太阳星辰

在追看《太阳星辰》的时候，被凌文龙饰演的反派麦志鸿狠狠打动。

一、一个想做好人但没有机会的反派开篇，麦志鸿就自爆了狼人身份牌，挑衅式的给男主留信息“麦志鸿就是杀人凶手”，他虽然是一名贼（鼠）但享受与兵（猫）玩这场游戏的过程。

起初，我觉得这就是一个反社会人格的纯黑反派，但随着剧情的推进，直到12集他在审讯室用一支钢笔自杀，才觉得这个角色其实是剧中最具有悲情色彩的一位。

他生于底层家庭，并在一个姐姐母亲都不关爱他的家庭里长大。

粗暴母亲不会沟通，动辄就是打骂教育。

他没有朋友，养了一只流浪狗，但母亲竟然把他珍爱的狗杀掉只为了吃狗肉，同学也因为他的种种不合群而霸凌他。

如此孤单的童年硬逼着他，分化出另一个孩子人格，来给自己陪伴。

但他分裂出来的人格，是个纯真的孩子，其实表明了他最想守护的，是这颗真诚之心，包括最后他被抓，在医院里两个人格也在纠结打架，善良人格也反复跳出来让他把一切真相告诉男主。

其实麦志鸿的内心是想做一个好人的，不过这个世界没有给他机会。

当然，以恶制度不是正解和最优解，但是有时候这是走投无路的底层人的唯一解。

被强拆房屋的住户、在大火中走投无路只能活活被烧死的普通居民…这部剧用麦志鸿这个反派角色带出了“社会达尔文主义”的思考。

没有权势的底层人在遇到不公，是否只有要不默默忍受遵从弱肉强食的丛林法则，要不就是同归于尽的双毁对抗。

社会对底层人的托底态度，最能反映一个社会的文明程度。

二、一个缺爱所以被爱利用的反派正是因为他如此缺爱，所以一点点爱，他便奉为瑰宝。

只是因为陈法医在他年少时期给予的一点点关爱，他最后为了帮助陈法医，选择用自杀来完成这场自我献祭。

看到这里的时候，会觉得这个角色有点傻。

陈法医对他的好里有多少真心又有多少利用，但又想，观众可能会在意这个，但是对于麦志鸿来说，这一点点关心都是他残缺不堪童年的糖果。

不幸的人的真的要用一生去治愈。

就像弗洛姆在《爱的艺术》中提到的，“只有完整的人格才有爱的能力”，但是我们当下社会和家庭中，经常在教授知识和技能，但却缺乏爱与死亡的人格教育。

《太阳星辰》真的是一部好剧，抛开悬疑追凶这些剧集元素外，对于剧中人物的塑造能看出其深度和用心，对于社会议题的挖掘与映射。

而且该说不说，看的时候还有一点磕到麦志鸿跟男主哈哈。

我觉得这种所谓的磕到也是因为，男主同样能看到麦志鸿命运背后的无奈，所以麦志鸿对于他，虽然是追查的嫌犯，但是也能理解他，这种共情以及警察的职责让男主在枪战中舍命救下麦志鸿。

