绝园的暴风雨

名不副实的推理作，前半段可以当作热血动画看，后半段可以当作搞笑动画看，但都难称为推理动画，到后面设定越来越离谱，为了推进剧情，什么绝园的魔法师力量来自起始之树的设定都出来了，根本没法好好推理。

另外故事逻辑上存在大问题。

可以看到作者的确有在尽力试着去用一套自洽的逻辑将整个故事串联起来，但是在爱花之死的逻辑上出了很大的问题，出现了一个不合逻辑的因果循环。

我们不妨按照正序回顾下事件的主要脉络：1.爱花和穿越时空的叶风相遇，了解到在自己死后的未来，锁部一族复活了绝园之树，真广和吉野救出叶风，控制住初始之树。

2. 爱花听了这些未来的事情，决定自杀。

3. 爱花死后，真广狂怒寻求复仇，吉野为爱花的死寻求意义，两人在初始之树力量的推动下与叶风结缘，最终吉野从时空牢笼中救出叶风。

4. 叶风回归平息了混乱，爱上吉野，为探求爱花之死的真相返回过去，告诉了爱花上一部分(3)发生的事，从爱花处得知两棵树背后的世界真相。

5. 叶风返回未来，众人一同战胜起始之树。

以上是故事中事件的正序排列，读起来有没有发现问题？

爱花听了未来，决定自杀，但是爱花听到的未来是由于爱花决定自杀才产生的，那到底是爱花先决定自杀的还是爱花决定自杀的未来先产生的？

这个鸡生蛋还是蛋生鸡的问题根本没有被解决，不论是哪个在先都不合理，因为两者不发生在同一时间又以彼此为前提，这是不可能成立的。

爱花选择死亡的理由是她通过叶风知道死亡后会发生什么，但是她之所以会知道死亡后的会发生的事情是因为她的死亡已经发生过了，那么这两者之间的因果是循环的——未来是既成事实所以按照成为既成事实的未来行动使未来成为既成事实，这是一个不可能成立的逻辑闭环。

