海上孟府

很不错的剧，跟着网络电视直播看的，被剪的厉害，所以个别地方看的有点混乱，希望快点上星，完整的看一遍。

这部剧没有那些花哨的东西，叙述很平实，剧情层层推进，紧张且有悬念。

此剧最牛B的应该算是演员阵容了，段奕宏、陈冲、曾江、廖凡、何音、牛犇、雷汉、马精武……，老中青实力派，都是认真踏实的演员。

不但这些主配角们的表演过硬，连一些小角色都很有特点，有自己的韵味。

女主章婷婷，是个新人，气质清新，表演自然舒服，让人眼前一亮，她是我在这部剧里的意外收获。

三少爷孟文禄（段奕宏），留美学童，武器专家，因父亲病重，回国接掌上海的孟氏家族。

终极目标，重振孟家的兵工厂，借用日本人的话“他一个人顶得上一支军队”，所以回国途中就开始了一路追杀。

孟氏家族在上海滩也是黑势力中坚，围绕谁能成为孟先生，展开了家族内外各种争斗，让孟三少为家主之路波折不断。

剧中他和张小姐（章婷婷）的那段感情线表达的很温馨，让孟三少在黑暗争斗假面中，能有那么一刻回归本真。

段奕宏的表演一如既往的华丽多彩，内敛的表演极具张力。

他的人物从来不是一成不变，总能根据环境地位的变迁，事件矛盾的发展，其人物气质也随之潜移默化，一个角色的成长轨迹清晰可见，看着极为过瘾。

这次导演充分利用了段奕宏的眼神表达，很多次没有台词的戏里，大段大段的都是通过眼神来把人物的内心呈现在观众面前。

榔头（廖凡），孟家大姐的儿子，很小的时候父亲就被老孟先生实行家法处决，在母亲灌输的仇恨中长大。

一直以来在家族中充当黑暗杀手的他，对孟三少回来当家极为不服，明里暗里与三少爷争家主之位，最终投靠日本人，从而走向末路之途。

他对疯颠母亲的疼惜，对未来小舅妈苏沛的痴恋，让这个人物更加丰满多元。

榔头的狠辣邪气被渗入到骨髓中，眼睛虽小，却精光四射，眼刀仿佛都在杀人。

二姐（陈冲），一辈子全部身心都放在孟家，为三少爷最终掌权保驾护航。

陈冲的出演无疑是本剧的一大亮点，她自身的气质与这个大上海名媛孟家二姐非常契合，举手投足都透出典雅之气，同时又不失黑暗家族的霸道，剧中她与九公（曾江）的角力是一大看点。

曾老先生的表演非常老辣，二姐这个角色如果能力稍弱一些，恐怕会被老先生毙的满地找牙，可见当初导演选角的用心。

可以说，本剧主线人物性格突出，故事紧凑悬念丛生，真是非常好看，但有个别地方支线的人物着墨过多，打乱了主线的节奏。

最败笔的就是罗老虎部分，无关主线的几场戏，一个名不见经传的演员，一个无关主线的人物，没来由的，无关人物性格塑造的玩上了枪战耍帅，让人感觉非常的莫明其妙，真心希望上星版能修剪一下这些影响剧情影响观剧效果的旁枝。

每次看完书、电影之类的东西总想写点什么，无奈心中千言万语，落到电脑上却感觉七零八落。

然而，这是第一部我想写点什么的电视剧。

这部电视剧的阵容不可谓不强大，影帝影后各种老戏骨同台飙戏，就连配角表现的也特别出彩。

段奕宏在其中饰男主角——孟文禄。

他心怀家国天下梦，现实却像泥潭一样将他困住。

他不得不在一片泥泞中走出一条自己的路。

开始的开始孟三少爷是简单的、阳光的。

他15岁出国，读完大学再工作几年成为武器专家，应该有近三十岁了，可其实那时的他在上海滩这种地方，只是一个大男孩。

尽管他也许在刚回国的时候就装傻白楞，但那和后来的那个运筹帷幄却隐忍狠辣的孟先生是不一样的。

那只橄榄球似乎就是他回到上海后短暂的肆意时光的象征。

后来的后来，那只橄榄球仅仅在在二姐即将赴死的时候出现过一次，一段段的美好片段，仅剩的几个孟家人，几乎都在那个家国天下梦中逝去。

这是理想的代价么，还是当时那个时代的悲剧？

当孟三少爷脱下洋装，穿上曾经不屑的长衫时，那个男孩成长了，他成了小孟先生。

而当与张碧兰在宁波告别，重回上海滩的时候，小孟先生已经死了，有的只是在黑夜中独行的孟先生。

尽管他其实当孟先生也当的很憋屈，很隐忍，但我觉这恰恰就是这部电视剧的魅力所在。

这里没有无所不能的男主，没有为了爱不顾一切的疯狂，剧中每个人都有无能为力的时候，每个人都亦正亦邪，这里只有恩怨，没有是非。

这部剧的整个基调是压抑的、隐忍的。

也许是因为段奕宏塑造的孟文禄是内敛的、隐忍的，当他成为孟先生后，他的所有喜怒都藏于心中，再也没有人能知道他的悲喜。

段奕宏将这个人物演绎的非常有层次。

他是冷静从容的孟家掌门人，是为了家人一再“妇人之仁”的孟家老三，是为了国家和原则可以杀死他一直维护的亲人的孟先生。

我记得剧中孟文禄哭了两次，第一次是张碧兰帮他挡枪昏迷不醒的时候，他是痛哭，那种心疼心痛心焦让人感同身受；第二次是快剧终时他看到二姐的行李中掉出的那个早已不见的橄榄球时，画面闪过他刚回国时一家人来接他的画面，而现在那些人都离他而去了，那样深切悲痛的眼神，眼底的泪慢慢聚起、滑落，眉头缓缓的、深深的皱起，垂下眼帘，闭起眼睛，遮住所有伤痛。

