乌云之上

文/茹金《乌云之上》的大结局，毫无意外地抓到真正的红桃K——姐姐周雪曼。

同时也揭秘了姐姐周雪曼贩毒的原因——要看妹妹忏悔。

话说孙俪在演质问车里的周雪曼「为什么」这场戏时感染力真爆棚！

身为妹妹的韩青，在找姐姐抚伤的时候发现了姐姐的秘密，然后迅速集中线索，找到了姐姐涉案的关键证据，又亲眼目睹看到姐姐被抓。

身边重要的人一个一个离去，只剩下一个亲人的时候，又发现正是因为这个亲人才让自己遭受这些时，到底是个怎样的心情？

恐怕不只是崩溃，还有很多疑问，更多的是不解和难过、窒息吧！

孙俪把韩青的多重复杂心情掺合在愤怒的喊叫里，情感层次分明，看得让人心疼。

说回来，周雪曼这个人物的设定会不会太夸张了呢？

为了报复妹妹就贩毒，杀死妹妹身边所有人，是不是太极端了呢？

个人觉得周雪曼对韩青的恨可以理解，而且恨中掺杂着血缘关系的爱，复杂极端也很正常。

但是贩毒这条路并不是因为韩青，而是生活走到十字路口时，没有办法的一个选择，之后再没有想过收手。

韩青去养老院看周雪曼的生母时，虽然周母神智不清，但是还是把周雪曼去境外的事情讲清楚了。

当时周雪曼并不想跟唐文走，回到韩青家时，因为韩青听到她说「走了再也不回来」时很高兴，周雪曼才决定去境外。

自此周雪曼成了唐文的「马仔」，跟他学贩毒，而且越做越大。

那时的周雪曼心里是想留在国内，从父亲处拿到学费，继续学习。

但是父亲的重组家庭里，有一个不容她出现的妹妹和一个总和父亲因为她吵架的继母。

年轻气盛时为了争一口气，为了证明自己强大，选择一条危险却收益很多的路，可能也属于命运使然吧。

周雪曼想要的不依靠父亲，不被继生妹妹看到，只有通过一个愿意带她走的毒贩实现。

即使她知道跟这个人走的话，前途可能会艰辛。

至于韩青，周雪曼自然是爱恨掺杂。

一方面是血浓于水的相互依靠。

韩青父母去世以后，只有姐妹二人是最亲的人。

还是学生的韩青是靠着姐姐长大、读书和工作。

如果没有亲情，韩青也不会成为警察。

另一方面，周雪曼听到了韩青在父亲尸首面前的哭诉，知道是她间接害死了父亲，又加上正是因为韩青对自己的「不接受」才导致自己去境外。

周雪曼又对韩青的任性、无知很愤怒，需要一个发泄的窗口。

周雪曼的心里就是两种情感时刻交叉。

有一种既想看到妹妹失去一切的挫败样，又心疼妹妹很早没有了父母的孤苦无依。

至于韩青，任性导致父母双亡的事情让她一直很痛苦，但是又不敢向姐姐周雪曼忏悔。

所以只是用工作麻痹自己，同时，又格外珍惜之后遇到的如亲人般存在的钟伟、师傅和姐姐。

给予他们无限的信任，没想到最后是亲的人设了一个大局想要看到自己痛苦。

对于两姐妹来说，所谓「乌云」，应该指的是让他们选择错误的任性和证明自己强大的错路。

韩青去看监狱里的周雪曼时说道：“即使再苦难，也不是伤害别人的理由。

如果陷入深渊，不是去伤害别人，而是要努力爬上来。

”虽然这段话有些鸡汤，但是对于处于人生两难境地的人来讲还是正确的。

想要光明正大地活在阳光下，不是身陷苦难就能肆意拿别人的生命「挥霍」，而是要想办法驱散苦难，才能一以贯之活得坦荡。

韩青如果早点坦白自己的后悔，周雪曼如果能及时抽身，也许两姐妹可以有不一样的亲情。

有时一些不起眼的选择，就决定了人生未来的走向。

所以，每一次看似微不足道的小事，都要认真对待，温暖向前。

图/源于网络，侵删致歉

我的俪啊，你怎么回事？

永远耸着一个肩膀走路，作为一名警察，她却好像还没驯化好自己的四肢；说话永远像含着一颗糖，有没有知情人说一下她的嘴怎么了？

表演也很生涩、还有些莫名其妙的不连续感。

好像是第九集吧，对着健身房监控视频给小实习生讲她的推理，那个表演尬的嘞！

还有发现钟伟的衣服少了之后跑去问钟伟的父母的那段，开车去的，就上个楼跑了几步，演得像跑了个马拉松，那个气喘吁吁的样子假的嘞！

关键是根本演不好气喘吁吁，为什么要硬演？

你上个楼不喘观众可以理解呀！

但你演那么假观众就有意见了。

你好歹是曾经的甄嬛呀！

你哪怕照着当年演《玉观音》里警察的样版再演一遍韩青也比这个效果好呀！

韩青作为骨干，不成熟得像一个见习警察。

她的全部世界就是钟伟，钟伟，还是TM的钟伟，你是人民的警察，不是钟伟的娇妻！

办案毫无逻辑，警察守则是完全不care，对着师傅泄露案情，整天像只气鼓鼓的小刺猬，真有你的。

骨干稚嫩的像见习警察，见习警察倒是装得像骨干。

挤眉弄眼、“金句”频出，你真的不是脱口秀演员豆豆吗？

第十集一袋子面具、衣服等证物，队长摸完韩青摸，韩青摸完林嘉嘉摸，我都想送他们每人一副一次性手套！

还有让人不吐不快的就是对《白夜行》的拙劣模仿。

几年前好像看到过一个帖子，问：中国如果翻拍《白夜行》，你认为谁适合演雪穗？

我记得我答的是“年轻时候的李小冉”。

没想到导演竟然这么好，满足（破坏）了我的想象。

姐姐毫不意外地从门神后面走出来，以一身雷人的装束。

全剧第一次见她这么丑，这让你的舔狗怎么死心塌地为你做事？

唉，现如今找一部能看得过去的国产剧怎么就这么难？

2025.4.8 最新两集看完我已经出离愤怒了，韩青是个傻X！

编剧是个傻X！

2025.4.10 姐姐和王学华同居那么久，我不相信一点痕迹没有。

两家之间的暗门到大结局都没有被警察发现，而是千里迢迢跑去云南找证据，简直了。

韩青和妈妈对姐姐的冷暴力好像被弱化了，其实想想一个小女孩十几年生活在一个处处排挤自己的家庭里，会有多绝望，多渴望独立挣钱，就能有一点理解姐姐了，姐姐这条线比女主还要丰满。