简而言之，作品中的逻辑本质上是爱花之死导致了爱花之死，在不存在预言或者多世界线设定的情况下，爱花的死缺乏原初的动力，就像自己推动自己的永动机一样，是不能成立的。

番是好番，不过我没太能看懂。

或许，如果看过《哈姆雷特》和《暴风雨》会更有感触、更能理解其中的内涵吧。

隐忍稳重的吉野、狂放不羁的真广、腹黑的拿着剧本的爱花，三人的性格以及前两者的颜我都非常非常喜欢。

爱花总是引用《哈姆雷特》和《暴风雨》里的台词，是因为她把自己生活当成了一出戏。

爱花说，一个好的演员就要演好自己的剧本，所以尽管还有深深的挂念，她还是毫不犹豫的选择自杀。

（血是有花纹的，她的笑是安详的，她死得很有艺术感，这都暗示了她是自杀）。

真广很爱爱花，为了帮爱花报仇，无论世界任何。

吉野为了让爱花死得更有价值，于是决定参与起始之树与绝园之树的纷争。

这一点让我很吃惊——一般来说，挂念死者的人，会哭，会悲伤；会恨，会想报仇；可很少会有人想到让死者死得其所。

吉野很懂爱花，爱花也很懂吉野，他俩真的很般配。

我真的很羡慕爱花，死了还能被如此惦念。

（印象中）真广说过：世界是一出戏剧，爱花是局限于《暴风雨》的剧本才自杀，如果是他，他一定不会让别人左右他的剧本。

这话令我颇有感触——我的剧本又是谁在左右呢？

结局是HE，吉野和叶风在一起了。

虽说这是众望所归（爱花说希望吉野和真广放下她，开始新生活）并且符合主旨（番中提到《暴风雨》是HE）的结局，但我还是很难受，我宁愿是BE，让吉野孤独终老吧！

个人感觉番的主旨是： 一切要符合常理（好像就是围绕这个展开的故事，整部番戏剧般的讲究符合常理）。

骨头社×冈妈×莎士比亚（大概为了凸显戏剧感，bgm也很有戏剧的味道）。

很值得一看的。

刚看到十三集，感觉很不错，算不上神作，但很精彩。

剧情缓慢向前推进，让人有所期待。

特别是在描述爱花之死时的背景音乐，步步逼近，层层递增，再加上美观的人设和细致的画面，有种悲壮的美感！

绝园的人设真是难得一见的美观，可以与花开物语相媲美。

爱花更是一大亮点，时不时的回忆，把爱花这个死去的女生刻画的栩栩如生。

剧终爱花经常引用莎士比亚话剧中的台词，有人说这有装逼的嫌疑。

但我感觉绝园把莎翁运用的非常不错，很好的把剧情串起来了，还给爱花这一人物增添的不少亮点。

我觉得看动漫没必要要求过于苛刻，毕竟动漫的优点是可以不受拘束天马行空般的想象。

引用莎翁的台词也是为了增添亮点，毕竟人家也是要吸引人气赚钱的。

即便是eva也是有不少硬伤的，比如为什么驾驶员非得是小孩，使徒为什么不会合作以及使徒是如何生活的，它是靠什么养活自己的。

用科学性去看待动漫的一些设定是毫无必要甚至是矛盾的，因为动漫的优点真是可以不拘束于现实科学而大胆进行假设。

如果说绝园引用莎翁的话有装逼的嫌疑，那么莎翁写下人生，世界的台词不知道有装逼的嫌疑吗？

毕竟莎翁他只是一介书生，没有纠正世界的能力吧。

不能因为绝园是一个普通的动漫，引用莎翁的台词就是装逼，而莎翁是名人，说着与自己没多大关系的“大话”就是文艺吧？

如果不喜欢对莎翁台词的引用，你大可忽略它。

作者也没在剧中强调自己有多牛逼，还懂得莎翁的话剧。

客观的说莎翁的台词很好的融入了剧情，并非是生搬硬套。

还有人说关于始之树和绝园之树的世界观装宏大。

的确始之树的世界之理和绝园之树的破坏才是其之理的讨论以及如何让公主穿越时间的牢笼的推理不够宏大和经典，但我仍然感觉很有趣。

在这个不来点世界观，不来点深刻内容就被套上娱乐庸俗帽子的商品社会，深刻的世界观已成为商品的卖点。

我喜欢宏大的世界观，但我也怀疑我在装逼。

我更加怀疑所谓宏大世界观到底有多宏大，它和自说自话异想天开有什么区别？

在生活中我仍然寻找“宏大世界观”的东西，但我没有勇气去大声嚷嚷世界观，也不大会批评世界观不够宏大。

同对待莎翁的态度，如果你看不到“宏大的世界观”，请忽略它。

如果你硬是纠结于它的世界观是否宏大，那么，我就有理由怀疑你是否在装逼。

