异星灾变第一季

以及一些猜想*本文部分想法来自油管,推特以及一些别的地方网友讨论, 资料来自维基等互联网,纯手打, 转载请注明本文地址1.片名raised by wolves 显然是指传说中罗马城是由罗慕路斯（Romulus)与雷穆斯（Remus)兄弟建造, 两兄弟传说是战神马尔斯(Mars)与一名女祭司的后代, 为了躲避被追杀所以被抛弃在野外,然后被一只母狼和啄木鸟养大.(啄木鸟=father, 狼=mother). 片中的Paul和Campion被很多人猜想为是预言中的先知(也许是其中之一, 也许两个都是), 先知被预言会建立一座和平的城市=两兄弟建立罗马, 而传说中两兄弟后来发生了矛盾,罗慕路斯将雷穆斯杀死,成为了罗马国王, 也许剧中这两个最后也只会活下来一个.

母狼乳婴铜像2.片中的密特拉教也是历史上真实存在过的, 密特拉神是来源于古代波斯的真理,光明与太阳之神, 索尔则是来源与罗马神话中的太阳神, 而后密特拉教把密特拉奉为主神,索尔为稍次于密特拉的神灵. 密特拉教是曾经在古罗马帝国广泛传播, 不过由于是一种秘密宗教(不公开传教,各种活动秘密举行), 后来逐渐消失. 密特拉教与早期基督教有不少相似之处, 也许基督教也吸收了一些密特拉教中的教义. 有猜想认为密特拉教消亡的原因是来自于与基督教的竞争中处于了劣势并继而被基督教打压, 也许片中就是一个密特拉教获胜的平行世界.密特拉教的人员拥有严格的等级制度,这一点在片中也有所体现.

密特拉屠牛3.mother在第一季中被问到名字时自称Lamia, 这个名字来自于希腊神话, 传说Lamia是海神波塞冬的女儿, 有着出众的美貌, 是利比亚国的皇后. 她做了宙斯的情妇然后被赫拉发现, 赫拉于是把她的孩子全部带走并杀害, 然后把她变成了半人半蛇的怪物, 并且诅咒她一旦合上眼睛就会看见自己的孩子被杀害的场景以致无法睡眠. Lamia每当想到孩子就会伤心欲绝,痛苦发狂,然后就会夺走别人的孩子并杀害. 宙斯为了补偿lamia但又不违背赫拉, 给予了lamia可以摘下自己眼睛的能力, 当她摘下眼睛的时候就可以睡眠.对应剧中就是mother摘下眼睛就是正常“人”, 戴上眼睛就是杀人机器.mother这种机器人名为Necromancers, 这个词来自Necromancy, 是一种可以和死人沟通的巫术, 通常被翻译成招魂术, 显然象征着这种机器人巨大的杀伤力.

Lamia蜕下蛇皮4. mother 战斗形态眼睛是黑色的,在西方文化里, 经常用黑色的眼睛(没有眼白)来表示没有生命的,邪恶的, 没有灵魂的存在(银翼杀手2049里K看见那个巨大的Joy的全息广告也是黑色眼球). 5.密特拉教人把新行星叫做应许之地(promised land), 是来自于圣经中上帝赐予其虔诚信徒的土地(位于中东地区), 传说中这个地方流着蜜与奶(然后剧中人类来到新星球, 撞毁的飞船储存箱破损,真的流出来了牛奶, 也许是小小的黑色幽默), 而现实中中东地区并不是一片和平而且富饶的土地,反而因为宗教冲突等原因战火不止, 也许也预示了这颗新的星球的命运.6.雷老爷子的作品中经常出现造物主-人, 人-机器人/人造人的两重造物关系映射, 这部中也不例外, 上帝造了亚当夏娃两个人, 人类造了father, mother两个机器人, 亚当和夏娃吃了禁果产生了智慧, father和mother也产生了机器人不应该有的情感, 新行星也很多地方与伊甸园有重合之处, 比如丛生的树木, 疑似有蛇形生命的存在等. 而mother战斗形态时不可直视(也许是她会放出某种伤害性的辐射, 或者会被她的攻击系统锁定), 与很多神话传说中的神一致, 比如圣经里有他(耶和华)又說：“你不能看我的脸，因为没有人看见了我还能活着。

”,克苏鲁神话中也有看见神会发疯的设定. 也许随着后面新星球上的文明逐渐发展, mother也会被神化, 成为新的人类文明的神,形成神造人,人造机器人,机器人又成为神的又一个循环(和异形里的大卫一样, 大卫制造出了异形, 某种程度上成了新的神), 而战斗形态的Necromancers飞天的姿势也暗合基督张开手臂的十字架造型.

救世基督像7.小熊孩子campion的名字可以指一种红色的花, 中文叫做剪秋罗, 也可以是champion(冠军,胜利者)的另一种写法, 在古时候曾经有用这种花给冠军做加冕的花环. campion也是father和mother的创造者, 也许就是设计这个计划的人的名字, 而他一开始出生的时候没有呼吸, 加上并没有被碳果的辐射影响, 都说明了他的与众不同之处, 也许他是经过了基因改造的人类, 也许他是类似于银翼杀手2049里Rachael生下来那个小女孩一样, 属于可以生长的,和人类差不多的人造人, 也有可能纯粹是运气好(天选之子的标配).

campion花朵8.同样是小熊孩子campion, 当他发现同伴一个接一个死去后,自己自发开始了祈祷行为, 有些人认为这个不合理, 因为一个人不可能在完全无神论的环境中自己就学会祈祷(或者说不会这么小就会), 但是我认为不应该把campion当作一个小孩个体来看, 这个时候的campion更多象征着人类文明的幼年时代, 而早期人类文明对于死亡的恐惧, 未知的迷惘正是产生宗教的原因之一, 因此他的这种行为事实上象征着宗教在人类文明中的起源9.同样是名字,剧中的便宜爹原名Caleb, 这也是一个圣经中的名字“加勒“,作为一个无神论者,却取了一个宗教名字,或许他也有一些不为人知的秘密或者往事. Caleb是传说中少数最后到达了应许之地的人, 也许也预示着他不会很早领便当而是会活到最后.先写到这么多, 后面再补充

人蛇之战---文明升阶的故事若干亿万年前开勒普22b星球上就存在蛇族文明，且已进化到了N阶文明的水平（掌握星际技术的同时已实现意识层面的交流），蛇族人开启了星球上猿族的心智，来用实现韭菜功能，但猿族进化非常快，很快达到了与蛇族相同的能力，因此产生了控制与反控制的矛盾，彼此间发生了大战，导致开勒普22b裂变成两个不同的时空，交汇点就是那些秘不见底的洞坑，并且通过熔岩实现物理的隔离。

而蛇族可能生活在热时空（这是下一季的事了），生活在寒时空（半球）的人族最终彻底消灭了蛇族，但自己因为某些原因（估计是核暴炸造成基因异变）产生了进化倒退的现象，这就是为何出现了尼安德特人。

在星球灭绝前，开勒普22b在寒时空的的蛇灵带着人族的胚胎逃到了地球，于是勒普22b的故事又在地球重复上演了。

索尔蛇用人类胚胎结合地球上的猿类，创造了人类，并且将自己伪装成人类的索尔神，帮助人类开智，并帮他们提升科学水平，不断挑拨内斗，正所谓战斗才是最好的进化手段，人类终于在索的指引下进化到星际旅行水平，而索尔神在地球人终极内斗之前又通过神谕指导人类来到开勒普22b星，原因很简单索尔蛇想重演开勒普22b蛇星的辉煌。

由此可见妈惹正是索尔蛇的产物，即是死灵又是未来的救世主，而改造妈惹的技术牛人其实也是索尔蛇的作为，它想通过多种方式找到最佳的蛇族继承人，所以让头套人强奸小女孩子保留最纯正的人类基因，妈惹携带人类胚胎人工培育，赋于妈惹的生育功能携带自己的蛇宝基因。

索尔蛇的目的就是想在开勒普22b星球重现人蛇大战的进化过程 ，以期蛇族升阶到更高的文明水准，说白了，人从头至尾就是蛇族练级的对象，蛇教人变强然后帮自己升级。

妈惹带去的胚胎只开皮恩能活下来，与索尔蛇有极大的关系，因为这个胚胎从一开始就不正常，而经过妈惹坚持温暖才获重生，这个过程极有可能是通过索尔蛇作崇，为何要这样，因为开皮恩极有可能是是尼安特基因的后代，而非地球猿。

第二季预测：索尔蛇将引导开勒普22b星开始人蛇，人人大战，将多方的智慧战力都提升到一个比之前地球更高极的文明水准之下，以期蛇族升级到新的文明阶层。

也许人类故事的开始都是一样，人类故事的结束也是一样。

在荒漠里迷失方向的幸存者，匪夷所思不得其解的未知留存物。

人心的玩弄者是宗教的最高阶者，声称自己是听见了神的旨意，狼子野心，口吐莲花。

纯洁者说，我是纯洁者，我不杀生。

你们去杀。

强奸者说，我是被神选中的人。

我行恶却得善果。

最弱小者拿起石头。

最聪明的建造城池。

没有人群会屈从于善爱，只屈从于有权力和力量的善爱。

父亲说 ，应遵循自然的规律。

母亲说，自然没有规律 一切都在混沌中。

看到如图一幕的时候蓦地想到了《天启死循环》。

这一幕基本和小说重合了。

书是2007写成的，https://book.douban.com/subject/23059961/ 惊诧之余也释然，也许这样的意象是存在于这些人心里的原型故事。

贴上开始两章，有兴趣的可以去深入了解

https://site.douban.com/210807/widget/notes/13701746/?start=10

首先说点自己的猜想，sol教的起始就是一群外星人来到地球，各种黑科技一秀，被人类奉若神灵。

比如那个开挂的黑暗光子技术。

这群外星人应该就是来自22b星，外星人在22b上爆发了战争，他们培养巨蛇作为武器，这也是为啥这么多巨蛇尸体,也是因为战争，这颗星球最终荒芜，只有少量人存活下来，回到了原始社会。

就像人类的第四次世界大战是石头与木头之间的较量。

外星人用人造人来培养巨蛇，土著人看到mother怀上了巨蛇，所以想把mother杀死，因为巨蛇已经绝迹，新生巨蛇意味着新的灾难。

土著人在前几集身手敏捷，还用孩子们的跟踪器设置陷阱，结果被mother这么轻松干掉了，真是无语，本还以为能套出点剧情来。

mother是因为被另一个土著人身影吸引到虚拟器那儿的，所以她才会进入虚拟空间，让土著人有机会放蛋到她体内，这个土著人可能是当初培养巨蛇的那群人，跟最后死的那个是对立面。

至于从头到尾的幻听，跟大蛇有关，邪教老大要杀mother时，幻听立马阻止了他，这声音其实是在救肚子里的蛇，科幻剧，不可能有鬼神存在，只可能是土著人真的是自带脑电波干扰，而这个土著，就是把mother引去虚拟机的那位，也是屋顶戏耍champion的那位。

帐篷墙上的图和洞里的壁画应该也是出自其手。

我估计他们就是用这种脑电波来控制大蛇。

大蛇对于他们来说，估计也是类似印度的牛吧。

整部剧多处情节，都是为了mother能安全产子，包括最后小男孩被脑电波告知他妈是假的。

最后，脑电波阻止他们去星球的另一面，最有可能是另一面有更强大的力量，能把蛇给灭了。

真心希望编剧把坑都填完，别像冰与火之歌，前期精彩后期乏味。

《异星灾变》第一季，在神秘星球上两个人造人抚养人类，由阿曼达·科林（Amanda Collin）饰演母亲、崔维斯·费米尔（Travis Fimmel）饰演马库斯【是一位不错的澳大利亚演员】、阿布巴卡尔·萨利姆（Abubakar Salim）饰演父亲。

马库斯 对于剧中的两位人造人确实也是不错的，不论是阿曼达·科林（Amanda Collin）饰演母亲，还是阿布巴卡尔·萨利姆（Abubakar Salim）饰演父亲，两位都是仿生人，但是因星球文明，也有自己的欲望。

本剧看点 还有就是星球文明，星球文明与异形生物有关，而且即使是机器人也同样受到影响。

外星生物 还有剧中的外星生物很像某种海里的异形，但是又有些不同，同时也给人类带来威胁，而且异形蛇鳗的选择也是选择了机器人，而作为科幻题材的剧集，星球文明穿插其中，而且由于异形生物的出现导致星球的毁灭或是杀戮，很有自己的特点。

《异星灾变》第一季的大结局着实让我猝不及防，mother分娩生出了蛇一样的生物，这个碳基生物奇快无比的生长速度加上那个吓人的獠牙，简直裂开，这一幕幕的太异形太《普罗米修斯》了以下是我的推测，即埋藏的剧情框架：开普勒22b原住民文明高度发达创造了智能Al，没成想AI试图取代人类并且创造了大蛇，两方势力对抗，可能爆发了类似核战争的大战，星球上的辐射和巨大蛇骨架遗骸应该就是交战留下的，原住民也付出了很大代价，残余的原住民被辐射长期影响退化了（退化后的脸像极了普罗米修斯里的造物主）智能AI在这场战争中落败，AI的保留形态应该是被囚禁在那个多面体里，类似于魂器，它可以通过耳边低语控制人类（比如被操控的Marcus和paul），战败的智能AI一方有一部分逃到地球，它们利用先进的科技创造了唤灵者以及索尔神信仰，又用唤灵者屠杀人类引导它们回22b星球，再次创造大蛇，而mother从头到尾也是被利用，所谓的creator就是AI化身，AI让母亲成为代孕子宫孵化出大蛇，借着大蛇的肉身AI可以浴火重生，难怪sol不让Marcus杀掉mother，毕竟mother负责孕育的就是大蛇的完全体，而之所以选择蛇这种可怕的生物，就涉及到《普罗米修斯》中造物主创造异形的典故了，而星球上已经退化的尼安德特人，也就是原住民一直在试图阻止mother分娩，因为他们知道大蛇是AI的实体，但是阻止失败依旧让它出生了……太硬核了，这第一季真是挖了一个又一个的坑，真的很期待第二季，简直是再看异形的衍生剧，不愧是老雷的团队！！

