胡桃夹子和四个王国

很喜欢芭蕾舞那段，舞蹈演员表演很精彩。

刚开始看就觉得有点不对劲，后面果然有反转，又是一部“你以为的好人不一定是好人”的电影。

小女主太漂亮啦，很有气质，星际穿越里就很喜欢她。

克拉拉一直在寻找一把钥匙——这把与众不同的钥匙将可以开启已故母亲装有无价之宝的盒子。

在教父德罗塞尔梅耶举办的一次节日聚会上，一根金线指引着她找到了这把梦寐以求的钥匙，却在瞬间消失进入一个陌生而神秘的平行世界。

在平行世界里，克拉拉结识了士兵菲利普、一群老鼠、以及分别掌管雪花王国、鲜花王国、糖果王国的三位国王。

克拉拉和菲利普必须勇敢地接受第四位国王——暴君姜母的考验，才能够找回钥匙、并将和平重新带回这个摇摇欲坠的平行世界。

整个观看过程非常难受，剧情没有逻辑性，牵强推进，她的妈妈和王国的关系交待不清，感觉不到他们母女之间所谓的爱，女孩也并没有什么过人之处，而且他的长相不知道为何我非常不喜欢，缺乏女孩的天真和柔和，像个成年女人的脸，孩子的身体。

童话要的不只是甜腻的外表，更要有神奇的内核，这片子纯粹美国式傻白甜玛丽苏，浪费了这个还算不错的设定，四个国家并没有很好的展现，剧情简直和没有一样。

暂且不谈剧情，从服道上看非常精致！

而从原版童话故事和电影女主服饰可以看出所在背景是19世纪下叶

这是女主和兄妹父亲一起去参加圣诞舞会穿的晚礼服，具有典型的巴斯尔式裙风格

巴斯尔式裙风格，最大的元素就是裙撑集中在后臀而到了胡桃夹子的王国里，导演就把王国的时代进行了一种架空化，从18世纪洛可可时期到19世纪末所有的都出现了一遍

克里诺林式

克里诺林式+帝政风格

从这些可以看出，凯拉奈特莉演的糖果仙子穿的是属于19世纪中下叶欧洲流行起来的克里诺林式裙！

这个和前面提到的巴斯尔裙是同一个法国设计师设计，特点就在于非常膨大，像个巨大的伞或鸟笼！

从剧照可以看出kk穿的是克里诺林式裙，而女主成为公主殿下后则穿的是19世纪上半叶流行的帝政风格！

也就是拿破仑时期的女性服饰，而帝政风格最大的特点是没有裙撑！

结构上比较像古罗马时期女性服饰，成为了1519世纪400多年来女性唯一一个暂时放下了裙撑的时期

洛可可式

洛可可式从四大王国的国民服饰可以看出，导演把王国子民的服饰定位在了18世纪华丽丽的洛可可时期！

旅游典型的洛可可式风格的钟罩型裙撑，背后的流苏，巨大白色的假发以及男士5分裤+即膝长袜纵观近年来翻拍的童话故事，我发现很多导演都喜欢把童话故事放在一个相对架空的背景，不仅仅是政治正确的肤色演员，更能够从服饰中看出来，比如《爱丽丝梦游仙境》，《白雪公主之魔镜魔镜》，《灰姑娘》《胡桃夹子和四大王国3》《白雪公主和猎人》《猎神》《美女和野兽》等，其中《白雪公主和猎人》《猎神》和《灰姑娘》的定位比较明确，前者1-2部的服饰，色调，建筑风格明显的中世纪哥特风！