（不好意思，我只能做到口头上不说，没法做到心里不想）如果在忽略了莎翁和世界观之后，你感到这片毫无亮点，平淡无奇，那么可能这片真的不是你的菜，果断弃番吧。

又及：没看完之前竟然手贱看了豆瓣的评论，知道的爱花是自杀的，严重剧透啊……

算是19年起头并追完的第一部番，终于在大年初四早晨看完了片头和片尾都好好听，是很感动的旋律。

21话命运之女是我没想到的，其实这个番的剧情走向我都是没想到的😂两位女主角的性格在这一集得到了很好的强化，很优秀😂有这些人在悲剧也会像喜剧一样。

听到这句话很感动。

最后一集了，还真是有点舍不得。。。

我贴一点科普给自己看哈“万事万物都有其中的道理。

每天上演的悲剧与不幸，是为了某一天迎来美好结局而发生的有意义之事。

照这样看，这世上可能并不存在纯粹的不幸。。。

“——不破爱花魔法，复仇，孤岛求生，悬疑推理。。。

当这些看似毫不相干的元素混合在一起，再加上经典文学的”化学反应“，便诞生了”绝园的暴风雨“，一部荒诞怪异，但绝对值得一看的群像剧。

在日趋浮躁的现代社会，恐怕很少有作品敢于在剧本中不遗余力地引用古典文学，更不要说将莎士比亚的不朽名著《暴风雨》直接挂在标题上。

毋庸置疑，这的确需要一定胆识，因为在向经典致敬的同时，原作者与编剧致力“引导”读者将本剧人物的悲欢离合与”哈姆雷特“等经典人物相互比较，相互联系。

一旦处理不当，很容易给观众一种故弄玄虚，无病呻吟的感觉。

幸运的是，”绝园的暴风雨”在歌剧式对话的包装下，有着一颗属于自己的灵魂。。。

莎士比亚曾说过：“凡是过去，皆为序章（What’s past is prologue)”，用它来形容“绝园”的主题恐怕再合适不过了。

本作的两位主人公都不同程度上被过去所困，而他们的人生苦旅亦是尝试逃离这些阴影的不懈挣扎。

有着匪夷所思的行动力的吉野，面对女友（爱花）的离奇死亡毅然踏上了寻找真相的道路，这不仅考验着他遇事不惊的睿智，更展现了他对爱花忠贞不渝的爱情；性格暴躁的富家少爷真广，一心想为自己妹妹的死讨回公道。

在他眼中，世界末日相比于杀死妹妹的凶手根本不值一提。

然而他们并没有料到，来自过去的“亡灵”并没有消失在点点滴滴的线索中，它反而穿越了时空，将他们引到了末世的风口浪尖。。。

不过“绝园的暴风雨”并不是一部描写快意恩仇的复仇记，也绝非以奇幻元素为线索的推理作品。

本质上，这仍是一部描写少男少女斩破命运与阴霾的群像剧。

吉野与真广在漫长的心路历程之后，想必已经找到了他们心中的答案以及这次历险的真正意义。

而叶风与左门在经历了漫无休止的家族纷争与风云变幻，想必亦找到了未来的未来，一个超越了“起始之树”与“绝园之树”的光辉未来。。。

也许就像ED2歌词所唱的那样：“我会不断向前方迈进,因为并非孤单一人. 与你笑着异口同声地说出：这果然是命运的安排。。。

并期待着那天的到来”给补番的小伙伴科普一下，这番算是推理番，原著是《推理之绊》的作者，声优报表丰永内山香菜美雪水树kaji。

前半段剧情各种转折展开，后半主要在整理情感和世界观，经常出现回忆穿插和梦境虚实以及大段的解说推理辩论（出现的时候请耐心看下去）。

这番我觉得最好的还是在人物的塑造上，真广吉野爱花公主都有着强大独特的人格魅力。

op，ed，也很好听，补番推荐。

B站官方终于对《绝园的暴风雨》下手了。

2012年的10月番，你们要问用什么词来概括……我只能用“神剧情”来概括。

首先大家要做好自己的智商从头到尾被剧情碾压的准备，原作作者之一城平京，推理小说家，《推理之绊》出自其手，所以大家也可以把本番当推理番看。

本番名叫《绝园的暴风雨（Blast of Tempest）》，其中“暴风雨”取自《The Tempest（暴风雨）》，莎士比亚最晚期的喜剧作品。

因为此时莎翁的作品已经和之前在风格上有了极大的不同，所以没必要用之前莎翁四喜四悲的意涵去解读《暴风雨》这个喜剧其实很单纯，就是莎翁对世事厌倦后，对人与人内心间真善美最直观的追求。