不得不说，段奕宏对面部表情的把握太绝了，他的眼中、脸上全是戏。

这部剧看完心里很久都缓不过来，心里压抑的生疼，当听到“青春一去，永不重逢；海角天涯，无影无踪”时，真怕他们就那么的错过了，还好，最后孟文禄和张碧兰一起终老。

（那些在年少的青葱岁月明明相爱的人，在某一个转身后，就再也没有遇见，我走过许多地方，却再也没有你的消息。

这，是不是就是命运？

）

作为一个段位较low的普通观众，我大概能理解这部剧为什么不火。

观众喜闻乐见的是贤妻最后斗死小三，草根逆袭成总裁，单纯少女转为腹黑御姐可大杀四方一统后宫。

大抵是因为这些元素满足了疲惫生活中的英雄梦想。

但是《海上孟府》没有。

留洋归来的孟三少爷秉承孟家祖训以及父亲遗志，欲意实业救国，以武器制造保我山河，驱逐异族。

但是全剧看下来，他做到了什么呢？

榔头叛变他暗度陈仓成功逃脱，重返上海壮志满满欲贷款重新振兴军工厂实业救国，无功而返败兴而归。

深陷日本人陷阱，再次逃离上海，假死中绝地反击，挽孟家于大厦将倾。

侄女被榔头勾结日本人绑架，被逼无奈放弃贷款。

认清现实，政府孱弱江湖水深，只得重开烟管赌场以稳定人心筹措资金。

战争日近，把军工厂转移到武汉。

被日本人控制，战火中侥幸逃脱，寻得爱人，在震天的炮火中登上了开往武汉的船只。

看出来了吗？

虽然情节概述的并不完整，但孟三少爷整部剧都做到了什么呢？

在家族内部、江湖帮派、国民政府、外国势力、日本军部的错综复杂的势力中，他屡次想“进”，但一步没进成——他要贷款振兴军工厂，没贷成。

他要关掉荼毒国民贻害无穷的烟管赌场，希望上海风清气正，他没关成。

他屡次被迫“退”——逃亡山东逃亡宁波躲在长三书寓，最后逃亡武汉。

每一步都在艰难的斡旋、斗争，也只做到了“守”——侥幸守住了自己的命，守住了被转移到武汉的军工厂。

我想象中的民国传奇剧应该是由愣头青拼杀出一条血路，最后坐稳江湖威震四方，然后实业救国，白手起家奋斗为民族工业之首。

这样看着才比较励志比较燃情才看得酣畅淋漓呀。

但对比本剧，看得太憋屈了是吗？

由开篇孟三少爷的风头无两雄心壮志，孟家的举足轻重的大佬地位到最后孟文禄仓皇狼藉的蹲坐在船上，飘零败落的孟家，这简直就是一个理想热血小青年的梦想破灭史，一个百年传承大家族的败落史。

哪有观众会在上班一天后愿意看一部这么憋屈的剧？

可这恰恰才是这部剧的可贵之处。

即便幼稚如我也渐渐的明白了生存的尴尬，世道的艰难。

一腔热血总是让人们热泪盈眶，义无反顾总是让人们抚掌暗叹。

可是真相是泪流完了继续假笑，掌拍完了仍旧龟缩。

何况是孟文禄血雨腥风的大上海。

我感谢编剧没有把他写成一个一路光风霁月清白无瑕的孟家领袖。

当榔头对他说：“你最终还是变成了我”时，当我意识到电视剧前期孟文禄的服装都是洋派的西装，而到后期他的服装开始是一袭深青长衫时，我愈发感叹这部电视剧的可贵——它给观众造梦，但观众从梦里看到真实。

可是编剧还是善良，或者可以这么说，天道还是有公义。

因为看完憋屈的情节后，长吁一口气，会感觉元气正在复原。

因为在欲进却退的情节中有一根定海神针一样的根基，那就是孟文禄始终没有进退失据。

我认为他的成长恰恰与《一代宗师》中所言“见自己，见天地，见众生”的顺序是反过来的。

他秉承孟家精神，无论是留洋期间还是留洋归来，他都有“见众生”的胸怀。

在上海滩各种势力中他开始“见天地”，而在“见天地”的过程中，他终于“见自己”，由一个略微任性傲娇的少爷成长为杀伐果断胸有韬略的孟家领袖。

但始终没变的是他一如始终的“见众生”——“国家现在是什么样子，都是我们祖上积的德造的孽，国家将来是什么样子，都看我们现在积什么德，造什么孽！

”他的确一步没“进”，只勉强做到了“守”，侥幸守住了自己的命，守住了被转移到武汉的军工厂，但是最可贵的是，即便是黑道中前行，他也守住了自己实业救国的初心，他守住了中国人的脊梁和气节。

在我看来，这比所有民国传奇奋斗剧都要振奋人心。

看一个人的魄力和胸怀，不仅要看他见过的天地，更要看他方寸胸中的众生。

在国民政府孱弱腐败，军工厂因老孟先生秉书直言而见弃于蒋的情况下，只因胸中有众生，便不曾改变和放弃！

这是这部“憋屈”的剧最为光明和动人之处。

也是它的格局远远高于其他民国传奇剧的地方。

胡适说：进一寸有一寸的欢喜。

可看完这部剧，我想说，惨淡中，如果一寸没进，没关系。

如果还退了两寸，也没关系。

只要守住了初心，那我就心生欢喜。

大概是15年夏天看的《海上孟府》，无人推荐，一个偶然的机会在某视频网站看到它的海报和演员阵容决定看一下的。

现在想来，海报中陈冲撑着一把伞，周围是其他主演，仿佛从海上来，又仿佛在气定神闲之中遮风挡雨，为整部戏奠定了一个飘摇的基调。

再说这部剧的名字，海上二字倒过来读便是上海，指明了故事发生的地点，海上孟府也象征着孟家经历的种种变故，如行于大海之上的一艘巨轮，飘摇不定，同时又是以孟府折射那个时代，国家于危难之际，风雨飘摇的岂止是孟家。

故事的主角叫孟文禄，是老孟先生的小儿子，有两个姐姐，排行老三。

剧中他有几个称呼，孟三、小孟先生、孟先生，每一个称呼背后代表着不同的责任，代表着别人对孟文禄的估量与态度，而我则希望他永远做孟三公子。

可是，老孟先生离世，实业救国的理想落在了他的肩上，他只能是孟先生。

孟家二姐已经为了这个家，为了这份理想牺牲了所有，甚至自己的生命，所以尽管爱，孟文禄却只能对张碧兰说：“割肉还母，剔骨还父，唯有此心，耿耿相随。

”我们看到的是一个隐忍、担当、有家国情怀、注重亲人、不断成长的孟文禄。

毫无疑问，对于这个角色，段奕宏做了最好的诠释。

孟家二姐，由陈冲饰演。

导演说，陈冲的表演无一丝纰漏，堪称完美。

她的一言一行简直可以当作女孩子们的教科书，但又不止于此。

她和孟家大姐一样失去了丈夫却没有一样似疯未疯，没有将仇恨的种子种在自己孩子的心里，而是在老孟先生病重、孟三海外留学未归的情况下扛下所有重担，同九公一起撑起这个偌大的孟府，于是人人尊称她二姐；后来她失去了女儿，一夜白头；最后为了给孟三扫除障碍，她与九公同归于尽。