进入今天的正题之前，必须要庄严肃穆、煞有介事地贴上一个名字：雷德利·斯科特。

何许人也？

从来没拿过奥斯卡，却身负一串金光灿烂的电影履历：《银翼杀手》、《异形》、《天国王朝》、《末路狂花》、《角斗士》、《火星救援》……堪称上古大神级导演。

时年83岁的他仍然保持着旺盛的创作生命力，手中的项目已然排到了5年后。

在职业生涯早期，大神曾在英国短暂地指导了几集犯罪剧，之后便一直在电影圈摸爬滚打。

这次是他时隔60年，首次在美国拍摄电视剧集。

大神终于下凡再战电视圈，而更宽松的环境和束缚更少的资本让他可以完全放飞自己。

本剧刚刚开播便取得了9分的傲人成绩，话不多说咱赶紧来盘盘。

进入剧情之前，先聊几句片名的厉害。

Raised by Wolves（部分网友将其直译为“狼群养子”）——来自古罗马城的建立的神话故事。

在罗马传说与神话中，罗慕路斯（Romulus）和雷穆斯（Remus）是一对双生子，幼年被抛弃，一只母狼哺育了他们。

罗慕路斯后来杀死了弟弟雷穆斯，建立了罗马。

而《异星灾变》这个故事的主角，被称为“Mother（母亲）”，亦被象征为这匹哺育城邦、开辟文明的母狼。

故事要从2145年讲起。

信仰密特拉教一派和无神论者一派在地球爆发惨烈战争。

信仰派掌握尖端科技，利用终极人型兵器死灵机器人屠杀无神论一派。

在强大的敌人面前，无神论一派节节败退。

山穷水尽之时，无神论者俘获了其中一台死灵机器人，并将程序改写。

被改造后的死灵机器人带着12个人类胚胎逃离地球，来到了一片荒芜的开普勒-22B星球，开始肩负孕育人类文明的新使命。

于是，一篇处处是文明暗喻的宏大史诗，大幕拉开。

机器人“母亲”和“父亲”搭载的飞船着陆在一处不明的深坑旁。

危急之中，他们从飞船上抢救出了胚胎，但满载物资的飞船跌入深坑。

他们用先进科技在培养皿中孵化出6个孩子。

怎料最后一个孩子没有呼吸，父亲要将其分解做为养料供给其他婴儿。

而母亲不愿放弃。

她把婴儿抱在怀中，用象征着人类情感的泪水，唤醒生命。

好一个爱的呼唤——这一招，无疑也是众多伟大科幻作品中常见且必备的高光时刻。

这个孩子被命名为坎皮恩（Campion），是12年里唯一幸存下来的孩子，也就映照了罗马神话中那个被母狼哺育长大的孩子。

而这部剧对人类宗教哲学、文明起源等极高概念的隐喻，才刚刚开始。

当“母亲”和“父亲”宛如亚当夏娃在宛如伊甸园般的处女星球开普勒-22B上重新引导人类时，一千个密特拉教信徒正搭乘一座方舟穿越太空，带着孩子和动物遨游在银河中寻找居所。

而这个贫瘠版的伊甸园倚靠的是掩埋蛇骨的土壤来种植庄稼，在《圣经》里是蛇引诱夏娃偷食智慧之果，某种意义上将人类由蒙昧引向开智，最后走出伊甸园开始了新的文明。

母亲和父亲拒绝承认任何超自然的观念，并坚定地给孩子们灌输无神论观点。

随着兄弟姐妹的接连离世，不仅母亲的系统似乎出现故障，坎皮恩也开始了自发的祈祷行为。

这似乎又是一个吊诡的隐喻：在一个信仰真空的实验室环境中，人的自发祈祷行为从何而来？

但我们又都知道：在人类文明的幼年时代，正是对死亡和未知的恐惧——起源了神话，创造了图腾，衍生出种种灿烂的历史文明。

时间线紧锣密鼓，方舟上的密特拉教探查队出现了。

矛盾迅即激化。

先遣探查队抵达开普勒-22B时，他们穿着就像十字军东征的骑士。

而当他们看到坎皮恩这个由机器人抚养的人类儿童已经隐约显露出信仰时，这些教徒开始相信坎皮恩可能就是他们宗教奥义中所指的先知。

预言中一个蛮荒世界的孤儿将指引教徒来到一个和平的城市。

教徒认为让机器人抚养孩子是一种罪恶，于是他们企图拐走坎皮恩，并销毁低端型号的亡灵机器人“母亲”。

但怎料危急时刻，这个低端型号机器人的功能彻底被激发觉醒。

“母亲”自动开启进攻模式。

她张开手臂宛如造物主般在天际中翱翔，

对侵略者展开毁灭性的降维打击。

把小喽啰消灭还不算完，母亲乘胜追击，直捣敌人老巢——方舟。

她将船里的教徒屠杀殆尽。

简单粗暴的生猛画面，却又被震撼得酣畅淋漓。

作为HBO旗下今年新组建的流媒体平台HBOmax的头号原创大制作种子选手。

《异星灾变》的存在意义，不亚于《纸牌屋》之于网飞（Netflix）。

据说，雷导第一次看到亚伦·古兹科夫斯基的剧本，就被这个原创故事彻底征服。

率领麾下团队全情投入，亲自下场执导了前两集，并且将之后的三集交给自己的儿子，一拍板就定下了五季的宏伟蓝图。

对于这种题材雷导绝对游刃有余，让画面看起来高级有质感又清澈好看，几乎已经成为了他的本能。

从开播的前三集来看，雷氏美学随处可见：扑面而来的当属从《异形》绵延至《普罗米修斯》系列的那种观感上沉寂的宏大感。

开普勒-22B星球的色彩始终是暗淡压抑的灰绿色，这种极度不饱和的色调一直在营造一种肃穆高压的氛围。

以至于密特拉教信徒的纯白色制服，都能带给观众一种视觉上的解脱感。

空气中飞絮尘埃一直是雷导的招牌，本剧前两集的画面里始终飘散着雪花或弥漫着滚滚浓烟和雾霾 ——

在营造气氛方面配乐也功不可没，配上磅礴壮美又凄婉悲凉的自然景观，渲染孕育文明的艰辛、衍化和存续的不易。

在科幻主题的映衬下，符号化的信仰、哲学等元素，也让熟悉雷导的观众倍感新鲜。

时至今日宗教仍然是美国影视剧里的一个敏感话题，尤其是像本剧这样复杂且直接的表达方式。

但本剧巧妙地设置了一个架空的世界观、化用了一个已经消亡了近千年的宗教借古讽今，完美避开了宗教团体的口诛笔伐。

更令人拍案叫绝的是：在这个庞大的未知世界中，本应该晦涩繁杂的艰深故事，却被讲得明明白白——不需要浪费时间阐释世界观，代之以快节奏的叙事，随着主线的推进再把设定一点一滴地渗透出来；不用掏笔来记各种不同种族、帮派、纷繁复杂的人物关系， 更犯不着看完一集就狂抓头皮：这就无异于一句金光闪闪的广告语——我，很高级。

但你，看得懂。

但降低了观看门槛，并不意味着故事的空洞浅薄。

机器人、空间旅行、自主意识的觉醒、高屋建瓴的哲学思考以及一个雷厉风行的大女主。

这些雷导擅长的元素在本剧中一个都不少。

”母亲“这个角色无疑是本片中最出彩的一个，她的身上充满着矛盾和对立。

阿曼达·科林对这个角色的演绎非常出色，将机器人面部和肢体语言微妙的不和谐感，表面和蔼下隐藏着的疯狂都演绎得淋漓尽致。

在不断增加毛骨悚然威胁感的同时，却仍然能赢得观众的同情。

诸多招牌的雷氏元素被完美融合在一起，而前三集中最引人瞩目的，无疑是贯穿《银翼杀手》《异形》《普罗米修斯》等作品对于机器人感情的探讨。

关于机器人一类的科幻题材经常陷入有关“人性”的漩涡，一种就是人类掌握尖端科技，创造出无限靠近人类本身的机器人而引发的一系列伦理问题，另一种就是人类面临着被人工智能或其他巨大的科技变革所超越或抛弃的危机。

而在本剧中，编剧跳出了这个圈子，没有讨论机器人是否可以称之为“人”，而是将“父亲”和“母亲”抽离出来，置身事外仅仅是行为举止上尽力模仿人类。

虽然“父亲”和“母亲”也表露出了渴望、嫉妒、愤怒、恐惧、悲伤等等情绪，但观众可以明显感知出这些情绪的迟钝和滞后，只是程序决定了在不同的场景下而做出的反应，套用一句经典台词（they’re not bad, they’re just programmed that way）。

再结合他们所充当的家长角色，就会引出了一系列灵魂拷问——没有人性的机器人能教导婴儿成为人吗？

一个被机器人抚养长大的孩子增否拥有健全的情感呢？

而当这台机器的编程朝着失控、可怕的方向发展时，人类的情感、他们之间建立起的羁绊是否足以将一切挽回呢？

在颠覆传统父母设定的同时，又从其他方面探索了一些正常家庭也在面临的问题。

做一个好父母到底意味着什么？

是为了保护你的孩子而不惜一切代价？

或是包容他们所犯的错误？

是让孩子认同你的信仰，还是给他们一个自由的空间，让他们自己选择想走的路？

什么才是把父母和孩子捆绑在一起的纽带？

生物学的还是更深层的情感上？

这种悖论和矛盾的交织叠加，如同呼吸，无处不在。

代表唯心主义的信仰一派拥有高精尖的最先进技术，而坚持向往唯物主义世界观和科学的无神论一派却在各方面都处于下风，寒酸落后只能打打游击战；表面上肩负人类繁育责任慈爱的“母亲”其实是灭世级别的战争机器；象征“亚当”和“夏娃”的父亲和母亲在贫瘠的伊甸园指引着人类，他们在重复《创世纪》的故事，但又是彻头彻尾的无神论者；可他们的行为又处处都像个有神论者，而母亲毁天灭地的能力和形象甚至就是神本身。

而引发这斗争、分歧以及所有一切后果的，归根结底就是信仰问题。

宗教往往是战争和死亡的根源。

而这样的问题持续了近千年，且至今仍在世界上多个国家和地区上演。

本剧既有这样充满哲学意味的深层探索，又不乏紧张刺激的动作戏和大场面。

好的科幻作品能在感官给予刺激、在思想上引发思考，本剧无疑都做到了。

而当我们走出剧中的虚构混战，又很难不联想到人类历史上与之映照的满目疮痍。

如果我们能重新来过、消除我们所在星球的混乱会怎么样？

我们能幸存下去吗？

我们，能做得更好吗？

（剧已被砍，可惜了，留不住观众，挖的坑成了为自己掘的墓）因为本影评是全季分集评论，可能比较长，可以直接点击分集解析链接：烧仓房-《异星灾变》8-9集剧情解析幻象与密语-《异星灾变》6-7集剧情解析信仰的变质-《异星灾变》4-5集剧情解析无神论者的创世纪-《异星灾变》1-3集解析羽蛇神-《异星灾变》第10集剧情解析及全季点评(为了不让大家翻得太辛苦，这次直接把最新的部分放在最前面了) 羽蛇神-《异星灾变》第10集剧情解析及全季点评本周《异星灾变》的第一季终于迎来阶段性的终结（其实并没有），父亲和母亲在来到新星球后第一次与他们的孩子分离，这场宛若轮回的“无神论者的创世纪”在星球神秘的背景之下亦不知要走向何处。

每周一问。

这剧开始填坑了吗？

没有，但第一季已经结束了。

那么比异形更可怕的是什么？

是会飞的异形。

剧透预警首先快速过一遍本集剧情。

10马库斯上一话最终吞下眼睛后侥幸活了下来，在寻找保罗的路上却反复看到幻象，最终他竟然碰到了乘坐飞船来到此处的无神论者军队。

母亲这边则是在寻找合适的生产地，父亲在知道母亲被所谓的创造者赋予胎儿后产生了嫉妒，之后他们俩发现了当地一个原住民生物试图袭击他们，这个原住民的出现带来了对这颗星球历史的更多疑问。

母亲跟随着之前看到的幻象来到了一处洞窟，在其中诞下了怪异的飞蛇，但她也没有力量杀掉这孽种，又担心这蛇在过了哺乳期后会袭击坎皮恩和其他孩子，于是和父亲一起驾驶着小飞船冲入地心。

然而飞船洞穿了地心，从星球的另一侧穿出，飞蛇长大，在热带区的世界中徜徉。

保罗依旧受到声音的困扰，并试图破坏飞船，虽然苏试图去让他相信这些声音是虚假的，不过很快这些声音就告诉保罗苏真实的身份，保罗用枪打伤了苏后逃跑，坎皮恩和小伙伴们还有受伤的苏被留在了冰寒的世界之中。

第十集虽然作为第一季的最终集，但是在隐晦地给出一些答案的同时又挖出了更多的坑，下面依旧用我之前的说到的“隐藏的四大势力”和别的谜团的结构一一梳理一下这颗星球背后的隐秘。

1. 神谕/幻象的制造者+2. 幻境里的创造者上两话的解析中我已经提到了这两方势力似乎有着某种比较确切的联系，并且似乎也有着“诞生孩子”的相同目的，这一话虽然依旧没有挑明，但是更加深了这种关联。

母亲体内的“蛇种”，如果不出所料的话确实不是创造者布设的，而是在母亲进入虚拟环境遇见那个虚伪的创造者时，无论是通过下载数据，还是通过外部植入的方式埋入母亲身体之中。

所以那个“幻境中创造者”背后的角色，其实才是这蛇的始作俑者。

而神谕/幻象的制造者呢，从开始就在让马库斯不杀母亲，目的很明确就是为了保证这个飞蛇的存活，这一话在和保罗耳语后，告诉他苏的真实身份。

这些声音背后的人显然早就知道苏的真实身份，但是为何在现在才说出来，明显也是为了创造一个混乱的空挡，让母亲能在诞下生命这段时间不受到外界的打扰。

所以这么来看，这两个势力基本可以算作同一派了。

（这一派与飞蛇的关系，我在下面的第五部分再来细讲）3. 蛇骨里的神秘人上一集解析中我猜测，这个居住在蛇骨中的神秘人就是这颗星球的原住民，本集基本确定了这个猜想，这个原住民试图袭击母亲，显然是想要阻止这个蛇的诞生。

之前它（应该是同一个势力，至少穿得差不多）引诱密特拉教来到蛇骨中给他们指明了母亲的住处，也是在用坐山观虎斗的姿态加速外来者之间的内耗。

具体这些原住民的身份，我会在第六部分进行一些猜测。

不过现在稍微有些困扰我的就是，当初引诱马库斯一行人的神秘人，看着行动矫健，但是这个被母亲轻松击杀的实在有些拉胯，也说不定这些穿得一样的人也有不同的来历（这个坑越挖越大）。

4. 塔利的灵魂塔利的灵魂本集中缺席，大致猜测还是不变，就是塔利的灵魂和幻象，神谕制造者处于对抗的状态，至少它在试图消灭掉所有可能的“预言之子”。

5.蛇，蛇骨，蛇皮，养蛇之人，与热带圈蛇这个意向，从第一集后就频繁出现，母亲居所旁边的蛇骨，神秘人居住的巨蛇蛇骨，壁画上的巨蛇，母亲房间墙上壁画黑化后的蛇纹，直到现在，我们终于得见这巨蛇的容貌。

从宗教意味上来讲，父亲母亲就像是伊甸园中的亚当夏娃一般，而将他们驱逐出去，落在陌生之地的，正好就是一条邪恶的蛇，这与本剧最后这一段剧情有些相吻合，不知是巧合还是故意的设置。

