查泰莱夫人的情人

It is a love story确实很罗曼蒂克，很浪漫很逃离无线现实。

康妮是美貌才气财富都不缺的人，这些她舍弃了也是随着她长大深入骨髓的内涵，她是美的，是让同为女性，由衷喜欢的美。

当然不是所有人都像女主这么纯粹，要的不多，又很坚定。

查泰莱也不是纯粹的坏，阶级如此，他一直存在，阶级也一直存在。

奥利弗确实是梦幻的理想情人形象，温柔平和冷静又理智，影片中看他也是很敏感的人，不是脆弱而是对康妮的呵护，也是很浪漫的人，花是用心栽的，雏鸡是用心养的。

他是俗世意义上的一无所有，他没放弃生活，只是选择一个人活。

故事里命中注定的爱情，在我看来一直是作者或者编剧对注定相爱的两个人的人设的设计，就像卡扣，是永远吻合，稳定契合的。

一个人纯粹炽热，一个人就是沉静有担当；一个人孤僻自洽，一个人拥有太阳却深藏忧伤；一个人横冲直撞往前，一个人在风雨归来后的懂的与坚强。

当然这是主人公们最显著的性格特征而已，或者说是他们前面生活所带来的全部为人处世之道的最明显之处。

因为人是复杂的，但往往对待一个人，一件事，总是端倪尽现的。

我但我也总会忘记，置身其中的人，其实是冲动但乐观，幸福与担忧并存的，不是编剧上帝视角给他们设置困难，增加考验，而是应对人生，面对生活，他们这一跨不过去的坎，要摆出来，看他们如何对待，那些携手走过的，那些不得已分散的，都是爱，却都是选择。

总而言之，爱情作品，看到了爱情，就是欣慰。

很多时候我们依靠着感性才活的有滋有味。

D H Laurence的创作时代背景反射出主张更加个性张扬的思想萌芽。

在与传统思想碰撞，摩擦的每一次矛盾中，天赋人权的概念被重新定义，逐渐厘清。

个人权力，作为最基本的社会道德宪章，从每一个社会成员的细胞都重新构建着一种不同的文化，经济，社会，乃至国家秩序。

从文艺复兴带来的人文主义，上升到自由人文主义。

纵观历史发展，人类技术进步的大踏步变化同时也是个体解放，协作自由度提升的表达。

从这一点切入，然后去理解当下时代变化所孕育的某种可能性的未来，是判断可投资性的一种人文视角。

看查泰莱夫人的情人相关内容的时候我都忍不住流泪.关注点可能有点奇怪,我在里面看到了到底什么是爱.1.需要具备坚定的信任,毫不犹豫的选择.在康妮提出要离婚时,康妮的姐姐和爸爸当面给她讲会失去庄园的财富和地位,还可能成为笑柄（等于名利尽毁）,康妮还是坚定的要逃离虚无,和情人在一起重新过未知（没有保障但是也没关系）的日子.2.需要并非是慕强,索取和奉献,权衡利弊之后的爱.现在好流行管伴侣叫“队友”或者“战友”,听起来家庭就像一间公司,伴侣就像是同事,大家一块儿打工一样.其实大家都没能很理解爱到底是什么,但D.H.劳伦斯在这一部里已经暗示到了,在婚姻和家庭里的大家想要面对的只会是“爱人”,不会是权衡利弊和站队的产物.爱人不是队友,不是恩人,爱人只是爱人本身.

