那年，我们的夏天

11集的红枣就是猫猫的爱意，雄的家就是雄的内心。

猫猫把红枣带进雄的家里然后又拿走了，就像是雄视角里，猫猫曾经带给他的无数爱意洒满了他的心头但是又被她隐秘地带走了，只留下一点点爱意来过的痕迹。

雄一路捡拾回家路上猫猫不经意掉落的红枣，循着猫猫给他的爱意，回到自己内心然后发现猫猫留给他的爱意早已在心里扎根的痕迹。

NJ的礼物很昂贵，却没有进到雄的家门里。

编剧导演的视角思路真的很棒！

拍8集就好，八集之后的剧情让人警铃大响，水平直接拉到韩剧水平线以下，看的时候嫌弃的啧啧啧，心想，啊，又来，不是吧，看主角在回忆与现实之间拉扯一集又一集，正经剧情几乎没有，两人的态度都是我知道对方还爱着我，虽然也没什么阻碍我们复合，但我就是欲言又止，心口不一，若即若离，左顾而言他(这种只靠语言与回忆左右主角关系的剧情表演痕迹太重，让人看到的不是主角在干嘛干嘛，而是编剧在干嘛干嘛)，狗子散步故事出来后直接尬出天际，到这里，我对这部剧所隐藏的矫情套路再也忍无可忍。

受不了的情节有：女主分手后偷偷哭(这段拍出来后整部剧的剧情走向都赤裸裸的摆在明面上了，后面看锤子。

)答应做朋友(实属吃饱撑的，对于剧情来说起的只是副作用)互相去对方家里吃饭(偶像剧必备无聊剧情)女主傻瓜式的提问 思考什么 为什么失眠等(这些请让女主心领神会好吗)还有无论什么时候只要你主动来到我身边，我就会抓住你的手的一些懒惰式剧本。

直接抓人封闭式旅行等工具性的call back狗子散步对应男主ptsd (矫情浓度拉爆)女主莫名其妙提分手，男主那么痛苦也不去追查原因，如果深究的话，女主当时陷入困难而男主竟然一无所知是真的爱她吗，还是男主的痛苦只是一种编剧让我痛苦。

女主一副虽然分开那么多年，但你肯定不会变，我对你的关心你要全盘接受，就算拒绝了你心里也肯定不好受的样子，没错，姐就是那么自信。

而男主是偶像剧中典型的男主设定，单向度的性格，啥事不干，只负责围在女主身边按照女主意愿行事。

这部剧更省事，直接按个废物人设，能躺着不坐着，无脑配合女主，角色深层次思考一下都不能称之为偶像剧男主的程度。

花了两天时间一口气看完了最近大火的韩剧《那年，我们的夏天》。

其实剧情设计还是比较新颖巧妙的，一年内国内应该就会有翻牌的消息传出来。

主要讲的是从电视台的一档准备拍摄全校第一和全校第二的校园生活真人秀开始，两人逐渐熟悉，成为恋人，读大学的过程中分手再也不联系，再到后来因为工作的原因，以及电视台想要再次拍摄两人十年之后的生活特辑，男女主解开了误会，最后在一起。

很惊喜的是对演员的选择，几乎所有角色演员演技都时刻在线，台词，表情，动作可以这么整齐划一的剧注定了评分不会低。

当然最瞩目的是男女主。

男主的上一部大火的电影是奥斯卡最佳外语片《寄生虫》，角色是长子金基宇，在这部奥斯卡获奖作品之前，崔宇植已经在银幕上已经得到了大家的认可，也曾多次获得国内各类男演员奖项。

除了《夏天》和《寄生虫》以外，我对他在《釜山行》里饰演的棒球手印象深刻，少年感溢出屏幕，丝毫没有被马东锡和孔刘等几位前辈掩住光芒。

崔宇植给人的感觉就是，初见的时候可能和前辈们相比不如那么容易让人记住，但是只要给他几秒钟，几个表情，几句台词，他绝对会刷新你对他的认知，而且一步一步提升在你心里的演员排名。