总之麦志鸿真的是很经典的一个角色塑造了，也查了扮演者凌文龙老师，是之前香港话剧团出身，也希望这样的好演员都能被看到。

一、故事梗概《太阳星辰》其实是一场由25年前景顺大厦失火案组成的系列案件。

景顺大厦失火案造成了很多人的死亡，而这些人的家属成为了受害者群体。

这群人中的周曼怡、陈子俊联合起来开始复仇。

社会边缘人麦志鸿只是他们的助手，负责做一些脏活儿。

他们三人组一起杀死了很多人。

景顺大厦失火案的参与人一共有三层。

最神秘的大人物是那些政客们，例如太平绅士大慈善家桑德士；中间一层是邓宏发、收藏家庄小姐这些人；最下一层就是实际执行的打手黑鬼添等人。

所以，陈子俊的复仇从黑鬼添开始，这也是整个电视剧的开端。

在故事一开始，杨光耀追踪毒品案追到黑鬼添头上。

打斗过程中，他差点被人勒死。

还是新兵蛋子的伟涛救下了光耀，后来成为光耀手下的兵，也开启了他们一生的友谊。

叶城、光耀、伟涛成为最初的三人组，三人互相扶持，一起破案。

随着故事的进行，案件的疑点也越来越多。

叶城是黑警的身份暴露，光耀来自25年前的秘密也被凯晴、天明知晓，他们三人组成新的三人组，一起追查当年的失火案以及现在的杀人案。

在故事结束时，三人组彻底解散。

伟涛因公殉职，凯晴为救周曼怡死亡。

好似一个轮回，她被周曼怡、陈子俊夫妇养大，现在又把命还给了他们。

表面上看起来，周曼怡才是杀人案的真凶，陈子俊、麦志鸿都是他的帮手。

但一切的根源其实在于，周曼怡向警方求助时候没有得到她想要的回应。

当她和外婆被欺辱时，没有警察站出来保护她们。

当外婆被烧死时，没有警察站出来主持正义和公道。

警察从来没有站在他们这一边，就因为她们是穷-人是没有阶级的人。

既然如此，我想要的公平和正义只能自己给自己了。

这才是一切的根源。

二、打动人的场景可以说除了这一场意外的穿越，导演将一切故事都理顺了、讲明白了。

第一，补充一些细节。

这也是我觉得这部剧很棒的一点。

基本能做出回应的点都解释清楚了。

譬如刚开始我很怀疑的一点是，工具人叶城和伟涛怎么能在25年的漫长生涯里都没有伴侣呢？

完全不符合现实情况。

导演在后面的剧情中逐渐回应了这个问题。

叶城因为妻子赌博才成为黑警，伟涛因为看到佩洁母女的惨状觉得无法让自己的配偶陷入这种情况中所以决定保持单身状况。

第二，很多场景都是前后呼应式的。

“重要的人”的梗。

刚开始，杨光耀初遇长大的凯晴，他向她介绍死去的妻子佩洁，说她是一个很重要的人。

大结局时，杨光耀向小时候的凯晴介绍长大的凯晴，说她是一个很重要的人。

是的，佩洁和凯晴对杨光耀来说都是重要的人。

即便在不同的时空，他也从未有一刻忘记过他们。

当然，小时候的凯晴存在意味着同一时空的长大的凯晴不应该存在，所以手机没电了应该算作一种解释。

“一起做警察抓人的游戏”的场景。

当初，杨光耀意外穿越，他每每总会想到和凯晴一起做的捉迷藏游戏。

那时，他躲在树上，凯晴在树底下找她，佩洁在远处看着她们俩人。

现在，他重新回到她们身边，他们做起一样的游戏。

佩洁和杨光耀终于能再一次坐在一起，互相拉着手说这话，看着远处的女儿。

而杨光耀嘴上说的梦中的未来就是他给所有人设好的未来。

他们很健康很有钱，身材很好，住豪宅。

所有人都活着，好好地活着。

三、升华的大结局关键是，大结局完全升华了主题。

第一，警察这份工作的传承性。

叶城把坚持走正道的信念传给杨光耀，光耀传给伟涛传给天明。

而伟涛又将这种之传给了他的组员们。

就是这样一代一代的传承才有大家的安居乐业。

第二，过去与未来的选择。

凯晴的死亡让周曼怡夫妻开始反思这一切。

