姜颂

姜颂这个剧想讲的太多了，导致只为了看古偶我看的一愣一愣的，画面又拍的挺好的，女主梦中自己回到多年前她对男主说 我不需要你非得是大将军，然后对视笑，镜头轮转，真拍的挺好的，但凡念无双有这个运镜呢。。。

还有战争杀戮，全城只为抢你一人，鲜血变成玫瑰花。

我都怀疑这个剧就是为了打碎古偶女的美梦，但是偏偏又确实造了一个美梦，没美多久就强势打破，持续打破，BOSS让女主把男主杀了，不断把女主传送到男主最脆弱的时刻，女主都快死了还在给男主包扎，反派说 你是来杀他的，不是来救他的，女主默默亲了男主一口，给我萌死。

男主说：仙女姐姐，你的蝴蝶绣歪了。

仙女姐姐这种叫法真萌啊。

传送回男主小时候，一刀给人贩子眼睛划拉一下，后面还有女主暴打BOSS老伯，然后把长发往后一甩对反派说 该锻炼了。

女主亲男主一口，男主说我不配，谁懂，我就磕这一口。

但是又时不时发疯，受不了一点伤害女主的行为，没有男主德。

男二也有同样的问题。

总之 超绝镜头，超强女主，人设不稳定的男主，人机男二，好看的时候很好看，但塞的东西太多了，导致观剧体验有种过山车感，反转多但大部分反转让人窒息。

有的反转很好，比如原书女主是肉票，麻袋打开露出脸吸引爱慕者N号，镜头一转，麻袋打开露出纨绔的脸，然后众人大跌眼镜，此时女主出场，对纨绔说我来救你了。

这种反转就很有趣。

5月10日星期六，开始看B站网剧《姜颂》。

原本以为该剧集改编自知乎上热度颇高的一篇盐选小文，后来才发现它是《执笔》编剧林言年的原创剧本。

看完剧集加社交网站上随机掉落的采访文章、花絮段落，想回到我写这篇观后感的初衷，谈谈剧中让自己共情的男二号——崔佑安的人物角色设置。

（一）男二号角色设置：从扁平形象到立体人物从我个人的观影趣味出发，我对古装剧中的男二号，一般并无太多好感。

原因有二：一是古装剧中的男二号，工具人属性非常明确。

这类角色往往深情地爱着剧中的女主角，人物设定缺乏戏剧张力，性格温吞、形象扁平化。

二是近年来古装剧中扮演男二号的演员，美则美矣，但我的确都不太喜欢。

因此，最开始看到《姜颂》中男二号崔佑安的人物设置时，我并没有太多关注：因为无论是他的性格刻画、还是演员长相，都是太典型的男二号设定了，感觉没有任何惊喜——他善良正直，面对女主角姜颂意乱情迷的时刻，绝不乘人之危；他温润如玉，面对数次踩他雷点的穿越女子姜娇娇，也能做到尽量不生气，言行温和，最多是一怒之下怒了一下。

我甚至感觉在《姜颂》的前8集里，编剧把人性中所有的美好特征，都安在了男二号的身上。

甚至连他的面容，都有如观音般的眉心一点红，充满神性。

但是，随着故事的发展，当剧情推进到第9集时，崔佑安的人设开始变得有趣起来。

悬崖两人对谈，他被女主角零帧起手、卸掉假面。

原来，在他华美的菩萨面具之下，内心早已爬满了虱子。

崔佑安是一个表面光风霁月、内心实则阴暗爬行的反派人物，浑身上下充满了戏剧张力。

之前的剧情，都只是他假面的伪装。

原来，面对女主角意乱情迷、神志不清的时刻，崔佑安完全是陪她演戏，甚至不惜用刀划破自己掌心，来打造正人君子人设——其实从这里，也能隐约看出崔佑安是个狠人。

他认真地在姜颂面前演戏，只是因为他视女主角为玩物，想通过驯服一只不听话的宠物这一行为，为他空洞的人生寻到一方乐趣。

类似视女性为玩物，以玩弄/摧毁女性意志或肉体的主题，在韩国电影《燃烧》、在柳翠虎小说《装腔启示录》里，也曾多次出现。

（二）反派人物刻画：人性缺陷与永恒困境

残暴底色面若观音，心如蛇蝎。

将人按照身份地位分为三六九等，视人命如草芥，做事心狠手辣，这才是崔佑安真实的一面。

剧集有一个特别棒的设定，就是当崔佑安卸下假面后，尽管他仍对女主角姜颂百般温柔缱绻；但他对女二号姜娇娇的态度，仍然无情且心狠手辣。

这一点的刻画非常精准，彻底击碎电子屏幕前观众对完美爱人的粉红色幻想。

它让我想起在影视剧《我的阿勒泰》里，即使完美如巴太，也依然不会记得给嫂子买搓衣板的细节。

但是，就是这样一个面若观音、心如蛇蝎的狠人，也有自己的困境。

影视剧主创不吝笔墨地把崔佑安还原成了一个普通的、有生命的、立体的人。

他不再仅仅是前面八集中空洞的正人君子形象，也不只是推动剧情发展的坏人角色。

他有自己的痛，有自己的泪，有自己永远的遗憾。

我看这部剧的大部分眼泪，居然都是为这个反派人物而落下。

或许，是因为有时正派人物实在太周全了，我只能向他们投射去崇拜的目光；但剧集里的反派人物，由于他们的身上，充满了真实的缺陷，反而更有人性的温度，能够从中看到人类灵魂的永恒困境。

例如，第一个泪点，出现在第9集第15分钟。

卸下假面的崔佑安，遇到了一个在坟前祭拜娘亲的小男孩。

小男孩的伤心哭泣惊扰了他，他狠狠训斥小男孩，并强行要求小男孩回答哭泣的原因。

训斥小男孩崔佑安（恶狠狠）：我问你，你在哭什么？

小男孩（哭泣）：我阿娘死了，我再也见不到她了。

崔佑安（冷漠）：死了就死了，那又如何。

小男孩（泣不成声）崔佑安（训斥）：说！

小男孩：死了，我就不能看见她对我笑。

（闪回1：崔佑安与女主角两人在观音桥上相会的场景。

闪回2：崔佑安为女主角插上发簪，回忆里画面一片暖光）不能听见她叫我名字，也不能天天见到她，对她好。

（闪回3：崔佑安为女主角挡箭。

闪回4：一片暖光中，崔佑安在大牢外等候女主）崔佑安（泪目）。

”