而女主则是95年出生，17年才刚出道的金多美。

和崔宇植一样，可能不是那种所谓的主流审美，但是那双单眼皮大眼睛简直太单纯了，金多美对于眼神的应用绝对不差她的前辈们，尤其是瞪大眼睛看着你的时候，那种镜头里的穿透力，不是屏幕可以隔绝的。

后来我才知道这是男女主的第二次合作，他们第一次合作的电影还是在《魔女首部曲:诞生》而那部电影为金多美拿到了7个本土不同奖项的最佳新人奖。

（准备最近把这部电影补了）配角们也是可圈可点，有喜欢自己哥们儿的女朋友不好意思说出口的金志雄，韩剧常有的搞笑担当崔雄的经纪人具恩浩和延秀的闺蜜李率伊，追求艺术家的艺人NJ，还找了两个可爱的小演员来饰演小时候志雄和崔雄。

在16个小时的剧情里，在拍摄两人纪录片的这种新颖外壳下，编剧也把爱情喜剧能汇聚的所有情节都结合到了一起，比如历尽辛苦在一起之后，男主却要花几年时间去国外进修的老段子也融了进来，但是整体外壳再加上演员们的积极配合，即使这个情节真的好像和之前哪部电影类似，但是在观看过程中完全不会想到，甚至觉得这一切都是恰当的，当然过后回想还是会觉得有一点狗血。

抛开演员，单从整个故事情节观看下来，编剧和导演其实是在讲每个角色的救赎，真的是无论大小，每一个角色都在救赎自己。

男主从最开始的不问世事，为了追求宁静，逃避现实，放弃能抓到的机会，到最后被女主唤醒，选择去法国进修。

在绘画上也从开始的只画孤独冷静的建筑到最后画温暖富有感情的人物。

延秀则是从小生活在欠债累累的家庭，并且在奶奶的影响下，变得很强势，害怕被别人伤害，也怕自己真实的家庭状况被他人所知，也正是因为这个导致了延秀和崔雄在大学时的分手。

志雄从小和母亲生活在一起，但是母亲却总是用言语和行动表示对志雄的厌恶，甚至在志雄成年后，也只是偶尔来住一阵然后突然离开，作为亲生母亲，却连自己儿子对水蜜桃过敏都不知道，最后母亲想请志雄来拍记录片，和母亲见面也知道了母亲真正这么做的原因，她自身有精神问题，害怕影响到还是小孩子的志雄，自己选择了在发病时离开，但是这样也势必会对志雄的幼小心灵造成损伤，最终两人在病房和解，志雄和母亲都救赎了自己，解开了心结。

崔雄的父母也在救赎，崔雄是他们收养的孩子，他们亲生儿子在很小的时候就过世了，他们一直瞒着崔雄，并给他作为父母能给的最好的一切，每年秋天，他们都会去祭祀自己的孩子，而崔雄也是他们的救赎，他们把对自己孩子的爱都给了崔雄。

其他的比如一直在推动情节发展的奶奶、NJ、张道律组长、闺蜜李率伊都得到了自己的救赎，和自己和解。

甚至在电视剧的结尾，也安排了类似于崔雄亲生父亲的角色出现，因为不是重点，所以仅仅一带而过，只是知道他是建筑工人，似乎印证了崔雄画建筑物的天赋，两人遥遥对视一眼就结束了，编剧很聪明的没有再很详细的去讲这个故事，因为它不是重点。

16个小时对于这样一个每个角色都有背景的复杂故事来说，其实并不算充裕，刚开始我还担心可能会一边拍学生时代，一边拍现在会把时间线搞的很混乱，但其实导演是把重心更侧重于十年后角色们的变化，而且该细的细该省的省，整条线路都很清晰，唯一感觉有点分裂的是在14集又开始反复提醒大家已经看懂的分手原因，不过还好没有再此花费大篇幅来阐述。