他们太沉浸于复仇沉浸于过去沉浸于已经失去的，却忽略了当下忽略了此刻忽略了已经拥有的。

结局就是，什么都没有握住。

桑德士没有杀死，还失去了最珍爱的女儿凯晴。

杨光耀也开始反思自己和家庭的关系。

他从前责任感太强，为了查案为了工作多次忽略家庭，造成和佩洁、凯晴的生离死别。

他已经体会过失去的滋味了。

现在，他有机会重来，杨光耀决定改变这种状况。

相比工作，他更珍惜和家人，和佩洁和凯晴在一起的美好时光。

真的很好，他们没有一味怪责世道怪责其他人，而是看到自己的局限性，并做出改变！

当然，还有“为什么收养星遥”“三人就完成这么大件事”“一直以来的偷窥视角到底是谁”等等问题似乎还没有完全解释清楚。

但整体而言，《太阳星辰》非常可，至少比同期另一个剧更吸引我。

延伸阅读||如何评价《太阳星辰》中谢君豪饰演的人物叶城？

陈伟霆在网剧《太阳星辰》中的演技如何？

符合你心中的形象吗？

如何评价陈伟霆、刘雅瑟主演的悬疑港剧《太阳星辰》？

如何评价《太阳星辰》麦志鸿这个角色？

悬疑港剧《太阳星辰》谁会是最终真凶？

说麦志鸿是《太阳星辰》里最出彩的角色，应该没有人会反对吧，整个剧故事走向的刺激程度和反转力度完全取决于这个角色当下的精神状态（喜欢哈哈哈）。

无论是角色本身的复杂度，还是不断反转的剧情安排，麦志鸿这个角色于整个剧来说，是牵一发而动全身的存在。

从开篇的绝对反派，到中期的不断洗白，随着剧情的发展逐渐展现出的复杂内心世界，他的每一步转变都让人始料未及。

这个角色的命运走向，始终影响着包括主角杨光耀在内的所有人的故事发展。

人格精神分裂，对于港剧来说基本上属于驾轻就熟的角色，早在 2000 年的《陀枪师姐2》中，就有过鲍国平/翁文成这样一个非常出彩、几乎成为 80 年代观众童年阴影的反派角色。

而导演黄国强又是曾经的 TVB 老员工老编导，把握这种复杂角色自然也是游刃有余。

但这种角色总是常拍常新，魅力就在于它的不稳定性和与当下社会议题的紧密结合。

较之以往的类似角色，麦志鸿的复杂度更上一层楼，因为他的不稳定不仅仅来自内在分裂出来的两种人格之间的博弈和冲突，还在于他与外界有着很强的羁绊和牵连，而这种情感上的纠缠就如不断向下生长的树根一样，越是错综复杂，生于其上的其他人的故事线就越有强力和富有生命力。

而正是这种强烈的与他人的羁绊——不像鲍国平那样是自来颠——这也决定了这个角色那些看似疯癫的行动背后，其实是有着非常严密的逻辑和设计的。

这种内外结合的处理方式，使得麦志鸿这个角色的行为动机更加丰富和立体，同时也极大提高了整个故事的严谨性、可信性和说服力。

按目前的剧情来说（只看到更新的 11 集），麦志鸿对补习老师的爱与忠诚，是所有故事线的开端（相信也会是故事的终点）。

这个补习老师究竟是谁以及他们之间的这种羁绊究竟是如何产生的，将会极大地影响着后续故事的发展。

按照港剧的尿性，这个补习老师肯定是已经出镜的了，而且极有可能是非常吃重的角色，这里大胆盲猜一个是心理专家周老师——凯晴的养母，杨光耀在 1993 年地下水道所伤的，也极有可能是她（凯晴做的 DNA 报告中显示是一男一女）。

随着剧情的深入，补习老师的真实身份及其与麦志鸿之间的过去，将成为解开整个故事谜团的关键。

与童年阴影鲍国平相比，麦志鸿这个角色虽然也非常疯，但随着剧情的不断推进，观众对这个角色越来越熟悉，反而不会心生恐惧，甚至也恨不起来了。

即使是所分裂出来的另外一个人格——很难说成年人格和童年人格究竟哪一个才是主人格，他们之间的分歧也仅仅是在保护补习老师的选择不同上，他们之间其实是一种保护与被保护的关系。

