掌心

《掌心》目前看到第八集，剧情进展到现在，无论你对叶平安的认知定位更偏向于受害者还是加害人，都不得不承认，她的人物底色是善良的。

首集开篇，叶平安计划“偶遇”左补阙郑元，意图以医心之术引起他的注意，郑的马车即将从她身边经过，她连脚都迈出去了，但是听到附近突然传来的骚乱声，看到一个明显处于底层身份的疯人被官吏刁难，恐遭杀身之祸，她还是想都没想就收回了脚，转而去给那个疯人解围。

然而她失败了。

面前的酷吏气焰嚣张地举起了他的刀，轻而易举地砍断了她的伞，也结果了那个疯子的性命。

你可以说，反正此举也能够吸引到郑元的注意，叶平安属于将计就计。

可是她也可以装作没看见的。

复仇大计在即，任何可能的变数都意味着未知的威胁。

她只是出于本能，想要为那个即将走向必死命运的可怜人，再争取一次。

在她的引导下，那个人在疯狂与迷惘中暂获清明，高声陈诉着自己的过去。

他曾是保家卫国的战士，他不是叛党余孽，亦非乱臣贼子。

她帮助他在死前的最后一刻找回了他自己，他是带着尊严死去的。

三人成虎，人言可畏。

背负“巫医”骂名的叶平安最能理解。

后续的剧情中又有人被挑唆利用，躁狂发作，企图加害叶平安。

被磨得尖锐的木锥抵着她的脖子，稍有不慎，那利器便会瞬间刺入，要了她的命。

她努力保持冷静，出言引导，得知对方也是个可怜人。

十年寒窗苦，遍读圣贤书，考上了举子又如何？

出身贫贱，所投无门，最终只能当个卑微的脚夫，在不公的世道蹉跎此生，受尽欺压与凌辱。

这些沉重的痛苦能够当众说出来，他的愤怒其实便已减了八分。

而听到这些的叶平安，脸上没有危机即将解除的轻松，反而是难过与不忍。

她的眼眶红了，眼底也含着热泪。

她在共情对方的遭遇。

身负血海深仇，每日都在悔恨与自责之中度过，复仇成为支撑她活下去的唯一动力，她理应无暇顾及其它的一切杂事了。

但她无法控制自己那颗敏感善良的心还在胸膛跳动。

这就是刘诗诗演绎下的，生动又鲜活的叶平安。

哦，对了，第一个情节中的可怜人叫胡生。

第二个叫郭义。

这些在其它剧中往往被当作剧情催化工具人的路人甲们，在这里都有了自己的名字。

这是主创们对小人物的尊重与悲悯。

但这部剧在这方面的处理从来都是微妙的，而不是刻意的。

如果换到其它剧中，所有悲惨小人物的被救赎，都是为了衬托主角们的美好品德。

因此这些情节会被不加节制地大书特书。

按照常规套路，叶平安会金手指大开，救下没有名字的胡生，围观的百姓会一个个敬佩地看向叶平安，表示如果没有她，大家都不知道这个疯子原来也曾是个保卫国家的兵。

而第二段情节中，没有姓名的郭义将会磕磕巴巴地讲述着自己的故事，最终还是由叶平安仗义执言，在言语上还他以公道，事后，亲历现场的姑妈顾二娘还会借故询问她为何当时眼角发红，然后叶平安会动情地说，世道艰难，百姓不易。