于是，我们就可以将之前的一些细节拿出来印证了。

首先就是第一集中父亲下到洞窟中时在墙壁上发现的物质，其实是蛇皮的残骸。

然后这些巨洞的来历，现在也可以初步推测是蛇挖掘出来抵达星球各个角落的通道。

前两集那个被黑衣人围住的神秘生物，这一集中也隐晦地揭晓了谜底，母亲拿起了死去生物的面具（真的很像普罗米修斯的工程师），根据颅骨的结构，应该是一个人造人（它当时也在吐着白色的液体），而根据母亲调查那个场景看到的蛇蜕，很显然那个幻象中受尽折磨的人造人当时也在进行着蛇种的生产。

至于原来那些蛇会不会飞，这个我倒说不好。

本集开始时坎皮恩问过母亲这个孩子会不会继承母亲的能力飞起来，所以有可能之前诞生的巨蛇并不能飞，正好因为母亲是唤灵者，所以这个母亲孕育出来的蛇才有了飞行的能力，也会成为更加恐怖的存在。

当然，母亲生产这个蛇宝宝时的异形梗就不再吐槽了，按理说是雷导的剧，但凡看到不明婴儿都应该警觉一点的。

这一部分的最后，我们来谈一下那些制造蛇的势力和蛇的关系。

幻象，幻听制造者和幻境中创造者背后的角色，显然都是在期盼着这个蛇的降临的，而血肉之躯的人类应该是无法孕育这样快速成长的异种，因此他们只能选择人造人作为载体进行孕育。

这个蛇，很有可能是作为他们神明一样的存在，就像是玛雅人崇拜的象征着五谷丰登的羽蛇神一般，这些背后隐藏的“高等存在”，他们也可能有着信仰，信仰着这些力量无穷的巨兽，并以孕育这些巨蛇为己任。

这时，我们就不得不提起，本剧从一开始就若隐若现提到的“热带圈”的概念了。

热带圈很好理解，就是阳光更充足，更适宜生存的地方，母亲开始因为飞船掉入洞窟所以无法迁移，后来有了小飞船后也因为要照料坦普斯特而说到生完孩子后再去热带圈，怀了小蛇后也不断重复说是诞下孩子后去热带圈。

然而，背后这些存在，显然是不想让母亲他们去往热带圈的。

因为它们用耳语告诉保罗拆掉飞船的重要装置，其实就是在试图阻止他们前往热带圈的一种举动。

那么，热带圈有什么呢？

在早先几集中密特拉教提到，他们也无法前往热带圈，因为那里有着强电磁场会干扰到他们飞船设备云云。

而我猜测，这些“幻象和神谕”背后的存在，他们制造的这些干扰也可能因为这些强磁场而失效，那些背后黑手可能打算在创造这条飞蛇后试图控制它，而父亲母亲阴差阳错将飞蛇带入热带圈的举动，将会让幕后黑手失去对巨蛇的掌控，来到适宜幻境的巨蛇，也会有着更好的成长空间。

它会变成一个恐怖的存在，远比异形更为骇人。

6. 马库斯的幻象和无神论者在上一集最后马库斯被塞了一个母亲的眼睛后，马库斯果然大难不死。

但是我们看到他脸上变异的伤口，这些可能是因为眼睛所具有的辐射造成的。

而马库斯接下来看到的幻象，无论是来自于辐射的副作用抑或是自己精神恍惚的错觉，有一点毫无疑问，就是这些幻象并不是来自于之前的“神谕”了。

但是深陷信仰迷途的马库斯，不断自己构建着幻象并加深着内心的确信，这也算是某种悲哀。

马库斯最终碰到的无神论者军队的飞船，为这颗星球的争端又引入了另一方明面上的势力，有趣的是，之前隶属于无神论者军队的马库斯，在伪装成密特拉教来到这颗星球后，竟然沦为了狂热的信徒，而因为身体中有一颗眼睛，马库斯在下一季中肯定也会有相当重的戏份。

7. 原住民，异星与地球之间无尽的循环保罗在追踪小老鼠时，发现了原住民的一些壁画。

我们，来好好看看这幅剧透性质强大的壁画。

两个人坐的飞船，飞船后面带着的胚胎。

这看上去就是在描述父亲和母亲的创世纪之旅。

但是仔细看，这个壁画上，飞船的方向。

画的左边，这颗大星球周围有三颗环伺的月亮太阳，这就是开普勒22b上看到的三颗行星。

而飞船朝向的右边，太阳，几颗行星的排列，俨然就是太阳系。

所以，答案隐隐揭晓，这个“创世纪”的旅程并不是第一次发生了，很久之前这颗星球的人在灭绝边缘时就发出了一艘前往新星球建立文明的小飞船。

时过境迁，地球上的文明在毁灭前夕也向开普勒22b又发射了继承人类文明的舰船。

在前几集母亲进入幻境时，那个虚假的“创造者”说过这样的话“人类最终只会一次次地自我毁灭”。

这句话似乎也从侧面印证了这种周而复始循环的真实性。

那么，这些原住民，他们的退化是怎么回事呢？

之前又发生了什么呢？

有一种猜测，就是之前发生了堪比核战争的争端，导致整颗星球在那个时代难以维系生命，所以曾经的原住民才发射飞船去往地球。

一个可能的证据就是坎皮恩和父亲母亲种植的作物，还有后来坎皮恩在地表找到的作物，内核都有辐射性，这可能就是慢慢沉积在地表的核物质对植物潜移默化的改变。

而坎皮恩在大洞中，也就是非地表找到的藻类生物，却没有辐射，地表的生物有辐射，非地表的植物正常，这些也能佐证这个观点。

因为这种大量辐射的环境，留在这里的原住民发生了部分退化的变化，母亲杀死的原住民只是退化的一种，之前看到的那种爬行生物，也有可能是原住民更加退化的状态。

另一种可能的退化原因（逃离星球的原因）就是巨蛇的存在，我们看到这些巨蛇的骨头，一来可能是因为人类大部分灭绝缺少食物而死亡，二来可能也是因为之前的放射性物质而死亡。

8. 天选之子终决选，是否还有新的参赛者我们再来讨论一下（也许是最后一次讨论）这个所谓的“天选之子”。

之前，坎皮恩，保罗，马库斯，一直到母亲腹中的孩子，猜测的人选不断增加，到了最后几集里，马库斯慢慢变得癫狂，母亲腹中其实是一只蛇怪，候选人数又慢慢减少。

我前面就说过，保罗在很多方面相比于坎皮恩都是有优势的，但是限制保罗最大的障碍就是他的信仰，如果他不能突破这层虚伪信仰的桎梏（即使不放弃信仰，至少可以用信仰来宽慰心灵而不是作为行为的引导），那么他也很可能走入马库斯面对的困境。

当保罗放弃了实际爱着他的苏并开枪的那一瞬间，保罗大概就丧失了成为“预言之子”的可能性的。

前提是，这个“预言之子”真实存在。

我觉得，这个从第一集就抛出的概念，大概就是“幻象/神谕制造者”提出的一个烟雾弹，现在看来很可能就是“飞蛇”的一个引子，所以如果过分倚重这个概念并相信真的会存在一个“先知”，那么我们反而会陷入了密特拉教那般的歧途。

当然，“引路人”这个概念还是有可能继续存在的，如果人类想在新星球上建立新的文明，那么一个这样的领袖是有存在必要的，无神论者飞船的到来将争端的规模扩大，说不定也会有新的参赛者进入这场“领导权争夺”的战争。

9. 父亲和母亲从第一集最开始父亲和母亲来到这颗新的星球。

到最后一集父亲和母亲被迫离开孩子们来到星球。

父亲和母亲之间的关系，在十几年的时间中，慢慢发生了微妙的变化。

从开始一心抚养孩子，到母亲有了自己的私心，到父亲被ntr而吃醋，但是到了最后的最后，当他们意识到这个新生的飞蛇可能会威胁到孩子们的性命之时，两个人都没有迟疑，他们选择牺牲自己与这个怪物同归于尽。

“我选择删除自己的记忆来忘记这些不快。

”“但是你编的那些笑话也会被一齐删除。

”“不会的，这些笑话会存在你的记忆之中，除非你也打算删除掉这些。

”从第一集中我们还觉得有些陌生，有些僵硬的人造人夫妻，到了最后一集，父亲和母亲成了最可爱的一对情侣。

当然两个人的使命还没有完结，热带区中两个人将会面对巨蛇和其它生物的威胁，而两个人要在险恶的环境中生活下来，并找到回去的路。

10. 废土上的孩子们最后，孩子们。

之前给了很多镜头的怀孕的坦普斯特，最后一集中并没有太多的戏份，不过离开母亲之后的生产还有新婴儿的孕育，都将成为了问题。

最严峻的问题，就是受伤的苏，显然苏的伤势并不会导致其死亡，而且苏有着医疗经验，她可能会指导这些孩子进行手术。

在苏慢慢康复之后，应该会和坦普斯特一起抚养新的婴儿，不能生育的苏也将从零开始补全一个母亲的课程。

小妹妹和印度大妹子存在感一直稀疏。

亨特在保罗逃走时也追了上去，但是在最后的镜头之后显然他回到了坎皮恩他们团队之中。

几个孩子将在离开父亲母亲照料的环境中面对癫狂的马库斯，面对依旧在追击的密特拉教，面对立场还是谜团的无神论军队。

坎皮恩，能否成为他们之间的引领者，也许，这就是他最大的试炼。

至于保罗，只能希望索尔神保佑他了。

异星之上的创世纪，却演变成了信仰，生存与文明之间的碰撞。

仿若轮回的飞船派遣，生命与毁灭在两颗星球之间反复跳跃。

耳畔的声响，伫立的五边形建筑，眼中的幻象，飞天的巨蛇。

我们应该如何权衡信仰与敬畏的关系。

神灵在上，人类在下。

然而神灵只是文明与科技的更高一重存在。

那么我们是选择相信人类自身的力量，还是乞求神明显身降下福祉与灾难？

你不知道我不知道所谓的神明亦不是全知全能对于你我所困惑的它亦不知。

烧仓房-《异星灾变》8-9集剧情解析本周的《异星灾变》继续着孩子们与父母们在陌生星球上的探险故事，虽然剧情依旧在发展，但是幕后的“高阶存在”也仍犹抱琵琶半遮面，可以想见哪怕在下一周的第一季终结之时，很多挖的坑也无法被填上了，幸好第二季已经在筹备制作之中，只希望下周的第一季终结不是草草水过，而是盛大且壮丽的毁灭与新生。

就像是燃烧的教堂一般，烧尽宗教虚伪的皮肉，却点亮这颗星球幕后的秘辛。

剧透预警下面首先快速过一下这两集的内容，如果你觉得像复读机的话可以跳过，但我觉得梳理一下剧情还是有必要的。

8马库斯从噩梦中醒来，虽然他内心还是有着那么一些对保罗的呵护和对苏，也就是曾经玛丽的爱恋，但是深陷神谕的他慢慢迷失了自己，坠入了狂热偏执的信仰之中。

并因自己过激的行为迫使保罗和苏逃离营地。

坎皮恩在保罗的帮助下从被关禁闭的房间逃走，摆脱开了被改造后父亲的追逐，保罗和其它几个孩子点燃了教堂和苏一块逃走，并与坎皮恩会合。

另一边，濒死的母亲在飞船残骸中遇到了医疗机器人卡尔，发现她的肚子中有一个奇怪的圆形物品，在输入人造人的营养液无效后，偶然间接触血液的母亲发现了自己对血液有所渴求，甚至在碰到跟随而来的坦普斯特时都差点抑制不住渴望而攻击坦普斯特。

在母亲进入虚拟环境寻找答案的时候，那个幻境中的创造者告诉她，她的肚子中怀了一个孩子。

9坦普斯特遇到了罪人奥索，不过奥索很快就被母亲制服当成养育孩子的血袋，三个人寻找母亲生产地点时见到了奇怪的卡片，并撞见了之前逃出来的苏和孩子们。

在短暂的敌视后，苏慢慢也和母亲放下芥蒂，互诉衷肠，但是此时奥索逆转了供血的方向，摆脱了母亲的控制，坦普斯特最终触发了奥索头上装置的机关杀掉了仇人。

另一边，密特拉教在马库斯的带领下回到之前奇特的建筑前等待神谕，留下的亨特破解了父亲回退版本的密码后和复原的父亲开着小飞船离开了密特拉教的众人。

听不到神谕的马库斯越发急躁，最终被卢修斯识破，喉咙中被塞入了母亲的眼睛，在荒漠上奄奄一息。

这两集验证了之前的几个预测，其一是坦普斯特最终会杀掉奥索的这段剧情，另一个就是卢修斯识破马库斯身份后的反戈一击，这两个都算是比较容易预料到的桥段，虽然说奥索变得强无敌那块实在有些刻意（输血就爆衣这是什么奇怪的设定嘛）。

让我们继续从马库斯这里说起吧。

如我所料，马库斯慢慢从无神论者变为了有信仰的角色，虽然这个转变实在有些太突兀，不过也可以理解。

在某种反抗神谕的行为后，自己被神制裁得服服帖帖，自然对于这种高等存在产生了敬畏服从的心态。

马库斯用小老鼠做比喻那一段就很贴切，那个高等存在也许并不是神明，但是既然人类在高等存在面前已经不堪一击，那么这个高等存在就和神明无异。

马库斯，在某一方面，还是想努力维持和孩子与妻子的关系的，但是这充其量算是他跌入深渊前的回光返照，慢慢失去神明青睐的他越发急躁，逼走了孩子和苏后又来到了奇异建筑前祈祷（因为这里是他第一次听到神谕的地方），然而马库斯耳中再也没有响起神谕，他亦被手下认出身份惨兮兮地瘫倒在荒野。

不过，马库斯的剧情线肯定是不会到此为止的，母亲的眼睛是一个很重要的物品，马库斯被迫吞下了眼睛就意味着他之后肯定会和母亲有交集，甚至他可能为了夺回密特拉教的控制权（虽然除了手下士兵总共也没剩几个人了），而把眼睛还给母亲请求母亲大开杀戒。

但是依然如我之前所说，马库斯的结局，必然是悲剧，现在他有了虚无的信仰，这种信仰已经反噬了他一次，也很可能最终导致他的死亡。

这一次被手下暴打，也说不定能让他迷途知返，重回无神论者阵营也说不定呢。

接着上次关于背后四方势力的黑手，结合这两集更新，再讨论一下。

1. 神谕/幻象的制造者这个神谕/幻象的制造者最早附身在奥索身上，并且注意这个神谕告诉他了什么，是让他侵犯少女并生下孩子。

而神谕第一次对马库斯产生影响，也是在马库斯决定去救孩子但是被长老否决的时候，之前两集中，神谕是在马库斯试图杀掉母亲的时候反复出现，而第八集我们看到，母亲已经怀了孩子。

所以种种的线索，都指向了“孩子们”，如果我们假设那个“荒土上孤儿”的预言来自于这个神谕，那么显然这个声音就是在努力想要留存住孩子，并不断创造新的生命，这很符合密特拉教来到这颗新星球后的诉求。