麦志鸿与杨光耀之间亦敌亦友的关系同样也充满戏剧张力，时而合作，时而对抗，在某些时刻产生了难以言喻的共鸣，很多时候甚至喜感十足，莫名有点好嗑。

而这种关系的多变性和不可预测性，为剧情增添了更多的悬念和看点。

我一直在想，为什么麦志鸿对杨光耀一直这么宽容，没有下死手，其中一个很重要的原因可能是杨身上有麦一直渴望的东西。

杨对妻子和女儿的温柔和爱，是麦在成长过程中最为渴望的。

而杨的正直和忠诚（与谢君豪饰演的叶诚形成反差），不表里不一，又是麦所欣赏的，因为他也是这样去保护补习老师的。

到杨被冤枉是杀叶诚凶手时，更是有一种同是天涯沦落人的强烈共情，他想要和杨形成同一阵线的意愿应该在这时候达到顶峰吧。

再后来杨为了救他挨了一枪，心里又多了一层感激。

麦与杨之间的这种非常微妙的猫与老鼠关系，随着两人互动的增多，反而进一步增加了整个剧的“疑”的气氛。

无论是一开始的麦向杨自我通报嫌疑犯，还是后来他在杨面前假意透露补习老师的信息（把在大火中丧生的赖颖翘的生平生活细节背了下来），这种亦真亦假的互动，让观众完全猜不出故事的走向。

整个剧的故事厚度是很扎实的，开放式剧情加上多线索交织的剪辑风格，吸引着观众一步一步向前探索。

景顺大厦纵火案作为清晰主线的基础上，各方人物关系错综复杂地交织在一起，剧已过半但直至目前都仍然没有一个相对明确的方向出来，补习老师在当年那大火中究竟扮演着一个什么样的角色？

所谓的幕后大佬又会是谁？

他为什么如此忌惮麦志鸿？

陈法医/周曼仪这一对也疑团重重，他们当初为什么目的性如此强烈地要领养杨光耀的女儿？

所有的人物关系好像很松散，但又隐隐中都在指向某一个共同的终点。

而关键就落在麦志鸿身上，这个角色作为剧情的核心，他的每一个选择和转变都可能引领剧情走向全新的方向，就看后面编剧怎么展开了！

【非职业影评Ren】：《太阳星辰》Bug一大堆，唯有演技可加星1. 麦志鸿的人设割裂感太强了，以其成长环境及经历，根本不具有高智商高学识的能力，但在前期把耀sir等一帮阿sir戏耍那么久还能嚣张得全身而退。

其实在法医夫妇视角中的麦志鸿的痴痴呆呆的表现才比较符合人物，Sir面前的麦志鸿的疯P表现根本像是两个人（这根所谓的人格分裂没关系），麦志鸿能有那么疯，那么颠的前提是他是个高智商的天才，才有此资本。