闪回：观音桥相会

闪回：以身挡箭对于崔佑安而言，这个因失去娘亲而哭泣的小男孩，何尝不是另一个时空里永远失去奶娘的幼年自己，以及当下时空里永远失去女主角的成年自己呢？

经由这个小男孩的戏份，照见的，其实是崔佑安本人难以对外言说的内心。

冷漠与病态，只是他的保护色；他的内心，早已全面溃败。

挣扎在复杂人性困境里的反派人物，真实而有血肉，充满悲剧色彩，让人叹惜。

而且，观众也能够从剧集的各种书写中，看到主创对于崔佑安这一角色的偏爱。

由于这一场面，实在是打动到我了。

于是我仔细想了一下，它动人的原因，究竟只是运用闪回等视听语言手段来煽情、从而在生理上触发了我的泪腺；还是真的引发了情感共鸣、击中了我的心灵呢？

在这一段落里，演员的表演印在了我的心上。

它究竟是“剧抬人”还是“人抬剧”呢？

回想起崔佑安说话的时候，特写画面里他双眼噙泪，嘴唇发抖，的确是演得真情流露。

对比其他剧中有些男演员的哭戏，高下立见。

储子竣的演技，让人共情。

演员的动人演绎，与剧情的充满张力，共同成就了这部剧集。

第二个泪点，出现在第24集第7分钟。

夜色之中，崔佑安与女主角在映月湾共放河灯。

此时的崔佑安，已经从玩弄女主角这一游戏中猎人身份的游刃有余，切换到心理上已彻底被贬谪到卑微尘埃之下的患得患失，渴望得到女主角的认可。

“崔佑安（温柔）：你说过，河灯会飘到已故之人的身边。

你也放一个。

姜颂（低眉）：你还记得。

崔佑安：你说的话，我都记得。

姜颂（沉思）：有件事我必须和你说清楚。

崔佑安：什么。

姜颂（冷静）：贞人想操控我，让我成为姜娇娇。

我忍不住亲近你，是因为姜娇娇曾经爱慕你，并非我。

若我再有什么行为逾矩，请你不要混淆。

那并非我的本心。

我也会尽力避开你的。

崔佑安（苦笑，小声）：凭什么。

姜颂（不解）：什么？

崔佑安：凭什么你对我的情意就是假的？

姜颂：因为那是个错误。

我是姜颂，我爱的人是——（被打断）崔佑安（悲恸）：我的人生本就荒谬。

你爱沈确，爱众生，爱这个世界，为什么就不能多爱一个我呢！？

知道吗，只有你在我身边，我才不觉得自己像个空壳。

姜颂（冷漠）：我救不了你。

”

质问“凭什么？

”

卑微姿态作为一个反派，是否还值得拯救？

对于这样一个问题的回答，于当下的观众而言，圣母心泛滥已不是主流。

于是，清醒、理性的《姜颂》的答案是：“我救不了你。

”从理智上来讲，我认同女主角的决绝，姜颂干得漂亮；但从情感上来说，我却无法那么坚定。

崔佑安扮演了太久的正人君子，可能连他自己都没意识到，假面也成为了他的一部分。

哪怕他的底色是无心无情的怪物，他表现出来的强求女主角的手段，依然是温柔的姿态。

当他站在映月湾之上，垂下眉眼，苦笑一声“凭什么”，卑微地乞求女主角的情意。

这种反派明知自己不配被拯救、不配被爱，却依然绝望地渴求救赎的情节设定，实在是太吸引人了。

（三）精品剧集打造：故事为王、情感共振与时代情绪虽然，我们现在的古装言情剧，谈恋爱已经不再是明面上的主线任务了。

我们似乎不再有去爱的冲动，以及被爱的渴望。

但那隐藏在表面之下隐隐涌动的情感暗流，一旦有了适合的时机，就会奔涌而出、疯狂滋长。

《姜颂》告诉观众，爱是让爱的人开心，爱/喜欢是当对方照亮自己后、往后余生都坚信对方的信念，爱是生者可以死、死者可以生。

《闪光少女》告诉观众，爱是看着对方的眼睛十秒之后，依然想亲吻对方的冲动。

《你好李焕英》告诉观众，爱是让爱的人开心。

大众文艺作品告诉观众，爱是牺牲，爱是追随，爱是卑微，爱是势均力敌。

诸如种种，爱的意义会变迁，但爱本身，依然是永恒的命题。

例如，看完《姜颂》，谁能不爱上充满生命力的女主角？

光明磊落的男主会反思自己已经得到了月光，还妄想摘下月亮；而阴暗爬行的男二号，却只想通过占有女主角的方式，来拯救自己。

由于我们观众看了太多吸食女主角生命力的剧集了：女主燃烧/奉献自己，来照亮/拯救男主。

在某种程度上，近年来的优秀作品如《东宫》《长相思》等，都可以归入这一类别。

《姜颂》把握住了这一时代情绪，不再通过献祭女主角/吸食女主角生命力的方式，来照亮/拯救男主。

例如，当男二号崔佑安重伤倒在马路上的时候，女主角没有再像《东宫》《掌中之物》一样，随意把他“捡”回家；而且剧集还进一步告诉观众，就算没“捡”他们回家，崔佑安他们大概率也没啥事。