导演功力不够，没拍出偷情那种极限拉扯的感觉。

女主男主都不够养眼，身材寡淡，长相路人，让人没看下去的欲望，演技只能说过得去。

这部名著，应该选角类似安吉里拉朱莉或寡姐这种极性感的，未必要裸。

男角应该选约翰德普这种孤独性感的。

想想画面就美不胜收，过目难忘。

偷情剧最精彩的就四个字：极限拉扯。

视频地址 https://mp.weixin.qq.com/s/pHTXkgpbVP_I8bj_x6BCZA

今天聊聊英国 / 美国电影《查泰莱夫人的情人》。

片名Lady Chatterley's Lover (2022)。

本片改编自D.H.劳伦斯的同名小说。

小说《查泰莱夫人的情人》的故事背景设定在英国爱德华时代。

爱德华时代是指英国历史上从1901年至1910年的时期，这个时期也被称为爱德华七世时代，是维多利亚时代的延续。

小说中的情节和人物设定都反映了当时社会背景和文化特点。

《查泰莱夫人的情人》自1928年在意大利首次出版后，就之后便处于封禁的状态，直到1960年才被解禁，此后多次改编成电影、电视剧和舞台剧，最近一次是2015年BBC改编的电影。

克利福德·查泰莱和康斯坦斯·查泰莱喜结连理，康斯坦斯从此成了查泰莱夫人。

克利福德结婚后就参加了一战，战争中受伤，下半身瘫痪，从此只能依靠轮椅度日。

查泰莱夫妇回到自家唐顿式乡村庄园，招募了多名仆人打理庄园，其中就包括猎场管理员梅勒斯，康斯坦斯也开始照顾丈夫起居。

克利福德因瘫痪丧失了生育能力，于是专注于撰写小说，生意上开始关注矿业，生活上则更依仗生活仆人，对康斯坦斯的需求并不关心。

随着新婚的新鲜感退却，加上丈夫的冷落，康斯坦斯对丈夫的情感渐渐退散，转而被健壮的猎场管理员梅勒斯吸引，开始了一段轰轰烈烈的地下恋情。

原著小说被禁的理由很简单，主要描写都集中在香艳场景，后来的改编作品也不例外。

本片也是如此，片中有大段大段的香艳镜头。

观众熟悉这个故事，再看2022年版时，自然不会对故事情节感到新奇，无非是想看看新生代的人会如何演绎百年前的压抑情感故事。

法国导演劳尔·德·克莱蒙-托内尔为本片带来了女权主义现代性的气息，观感更接近2005年《傲慢与偏见》。

本片既忠于原著，又有属于自己的新鲜感。

在这里大家可以看到女性的性觉醒，还有对种族主义、统治阶级的批判，当然还有必不可少的香艳镜头。

作者劳伦斯在描写大量香艳场景的同时，还写到了战争带来的灾难、工业化带来的危机、日益冲突的阶级矛盾，还有禁锢无数人的精神枷锁。

改编作品如果只关注各种床戏，必然丢失了原著的思想性。

好在本片避开了形式上的陷阱，抓住了故事背后的精髓。

康斯坦斯在丈夫的默许下婚内出轨，克利福德的要求很“简单”，只要能要一个孩子做继承人就行，不要管对方是谁。

这种荒诞要求起初颠覆了康斯坦斯的三观，她并不能接受这种分离的爱和性。

但在看到梅勒斯后，她的心思变了。

饰演克利福德·查泰莱的演员马修·达克特患有脑瘫，他的步态也因此受到影响。

因此我们可以看到，拍摄克利福德·查泰莱受伤下身瘫痪之前的镜头时，影片都是通过镜头构图的方式让他的步态不太显眼。

大家仔细看他端着盘子走进婚房的镜头，还是可以看出他的步态异于常人的。

女演员艾玛·科林此前一直在影视剧中扮演被遗弃或被欺骗的妻子，比如《王冠》《我的警察》，这次她在《查泰莱夫人的情人》中，终于摆脱了悲剧性形象，大胆拥抱自己的真爱。