2. 是谁给耀sir留言指明麦志鸿是凶手的。

几起凶案都是特意采用不同的手法完成的，说明凶手根本不想让警方怀疑是连环凶杀而查到蛛丝马迹，以此来逃脱法网。

而以麦志鸿的智商能力根本不足以挑衅警方，怎么会跳出来自认是凶手从而引起警察注意，站在凶手的角度，不是越不被注意，越不被怀疑，而越安全吗。

3. 第一集的几起凶杀案，被称之成连环凶杀案太草率，这几起凶案都是特意采用不同的手法完成的，警方凭什么认为是连环凶杀案？

警方那时根本就没发现每起凶杀案中的死者都有注射针孔（后来耀sir重新尸检才发现跳海的有）。

4. 第一集耀sir称“手段这么凶残，不像江湖仇杀”，这句话毫无逻辑，言下之意，“江湖仇杀”，是“不凶残”的？

5. 陈法医称，在96年杀了邓宏发后因被关进精神病院，没助手故而在很长一段时间没犯案，这在逻辑上是成立的。

但最后的真相是，法医夫妇组CP犯的案，那就无法解释，法医CP在96年杀了邓宏发后，为何在很长一段时间没犯案。

6. 2018年，法医CP杀马福荣时，怎么知道他保留得有与景顺大厦有关的相片而将其删除。

其实当时根本就没人在查景顺大厦的案子，就算不删也问题不大。

难道他知道耀sir会穿越而来。

关键是在没有删除的相片里也能看到与景顺大厦保安的合影，所以法医CP删了个寂寞？

7. 既然麦志鸿没杀马福荣，那陈法医为何要在死者的死亡时间上作假，提前了几个小时以作为不在场的证据。

8. 陈法医是权威，既然可以在死者死亡时间上作假了，那完全可以不用上报那不易觉察的针孔，从而避免把耀sir往景顺大厦的连环凶杀案上引。

9. 法医CP既然让麦志鸿背锅，为何多此一举故意留下女子素描引出女风纪，再牵扯出补习老师，从而让耀sir断定还有同谋，这不是自曝，引火烧身吗？

10. 石智达临死所说的桑达士，陈法医完全可以告诉警方。

借了警方之手，而自己还能置身事外，何乐而不为？

周教授当初不也是支走警察而让车内的欺负她外婆的小混混哮喘死的吗，说明他们并不执着于亲自手刃。

11. 为什么要阻止麦志鸿写出桑达士，如果让麦志鸿写出桑达士再死，警方的视线不全都转移过去了吗？

12. 本剧的穿越只是个噱头，本身对案件的侦破并没其多大帮助，耀sir的拼劲儿，不穿越也能破案。

So，没把穿越造成的戏剧化再放大再扩展，看点减少了。

13. 背景Bug：2018年香港警队的口号是“服务为本，精益求精”，2019年才改成的“忠诚勇毅，心系社会”，所以口号也穿越了？

本剧，除一些细节前后还能呼应外，也就演技能加颗星，谢君豪，冯德伦，周励淇，刘雅瑟，麦包，吴岱融等人演技都是杠杆滴，陈伟霆演出了与女儿同龄的父爱；凌文龙演出了高智商的疯P劲儿，虽然麦志鸿本身并不具备这个资质，但是凌文龙演技还是可圈可点的；刘雅瑟越来越能融合到港剧中，一点都不违和。