女主的线太割裂了，到高中还在霸凌姐姐的人长大一下子来个性格180度大转弯。

这转变太突兀了，好像导演简单理解为以前就是小，不懂事，可是她哪小了呀？

姐姐离开时女主看着都到腰上大学的年龄了吧？

导演的处理，就是把女主的恶抹去了，轻飘飘地归结为不懂事。

女主小时候霸凌姐姐，看着挺强的，长大突然变成一个依赖男友的柔柔弱弱的人，是个整天活在回忆里、办案靠幻觉中的男朋友指引的超级恋爱脑娇妻，这女主能讨喜也太难了。

总之，怎一个难看了得。

剧情节奏和观感确实存在“低开高走”现象，后半段的戏剧张力和情感冲击力远超前半段。

结构设计本质是“渐进式悬疑”：前期以碎片化案件和人物关系铺垫世界观，中后期通过层层反转解构真相。

这种叙事虽导致开局吸引力不足，却为结局的情感爆发蓄足了势能。

剧集以女主韩青视角展开，但其“为正义牺牲一切”的设定让人产生疏离。

反而其姐姐周雪曼有很多“人性共鸣点”。

原生家庭创伤：童年被父亲隐瞒身份、遭继母与韩青排挤，父母车祸后被韩青母女“鸠占鹊巢”，成年后通过犯罪获取权力，映射“边缘人群向上攀爬的扭曲路径”。

17集的短剧集，刚刚好，摒弃国产剧的注水套路。

本局反派角色的复杂性与共情度远超正派角色，比如周雪曼，恨得合理，悲得真实；比如王学华，业务能力强，又深情又仗义；比如赵文斌，凸现了普通人面对系统压迫的无力感。

相较反派，正派角色的塑造更侧重叙事推进而非人性深度。

比如符号化的正义化身的韩青，缺席的理想主义者钟伟。

另外，马艺芮饰演的年轻版周雪曼很出彩，搜索了下该演员，年龄很小，应该是导演把控比较好。

（2025年看的第8部电视剧）

本来想给二星，但是一想到隔壁黄雀我才给二星，这个比黄雀差了十个燃罪，一星也不为过！

主要讲的就是女主找男友，蓦然回首原来是自己姐姐干的！

剧情方面:很多地方有硬伤，比如男友失踪两个多月不可能还没查那个健身房的老板和他身边的人吧，但是诶就是没查，非要等碎尸案出来女主去才查！

剧情的队长说该查的都查了，但是呈现出来的感觉就是完全没查过，比如他的家庭关系完全是女主查的时候才开始展开，而不是女主直接从队里已有的信息里得知！

就是这么有意思女主第一次去找小慧母亲的时候让邻居打了个电话，他们自己都分析说可能小慧和她在一起，我就是请问能不能马上给电话定个位呢？

诶就是不定，从来没定过！

小慧还和孩子打视频就这都不能赶紧给定一下，诶就是这么有意思！

我们五金店老板绑了小慧诶我就是不鲨你，就是这么有意思！

我们女主手机被装了监听软件诶就是不怀疑身边的人诶就是什么事还要和身边人说，诶就是这么有意思我们发现面具之后那么多人你馍一下我摸一下愣是一个手套都不戴我都心疼法证了，诶就是这么有意思！

太多了，槽点太多了！

演员方面:娘娘不适合悬疑赛道，我看过他们这个年龄的女明星，蒋勤勤其实是最好的，宋佳也可以，娘娘的脸，表演还有她的体态我都会融入不了，可能是这个剧的女主人设也不太好的原因吧！