这样或许太直给了，可是现在市面上充斥着这种表达的剧。

我们或许都被惯坏了。

一段情节的背后意义，不需要自己去思考琢磨，自有编剧控制笔下的角色对此进行发声、总结，将主旨掰开了揉碎了喂到观众嘴边。

而为了配合，导演会调用各种泛滥的镜头表达，演员则尽力贡献哪怕用力过猛也要足够煽情的表演。

如果将这些引导性的部分全部删掉，就会有人觉得怎么看不懂了。

所以《掌心》的处理就相对大胆，因为它是冒着没那么容易被理解的风险去做剧的。

它更偏向于所谓的零度叙事，无论编剧、导演还是演员，都将自我的存在感压到最低，只是尽量客观地呈现一段剧情，个中深意，全凭观众自己体会。

这其实也更贴近生活本来的面貌。

一个人在你眼前做了一件事，此时不会有任何画外音去告知你对方的目的。

人活着，本来就是要思考的。

正是这种贴近生活本真面貌的创作立场，赋予了作品多义性的结构，使其值得去反复推敲咂摸。

它也许一时没有激起最为热烈的反响，但长远来看，往往能够超越时间的限制，在完结后依然引发讨论与思考，甚至多年后仍被重新审视与解读，成为具有长尾效应的经典。

我相信《掌心》就是这样的作品。

1. 演员表现： 1.刘诗诗：在剧中展现了她的演技实力，将角色的复杂情感表现得细腻动人。

她的表演自然流畅，尤其是在情感戏份中，能够很好地传达角色的内心世界。

-2.窦骁：同样出色，他将角色的非常复杂的人性，与刘诗诗的对手戏也很有默契。

2. 剧情设计： 1.剧情紧凑，情节跌宕起伏，充满了悬疑和情感冲突。

女子复仇者联盟，姐妹情都特别好看，故事丰富多元。

3. 制作水准： 1.剧集的制作精良，画面质感上乘，场景布置和服装设计都非常考究，符合现代古装剧的审美标准。

2.配乐和音效也恰到好处，增强了剧情的感染力。

补充：叶平安VS海宜平，棋逢对手，互抛信息海宜平抛给叶平安：黎歌，引出七叶昙花的凶手礼宗旭叶平安抛给海宜平：通泉老头，引出叶平安的身世叶平安和海宜平，均为御史案的罪人，但二者选择的方向恰好相背！

———————————-【本集主题】星灭光离，断不思量，指朋友关系不能继续，以后不再思念。

前提：叶平安失去圣心，被海宜平监视，从外找不到海宜平与御史案有关的证据叶平安：想要打破僵局，只有置之死地而后生，猜测她利用自己的犯罪事实帮助丹心卧底，以此在海宜平身边获得御史案翻案得证据（丹心不知道是叶平安的局，决裂是真的）。

叶平安的身世是一个早晚要爆发的雷，以她的心智，肯定要掌握引爆雷的主动权！

所以叶平安很早就知道证人通泉老头的存在，引导海宜平找到他！

（此段是猜测）第一轮：叶平安和陆丹心商量借七喜画铺入海府打探消息（此时陆丹心还不知道叶平安的身世），猜测是叶平安故意让海宜平的人偷听，使海宜平误以为掌握先机【叶平安】 吃胡饼这段，陆丹心说明天去海府探听消息，叶平安明显有心虚表现，猜测通泉老头是叶平安安排的，她内心应该非常煎熬，犯罪事实即将被陆丹心知道，姐妹之情危机；

【海宜平】掌握陆丹心将要来府的信息，认为自己找到了叶平安的弱点（朝夕相处的朋友），安排通泉老头出现吸引丹心，并让丹心偷听知道叶平安用入梦之术犯罪的事实，离间姐妹二人；

【陆丹心】顺利入海府，偷听到叶平安是顾清，是女子受害案的帮凶，对她来说是沉重的打击；

第二轮：叶平安对陆丹心亲口承认犯罪事实，陆丹心愤怒离开，二人的决裂可使海宜平放下戒心；

【陆丹心】伤心、愤怒交织，和叶平安产生嫌隙，但也清醒，决心靠自己找御史案翻案证据

【叶平安】过去恶果被翻出，作为罪人，她无可辩驳，陆丹心和霓裳指责她时，她动都不敢动，无法还口，她认为这是自己应得的；这段可与海宜平作为对应，看看海宜平对于自己的罪恶是如何狡辩的；