突然发现，陈伟霆（若剃头）神似张卫健，凌文龙神似小黑，妥妥的演技派。

以上演技加颗星，但不叠加。

《太阳星辰》是一部由陈伟霆主演的香港电视剧，自11月20日开播以来，受到了广泛的关注和讨论。

该剧结合了悬疑、刑侦和穿越等元素，讲述了香港警察杨光耀穿越25年追查连环杀人案的故事。

以下是该剧的一些评价：观众反响热烈：《太阳星辰》首播后，观众反响热烈，豆瓣首轮口碑炸裂，观众好评如潮。

腾讯站内热度值突破22000，全网有效播放量破3000万，显示出该剧的高人气和受欢迎程度。

剧情紧凑烧脑：该剧以紧凑的节奏、烧脑的剧情和港片风格吸引了观众，让人仿佛回到了90年代的香港。

案件设计精巧，悬疑感强，每一集都能看到精彩的案件发展和反转。

演员表现优秀：主演陈伟霆以及其他实力派演员如刘雅瑟、谢君豪、冯德伦、周励淇等的出色表演，为剧集增色不少。

陈伟霆在剧中饰演的杨光耀角色深入人心，他的演技得到了观众的认可和赞赏。

创新与传承并存：《太阳星辰》不仅完美传承了香港警匪剧的精华，还在传统港剧中注入了新颖元素。

尤其是悬疑点和爽点的制造上相当出色，使得剧集既有经典港剧的魅力，又有现代剧的创新。

制作水准高：该剧的制作水准较高，镜头语言运用得当，节奏明快，逻辑清晰，没有浪费的镜头和拖沓的情节。

综上所述，《太阳星辰》在观众中获得了积极的评价，被认为是一部高质量的港剧。

它不仅在剧情上具有吸引力，还在演员表演和制作水准上表现出色，为港剧市场带来了新的生机和希望。

太阳星辰这部片子有点意思,外壳包括正义的男主女主是无趣老一套的所谓的相信正义的,而反派包括麦志鸿的一些话,反而更打动人.难道消防员就一定是好人?看似在做好事做慈善的就一定是好人?其实好人就一定永远做好事?不会做坏事吗?虽然这个片子百分之八十都比较老套,但是也有一点在隐秘传递给观众的想法还是挺好的.有时候在想为什么小时候或者长大成人后一段时间依旧是非黑即白,不明白有时候事情并不是被传播的那样,也许也是从小到大被灌输的就是好人有好报之类的普世价值观.但是现实就像剧里的摆地摊的老人会被驱逐,商人为了利益最大化可以做很多事情,但是转眼就可以做个慈善给自己博美名群众以为他是大慈善家.但是感觉港剧目前也被限制住了,有点像今年的焚城,最后坏只是个体的那几个坏蛋,不是其他的问题,他也不敢探讨其他的问题.就像魔法坏女巫里面说的, 找几个替罪羔羊,让大家都来骂他们,就可以解决很多事情,就能把大众都团结在一起.

拍的很好，选角也不错，没有故意安排一些不知所谓的人去，生怕让人出戏，是近年来能让人认真好好看的剧了，四星鼓励一下。

见有人说是翻拍别国的剧情，我没看过原版，没尝过梨没像印第安人一样光脚走路，不好评论哪个更好。

能感受到导演编剧的用心，故意省去了很多不必要的意外，但即使这样，依然有人故意发难，真是恶心至极。

整部剧都在诉说着道和情的抉择，让我想起一代宗师，奉道。

很多时候，我们都没把事情做好，无非是忘了初心，没有坚守自己的信念。

很多时候，我们都没兼顾好情感，无非是忘了陪伴，没有兑现自己的诺言。

导演编剧或许也是顺便想表达这方面的想法。

道，是信念。

情，是始终。

奉道，不疯魔不成话，方是极致。

是自我的肯定。

光耀做到了，即使承受万难，即使面对亲离，都依然坚守奉道。

恰如《卧虎藏龙》里的李慕白，在灵光悟道后，想起了情。

光耀在案子结束后，才想起了情。

夫妻、父女、集友、师徒，最后结尾的点睛，即是“若是者浮”，与李慕白的死有异曲同工之妙。

星遥做到了，不盲信情感的追寻真相，以及最后的挡枪，除了亲情，更多的是一个警察的职责信念。

“警察，咪喐”（不得不说选角很好，好看却没有性感得让人出戏，干练而不造作的误以为是日常，瞭了一眼简介，摩羯座，嗯嗯）志鸿做到了，一个哲学家，为了自己的信念，坚守内心，独自忍受着痛苦，幸好有人格分裂，不至于寂寞，最后的钢笔的快意，仿佛让我看到了红河谷里宁静阿姨手持炮弹的蔑笑。