如果想要找一部剧来度过假期时间，或者用于周末解压，当然也推荐颜控患者来看这部剧，如果你是初次看到男女主的表演，相信我，你一定会对男女主的演技表示惊讶的。

其实韩剧和电影一直自成体系，我很喜欢在看的时候慢慢跟着镜头去品尝它的细腻，这不是指长镜头等表现手法，而是编剧剪辑导演可以在短时间内把故事和人物都刻画的无比出色。

部分大众应该抛弃以前对韩剧所谓又臭又长的固有观念，韩国电影拍摄的题材可能不大，但是细节关注的很到位，而且评分高一些的韩剧在选角上都没什么问题，这些年轻演员已经可以扛起韩国影视界的大旗了。

十年前的纪录片像一瓶在夏天刚从冰柜里拿出来的汽水。

十年后的纪录片仍是那瓶汽水，却已经被猛烈摇晃过了。

在我看来，制作人重启纪录片的拍摄是一个很残忍的决定。

纪录片十年后突然爆火，想看他们现状的留言充斥在评论区。

正如彩兰PD说的，延秀和崔雄鲜活的样子很吸引人，比任何一部青春偶像剧都要美好。

观众们看到的是全校第一和倒数第一生活在一起的一个月，看到的是两个穿着白衬衫追逐打闹的学生、看到的是若有若无的暧昧、看到的是在蝉声中回响的爱情号角，看到的是校园的夏天、看到的是美好的青春。

那种感觉就像刚运动完，满头大汗的我们拿起一瓶还壁挂着水珠的汽水，猛地仰头一灌，就是那一刻的痛快，消暑又解渴。

可汽水若是经过猛烈摇晃后，再打开，无数的气泡喷涌而出，最后只落得一手粘腻。

汽水没气了，不甜了，变得平淡如水。

你甚至会因为这一口的平淡而忘记了最初的痛快，最终的归宿大概就是垃圾桶。

延秀和雄的爱情在我看来，就像这瓶汽水一样。

时间是将他们爱情猛烈摇晃的无形的手，若不将汽水打开，肉眼之下，你也许看不出里面究竟发生过什么翻天覆地的变化。

延秀还是那个永远仰着头、自信无畏的她，雄成为了有名的艺术家。

起码在我们外人看来，他们，都过得不错。

观众们回复“想看十年后的他们”的评论，是想看仍如青春那时美好的他们。

我们的青春也曾美好，可惜在现实的蹉跎下，美好一去不返。

当我们再次去追逐美好青春脚步的时候，我们想看到的主人公迈向康庄大道，而非一片泥泞。

观众们在互联网上发现了能为自己了无趣意的成人世界增添一丝色彩的影像，为什么又要告诉他们，成人的世界就是这么残酷，即使是年少时那么美好的人、那么清爽的感情，长大后都会一去不复返。