第三轮：不入虎穴焉得虎子，陆丹心假意行刺海宜平，入局降低海宜平的戒心【海宜平】发现陆丹心不是真心刺杀，明白她是自投罗网，来套取信息。

海宜平再次认为自己掌握先机，继续挑拨离间叶平安和陆丹心的关系，并误判叶平安的人品和目的，海宜平在抹去自己的罪恶，但叶平安是在揭露自己的罪恶；

【陆丹心】将不带刀刺杀狡辩为轻敌，被海宜平识破，让海宜平认为自己占上风；第四轮：海宜平安排通泉老头挑拨陆丹心杀叶平安，丹心假意投靠获取御史案翻案证据 【叶平安】她知道通泉老头拉她是去做戏给丹心和海宜平看的，不救老头也是满足海宜平对自己人品的判断，使丹心的转变和卧底更加成功；【海宜平】安排通泉老头演戏给陆丹心，使陆丹心对叶平安彻底失望，突出自己对御史案翻案的重要性，拿出御史案翻案证据诱惑陆丹心杀叶平安；

【陆丹心】她早已知道叶平安的罪恶，通泉老头的演戏对她不会起作用，所以她是假装自己对叶平安的杀心，套取御史案的证据，终于知道了余乾在狱中写的鸣冤信！

掌学--第20集剧情分析与猜测通过第1-23集梳理正常时间线的御史案贯穿掌心全剧的盐案始末强迫症看了肯定喜欢的对仗剧情（掌心好看的原因之一）（1）

刘诗诗真的给我惊喜，很难看到成名之后的艺人还能真正付出努力，我说的不是嘴上喊口号那种哈，上一部任如意眼神戏绝了，这部掌心台词真的惊艳到我了，以前只感受到现代剧的声音还是第一次在古装剧里感受声音的魅力，真的进步不是一般的大，然后剧情看了四集很不错，弟控公司的导演话语权很大，制作满精良的，里面的演员班底也还行，老戏骨一堆青年演员也不错，希望后面的剧情一如既往的精彩

这集的标题“生当败局，死局亦败”大概是叶平安对自己复仇第一步的注释。

叶平安早早盯上了郑元，提前一年开始布局。

郑元活着的时候，就留下了证据，无论是郑元将证据交给好友还是陆丹心使计得手，杜梁都有暴露的风险；郑元被灭口后，叶平安将计就计，将凶杀案闹到女皇面前，杜梁依然难以脱身。

这就是叶平安给杜梁设置的必败局。

l 右相之死一位宰相因梦获罪，这样离奇的事件在故事开篇就悄悄为观众下好了钩子。

“会是什么梦呢？

”观众肯定会在心里画出这样的问号，从而在后面听到梦的内容时，并不会觉得信息出现得突兀，反而会良好的地接受并产生豁然开朗之感。

l 叶平安出场白衣红伞的装扮在一片昏暗的背景里尤为引人注目。

这样的造型既在视觉上吸引观众的注意力，也在剧情内同样起到引人注目的作用。

此时化名为心儿的陆丹心正引着坐在轿子上的郑元向叶平安走去，而装扮出众的叶平安也悄悄改变了行进方向。

虽然胡生的发狂打断了这场蓄谋已久的“偶遇”，但叶平安对胡生的准确剖析还是成功引起了郑元的注意，也为后面让心儿邀请叶平安入府看病做好了铺垫。

l 胡生之死胡生这个角色有两个作用，一是补充叶平安的设定，让观众了解叶平安这个心医的工作内容；二是补充剧的时代背景：既有与外族的战争，也有王朝内部藩王的叛乱。

这样的背景交代，使后面朝廷征收军饷的剧情发展顺理成章，也为皇帝多疑敏感的性格做好了铺垫。

l 不愉快的初见元少城与叶平安的初见是在一个失败的“猎巫”场景下，面对叶平安一副混不吝的样子和装神弄鬼欺负“老实”百姓的嘴脸，元少城表现出了咬牙切齿的恨意，这大概与他的过去有关，他也许曾被狠狠地欺骗过，因此才对一个事实上被欺压的女人表现出巨大的恨意和偏见。