作者城平京敢用莎翁的这个作品来做题材创出《绝园的暴风雨》，除了向戏剧魁首莎士比亚的致敬，也是他本人创作功力的最好体现，所以用“神番”来概括说实话一点不为过。

之前让我有这种感觉的悬疑幻想风格作品，一个是同期的2012年10月番《自新世界》，还有就是最近刚出的《命运石之门zero》（莎士比亚和《暴风雨》，莫扎特和《魔笛》）。

本番剧情中极多穿插《暴风雨》和莎士比亚其他戏剧的台词，包括大家最熟悉的《哈姆雷特》。

第一次看这种戏剧式对白绝对会云里雾里：我当时为了看懂这番，还特意去看了喜剧《暴风雨》的台本。

同样的魔法师，同样的孤岛，在绝园末日终结之下，主角们是否依旧能运用智慧，守住本心，坚持自己心中的善和爱。

这个群像剧，大家就拭目以待吧这部番给我的感觉就是，像一个侦探小说，作者先想好了作案手法，然后为了它的合理实施而创造了一个世界观、一个背景故事，最后在叙述的时候为了凸显手法的惊奇而进行了文学方面的创作 树不树神不神的，感觉都不是最重要的，爱花之死才是重点爱花是一个生活在他人剧本里的悲剧，结局让人胃疼。

故事最后告诉我们每个人要演绎每个人的故事，活在自己的剧本里。

---好了我贴完了自己就不写了，很多时候看电影看番明白道理就是那一瞬间的事儿，这个番已经深深打动我了，这就够了-

一直对那种作者将文学作品有机融入并尝试与剧情走向相契合的番，没有什么抵抗力。

《绝园的暴风雨》正是一部将莎士比亚的《哈姆雷特》与《暴风雨》植入剧情的作品，并且按照着由《哈姆雷特》的悲剧转向《暴风雨》的喜剧的走向推进。

最近在补一些老番，有幸挖到了这样一部作品，看到有人说绝园的剧情拖沓看不懂火不起来之类，以我个人的观点来看，《绝园的暴风雨》的确在两棵树的设定上没有完全交代清楚以及在最后一战的处理上显得过于简单没有过多突出主角的作用，但是瑕不掩瑜，这部作品在故事设定、剧情走向、情节冲突、人物反转描绘的多元化上，我觉得是很惊叹的，这部作品有太多的跌宕起伏，我并没有觉得行进缓慢反而一直被带动着思考直到最后一切谜团被解开。

骨头社良作很多，这一部作品也可以算是很有特色了，推荐给还没有入坑的小伙伴们。

(中途弃坑了的朋友们也可以尝试重新再看看，说不定有全新的感受呢) 言归正传，在这里主要想讲讲番中没有交代很清楚的问题。

把自己的思考写在这里，便于大家理解番中的设定。

第一遍看完，其实我心中还是存在些许疑问，但后来经过重看一些细节剧情和大开脑洞后，我感觉自己的思路变得清晰了很多。

在绝园的日文番剧名下面，有一个英文翻译，"The Civilization Blaster"(文明导火线或文明爆裂)，翻译的感觉还是挺扣剧情设定的hhhh.文明的爆裂，在于"起始之树"力量的爆炸，为什么"起始之树"会被投放到地球上?为什么还会出现与之抗衡的绝园之树呢？

让我们一起看一看《圣经·旧约·创世纪》中的故事吧。

(看到了贴吧一大佬把圣经与绝园剧情相联系的猜想，有点感触) 《圣经·旧约·创世纪》中，在创世的第六天，上帝依着自己的样子，用土造了个人，他对土人吹了一口气，人就成了有灵的活人。