这个声音和幻象，现在看来都是飞船上的人才有可能听得见，所以这个声音背后的主人也很大概率来自于飞船之上或是其上的人工智能，幻境里的病毒等等。

第九集最后这个声音来到了保罗身边，不知道保罗能不能禁受住神谕的诱惑，说不定，这仿若神灵显灵的声音反而会将他推向无神论者的阵营。

2. 幻境里的创造者基于上面的这个猜测，母亲进入环境中的创造者，如果不是真的创造者精神的留存的话，那么其实也有可能就是那个神谕/幻象的制造者，结合几次情况来看，这个幻境里的创造者形象第一次就提醒母亲孩子有危险，后来又宣称之前的养育孩子只是试炼，现在给了她真正的礼物，也就是肚子中孕养的孩子。

讲真，这里有一些矛盾，不过态度大体还是对“新生命”的重视。

另一边，结合前两集中母亲在幻境中的那一场交配，是否是那个时候母亲开始怀孕的呢？

这个还有待观察，不过我坚持这个创造者并不是真正的创造者的想法，这个角色定然被人冒名顶替了。

3. 蛇骨里的神秘人神秘人这两集并没有出现，但是还记得第五集中神秘人家中的卡片吗？

这个卡片在这一集中以金属卡片的方式出现了，而且这些金属卡片还带有一些奇异的功能，甚至让母亲进入了一段幻境之中。

结合关于这些卡片的只言片语，我们知道这些卡片和之前地球上异教徒使用的塔罗牌有些相似，而这些异教徒已经被密特拉教清除了。

在母亲和卡尔的对话中我们也可以知道，密特拉教最高科技的技术其实也是来自于更高等存在的机械降神（这解决了很多人疑惑的“凭什么宗教可以打败无神论”的疑惑）。

所以地球上密特拉教和之前异教徒的争端，会不会就是两个高等存在派别之间的博弈呢，而这些卡片，或许意味着之前被打败的异教徒早早就来到了这颗星球繁衍，但是没想到密特拉教又追踪而来。

同样，母亲看到卡片中黑色身影围困住一个神奇生物的画面（注意这个生物所在的容器和那个奇怪的建筑很类似），也有可能就是这两派高等存在之间的一次战争的结果，因为黑色身影的派别实在太过可怕，所以才被记录在了金属牌之上。

所以我推测这个神秘人可能属于本地的原住民（或者是之前败退到这颗星球的物种），而之前给密特拉教指路，其实就有点类似于我们说的“引战”，它知道两派之间势同水火，于是坐山观虎斗。

4.塔利的灵魂最后，塔利的灵魂似乎在一直纠缠着坎皮恩，我上两集就说过，这个塔利的灵魂不怀好意（连坎皮恩都看出这个塔利是邪恶的了），一直在试图陷害“预言之子”，那么从全局来看，塔利的灵魂定然是反对“预言之子”存在的，可能塔利的灵魂和蛇骨里的神秘人一样都是本地原住民释放的烟雾弹，他们都在尽其所能地试图去破坏这个预言。

上一次在地球上，异教徒和密特拉教的对抗中，异教徒失败了，这一次，他们定然不能让这个所谓的预言再次成真。

说完了背后的势力，再谈一谈母亲这个角色的发展。

母亲在这两集中比较罕见地展现出了一种柔弱的姿态，因为失去眼睛和怀有孩子，甚至被奥索黑了一手，但是随着母亲眼球在剧情中的再次出现，下周的最后一部分中母亲肯定可以恢复到完全体（考虑到马库斯只吃了一颗眼球，也许是半完全体）。

当然，伴随着母亲的怀孕，几个很有趣的冲突便逐渐有了端倪。

其一就是母亲照顾体内的孩子和照顾体外孩子之间的矛盾，虽然现在大家看上去和蔼可亲，但是如果体内的孩子遇到危险，需要放弃身边的孩子们时，不知道母亲会做何选择。

这一点延伸下去就是母亲肚中孩子和坦普斯特肚中孩子的权衡，在解决掉坦普斯特的仇人后，坦普斯特接下来的剧情应该就会注重到其怀孕的问题之上了。

其二便是明明身为人造人的母亲却在孕养生命，但是身为人类的苏却无法怀孕的这一组对比，而且苏现在的精神寄托，保罗，也终究会知道真相（密特拉教的那几个士兵也许会碰到他们说出真相），那个时候，苏也会变得进退两难。

最后还有一点便是第九集终于点出了本片片名的典故，我在第1-3集分析时一开头就说到了这个罗马建城的传说，兄弟两人被狼哺育，其中一个人建立了罗马城。

现在再回看这个典故，我又有了一点新的想法。

那个罗穆洛建城的典故有下面这一段细节：“罗穆洛和兄弟勒莫建好城后，因为新城的命名而产生了分歧，两人便让神来决定，勒莫先看到6只秃鹫，就认为神选择了自己，但是罗穆洛后看到12只秃鹫，他认为看到的秃鹫多的人才是被选中的人，于是两人最终开始生死搏斗，勒莫被杀，罗穆洛胜利，用自己的名字命名了罗马。

”看到这段，是不是觉得和剧情里的一些桥段有似曾相识的地方呢？

兄弟两个人的争端，可能是之后坎皮恩和保罗在建立文明后会产生的分歧，我们可能在未来的几季中将看到两个人最终的决裂。

而这种争端同样可能来自于密特拉教背后的高等存在与异教徒的高等存在之间一直隐藏在幕后的斗争。

同样，两个兄弟都认为自己是被神选中的人这一段，也像极了马库斯自认为“天选之人”的态度，当然我们看到了马库斯可能会有的悲惨结局，而上面这个故事里，所谓的“被神选中”同样是一个毫无意义的事情。

看到秃鹫，就是被神选中？

这就像是马库斯看到燃烧的教堂，便以为神明降临那般滑稽。

神灵并不存在，你最终还是要亲手杀掉那个你曾经最亲近的人。

无神论者的创世纪-《异星灾变》1-3集解析 雷德利斯科特参与导演的《异星灾变》终于上线HBOMax，虽然中文的这个名字翻译实在是偏题太远。

《Raised by Wolves》的故事想来大家并不陌生，有一些孩子在生下来不久就被父母遗弃，阴差阳错间被狼群收养长大。

长大一点后被人发现，重新回到人类的种族，但是因为在狼群中太久，这些“狼孩”保留着诸多狼的习性，哪怕后来习得一些语言，也很难真正融入正常生活，而且他们也因为幼时吃生肉等习惯寿命大大缩短。

“被狼收养”的另一重故事则是源于罗马城的传说，被暴君阿穆留斯扔入河中的两个婴儿，先是被狼所喂养，继而被牧羊人带回家照料，两个孩子长大之后为母亲报仇，并且在昔日河水退去的地方建城，那座城市，也就是以其中一个孩子罗慕洛为名，也就是罗马。

这些处于两个种族文化之间身份特殊的“狼孩”，一方面处于两种文化的交锋之中，另一方面，又肩负着后世创立城郭和文明的拓荒任务，这大概就是本剧所着重的核心了。

因为本剧貌似每次放出多集，因此本剧评也以多集为一个整体进行讲述和分析。

无神论者的创世纪-《异星灾变》1-3集剧情解析剧透预警下面先来快速介绍一下每集的梗概。

1人造人父亲和母亲，乘着快速穿梭的飞舟来到了一颗宜居星球，他们是无神论者阵营和密特拉教阵营斗争后，失败的无神论者派遣的一支殖民小分队，在这里，父亲和母亲要试图孕育一批孩子，并让这些孩子成为之后建立无神论社会的种子，将科学主义和和平主义的思潮继承下去。

但是，孕育的六个孩子并没有如他们所料健康成长，他们开垦荒地，种植粮食，然而随着塔利的意外失踪，其它孩子也一个接一个病倒，最终只剩下了出生时最坚强的那个孩子：坎皮恩。

父亲和母亲的计划失败了，只剩下一个孩子自然无法延续种族，而此时密特拉教也来到这颗星球准备进行探索，父亲就想通知密特拉教让他们接纳坎皮恩，至少让这个孩子能活下去。

但是这与母亲的信念背道而驰，母亲关闭了父亲，坎皮恩却趁机触发了联络装置，于是密特拉教的人找到了他们，并想带走坎皮恩，谁料到母亲此时突然化身杀戮机器，不仅阻止了密特拉教的劫掠，还冒充马库斯队长登上密特拉教的方舟，操纵方舟坠毁，带回来一些密特拉教的孩童。

这一次，母亲又可以重新开始，完成她预设的任务，建立一个有着科学思维的，无神论者的世界。

2玛丽和凯勒布曾是无神论阵营的士兵，他们发现了一个鸠占鹊巢登上密特拉教方舟的机会，于是他们进行了换脸手术，成为了军官马库斯德鲁苏斯和他的妻子苏，潜入军官家中杀掉真正的两人，冒名顶替乘上了方舟。

当然，他们俩后来发现，其实两人还有一个名叫保罗的孩子。

于是，作为杀死孩子双亲的凶手，两个人还要担负起照料孩子的义务。

时间回到现在，母亲用杀掉的人造人的处理器重启了父亲，两个人要重新照料这些孩子，母亲变身成强大杀戮工具需要一双眼睛，尽管母亲和父亲之间已经有了嫌隙，但是母亲还是告诉了父亲藏眼睛的地方。

新的这一波孩子，并不如之前那些孩子那般容易教导，他们已经信奉了密特拉教，又深知母亲杀戮机器的本质，背地里都想着要逃脱，连坎皮恩都有些惧怕着母亲。

但是母亲至少待他们还不错，而其中一个叫做坦普斯特的少女，被密特拉教的高层侵犯有了身孕，母亲也格外照料她。

夜深了，这颗星球上的一种奇特的生物侵袭了他们的住处，虽然在母亲的威力之下干掉了这些生物，然而为何十几年过去这些生物才出现，这让父亲和母亲都心生疑惑。

另一方面，当时拜访母亲这里的密特拉教的马库斯队长，并没有被母亲杀死，密特拉教残余的人员将他救下，密特拉教和无神论阵营的斗争，还远未结束。

3在密特拉教前往宜居星球的途中，马库斯和苏与他们不得不接受的孩子保罗建立了友好的关系，他们还给了保罗一只小白鼠，期待着在新的星球上快乐生活的日子。

母亲的入侵，毁灭了他们的梦想，还劫走了保罗。

孩子们并不相信有动物入侵的事实，他们认为母亲是在骗他们，几个孩子的身体也纷纷变得虚弱，就连坎皮恩，也在怀疑是否是母亲在偷偷在毒害这些孩子。

母亲看到孩子们身体不佳，去坠毁的方舟寻找药品，坎皮恩就诱骗父亲把他关起来，带着几个孩子前往方舟坠毁的地点。

母亲前往方舟的路上，遇到了残余的密特拉教势力，密特拉教用一个人造人为诱饵，躲在地下逃脱了母亲的攻击，带着药品回来的母亲和父亲分头出发寻找逃掉的孩子们。

除了保罗，其他的孩子们被父亲找到，给飞船填充燃料时的分析发现了这些孩子们虚弱的原因是碳果核的辐射，而接踵而至的怪物袭击也让孩子们知道了威胁的真实性。

另一路，走失的保罗，失足掉入了神秘的深坑，而密特拉教也全军出动，试图寻回他们被劫走的孩子们。

因为本剧有着雷导的参与，因而从整体的风格来看毫无疑问有着雷导冷峻的外星气质，甚至还有一些弱化版的，外星异形生物的存在。

当然这些都只是作品的皮相，故事本身密特拉教的信仰和无神论者的争端，关于宗教和科学二元的讨论，还有处于两者夹缝之间的坎皮恩的故事，才是《异星灾变》这部剧想要讨论的核心。

首先从设定上来看，地球因为密特拉教与无神论阵营的争斗基本毁灭殆尽，密特拉教虽然最终胜利，然而地球也不再适宜生存，于是密特拉教带着一些被选中的人乘着方舟寻找地外行星（假冒成马库斯和苏的两个无神论者就在其中），而无神论阵营也发射了一些更快速的舰船希望到宜居行星重新建立无神论者的世界，只不过这次两派又再次相遇。

而人造人这个概念，大概也是本片的重头戏之一，人造人大概是密特拉教的技术，或者无神论阵营也有人造人也说不好，但是破坏力强大的唤灵者，也就是母亲这种型号，毫无疑问是密特拉教专属的。

来到新行星的父亲是普通款式的人造人，母亲却是被改造成照料孩子，传授无神论思想的唤灵者，当然她原先并不知道，直到坎皮恩要被密特拉教夺去时才真正激发她潜藏的能力。

这大概是无神论者发送飞船时早就预谋好的一步棋子，毕竟只靠人造人稍微力气大一点的状态，是无法抵御所有的危险的。

觉醒的母亲拥有着很多的能力，飞行，刀枪不入，声波摧毁生物，气息冰冻溶解物体，模仿声音，改变容貌，可能还有一些感知的能力等等，暂时看来是无坚不摧，然而她绝对不是全知全能的，这种强大形象的设立从最开始就是为了后面找到击破方法而生的，当然，母亲本意其实并不坏，只是因为她有着无神论阵营的立场，所以对于密特拉教的人来说，她就是一个来自地狱的天使。

所以，本剧从最开始，一个无神论者创世纪的故事，因为密特拉教阵营的引入，变得更加错综复杂起来，我们不妨在此也稍微讨论一下密特拉教的问题。

其实这个密特拉教的信仰，所谓的索尔神之类的东西，和如今的很多宗教非常类似。

我们很难想象，抱持着这种宗教的思想，他们的科技竟然能如此发达，甚至还超过了有着科学思想的无神论阵营，我们从马库斯视角看到的方舟内的迷信和坎皮恩看到新来的孩子们的信仰都让我们一度产生这样的疑惑。

但果然，其实真正的高层，绝对是清醒的。

密特拉教出现的原因，也只不过是为了安抚人心便于管理，密特拉教高层则在这种稳定的系统中歆享着权力带来的精神与肉体上的愉悦（我确信第三集里面那个高层的两个女人造人跟班绝对另有他用，而且侵犯坦普斯特留下孽种的高层恐怕也并不会真的被处死，甚至说不定就是第三集的那个高层）

同时在第一集中，那些所谓的教义和祈祷并没有能救回真正的马库斯和苏的命，因此这个所谓的密特拉教，建立在高层的谎言之上，甚至制造出唤灵者这样威力强大的武器，看上去完全不是什么爱好和平的善茬。

另一方面，坎皮恩却并不了解这些，虽然接受着无神论的教育，但是他会有着天生的怀疑和畏惧，在知道母亲恐怖的一面之后自然也会疏远那一套科学主义的思维，而死去的兄弟姐妹也让他试图在信仰中寻求一丝安慰。

其实，信仰本身并不是一件罪过，以信仰去欺骗大众攫取利益的密特拉教高层，大概才是那些真正的恶人。

说起坎皮恩，这个孩子绝对很特殊，他是母亲通过体外孕育的六个孩子中差点夭折的那一个，也是在经受碳果核辐射下依旧健康长大的孩子，更不用说，那个密特拉教预言中，在荒野中长大的孤儿会成为先知这样的传说，都让坎皮恩这个角色的重要程度不言而喻。