这是编剧放下的另一个钩子，只等在合适的时机把元少城的过去钓出水面。

l 看诊心儿（陆丹心）与叶平安的碰面百合花香四溢，在没有看到后面时观众会根据前面剧情中叶平安的表现误以为着又是她混不吝性格作怪引发的小调戏，但后面我们就知道了这其实是两姐妹熟悉的小游戏。

在两人表演的推拉中，叶平安又树立了新的人设：爱财，这个设定肯定会在接下来的剧情中不断强化，但这是叶平安故意为之的表象还是她重重面纱下的本质，我们拭目以待吧。

看诊时，叶平安①先要了酒，然后用酒杯熄灭了蜡烛，手势轻柔，行为却很霸气（果然有能力的人面对当官的甲方也照样可以摆谱）。

接着②转动葫芦铃铛，③走到郑元面前摆动葫芦，“你在怕什么”语言引导。

不同于前面胡生发狂的镜头，这里只展示郑元的梦境而没有给到现实中的镜头，所以叶平安是真得在窥梦还是只是冷眼看着郑元冒冷汗此时观众是并不知晓的。

这段“治疗”与前面的胡生和后面的元少城都是一个对比，导演其实是通过三个人的情况一步步解释叶平安的“工作原理”，我们会在接下来元少城入梦的部分更清晰地了解。

l “被陷害”和上热搜的叶平安叶平安回到医馆后先是给出了打更人报时的剧情，紧接着就叶平安受到了杜梁的追杀，这样明显地给出时间就是为了后面的不在场证明。

通过后面陆丹心的讲述观众会知道这是叶平安早早布局的结果，但此时观众可能没有意识到时间的重要性，以及可能会被前面郑元的话误导，以为这是郑元派来灭口的人，这样在发现郑元被谋害时才更具反转效果。