前来送骨灰的人和孟文禄说：“孟家二姐，奉祀官佩服她是个巾帼豪杰，留了一半骨灰埋在孟林。

”孟家二姐是一个有大气魄的人，所以能将骨灰洒在向来只有男人的孟林。

有意思的是，从第一集开始她就别人称作“二姐”，直到山东邹县的人将她的骨灰送到孟府，我们才看到装骨灰的坛子上贴着三个字--孟文珊。

至此，我们终于知道这样一个顾全大局的孟家二姐的名字。

也就是在这时，一向恨她入骨的孟家大姐与她和解，泪如雨下。

而孟家大姐，我们始终不知道她的名字。

我们是不是可以这样理解，在当时的社会，女子出嫁后便不再有自己的名字，直至舍生取义。

所以二姐曾说，如果我是男的，我就是孟先生。

张碧兰，由章婷婷饰演，一个并不是很有名气的演员，可是演得很好。

有人说张碧兰是上天给孟三儿的甜蜜礼物。

她落后却不愚笨，从宁波来到上海，迅速适应了新的环境，并且阴差阳错和孟文禄扯上了关系，几次救他于危难之中，甚至替他挨了一枪，简直是孟文禄的护身符。

剧中有一个镜头是二人站在桥上先后跳到河里，看到这忽然想这是不是对《泰坦尼克号》“you jump,i jump”的致敬，从河里出来，这俩人湿漉漉的躺在草地上，这是剧中少有的美好场景之一。

让人以为大概就是爱情的样子，因为是你要走的路，无论怎样我都与你同行，生死相随。

最后，在上海战火纷飞之际二人重逢，有人说要谢谢导演给了倾城之恋的结局，这是对人世无常的悲悯，深以为然。

除却他们三个，这剧中还有很多值得我们去看一看的人，像九公、榔头、苏沛、罗老虎……看着他们人生路的起起伏伏，看着他们的坚持，看着他们的不得已，不禁要问我们成为什么样的人是注定的吗？

这世间这样多无可奈何之事是注定的吗？

如果真是这样，我们能否举杯高唱：飞光飞光，劝尔一杯酒。

在雷剧满天的卫视荧屏，每年都有很多剧播不了或者播出平台不好，海上孟府就在此类，前几天我在廖凡得奖的作品集当中看到这部作品名，汇集了曾江、陈冲等老戏骨，点开后却被段奕宏沦陷了。

站在黑猪上的黑乌鸦，看到白的就很怪，而这只白乌鸦，在开大烟馆可以赚大钱的上海滩，却想实业救国开办军火工业，以卵击石以一人之力对抗日本，置之死地而后生，以保护家族留在是非之地，家人却一个一个的离开自己。

段的演技真的很好，很多演员演黑道老大象打手，他声音深沉，风采卓越，置之死地而后生的厚黑演的是那么丝丝入扣，面对家族内外的敌人，觊觎孟家的各种势力，他运筹帷幄，这样的上海滩大佬让他演绎的到位，一个低调的胜利者是不会像打手一样大吵大闹的。

演感情戏时如春风化雨，那一勺杏仁茶甜到每个看客的心里，为了爱人的安全，只要在同一城市，呼吸同样的空气就好。

最可惜的是演员太低调了，没绯闻、不炒作、很多人没能看到，自己欣赏吧。

很多年没有看国产电视剧，上一部还是甄嬛传，其实甄嬛传也不是太喜欢，一是不喜欢孙俪；二是我对玛丽苏情节的忍受度是零，甄嬛还是有点，女性作者的书太容易自我代入，难免玛丽苏，我觉得这是大多数女性的格局还是太小了；三是斗来斗去，无非男女情爱功名利禄，太过现实，而似乎是少了情怀。

所以甄嬛传好则好，总还是觉得格调不高。

海上孟府，张挺的剧本，剧本出来，本剧成功了一半，因为剧本实在太好了，它有情怀（民族大义，实业救国），有灵魂人物（孟二孟三，本质上是一样的，孟二是成熟后的孟三的范本），有人物成长（孟三的蜕变，张小姐的蜕变，苏沛的蜕变，这三个人物绝对是作者所偏爱的），有大时代（民国众生相，国与国的共生，黑与白的共生），有传奇（孟三多次置死地而后生，情节设置非常引人入胜），有细节（白光的歌，长三书寓），也有爱情，但毫不过分（孟三和张小姐是霸道总裁爱上我，榔头和苏沛是杀人魔头与千金小姐之间的虐恋，老虎和康妮是小人家小儿女的温馨，感情线的起承转合非常自然），有冲突，这些冲突有外部的（中日战争，家族恩怨，江湖恩仇），而更多是人物价值观的冲突（这部分是最精彩的，后面还要提到）。

故事从前到后，从轻快走向沉重，每个人似乎都走进了人生的绝路，而主要人物的人生成长则在越来越艰难的人生之路上得到升华（孟二的同归于尽，孟三的逐渐成熟与承担，苏沛旧式小姐的人生解放，张小姐对待爱情及命运的抗争），最后一段倾城之恋，如同走进黑暗的洞穴突然看到阳光，因为这一丝光亮，我们谁都不该放弃前方的路，直到最后一刻。

三大主角，戏实在太好了，成就了张挺这部精彩的海上孟府。

九公孟二孟三之间的每场戏，不论是不动声色，还是激烈冲突的，都有火花四迸之感。

廖凡的榔头，章婷婷的张小姐，万弘杰的罗老虎，风头不及三主角，但对人物的把握也十分好。

好的演员对一部戏的成就就好像神笔马良，所有纸上的东西都活了过来，不仅赋予人物以灵魂，还有他们个人的味道。

一部戏的逼格高在哪呢？

它得有形而上的部分，也得有形而下的部分。

它的表象是精致的，它的内里是充实的。

如同其他评论所谈的，它是一部透露着非常传统的东方审美的电视剧作品，它所赞扬的男性形象，孟三，是出世的、有谋略的、可以隐忍的、可以放弃小我的，它赞扬大格局，它所赞扬的女性形象，孟二张小姐苏沛，看似大不相同，其实貌合神离，她们都温柔优雅、愿意牺牲、以柔克刚。

这种审美趣味甚至延伸到了配角身上，长三书寓的桃花老六，出身下九流，气质也是大家闺秀的，言谈举止，优雅高贵。

一部高逼格的戏，它的人物是发展的，这种发展的模式一定不是从好到更好，从傻白甜到高冷腹黑牛逼，它的发展和所有真实的人生一样呈现出的首先是一种迸发的力量，就像爆炸，它绝对不是单向的向着好去走。