更不要忘了，Raised by Wolves这个标题指代的这个“狼孩”，也许就是坎皮恩。

他在善良的父亲和性格多变的母亲的调养下，从他自己的视角去逐渐认知这个社会，无论是有神论还是无神论，不同思想在他这里完成冲撞与交会，而他的成长，将会是本剧最核心的一条主线。

当然母亲的真实身份，还是有诸多疑惑，就像密特拉教说的那样，无神论者从未成功改造过唤灵者，那么母亲又是谁的杰作呢？

母亲从设定上来看真的是很坚定地希望建立一个无神论的社会，因此她对人类孩子的关照也绝对是真切的，甚至会因为自己可能无意识伤害孩子就试图结束自己的生命。

包括第一个孩子塔利死后的狼嚎，坎皮恩外最后一个孩子丝毕瑞死后几乎过载的表现，都体现出母亲对于这个计划的坚定决心。

而这种几乎过了火的执拗，也可能会让她走火入魔。

这个设定，让我想到了《吾乃母亲》中那个机器人母亲的角色，同样的异种养育孩子，同样看上去危险，甚至令人不解的行为，但是到最后，证明她所做的一切，都是为了人类种族的存续。

只可惜，现在看上去几乎无敌的母亲，其制造者密特拉教，也必然会有反制的措施。

另一条密特拉教的线中，以马库斯和苏的视角展开，一方面他们以无神论者的视角去认知这个充满信仰的社会，很快就发现了其虚伪的本质，另一方面，从小被无神论阵营招募入伍的他们终于放下屠刀，竟然和孩子建立起了本不应该有的亲密关系，并因此而珍视那个被母亲劫走的保罗。

他们对于孩子的追寻，也定然会走到和母亲剑拔弩张的对立面上。

与此同时，他们依旧要警惕那些因为模仿身份而带来的身份危机，毕竟，虽然宗教是虚伪的，但是有神论与无神论阵营的隔阂，与彼此对立的威胁，却是真实存在的。

最后，说一下这颗星球本身。

虽然有着较低限度的宜居环境，但是这颗星球本身依旧非常神秘。

居住十几年后突然出现的奇异生物，究竟来自哪里？

是否是方舟的坠落惊醒了这些生活还是另有隐情？

那些规则的圆形空洞，还有其中升起的暖流，又来自何处？

第一个孩子塔利为何坠亡进这个洞穴，或者说，这个失踪的孩子是否真的死去了，而这些和这个洞口又有什么联系？

这个雷导所构思的神秘的星球，果真又有了《异形》系列中那些诡异外星的味道，人类在荒野中重建文明，他们真正需要警惕的究竟是什么？

是这险恶的环境本身？

是对于科学的亵渎？

还是堕入虚伪信仰的深渊？

是来自邪恶人性的加害？

抑或是彼此猜疑的分歧？

也或许，兼而有之。

信仰的变质-《异星灾变》4-5集剧情解析父亲，母亲带领的孩子们，还有找寻自己孩子们的密特拉教的信徒，两条线索在第四五集中彼此交织，终于在第五集结尾交会，这个新世界的神秘之处亦被掀开一角，暗中观察的神秘人，预言中的圣堂还有来自地心的热量，都让剧情变得更加复杂，却也越发耐人寻味起来。

剧透预警首先还是讲解一下这两集的内容4孩子们这一边，母亲寻回了因为看见神秘人而失踪的保罗，孩子们终于都回到了家中，知道密特拉教的残余人员可能会通过定位寻找孩子的事情后，母亲将这些孩子体内的定位装置扔到远处。

上一集末尾被制服并绑起来的怪兽（或者说是一种野兽）成为了父亲想要训练孩子们变得更加坚强勇敢的靶子，并准备杀掉之后食用它的肉来果腹。

心善的坎皮恩不想杀生，于是就去寻找可以代替有辐射碳果的食物，但是无疾而终，于是父亲还是让孩子们去试着狩猎野兽，但是孩子们最后都没有勇气真的杀死这头生物。

母亲则是去探查一艘坠毁的休眠舱，进入其中的虚拟环境中，回想了坎皮恩小时候的善举并交代了其余几个胚胎早就被破坏的旧闻。

另一边，密特拉教进发寻找孩子们，但是却在沙漠之中撞见了一座有五个角的奇异，有着暖意的建筑，在此处歇息的时候，苏被长老安布罗斯试探出其身份，于是在入夜后让其人造人陷害马库斯欲除之而后快，但是计划失败，人造人也被杀掉。

因为相信这所神殿的力量，密特拉教转夜继续留在此处，但这个建筑不再温暖，长老安布罗斯试图破坏这个建筑进去避寒，被马库斯抓住把柄，此时这个建筑突然释放出强大的热量，烧死了安布罗斯，马库斯也趁机占据了首领的位置。

同样是这个夜晚，父亲看到了塔利的身影。

同时因为饥饿所迫的坦普斯特，杀掉了野兽，生食其肉，却发现这野兽的肚子中也有幼崽，就像是她怀中的孩子一般。

5密特拉教在马库斯的带领之下继续前进寻找孩子们的踪迹，途径一处飞船的残骸，竟然在里面发现了依旧活着的，之前因为侵犯多名熟睡少女而被定罪的密特拉教高层奥索（otho）。

还找到了一个可以对付唤灵者的武器，他们决定先留着奥索一命，用他当敢死队去攻击母亲。

夜晚休息时，马库斯因为其首领的角色受到了卡西娅的优待，苏稍微有些吃醋。

转日他们来到了一处龙骨残骸，母亲丢弃的定位器被一个神秘人带到此处，神秘人还给他们指引了母亲和孩子们的位置，夜晚马库斯因为奥索关于索尔神的话语心神不宁，甚至出现了杀死苏的幻象。

孩子们的这条线索上，尽管母亲并不完全赞同父亲这种越发冷酷的教育，父亲还是继续训练孩子们使用投掷武器准备狩猎，坎皮恩在深洞的壁上发现了一种可以食用的蕨类植物，并打算用这种事物代替野兽的肉类。

母亲在寻找野兽行踪的时候也看到了塔利的身影，追踪过程中又回到了那个休眠舱旁，这次她揭开了自己更早的，被消除的一些回忆，她曾经是一个唤灵者，被曾经的密特拉教高层，却最后倒向无神论的坎皮恩·斯图基斯改造成了会养育孩子的母亲。

但是因为斯图基斯身体的缘故，纵然和母亲产生了一定的情感，却也只能让母亲和父亲前往遥远的星球孕育下一代人类。

在幻境中斯图基斯提醒母亲孩子出现了危险状况，母亲回到家救下了试图自杀的坦普斯特。

终于，马库斯带领的密特拉教追踪到了母亲和孩子们的行踪，一场无关信仰，无关派别，只在乎生死存亡的对抗，即将开始。

这两集非常有趣的一点就是，无论是跟随着无神论者母亲的有神论的孩子们，还是藏匿在密特拉教中的无神论者马库斯，他们的信仰，或是人生观，都在慢慢发生着一些改变。

一方面是马库斯耳中听到的一些声音（他怀疑那可能是某种神谕），而伴随着声音，五角建筑突然的变化也让他摆脱了威胁，成为了首领，再加上奥索对他说的关于耳语的言论，都让他感到某种冥冥之中“天选之人”的感觉，也让他对于自己无神论的信仰产生了某些质疑。

孩子这边，变化最大的就是坦普斯特，在和别的孩子隔开之后，她很快就变得为了自己的生存而拼尽手段，甚至直接杀死了那头野兽，虽然之后情绪不振想要自杀，但是她显然已经不再相信有一个至高的存在能因为他们的祈祷或是愿力而施以援手了，无论求生，还是寻死，一切都是要靠自己决断。

我们看到坦普斯特凶猛的一面（坦普斯特在外语中本身就有狂暴的风雨的含义），又联系到这个没有死掉的，侵犯了她的奥索的存活，后期剧情中必然有这两个角色的交锋，在奥索几乎是狂热的信仰之下，坦普斯特是只靠着暴力杀害侵犯自己的凶手，还是能在信仰与现实的辩论中占得主动，无疑将是两人之后对手戏的看点。

当然这两集中，真正引人疑惑的，便是那个神秘人和幻象塔利的存在。

塔利到目前为止被保罗，母亲和父亲看到，因为其行踪的不确定性，我觉得这个塔利可能并不是真实存在的，而是某种幻象，当母亲回忆斯图基斯和她的经历时，就说到斯图基斯是一个著名的无神论黑客，因此通过某种手段误导人的视觉，或者更简单地误导人造人的感官，也许会造成母亲和父亲看到的这种幻象。

自然，这种幻象也是被人操作的，这让我想到马库斯耳中听到的声音，包括奥索自称听到的神谕也是如此，如此看来，所谓的神谕，幻象，其实并不一定是什么超自然的神秘存在，可能是一个拥有更高科技实力，掩藏在背后的黑手，在默默关注着这一切的发展。

说起幕后的黑手，那么带领密特拉教来到龙骨废墟的神秘人便不得不提一嘴了，它居住在这里想来也有多年时间，这期间它必然一直在默默观察着母亲一家的行为。

而在它洞窟里找到的牌上，有受精卵，家庭，五角星（五角神殿）等元素，让人无法不联想这个神秘人是知晓斯图基斯这个计划的，而联系到那些幻象，说不定这就是一个继承了斯图基斯记忆的生化人。

佐证这一点的还有斯图基斯在母亲幻境中的警告，一来表明了这些幻境并不是纯粹的回忆，而是有人操控的，另一方面知晓母亲家中突然发生的事故，也必然是一个熟悉他们日常生活的角色。

那么，一直在默默观察母亲一家的神秘人，很有可能与斯图基斯有所联系。

斯图基斯和母亲的这条感情线也将是后面剧情中可能会更深入探索的一段剧情，现在父亲和母亲的情绪似乎都发生了一些改变，一向宽厚仁慈的父亲为了证明自己的用处而努力扮演残酷的家长，来让孩子们更快地成熟，而平日中不苟言笑的母亲也因为知晓了和创造者斯图基斯的这段情感而快乐地哼歌。

当然母亲这边，在斯图基斯训练母亲的那么长的时间中，虽然最后达到了一种比较理想的状态，不过从前面的剧情中就可以看出，母亲还是有失控的可能性的，甚至可能会在某些场景下回复本来屠杀无神论者的状态。

关于马库斯这边，我再稍微提一点，马库斯在与苏交合时看到的那些幻象或许有一点预言的性质，我们能发现随着马库斯掌握了这个小团体的领导位置后，他的心境也在逐渐变化，现在暂时还是聚焦在救回孩子保罗的念头上，但是剧情里很明显地给出了一条和部下卡西娅相互爱慕的可能性，而他幻象中自己拿着母亲做的刀杀死苏，就有可能是这一段变心剧情的延伸（也可能是为了守护自己的真实身份）。

他看见镜子中自己的头上也戴了奥索那样的枷锁，可能也是预示着他之后会犯下不可饶恕的罪过或是身份被发现后的惩罚。

1-3集剧评中提到了这个散发热量洞穴的神秘，这两集出现了另一个能够散发热量的五角建筑，不知道是否两者有所联系。

最后，再提一下那个预言中先知之子的问题。

开始想着这个孩子一定是坎皮恩，但是因为保罗的父母其实也早就死去，成为了孤儿，又被母亲带着在荒原上成长，因而保罗也可以算上一个人选。

第五集中保罗和坎皮恩之间逐渐构筑的情谊又让这个先知之人的角色在两个人之间越发摇摆。

这也就是剧情最有魅力的一点，当你信奉诸神之时，残酷的事实让你不得不面对现实；可是当你自以为看透这层宗教的伪装后，又总有一些神迹，神谕，或是不断被证实的预言让你产生动摇。

也许如我所言，信仰只不过是一种暂时无法理解的高级存在罢了。

但是那种高级存在，纵使不是全能全知，又为何不能称作是一种信仰呢？

幻象与密语-《异星灾变》6-7集剧情解析本周的《异星灾变》中，父亲与母亲终于和马库斯与苏这对父母狭路相逢，对于孩子的情感使得马库斯冒着生命危险对抗母亲，然而又因为耳中传来的“神谕”和眼里的“幻象”而功败垂成，下面就来分析一下第六七集中的剧情并做出一些自己的猜测。

因为前两期被人说是剧情的复读机，所以本期就不再复述剧情，直接开始剧情的解构了。

剧透预警如我前面解析所说的那般，整个大的剧情线中，最有意思的倒不是看密特拉教和母亲两拨人的攻伐，而是在于信仰的转变。

4-5集解析的时候我就提到马库斯对于无神论信仰的偏离，而在新的两集之中，这种趋势越发明显了。

如我们所知，马库斯开始便是坚定的无神论者，但是自从在那个神秘建筑前听到的耳语伴随着某种类似“神灵显身”的现象之后，马库斯便对这一切产生了怀疑，包括和犯人奥索的沟通中也让他隐隐有了一种自己是天选之人的想法。

在之前看到的自己拿着手术刀的刺杀苏的幻象之后，他便越发相信自己看到了未来的一个片段，所以当他在看到了母亲的小刀时，便在那之后真正萌生了杀掉苏的念头。

同样，相信自己才是那个预言中“废土上的孤儿”的马库斯，自然对于保罗被认为是预言之子而非常不忿。

但是这些事情，其实都没有能对他的行为做出什么真正的影响。

在第六集末尾，他想要杀掉母亲的时候，一声最为清晰的耳语传来，让他停止了行为，这是他之后坠入某种信仰深渊的加速点。

而想要废掉母亲，算是他对于那种来自“更高层次神谕”最后的抵抗了，很可惜，对于父亲没有改造完全留下的隐患救下了母亲，另一方面，“神秘存在”反复用幻象攻击马库斯使他无法顾及母亲甚至刺伤了自己。

我们可以在最后看到，他以为手上拿的手术刀，其实是一把军用匕首，但是着魔已深的马库斯并不知觉，一方面他不断看到的幻象，听到的低语，反复加强着他自己是特殊存在的心理暗示，另一方面，反抗耳语试图杀掉母亲的失败也让他意识到自己面对这个“神”时的无力。

因而毫无疑问，马库斯已经逐渐产生了某种信仰，这种信仰未必很虔诚，可能是因为惧怕这个“高等存在”而被迫遵守神谕，但是就像教会的人在逼迫坎皮恩受洗时说的威逼利诱的话一般。