女主这个人设小时候是那个样子不可能长大之后是完全不一样的吧，性格怎么会变那么大呢，这个人设我都不觉得她办案的优点在哪里！

一碰到男友的事情就控制不住，隔壁郭京飞也是找老婆，但是他那个人设还是可以的，起码工作和感情他是领的清的，我们娘娘这个人设真的要命！

我觉得她既没有办案的天赋也没有👮🏻‍♀️的嗅觉，看不出优秀在哪里，但是脾气是非常大的！

生活中也是巨婴！

女主那个队长的人设也很莫名奇妙，不好！

相反男主，应该算男主吧就是新开的那个男👮🏻‍♀️，人家好歹还客观的查案，中规中矩吧，和女主人设比他这个人设衬托的还可以！

整体来说悬疑感不足，比隔壁的其他悬疑剧都差，才17集感觉也很慢没有什么高潮的点和吸引人的钩子，导演和编剧不太行，特别是编剧！

看了十集的《乌云之上》才想好怎么评价这个剧：编剧水平是偶像剧水平，不适合做职场剧和悬疑剧。

整体而言，这个剧很平庸，没有突出的可以夸奖的优点，不过也不至于难看到想骂人。

编剧的能力不足，主要体现在两个地方：角色塑造和悬疑剧情设置。

关于角色塑造，这个剧的编剧做了一个很错误的设置。

就是让女主韩青被私人感情冲昏头脑，影响工作。

以至于让女主角韩青丧失了专业性。

《乌云之上》算得上两条时间线交叉叙事，孙俪饰演的女主韩青是主线剧情，罗晋饰演的男主钟伟活在孙俪记忆里，作为副线以插入形式出现。

从第一集开始一直到第十集，韩青就因为执着于寻找钟伟，而各种发泄情绪。

比如，对新入职的实习生冷言冷语，比如几次跟刑警队长大喊大叫，当众摔摔打打。

作为一个社畜，在职场里发泄私人情绪是大忌。

如果韩青对钟伟的感情已经影响到工作情绪，那么韩青对钟伟的感情已经不是客观感情。

既然已经是很深的私人感情，那么作为警察，韩青应该回避钟伟相关的案件。

这就是职场人/警察的职业操守。

如果想保留自己追查钟伟的权利，那就控制自己的情绪，装也要装出一副客观冷静的样子。

还有那个刑警队长，几次都莫名其妙地跟韩青互相对着大喊大叫，还非要做出一副护着韩青的样子。

这个演员对自己的角色根本没整理清楚，他没有找好角色的心理逻辑和行为，演员只完成了单场戏的戏剧任务，但是单场戏之间没有简建立关联，以至于角色没有整体塑造。

这十集里呈现出来的效果让人觉得两个角色的行为，都不是正常刑警能做出来的事情。

不知道这两个演员到底想塑造怎样的刑警。

但至少到第十集，这两个刑警也都是很不专业的形象。

这个剧给人一种感觉，从编剧到演员，都不知道真正的职场人应该怎么工作，不知道刑警应该怎么工作。

把公私不分、无法控制情绪，误会为“真性情”。

典型的外行臆想出来的角色形象。

之前看《黄雀》，郭京飞也是一边破案，一边找失踪的未婚妻。

他自己还嗑药，影响神经随时出现幻觉。

跟《乌云之上》里韩青随时幻觉钟伟很像。

但是，至少《黄雀》的编剧明白，职场里公是公私是私。

不会让郭京飞随时跟同事因为自己私人感情乱发脾气。

《黄雀》里郭京飞上司刑警队长花姐，也是女刑警。

自家也是一笔乱账，两个儿女各种糟心，每天都是睡不醒也活不起的样子。

但人家就是能做到公私分明。

角色塑造没问题。

