致主角突然暴走，一起和“恶母”为首的囚徒们争取监狱改善。

而外围警察也从开始想一心救出Juan，到居然出卖Juan，想借囚徒之手干掉Juan。

这样这部电影开始变得有趣一些， 不过影片结尾收尾了还是快了一些。

影片的字母翻译也有些问题，导致一些细节不是太清楚。