后者的服饰主要是19世纪中期克里诺林式裙(虽然电影里凯特布兰切特演的后妈的服饰太过于19世纪下叶的巴斯尔式风了)，。。

而其他的像《魔镜魔镜》《爱丽丝梦游仙境》则相对来说更加混合《白雪公主和猎人》《猎神冬日之战》

很浓郁的中世纪哥特风+拜占庭风

艾米丽扮演的冰女王，有裙撑，文艺复兴时期风格

束胸，无裙撑，大领口

大领口，有束胸，有裙撑，泡泡袖+拜占庭风格的装饰

大领口+哥特风总体来说《白雪公主与猎人》主体偏哥特风，趋向文艺复兴早期风格《灰姑娘》

后妈是巴斯尔式裙，两个亲女儿是克里诺林裙

仙女教母是浓郁的巴洛克式长裙！

拉夫花领作为17世纪巴洛克最明显的特征之一

灰姑娘的裙子，。

，克里诺林式裙

导演给后妈的服饰设计的太fashion了，以巴斯尔式为主要风格，以上世纪的女士简练风格衬衣为主，发型也比较偏向20世纪上叶一战前后的风格😂😂😂总体来说，导演把《灰姑娘》定位在了19世纪中叶前后(凯特布兰切特饰演的后妈感觉服饰风格太前卫，相对比较突兀，可能为了显示出独特的腹黑美😂😂😂😂)《魔镜魔镜》架空式的童话风

泡泡袖，露肩大领口，束胸裙撑，再加上具有东方元素的蝴蝶结后背装饰

茱莉亚罗伯茨扮演的皇后，典型的19世纪克里诺林式裙，而身旁的心腹大臣也是典型的18世纪洛可可男士服装

克里诺林式裙婚纱

从宫廷化妆舞会可以看出各个时期的服饰都有，体现了架空的繁华和戏谑

男女夸张的假发，双排扣翻领，明显模仿洛可可时期《爱丽丝梦游仙境》架空式怪诞

现实世界是19世纪维多利亚时期！

女性清一色的克里诺林式裙！

还原了童话原著作者的背景

这是掉到兔子洞里前女主的服饰，明显维多利亚时期克里诺林式

红心女王则是典型的文艺复兴时期风格，只是为了显示头大，把经典的夸张褶饰襞襟改成了比较平凡的领子，整体形象模仿了英国历史上的伊丽莎白一世，而从她身后的男女大臣可以看得出整体偏向文艺复兴和巴洛克风格

白皇后宫廷大臣，文艺复兴+巴洛克风格，

红皇后宫廷大臣，文艺复兴+巴洛克风格

安妮海瑟薇饰演的白皇后是典型的巴洛克风格

爱丽丝混进红心皇后的宫廷后，穿着是比较典型的克里诺林式裙

白兔！

白兔脖子上带的是文艺复兴风格的褶饰襞襟！

在历史上属于贵族和上流社会的标配

疯帽匠是典型的19世纪早期底层人士风格，破烂的正装加脖子上大大的蝴蝶结丝巾！

因为当时领巾和领带还未发明，而杰克武士则是一副戎装盔甲的模样，比较符合中世纪的感觉终上所述，近年来童话故事翻拍从服饰上可以看出架空风格，由于欧洲几百年来男性女性服饰上异曲同工的特点，所以外行人看着热闹，差不多，都是蓬蓬裙，泡泡袖的感觉，而内行人看起来就有点点突兀感，混乱感😂😂😂😂，不过这就是架空背景的主要特点

文/梦里诗书 华美精致的服装并无法赋予人物以深度，艳丽唯美的基色也并不能构建剧情的惊艳，根据经典改编的《胡桃夹子和四个王国》虽有着一副好看的皮囊，但这一次的迪士尼却没能在故事上给人带来多少新意，剧情的羸弱老套使电影最终显得既空洞又无趣。

迪士尼真人电影其实一直没有像其动画电影那样部部都能给人带来惊喜，这其中虽然不乏《沉睡魔咒》这样的新颖之作，但不少根据童话改编的电影作品也都反响平平，而对于《胡桃夹子和四个王国》来说,电影并没有去思考总结迪士尼真人童话电影之前已经出现的种种问题，仍旧只是用华丽甜腻的风格来吸引观众，但对于成人来说，纵然能被电影华丽的外表所暂时迷惑，却无从真正沉浸于这样的童话。