关于悬疑剧情推进方式，《乌云之上》的编剧使用了“开金手指”的形式，严重降低了双方对抗的趣味。

《乌云之上》里李小冉饰演的姐姐周漫雪是幕后黑手。

这与《棋士》里崔氏兄弟黑白相对的设置很像。

虽然平台一天放出一集很磨人， 但是至少从第一集开始，不管是家事 ，还是案子，兄弟俩一直没停止暗中互相过招。

在节奏上能做到隔几集就有一个悬念，能勾着观众看下去。

《乌云之上》一共17集，已经放到第10集，说是存在好几个案子，但是犯罪分子跟刑警的过招，全靠内部消息。

不管你这内部消息是靠窃听器偷听的，还是有内鬼，这都叫“开金手指”。

这种设置就是编剧不会做悬疑的典型示例。

这种“盘外招”让前十集的剧情丧失悬疑性和观赏性。

因为这个剧的悬疑点，完全落在了内部消息如何外泄上。

观众很清楚，找不到消息泄露源头，五金店老板就能跑掉。

另外，悬疑剧收尾本来就是一个很难的事情。

而编剧既然把周雪漫设置为韩青的姐姐，又把周雪曼设置为五金店老板的上线。

以编剧现在表现出来的编剧能力，个人感觉编剧最后要搞一坨大的。

要么天降一个从未出现的更大的反派，机械将神。

要么就是窃听器收尾强行解释一切。

其实，《黄雀》的结局一场大戏就极其遭烂。

但是，剪辑师厉害，视听语言非常精彩，它的几条时间线的交叉叙事很漂亮。

而且演员都很好，每个角色塑造的很立体，作为群像戏算得上成功。

正在看的《棋士》虽然逻辑上有些地方存疑，但是能看出剧本精心设计，有些伏笔做得还挺好。

《乌云之上》已经到了第十集了，也没看出哪里具备突出的优点 能让人夸一下。

不知道后面七集还能出什么精彩之处不。

对我来说，看刑侦剧最大的乐趣就是琢磨里面的反派怎么能道高一尺魔高一丈，而这个剧里的反派团伙几乎完美，很多做法简直是教科书级别的。

为避免剧透，剧中团伙的核心人员，岗位安排，以及一些具体做法就不说了，没看过剧的朋友也可以先睹为快人力资源篇1.组织架构整个团伙按照4条主干业务线划分业务小组– 进货组– 出货组– 情报组– 杀人灭口组团伙老大一人对接4条线的小组负责人，每个小组只和上级单线联络，小组内部的层级相对扁平，保证了运营效率的同时提高了安全性2.员工管理– 正编在职员工有正当职业作掩护– 招募新成员需要集团老大亲自面试– 正编员工不能吸毒，不能有前科– 重要岗位有多样化的激励措施– 保持灵活的工作时间，不要求996- 惹了麻烦或犯大错的员工及时清理出团队– 统一提供安全保障措施，比如给正编员工伪造不在场证明业务篇1.进货业务剧中没有详细展开介绍，不过从最后一集警察对老大的审讯中，可以略知一二– 有固定友商长期合作– 进货小组的参与人员不多，点对点对接– 核心业务对基层执行者保密2.出货业务这是整个剧着重介绍的部分– 通过直播平台的暗号联络– 大宗交易用暗语和密码对信息脱敏– 业务组成员配备多部手机多张电话卡– 用老式功能机打语音– 及时销毁电话卡– 保证货物的高品质– 不做外地人和过路客的生意3.情报业务- 在警方内部安插内鬼- 用软肋控制内鬼，对内鬼恩威并施- 内线和老大直接或间接沾亲带故- 保持多条情报线的存在，留有一定余地4.杀人灭口负责这个的只有王学华一人- 不要外包！