拍摄观看这样电影，大家都需要真正相信性的力量。

但可惜的是，我们似乎处于一个被受限制的历史时期，艺术被政治限制，追求自由和性似乎成了敏感内容。

更多的人只能用借代的表现方式，直白的表现只会得到限制甚至封禁的结果。

康斯坦斯发现，自己十分渴望的健康性生活。

导演在影片中巧妙地暗示过这种渴望。

比如在克利福德奔赴战场前，观众可以看到克利福德在床上穿着带纽扣的睡衣，随后也没有惊艳镜头，这就在暗示这场婚姻里的互动十分机械乏味，不符合康斯坦斯的预期。

康斯坦斯突然看到全裸的梅勒斯后显得措手不及，立刻被他身上散发的粗犷且温柔的男子气息所吸引。

随后影片着重描写康斯坦斯和梅勒斯之间建立的性张力。

偏远的猎场小屋成了他们的避难所，康斯坦斯发现自己在这里并不想成为淑女，她想要的是解放天性。

在这里，她可以做自己，不要在意别人的眼光。

但这时康斯坦斯还没有决定离婚奔现，而是在发现怀孕后，按照遵照丈夫原计划，对外宣称孩子是克利福德的。

与此同时，克利福德身上呈现出愈发浓厚的统治阶级气息，也愈发傲慢，和劳苦大众格格不入，这也和同情底层人民的康斯坦斯背道而驰。

在克利福德一次又一次出格行为后，康斯坦斯发现自己和丈夫三观有着巨大差异，加上此时谣言四起，康斯坦斯便坚定了离婚的念头。

批判禁锢精神的枷锁，追求返璞归真的自我。

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田园派的生活气息果然沁人心脾啊，无论风景还是女主，都拍的好美……原始的性欲自有其魅力，这种条件下，康妮也学会辩证的看待爱情的圣洁边际，梅勒斯也会从厌弃的过往里踏入冲动……至于克利福德，为了要个孩子，可以说出机械性爱这样的词汇，由此可知，他并非思想开放，而是私心作祟。

其所在乎的只是自身的形象和权力的传承罢了……结局蛮童话的，也不用担心过的穷困潦倒，毕竟人家还有姐姐和父亲，一看就知道饿不着……

查泰莱夫人的情人 (2022)6.72022 / 英国 美国 / 剧情 爱情 / 劳瑞·德·克莱蒙特-托奈尔 / 艾玛·科林 杰克·奥康奈尔只能说很羡慕这个猎手，他和这个女的感觉可能会成为真正的爱情。

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确实没有get的到女主的颜，和我所想像的小说里的Connie 相差甚远。

感觉女主应该是那种丰腴带有一些肉感的女性，而这版电影里的Connie 实在是太单薄。

女性导演的视角，刻画光影和构图及电影大篇幅的冷调色，女主那种似有若无 空洞的眼神，将Connie 的忧郁孤独的情绪刻画出来。

但对于Clifford 因战争的残酷带来的身心上的伤害 描述的不够。

总感觉两个男主和原型都差了那么点意思。

在雨中奔跑的那段，整体画面个人感觉还是挺美的，包括野外的场景。

结尾色调渐渐明朗柔和起来。

女主不惜身败名裂走出豪门追求自由，也正是劳伦斯笔下遵从内心的渴望，超越阶级观念的爱情

查泰莱夫人的情人 (2022)6.72022 / 英国 美国 / 剧情 爱情 / 劳瑞·德·克莱蒙特-托奈尔 / 艾玛·科林 杰克·奥康奈尔

原文发布于公众号【与牛大力饮茶】，关注公众号，回复“查泰莱夫人的情人”可获得片源闻名全球的情色经典《查泰莱夫人的情人》，是英国作家D·H·劳伦斯创作的最后一部长篇小说。