伟滔做到了，一个男人能为了奉道而一生未婚，是从隔壁家教孩子得到的感悟，选择了对事业的执着，选择了为道牺牲。

不以能力衡量，不以运气定义。

为情， 源于需求他人的肯定，即是情绪价值大于一切。

曼仪是为情，为了了结这个情，对自己对爱人对家庭残忍了一生。

可未经他人苦，莫劝他人善。

放不下终究是放不下，失去了再后悔，也不过是 “若是者浮”的另一种形式。

她不知道吗，她知道，她自傲，她侥幸，她得之所得。

子俊是为情，为了治愈自己的前半生。

希望通过对曼仪的包庇纵容渴求这一段关系，从中找到治愈指导分享陪伴猎奇的情绪价值。

即使没有孩子，失去始终，即使没有了生理维度的满足，仅剩心里维度的满足也甘之如饴。

同窗同枪同赃同床，真正意义上的四大铁呀。

“花太多时间去害人，浪费了太多时间去爱人”，其实他只爱曼仪。

叶诚和天明也是为情，两个男人稀里糊涂的一生啊。

根本找不到可寄托的情感到底在哪，仿佛一条没有港湾的货轮，载着满仓的货满身的情不知该驶向何方。

无法靠岸，随着气候环境的改变而改变，各种因素都能让他们偏离航向。

他们不是没有努力，他们是运气不好。

忽然想起昨日朋友向我倾诉，说她的妈妈老是买一些骗子的养生品营养品，这两天竟然还闹着要买电动理疗床，要三万八。

她问我有什么好的办法。

我说，好的办法就是陪伴。

那些龟孙对老人们喊好妈妈喊得比我们还亲，老人们平日在我们这里缺失的情绪价值，在那些龟孙那得到了高满足，恰如一杯满糖的芋泥阿嫲手作。

所以，怪不得人家啊。

但我有自己事业的呀，叫他们来我这住他们又不肯，非得留在桂林。

朋友大声叫道。

还是输在他们的文化水平不高，高的话就不那么容易被骗了。

朋友给自己找补。

我说，谁跟你说文化水平高就不会被骗的，你是不知道那些去读了老年大学，跟那些人染上的坏毛病，更耗费钱。

一天到晚研究单反镜头、大师级茶杯、超级毛笔、锦鲤养殖、高尔夫会籍等等，依然是花钱的呀，依然会被骗的呀。

所以啊，还是得陪伴。

其实，这也是我们身边最容易遇到的道与情的抉择，只是听起来没有那么的高尚高级感，光耀坚持了几十年的道，我们自己又何尝不是坚持了几十年的自我认可呢。

说不清好与坏，对与错。

没办法，对于有诚意的粤语作品本广府人就是会不由分说的偏爱。

陈伟霆在娱乐圈摸爬滚打了多年，终于呈现了他的演技，暂别大陆古偶剧和综艺沉下心回港拍这部电视剧足够诚意了。

刘雅瑟却因为违和的配音让角色很出戏，对着养父养母句句不离客气地“爹地妈咪”称呼，看着更别扭，一看三人相敬如宾的关系就不是表面亲密一家人那种。

相比陈伟霆，影后刘雅瑟的表现反倒不大惊喜。

其他的配角也完成出彩，例如麦志鸿，嫂子，消防员张伟，伟韬等等，当然，见到周丽淇等一众港式老面孔，扑面而来的亲切，小星瑶也可可爱爱。

其实按剧情，凯晴养母可以找年纪稍大一点的演员饰演，毕竟周丽淇保养实在太好，凯晴剧中都31了，按理养母都快60了。

剧情虽然有几处有明显bug，例如为什么男主无端端就坚信找到凶手一定能回去。

法医爸爸都被烧死了，还能存一桶白皑皑的骨灰。

两夫妻二十多年都没继续杀人，非得男主穿越过来才再继续杀。

但总体来讲，瑕不掩瑜，剧情紧凑，全员演员不拉胯，好看的。

太阳星辰 (2024)7.42024 / 中国大陆 中国香港 / 剧情 悬疑 犯罪 / 黄国强 / 陈伟霆 刘雅瑟

近年来，港剧罪案题材的表现逐渐趋于平淡，大众对传统警匪片的热情也因套路化的叙事有所减弱。