《胡桃夹子和四个王国》的电影改编其实先天就存在一个严重的问题，那就是其并没有去填补原著中很多过本就存在的逻辑缺陷，例如电影作为一部童话却非要给自己套上一层伪科学的外衣，而以其自身所建立的科学去看待这个世界观却会发现很多东西都完全无法自圆其说，更不谈电影中那不胜枚举的逻辑诟病，这些问题使电影不但拿不出任何新鲜的的东西来吸引观众，即便是对比几年前的《爱丽丝梦游仙境》也是倍感逊色的。

作为一部童话电影，或许很多人认为不应该去苛求故事的逻辑性，但《胡桃夹子和四个王国》的诟病除了逻辑之外，还在于电影自身想象力的贫瘠，以及节奏的失控。

纵观全片这部电影几乎找不到一个让人能记忆犹新的电影，整个主线故事的呈现给人最为直观的感受就是力不从心，无论是主人公的情感，还是反派的角色设定，都给人一种按部就班带入不了情感的感觉，而华丽的特效堆砌只是使电影显得花里胡哨，这种华丽在电影过半时其实已让人视觉疲软了.作为一个距今时隔数百年的童话，纵然电影有着一个成长的内核，但靠注水所拉长时间，特效遮蔽问题的做法，其实根本无从在光影的世界里上演一场将腐朽化为神奇的奇迹。

看完《胡桃夹子和四个王国》，天哪我太爱这片了！

对于毛子音乐入门爱好者来说不要太友好!我能说所有配乐我都能知道的感觉有多棒吗？

!!柴可夫斯基的天鹅湖，肖斯塔科维奇的圆舞曲……黑人芭蕾舞太仙，女主真的超清纯感觉很像《多利特的奇妙冒险》的公主。

电影画面也有震撼感，有蒂姆波顿风格啊!幻想萌生奇妙伴随。

再有就是片中多次出现的小锡兵，直接把我拉回我最爱的童话故事《小锡兵》“他从来英勇无比，一直飘到他的坟墓里。

”女主服装很好看!很爱骑马套，胡桃夹子套也好看，蹦蹦跳跳是真的可爱，剧情也不错，合理展开相当童话。

ginger也是我最喜欢的一个，向我们表达了不应用有色眼镜，和片面看人。

而在仙气与活泼的女主与凯拉奈特莉的糖梅仙子声音听着挺违和，服装略浮夸，当然这也让影片更有童话色彩，最后就是末尾的跳舞，爸爸隐忍而帅气很棒，但是跳舞看得我太有CP感……可以从爸爸的生活想到他背后与妻子的故事和对家庭的爱护。

总的来说在童话，幻想，成长，家庭，有色眼镜，古典音乐，服装道具等方面都为我带来良好感受，是部值得一看的童话公主片。

胡桃夹子与四个王国，一个美丽聪明少女的奇幻之旅。

上一部类似胡桃夹子与四个王国的影片我想应该是爱丽丝梦游仙境，说实话，我不太喜欢爱丽丝梦游仙境的故事情节还有人物，但她奇幻瑰丽的画面还有天马行空的异世界深深吸引了我，所以我对胡桃夹子与四个王国期待值很高。

剧情很简单，一个美丽任性少女为了妈妈的遗物而闯入异世界，发生了一系列奇妙梦幻的事情。

套路有些老套，姜母女王是被冤枉的忠良，看似热情甜美的糖梅仙子反倒是恶魔（嗯，这教育了我们知人知面不知心，我们不能仅凭第一印象而判断人的好坏），女主克拉拉经历异世界的一切后领悟到现实生活的真谛，改变拯救异世界之后完美回归家庭（真的像爱丽丝梦游仙境）。