屈服于无法认知，更强大的存在，本来也是信仰存在的一种方式。

而如果我们再看一看马库斯的反面，就不得不提到怀着孩子的坦普斯特。

坦普斯特从最开始是否忠于密特拉教我们不得而知，但是从她被侵犯的那天起，她世界的天平就开始朝着无神论倾倒（或者至少，在远离密特拉教）。

这一集中我们可以看到她是最旗帜鲜明地拒绝佩戴教徽的那个孩子。

所以她也应该是第一个从“有信仰”走向“无信仰”的角色。

上一期就提到坦普斯特未来与自己的仇人奥索相见时必有一场大戏，这一集里奥索在混乱中不知所踪，那么这个角色未来必然还有相当重的戏份。

（虽然坦普斯特也必然会在未来的剧情中手刃仇人）

回到马库斯的剧情线来，马库斯用孩子当作诱饵的行为就像是他小时候被无神论阵营征兵，强迫成为战士那般。

这其实和父亲训练孩子们捕猎野兽有异曲同工之处，但是父亲是希望孩子们能生存下来，马库斯则是为了自己。

另一个剧情中反复出现的故事就是小兵卢修斯提及的真·马库斯和其父亲的轶事，我觉得卢修斯背后也定然有一个不为人知的秘密，他父亲的死因也绝对没有那么简单。

当真相被揭晓的时候，对马库斯最忠诚，最感恩的卢修斯，也会成为最快反戈一击的毒蛇。

那么，马库斯看到的幻象，听到的耳语，究竟是什么呢？

这背后，有一只（或者多只）无形的黑手。

在马库斯背后的耳语，蛇骨内居住的神秘人，塔利的灵魂，虚拟环境中的创造者，这四个存在暂时还无法看出派别，有可能是属于一个幕后黑手（不太可能），也可能是各自为战的几根傀儡线绳。

马库斯后面存在着一个“看重母亲”的角色，从反复不让马库斯杀掉母亲，甚至最后不惜伤害马库斯来保全母亲都是其杰作，这个派别可以制造幻象，幻听，包括在飞船上侵犯坦普斯特的奥索也听到了这些话语，可见这个是跟随他们飞船而来的。

这里提出一个个人见解，就是，这个声音真的是“奥索神”的，当然这个奥索神其实就是建立密特拉教的那个背后的神棍，坐拥高科技来御使他人，这个奥索也有可能是一个非常强大的人工智能，因为其演算预言的能力逐渐被神化。

蛇骨内的神秘人暂时还没有太多信息，但是这个角色显然也在一直注视着母亲一家的活动，其给密特拉教（或是马库斯）引路的行为可见其绝对不是站在母亲这边的。

（当然也不一定就是站在信仰这边的）塔利的灵魂（还有玩偶）反复出现，保罗看到过，父亲看到过，母亲看到过，长得和塔利一样的薇拉看到过，现在坎皮恩也看到了。

首先，这个灵魂绝对不是什么好鸟，它有着塔利的容貌，也有一定程度塔利的记忆，不过从她和坎皮恩交流的状态来看，她是希望逼死坎皮恩的（而绝对不是什么家人团圆的谎话），她有着一定的念动力（可以凭空移动一些物品），制造幻象的能力尚不清楚是否只能投影一个塔利的形象。

稍微做一个猜测，考虑到她的其中两次出现分别让保罗陷入危险并让坎皮恩自尽，她的目标很可能是阻止这个“预言之子”的诞生，所以这个“塔利的灵魂”说不定是一个否定外来者的，来自这颗星球的智慧存在，它说不定住在洞中，所以勾引幼年的塔利坠落后就用塔利的形象出去招摇撞骗。

最后是母亲在模拟环境中看到的创造者形象，两点值得注意的，其一就是前几集母亲在记忆中时他突然提醒母亲坦普斯特有危险了，可见这个人是希望孩子们安全，且在注视着母亲家状况的。

所以这就让这两集中这个角色的行为变得很古怪，一来通过母亲和电脑的问话确信了有人也在远端登录了这台设备，不过这个远端登陆设备的人却并不知晓母亲即将遇到的危险，显然并不如之前展示的那样全知全能。

当然也有可能这个角色和上面提醒母亲危险的角色不是一个人，这就让这段剧情更加复杂了。

同时我们要联系到，是塔利的幽灵带着母亲回到这个休眠舱的，那么是否这个链接模拟幻境另一端的人和这个塔利的幽灵有联系呢，这也不得而知。

还有一处浅浅的联系我想说一下，就是母亲房间上的那个画，这个画显然是远程连接另一端的人，知晓了母亲的回忆后画的（虚拟环境的人），而这个画风很像塔利（塔利的灵魂），然而，薇拉看到这幅画变质，变成了类似蛇的存在（蛇骨中的神秘人）

于是这三者之间就有了某种联系。

而且这个现象应当与制造幻象的神秘人无关，因为后面的剧情里，我们看到这个画确实被破坏了。

虽然我觉得，可能这一季中已经无法将这一切说明清楚了（第二季已经确定制作了），不过留下的这些谜团还是很值得观众去想象的。

关于预言之子的争端，已经是每次分析都要提到的一部分内容了。

这一集中马库斯很想加入这个预言之子竞争的行列，但是就我来看，马库斯真的不太行，因为一旦一个人自以为是“天选之人”的时候，那么他其实就已经因为利欲熏心而失去了成为一个杰出之人的可能了。

所以在我看来，预言之子，依旧可能在坎皮恩和保罗之间诞生。

这两集，也通过几件小事的争论和最终偷走母亲眼睛的事情使得保罗和坎皮恩在前几集建立起来的一点友谊荡然无存，两个人立场的不同，性格，成长环境的差距等等，都在不断点燃这场“争端”大戏。

首先，保罗的优势在于其头脑的聪明，快速解决坎皮恩花几十分钟才能想出的谜题，用陷阱捕捉猎物，对于未来城市的规划等等都让其有一种资质上的优势。

这种眼界的优势很大一部分来自于优渥的成长环境，而后面马库斯锻炼保罗夺取母亲眼睛无疑又培养了其胆识，就这些点而言，坎皮恩是大为不及的。

毕竟，坎皮恩给我们的印象，就是一个圣母。

但是这个有些白莲花的形象，却并不虚伪，他不忍心捕杀动物，因为他相信所有的大一点的动植物体内都有灵魂的存在，而用藻类代替食物也不愿意吃那些肉的坎皮恩其实非常诚实地在践行自己的价值观。

相比保罗“不愿杀生，但是想吃肉”的态度，坎皮恩反倒没那么多虚伪。

当然坎皮恩除了眼界的差距，嫉妒也是其很大的敌人，因为他自认为是有一点特殊的，这种想法一旦放大，那就是马库斯那种蜜汁自我的走向，如果能收敛起这种想法，坎皮恩所怀抱的“济世情怀”若是真的能够实现，还是有点意思的。

就像他因为看到了用墓碑搭建的教堂就拒绝受洗一般，对于逝者的尊重是人最基础的情感，可惜密特拉教的人并不会太在意这些，坎皮恩在他的成长中保留了这些冲动和敬畏，这其实并不是一件坏事。

保罗最大的障碍，就是他的信仰，从剧中来看，密特拉教的“索尔神”要不然就是假的，要不然就是有人在幕后操纵，而保罗找到小老鼠后第一想法就是感谢索尔神，如果连这个谎言都无法看穿，显然是无法成为先知的。

其实关于预言之子，我还有一个想法。

既然所谓的“索尔神”是虚假的。

那么谁又能保证这个预言就是真实存在的呢？

很有可能这个预言只不过是一个知晓很多信息的密特拉教高层释放的信息，因为其可以在背后操控幻象来暗中指引“预言之子”的成长。

但是其实，并没有什么预言之子，一切都不过是一个被编造出来的谎言罢了。

最后，说一下母亲，母亲身上的秘密，似乎还没有揭晓完毕，一来是其强大的念动力，这在之前从来没有体现过，所以这也许并不是唤灵者的标配。

同时马库斯耳中那些声音对于母亲的不断袒护也表现出了这些“高层存在”对母亲的在意，母亲如他们所愿并没有死去，但是失去眼睛与父亲的她又有什么办法能够重新夺回自己的孩子呢？

这里，还是要回到创造者那一块了，虽然我觉得在虚拟空间中创造者的形象背后另有其人，但是创造者作为一个高明的骇客，就算肉身可能不复存在，但为了能帮母亲保驾护航，或是为了看到人类重建文明，也必然留有其后手。

母亲虽然嘴上说着没有任何欲望，只想着如何付出，其实她最想要的还是创造者的青睐。

虽然她说着自己不想有任何梦境，不过在属于她自己的虚幻空间内，她得以和一个心爱之人完成肉体和精神上的升华。

一方面，感情固然美好，却成为了她的软肋，让敌人可以布下埋伏。

另一方面，她对创造者炽热的情绪也并不简单。

那一瞬间，她是否预见了未来。

一、填上的坑1、科技至上的无神论者为什么在科技上被信仰僵化的有神论者吊打？

原来密特拉教的圣经，是一本高科技产品生产手册，但是只有生产步骤，不带原理说明。

2、这个星球上的怪兽是什么，为什么战斗力弱的一匹？

怪物是星球上的原住民退化而成的。

3、那个身手矫健、住在大蛇头骨里，金属塔罗牌的初代拥有者、日常监视者，是谁？

蒙面人也是退化的原住民。

但是他以及他可能的同类，还没退化成怪物那么低级。

4、mother肚子里的胚胎是什么构造，为什么不管是异星怪兽还是不同人的血都能直接吸收没有排异反应？

原来是条大蛇，还是会飞的那种。

此处应有音乐“千年等一回，等一回啊啊～～”。

实际上主创说的会飞是因为结合了mother的能力，生物+暗光子科技。

二、没填上的坑1、星球上到处可见的深坑是什么，怎么制造的，有什么作用？

2、大蛇是什么生物，为什么变成了一圈圈的骨头？

3、mother和marcus在基地屋子的壁画上看到的描述他们经历的涂鸦是怎么回事？

4、第一个疑似掉进深坑的小女孩塔莉，到处出现是怎么回事，随便就能在她出现的人面前放上她编织的小人娃娃是怎么实现的？

5、小老鼠是怎么回事，是从深坑里送回来的，还是高科技的原子层面再造？

6、密特拉教的太阳神索尔跟这个星球有什么联系？

跟这个星球上那个爱跟人咬耳朵的索尔什么关系？

7、入侵mother系统，给mother放入胚胎的，这个叫索尔的家伙，到底是什么，有什么目的？

8、立方体（密特拉神殿）是什么，谁建造的，有没有智能？

9、那些记录星球记忆的金属塔罗牌是谁制造的，目的是什么？

10、赤道附近的热带区，藏在着什么东西？

有什么秘密？

三、一些新的疑问1、mother和father是怎么穿过深坑和地心，到达热带区的？

深坑是通道？

2、原住民退化的原因是什么？

3、被mother反杀的蒙面人（原住民）为什么没有退化成怪物？

为什么兜里的头骨跟地球上的尼安德人一样？

4、mother在塔罗牌里看到困在立方体里的人，嘴里流着白色血，后来mother在山洞里发现他的头骨，应该是仿生人，那么，为什么仿生人会被困在立方体里？

周围站着的人是什么目的？

5、索尔是通过什么技术，把生物胚胎放进mother体内，并且激活mother的育儿功能的？

6、会飞的大蛇，或者原来的大蛇有什么能力，为什么蒙面人原住民想杀掉mother阻止大蛇降生？

7、既然大蛇这种生物能融合mother的能力，那么吞下mother眼睛的Marcus是不是也会获得一些能力？

8、知道Mary真名的只有Marcus，那么这个星球的索尔是怎么知道并且让Paul相信的呢？

总结：总体来说，第一季算是失败了，但看最后一集，如果不是加上主创采访，我们甚至不能确定上述那些坑的前提描述条件，前三集之后特效下降，应该撑住的故事却讲得不明不白，留下的坑比给出的线索都要多得多，请问观众们还会有什么期待？

一部科幻剧留悬念可以，留悬疑那就没意思了。

开普勒22-b和地球在脑洞解析之前，得先让大家清楚的是，开普勒22b的秘密，是《异星灾变》系列的核心驱动力，我猜不到最后，观众都不会知道这颗星球发生了什么，所以以下都是个人的脑洞解析，说错不负责。

这部剧故事发生的根源，都需要从这颗神秘的开普勒-22b说起。

首先《异星灾变》应该属于一部科幻片范畴，不管再怎么魔幻，最后可能都会用物理科学现象去解释。

当然我话也不能说太满，《异星灾变》到时往太空版《LOST》进化也不是不可能。

上一期我们已经聊过，这颗星球之前有过高文明智人存在的痕迹，巨型12面体，银色卡牌，神秘老化“工程师”，洞穴壁画等，都说明了一切。

在保罗发现的那个洞穴壁画，揭开了不少星球的秘密。

有大小旋涡的，应该就是开普勒22B星球，周围的三个星月，还有旁边的本地异形，就能说明。

而从开普勒22b飞出来有一艘飞船，带着9颗小球，飞船中间坐着2个人，这很像第一集母亲他们飞到开普勒22b，但从壁画飞船方向来看，他们的目的地应该是飞往地球，而飞船的方向，正好对着的就是地球。

壁画还有一条会移动的巨蟒，和之前家园中的巨蟒遗骸应该是用一个物种，巨蟒也是壁画中唯一会都动的动画。

这幅壁画可以从两个方向去解读，第一个是壁画年代很久远，远到可以联结到地球人类的诞生，或者尼安德特人。

或许在人类诞生之前，开普勒22b由于某种原因，不再适合文明生存繁衍，于是开普勒人带着胚胎前往地球，这或许就是尼安德特人的祖先，也正因为如此地球开始有了智人存在。

但如果是这样的推理，那就和《普罗米修斯》真的很像了。

另一个脑洞是这些壁画其实是几十年前才画出来的，这要结合到地球密特拉教的诞生和兴起，以及死灵黑科技的突然出现。

在《异星灾变》剧集播映的时候，线下还发布了一本相关漫画，仅有8页，但补充解释了密特拉教和地球的一些内容，后面我们会详聊，这里我们先清楚密特拉教在剧集中兴起大概是在2120年，而不是一直都那么强大的。

所以结合这份官方漫画再研究这壁画，或许就是在几十年前，从开普勒22b飞向地球的飞船，搭载着的是“黑暗光子”的黑科技，去到地球导致人类世界变得混乱，从而变相引导人类到开普勒22b星球。

壁画中做在船头的两人，头上有着索尔太阳神的光芒，就很像密特拉教的使者，而后面搭载的，像不像做一只只眼睛，而死灵的终极武器，就是那双眼睛，也就是说他们搭载的是黑暗光子的科技。

《异星灾变》补充漫画这则补充漫画算是剧集的一个小前传。

同样的，漫画开始是母亲为孩子们讲睡前故事，讲述人类的家园地球，是个美丽的地方，但那里却发生着残酷的战争。

之后画面转到地球的2120年，那时候的密特拉教已经进入非常鼎盛的时期，并在那时宣布他们通过太阳神索尔的指引，成功利用了大自然的第五力量，也就是黑暗光子。

在现实中，人类已经认定自然中有四大能量元素，分别是重力，电磁力，弱力（弱相互作用），还有强核力（强相互作用）。

科学家认为，这四种自然物理现象，支配着整个宇宙的运作。

而第五种能量，则是剧中的黑暗光子。

在现实中，科学家也认为宇宙有第五元素的存在，或许是暗物质，或许是反物质，但科学家一直在找到证据去证明。

在剧中，密特拉教把黑暗光子利用在了死灵机器人上，为密特拉教清洁地球，排除掉无神论者。

漫画接下来就是死灵机器人进入作战区，无神论的士兵第一次见到死灵，还没来得及反应过来，就被秒掉。

从这些细节可以理解到，密特拉教在剧集中是很强大的宗教，强大到可以引发和无神论之间的战争，但这场有神无神的大战在死灵机器没研发前不分胜负，直到密特拉教拥有死灵机器人，才导致整个地球生灵涂炭，并把世界控制权掌握在密特拉教自己手里。

之后漫画再回到母亲的睡前故事，母亲补充说道，这是密特拉教煽动战争的理由，甚至母亲认为，黑暗光子这项科技，是密特拉教从无神论那偷取过来的科技成果，然后才研发了死灵机器。

母亲这套说辞，也是因为她被改造成无神论后才这样教育孩子们的。

但有趣的是，第二天孩子们就做了死灵机器的稻草人，开始玩起了战争追逐戏，并在家园庄稼附近打闹。

这一桥段其实也是暗讽了人类天性好战的基因，母亲原本睡前故事要给孩子们灌输战争是残酷的，但却变成了孩子们用战争元素作为玩乐的动因。

之后坎皮恩不小心摔倒，导致庄稼着火，这也引起了父亲母亲之间的深度对话，对话内容差不多就是如何更好教育人类孩子，让他们认为死灵机器是一个很残忍的杀戮机器，以及战争的残酷性。

事后母亲对孩子们解释，死灵机器可以通过声音，也就是片中的吼叫方式，从而让声音通过耳道进入大脑，导致死亡，还可以和你对视，也能让其死亡，非常可怕。

之后坎皮恩晚上做了噩梦，梦到自己被死灵机器追杀，母亲闻声赶到，并哼着小曲安慰坎皮恩。

但画面一转，则是死灵的嘶吼，下面是一片废墟....