这样看来，《姜颂》的剧情设置，在适度反套路的同时，还蛮幽默的。

说到幽默，《姜颂》里还有一些幽默的点，作为女观众的我很喜欢。

例如，剧集里会恰到好处引用一些“我顶你个肺”的无厘头话语，但又不像例如最近大火的《哪吒2》里、充斥过多屎尿屁笑话。

把握开玩笑的尺度，这一点我很喜欢。

还有女主角直接在坑里躺平的段落，我也喜欢。

正如弹幕所说，这太符合我们当下的良好精神状态了。

此外，我也喜欢姜颂救赎姜娇娇的设定。

作为普通人，其实我更容易代入姜娇娇的视角。

但剧集告诉观众，勇敢、聪明、充满行动力的姜颂，更是我们努力要去成为的人。

虚拟世界的角色，救赎现实世界中的人物，类似剧集《灵魂摆渡》中的字灵。

我们的灵魂，在自己的创造中、在艺术的升华中，得到温柔的抚慰、真正的勇气与果决的行动力。

以及，我还喜欢掉眼泪的男性角色。

当下古装剧的男性角色，一个比一个会哭，而且哭得梨花带雨，我见犹怜。

在《姜颂》中，男主和男二号哭起来都很动人。

无需一句台词，所有话语都在眼神与泪水中，表演很加分。

崔佑安戴了太久的正人君子的假面，有时连他自己都没有发现，哪怕他的底色是无心无情的怪物，然而他表现出来的强求女主角的手段，依然是温柔的姿态：无论是他站在映月湾之上，垂下眉眼，苦笑一声“凭什么”，卑微地乞求女主角的情意；或是他端坐酒肆之中，只在内心奢望能够与女主角“那就从头来过吧”。

故事中的温柔情意，实在是太戳人了。

当然，剧集也有一些可以继续提升的点。

关于剧中的金句输出，我倒不觉得过多。

但如果要快进剧情，的确我会以最快速度跳过这些段落。

以及我不太喜欢大结局的字幕点题。

剧集主创请你们相信观众，给观众多一些留白，我们可以自己总结感悟的。

此外，男二号人设也有割裂的地方。

初看剧集的时候，崔佑安一会玉面郎君、一会封心锁爱、一会纯爱战士的割裂感尤其明显；但看了多遍后，因为已经移情的缘故，于是我开始自己说服自己——男二号最开始封心锁爱是有童年创伤的原因，接下来他在玩驯服游戏的过程中，无意照见了自己的真心，同时被女主角的生命力逐步感染，最后借女主角手中刀结束自己的荒谬人生。

这样一来，人设的割裂感就减轻了，我成功说服了自己……额。

当我开始认同反派人物，正如学者毛尖所说，这就是影视剧自己创造的逻辑、法度与规则，它不等同于道德、法律或良心，跳出了所有束缚的条条框框。

故事终章

所谓完美人生，不过闹剧一场

追问一个无果的答案

悲剧人物的显影最后，回到标题里的男二号，观众同情并认同崔佑安，并不完全是三观跟着五官走。

因为现实中的真人明星，永远无法比得过建模的游戏人物那般完美。

同情并认同崔佑安，是因为观众认同了影视剧讲述的故事，认同了影视剧所创造的逻辑。

套用一句网络热词，至此，艺术已成。

崔学士，在另一个次元/平行宇宙里，一定要开心啊。

26集：幼年崔佑安

番外剧照：崔佑安复活参考剧集索引-崔佑安CUT：【时间线顺序：1-4为之前时空，其余为当下时空】【我喜欢的高光段落1-3】第1集：（片头）被女主角设计入局【时间线3】；（6分钟）火场救女主角；（13分钟）和姜娇娇对话。

第2集：（片头）和女主角在观音桥上交谈；（10分钟）应对姜娇娇纠缠；（16分钟）挡箭；（片尾）被姜娇娇惹生气。

第3集：（11分钟）牢外等候女主；（15分钟）和姜娇娇见皇后。

第4集：（片头）观看姜娇娇跳舞。

第6集：（9分钟）在公开场合揭开姜娘子有两个人的秘密，姜娇娇挡箭。

第7集：（片头）鱼饼上线，闪回入局、割手段落，谈论什么是喜欢。

第8集：（2分钟）映月湾相会；（5分钟）映月湾相会。

第9集：（片头）坦白局、闪回入局真相段落、闪回初见段落【时间线2】、闪回断手段落；（15分钟）训斥小男孩。

第10集：（7分钟）打捞姜颂、成婚。

第11集：（片头）幼年崔佑安【时间线1】；（9分钟）看到姜娇娇做鱼饼；（16分钟）拉起姜娇娇。

第12集：（2分钟）掐脖；（5分钟）和姜颂谈交易，和姜娇娇交谈，杀人；（15分钟）画画。

第13集：（1分钟）杀姜娇娇；（9分钟）追杀姜颂，闪回映月湾鱼饼段落【时间线4】【高光段落1】。

第14集：（5分钟）爱是什么，被姜颂杀死；（12分钟）天选之子，虐男主角。

第15集：（16分钟）寻找姜颂。

第16集：（片头）虐男主角；（4分钟）见长宁郡主，告知姜颂身世。

第17集：（片头）问母亲死亡真相，自虐。

第22集：（10分钟）扶住被夺舍的姜颂；（15分钟）和姜颂看月亮。

第23集：（2分钟）上药，内心空洞。

第24集：（5分钟）映月湾和姜颂放河灯，质问“凭什么”【高光段落2】；（12分钟）等姜颂。

第26集：（10分钟）被贞人告知自己是男主角的真相，应有尽有；提问为何偏偏是我；闪回空洞段落；提问蝉娘；自嘲真是有趣；自戕，表明这才是我的真心；闪回幼年段落【高光段落3】。

姜颂，打分6.5-7。

最近看完了B站的《姜颂》，啊，是有点可惜的作品。

之前看到介绍说是《执笔》的编剧的新作，执笔算是打响了女主穿书（发现自己所属的是个画本子的世界）对抗系统的第一枪，虽然也有很多不足，整体还是比较新颖的，但是万万没想到，第二部作品更粗糙了，so sad。

最早是看到博主们说这是女主一人分饰两角，一个是原身自己，一个是穿书而来的自己，自己杀自己，杀疯了，一朵黑莲花等等等，结果同屏可能太贵了，七八集后穿书女换脸了……啊这，笑得。