它混沌，它四处冲撞，也曾消沉，也曾走入绝境。

它的高贵就在于，它敢于承认它的人物有短处，有局限，它不试图创造完美人格，而这个人物却依旧可以迷人。

孟三，作为本剧男主，人物塑造非常有层次。

他初回国时，简单，固执，自我为中心。

他爹让他当家，他天天打球，他爹让他振兴兵工厂救国，他摔门而出说这个国救不了，他爹给他安排政治婚姻，他当着陈先生陈小姐的面儿说我自己的事儿没人能给我做主。

这是一个非常完整的富家公子的小我，这样的人格特性如果脸再好看一点，已经可以吸引万千少女了。

但是这样的人，距离导演想塑造的境界却有如云泥之别。

故事继续发展，杀清水，孟三意识到世事险恶，强者生存，但是他仍然轻信了马处长；他爹死，孟三意识到自己终于还是要担起这个家的责任，而且这个家要按照他的思路去存续，所以九公必须走，但是张小姐一中枪，他又方寸大乱，他天天守着妹子自言自语什么也不管谁也不见，外面发生什么他很清楚，但是他就是大少爷什么都得的太容易所以任性啊，他说，我在这陪着你，让他们都等着！

那时候还是任性。

榔头叛变，他带着张小姐出逃青岛，这一段传奇一般的，非常好看。

从青岛回来处理榔头，他开始有股狠劲儿，但是在兵工厂贷款的事情上又表现的特别幼稚，直到上了石原的当，再次出逃上海。

他去了宁波，见了张小姐，张小姐在庙里表白的那一段，他哭了。

但是他没有做任何承诺，因为此时他已经逐渐开始承担，逐渐从小我走向大我。

从宁波回到上海，他处事更加成熟老辣，他开始意识到，有些妥协是无奈的也是必要的。

此时他的想法是，只要能成大事，小事上先选择妥协也可以。

再然后，兵工厂的贷款和订单彻底被否决，榔头跟了日本人，龙娜被绑架，孟三再次选择了妥协。

没有主角光环，他没有无所不能。

他放弃了兵工厂换回了龙娜，连龙娜的亲妈孟二都气他妇人之仁，而他只是说，这个家折腾不起了。

他放弃了爱情，他选择了和陈小姐结婚来换取兵工厂最后的希望。

他亲手设计杀了榔头。

此时的他已绝非当初回国的那个富家公子，他已有舍弃，他已有承担，他有太多的无奈和无能，但是他也有，始终不忘的坚定。

这个坚定就是，我非常喜欢，大家也非常喜欢，他说的那句话：国家现在是什么样子，那是祖宗积的德造的孽，国家未来怎样，要看我们造什么孽积什么德。

天下兴亡匹夫有责，是这个意思。

对石原的那一枪，是这个人物最后的自我完成。

此时他已经完全放弃了小我。

我们看到整个故事的推进，就是在一步一步把孟三推入绝境，在这个过程中他不断的在放弃，一直到他的整个小我被粉碎了呈现出强大而高尚的灵魂。

（额。。

还没写完，明天再写=。

=）它的价值观是多元的。

不知道大家看出来没，本剧其实有四个男主角（孟三、榔头、九公、老虎）和四个女主角（孟二、张小姐、陈小姐、康妮）。

我们把孟三看做是导演的核心价值观，那么榔头、九公、老虎都是他的对照组。

有评论说人物脸谱化，我非常不认同。

榔头和九公是反面人物么？

他们一无是处无恶不作么？

显然不是的。

他们有非常完整的人格特性，他们的人生和行为都由其人格特性和价值观所引导，自然的走向了故事后来的结局。

榔头是以自我为中心的，他的一切行为都是小我的，他坚毅、果断、阴狠，他也很有头脑，他爱他的母亲，他向往爱情，对于孟二孟三，他嘴上恨之入骨，内心也存有不忍。

苏沛说他说的特别好，你不是个坏人，你只是个坏孩子。

九公是以孟家为中心的，在他心中，孟家的存续高于一切，为此他可以害死并肩打天下的兄弟（老孟），他可以起起伏伏一再隐忍，陪着孟三反反复复胡闹，为他善后，为他好打理一切。

我想如果后来孟三完全放弃了实业救国这回事，按照他的想法，和日本人周旋共生，继续鸦片赌场的生意，他会愿意辅佐他。

孟三、九公、榔头，他们都在做着自己认为对的事情，他们之间的矛盾在于他们想要利益最大化的对象不一样。

这是格局上的差异。

我认为最终他们都完成了自己，功过自有看官来评论。

老虎的存在是另外一种假设，如果导演价值观中的这个男主人公不是家世显赫权倾天下呢？

他是否就完成不了英雄人物的自我实现？

老虎这个人物是导演给的答案。

本剧里的四位主要女性，必须要承认，她们的人生境界是不如四位男主角的。

她们的人生基本都在依附和寻求依附的过程中。

气场强大如孟二，她骨子里也是三从四德的，她牢牢记得她爹死前的嘱托，守护好孟家，守护好孟三。

张小姐和康妮，是完全一样的人物设定，她们勇敢、坚强，为爱而生。

反倒是苏沛，虽然在故事里她的命运不及张小姐幸运，但是最终她从寻求依附的困局里面走出来了，找到了自我。

它的细节处理很有味道。

白光的歌始终贯穿全剧，给本剧一种分明而饱满的时代感，特意穿插了长三书寓，亦是代表了当时的文化。

对于小人物的刻画，破费心思，张小姐说宁波话的前清进士爹古董顽固，老虎的帅随从少尉勇敢忠诚，长三书寓的桃花老六风情高贵，老虎的前妻交际花沉迷上海的声色犬马，后来在大上海成为废墟之前结束了自己的生命恍如黄粱一梦令人哀叹。