异形蛇鳗的秘密母亲到底是如何怀孕的，我个人认为，如果死灵机器的整套科技不是人类自主研制，而是如壁画一样从开普勒22b来的，那么死灵机器的家乡，就是开普勒22b。

那么有可能每一个死灵机器，都拥有生育功能，也就是每位死灵机器体内都有未受精的卵子，只是一直以来都没有被激活而已，这也解释了为何死灵机器都是女性躯体，至今我们也没有看到男性的死灵机器。

但人类并不知道这件事情，密特拉教也只是单纯用死灵机器来作为杀戮机器而已，但其实死灵机器，有更大的用途也说不定。

比如在开普勒22b，就能让死灵机器受精怀孕，至于如何受孕不得而知，但剧中用了母亲进入虚拟世界和假大坎行为艺术的方式，来呈现给观众母亲怀孕的过程。

那么为何让死灵机器受孕，这就涉及到死灵机器受孕后生下的蛇鳗联系上了。

在母亲读取银色卡牌时，看到了过去的信息影像，一群黑衣人对着12面体囚禁的异形生物，似乎做着宗教般的仪式。

结合母亲在山洞拿起那个囚禁异形生物遗骸，从结构上来看，和母亲的组织结构很像，这似乎说明该异形生物也是生化人，而且当时该生物吐出白色液体，也和母亲吐出的液体是一样的。

我们可以看到在那个仪式上，被囚禁的生化人嘴巴（被故意撑得）很大，似乎和母亲生产的方式很像。

这也是很多人猜测的方向，他们在利用生化人生出蛇鳗，或其他的怪异生物。

我们可以看到那些黑衣的祷告者，他们的身高和母亲身高差不多，和母亲杀掉的蒙面人身高有不小差距，这可能说明这段记忆信息是开普勒人还没退化前。

他们正在做着相关生化人诞生生命的实验，结果打开了潘多拉盒，让整个族群遭殃。

当然，我们也可以反向思考，如果开普勒人惧怕蛇鳗这样的生物，这场仪式，说不定不是在诞生蛇鳗，而是在杀死生化人体内的蛇鳗，他们把已经怀孕的生化人囚禁在12面体中，就是为了绞死准备诞生蛇鳗的生化人。

所以这场所谓的降生仪式，也可能是审判处决仪式。

这两个相反的结果，你们更愿意相信是哪个呢？

但不管怎样，母亲诞生出来的蛇鳗，并不是家园中巨蟒遗骸，从头部的牙齿也能看出来，只能算是一种近亲，目前我们也不清楚此前的巨蟒是否会飞。

而这条会飞的蛇鳗，和母亲（死灵）有着很强的联系。

首先蛇鳗吸取的养分，是母亲身体的白血，这种天然抚育机制，一定不是偶然的，这也印证了我前面说的，死灵机器的另一个功能，可能就是用来孕育这种会飞的蛇鳗。

还有蛇鳗会飞，和死灵机器会飞也是同样有着复刻般的科技基因。

所以说不定蛇鳗成年之后，也会有死灵那种嘶吼的杀伤力等等。

关于蛇鳗还有几个细节，编剧亚伦.葛兹考斯基也不避讳，声称自己就是异形系列的大影迷，所以在剧情和设计上，都参考了不少异形和《普罗米修斯》的元素。

蛇鳗出生的方式，虽然没有破胸体那么残忍，但这样侵略式的出生方式很像异形了，同样蛇鳗的造型在性隐喻方面，也同样有着很强的暗示。

比如蛇鳗头部造型像什么就不用多解释了，然后蛇鳗的嘴，则和女性的非常相似。

而且蛇鳗似乎一开始就有控制母亲身体机能的能力，片中有个细节就是蛇鳗靠近母亲时，嘴巴突出张开，母亲的腹部马上伸出一个机械奶嘴，蛇鳗靠过去吮吸。

这些动作母亲都是不知情的，但蛇鳗对这些都了如指掌。

在父亲和母亲搭载飞船坠入巨坑时，他们落入到了类似于星球的核心部位，飞船就像精子一样，飞向像卵子一样的星球核心。

整个就像是新生命诞生的过程。

当时飞船坠入星球核心后，都以为父亲和母亲要领盒饭了，但后来又从核心另一侧飞出，我前面说这是“神的旨意”，但其实最重要的还是因为蛇鳗，似乎蛇鳗还有一种能力，就是能躲避掉热能。

当然或许核心看起来像岩浆一样热，但其实温度并不高，但我更愿意相信是因为前者。

还有飞船冲出核心，飞到热带去后，蛇鳗已经脱离母亲，变得和成人一样大小，蛇鳗对于父亲母亲的苏醒，直到他们打开舱门跳出，蛇鳗也没有呈现攻击的状态，甚至似乎向他们对话，这是否说明蛇鳗的智商并没有想象中那么笨，而且蛇鳗对母亲有一定的感情基础。

再来是蛇鳗盘在驾驶座位，有一种控制飞船运行的感觉。

等飞船半坠半着陆到地上时，我们能看到飞船尾巴还冒着火花，这说明飞船坠落并没有过太久，而这时蛇鳗已经变得十分硕大，撑破飞船，飞向丛林深处。

如果这个时间差是主创故意设计，我是否能理解为，抵达热带区之后，蛇鳗的生长速度，会呈几何指数增长，让蛇鳗在很短时间内就变得很硕大。

而且蛇鳗飞在丛林时，感觉蛇鳗就像是生长在这样的环境下的。

还记得第一集马库斯（队伍）有提到说热带区磁场很强吗，或许异形海鳗在热带区，超能力（生长速度）会翻倍。

这也是保罗听到幻听后，把飞船开关扔掉的原因，因为保罗听从“神的旨意“，认为去热带区是个坏主意，说不定热带区有着更多的类似危险未知生物。

当然当然我知道，这个幻听似乎一直都是在协助母亲生下蛇鳗，所以怎么会这时候保护起保罗他们呢。

但我们反向思维想一想，剧中并没有说明，幻听来自于同一个角色，对吧。

此外还有人提出，飞船通过核心后，时间穿越了，父亲和母亲去到的，是很久以前的开普勒22b，这个推论很有意思，也有可能会发生，但目前没有证据就是了。

不过就目前是科幻类型题材来说，做时间旅行这样的老梗设定可能性比较小，我自己也喜欢不要这样玩一个所谓的轮回设定套路。

幻听 裹布人就目前来说，我们可以清晰感觉到，星球背后有两派很明显对立的力量，一派是引导异形海鳗的出生。

另一派则相反，阻止异形海鳗出生，试着告诉人类更多信息。

我们先说第一派，一开始塔利的神秘离开家园，然后消失，我们根据巨坑旁边塔利留下的公仔，应该能确定塔利坠入巨坑，塔利是死是活不知道，但之后我们见到的塔利，都可以理解为一切幕后主使所为。

接着母亲被鬼魂塔利引导到休眠仓，目的就是让母亲和大坎见面，而虚拟世界中的大坎，也可以理解为幕后主使，也是他让母亲怀孕的，但这神秘的幕后主使是谁并不清楚，他像有着集体意识一样，能同时影响在这星球上的所有人。

有人会问虚拟世界的大坎怎么能让母亲怀孕呢，结合前面我所说的，死灵机器或许在制造时，就已经放置了一个未激活的胚胎，只要有机会，就能激活然后受孕。

在坎皮恩关禁闭时，鬼魂塔利还诱惑坎皮恩自杀，也是因为母亲太爱坎皮恩，这样会导致母爱的分散。

还有当马库斯要杀掉母亲时，幕后主使让马库斯产生幻听，让他不要杀死母亲，然后马库斯要把母亲扔到巨坑时，甚至还让马库斯产生幻象，和自己对砍。

总之呢，幕后主使所做的一切，目的都是为了能让母亲顺利生产。

有一种说法是幕后主使其实就是海鳗自己，从最开始未受精的状态就已经可以控制很多事情。

虽然这没有任何证据依托，但可以肯定的是，幕后主使和母亲，还有异形海鳗存在着很多共通点。

比如不少人都看到了鬼魂塔利，这和母亲能让别人看到她面容变换的技术很相似。

还有让人产生幻听，这和母亲能控制人类直接睡觉的技术也有点接近。

接下来我们看看另一派，也就是反海鳗出生派。

这个代表应该就是蒙面人，蒙面人最开始把孩子们的追踪器带回自己洞穴，其实并不是因为对追踪器好奇带回家装饰，而是引导马库斯他们到自己洞穴，从而通过放置好的地图，告诉马库斯他们孩子们的坐标，借马库斯的手杀掉母亲，然后解救孩子。

也就是说，蒙面人一开始就知道母亲拥有能生出异形海鳗的能力，所以要借刀杀人。

之后母亲在巨坑祷告那一段，蒙面人也有想要杀掉母亲。

至于想要杀母亲的蒙面人，是否是前面马库斯遇到那位，也有网友根据身体敏捷程度，证明似乎不是同一人，那就可以理解为反异形海鳗派的蒙面人，不止一个，而是一个组织。

目前我们对这两派的信息知之甚少，但这一切，都和这颗星球的历史，以及地球和密特拉教，有着很强的联系。

巨坑秘密，脑洞开普勒22b历史现在网上最广泛的一种说法，是开普勒曾经和地球一样，有着残酷的战争，甚至动用了核武，然后星球遭到辐射，开普勒人开始退化，为了自救，他们去地球殖民，多年后，又把开普勒死灵技术带到地球，一步步引导地球人类到开普勒22b，然后寻求复兴。

我认为这说法不太成立，一来没证据，二来忽视了一个最重要元素的存在，那就是开普勒22b本身的神秘力量，也就是黑暗光子。

我不得不又要提到《普罗米修斯》，《普罗米修斯》围绕的是黑水展开，黑水是工程师造就生命，并最终弄到自我毁灭的导火索。

虽然我知道《异星灾变》并不是《普罗米修斯》，但我们可以脑洞理解为，黑暗光子是否就像神秘黑水那样存在呢。

接下来是不负责的脑洞开普勒22b历史环节：每一个星球文明的崛起和发展，都需要依赖该星球带给的自然条件，开普勒22b天然有着黑暗光子的能量，所以让该星球的高科技文明得以迅速发展，甚至开普勒人曾经去到地球殖民实验，这也能联系上地球为何会有尼安德特人的遗迹。

开普勒人高度依赖黑暗光子技术，也带来了科技的副作用，从而导致开普勒人种族开始退化，一代不如一代，而且星球自己也开始产生变化，变得不再适合大面积居住，有着很强的辐射。

对没错这脑洞这有点像《普罗米修斯》的工程师，突然无法生育，谁叫《异星灾变》这么像异形呢。

之后开普勒人利用黑暗光子技术，想拯救自己的族群，他们尝试用黑暗光子去孕育新的生命，片中就有类似用生化人去诞生出其他的生命，或者是类似蛇形的生物。

片中母亲杀死的一位蒙面人，他使用蛇皮遮住自己的脸，还有之前跳跃感很强的蒙面人也是，这些蛇皮似乎对蒙面人有一种保护作用，是减缓智力衰退，还是减少阳光刺激或避免辐射，或者全都有呢。

而开普勒22b星球怪异的蛇，似乎就是开普勒人利用黑暗光子技术实验改造的物种。

但黑暗光子这种黑科技能量未知的神秘还太多，开普勒人用力过猛一发不可收拾，比如后来造出了巨蟒，或者片中的能飞的异形海鳗，反而导致开普勒人加速灭亡。

至于开普勒22B那些大大小小的巨坑，大家可以看到有些巨坑有明显的人工开凿的痕迹，坑壁上有一圈圈的齿轮。

但其实大部分坑，都是很粗糙的，甚至越往深处，越像是动物挖出来的，而非工整的机器开凿。

尤其是父亲和母亲最后坠入坑的时候，整条坑其实更像是一条蛇类生物挖出来的。

所以我这大胆瞎猜，是否此前的各种深坑，都是巨蟒挖的，目的是通往核心，之后开普勒人好奇，于是有一些坑，他们用了机器挖掘，从而形成了有些坑有过人工开凿的痕迹。

前面我提到网友指出这一切幕后主使，可能都是异形蛇类，但我认为这更像是开普勒22b本身自己的声音，没错，开普勒22b这颗星球，似乎有自己的思想和智慧，就像《银河护卫队2》中星爵老爸一样。

或许所谓的太阳神索尔，就是开普勒22b这颗星球。

大家还记得太阳神索尔的标志吗，一颗太阳发散出光芒，但用另一种解读方式来看，不就像很多蛇挖洞想要到达星球核心吗，开普勒22b可以某种程度控制星球上的低等动物。

银色卡牌中那个类似太阳神索尔的标志，也像是很多蛇冲向星球核心，如果把蛇比作镜子，也很像一个受精孕育新生命的过程。

而开普勒22b之所以产生思想和智慧，也和黑暗光子有着紧密的联系。

以上就是我对《异星灾变》的一些解析和脑洞，还是那句话，这些全是我一个人的推理和猜测，说错不负责毕竟我也不是这剧的编剧，这些坑会继续在第2季，甚至第3，4，5季展开。

据说《异星灾变》故事大纲已经展开到5季的内容量了，那我们只能期待该剧越来越好，成为我们心目中值得期待的科幻剧。

1-2集深度解析这是一部《异形前传》的番外剧集，讲述的是在人类在工程师母星附近的星系，发现了一个名叫开普勒-22b的行星，那里的环境白天类似于LV223，晚上像LV426。