全校第一为了工作低头，傲气的女孩为了爱情死鸭子嘴硬，其实最是卑微。

观众们真的想看到这样的一地鸡毛吗？

我们都是蝼蚁罢了，在现实中灰暗，只想看点美好，美好的青春和美好的未来。

若你告诉我，曾经那么鲜活的人，最终还是变成了和你我一样平庸的成年人，那让我们又再如何直视屏幕里笑容灿烂、无忧无虑的他们。

我们对年少的他们投射的那种期待与希望，其实就是我们年少时对未来的描绘。

只是如今我们已然长大，对生活失望、对感情无望，无法再对未来投射希望。

这时候我们寄托美好的承载体出现了——十年前的延秀和雄。

他们那么美好，吵吵闹闹的日常、懵懂的爱情、在树叶间隙流露出来的光照射着他们的笑脸，一如青春时的我们，那般鲜活。

于是我们犯傻了，忘记了延秀和雄也与我们一样，都是平凡人。

十年前，仰头喝的是汽水，视野揽括的是蓝天白云，还有绿叶。

十年后，仰头喝的是一瓶又一瓶的烧酒，看到的只有下雨的天和灰蒙蒙的云。

我们是这样，他们也是这样。

樱花落地的瞬间，没有人不会心动，那一刻的美好定格。

我不想知道这落地的樱花往后身上会有多少脚印、多少车轮，脏在水泥地板上何时会变成一片污秽直至被扫去。

我只想记得那一刻漫天花瓣，是他们给我的心动。

作为一个观众来说，我不需要你通过打破两人的美好来告诉我，现实就是这么残酷，感情终不会一帆风顺，少年终究归于庸俗。

生活已经很苦了，少年的热烈点燃了观众平凡的生活，而今制作人一把子浇灭了这火。

目前我看到第十集，不知道故事的后续发展会如何。

但我若作为这部十年前的纪录片观众，看到如今两人的现状和感情，只会失望。

少年不再，很遗憾。

夏天也许有无数个，但大家最想看到的那个夏天已经永远定格在十年前了，现在不会有，未来也不会有。

有些故事，戛然而止也许是它最好的结局。

并且想大骂制作人，你个狗崽子。

汽水我不喝了，也不开了。

就让它一直尘封在那里吧，像薛定谔的猫一样。

永远清爽，永远美好。

被崔宇植这个眯眯眼的男人圈粉了，整部剧他就像在梦游般睡不醒的状态，只有当她，金多美出现后才感觉活过来，有喜怒哀乐的活人，特别是认真盯着看的时候，小眼睛炯炯有神，乐了小眼睛弯成一轮弯月的样子真是太温暖了。

故事就如同电视剧的名字般直白，从第一集开始就知道这吵吵闹闹的第一名和最后一名肯定会有爱情的化学反应，而且如此望向对方的眼神就是爱你千千万万年的那种，被现实被个性打败的爱情在男女主角的成长中，兜兜转转若隐若现的还在那边，就等待着他倆再次去抓住对方，找回属于她们的爱情。

在她们的爱情故事中，记录片是媒婆，各自的原生家庭产生出三位主角的不同个性，隐性的和显性的，都让她们的个性，风格和情感有了铺垫很有内在感，三位主演出色的演技又加持了人物的现实感，所有的显相都有其隐藏的背后的原因，这不仅是一部回忆青春的爱情小甜剧，也是一部手法非常高明的治愈系剧，高分理所当然。

后半段看得我真要抑郁了，造型打光滤镜配乐这么努力，结果还是讲着这么磨唧疼痛的故事。

节奏好慢，剪辑也是乱乱的。

可以理解为什么男主害怕被抛弃，但是为什么一定要在女主一棵树上吊死呢？

之前被抛弃被伤害痛苦黑化，过了一段时间重逢又好了伤疤忘了疼，还是要贴回去，为什么？

感受不到为什么感情这么强烈。

虽然说高中确认关系的那个雨天和之前只在男主面前展现的女主形象确实很吸引人，但是这么多年过去没有联系，现在又告白复合，真的在乎的还是那个，而不是自己的被抛弃PTSD情节吗？

很努力地在加台词想让我们感受到崔雄对于国延秀的感情，但是很遗憾没有很真切地传达呢，不知道男主喜欢的是女主的人还是自己的一个情结。

其实女主的念念不忘也很奇怪很突兀。

第一次旅行拍照那里，当朋友赌气跑别人家里过夜那里，觉得自己是单恋那里......我只觉得浓浓的不适。

这样的基础开局成就了伟大的中后半段，重逢的纠结和尴尬让所有人难受。

一开始甚至觉得这种青春伤痛恋爱分手拖沓剧还是BE比较合理，看到最后，结婚拍片，一个循环。

五年前无言的分手，五年后重逢说开马上又在一起。

观感很像儿戏，也可能是我不懂情感真的可以这么坚固而长久。

只能说，应该叫《那年，我们》，没感觉到夏天，只有不明觉厉的喜欢、不知所终的分分合合和对观众我持续8集的折磨。

（后面太烦躁以至于看不下断断续续，感谢我自己的坚持）摘录一下看到的同感的短评：女主自己作出来的戏复合开始谈恋爱就很无聊中后期节奏慢，剪辑乱画面可以剧情拉胯男女主性格和长相无感喜欢男二人设（说真的最怜爱男二，最后和母亲的戏份除外🤗）