从此女主A和B再也不用考验演技了。。。

哈哈哈哈。

另外可能是为了追求反转又反转的编剧的高级，反而把普通的设定做的一塌糊涂，使得女主的坚强独立都变成一种喊口号式的悬浮。

上部执笔里，女主起码是个相府大小姐，不需要为钱操心的前半生，和沦为弃子后挣扎求生的困窘是种对比。

而姜颂呢，设定矛盾的一笔，爹死了好像很穷，什么被抵债。。

然后抵债完突然获得男主一个，又养得起了。。

好，就算钱是男主在搏击场干架赢来的，女主是怎么管理钱财？

有小生意？

有种田？

啥也没交代，感觉女主整天都挺空的，然后就住进了大房子，活的还挺好，啊这中间，女主中了彩票吗。。。

[失望][失望]这不就令得女主的能力完全没有展现吗。。！！

之后就实在太多口号式台词了，好痛苦，句句都是正能量，句句都在空中楼阁，遇到危险男主救，男主不救男二救，男二不救路人救，问就是世界的女主角自带buff。。。

可是开头为了杀那个打死小蝴蝶的地痞在身上涂满毒药明明很爽啊！

大女主逆天改命算无遗策才是最爽的啊！！

[爱你][爱你]唉。

经此一役，也算是记住了郑湫泓，演技挺好的，大眼睛很灵，笑起来甜甜的挺好看。

邓凯一直在熟悉的戏路上前行，桀骜中二狠戾都是手拿把掐，说起来也是看过很多部他作品了噗，也不错。

储子竣倒是第一次解锁，年轻人长得不错，搜了一下全是负面。。

嗨再见。

希望编剧能再努努力加加油啊，大女主对抗系统多燃，不要只有设定没有细节啊！

不要只想写高光台词但是忽略现实啊喂！

那这不太可惜了吗！

活下去，起码要告诉我们，在这个故事里，是要什么样的方式才能活下去啊！

不是靠男人当娇妻啊喂！

[苦涩][苦涩]

女性觉醒的双线叙事双女主设定是最大亮点！

姜颂的坚韧与姜娇娇的迷茫形成镜像：一个挣脱封建束缚，一个困于现代优越感。

编剧通过“穿书人反成对照组”的设计，探讨自我认同的命题。

姜颂那句“别让你的血脏了我的新裙子”不仅是爽点，更是对女性尊严的呐喊。

可惜部分剧情节奏跳跃，逻辑稍显薄弱，但瑕不掩瑜。

姜颂真的很惨，贵为女主，却在短短十几集的剧情里经历了那么多虐女的剧情。

编剧为何要创造一个没有金手指的女主呢？

今天小清就来聊聊

三次逼婚张三私奔:在姜颂与相府定下婚约后，前未婚夫张三胁迫与其私奔。

一开始来软的，用感情让姜颂就范。

被姜颂一句：“私奔？

我放着相府少夫人不做，跟你私奔？

我图什么，图跟你开粥铺嘛？

”怼回去后。

张三又用道德压迫姜颂，曾经是我家帮你家还债了，作为交换，你要嫁给我，这是约定过的。

一般女子在乎脸面或许一时拿不定主意，可姜颂清醒的回击道：“婚约是大伯定下的，与我何干。

”

见姜颂软硬不吃，别无他法的张三只得用仅有的性命来要挟姜颂。

可惜不仅没成功，反被姜颂反杀。

被卖冥婚刚刚解决掉张三的纠缠，不靠谱的弟弟又来了。

为了偿还赌债，弟弟姜耀祖联合姜娇娇设计陷害姜颂，将她卖给了赌场老板冥婚。

可怜的姜颂，被人强压着和死人拜了堂，被一根根钉子钉死在轿子里。

若不是行进路上，姜颂察觉到有官府的人路过，大喊造反词被侥幸救下，又是一个死。

崔家逼婚崔佑安在还没露馅之前，真的会让人误以为他多么爱姜颂。

借助自己的家世，帮姜颂度过难关，不求回报。

不论姜娇娇多么示好，心中也一直记挂着姜颂。

姜颂想要逃婚，就立即带人追出去。

就算是当着他的面跳崖，也要寻到尸体，绝不放过一丝可能。

但崔佑安并不喜欢姜颂，娶她只是为了驯服一个不听话的宠物，外加报当初见死不救之仇，故而才屡次逼迫姜颂嫁给他。

前期很多情节里都暗示了，崔佑安并不喜欢姜颂，对姜颂并没有那么单纯的心思。

崔佑安在姜颂面前袒露自己并不知道喜欢一个人是什么感觉，此时两人已经马上要成婚。

说这话不就是说明，他并不喜欢姜颂吗？

姜颂约他说清楚，他还迟到了，如果真的爱，会早到的吧！

可他的不喜欢两人都心知肚明，却还频繁向姜颂表白，多次示好，非她不娶，这动机不得不让人怀疑。

其次姜颂并没有给他下药，是他自己喝的，事后还要将这个锅甩到姜颂头上，此番何意？

两人并无肌肤之亲，他不说，我不说，谁知道那时发生了什么？

这事也就过去了。

可崔佑安偏偏要登门提亲，让这件事众所周知，让姜颂背负荡妇耻辱，此非君子所为。

按照崔佑安的人设，如此莽撞行事，反倒是像在密谋什么。

两次被强暴剧中姜颂经历了两次强暴，都险些让对方得手，看的人惊心胆颤。

第一次被强暴是再去宴会的时候，会认掳走，就在小巷里施暴。

姜颂拼命反抗也无济于事，危难之时是姜颂曾经救济的女孩用性命救下了她。

第二次强暴，是姜颂主动上门的，为的就是复仇。

为此她在身上涂满了毒药，特意引诱流氓，将他毒死，报了仇。

虽然姜颂一直在反抗，但是老是这种情节，让女主总是在处于被侵犯或者将要被侵犯的那种状态，非常影响感官。

谁是罪魁祸首？

姜颂三次逼婚，两次强暴的经历，又是谁造成的呢？

如果是看表面的剧情，能将过错归咎与姜娇娇，姜耀祖，崔佑安等人。

如果不是姜娇娇特地设计姜颂，她不会突然被人绑走，差点毁了清白。

姜娇娇在宴会上献舞，大放异彩；姜颂在流氓身下反抗，垂死挣扎，好不讽刺姜耀祖自己欠了赌债，将魔爪伸向亲姐姐，不顾手足之情，好狠的心崔佑安为满足自己的私欲，强娶姜颂，人面兽心好伪装

