三张面孔

阿巴斯致敬合集+强行塞入情节剧。看到五十分钟两女主撕逼的时候，实在是到了难以忍受的尽头，但还是强行看完了。怪不得给“最佳编剧”呵，花这些力气营造出的“纪录-剧情片”虚实交叉感和所谓的社会性，在前几部都还算自洽，至此则给人一种套路和做作感。至少是我看过的帕纳西电影里最差的一部，但也不得不说这种拍法本身下限又很高，再讨厌也只能好评。

#71st Cannes#最佳编剧 边陲社会观察 纪录虚构融合

至少比某大牌当着拆腻死面赞颂伊朗没有文化审查好

起初是大量的“慢电影”式长镜头让我很难进入，机位的选择也像是没有经过深思熟虑的安排。但不知不觉习惯后，逐渐感受到在这种极简的手法背后要讨论的议题，便开始察觉帕纳西在这之中安排的人物关系和社会背景，看似漫不经心没说什么却暗地里藏着一把把刀子。比科长矫揉造作的drama自然太多，后劲也大很多。举重若轻，安静的帕纳西丝毫不沉默。

no，帕纳西，no🌚

说起来，这是阿巴斯走后他的第一部，恍惚间好像真的瞄到了阿巴斯的影子，当然，也只是影子而已。

带有悬疑色彩的纪实性公路电影，镜头感延续了《出租车》的风格，但叙事琐碎了一些

略冗长了

从年轻人追寻演艺事业入手，难免有点自大的感觉。但后续不断加入的符号细节，三代女演员面临的困境和反应，用了不同的表现方式。联系到导演自身的情况，这样的角度还是很值得称赞的。该如何看待那些喋喋不休的男人们和他们所说的内容。

和《出租车》形式相似，实在无惊无喜了。这次把车（镜头）开（黑）进了伊朗的穷乡僻壤，领着全世界观众揭开对性别、职业和文化存在落后、狭隘与迷信的尊严面纱。然而有些东西不管到哪里的乡村都一样。竟然获奖戛纳最佳编剧，无法欣赏。

最后的长镜头会想到阿巴斯，喜欢

你敢不敢拍一部没有爱情故事的电影？有几个长镜头，有几个剪碎的正反打，用自然光？有男有女有牛有土有包皮？你们以传统的标准来失望来诋毁，就像在路的尽头按喇叭，而我的电影是拓宽山路的铁锹。

挺悬疑的，挺理解女演员那种抓心挠肝的感觉。因为陌生，感觉每一步都在历险

影片看似以女演员寻找年轻女孩为主线，讲述一个悬疑故事，但导演有意识地消除悬疑气氛，用更轻松的态度展现伊朗乡村普通民众的生存现状。再往下说，比起其它竞赛显得就很一般了。

Jafar真是个人才 他的诡谲丝毫不让人反感 总是带出最真挚的呐喊 让人深思。磁带播放老演员念的诗 在这鸟不拉屎封建保守的地方 村民唾弃她的脸 却乐于在电视上看大明星的脸 他们又极尽所能藏起想做演员的年轻女孩 急着安排她的婚事她的一切 藏不住的是她已经会做导演的才能 这三张脸 何尝不是Jafar等一众伊朗电影人在挣扎中求生存的缩影

Panahi禁足第四作，改编自导演真实经历。1.影片讲述伊朗山区少女Rezai为逃离保守家庭支配，借由自杀视频向知名女星求救的故事。通过“确认事件真相”的悬念安置驱动叙事前行，进而展现作者对伊朗乡村图景的描绘与体察，是有文化/传统包裹下人性的愚昧和不堪。由个体注视延伸至社会化的集体视角，大量固定机位及车内POV镜头颇具纪实色彩。2.电影内“自杀视频”与电影本身兼有的伪纪录形式达成互文，表达导演于影像媒介真实性的质疑。3.三张面孔，三位女演员（过去、现在、未来）。4. 坟墓点灯；象征旧时男权社会的包皮迷信。5.致敬Abbas Kiarostami村庄三部曲“起因/过程/结尾”、《随风而逝》“人生自有诗如意”&《樱桃的滋味》“我们在黑夜中前进” 。

2.9

看来帕纳西想要大满贯可能会梦碎戛纳。比<<出租车>>弱很多。打了五百多个哈欠吧。

#BIFF# 除了开头的视频录像和Telegram、以及Jafari和帕纳西母亲电话里怀疑他是否去拍电影了的meta指涉外，整部电影更多体现了帕纳西受阿巴斯影响程度之深（或者说，帕纳西的确是好弟子）：从问路到公路上的镜头位置，在乡村戏剧性的设置，以及那些道德故事式的探讨，都非常阿巴斯。

贾法·帕纳西执导的《三张面孔》以一个女孩的求救视频开场，这个女孩称自己想成为一名女演员，但是家人拒绝她离开家去学习，视频结尾，她在一个山洞里上吊自杀。收到这段视频的是一位著名的伊朗女演员。女演员向帕纳西求助，于是两人一同去探寻这段视频背后的真相。帕纳西在片中再次驾驶起他的SUV车饰演自己，来到了伊朗西北部的边疆山区，找到了这个女孩的家，她已经失踪三天。寻找的过程中，帕纳西遇到了不同的人，如同阿巴斯电影的故事也随之展开。