太好看太细腻太心动了呜呜呜。

只活在自己世界里的崔雄因为妍秀而走出了自己的那个小小世界，他坦然又包容地爱着妍秀，知道妍秀自尊心太强，所以总是主动地走过去接受她别扭的道歉，即使看起来没什么目标理想，总是毫无想法和欲望的他却在意着妍秀的想法和人生规划，甚至为此改变了自己的人生轨迹。

我现在才明白崔雄为什么一直说你毁了我的人生。

那个想要白天躺在阳光下，晚上躺在灯光下的崔雄，总是懒散无所事事的崔雄，却在分手后变得敏感又长时间失眠，甚至把曾经对之毫无野心的兴趣变成了让自己功成名就的事业，他已经不再是最初那个青涩简单，幼稚散漫的人了……或许他怨恨的就是他如此依赖深爱着的无法割舍的妍秀却轻易舍弃了他，甚至现如今看起来还过得如此云淡风轻，毫不在意往事曾经，只有他被可怜又悲哀地被困在过去，无法挣脱，无法忘记。

他的人生再也不能如他最初设想般地毫无想法，无所事事，简单过活了，他变成了画家高午，他想要成功。

我也真的太理解妍秀了，物质条件上的自卑真的会限制一个人的社交和价值观，因为在物质上一无所有，所以在精神上也被迫贫穷，什么所谓的娱乐和社交，如果没有足够的金钱，就只会成为生活的负担。

为了维持表面上的从容，掩饰困窘，以保护自己可怜的自尊心，只能假装不去在意，佯装高傲地推离那些自己根本无法负担的事情，催眠自己是不想要，看不上，实则是要不起。

她说的那句话，让我很心酸，“不想道歉，因为会被人小瞧无视，她不想输”，那些被雷厉风行的性格和在校的优异成绩与奖学金包装起来的高傲实则是她的保护色，保护着自己仅有的，仅剩的，支撑着她的自尊心。

高中时候的妍秀遇见了那个简单的总是有些呆呆的崔雄，她就仿佛是从沉重又繁忙的现实中暂时解脱了，崔雄总是很悠哉悠哉，懒散又简单，他没有很多的想法，也不会轻易地用世俗评判她，即使在外人的眼里，她不近人情，没有社交性，总是拼命想赢，但是崔雄却总是一再地向她靠近，看着简单的深爱她的崔雄，她也会觉得被治愈被慰藉吧。

在崔雄的眼里，妍秀有着不为人知的温柔，独属于他的温柔，无论是殷切努力地想让他考上大学，还是野蛮地想要保护总是吃亏的他，在崔雄的眼里，妍秀是如此维护他，总是能为不善言辞的他发声，将他纳入自己的领地，如同捍卫自己一般地捍卫着他。

迟钝的崔雄或许从没有发现妍秀用学业成功掩饰着的狼狈，妍秀注定要过着拼命努力的人生，但她不想勉强崔雄跟着自己的人生节奏生活，她不想揭开自己华丽外衣下的狼狈困窘，她不想让崔雄知道自己拼命努力所抗争的贫穷和挣扎，那些沉重的枷锁，世俗的琐碎，累累的债务，所有的一切让崔雄不快乐不幸福的东西。

比起坦白自己的渺小和无力，狼狈和贫困，让崔雄了解她承担的一切，甚至让崔雄帮助她承担这一切都是妍秀无法做到的，因为她是强大的，利落的，能干的，优秀的鞠妍秀，她不想自己维持的表象破碎，她希望自己在崔雄眼里是美好强大的，她那可怜的自尊心，比起揭开华丽外裳展示不美好的一切，让她选择了捂紧了那套华丽外裳，从崔雄的人生从容退场，即使看起来冷血无情，但起码保留了体面和自尊心，因为从小到大都一直维护着那份支撑脊柱的自尊心，所以比起舍弃自尊心，她选择了舍弃崔雄。

她狠毒的自尊心深深地伤害了自己也伤害了崔雄，她的傲慢来自于对自己和崔雄的无知，她以为她和崔雄都能过好没有彼此的人生，她以为时间和人性可以让可以刻骨的伤痕愈合，她以为再也不见就可以再也不思念。