叶平安仓皇逃出（看惯了任如意，不太习惯刘诗诗这么不抗打的样子），往郑元住所而去，因此杀手顺水推舟坐等嫁祸成功（这时肯定有观众在吐槽杀手的业余）。

叶平安轻松进入郑元的房间，管家发现了屋内叶平安故意吹亮的灯光后，进入屋内成功现场缉凶。

其实这是叶平安震惊的表情和面对胡生死亡时镇静的表情又是一个对比，一个人能在一天的时间里性格变化这么大吗？

这样再次为后面揭露叶平安的计划反转加码。

进了监狱的叶平安一直在激怒本就对她有偏见的元少城，增加元少城对她的蔑视，从而使他在面圣时能轻易落入为他编织许久的陷阱。

于此同时，由于巫女的人设和官员被害的双重八卦属性，叶平安成功在营销号陆丹心的助力下登顶热搜榜，得到了“相关部门”领导请喝酒的待遇。

而在梦寐已久进入体制的机会下，叶平安也一改自己轻浮的面貌，树立起自己专业学科带头人的形象，成功得到了女皇陛下的青睐，获得利用工具人元少城的机会。

叶平安又是①要了酒，偷拿出药粉，转动葫芦铃铛；②走到元少城身边，拍了下肩膀；③“不要想火”语言引导进入梦境。

这里叶平安的动作就比引导郑元入梦时更加详细，至此，第一集通过三个人的入梦过程逐步揭开叶平安“巫术”的面纱，基本可以确定叶平安的“三步走”方针。

此时只是不知道酒的作用了，到底是用酒掩盖药粉的味道，是用酒精激发药性，还是用喝酒来掩饰取药粉的动作，或者只是因为叶平安是个小酒鬼？

l 光天化日下的阴暗交易在大殿上叶平安与元少城在女皇的面前悄悄达成了一项交易。

叶平安：我在说谎，我也知道你知道我在说谎，但我就是要在你面前胡说八道，因为我知道你不敢让女皇知道我在说谎，所以你也得帮着我说谎。

元少城：我知道你在说谎，但我不能揭穿你在说谎，所以我只能跟着你说谎。

两个人默契地完成了第一次欺君合作。

叶平安还借着这个机会暗戳戳埋汰元少城，我们跟着一起笑话他吧。

还有另一项更隐晦的交易在女皇和叶平安之间达成。

女皇并不关心叶平安是装神弄鬼还是真有窥梦的本领，她更想借此调查此事是否与叛王有关，所以女皇命令叶平安一日内破案（叶平安好惨，少年包青天一般都有三天呢，叶平安只有一天），只要叶平安带给她满意的结果就能活命。

虽然这里像是叶平安设局成功借助女皇的力量，但这对于女皇又何尝不乐意看到一颗小棋子自己跳到棋盘上呢？

l 总结：复仇大幕缓缓拉开第一集是叶平安复仇的序幕。

第一步，叶平安借助女皇对于梦的敏感（开篇右相之死的伏笔）设立自己能窥梦的巫医人设。

第二步，与陆丹心里应外合，勾引郑元、杜梁上套。

第三步，利用元少城的野心以身入局，借势女皇的疑心为自己争取便利。

现在叶平安终于如愿以偿进到了旋涡中央，但这已经是她算计了挚友陆丹心（脖子上的伤疤就是片头血花的形状，暗示了她受害者的身份）、伍显儿（作为女官一定具有很强的事业心，一定看不惯女子被男人欺压）、元少城和女皇的结果，那么当她想要接着搅弄风浪时有要付出什么呢？

"不要想到火。

" 当叶平安在殿上含笑说出这句话时，屏风后的圣上、一旁的守卫，甚至是屏幕前的我们，都沦为她织就的思维牢笼中的困兽。

这场“窥梦之术”的展示，在我看来是《掌心》第一集最抓心的部分，也是整部剧的灵魂隐喻——在长安城这座巨型棋盘上，真正的棋手从不执子，她只操控人心。

一开始看到叶平安的“安心馆”我就有了猜测，这部剧肯定会大量运用心理学元素，果不其然，编剧巧妙地将白熊效应（越是压抑某个念头，越会强化其存在）嫁接到古代语境：当元少城被勒令“不要想到火”，童年的创伤记忆反而喷薄而出。