但没有他们几个，姜颂就能幸福的度过一生？

并不能，只因姜颂的遭遇是编剧刻意为之，这些剧情本就是恶俗言情文里促成女主成长的重要组成部分！

以往的言情文里，女主遭遇这些不公，不正是男主英雄救美的好时机，也是两人感情升温的助推器。

这些情节也侧面反映了女子在这世道生存的艰难，让观众共情。

与本剧姜颂一心为自己，为改变命运而努力的主题契合。

你怎么看呢？

第一次见以原主为视角的穿书剧，原主活着，终于不是穿书人替代原主了。

姜颂一人分饰两角，演技炸裂，同一张脸，两种人格。

是书中残忍的恶女，也是实际上努力生存，始终向往自由的苦命人。

有勇有谋，懂得利用身边的资源，悬崖边和姜娇娇的这番对白，看得我好爽，她才不是瓷器，不需要完美无瑕，我不需要真的靠谁而活。

姜娇娇也很出乎意料，明明是拥有金手指的现代玩家，思想却难以不如生活在书中的炮灰原主，满脑子都是循着书中的剧情，做一个依附男人而活的菟丝花。

沈确，一款嘴硬心软的忠犬型男友。

明明以为是对抗路夫妇，没想到是走救赎和纯爱路线的，懂得她想要的自由，也愿意放她离开，我的沈兵天姜真的很甜啊！

崔佑安的反转也是完全没有想到的。

眉心一点红，以为是个菩萨心肠的谦谦君子，结果竟是个佛面蛇心的病娇，变脸的那一刻我鸡皮疙瘩都起来了！

每一个角色都不是npc，都很饱满，有自己存在的意义，即便是出场不过两集的阿蝶。

而且剧情反转不断，还是很值得看的。

作者/胖虎互联网评偶像剧有段名言：女主决定底盘，男主决定上限。

当影视圈刮起“大女主逆天改命”的旋风时，《姜颂》的编剧林言年却说，相比较各方面都强大、完美、出色的女性，她笔下的人物起点往往很低，她更希望写接近平凡人的角色，能让普通女性看到自己的影子。

林言年上一部作品，爆款短剧《执笔》获得口碑热度双丰收，分账破2700万。

这次，她一次性带两名“林氏恶女”回归，不变的是快节奏、多反转，强情绪输出。

关于芒果TV为什么要孵化这部《姜颂》？

它能否再一次引领市场新审美？

带着好奇，桃叨叨深度探班了《姜颂》剧组。

在和导演、编剧、主演、平台制片人的对话中，我们看到一部风格青春、女性友好、团队专业的“新型中剧”正在诞生。

初见《姜颂》高颜值、高强度但不失松弛感，这是叨叨进入《姜颂》拍摄现场的第一感受。

女主郑湫泓拿着粉紫色保温杯，里面是她的独家秘方，混合了枸杞、红参等养生好物，工作人员们围坐在一起，她趁休息间隙和大家唠嗑，开玩笑说这是自己的“续命茶”。

在这部剧中，她一人分饰两角，既是觉醒的古代炮灰女姜颂，也是从现代穿书而来的姜娇娇。

大戏量要求她超长待机，每天至少拍6-7页剧本，熬到凌晨是常态。

有时，你能听到二楼飘出郑湫泓的歌声。

她告诉桃叨叨，一来为了让自己打起精神，二来也能调节现场的氛围。

“如果听到有人哼歌，我会接下一句。

”她深知剧组人人都是为戏服务，她多一点活力和能量，让大家都更开心一点，尽量别down下来。

这股能量也延续到表演中，尤其成为姜颂的过程，始终需要提着一口气。

“她的恶、她的恨、她的愤怒、她的不甘，在心底形成一股气。

”郑湫泓比划了一个从丹田到嘴巴的动作，“这股气要窜出来，窜到眼睛，变成眼神；窜到嘴巴，变成说话。

姜颂她很有力量，不服输，不服命运的安排，不信命，她要自己闯出一条路。

”

生命力如此顽强的姜颂，自然而然吸引到了“忠犬”男主沈确。

出演沈确一角的邓凯，五官深邃立体，浓颜长相气质亦正亦邪，曾出演过《仙台有树》中的魔修魏纠、《少年歌行》里的赤王萧羽。

“看起来凶，其实憨憨的”，作为公认的喜剧人，等戏期间，邓凯和工作人员打成一片，周遭时常爆发出笑声。

在导演余阿可看来，邓凯和沈确这个角色，反差很大。

沈确的底色是悲凉的。

他童年凄惨，后来征战沙场成为大权在握也见惯生死的将军，他在不同阶段与女主有过交集，但每次姜颂都选择离开。

连邓凯都忍不住怜爱沈确：“（每次都是）稍微温暖了一下，就又走了，一会儿又要嫁人了，所以这个人一直都很痛苦。

”