它没有潦草带过这些小人物让它们成为路人甲，这些小人物闪光的存在着，呈现出整个大时代的众生相。

最后还想说一下它的爱情。

我想张挺导演一定是非常浪漫的人相信这世界上有真爱，他才可以把爱情写的这么美好。

本剧里三段爱情，孟三张小姐、榔头陈小姐、老虎和康妮，无一例外都非常美好。

孟张的爱情，是非常理想化的，几乎是完美的，没有怨恨，没有误解，没有背叛，只求相知不求相守。

得知孟三结婚，张小姐说的一句话点了题，她说，只要我知道他，他也知道我，这就够了。

导演没有让他们成天爱来爱去死去活来，有豆友评论说，男女主角几乎是以十集一次的频率见面=。

=张小姐是导演给男主角孟三的一个非常甜蜜的礼物，她不哭不闹不作，她说，我就是要在这里守着他，她说，有时候走在大街上我就会想，这是他走过的。

一脸甜蜜。

大家想想，这是不是就是爱情最单纯的样子。

她中枪的时候，孟三寸步不离的守护，她要回去结婚，孟三救她未婚夫，变戏法一样的送了一大堆礼物，在宁波庙里，她的表白，这是他们第一次清楚明白的了解了彼此的心意。

她逃婚回上海，孟三知道后去找她让她回家，她站在桥上说，我要干什么是我自己的事儿（言下之意其实是我爱你是我自己的事儿），你没资格管我。

在桥上互看，两人都眼神坚定。

孟三问她，你要跳是吧？

孟三先跳了，她立刻跟着跳下去。

这是他们爱情的确认，问世间情为何物，只教生死相许。

非常美好，非常非常美好。

战争爆发，孟三被日本人控制住，军工厂已经转移去了武汉，我想孟三已经没打算活了。

于是留了那封信和船票给她，“剔肉还父，剔骨还母，唯有此心，耿耿相随”，这是最后的表白，不负张小姐说的那句“只要我知道他，他也知道我，就够了”。

感谢导演最后给了倾城之恋的结局。

这是对人世无常的悲悯。

本剧里面我最喜欢，也是最完美的人物是陈冲演的二姐。

我想导演怎么能塑造出这么好的一个人，她的为人处世简直是所有女孩子应该学习的范本。

电影里很多细节的处理，都有话剧的感觉。

一束光打在一个人身上，然后陈述大段的独白。

孟府家宴，舞台和众人，也有话剧舞台的感觉。

好几次孟三在街上，张小姐乘车而过。

非常戏剧化的处理。

一部电视或者电影作品，有好几个层次，首先是造梦、然后是讲故事、再然后是塑造人物、最后是升华部分，以及所有的细节处理。

海上孟府都属上乘。

看完已经一周了，这个梦还在我心里，意犹未尽。

老实说， 一开始看到海上孟府故事梗概的时候， 并不太看好它。

三十年代上海滩的年代戏， 多一部不多， 少一部也不少。

但是， 看过之后， 却是惊喜不断， 这还真是一部不可多得的好剧。

1．立意 剧中主角孟文禄，江湖望族的新一代掌门，杀伐决断是他与生俱来的气质。

他可以退避， 可以隐忍， 但从不伪善。

为了活下去， 他可以是六亲不认心狠手辣的江湖老大，如同夜幕中仗剑独行的黑衣骑士。

同时，他的心中却有一条不移的信念， 无论怎样的威逼利诱都无法使他放弃， 甚至于家族亲情， 那就是民族大义。

从最初满怀理想主义的实业救国， 到宁可玉碎的千里转移， 念念不忘的唯有国家的强盛和民族的独立。

家国情怀， 国之不存， 何以为家？

仅此一点， 就比大多数江湖恩怨之类的黑帮戏在立意上高了一个层次。

2．故事家国情怀辅以江湖风云， 再加上亲情爱情， 故事在整体上就比较丰富完整。

总的说来， 剧情的发展合乎逻辑， 没有狗血，情节的转承也很自然。

可以说， 编导还是有诚意的， 没有挑战观众的智商。

整个剧看下来， 节奏比较紧凑， 46 集 的戏， 基本上没有让人想要快进的地方， 这是十分难得的。

当然， 也有一些地方故事铺得太散， 比如罗老虎那条线， 与主题关系不大， 希望上星的版本有更好的取舍。

瑕不掩瑜， 孟府仍不失为一部上乘之作。

3．演员这是一部以人托戏的剧， 老戏骨愈老弥坚， 曾江的九公于无声处见功底， 陈冲的二姐更是风华绝代， 举手投足间尽显上海滩昔日风情。

疼爱女儿的慈母， 宠溺弟弟的家姐， 执掌孟家的女中豪杰， 每一个层次都表现得无可挑剔。

但是给我最大惊喜的还是段奕宏对孟文禄的演绎。

段奕宏的团长在我看来有着里程碑的高度， 那种淋漓尽致的表现， 让人叹为观止。

也因此我对他的孟先生期待颇高。

他没有让我失望， 何止没有失望， 后半段的孟先生简直是出人意料的惊喜。

暗黑温暖系的孟文禄， 游走在黑白两道，阳光下是翩翩公子， 暗夜里是黑衣骑士。

温暖时如沐春风， 冷峻时不怒自威。

段同学在这两极间游刃有余， 丝毫没有违和感。

我的感觉， 段奕宏在戏里的气场是很有侵略性压迫性的。

兵团时期的这种压迫性是张扬的。

而孟先生不同，他收得很紧， 声音， 动作都是内敛的， 但是， 却给人压得喘不过气来的感觉。

甚至收得越紧， 对外的压力越大。

这正是我所期待的孟先生。

好故事好演员， 值得一看。

人就是这样，权利越大，就可以决定很多人的生活，甚至是生死。

关于孟文禄“密室逃脱”这一出，有点套用流星蝴蝶剑里孙玉伯的逃走。

孟文禄的演技活泛。

特别是第二集归国英国船里惊险脱困一节。

张碧兰演的挺憨的，挺真实的。

太平时节，他俩爱情萌芽；战争来了，他俩爱情沸腾了。

分集Highlight集锦：第一集：罗老虎领公使去孟家“林黛玉进贾府”。

榔头处理一批强盗。

张碧兰救下孟文禄，文禄留金表。

第二集：张碧兰救下孟文禄，文禄留金表。

孟公子和张碧兰先后到了上海。

第三集：“在床上认识的”，张碧兰探监李木华，张碧兰得知“未婚夫——李木华”将被绞刑，遂闯酒会找到已经和陈苏沛定下婚约的孟文禄，哭诉求助。

第四集：陈先生怪罪，二姐圆场“是小时候就认识的小姐（所以一来就可以给惹哭，不是风流债）”。

酒会上，小孟先生得罪了一堆大佬，老孟先生被端出来要众大佬扶持小孟先生。

张学良求保护，孟家抓住了愤青杀手汪亚乔。

第五集：文禄义释汪亚乔老孟交代后事，读书会不能废，好好执教军械所，回山东孟家故里。

陈先生逼尽早联姻，想吞并孟家产业，拿下孟家在上海的军械厂。

第六集：文禄遇刺，文禄和碧兰逛街一天，家里烟管被重开张，被当街枪杀9名小弟，家里准备和日本清水公使开打，预谋让小孟先生杀清水公使。

第七集：文禄得知是九公找人撞他，生气，小孟先生被抓，小孟差点被杀，反杀了清水。

文禄睡前要求让放了李木华，二姐和九公才发现没有按照小孟先生的要求办事，发现小孟公子也是需要决定权。

安妮一晚上实现两个愿望！！

有钱公子泡小姐的招数我见多了。

第八集：榔头挨板子了，找罗老虎撒气。

日本石原先生新上任。

罗老虎讲：毛球要娘。

罗老虎被俄国女人抢了一张大钞。

张碧兰救醒了文禄，老孟先生死掉了。

爹死了，橄榄球扔了，文禄就长大了。

第九集：老孟先生死后，孟家内外风起云涌，陈先生商量和榔头联手吞并孟家。

张碧兰和李木华二见，谈到了“一别两宽，各生欢喜”的事情。

对于小孟先生来说，一地鸡毛：头七内，孟家产业百废待兴，需要振奋；孟家外日本人在谋划杀掉不合作的小孟先生；喜爱的张碧兰要离开了。

对于张碧兰，她的传统的嫁鸡随鸡，不用婚前接触的追求宁静生活的想法和李木华的要追求新知，正义，真理，走向世界的想法完全没办法相容，所以有些难以接受，“李木华的事还真不是钱能解决！