但事实证明，他们过不好没有彼此的人生。

我想妍秀又搬回自己以前住的地方未必没有私心。

他们一定会以更佳成熟的方式去面对过去青色的恋情 她一定渴望着再和崔雄重逢，即使假装不在意，不想，别扭地否认念想和渴望，但她一定一定希望崔雄再次对她说：别固执了，道歉吧，只要你道歉我就原谅你，反正在你这里我总是输。

我能抛弃的，就只有你 《那年，我们的夏天》（下文简称《那年我们》），豆瓣上已经超过3万人打出9.1分的高分（最高9.2分，因为最新剧情太虐掉了0.1分），是当前国内最火的韩剧之一。

当然，也一直有异议的声音，认为是国内观众对国外的这类剧集有滤镜，这不就是一部常见的破镜重圆的“小甜剧”吗？

单纯从故事梗概上看，《那年我们》是有点“平平无奇”。

10年前的2011年，全校倒数第一的高中生崔雄（崔宇植 饰）和全校排名第一的国延秀（金多美 饰），参与了全校第一和倒数第一一起学习一个月的纪录片拍摄。

一开始，两个人都看彼此不对眼，相处过程完全就是“欢喜冤家”。

一开始看彼此不对眼可拍着拍着，两个人就处出感情来了，纪录片拍摄最后一天他们在一起了，恋爱一谈就是5年。

之后，国延秀无预期地提出分手，两个人都痛苦不堪。

两个人在一起一晃又5年过去了，国延秀成了广告公司的小组长，崔雄已经是大名鼎鼎的插画师。

国延秀因为一次公司活动，找到崔雄，俩人久别重逢。

又恰好10年前的纪录片在网上引发很大反响，电视台想要拍摄10年后两人的状况，各种阴差阳错，崔雄和国延秀又一次参与纪录片拍摄……

10年后俩人再次合拍纪录片欢喜冤家、久别重逢、破镜重圆、女学霸VS男学渣……这些都是偶像剧里经常使用的老梗，无怪乎有些观众对此剧不那么感冒。

不过，韩国言情偶像剧很牛的一个地方，就是金恩淑编剧说的“5%创新”：看似老套的故事，它总能给你整出点新意来。

《那年夏天》首先就体现在戏剧结构上的创新。

它并不是按照线性顺序从10年前平铺直叙到当下，而是过去与现在穿插进行；不仅如此，对同一件事，它有时既有男方的视角，又有女方的视角，既有男方的内心独白，也有女方的内心独白……这就让《那年夏天》的结构像“复调”，简单的故事却有复杂且精致的层次，人物也在参差对比中体现出内心世界的丰富。

再比如编剧一定是一个迷影，因为每一集的小标题和主题，都能对应到一部电影，比如第5集叫《不能说的秘密》，第6集就叫《傲慢与偏见》，第8集就叫《爱在日落黄昏时》，形成了有趣的互文。

更难得的是，编剧出奇的细腻。

爱情故事虽然被拍过无数回了，但能够将爱情中悸动、甜蜜、遗憾、爱恨交织等情感表达得准确、有层次、有共鸣感，却有很大的难度。

笔者个人真正入坑这部剧，是从第3集开始，它从崔雄的视角出发，讲述了国延秀讨人厌的10个理由。

比如国延秀“自私自利”，同学找她借笔记，她宁愿撕碎也不借；她事事都想赢，就连喝酒都得赢过别人不可；她情商不高，处处惹是生非；她不解风情，推迟了好几次看樱花的约定……

国延秀不解风情乍一看，这颇有点像是分手后对前任的抱怨。

但编剧话锋一转，崔雄又说起了哪怕有如此多缺点的国延秀，也有很多让他心动的地方。

比如不遗余力地帮他复习功课，会背醉酒的崔雄回家，去他家里帮忙、与他妈妈相处得很愉快，手中藏满樱花在崔雄面前撒落、给崔雄制造浪漫……“她只把这样的一面展现给我一个人看，令我不得不爱上她。