不过，也正因为男女主底色像，他们更能懂对方的艰辛、不易，能去相互救赎。

身为芒果TV新生代制片人，罗盼对男女主的选角、两人在剧中的表现很满意。

本身，他在“戏好”、对角色高度负责的前提下，就很愿意用新面孔。

罗盼第一次见郑湫泓，就觉得她的眼睛很漂亮，眼神里有故事，越接触越觉得她本人和姜颂是像的，“她是一个内心自我意识很强的人，知道自己要什么。

”她来就是因为喜欢这个剧。

双女主养成记——又见「林氏恶女」某种程度上，姜颂代表了一种很极致的个性。

比如自始至终只为自己，有明确目标，不圣母，拒绝别人强加的东西，哪怕是命运。

在《姜颂》中，两个女主的性格千差万别。

姜颂，作为一本穿书文里被穿的炮灰原身，她本该在女主天降后灰溜溜退场，但她偏不，一身反骨，睚眦必报，野心勃勃。

相比之下，另一个角色，从现代穿越而来的姜娇娇，反而是讨好型人格。

当她意识到自己成了穿书女主后，她察言观色、努力讨好他人，明面上夺走了本属于姜颂的一切，但她太在意别人的眼光，极度内耗，过得并不开心。

郑湫泓告诉桃叨叨，从前的她比较像姜娇娇，“我会在意别人对我的看法，怕冷场，怕自己做错什么事，想要得到别人的肯定。

”但随着年龄阅历的增长，她“觉醒”了。

现在的她，在向“姜颂”靠近，更重视取悦自己、欣赏自己，不会过于紧绷。

当然，仅有共鸣还不够，总还需要有些“意料之外”。

姜颂和姜娇娇两人一开始是针锋相对的，不是抢男人，抢的是生存资源。

余阿可分析，姜颂太爱自己，会忽略身边人的感受，姜娇娇则是太过爱别人，只能通过对别人的付出找自己的价值。

后期，她们在彼此身上看到了闪光点，发展出了惺惺相惜的友谊。

余阿可很喜欢这个“反标签化”的故事。

她早就厌倦了偶像剧的常见套路，比如穿越后现代女一定要胜过古代女，男二和女二一定要在一起，男主侍卫一定要和女主丫鬟在一起。

这种CP配平惯例，让角色沦为恋爱工具人。

《姜颂》里，人人都有独立的自我和成长轨迹，姜颂的初始目标是“挣脱牢笼”，最终她发现“逃跑不该是女性唯一的选择”，她要自己长成大树；姜娇娇是外界常说的“娇妻觉醒”，从一个依赖他人认可的娇妻，蜕变为强大的“我”。

林言年笑称自己有点“反转强迫症”。

《姜颂》也是如此，人物立场多层，剧情根本猜不到接下来的发展，观众很容易像郑湫泓一样，读本的时候，一旦开始就停不下来，“（看到后面）我发现我对每个人物最初的理解都是错的，太多反转了，每个人都有两面性，一场接一场全是惊喜。