不要外包！

不要外包！

- 老大直接用肉体和情感控制杀手- 作案时穿内增高，戴面具- 勤于打扫- 该下手时不犹豫- 常备迷幻药，紫光灯，强碱消毒剂管理层篇作为团队的核心和头脑，直接决定了团队的发展和存亡老大- 从小入行，精通行业规则- 人脉广泛，小混混，警察，上流社会都有熟人- 没有子女软肋- 悍不畏死，豁的出去- 懂得以弱示人，- 有完美的合法身份和实体生意- 杀伐果断，赏罚分明中层管理负责小组业务，有时需要亲临一线- 每次交易都可能是圈套，时刻保持警惕- 准备多个藏身处，藏身处能随时快速跑路- 关键事务请示老大，听指挥，不擅作主张- 礼贤下士收买人心，发展几个死心塌地的小弟- 准备多部手机和电话卡- 在娱乐场所接打业务电话要让服务员回避- 有自己的实业- 有一个响亮的外号

文/茹金最近忙着备考，刷剧的频率也少了，只有吃饭、洗漱和运动的时候狂刷几集。

《乌云之上》的开篇很适合下饭，只是可惜打了码，不能很好地串联出凶手的残暴，对案情的理解上有一点震撼影响。

但相较于同期播放的几部悬疑剧来讲，《乌云之上》的碎尸开篇比较「吸引人」往下看，想一窥究竟是什么样的血海深仇，能让凶手把死者碎尸到如此程度。

不出意外，看过张译《他是谁》的人可能会有点串戏。

同样的碎尸开篇，会不会是同样的办案手法，类似的追凶情节？

还真不用担心，虽然也是一个案件贯穿始终，但是《乌云之上》开辟了主角活在回忆里的先河。

官宣的男主罗晋一直活在女主韩青的记忆和想象里——从碎尸案找到了贩毒组织，揪出了亲近人，最后探讨了伦理亲情的相爱相杀。

通看到15集，案件凶残，节奏不快，侦破手段新旧结合，总给人一种「迟来半步，悔恨半生」的感觉。

有几点是不吐不快的。

比如韩青破案总是只身前往现场。

没有报备，也没有搭档辅助，总有一种草率的感觉。

难道不晓得男友钟伟的意外失踪就是因为单独行动吗？

追寻线索固然重要，但是自身的安全和把重要信息传递出去不是更重要吗？

如果破案是破一个案牺牲几个人，线索再重新去查去找，浪费的不只是时间，还让更多的人陷入了危险当中。

不知道现实生活里的案件侦破是不是这样的方式，只是从诸多悬案剧里看到的一点是：侦查需要搭档一起照应。

如果韩青不是主角，不是有恨她的姐姐又爱她，估计她早就没掉好几次了。

反侦查意识也不强。

看着很精明的样子，但是对于别人的跟踪和自己对嫌疑人的跟踪，都不咋样。

虽然孙俪在诠释人物的情感起伏上处理得不错，表现女警的英明果断上也有特点，但是这个人设实在是机警不够，敏捷度太低。

对于一次又一次的行动被人提前知道，警察内部的排查和韩青本人都没有非常系统或是有效的甄别手段——很模糊很轻易地放任。

反倒是白小惠这一段受害人胁迫勒索到被杀演技炸裂，情节编排令人动情。

白小惠受陈彬妻子董洁委托，暗中拍摄陈彬偷腥行为，意外发现陈彬的骇人隐私，勒索陈100万为儿子治病，最后被杀。

这一段里白小惠把一个母亲为孩子能做到的付出极致表现到极致。

自己的命可以不要，但是孩子的救命钱一定要保住。

姐妹因为保护她被残忍杀害，白小惠依约给了姐妹父母20万补偿。

白小惠的形象很立体。

本性不坏，只是被生活逼到绝路。

因朋友唆使铤而走险，朋友被害后， 深知自身难以保全却也要给孩子留个活命希望。

不是吹捧母爱，而是当一个人爱孩子，或是真的深爱一个人的时候，确实容易做出超乎理智、道德的选择，可能有时爱也是一种难以破解的执念。

总之，悬疑剧《乌云之上》剧情有优有劣，人物诠释有高有低，节奏时快时慢。