女主角克拉拉，有勇有谋的任性少女。

聪明，给教父修小天鹅，用火柴抓老鼠，修改神奇机器打败反派，用物理知识逃命。

勇敢，为拿到钥匙敢带领士兵闯进第四王国，孤身和姜母女王打架（姜母女王有放水嫌疑），发现糖梅仙子恶行敢“上刀山下火海”去阻止事情发生。

任性，千辛万苦拿到钥匙打开妈妈的遗物失望后就耍小脾气撂挑子不干，钥匙给了糖梅仙子出了事责怪士兵（虽然最后克拉拉认了错，但我还是要批评她一下）。

但总体来讲女主人设还可以，不出彩也不出错。

男主角胡桃士兵，一个很正面的士兵形象，是克拉拉身边的绅士暖男，虽然我对他的黑人形象无所谓，但觉得换成眉眼深邃的白人帅哥更好。

电影里其他配角都不错，各有优点，最喜欢守门士兵和小老鼠，很可爱。

整部电影画面真的美丽，服装道具一看就是大手笔，迪士尼的真人童话电影真的是把我们小时候脑海里想象的画面呈现在成年的我们的眼前，我坐在电影院里一次次被梦幻的场景击中了我的少女心，现实生活中的圣诞夜和异世界的冰雪王国简直就是我期待中雪夜圣诞的样子。

克拉拉误入奇妙世界成为公主，后来又成为小英雄，也是我年少时一次次的梦想。

并且这部电影也迎合了现在的女权思想和种族问题。

这个不多说，看完电影会知道。

最后，我想说，学好数理化，走遍天下都不怕。

为什么呢？

学好数理化，你可以像克拉拉妈妈一样创造一个奇妙王国，你也可以像克拉拉一样用自己的知识拯救自己，在妈妈的王国里尽情探险。

数理化不好呢，嗯，奇妙故事与你无关。

再最后，女主角真的好看，颜狗盛宴。

因为她妈和教父说她是她妈创造的最好的作品。

而且她妈和教父对她和对另外两个姐弟态度完全不一样，我感觉克拉拉是她妈用机器从变人然后从那个世界带出来的，而且她妈在她挂玩具的时候那个眼含泪光的反应也很不正常。

不然为什么只让克拉拉去胡桃夹子的王国，要是克拉拉是个玩具一切都说的通了。

我脑洞可能是有点大，但是这样越想越合理

我已经出离愤怒了。

迪士尼毁掉了它对我长期以来造成的“只要是迪士尼出品，就不会太烂”的这一类似于底线的设定。

那些说服装道具好就给四星五星的，你们的良心不会痛嘛？

何况豆瓣评分已经这样了，这种片子还不赶快让大家避雷，我只能怀疑你是有经济上的勾连了。

剧情啊！

剧情！

如果只要服装道具外加一张好脸，你直接去看维密不就好了，口味绝对比这片儿丰富。

然后我们来说说这让我觉得已经不能称之为剧情的剧情。

女主一上来就和家里人每个人都微妙的不对付，especially老爸。

原因是老妈死了（不是老爸害死的），但是老爸努力想在过节的时候维持一下家庭的传统（给大家礼物），以及，在圣诞舞会上和女儿们跳舞，在外人面前看起来坚强快乐一点（他说了这在大家眼里很重要）。

然后女主觉得老爸不在乎老妈。

这个逻辑有多谜我就不好说了，难道死了妈全家人就不过日子了吗？

在外人面前保持基本的体面在任何时代，任何国家也都是通行的美德，怎么到您这就变成对逝者没有爱了呢？

何况活下来的人要坚强快乐这种东西还需要强调？！

看到这个中二到不行的开头我已经有不祥的预感了。

然后就是冗长的剧情，只能用冗长来形容，节奏前进的速度非常诡异，虽然好像一直在推进但是弄得非常无聊，加上一些老掉牙的笑料（比如那个封桥用的杆子，我get到了编剧的点，但是我笑不出来）故事的转折在女主不小心帮助了反派被抓起来，并且打开那个之前她认为是彩底欺诈的八音盒大号彩蛋开始，“你要的所有东西都在里面”，老妈死了还不忘记神棍一把。