”

不解风情的她却把浪漫带给他是啊，“情人眼里出西施”的说法，其实太笼统太含糊了，我们爱上一个人，很难说连TA的缺点都爱，而是对TA的爱意远远大过TA的缺点，所以对TA的不足总是滋生出无限的恻隐与包容。

这样不完美的TA，仍然爱着自己，才会让我们温柔和心疼。

《那年我们》的细腻，还体现在它深刻地探讨了爱情中的自卑。

国延秀明明也深爱着崔雄，为何5年前她突然向崔雄提出分手？

这与她的成长经历息息相关。

国延秀与奶奶相依为命，家境贫寒。

因为贫穷，无法平等与同学交换零食，她时常遭到同学非议，这让她对贫穷恨之入骨。

她保持自尊的方式是，她以冷漠的面貌示人，切割社交，然后装作很洒脱：不是我没朋友，是我根本就不需要朋友。

国延秀以冷漠为盔甲在与崔雄恋爱后，在像狗狗一样单纯忠实的崔雄面前，国延秀才能暂时抛下她的盔甲，忘掉沉重的现实。

在即将毕业的关口，家里突然有巨额的欠债，同时奶奶病重，生存的压力让国延秀不堪重负。

而此时她又得知，崔雄因为她放弃宝贵的交流机会。

从小在幸福安逸的环境里长大的崔雄，对人生的追求是安逸，“我最讨厌我的日子很疲惫”“过拼命努力的日子，不是我想要的”……说者无心，听者有意，国延秀担心会把崔雄也拉到自己的泥淖里来，担心崔雄不得不过上“疲惫”“拼命努力”的日子。

所以，看似没有预兆地，国延秀提出了分手。

面对崔雄的质问“所以，我们不得不分手的理由是”，她没有正面回答，只在内心独白里告诉观众答案：“因为你和我面对的现实不同，不，其实是因为我现在连我的现实生活都难以承受，不，其实真正的理由是，我怕再交往下去，我那强烈的自卑感会被你看透。

”