”；她心里有点喜欢孟文禄了：陈苏沛，二姐和九公在给她准备回乡下的事了。

第十集：“（最）好的是你让我这辈子都不可能看到的生活。

”孟文禄被刺杀未遂，孟文禄果断清理门户，孟文禄清除走九公，“二姐让你别着急夺权，等一等”“那你肯等吗？

”第十一集：孟文禄宣布了要停掉远洋航队运送鸦片的生意，吃鸦片利润的众人怒了，日本人也不想拖过这个重要的时机：天时地利人都可以，人员上榔头也不悉心防卫了，“不要礼物，你平安就好了！

”张碧兰确实真的心疼孟文禄了。

在亲眼见证文禄被追杀，听到文禄被预谋杀害，很明白文禄面临的感情问题，视野问题。

她愿意为拯救文禄死。

第十二集：准备杀老三，但是没有杀死孟文禄。

因为没有理由，一旦有理由了又没有机会杀死他了。

因为至少有老二会舍命保住孟文禄。

也因为就算被困在府内，可是孟家有足够的强援会想出足够完善的计谋来救孟文禄的。

所以榔头是杀不了孟文禄。

这边孟文禄却在捋清楚他和张碧兰的关系。

“你来上海找他，他差点被人绞死，你为了救他，求我，差点被打死！

”那时候张碧兰来看醒不过来的孟文禄，这时换位了，可是现在的孟文禄没有救爱人的秘方“犀角珠”之类的，孟文禄是悲痛的，无助的，无奈的，失落的。

第十三集：救出李木华，陈先生撺掇榔头杀孟文禄，苏沛把自己爱着孟文禄的事情告诉了榔头，也就直接地拒绝了榔头。

可是榔头爱苏沛的事就苏沛已经了然于胸，苏沛也就很在意榔头。

第十四集：榔头和苏沛相处，榔头示爱给苏沛，碧兰养病日渐好，双双逃离软禁。

“只要我不替你挨第二枪就行”第十五集：孟文禄逃到山东，榔头沮丧，苏沛答应愿意嫁榔头。

船舱里张碧兰和孟文禄聊天愉悦轻松，谈及张碧兰的回家结婚，却又有点别扭。

孟文禄参观祭孟大典。

第十六集：孟家换回孟文禄党领导，文禄暂时按住个人感情先逼碧兰回家家人。

第十七集：罗老虎明白人：平安比钱重要。

张碧兰没能和李木华返回宁波。

张碧兰感受到了苏沛的情敌意味，孟文禄了解到自家军工厂现状惨不忍睹。

决心要贷款要做民族自己的枪炮工业。

第十八集：孟先生了解到当前贷款在银行方面的难度和阻碍，张碧兰被父亲请回了。

酒桌赔笑脸借钱也没奈何，日本三菱银行愿意谈贷款。

第十九集：孟先生和三菱谈崩了，孟先生愿意抵押远洋航队以保护兵工厂的自主权。

同时也了解到了上海最赚钱行业大烟管和各大大佬对于远洋航队的依赖，远洋航队是大烟业的咽喉，大佬们为了保住咽喉不被日本人掐住，大佬们会阻止孟先生将远洋航队抵押给日本人。

甚至不惜杀了孟文禄。

第二十集：榔头流放回来了，孟文禄认识到自家的远洋航队依旧在庇护鸦片，很生气，但是又无可奈何，还被设计了。

第二十一集：榔头独立山头，李先生很怕，孟家酒会解决鸦片断货问题。

陈先生被气走了。

文禄陷入了官司，碧兰被故意送了很多结婚嫁妆，碧兰怀疑是孟文禄来送给她的。

就强逼孟文禄出来。

第二十二集：“你这一生会做很多事，而我就在船上走走。

”盂兰节就是鬼节。

“我不管别人，只管你。

”第二十三集：榔头靠日本人。

孟和张一起游玩宁波，文禄要回去了，碧兰一夜煎熬，纠结。

碧兰想要和孟文禄在一起。

于是乎，碧兰不自觉地给双亲跪下了。

孟文禄给留了怀表。

第二十四集：“卖了有什么关系，我把自己都卖了！

”第二十五集：马奎出计谋，让法庭强行宣判有罪。

第二十六集：计谋失效，反被制，石原囧的要死。

苏沛和父亲闹翻，父亲不顾自己爱与不爱都要自己去嫁给不爱自己的孟文禄。

碧兰逃婚来找孟文禄。

第二十七集：“我没有能力赶走你们的军舰，但我可以做武器，让有能力的人来做。

”“不怕一直输。

”“花不开，那就等他开。

”博弈中就要是要能够逼对方做自己喜欢的事情。

孟文禄表面硬化了。

第二十八集：榔头绑了龙娜，让孟文禄保榔头自己。

第二十九集：石原用榔头抢来了龙娜，想用来换军工厂，第三十集：放弃三菱银行的贷款换了龙娜一命。

第三十一集：“还真是，每次我遇到你吧，我口才都特别好。

”