上帝叫他亚当。

接着，为了让他造的人有居住的地方，上帝在东方的伊甸建了个园子。

还在园子里种了种类繁多的美丽的树，人能用它们的果实充饥。

生命树和能分辨善恶的智慧树被种植在园子正中间。

上帝吩咐他所造的人看守园子、管理树木。

上帝嘱咐人：“园子里所有树上的果实你都能吃，除了分辨善恶的智慧树上的果子，如果你不听劝告擅吃禁果就会死。

” 亚当独自管理着园子里的树木和各种动物。

上帝想：让那人独自生活不好，我要给他造一个配偶陪伴他。

于是上帝让亚当沉睡，亚当就迷迷糊糊睡着了。

上帝就从亚当身上抽下一根肋骨，用它，造了个女人。

上帝带着那个女人来到亚当面前。

上帝创造亚当和他的女人时，两人都没穿衣服，身体赤裸，但他们并没有感到羞耻和不自在。

有一天，上帝所造的万物中最狡猾的东西——蛇对女人说：“上帝是不是禁止你吃园子里的任何果子？

”女人说：“并非如此，上帝说了，园子里的果子我们都能吃，除了中间智慧树上的果子不能吃；甚至连碰都不能碰，不然我们就会死。

” 蛇说：“你错了，吃了那果子你不会死。

上帝不让你们吃是因为上帝知道假如你们吃了那树上的果子，你们就会心智开窍了，会变得像上帝一样聪明，就能知善恶了。

” 听了蛇的这番话之后，女人动心了。

她想：这果子这样新鲜可爱，而且它还能让人变聪明，干嘛不摘几个尝尝。

她就摘了几个果子，自己吃了，也给她丈夫吃。

一吃完果子，他们的眼睛立刻就亮了，马上意识到自己身体赤裸，感到很羞愧，于是拿无花果的叶子给自己纺织裙子穿。

当晚，上帝走进园子里，亚当和他的女人听到上帝走动的响声，就躲在树的后面。

上帝没看到亚当，就喊：“亚当，你在哪里？

”亚当只好从躲的地方走出来，对上帝说：“我听到你来的声音，怕让你看到我赤身露体，所以就躲起来了。

”“赤身露体！

谁跟你说的？

”上帝非常惊讶，就问：“你是不是吃了我禁止你吃的那树上的果子？

”亚当承认了，但他辩解说：“是你赐给我的女人给我果子，我才吃的。

”上帝就责问女人：“你怎么能这样做呢？

” 女人说：“不，本来没有要吃，是受了蛇的引诱才吃的。

” 上帝知道是蛇从中使坏，就对蛇说：“你做了这样的坏事，所以必受诅咒。

你要毕生用肚子在地上爬行。

而且，从今往后，你还要世代与女人结仇，让你们和她们的后代会互相害怕，她要打你的头，你要咬她的脚后跟。

”随后上帝对女人说：“我要让你承受生儿育女的痛苦，还要让你永远依恋你的丈夫，让他来主宰你。

” 最后，上帝对亚当说：“由于你轻信你的妻子，偷吃禁果，我要发出诅咒，让土地只长荆棘和盛藜，你只能以野菜充饥，你还要终年劳作，终生为温饱而忙碌，直到你死时归土为止。