首次出版于1928年。

因为作品中大胆的性爱描写，曾被英国政府列为禁书。

1960年，英国企鹅出版社（Penguin）为了纪念劳伦斯逝世三十周年，再版此书，遭到监管部门的反对，并被控告到法院。

根据1959年《淫秽出版物法案》，《查》是“腐化心灵”的淫书。

出版社不服，邀请35位专家，包括教师、神学家、心理学家等，出庭辩护。

经历了长达六天的辩论，出版社胜诉。

在接下来的三个月内，这本书售出三百多万本。

阿研，公众号：外研社他写了本“禁书”，引发了一场声势浩大的审判《查泰莱夫人》简单来说，剧情是Chatterley爵士在一战期间负伤，失去了性能力，终身。

但需要继承人继承庄园和矿场，就让老婆Connie即LadyChatterley去找贵族或出身好的男人生个继承人。

具体是谁不需要告诉他。

结果LadyChatterley跟“仆人”林场护林工Mellors睡了，怀了。

且跟爵士摊牌，提离婚，要与Mellors结婚生活。

新世纪之初，工业革命和农业佃户的矛盾，无产阶级和封建贵族的矛盾，个人价值和工具剥削的矛盾，自由爱情和无性婚姻的矛盾……比起贵族阶级，LadyChatterley与Mellors简直纯真到赤子一样，在林中小屋、草地、树林嬉戏。

她不认同爵士自认为的贵族优越感，不认同他剥削工人，控诉他对她不管不顾。

因此，她放弃贵族头衔，放弃锦衣玉食，自我放逐（2022年版是去苏格兰小乡村，1981年版去加拿大）。

截至2022年，前后八次被改编成电影。

2022年最新的版本是网飞出品。

女主艾玛·科林在最新的《皇冠》第四季里面演戴妃。

但她真的太太太太瘦了，可能选角看中她这样的消瘦，可以体现她“守活寡”的郁郁寡欢，但有种不协调的病态。

93年女主乔莉·理查德森在本片里演Mrs. Bolton，30年过去。

近年来女性主义席卷全球，影视作品大多去迎合女性观众。

这版是第一次由女性导演执导，在女性话语表达上更强调个体独立、追求自我，画面处理上更为女性化审美。

比如在Connie跟老爸坦白她有情人，并爱上情人时，老爸很开明地说，你可以找很多情人，但你必须对爵士忠诚：激情是一时的，你会变心；当你不爱护林工了，还可以再找下一个情人。

二人关系发展的刻画上，这版安排了共读乔伊斯《尤利西斯》的情节，把Mellors打造成soulmate人设，而不仅仅是纯肉体吸引。

普通爱情片的尺度都比这部大。

看点是短，89分钟。

权游的“萝卜”理查德·麦登演的Mellors，《杀死伊芙》的“小变态”朱迪·科默演的 Mrs. Bolton。

这版女主太娃娃脸，演技有点虚张声势，恨不得用五官把她馋Mellors肉体的想法大写表现出来，太over了。

加上大刀阔斧删减的剧情，二人的affair好像闹着玩过家家似的。

BBC拍名著改编剧没话说。

这套四集短剧共200mins，是认为最经典的一版。

林场小屋跟阅读时脑补的一模一样。

权游里第一季GG的临冬城城主Sean Bean自认为是最符合Mellors的不二人选。

曾是中尉军衔所特有的自律和阳刚，又有不恭的雅痞，再混和粗犷的野性，好像一闻上头的“脏话男士”，隔屏可以闻到体温蒸发出来的苔藓、木质、皮革气息，当然还有麝香。

不同英伦半岛的小精致，这一版的景色很德国黑森林的清冷和阴沉。

但这位Mellors粗犷得一眼“野汉子”，没有原著的气质。

大家斟酌看就好。

“她就像一片森林，像黑暗的橡树枝网，上扬着成千上万朵盛开的芽的低语。

同时，小鸟在他身体迷宫的广阔纠缠中睡着。

”1928年出版的小说，历时近百年读来依旧青春澎湃。

所以，一百年，足以说明爱，无论道德，真实的爱与性，足以永恒！

炽热的、坚定的、缠绵的、悱恻的、直接的，都是他们。

“…康妮.”多美的呼唤，不是“milady” ，听的我何其开心。

剧中最后的信：There’s a little flame between us. It’s always burning. And I’ve come to believe that tending a fire like that is purpose enough for any life. 其实简单明了的去爱吧，已足够一生去照顾它！