”比起无功无过的人物，林言年更喜欢出格一点的角色，比如“迷人的反派”。

林言年对“恶女”的偏爱是鲜明的。

《执笔》中的恶毒女配苏云绮，《姜颂》里的黑莲花和心机女，还有她之前创作的一些短篇小说，都有恶女设定。

在林言年的B站收藏夹里，有不少“恶女混剪”。

比如赵丽颖在《宫锁沉香》中饰演的琉璃，万茜在《九州·海上牧云记》中饰演的南枯月漓，还有《如懿传》中的魏嬿婉，《黑暗荣耀》里的文东恩。

有时创作卡住了，她会翻混剪找灵感，也会看网友对这些角色的分析评价，《姜颂》最难写的前几集，就是这样打磨了好多遍改出来的。

本质上，爱恶女情结，更多是因为共情到了这些角色“不得不恶”的女性困境。

林言年的主业是一名中学英语老师，编剧是副业。

采访时，桃叨叨提到《再见爱人4》和“阁楼上的疯女人”，这位i人编剧主动打开了话匣子。

“我觉得阁楼上的疯女人，她们很缺一个表达的通道。

她们的嘴巴是被捂住了的，一方面可能是囿于她们的表达能力有限，一方面是没有人倾听。

”她的日常生活会接触许多平凡的母亲、妻子、孩子，她自己也曾是个“不被看到、不被听到”的人，经历过人生低谷，她的焦虑通过姜娇娇讲述，又从创作姜颂得到力量。

回到《姜颂》的缘起，当时余阿可和《姜颂》的制作方春风画面想做一个现代女穿越到古代，和古代女有些碰撞的故事。

她和林言年2022年就认识，2023年两人聊起这件事，刚好林言年有一个灵感，合作就此展开。

剧本由林言年主笔，余阿可提供建议，共同打磨、耗时一年多。

高浓度的女性团队，让《姜颂》更能捕捉女性对情感的诉求。

比如男女主的情感基础是互相尊重，沈确爱姜颂，但依旧会尊重她离开的决定。

郑湫泓与导演的沟通也非常丝滑，“有很多女生才能互相get到的点”。

她告诉桃叨叨，拍戏时，她和男主、男二、甚至“狂徒哥”都免不了肢体接触戏份，走戏不方便时，她会和余阿可说：“要不咱俩试一下？

”郑湫泓模仿两人对话的语气，很自然、很放松。

姐狗CP，全员纯爱CP感是个玄学。

不是只要高颜值就能有，作为制片人，罗盼的经验是一定要真的把两个人凑在一块，比如把演员的影视片段混剪到一起，或约演员碰面，去感受那种天然的化学反应。

邓凯看着高冷，骨子里有中二的一面。

阿湫是姐姐，性格更加沉稳，两人天生自带一种姐弟感，“她的理性随时可以压制邓凯的抽象，当他的搞笑无处发泄的时候，他会有点憋屈。

”而这种姐狗压制的趣味性，正对应剧中姜颂与沈确的情感关系。

让叨叨有些意外的是，在两位主演的视角里，他们的角色都更爱对方。

在邓凯看来，姜颂一心想要逃离命运，远走高飞，沈确无数次伸出援手，想留住她、共度余生，但“姜颂是独立女性啊，”邓凯忍不住自嘲地笑了：“我要成全她做独立女性啊！

”他觉得沈确这个人真挺伟大的，为爱放手，就算牺牲自我也要成全姜颂。

但在郑湫泓视角里，姜颂身在泥沼中，彼时沈确已是前途无量的大将军，她希望沈确不要来趟自己这滩浑水了，只希望他能走好自己的路，所以选择独自逃离。

当然，有虐必有糖。

两人对高甜戏份的认知非常一致。

都是五年前，所有挫折和困难还没开始的时候。

邓凯回忆称，“有场戏，她（姜颂）给一只小狗狗喂吃的，太阳很晒，我拿了片叶子替她挡阳光，我们相视一笑，哇，太甜了（笑）。

”郑湫泓也很喜欢这种细节糖，没有任何肢体接触，但情愫在暗流涌动。

余阿可喜欢纯爱感。

比起激情、黏腻的戏，她觉得越纯粹才好看、好磕。

林言年同样很重视灵魂上的共鸣，双方要有相似的内核，“外在表现反而越质朴越好”。

角色之间也能形成对照组，比如男主沈确的爱是放手，男二崔佑安的爱是占有，剧中总有人是另一个人的镜子，照见一件事的两面性。

不管哪对CP都有可细品的空间。

看短剧，“嗨”的是什么？

都说中短剧要“爽”，在林言年的角度，她希望这种“爽”能释放观众的压力。

《执笔》火了之后，林言年收到很多网友反馈，她发现有些台词受观众喜欢，是因为代替观众说出了心声，这种共鸣在她前期创作时并没有预期到。

在创作《姜颂》时，她开始有意识地注重情节背后的现实意义，“想尽量说出很多女生想说出的话”。

另一面，短剧的“短”，也是剧情上的精炼准确。

邓凯回忆剧本里几乎没有过场戏，每场都是亮点。

郑湫泓第一次看剧本时，差点因为节奏太快没看懂第一集——有的短剧剧本会省掉一些不重要的基础信息和多余解释，许多暗线需要观众自己补齐，但《姜颂》的剧本每多看一遍都能有新的收获和信息量。

千禧年前后，《上错花轿嫁对郎》《天地传说之鱼美人》《天地传说之宝莲灯》等剧，都通过20集时长讲完了非常丰富的故事。

那时拍剧还不用注水，如今的中短剧，似乎让更多剧集回归到了它本该出现的长度。

很多人提到，《姜颂》无论是制作班底、演员水准、服化道，都与长剧无异。

在罗盼看来，横屏中短剧和长剧一样，都要求沉浸式的观剧体验，都得靠内容取胜。

芒果这次对《姜颂》的资金投入已经属于同期平台内的头部顶配，制作方春风画面更是倾力投入。

不止是制作标准对齐长剧，芒果也想和春风画面一起做一次实验，看看足够出彩的内容、班底、演员，能否在市场上博得丰厚回报。

将话语权交还给编剧坐在横店最有名的铁锅炖餐厅，我们问罗盼，为什么要做《姜颂》这个项目。

他聊起自己选项目的标准：“最重要的还是剧本”。

圈内流传一句话，“90分的剧本，导演再烂也能拍出80分；50分的剧本，导演再牛，也只能拍到60分。

这中间的天差地别，取决于剧本”。

罗盼会密切关注一些新的作者，一些小说作家转型的编剧。

他坚信这个市场始终是“靠剧带人”，《武林外传》、《爱情公寓》都是例子，“看人物设定、故事框架、文学功底，就能看出这个剧本好不好。

赌爆款是在这个层次上去赌的。

”芒果接触《姜颂》时，剧本已经被打磨了很久，成色完全不输长剧。

由于实在超量，平台只建议对朝堂的权谋戏做删减，保留大女主的内核。

除此之外，平台没怎么插手其他。

“好的本子，大家是不会看走眼的。

”罗盼语气很笃定。

遇到好内容，平台会给予最大的支持，内部过会等流程都会相对更顺。

甚至好剧本能带动周边的一切为内容服务——演员看中剧本接戏，不太会提出奇怪的修改意见；平台也不会因为演员否定剧本干涉制作，整体就能保证剧本好的原始呈现。

余阿可最初担心会有人不理解《姜颂》的剧本，林言年在选择合作伙伴时，也看中大家对故事的爱好是不是合得来，好在春风画面和芒果都给了内容极大的支持和自由度。

罗盼的想法很简单，遇到好的片方和作者要信任，如果是不成熟的编剧他们会帮忙捋角色、捋分场，“但把你的想法强加给编剧，TA一旦不接受，肯定写不好”。

去年芒果短剧发布的“星火计划”，很重要一点就是提升编剧的收入和话语权。

他们和余飞、琼瑶、饶雪漫、马伯庸、万合天宜等头部创作团队达成了深度合作，接下来还会推出更多犯罪、悬疑、校园、文旅等不同类型的中短剧。

总结过去一整年的爆款长短剧，罗盼得出结论：“用户并不挑食”。

《小巷人家》《边水往事》《新生》都是爆款，有语言门槛的韩剧美剧大家也照追不误，核心还是要故事好看。

外界可能觉得芒果TV女性用户量大，偏爱女频内容，但芒果内部并不会设置这样的局限，比如他正在做的《少年田野》就是未检题材的悬疑剧，剧本同样打磨多年，故事围绕三个少年展开，既有高智商犯罪，也有父与子之间的代际拉扯。

后续，琼瑶《还珠格格》高概念改编版、刘慈欣陈楸帆首部短剧《怪物同学会》，马伯庸监制的《少侠逆袭攻略》，饶雪漫编剧的《其实不是初恋》，以及和万合天宜合作的《一定会凯旋》《黎明四起》都在积极孵化中。