因为你来之于土，所以要归于土。

因为人已经有羞耻之心了，上帝就用兽皮做了两件衣服给亚当和他的女人一人一件。

后来，亚当给他的妻子起名叫夏娃，意思是人类的母亲。

上帝说：“现在人已经跟我们一样能知善恶了，要是他再吃生命树上的果子，就会跟我们一样永远活着。

”于是上帝就把人赶出伊甸园，去耕种用来造他的土地。

为了防止生命树的果子被偷吃上帝还在伊甸园的东边安置健壮的天使和闪闪发光的宝剑来看守。

因为人类的始祖正当吃了禁果，所以寿命有限。

亚当一共活了九百三十岁。

他和夏娃生养了众多子孙，于是地上的人渐渐多起来了。

但人并没有做上帝认为善的事，反倒做各种坏事。

上帝看世界充满着罪恶，世人心里想的也全是恶的东西，就很非常伤心，后悔造了人。

他想把这罪恶世界上的人和各种飞禽走兽全部消灭掉。

在那个时代，只有一个义人叫诺亚，他行事从来都是遵从上帝的意愿获得了上帝的赦免，因而他被上帝悦纳。

诺亚有三个儿子：闪、含、雅弗。

有一天，上帝对诺亚说：“这世界因为有了人现而充满罪恶，所以我决定让所有的人都从地面上消失。

因此你要造一只方舟，好在我惩罚人类时你能住进去，保全性命。

因为我见你在我面前是义人，所以我预先告诉你。

你要照我说的去做。

方舟得这样做：要用歌斐木来做，方舟长三百肘、宽五十肘、高三十肘。

上面要有透光的窗，高一肘。

方舟的门开在旁边。

方舟还要分为上、中、下三层，每层都分为若干间，要一间一间地造，里外都要抹上松香。

” 这一段描绘了上帝创世之后灭世以及诺亚方舟存留生命的故事，相信大家看完以后有部分迷题已经解开了，把这段故事放在《绝园的暴风雨》里看，我们可以脑洞大开一波。

回到《绝园的暴风雨》,我们可不可以把神当成是剧情设定中文明高度发达的外星文明呢？

能分辨善恶的智慧树的果实代表文明,人类始祖吃了善恶之果,代表人类发展出文明。

再看蛇,它为什么要怂恿人吃果实?它又为何自己不吃呢?答案可能是它无法取得果实,即蛇无法发展成文明,但神让蛇与人为敌,就代表蛇需要毁灭人类。

依照绝园里的故事,蛇代表了"初始之树″。

神诅咒蛇,就是外星文明控制初始之树，企图用"初始之树"的力量毁灭世界。

锁部一族进贡文明产物实则是外星文明在检验地球文明程度，《圣经》里神认为人类已经吃了智慧树果实如果再吃了生命树的果实，就会变得和自己一样了，从而感到害怕，想要毁灭人类，而在《绝园》里就是外星文明认为人类进贡的文明产物已经达到了一定程度，如果再发展下去，地球文明就会强于外星文明，从而企图发挥"初始之树"的力量毁灭世界。

而在《圣经》中，神最后留下了诺亚一家和其他优选的生物，人类并没能被毁灭，放到《绝园》中，"绝园之树"可以被看作是制造诺亚方舟的"歌斐木"，诺亚也可以看作是"绝园的魔法使"。

《圣经》中神以洪水灭世，在《绝园》中，可以看作是神投放蛇即"初始之树"灭世。

这样与《圣经·旧约·创世纪》的故事相联系后，大家是不是《绝园的暴风雨》的剧情设定更加清晰了呢？

谢谢大家的观看！

你的赞和关注是对我最大的鼓励mua٩(๛ ˘ ³˘)۶❤(B站:-御坂美婷cht-)

不得不说城平京是有文学底蕴的，就像他的虚构推理一样他的作品都带有一些文学性质，然后说是推理其实也不是平常的那种推理的特别作品。

不过可能就像作品中都是莎士比亚悲剧作品的引用一样，他写这部作品的时候可能正热衷于此吧，所以写出了这个带有悲剧文学性质的作品，而虚构推理的话会更加轻松愉快的氛围。

而他的作品总是让人感到平和和成熟并带有文学的特殊性质，是许多番剧中所没有的特别作品。

当然本作也贯彻了他一贯的习惯，把一件是以有趣的方法说的很长很长，但是神奇的是我却不会感觉乏味。

并且本作无论从剧情作画人物音乐四方哪方来看都是十分优秀的作品，剧情紧凑又有趣却又令人意外。

人物设定也很有特色不是一般的作品套路的角色，而是城平京所特有的令人感到成熟却又现实的为了自己的利益而行动的人物。

作画也十分出色，在现在也可以秒杀一大票经费不足的作品了，打斗也处理的不错，配乐ED什么的也十分好听。

要说本作最出色的角色怕是就是本作最初的也是唯一的悲剧“不破爱花”，她是本作的女主并且是本作的重要主线，全作的主线沿着寻找杀死她的凶手进行着，但确实以前从未见过的从故事开始前就死去的女主，但她却深深的贯彻了故事的全线，使本作一悲剧开头却又以这唯一的悲剧为结尾迎来了喜剧。