这种对心理学原理的戏剧化运用，让悬疑推理跳脱出传统验尸查案的窠臼，直指人性最幽微的褶皱，一下子就让我精神起来了，必须认真看！

更值得玩味的是权力关系的倒置——身居高位的元少城掌控着叶平安的生死，却被这个“巫医”轻易撕开精神铠甲。

当镜头扫过他被窥探后的不忿，我看到的不是猎手与猎物，而是两个破碎灵魂的镜像对照：一个用复仇填补旧案沉冤，一个用野心掩盖出身创伤。

这种设定分让《掌心》脱离了普通古装的肤浅，多了份精神分析的锐度。

剧中的视听语言也为剧情增色不少。

场景布置充满古韵，宅院、街道、心病医馆等场景，细节满满，而且光影运用也很不错。

在表现叶平安窥人内心时，昏暗的光线与跳动的烛火，营造出神秘紧张的氛围，让我也跟着屏住呼吸。

铃声也恰到好处，提醒屏幕外的我什么时候是“梦”，什么时候该“醒来”。

当然，作为悬疑剧，案件的逻辑性至关重要。

目前来看，剧情发展非常合理，案件线索层层递进。

但随着剧情推进，如何保持这种节奏，避免出现逻辑漏洞，是我比较关注的。

希望后续剧情能继续保持高质量，不辜负观众的期待。

对了，还有一个我很喜欢的角色丹心，一开始以为是无足轻重的小反派，后来发现是惊喜，这里就不剧透了。

说句题外话，我感觉刘诗诗和宣璐演得都很好，宣璐完全能接住刘诗诗的戏。

后面看的时候能发现叶平安也不是一个人在战斗，她还有个小team，这女性群像的复仇剧期待感直接拉满了有没有？！

忽然就燃起来了，因为女性力量本来就不是孤军奋战，而是一场集体觉醒。

我期待的女性群像复仇剧也不是暴烈的反抗，而是优雅的解构——她们用智慧与韧性，将封建礼教强加的“柔弱”转化为最锋利的武器。

当叶平安说服了被人利用故意闹事的脚夫时，女性主义内核也喷薄而出：与其毁灭敌人，不如重塑规则。

最后我想说，《掌心》的开局真的很打动我，这才是女性群像剧该有的格局——不是宫斗剧里的雌竞，而是携手打破枷锁的壮丽史诗。

《掌心》要书写的从来不是俗套的权谋争斗，而是一场关于记忆、创伤与自我救赎的心理学盛宴。

此刻的长安城就像一枚被催眠的怀表，而我们都是跟着指针旋转的入局者。

毕竟真正的悬疑，从不是猜凶手是谁，而是看人性何时崩塌。

堪称一绝，开篇便用一个看似简单的命案迅速抓住观众眼球。

女主叶平安，一位身负窥梦奇能的江湖游医，为权贵医治心病，卷入杀人命案。

叶平安聪慧狡黠，她为了御史案复仇，步步为营，在正义与私欲之间艰难平衡。

剧中情节如连环扣一般，紧密相连。

从街头巷尾的小案，逐步牵扯出朝堂之上的惊天阴谋，每一次反转都在意料之外，又在情理之中。

这套是海报那套

紫薯宝宝

圣女

蓝衣但脸好看

青绿衣红裙

复古蓝

经典皮肤

紫衣精致版阿拉一姐真的什么古装造型都好看！

说实话这些造型并没有特别复杂，换个人真不一定这么好看。

但是一姐就是拥有人抬衣的效果。

可能因为一姐这个造型都好看。。。。

谁能懂。。。

大光明并且没发包，连一点点绒毛都没有....刘诗诗是个光头都好看的女子啊，什么高颅顶，不需要啦。。。

至于某毒毛某耗子娘....我不明白放黑图有什么作用呢。。

靠妆造吃滤镜的稠人粉是这样的，吹捧着亖人滤镜的“天仙”，却恨着现实里实实在在的神颜。。

fine。。

看完前几集，我的第一感觉是：这是一部活得很难的剧。

它阴冷、压抑，带着旧时血迹，它讲的不是风起云涌的朝堂，而是武周盛世下那些活得像草芥一样的小人物。

第一集里酷吏厉俊杀那个士兵的时候，我是真的绷不住了。

他不是死于战场，不是死于大义，而是死于一次普通的权力游戏——大人物需要替罪羊，他就死了，甚至连名字都不会被记住。

历史照进现实的瞬间，真的让人透不过气。

这让我想到那些现实中被抹去姓名的普通人，像是某个统计数字里一闪而过的数据，像是某个无人问津的旧档案，他们的故事，从来无人书写。

还有氓沟的百姓，他们生活在权力边缘，甚至不配被正统记载。

他们既害怕叶平安，又渴望她，他们既恐惧“巫术”，又期待奇迹。

他们没有选择，他们只能被推着走，像风中的尘土，随便一场阴谋就能彻底碾碎他们的命运。

这才是权谋剧真正应该写的底层——不是打打杀杀，而是那些沉默的、无声的、连挣扎都无处可去的人。