国延秀内心独白国延秀伪装的高傲的自尊背后，是深深的自卑。

她会觉得出身如此贫穷的她，是不是真的值得崔雄付出这样强烈的爱意？

所以她要一遍遍地问假设性问题，抛出种种前提，看崔雄还会不会爱她。

她缺乏爱人的勇气，也缺乏被爱的信心，所以明明在幸福的恋爱中，她却有失去的惶恐，当自己的现实一片晦暗时，她索性提出分手。

“在你所拥有的一切当中，我是最容易放弃的吗？

”崔雄问。

国延秀回答：“不，我能抛弃的，就只有你。

”美好的崔雄于她，是奢侈品，是此时困顿的她“不配”拥有的。

国延秀回答分手的理由《那年我们》的主人公都很让人心疼。

被抛弃的“狗狗”崔雄让人心疼，不敢被爱的“猫猫”国延秀，她的脆弱、她不为人知的卑微更让人心疼。

爱情故事那么多，但从“自卑”这个层面细腻地剖析分手的，的确很少见。

《那年我们》让每一个在一段爱情中有过不自信经历的观众，心有戚戚。

《那年我们》终究是一个爱情童话，因为崔雄在默默等候，国延秀也在分手后的漫长痛苦中，察觉到自己的“傲慢”，“以为没有你也能活得好好的傲慢”。

在电视剧里，我们知道无论怎样兜兜转转（现在是挺虐的），作为有情人的他们会终成眷属（除非编剧想被观众骂死）。

可回到真实的生活中，那些在爱情中被自卑困扰的俗世男女，该如何安放这折磨人的情绪？

坦白讲，没有一劳永逸的答案。

如果大道理有用的话，爱情就不会困扰万千男女。

唯一可以试着学会的是勇敢，如果相爱的话，不要去假设如果两个不在一起会不会更好，而不妨去想象，如果两个人继续在一起，会不会更好。

就像崔雄虽然说自己讨厌过疲惫的日子，但他后面还补上一句，“我最喜欢过这样的日子，待在家人和你身边”。

要相信“喜欢”的力量会战胜“疲惫”——首发澎湃新闻·有戏——

韩剧拍 16 集真的还是太长了，就停在 12 集就挺好，这就是我心里的大结局，再看下去我怕三星都给不了哇！

之所以没能继续往下看，确实是被编剧是否“虐女”这个事困扰着。

这个问题，本剧的小组也有很多讨论。

首先，并非要求所有女主都是理智冷静搞事业的“大女主”，会哭会脆弱很正常，问题在于，编剧给女主的困境，都是非常具体的，家贫，高自尊，绩优生走入社会后的落差，（没有朋友这点太离谱，扣分）这也让女主选择和男主分手很站得住脚，代入一下能理解她做出这种选择的原因。

自己的人生都焦头烂额，哪有心思再去情情爱爱？

但反观男主，编剧给出的困境就特别虚，根本站不住脚。

首先男主拥有天使养父母就赢了太多人（儿子谈个恋爱搞得整个人大颓废，再见到女主竟然全无怨气反而希望复合，离谱）不缺朋友不缺钱不缺才华，甚至还有女爱豆喜欢，失眠➕抑郁根本就是强行加在他身上的，说是无病呻吟都不为过。

但凡给他增加一点点迈不过去的槛呢？？

比如职业生涯被同类画家冲击，在女主的鼓励下重振，否则根本没必要复合啊，他没有女主，过得已经是神仙日子了！

编剧虐女存疑，爱男是真。

说几个比较好的地方吧，一是两人因拍纪录片结缘，顺其自然就谈恋爱，没搞得太复杂，特别符合青春期男女的人设。

二是女主的人生困境设置的很具体，很能让人代入共情，也让分手理由站得住脚。

三是女爱豆可爱，她才是真的理智清醒。

四是两个人演技都太好了，妥妥的韩剧浪漫爱氛围。

韩国人在搞 cp 这件事比内娱现偶古偶强太多了。。

演员大大方方很重要。

缺点，身世太狗血，纯纯为了注水，所以没继续往下看了。

男二的情感线太俗套，都暗恋女主了，却没给男主造成一点点冲击和困扰，爱男实锤➕1，我有个大胆的想法是，假如男二暗恋的是男主，这得带感多少倍啊，也能把男二这么多年守在男主身边变得更合理，否则早就疏远变普通朋友了。

而且男二的人生线，其实设置的也不错，可以说有完整的人物小传，但是 emmm，偶像剧真的很需要颜值，男二演技还行就是脸让人共情不了，这也是小组很多人磕女主和张组长的原因，颜值就是正义。

至于一堆配角工具人，咋咋呼呼像卡通人物，哪个韩剧都逃不掉，老毛病了。。

最后想说，这个剧还真谈不上破镜重圆天花板，只是用追妻火葬场把大家骗进来看虐女。

看到第六集我就忍不住想起了《都市男女的爱情法则》，那里面破镜以后失心疯的可是大帅哥池昌旭啊！

大美女金智媛只需要淡淡的～而且也不缺朋友！

这才是真正对女性观众友好的偶像剧剧本，话说编剧你应该知道，偶像剧都是什么性别的人在看吧！

（虽然韩国编剧看不到我的怨言）而且《都市男女的爱情法则》里女二写得太好了，属于让我念念不忘的韩剧女角色。

总之，就结束在 12 集吧！

前几集还是带来不少荷尔蒙的，7-11 真的很窝火。。

真的很喜欢这种类型的电视剧，节奏缓慢，剧情简单明了，没有狗血的剧情，就围绕着亲情友情爱情开展，全剧没有坏人，男主女主从一而终只喜欢对方，没有恶毒女二为抢男主不择手段，没有恶毒男二为得到女主心狠手辣，没有豪门婆婆嫌弃贫穷儿媳，全员都很温暖。

现实生活过得已经够压抑了，看一部平平淡淡的生活电视剧，治愈一下生活节奏快的上班族。