一切才刚开始，一切皆有可能。

探班当天，剧组拍摄到凌晨，这样的收工时间大概持续了一个月。

神奇的是，人人都困得不行，但并不懒散，大家乐呵呵聚在现场，三句不离创作，一提戏眼里就放光。

杀青后，余阿可还在横店调整生物钟，对不用早起还有些不习惯，有时梦里都还在拍戏。

△深夜在《姜颂》片场休息的群演 by 桃叨叨罗盼说因为大家还是认定这是一个好东西，所以愿意付出一些精力和代价去做好。

如果说《姜颂》存在某种魔力，它最先打动的是每一个创作者，平台、主创、演员，才自行卷了起来。

至于能否引爆市场，所有人付出了最大努力，最终凭内容说了算！

最开始被台词吸引，后半段越发尬。

坚持看到最后一集才大概看明白，女生自杀未遂后被自己爹按小说剧情模拟了一个AI世界。

剧情中女生约等于是自己爹设定的女儿，另一个自己则是AI肆意发挥出来的（也代表女主自己）。

最终，两个意念之间的较量，AI胜出，现实世界也就是女主复活，为自己而活，不再被父亲家人PUA。

剧中角色一度探讨，什么是真，什么是假，凭什么你说我是假的我就是假的，我存在即真实，你说我是假的，你又怎知你是不是假的呢。

或许是刚好与我的心境贴合吧，我也想到了我自己。

我很难相信他人，对不熟悉的人的任何话我都一字一句会去斟酌，会加以自己的判断。

但对于身边的人，我连自己的都不知道什么时候开始，我会省略这个步骤，好像他们说出的每一句话我都自动忽略了判断真假的这个步骤。

很多年了，我被自己的这个无意识忽略混淆视听了很多事情。

有一天我被工作上的领导冠以狡辩的罪名，原来当正常的沟通成为辩护，你的每一句话每一个字都将被质疑，被审判。

我极度讨厌抗拒这种模式，讲不清楚为什么，我似乎根本无法让自己活在这种氛围下，无法呼吸。

我相信我是遇见过与我一样的人，所以我才会被吸引，然后敞开心扉，完全信任和托付。

可人终究是一个多面体，每一面都有一根弦，每一面弹奏出的都是不一样的旋律，我们可能只是在“表达即真诚”这一面同频共振了，其他面却无法共鸣。

如果时光倒流，我想我仍然会做出一样的选择。

选择与你相遇，选择被你吸引。

！

整体逻辑bug实在太多，后面懒得记了人物铺垫不够就开始喊金句，其实很多时候值得被记住的画面和情节并不是人物的金句，而是那个氛围和符合情节的平淡的句子，最后观众记住的是感觉。

但是女主人设确实比目前的大部分电视剧都有力量，所以加一星鼓励吧！

看了很多剧透以后，再来看剧发现逻辑上确实有很多不合理的地方，比如姜葱在火场晕倒时穿的是红色的嫁衣。

导向头朝向门口的方向换了个镜头，头突然朝向。

门内的方向了，我还以为是他醒来爬动了一下，但是不是是昏过去，后面又突然醒了。

前面对原女主是个坏人的铺垫不够，就铺垫了一个事件，她下药给崔学士，但后来又在跟弟弟的对话中说明在那个朝代，女子想要往上走，只能通过给自己挣一个好门第的方式，逻辑说通了，但弟弟说张三爱慕你，如果原女主是被逼的，并且性格是很强硬的人，难道不应该反驳这都是家族的人逼的，跟我有什么关系，而且攀上相府，家族的人应该更高兴，弟弟却很反感逻辑不通啊，然后穿越女对原女主有很大的恶意让人感觉莫名其妙。

还有冥婚，其实并不会出现把花轿都钉死的现象，为了推进情节编造虚假的困境不好。

穿越女后来对原女主辩解说自己只是为了自保告诉了弟弟自己知道冥婚，但是前面又说原女主在火灾中留下来就是为了替我受这虐女桥段，说明穿越女是知道弟弟会把原女主绑去的，前后逻辑不通，但这里的解释应该是穿越女会很慌张心虚地解释自己而不是完全无辜的神态。

穿越女因为害怕想要干掉原女主，个人觉得现代女性的思想也不会让她被强奸，她想让原女主消失，在书里面写几句话赶出城外不就好了。

另外女主被强奸，阿蝶来救她，阿蝶死了，女主在回去路上想要安葬她，但是临时又回了一趟家，这个逻辑就很离谱。

恩人死了怎么可能不先安葬她，直接回家了呢？

而且回家就跟妈妈和穿越女吵了一架，有什么直接目的吗？？

很懵逼5年前男主是想要回自己的东西，女主给的时候难道不应该直接拿回自己的东西就走吗，为什么拉着女主的手走了？

cp不是这么硬炒的！！

男主和女主在女主恩人的坟前拉手，是什么很好的关系吗？

还有女主躺进坟里说把她就地埋了。

男主说你躺这里，你朋友躺哪里，拜托，这是该搞笑的时候吗？

我心好累呀女主受伤了，男主把她带回家，医女拿着满是血的脸盆出来，男主不关心，开始问起院子里怎么忽然有海棠花了，侍卫开始给他造人设说以前从未关心过，过得很没有人气，配合医女说是因为现在院子里多了人。

我也是很懵逼。

穿越女这么害原女主，后面居然还能和解，我理解女主是想要和穿越女合作逃出城外，但是心理转变有点太快了吧，我也是懵逼。

穿越女跟男二的各种甜情节我真的吃不下，好奇怪。

还有剧情好多不合逻辑的地方，为了爽而爽，女主跳下悬崖后被男主找到，女主打男主巴掌，好懵逼，挣脱也不是特别激烈，喜欢一个人会突然打他巴掌吗？？

女主前面的人设很聪明，还能反杀，强奸自己的流氓，算计所有人，到后面被穿越女算计入狱，而且还是很简单的算计。

男二在追女主，一边射箭一边追女主的时候，眼里分明是围猎快要成功的喜悦和捉弄宠物的玩弄，到最后男主抱着女主，男二射箭迟迟不射是因为有公公来了，但是后面男二又自己emo说，我为什么下不了手？

你为什么下不了手是因为有人来了呀，不是因为你对女主什么感情啊，还有女主都没有放信号弹，男主是怎么追过来的，我真的服了！！

服化道是为剧情服务的，不要让观众捕捉到跟情节无关的细节，比如毒酒的杯子是不一样的，还以为有些是有毒，有些是无毒的。

姜姐牛逼！

别的剧女主被欺负就等男主救，她直接拎着刀去砍人！

在祠堂和爹对骂那段我疯狂截图，什么“生儿子不如生叉烧”简直骂到我心坎里！

就是能不能别让沈确突然恋爱脑啊？

前一秒要杀人后一秒摸头杀，编剧你醒醒！

别的女主：善良小白花。

姜姐：发疯创死全世界。

她抢男主玉佩时我直接笑喷，这哪是恶女分明是土匪啊！

但看到她偷偷给丫鬟塞银子又破防了，编剧你是懂怎么刀人的...（芒果敢不敢把24集全放出来别吊胃口！

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