那里种植的食物都受到辐射，还有碎片散落的智人史前建筑，是否在人类发现前，已经发生过工程师之间的核战争....以上说的，都纯属虚构，如有雷同，都是因为老雷让人产生的错觉。

目前很多人为了吸引观众眼球包括我，都在标题写老雷执导的《异星灾变》，确实老雷执导了前两集，不过老雷为该剧种下风格基调的种子后，就让给其他导演去制作了。

这也是美剧一贯的套路，像《纸牌屋》开始是大卫芬奇，《大西洋帝国》是马丁斯科塞斯等等。

但《异星灾变》和老雷的关系则更为紧密，老雷作为执行制片之一，还带上亲儿子卢克.斯科特全程参与，以及冠名的总导演身份（感觉只是为了宣传），他的公司SOCCT FREE就是出品方之一，从剧集的开发到剧集影调的成形，都能强烈感受到老雷特色的科幻惊悚元素无处不在，当然还有每集累计下来吸引你不断看下去的坑。

尤其是第一集，用了传统美剧2集的故事量，去吸引观众留在这部剧集编织的庞大复杂格局的故事中。

片中飞船降落在那颗荒芜贫瘠的星球，是否让你想到了《普罗米修斯》的画面，还有星球本身蕴藏的诡异神秘，星球土著低配版“异形”的出现，也让异形死忠粉们，闻到了熟悉的味道。

剧集同时也弥漫着浓浓的宗教意味，小到角色名字，大到整个片中的对立阵营，都不是影射暗示，而是直接拿宗教和无神论来显性讨论，也同样非常符合老雷的调性（后面我会大量引用宗教神话进行解析）。

《异星灾变》的英文标题叫Raised by Wolves（由狼养大），众所周知，这名字来源于“罗马的建立”传说故事，这个故事有好几个版本，最广为流传的是一头母狼，喂养大了“建造”罗马的罗慕路斯和雷穆斯。

他们两位是罗马神话的一对双生子，母亲是女祭司雷亚.西尔维亚，父亲则是战神马尔斯，古罗马神话众神之王朱比特和朱诺的儿子。

这兄弟俩建城后发生了争执，结果罗慕路斯把雷穆斯杀害，成为了第一任古罗马的国王。

母狼自然让人联想起片中的母亲，在塔利消失后，母亲还发出了野性原始的狼性呼唤。

至于片中谁是那两兄弟，最多人提出的自然是坎皮恩和保罗，但我个人理解，这更像是一种母狼抚养这些孩子的象征。

当然，其实我第一次看到《Raised by Wolves》标题时，想到的是U2那首同名歌。

值得注意的还有片头那首歌，空灵且有着宗教唱诗班的吟唱，歌手是来自瑞典的玛利亚姆.瓦伦丁，她也自称自己为信徒，她的歌一般都具有很强的宗教色彩。

片头曲目的歌词也像一首诗，前面两句最终门会打开，随着轻微的洪水泛滥在地板，似乎隐喻了人类自己导致的大洪水惩罚，从而最终坐着太空方舟离开地球。

开普勒-22b行星在现实中确实存在，是NASA用空间望远镜发现的，该星球第一个位于类太阳恒星适居带的太阳系外行星，距离地球600光年。

开普勒是德国天文学家和数学家，最为人知的成就是关于行星运动的开普勒定律。

这里需要为大家梳理扩展一下故事背景，似乎目前已知人类方舟只有一艘，由密特拉教掌控，目的地就是前往开普勒-22b，但是是前往赤道附近，和母亲他们乘坐的飞船降落不在同一个区域。

母亲搭载的飞船降落的地方，相对更靠近两极附近，因此昼夜温差更明显一些。

由于父亲和母亲乘坐的是更快更轻的飞船，所以能比人类的方舟更为提前很多年抵达这里。

母亲和父亲最初来到一个全新的陌生环境时，第一让人想到的自然是伊甸园的故事，星球中的类似巨蟒蛇的遗骸，也让人联想到伊甸园中欺骗夏娃的蛇。

在片中，他们在蛇的遗骸上种植食物，但却不知道食物有辐射，最后间接害死了5个孩子，也有一层被“蛇”欺骗的意味在了。

老雷的作品一直都对人类宗教抱着深深的怀疑，但又透露着尊敬和认同，这样的矛盾在《普罗米修斯》中尤为明显，开头直接在人类的诞生问题上，向宗教和科学进化论都发起了挑战。

《异星灾变》也很类似，如果你把父亲和母亲当成所谓的亚当和夏娃，那么创作亚当夏娃的不是上帝，是人类。

人类在片中变相扮演了上帝，创造了人工智能，人工智能再变相成为人类存亡的希望，培育着人类的后代，传递着人类的文明和知识。

在父亲和母亲刚抵挡星球时，父亲还在一颗树下半跪着，拿起一颗树果实，这棵树有点“伊甸园”生命之树内味了。

伊甸园有各种各样的树，有两颗树很重要，一颗生命之树，吃了生命之树的果实，可以永生。

另一颗是“知善恶树”（智慧之树），亚当和夏娃就是吃了“知善恶树”的果实，被赶出伊甸园。

母亲它们所降落的地方，更像是荒废和落败后的伊甸园，我们能从很多迹象表明这里存在过生命，甚至高等智慧。

它们选择定居的区域，可以看到石块的堆砌，有着人为的痕迹，更重要的是植物的生长位置，在母亲它们没耕作前，已经隐约可以看到是围绕着环形生长，这些都不像是野生状态。

所以在母亲他们到达前，这颗星球到底发生了什么，似乎这些都和神秘暖和的无底洞坑有关，让这里的一切生命荡然无存，或者变异。

这个看似陨石坑的洞，洞沿有着规律的一圈圈类似于机械开凿的痕迹，很明显是智能物种所为而非天然形成。

父亲在攀爬无底坑时，还拿起过类似于脱落的皮组织，看过异形系列的小伙伴估计不会陌生，这不就是异形蜕变成成熟态的皮吗，当然这里不可能和异形联动，所以万能老梗就剩下自我致敬了。

在母亲妊娠成功6个婴儿后，坎皮恩最初没有呼吸，却成了活到最后的孩子，剧中并没有明确说明原因，但我认为有可能是当时母亲为了救下坎皮恩，传输了一些能量给他，从而让他免受果实带来的辐射。

母亲他们一共带来12个胚胎，在《星际穿越》那期我有聊过，12这个数字很特别，基督教里耶稣的12门徒，希腊或罗马神话的12主神等等，在这就不展开了。

母亲一开始先妊娠了6个婴儿，3男3女，但后来的6个胚胎，无意中被孩子们玩耍捣毁。

有人会疑问为何当时不直接妊娠2次，把12个全部培育出来，这应该是计算过两个机器人最大带娃负荷量，就是一次6个。

当斯比莉亚生病离开人世后，坎皮恩开始偷偷在储藏室祷告，片中这一段设计发人深思。

母亲作为无神论者的极力拥护者，从始至终都排斥着宗教，也就是片中的密特拉教，从而想让坎皮恩崇尚科学精神。

但讽刺的是星球不断夺走孩子们的生命，从而让坎皮恩开始在母亲厌恶的密特拉教中，尝试找到寄托生存的希望，也就是祷告。

这就延伸到宗教信仰是否与生俱来就在人的基因里，还是后天被培养出来的呢？

片中坎皮恩正是代表着人类面对危险时，所展现出来对原始“希望”驱动力，在宗教情感理论中，人类是很强的情感寄托的物种，对“希望”有一种直觉的依存感。

简单来说，就是只要人察觉或认识到自己的渺小，了解到宇宙和万物的宏大和深不可测，就会唤起对“神秘神圣者”的希望依存感，这种似乎是人类的天性。

所以坎皮恩在毫无他人教导的情况下，做出了祷告动作，实在耐人趣味。

无独有偶在第四集时，坎皮恩为了让新到的小伙伴吃上不被辐射的食物，和父亲去摘取了类似松果的果实，当坎皮恩放入飞船能量摄取口时，也做出了类似“祷告”的动作。

这些都是无自主的行为

更为讽刺的是，第5集中当母亲知道了自己的创造者坎皮恩史图基斯如此伟大时，也表现出了极为愉悦，欣慰，感恩的举动，父亲看到她时，觉得她像一个信徒。

母亲却否认，说坎皮恩史图基斯是真实存在的。

但其实我们换个角度去思考，如今的宗教演变，除了我们无法证伪的宗教神明（比如耶稣的存在），教宗也是真实存在的人，但也不影响万千信徒崇拜。

而且再严谨一些来说，对于机器人来说，他们崇拜不同于自己族群的人类（创造者），其实也算是一种宗教式的信仰了。

从第5集母亲说的那番话开始，有神论和无神论的探讨，俨然已经上升到了意识和无意识的形态上。

而且，难道毫无理由去追随科学到狂热程度，不也是一种信徒行为吗？

我们的生活是否真的能离开宗教或信仰独立存在呢？

片中每次有孩子死去，母亲把死去的孩子埋葬，并立下墓碑以作纪念，这其实本身就是一种简单的宗教行为。

聊到母亲，她的身份颠覆也是一波三折，其实她真身就是有神论密特拉教研制出来的杀戮机器，以残杀无神论反抗军为目的，所以我们也能看到母亲变身成死灵机器时，双臂张开摆出十字架，有着浓烈宗教意向的姿势，但却干着涂炭生灵之事，讽刺意味十足。

而更讽刺的是，后来这样的死灵机器，被改造成了孕育无神论人类后代的母亲。

这也为将来剧集的发展埋下伏笔，母亲的改造是否彻底，她是否会某天重新变回密特拉教的杀戮机器。

母亲在前面的5集里，也已经表现出多次激活或“出错”状态。

比如在安慰悲伤的坎皮恩时出现负载，还有关闭睡眠模式，“回忆”起自己是死灵机器，还在耕作地矿挖类巨蟒遗骸至“死机”，之后还被和密特拉教的生化人干架激活了死灵机器模式，通过虚拟链接恢复了之前被锁藏的记忆等等。

所以母亲说不定日后还会经历什么，变得更失控，或暗藏着创始人坎皮恩史图基斯对抗密特拉教更大的秘密。

母亲在密特拉教的人到来时，还说出自己的名字，叫拉弥亚。

拉弥亚在希腊神话中，是海神波塞冬的女儿，长得非常漂亮，后来成了利比亚国的皇后，但却做了宙斯的情妇，被宙斯妻子赫拉发现，赫拉一怒之下杀了拉弥亚的孩子，还把拉弥亚变成了半人半蛇的怪物。

片中的类巨蟒遗骸，也非常应景拉弥亚的半蛇人身了。

之后赫拉还下了诅咒，只要拉弥亚闭上眼睛睡觉时，就会不断看到自己孩子被杀害的情景。

于是宙斯为了对拉弥亚补偿，赐予拉弥亚可以短时间内摘取下自己眼睛，让拉弥亚可以更安稳睡觉。

片中母亲（死灵机器）最厉害的武器，就是眼睛，但眼睛的杀伤力，同时也是会对自己的孩子造成伤害，所以母亲有时候也会摘下自己眼睛，或者换掉那双极具杀伤力的原装眼睛。

关于死灵机器的造型，让人想到的就是1927年科幻启示神片《大都会》，德国表现主义作品之一，出自大师弗里茨.朗。

《大都会》中的机器人，和母亲变身的死灵机器都几分神似了，而且《大都会》是一部名副其实包括着科幻外衣，但却充满宗教色彩和反乌托邦的电影，对后世科幻作品影响颇深，有机会出一期和大家聊聊。

在父亲和母亲的服装造型上，采用了早期科幻设计的复古造型，让我想到了上世纪六七十年代时的科幻片，尤其是当时《星际迷航》的紧身衣造型。

而与此相反的，密特拉教的服装则趋于复古的传统，白色的主色调衣服，还有头盔和盔甲，甚至还有披风，中间有太阳神的宗教标志，在索尔之神的指引下出征外太空，这些元素都影射了中世纪的十字军东征。

《异星灾变》中的密特拉教，虽然是片中虚构的未来主宰世界的政教合一的统治阶级，但密特拉教在现实中曾经存在过，说不定现在还有。

密特拉教信奉的索尔之神， 不是我们认识的雷神索尔，这个索尔是古罗马宗教和神话的太阳神，和片中一样，现实中密特拉教有着严格的等级制度，和需要更虔诚的教义信仰。

而这样能统治世界的宗教，早已成为高阶信徒用来把握权力的工具，片中幸存的高端神职人员，就用自己的权力来左右任何事，但最后也被队长利用宗教还治其人之身。

这些利用宗教信仰在政治上的权衡和角力，也让影片有了更多对照现今问题的思考，增加了除了科幻新颖设定更强的可看性。

《异星灾变》不光在宗教和科学中展开辩论的战场，在人工智能上，依然也是老雷老生常谈的话题，从《银翼杀手》到《异形》，《普罗米修斯》的生化人，再到如今的母亲，都在一次次挑战人工智能对于人类特殊存在的话题。

我们纵观老雷的作品，其实老雷并不会过于把人工智能放置在是否觉醒的维度上，而是开辟新的观点，用人工智能作为和人类情感沟通和发散的桥梁，从人工智能的角度，去重新审视人类自身情感的丰富性。

片中的母亲中对孩子的情感，你能说都是计算编写好的程序吗？

影片有一个小细节，是他们倒数第二个孩子去世时，母亲想安慰伤心的坎皮恩，结果母亲自己因为太“悲痛”而“CPU负载”，鼻子流出白色液体，如此强大的机器人，但却在人类情感这领域“运算过载”，也侧面提现了母亲思想的复杂性，并不能简单认为只是一台机器人。

除了角色派系之间的冲突，他们还得面对一个共同的“敌人”，也就是开普勒-22b星球的神秘和未知，那诡异的塔莉孩童幻象，让我想到了《索拉里斯星》，该作品科学家去到一颗未知星索拉里斯（上空）后，人类产生了各种幻象，甚至都不是幻象，而是星球“协助”制造出了角色心中挚爱的故人，让这些死去的人，活生生出现在这些科学家面前。

不知道开普勒-22b星球是否同样也有这种能力呢？

总之，《异星灾变》开篇的剧情和种种情节，正是老雷运用过多次的克苏鲁神话体系，观众跟着角色一起，经历一场场未知的恐惧和神秘。

同时剧集也蕴含着开创克苏鲁神话体系洛夫克拉夫特的“宇宙主义”，宇宙主义的基本概念是人类有限的心智无法理解生命的本质，而宇宙对于人类来说是残酷陌生的，最突出的主题是人类面对一个无法理解的巨大宇宙时，对自身渺小的恐惧。

《异星灾变》对开普勒-22B的描写，一定程度就像是深海（深空）中的克苏鲁，洛夫克拉夫特的代表作之一《疯狂山脉》，那充满未知和神秘的冰山，其实就像是开普勒-22B星球，等待着人们去挖掘和探险。