人物的塑造实在是十分出色，角色的形象加上香菜的配音真的是对她一点抵抗力都没有，使得我深深的迷上她。

但是这么出色的角色却早就逝去只能在回忆中看见真的是令人悲痛，或许真的如re创造主中说的那样“造物主”为了使得故事有意思什么事情都做得出来，或许吧这个角色使得这个作品得到了升华得到了文学性，从而从许多作品中脱颖而出。

但是啊这真的是喜剧的结局吗？

只有一个人获得了不幸获得了悲剧剧，而大家都幸福了的结局真的是喜剧吗？

我不明白，这或许就是悲剧文学作品的亮点吧，但是我不觉得这是大众喜闻乐见的结局。

其实从剧情的一系列推动到新出现的绝园的魔法使的出现我就猜到了，那个不存在凶手的答案。

但是啊就像前面所说的那样‘“造物主”为了使得故事有意思什么事情都做得出来’，我觉得凶手其实是城平京才对，就是他让爱花拿着剧本登上了舞台迎来了死亡的命运，就是他创造了这个不合理的世界和不合理的命运，让十几岁的少女牺牲自己的生命和幸福去换取那说不定的未来。

有时候多么希望爱花是假死来使得命运进行，或者按照一般套路三人一起踏上拯救世界的旅途，或者最后在结局复活，但是嘛终究作者不是我(。

_。

)。

不管怎么说这部作品确实是一部出色的作品，虽然不符合我的道理就是了，让一个十几岁的少女为了拯救世界而牺牲，日系真是恶趣味呢(ノへ￣、)

★推理部分，尤其是把公主从岛上困境解救出来的那一部分真的精彩绝伦，拆卸事实通过合理解释在零散之墟上重筑另一种可能。

后来查到是虚构推理的同作者，怪不得有熟悉的感觉。

之后爱花之死真相那里也是，虽然隐隐约约有猜到一点，但是猛然将身份掀上台面再给时间掺杂情感填补细节的方式，观感太好了，你知道剧情走向可你的情感依旧被牢牢牵引住，高光时刻。

★爱花和吉野真的可惜，他们本是绝配。

爱花清醒又悲观，如果她改变因果，就要承担真广吉野作为不曾接触魔法的芸芸众生被轻易卷入灾难死去的风险，相较之下，他们与公主相遇的未来里他们的生存是既定的、安全的，所以她接受，并以自己的死为因。

“万事万物都有其中的道理。

每天上演的悲剧与不幸，是为了某一天迎来美好结局而发生的有意义之事。

”——不破爱花[/cp]

设定较新颖，前半部分剧情紧凑，尤其是剧情巅峰富士山之战，剧情多次反转，但后劲不足，后面剧情缓慢，恋爱成分增加后，整个剧的氛围变得轻松很多，搞笑情节也多了，这可能与新加入的角色性格设定有关。

故事有涉及到《哈姆雷特》和《暴风雨》，并以此为暗线，暗示剧情发展，增强了作品艺术性可谓是亮点。

“绝缘的魔法使之心”这一设定感觉铺垫不够，强行续剧情的想法。

剧情最终走向平庸的恋爱拯救世界命运的日式中二套路，但是由于故事悬念，推理设置得好，使得这一套路观感不错。

但涉及“外星人”这一设定，就感觉剧情暴走，虽然勉强和“文明”对应得上，剧情对比前面走向依然很奇怪，时间穿越设定有点随意，两“普通”的主角在最后计划的加入说服力不够，明显主角光环会发挥作用。