可圈可点地方也可一观。

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满怀期待的等到了《乌云之上》，没想到这啪啪打脸呀。

节奏缓慢不说，演员的演技太不在线了。

孙俪肿眼泡，动作、台词很做作，根本不像是警察。

其他演员也感觉没在状态中。

再有，动不动就是回忆，本来剧情就混乱不堪，加上回忆就更乱了，一集40多分钟，回忆就占了很多时间。

六集结束了，才查到了一个银行转账，如果警察都这么办案，那人民生命、财产可怎么维护呀？

一口气刷完了《乌云之上》，本以为会是一场酣畅淋漓的悬疑盛宴，没想到看完后，心里只剩下困惑，忍不住想问一句：导演到底想表达什么？

先来说说女主韩青，小时候的她性格拧巴，不太讨喜，意外间接导致了父母离世，也让姐姐在成长中缺失关爱。

本以为这样的背景会让她的性格和行为逻辑有清晰的脉络，可长大后成为警察的她，又执着地坚守正义，一心要将坏人绳之以法 。

这种转变太过突兀，中间仿佛缺失了关键的过渡，让人难以理解她性格和价值观形成的内在逻辑。

剧中对犯罪动机的刻画，也让人摸不着头脑。

就拿红桃K（周雪曼）来说，将自己走上犯罪道路的原因归结为缺少关爱、温暖，想要自强赚钱养活自己。

可这真的能成为贩毒的合理理由吗？

这种简单的因果关系，难以支撑起如此严重的犯罪行为，显得太过单薄。

还有陈彬和王雪华，他们的犯罪似乎都和所谓的“爱”脱不了干系。

陈彬对周雪曼的爱，让他甘愿为其犯罪；王雪华听从周雪曼的命令，也有情感操控的因素在其中。

而张勇，作为一个毒贩，却有着所谓的兄弟义气，在他身上，善恶的界限变得模糊不清。

董洁饰演的角色则被爱束缚，为了维护婚姻，一次次为丈夫的荒唐行为善后 。

白小惠和赵文斌更让人唏嘘，一个为了给儿子治病索要封口费卷入案件，一个为了给女儿换肾想要投靠毒贩，最终都因为所谓的“父爱”“母爱”而走上绝路。

看到这些人物和情节，我不禁思考，导演到底想借这些表达什么呢？

是想告诉我们不能因为所谓的爱而去犯罪？

还是想反映社会的黑暗面，暗示如果社会医疗保障更完善，这些人就不会因为高昂的医疗费用而走上犯罪道路？

亦或是想展现人性的丑陋，在利益、情感和道德的天平上，人性的弱点被无限放大？

整部剧看下来，感觉每个角色都像是被某种抽象的概念推着走，剧情看似复杂，却缺乏内在的逻辑和深度。

它抛出了很多引人深思的话题，却没有给出任何答案，也没有深入探讨，只是浅尝辄止，让观众看完后一头雾水。

如果这部剧能更深入地挖掘人物的内心世界，把犯罪动机和人性、社会现实的联系阐述得更清晰，或许会是一部发人深省的佳作，而不是像现在这样，让人看完只留下满脑子的疑惑 。

对于迷雾剧场，我的期待已经不如当年。

果然，看完又是一部夹杂私货的烂片。

女主一出场就是一副高高在上的姿态，随后问法医有没有止疼片，她那个来了，当时我就懵了，这是想要表达什么啊？

尸体还要打码，那干脆别拍了。

一开始的办案过程中，女主各种浮躁，我行我素，不断回忆跟钟伟的过往。

悬疑剧中最忌讳的就是加入感情戏。

女主所谓的办案是假，找钟伟才是真。

你说女主聪明吧，手机被植入监听软件时不怀疑她师傅和她姐，却怀疑钟伟。

你说她不聪明吧，分析案情的时候又头头是道。

17集的故事，真正有用的可能连7集都没有，各种无聊注水，看到最后我才明白，原来是要为女主的姐姐报复她做铺垫。

一部悬疑犯罪剧愣是成了姐妹复仇片，所谓的缉毒只是个引子。

最后几集三倍速看完，浪费时间