没钱你养我啊？

我养你啊！

陈苏沛发现父亲将偷来的衣服带来骗自己。

第三十二集：谁整天文绉绉的？

第三十三集：抛鞋引女的事很事很有意思。

可悲的榔头无能为力，喜欢陈苏沛也只能是喜欢罢了，根本就没办法娶苏沛。

孟文禄和张碧兰开心地玩耍了一天，离别，像罗马假日里派克和赫本的离别。

像地久天长里离别后男主在卡车里泣不成声的离别。

第三十四集：山雨欲来风满楼，上海滩开始动荡，杀人抢占的事不时发生。

罗老虎杀死了秦先生，解决了一个疯狂的恶人。

第三十五集：罗老虎护送军工厂机器逃往武汉孟家军工厂。

“你要愿意的话，我等你。

”洪帮清理门户没成功，洪帮大佬被榔头杀了。

第三十六集：日本人侵略迫在眉睫，日本人派榔头来阻止孟家将兵工厂搬走，来夺孟家的资源。

第三十七集：婚礼之前杀榔头。

第三十八集：孟文禄舍生忘死保家业，也是保住国家军工支柱。

“女人是不能得罪的。

”“你希望我们俩谁死？

”孟文禄还在拯救救国力量——军工厂（里的设备等），日本人没有办法就正面打击孟家，谋杀龙娜和二姐。

第三十九集：孟文禄没走了，张碧兰守着孟文禄没走。

二姐舍命干死了篡权未遂的九公。

第四十集：孟文禄找张碧兰，路遇了陈苏沛，基本没有停留，继续找张碧兰去了。

找到张碧兰那一刻，所有的千山万水都值得，所有的等待都值得。

想说说选择张碧兰的必然性：1.张碧兰敢于闯荡。

跟着仆人岳丈就出来了。

酒会上敢冒充白光混进酒会。

2.碧兰初次见面就救了文禄，这种BUFF在后续的交往中一直起作用，是极度有利于文禄喜爱碧兰，谁不喜欢福星呢？

3.碧兰没和未婚夫走成那回，爹来了他也其实是愿意留下来的，她也想要陪着文禄的。

她都给文禄辩护了：“金店他（李木华）不是也要了吗？

”4.张碧兰多次感受到孟文禄活的危险（船上亲见有人追杀，偷听到陈先生和李先生谋划头七内杀死文禄，中枪后自己和文禄被榔头软禁家中，），对文禄的恻隐之心容易萌芽。

5.碧兰乡下来的，不了解孟家状况，与孟家没有利益关系，对于文禄来说有新鲜感。

陈苏沛的必然不能够引发孟文禄的喜爱：1.首先陈先生是亲日派，和孟文禄不对付，这家庭背景不利于孟文禄对陈苏沛发生兴趣；2.然后陈苏沛缺少理由多和文禄进行交流；陈苏沛对孟文禄也是蛮痴情的：1.得知有人要害孟文禄，马上就来报信。

2.为了给孟文禄留下好印象，隐忍着张碧兰的存在（侵扰）。

原一年前发于知乎。

问题名称为： 为什么会有一战德国著名坦克谢尔曼射速350发重56吨这样的神剧？

少加剪短。

才发现这部剧的名字叫做海上孟府，拍摄的上级单位是邹城市委宣传部。

简介道：『该剧以山东邹城孟氏后裔第62代孙孟文禄为原型，以孟氏家族的兴衰荣辱为视角，讲述了一九三零年代中国第一代民族工业者，在旧上海如何通过实业救国、自强不息的故事。

』 看来就是邹城亚圣府孟家了。

从八路军李云龙抗日，到书生周卫国抗日，到游侠燕双鹰，到妓女十三钗，到今天，儒家土豪抗日。

这德性高潮的要溢出啦。

可是事实呢？

在“孟府”狠批林彪宣扬“仁政”的反动实质『抗日战争时期，日寇侵入邹县，当时孟轲的七十四代孙孟繁骥大摆宴席，欢迎日寇，同日寇、汉奸县长在孟庙大殿前合影留念，还献媚取宠送给日本清水队长一对汉代玉刀。

』 『解放前，野店大队是“亚圣府”的佃户村，是被诬蔑为“野人”居住的地方。

这个村解放前共有耕地三千七百多亩，“孟府”的租田占二千四百多亩。

全村二百七十户人家，有二百四十多户是“孟府”的佃户，每年交租粮，不管丰年灾年，一律照数交纳。

如有拖欠，轻则惩罚，重则捆绑吊打，送官府治罪。

一九二八年大旱歉收，全村被逼得有一百多户外出逃荒要饭，三十多户卖儿卖女，十几个人被逼死。

当地群众中流传着这样的话：“孟府算盘响，佃户眼泪淌。

交租如进鬼门关，一关更比一关难。

”有一年，贫农郑义江将六百斤小麦送到“孟府”，因为事先没给管账先生、狗腿子送礼，便硬说粮食不干净，经过鼓风机一吹，小麦只剩下一半。

紧接着，他们又派出爪牙把郑家剩下的一点粮食全部抢走，还收回了租田。

郑义江一家被迫逃荒要饭。

』军宅看到笑话了，狂欢了，发明了段子。

但整部剧本身就是胡编乱造。

是按照二共复辟当家人心理所具现化的“事实”。

甚至连丁点考述都不去做，字辈都是错的：《海上孟府》再现了孟氏文化吗？

_盛京文化网电视连续剧《海上孟府》日前收官，该剧讲述孟子后裔孟文禄在上海滩打拼立志实业救国的故事，弘扬了儒商的家国情怀及报国义举，其精神内涵受到不少观众的好评。

然而剧中部分与孟氏文化不符的情节，却引发了诸多争议，为此记者特别征询了孟氏后裔孟令保、孟秋宁（女）。

　　代次年代错误 　　孟文禄称奉祀官为爷爷 　　孟氏文化是由孟子后裔几十代传承发展而形成的，而代次作为孟氏中的一部分，也决定了孟氏家族严格按照辈分区分长幼的传统一直延续至今。

然而，在《海上孟府》一剧中却出现了乱辈的错误。

剧中孟子六十二代后人孟文禄回邹县祭祖，在见到孟府奉祀官时，九公要孟文禄称其为爷爷。

然而据孟府档案记载：民国初期邹县孟府的奉祀官是孟子七十三代嫡孙孟庆棠（1939年以后由其子孟繁骥继承）。

孟氏六十二代孙应是七十三代孙的上十一代祖，怎可称七十三代族人为爷爷？

　　另外，据观看《海上孟府》一剧的孟氏后人反映，剧中孟氏的代次与年代亦不相符。

孟文禄为孟子六十二代孙，那么作为他爷爷辈的奉祀官应该是孟氏六十代的孟承光。

然而，孟承光是明代万历年间人士（1601年至1622年间任世袭翰林院五经博士，1935年改称奉祀官），与剧中的民国时代相差300年之多。

那么，孟文禄又怎会为孟子六十二代孙呢？

　　行辈表号错误 　　孟氏六十二代行辈字用“闻” 　　书有“一朝相见，馈赠食浆”，意为从未谋面的两人了解彼此的辈分后，会即刻亲近为一家人，孟氏家族更是如此。

孟子后人，既要严格按照行辈谱起名，又要记住自己的代次，无论走到哪里，只要明晰彼此的代次或者行辈字，便可知谁长谁幼。

孟子六十二代孙的行辈用字应该是“闻”字，而《海上孟府》竟改“闻”为“文”，由此可见编剧对孟氏文化并未详加考察。

　　此外，孟氏家族中行辈用字和表号用字也是有区别的。

民国时期的老孟先生（孟文禄父亲，剧中名为孟裕颐）在写给邹县孟府的信中称奉祀官为叔叔，自己为侄儿，那么老孟先生应该是孟子七十四代孙，行辈用字为“繁”字，由此推断孟文禄应该是七十五代，行辈用字应为“祥”字，正名应该为“孟祥…”，“文禄”应该是其表字或别号。

