春&夏事件簿

巴黎飞香港航班上看的

叙事上还是老毛病，反倒显得最后这个难民处理还有了些新的视角

突然想起来总结下盖迪吉昂给我的感觉：大概是那种直面七零八落的现实 却又总绕着一股子不服输的理想主义 最终化作一抹极小的温情掠过 一切照常 所有人都卑劣但不丑陋

导演专拍马赛是个不错的行为。冷门，但算不上佳片。

南法风景电影，剧情也很不错。因为老父亲患病，一家人团聚，但大家都老了，故乡也变了了，许多人卖了房子离开了，旅游资本则盯上了这片美丽的滨海小镇。大家都闷闷不乐，需要直面现实残酷的老夫妇选择手拉手服用安眠药离开。安吉拉则慢慢打开心扉，接受了比自己小很多的爱慕者。爱运动爱骑机车的女朋友离开老头选择了年轻人，还有那三个偷渡来的孩子！天啊，他们那么可怜，又那么可爱！许多人想逃离的地方，竟是三个小家伙渴望的天堂。在这三个孩子面前，大人们的中产阶级忧郁症瞬间就好了，缘分奇妙，海里失去的，加倍得到了；更不要说还有那些鱼，和八爪鱼，心若像孩子，生活还是和过去一样简单美好，至少海没有变。

越到后面越有魅力。当生活变得宽容，不再争锋相对的时候。三个难民孩子又进入了生活，生活总会有意外和惊喜。矛盾总会被化解，化解就是一刻的事。小细节我也不想深究，看完整部片子，我也变得宽容了很多。ps 难民小女孩真的美，是那种地中海的美。

这种精准而真挚的人物情绪传递永远生动美妙，结局的超验之音突破所有的伤感，令人充满希望。

女二说“不想可怜他”，人生最好的相处就是适可而止。简答的故事，反映了一些很现实的问题。

6.18梅陇广场。导演的个人经验与政治立场输出片，很无聊讨厌

一个温暖的秋阳午后，昏昏欲睡的看完了一部人情默片

#74th Venice#主竞赛

3.5★

结尾升华了下

前半段拍得太隐晦，让人昏昏欲睡，一直也没看懂他们一直在说的工人阶级到底想表达什么…后半段的难民桥段虽然转得略为生硬，但是对比衬托效果还是有的。PS 那段回忆的夏日时光真的是美得要命了

啥样的观点都上桌了，你的经历就决定你的政治观点，就像导演说的“没什么新意”，但他们回到故乡生命的原点又交互在一起，难民和兄妹在这里有一种纯洁性，非常感动

前重看Un beau soleil intérieur

有些抑郁啊……这就是生活吧……说的少默默做的总是那么多.....总感觉爸爸是假病

3.5 别拍的这么政治化就好了。这里的政治倒不是说是68遗风下日常对话中的左翼倾向话题等等，这些我都可以理解为家庭或者人物的一部分。但在后面设置出闯入者去证明他们左翼倾向，还联系一下现实社会议题，这就有点刻意了。

还想着怎么和《尘世之光》是相似的感触，原来从导演到演员都是同样的人。这样的电影，是生活的细流啊。最后的对照镜头让电影飞了起来。

彻底离开法兰西后，每个场景都唤起美好回忆。