然而所谓的机关就是里面有个镜子，女主看到了自己瞬间就顿悟飞升了，觉得责任自己承担，一切靠自己。

编剧亲。。。

您这二十年前的鸡汤用在这里。。。

没馊吗？

然后就是毫无意外的逆袭。

我忍着回国11个小时的时差没倒过来的痛苦去电影院支持迪士尼，就看到这种玩意儿。

看到最后女友都睡着了好吗？

摩根弗里曼晚节不保，最后居然用了，你妈告诉过我，她最伟大的发明，就是你，这种三流朋友圈鸡汤都不会再用的段子。。。

要知道造人并不能算是发明，因为根据金庸老先生的说法，刀白凤可是随便找了个路边乞丐（当然，这么幸运的乞丐也是有背景的乞丐）就造出了镇南王世子。。。

而且本片的zzzq已经到了让人发指的地步。

男主是个黑人也就算了，我在古老版本的漫画书（上世纪中期）中看到过黑脸的胡桃夹子，但是，女主这种纯种的白人，你在剧中剧的芭蕾舞剧里让个黑人来演她老妈，要我是女主我得骂娘了吧。

我虽然不鄙视黑人，但是我是白人也不是什么可耻的事儿啊，凭什么我老妈的颜色都给染黑了？

这和被西方狂喷的黑人跳洗衣机里就变白有什么区别？

黑的洗白就是racism，白的染黑就是多元化？

顺带一说，要是明年花木兰里面给我弄一个黑人男主来和刘亦菲眉来眼去，迪士尼真人剧我就弃坑了。

汉朝的时候我国真没黑人进入权力体系的，实在要zzzq，演太监吧。

高清剧照上一波

剧情真的一般般啊，艺术设计舞美啊都有点像爱丽丝的风格了，但还没有超越女主很漂亮但是去全程有点面瘫，感觉演技不在线随着稻香河流继续奔跑,回家吧,回到最初的美好今天又是努力搬砖的一天！

根本没时间摸鱼，中午只能休息两个小时，虽然五点就能准时下班，但早上十点就得到公司，还容易堵车迟到，开兰博基尼有什么用，要不是公司是自己家的，工资早就扣没了。

这部影片被誉为改编自德国浪漫派作家霍夫曼（Ernst Theodor Amadeus Hoffmann）的童话《胡桃夹子和老鼠国王》，以及柴可夫斯基编曲、“古典芭蕾之父”马里尤斯·彼季帕编导的舞剧《胡桃夹子》。

女主角克拉拉继承了母亲留给她的一只珍宝盒，然而，她必须先找到钥匙才能将其开启。

克拉拉孜孜不倦地寻找那把能解锁宝盒的钥匙，就在此时，她的教父赠予她一根神奇的金绳，这金绳引领克拉拉找到了钥匙，却未料钥匙被跨越时空的另一端，一只聪明的老鼠窃取，克拉拉紧随其后，踏入奇幻的平行世界。

这个世界由四个瑰丽的王国组成，克拉拉在此地结识了众多伙伴，以及三位国君。

为寻找钥匙，她必须接受第四位国君，姜母女王的试炼。

这场视觉盛宴五彩斑斓，四个王国充满无尽想象力，细节精致至极，让幻想世界呈现出令人震撼的真实感。

人们赞誉这是一部少女心炸裂的佳作。

电影配乐悦耳动听，服饰设计时尚精美，演员阵容强大。

也有人称画面美轮美奂，景色如诗，人物更是美得令人陶醉。

迪士尼的电影总能让人目不暇接。

然而，尽管有人钟爱其精美的视觉效果，也有人认为故事内核空洞，缺乏连贯性，难以成为经典。