　　历史常识混乱 　　主祭官与奉祀官该为同一人 　　此外，孟氏后人反映剧中还出现了一些历史常识性错误。

譬如剧中当孟文禄回到邹县后，被九公领到孟庙观瞻祭祀孟子大典，祭祀大典中所出现的主祭官扮演者，与祭祖后，来到孟府见到的奉祀官不是同一人扮演。

对此记者特别征询了孟氏后人孟令保，其表示祭祀孟子大典的主祭祀官，确应非奉祀官莫属。

而剧中如此易人，也会让一些不了解孟氏家族文化的观众，观后造成错误理解或讹传。

由此可见，编剧对孟氏历史以及祭祀风俗并未做到十分详尽的了解。

豺狼当道，焉问狐狸。

首先，演员太赞了。

只在电视上瞥了一眼，刚好是陈冲、曾江和廖凡的对手戏。

这几个人立即调动起了好剧雷达，于是马上网上搜来看。

最爱陈冲，举手投足的风韵，就连杀伐果断的大将之风中都带着小女孩一样的娇羞。

而这两者居然也毫不违和。

自带着让人觉得亲切，迷人，又不由自主的想要对她恭敬喜欢的气质女主张碧兰也很讨人喜欢，尤其是最初不谙世事的地主家大小姐的样子，可以说是娇蛮得恰到好处的典型了。

罗老虎那个人狠话不多的搭档，相当招人喜欢了。

让我一直在脑内酝酿给他们剪一支《懂你》不过，冲着演员看下去，投入到剧情中之后，越看越觉得…难以言喻。

剧情的硬伤太多了。

首先说江湖各位大佬的能力，堪比复联里各位英雄一样忽高忽低忽强忽弱。

早知道榔头要捣蛋，还是任由他控制住了孟家（所以如果说二姐那么有权威，这是怎么做到的）；美其名曰救榔头一命，结果就是把他流放到荒岛上变野人？

嘴里说着一家人不能杀死所以这是干嘛呢？

关键是还被人轻而易举就给带回来了（带回来的理由也站不住脚，回来之后的榔头也没干什么“正经事”反倒很怡然自得的买房子置地泡舅妈）；漕帮老大牛气哄哄的出场，小孟离开上海回来上海都是他鞍前马后唬得别人不敢动，结果后面就突然消失，难道被日本人灭了吗？

；洪帮老大更可笑，出场时候以为是大杀器，出手就逆转了小孟的危局，结果明知道榔头对自己恨之入骨居然还跟他单独相处然后就这么死了（进出洪帮老大院子不是需要搜身的吗？？

榔头的枪是天上掉下来的？

杀了人还能大摇大摆的走出去，洪帮人死绝了还是榔头会隐身啊）；洪老大手下，李先生身边那个卧底小弟，出场徒手捏碎玻璃杯，牛的一批，结果只干了一件告密的事儿，后面也完美消失——如果告密有用的话要武力值干嘛；罗老虎当街杀了秦先生的纨绔儿子，他爹居然等到老虎咬到喉咙了才知道（而且居然还有时间让老虎联系搭档，杀到秦先生住所）说好的威震上海滩呢，说好的以绑架为生的黑恶势力呢，为啥人家孟家没影儿的蛛丝马迹人家都知道，你儿子死了都一点儿动静没有；石原（呵这个姓）早就说被撤职了，然后直到死都还在岗敬业。

我以为能看到第三个日本特使跟小孟斗智斗勇呢；洪帮人都是死的，青帮面都没露，不管上海滩有多少大佬，对付孟家都只能用榔头，这是什么鬼设定；然后这个榔头也是个不长脑子的，舅舅一句话就给哄出门被人搞死了，早这么乖还替你娘喝什么药啊？

；发展到后来我已经不记得陈先生这个人到底想干嘛了…他好像除了提供了自己的女儿硬生生延展出了一条感情线，以及给孟家提供了钱和船之外，就没干嘛了…；小孟是学枪械制造的，几乎没有用枪防身过。

ok，我没学过，读书少，大概人就是只管做不管用吧；最要命的是读书会。

看起来赶回来救孟家的也就从头至尾三个人，其中还包括一个叛变的马奎（马奎这个名字就不太适合忠心的角色吧），所以说百年基业的孟家读书会，那些各行各业的牛逼人士你们都在哪儿啊！

生死存亡的时候是不是可以考虑现身了啊另外，逻辑矛盾也是…一言难尽。

孟三上一秒还在因为颓废被二姐骂，下一秒奉祀官来了突然就表示他要把军工厂运到武汉去，就好像这个计划已经在他脑子里盘旋很久了一样。

奉祀官是来喊开始的吗；榔头一直在要不要杀舅舅的态度上表现出非常奇怪的立场变化。

一出场就表现出一副要舅舅回不来上海的狠样，下一幕就开始犹豫说不想弑亲说是大逆不道（同理陈先生上一幕还在劝榔头不要杀孟先生留着有用，转脸就不管读书会的秘密要他赶紧杀了小孟）；国军时而威慑力十足，时而？？？

最后逐一安排后事的小孟都进到国军营地了，那几个日本便衣到底是进来了还是没进来啊？

不管怎样，是不是国军可以直接安排武装押运给送出上海啊？

打都打起来了，不怕什么再增加矛盾了吧？

；读书会什么用都派不上，却被渲染成了最大的宝藏；张碧兰这么曾经名满上海滩的孟三绯闻女友，日本人宁可大费周章的绑架这个要挟那个，也不肯在这个小姑娘身上打主意，可以说是宁拆十座庙不毁一桩婚的典范了配音也是风格迷幻。

不是很懂配音导演想表达什么，还是说电视剧里那些明显业余到姥姥家的台词部分是用电子音合成的？

怎么能说的那么平板机械拖长音呢？

情绪一激烈就会演，好好说话就棒读念课文，这是什么操作。

陈苏沛 张碧兰 孟三 这三个问题最大，排名分先后！

听得人忍不住想给他们加上抑扬顿挫剧情设置沙雕，小细节各种吃了吐，台词傻白甜（不是）某些台词太过直白粗暴逻辑浅薄，整体，不满意。

不会再看了，也不会再推荐其他朋友看（在刚看到前几集的时候推荐过两个朋友，请你们原谅…）