总体来说比较虎头蛇尾，结局平淡。

人设不错，剧中基本上每一个角色性格都十分鲜明尤其是两个女主，一个理性强大，一个可爱讨喜，两男主都高智商，一个妹控理性，一个天然腹黑，剧情走向基本遵从角色性格。

但是新角色可谓槽点慢慢，定位模糊，像是配角中的主角，像是为了强行展开故事而加入的人物，有点拉低档次，剧中的配乐，在营造危机的氛围上可谓恰到好处，画面等制作上也诚意十足，文明与自然的冲突主题表现不错。

前12话相当精彩。

13话前半段是总集篇，之后就变成恋爱喜剧了。

我在绝园之魔法师这一概念出现时直接就猜到是爱花了。

但破坏伊始之树不需要伊始之公主啊，如果爱花不死那公主就死了，也照样可以破坏伊始之树。

所以我还是不能理解爱花自杀的必要性。

配乐和对莎士比亚作品的引用显得逼格甚高。

至少是部很有诚意的作品。

说实话看到快一半的时候我整个人是凌乱的：无意义的复仇、狗血的三角恋、牵强的世界构建和设定。

其他我不吐不快的缺点还有：富士山麓左门与吉野、真广、公主叶风对峙那一段一直在玩弄逻辑概念，考验大脑转速；黑铁病、本始之树、绝园之树、锁部魔法等等这些设定都略显鬼扯和浮夸，整个世界的设定也十分牵强；人物性格刻画不温不火，立场转变突兀；情节展开节奏紊乱；明显画风不同的搞笑、福利情节让我哭笑不得；受原作设定所限，战斗场面的设计略失水准；音乐没能起到很好的烘托、感染、推进作用……以上这一大堆就是我在补番过程中一直默默吐槽的地方。

不知道《绝园的暴风雨》算不算慢热，但我对该番态度的转变的确是到了20集左右，各种矛盾的集中，真相的接近。

尤其是第21集，不破爱花口中的打倒本始之树的原因，我觉得算是整部动画的主题点明。

检验人类文明是否在规定时间内达到应有的水平，通过祭献的贡品以及与本始之树交战的胜负来判定，如果失败人类文明将被重置，也就是重新洗牌，然后一切归零。

这样的世界观引发了我的强烈共鸣。

从中二期到现在，我一直认为人类的发展不是直线式的，而是螺旋上升式的，它没有起点与终点。

在我们这一代人类之前，已经有无数代人类在这个星球上繁衍生存过，他们创造出一个又一个文明。

这些文明一直在不断进步，能够应对的自然的挑战与试验也越来越多，虽说终有承受不住更高一级检验的一天而导致本代文明的倾覆，但这并不是整个人类的灭绝。

几亿年、几十亿年后，地球经过修整，重新孕育出的新一代人类在文明最初的起跑线上整装待发，继续亘古以来人类文明与自然、宇宙的赛跑。

换句话说，文明的终点即是起点。

《绝园的暴风雨》前面铺垫了这么多，应该也就是想表达这个吧。

只可惜只是点出了这样一个文明轮回的观点，然后一群人打斗一番就拯救了世界。

如果有对文明本质或者发展有更深入的挖掘或者引人思考的地方，相信整部动画的格局会大很多。

不得不说原作者创作出这样一部漫画也很厉害，从各种铺垫串联、复杂的逻辑关系、到意象的选用。

莎翁经典剧作《哈姆雷特》和《暴风雨》的穿插引用，无论是情节暗示推动、气氛营造烘托、还是人物刻画等方面，都很巧妙和到位。

从大多数观众的反应来看，骨头社对漫画原作的改编也展现出了不错的水平。

结尾那种巨变后迎来新的希望，感染人心，也正是对“一切的结束就是一切的开始”这样一个主旨的照应。

总的来说，《绝园的暴风雨》引出了一个很值得玩味的世界观，情节人物有一些小硬伤，但看一下还是无妨。