掌心不讲“谁赢了”，它讲的是 “你在这种时代里，如何活下去？

”*这不是标准的权谋剧，而是一部带着底层气息的生存剧。

它让你不适，但它也让你思考。

如果能保持这种氛围，它会是刘诗诗近几年最好的作品。

分析文章来自 VB @两只阿懒 老师

在叶平安之前，没有任何一部剧的女主角人设能做到这么特别。

首先就是叶平安的高智设定。

作为团队中的最强大脑，她算无遗策，多智近妖。

仔细盘点一下就会发现，影视剧中是很少有高智女角色出现的。

作为比较，武力值强的女角色其实更多，也更易被接受。

因为在传统文化认知中，精神胜于肉体，智力优于体力，古今中外，莫外如是。

脑力领域往往被视作男性的专属领地，智力属性在主流影视文化中也几乎被男性角色垄断，而女性角色则难以获得同等的智力塑造。

要注意，我这里说的高智设定，并不等同于很多人理解中的“聪明伶俐”。

因为后者与其说是高智商，不如说是高情商。

会察言观色，懂人情世故，属于社会属性，是“向外”的；而真正的高智属性应是“向内”的。

从性别叙事角度来看，“向外”的聪明女性角色主要被塑造成“辅助者”，代表着一种“解语花”式的聪敏，她们的智谋必须是温和的、服务于男性的，才能在文化叙事中获得正当性。

这种文化规训根植于社会对第二性的附属功能的期待，反映到文化产品领域，便是绝大多数“聪明”的女性角色都具备某种程度的顺从性。

而叶平安的高智设定，则是“向内”的，是一种突出了主体化的智慧——她的谋略完全以自身目标为导向，而非辅助男性或维持群体内部和谐。

正是这种设定让她对传统影视剧中的女性角色范畴实现了某种程度的超越，真正进入了男性角色主导的智力竞技场。

再来谈谈叶平安的性格设定。

她表面吊儿郎当、插科打诨，还总是好酒贪杯，这种人设其实不算少见，但全是男的。

因为这类角色特质中隐含着一种无法把控的流动性，召唤的是对于失序的渴望。

男性角色是可以短暂展示失序感的，这并不会削弱角色的权威，反倒增添其魅力；而（正派）女性角色身上通常并不被允许出现任何关于失序的隐喻，她们的言行举止和情感表达都必须处于既定框架之内，才能被接受——否则就会堕落为反派。

要端庄，要懂事，要沉稳，要严肃。

即使符合我上一部分严格的筛选标准的少量真·高智女主，应该也逃不过这一遭。

高智但温柔，高智但清冷，高智但善解人意，高智但不苟言笑……嗯，这个可以有。

高智但欠登，高智但找揍，高智但油嘴滑舌，高智但嬉皮笑脸……对不起，这个真没有。

有关叶平安性格还有一个关键词就是邪性。

这种“邪性”不仅体现在她的行为模式，更深层次地体现在她的思维方式上。

她拒绝接受任何既定框架的束缚，甚至在必要时愿意牺牲传统的道德边界来达成自己的目标。

这让她成为一个真正的“文化边缘者”——被需要，也被警惕。

她的聪明不受规训，无法掌控，甚至极具攻击性，成为了有关失序感的有力注脚。

她是命名序列之外的存在。

因为没有相应的“女性角色范式”可以容纳她。

除此之外，叶平安这个角色还有另一个极为特殊的面向——她是戴罪之身。

在她成为复仇者之前，她曾是无知的共犯。

等她意识到真相，一切都已经无法挽回。

她不是一个纯然无辜的受害者，而是一个不完美的受害者。

国产剧中，女主角通常不会拥有这样的道德瑕疵。

女性角色的悲剧往往是“纯粹的受害”，她们遭受苦难、被命运捉弄，却始终保持着道德上的洁白无瑕。

哪怕她们在复仇，复仇的正当性也必须毫无争议。

但叶平安不同，她的复仇不仅是为了替自己讨回公道，也是为了弥补自己曾经犯下的罪愆。

她与当年那些女孩的关系，既是施害者与受害者的关系，又是同为命运牺牲品的关系。

她的悲剧性并不在于她被迫卷入一场仇杀，而在于她即便赢得了一切，也永远无法真正获得救赎。

这使得她的角色塑造在国产剧的女主设定里极具突破性。

如果叶平安这个角色存在于一个传统的男性叙事框架中，她的结局是可以被预测的。

她不会是主角，她的谋略会被视作危险，她的自由会被看作叛逆，她的高智最终会成为她被猎巫的证据，她的戴罪之身是她的原罪，无处申诉，无法辩解，最终成为又一个“阁楼上的疯女人”。

但在这一次，编剧周阿紫的笔下，叶平安成了叙事的中心。

通过编剧的精心塑造，叶平安的邪性与不完美不再象征着危险，而是能与男角色分庭抗礼的魅力，她没有被驱逐，她成了故事中的第一主角。

不过编剧并未彻底抹去历史对这类女性角色的污名，而是刻意保留了一个残留的标记。

那就是叶平安从姑母顾二娘身上继承到的巫医身份。

巫医，这个在传统社会中游走于生死、被需要却又被忌惮的群体，正是所有“命名之外的女性”的象征。

她们既是智慧的掌控者，又是权力体系无法彻底纳入的异类。

叶平安的巫医之名，不只是剧情设定，也是编剧对这类女性真实宿命的某种暗示：即便她是主角，她仍然在文化的边缘地带徘徊，仍然无法彻底进入被认可的秩序之中。

她仍然是异端。

只是这一次，异端颠覆性地成为了主角。

这说明编剧周阿紫是有意识地去塑造叶平安这个人设的，出现在她身上的所有特质都不是偶然，而是浸染着强烈的女性主义创作意味。

所以叶平安的整体角色设定，从外部逻辑来看，是完全立得住脚的。

其实从内部逻辑来讲，叶平安的主体性也依旧真实可信。

《掌心》这部剧的设定虽然明面上是架空，实际上就是武圣人统治时期的唐朝。

武皇作为登上最高权力巅峰的女性，她的统治无疑拓宽了当朝女性在政治、社会、生活中的可能性，但这种开放性仍然存在限制。

按照一个唐朝平凡人家女子的成长路线，小顾清如果能平平安安地长大，大概率也躲不过结婚生子的命运，在小家庭中磋磨一生，不会留下任何存在过的痕迹。

御史案的种种是顾清需要背负一生的黑暗，但是她经受的痛苦和因此而做出的抉择，也让她脱离了寻常女性的既定命运。

来自社会的沉重规训再也不能渗透她、影响她，她因此阴差阳错地全然保有了自身的主体性，然后更名换姓，涅槃重生，成了游走在社会边缘的巫医叶平安。

其实不止叶平安，复仇小分队的其她几位女性成员，陆丹心、霓裳、采莲，也都经历了类似的成长过程。

观众在惊叹于她们各自的人格魅力之余，也完全不会觉得这些角色塑造有任何虚假之处。

这也是编剧周阿紫的高明之处。

她没有回避那些尖锐的议题，没有将女性角色包裹在美好却虚空的彩虹泡泡中，她如实地书写女性角色的苦难，却也赋予了她们茁壮的生命力和完整的主体性，为的是记录她们之后的浴血反击，构成一首女性群像的史诗。

在编剧、导演和演员们的共同演绎下，这些女性角色的苦难，并非被塑造成供人消费的猎奇景观，也不是单纯的悲情点缀，而是她们通往主体性的勋章。

她们在苦难中被碾碎，也在苦难中淬炼重生。

我始终认同，历史叙事本质上也只是一种文化建构。

历史从来不是绝对的，而是被选择、被书写的结果。

某些人物、某些故事会被记录下来，而另一些，则被遗忘、被忽略，甚至被有意抹去。

翻阅历史，我们不会找到叶平安的名字，但这并不意味着她不可能存在。

她代表的是历史记录之外的女性，是那些未能进入主流话语的女性谋略者。

编剧周阿紫的塑造，正是在重构另一种可能性，为那些未被书写的女性角色们提供一个叙事的位置。

这正是叶平安这个人设最独特的地方。

她填补了一块空白，让观众看到了从未在女频女主角身上见过的特质。

这个角色值得被塑造，也值得被恰当的人诠释。

幸运的是，叶平安毫无疑问遇到了最适合的演绎者。