不过，《太阳星辰》的出现为港剧注入了一股新鲜血液，作为一部融合刑侦、犯罪与亲情的剧集，它在港剧日趋同质化的市场中显得尤为亮眼。

故事通过一次楼宇大火引发的连环案件，讲述警察杨光耀跨越二十五年时空追捕真凶的历程，展现了一场情、理、法、人性的多重较量。

无论是复杂多样的案件架构、深度饱满的人物塑造，还是浓郁的九十年代香港风情，都在细节中彰显了用心，成功唤起观众的期待和热情。

《太阳星辰》的最大亮点是双时空的叙事方式，通过一场时空错位的穿越，将1993年与2018年的时空巧妙交织，使过去与现在于情节中形成鲜明对照。

从1990年的景顺大火案到1993年的连环杀人案，再到2018年的马福荣案件，剧中的三起独立案件通过线索逐渐串联。

观众从中不仅可以感受到案件复杂的来龙去脉，也能体会到时间流转对人和事件的深刻影响。

杨光耀所经历的“蝴蝶效应”使得每一次选择都投射到未来，不断引发连锁反应。

这种叙事方式，不仅呈现了剧情的精彩结构，也赋予角色更强的宿命感。

比如，他曾悉心指导的刘伟滔，从初出茅庐的新手警员成长为稳重成熟的总督察；而失去父亲的小男孩张天明，也在他当年的鼓励下成为一名勇敢正直的好警察。

而他与“女儿”陈凯晴的关系，也是该剧的一大亮点，剧中最令人动容的情节之一，是杨光耀在2018年带着陈凯晴祭拜母亲时说的话：“如果你过得好，记不起我也没关系，但我希望你不要忘了最困难的时候，你的妈妈没有放弃你。

” 这一段场景情感真挚而充满力量，将父女间隐形却深厚的情感完全释放，展现了父爱深沉的一面，也深化了人物的内心世界。

这种宿命与羁绊的描写，让每一个角色都与杨光耀形成了深刻的情感联系，也让观众的代入感更加强烈。

除了主角的塑造，反派的多层次描绘也为剧集增色不少，他们不仅推动了剧情的发展，也成为解读人性与宿命的重要媒介。

比如凌文龙饰演的麦志鸿，从一名边缘人走向反派，其背后的动机与成长经历深刻体现了社会环境对个体命运的塑造。

作为一个具备高智商与病态心理的“疯批”角色，他不仅挑战警方，更是直接挑衅主角杨光耀，他的表演让观众既恨其恶行，又对其内心挣扎感到同情。

这种矛盾的情感，不仅增加了角色的厚度，也为剧情提供了更深的讨论空间：究竟是社会塑造了恶，还是恶诠释了人性？

谢君豪、冯德伦等熟悉的演员在剧中也各自展现了反派角色的层次感，尤其是谢君豪的表演，既有阴谋家的冷静，也有面对内心煎熬的隐忍。

同时，作为一部带有港剧情怀的作品，《太阳星辰》对90年代香港社会风貌的再现，也令人感慨万千。

从老式警局的布景到街头巷尾的复古氛围，再到时代感十足的粤语歌曲与枪战场景，这部剧为观众提供了浓厚的怀旧体验。

但怀旧并非全部，《太阳星辰》不仅通过1993年的香港展现了那个时代的社会风貌，也以2018年的场景描绘了现代社会的多样性。

两个时代交替呈现，既是对过去的回忆，也是对当下的反思，尤其是杨光耀在两个时空中的身份错位，凸显了时间带来的宿命感与冲突感。

他不仅要适应时代的差异，还要面对现实的复杂性，他的每一次选择，既是在捍卫正义，也是对情感的守护与救赎。

这种双时空的对比，不仅丰富了故事层次，也为观众提供了一个观察香港历史与文化变化的窗口。

《太阳星辰》不仅专注于案件本身，设置了迷雾重重的“猫鼠游戏”，还深刻剖析了人性的复杂。

剧中的正反两派角色各有立场与选择，正邪对峙中，反派阵营的布局与主角团的破案交替进行，形成了节奏明快、张力十足的叙事模式。

每一次剧情推进都让观众紧张不已，又在揭示真相的过程中感受到解密的快感，尤其是剧中几场戏剧冲突的设计堪称经典。

例如开局便安排反派自曝身份，直接将观众拉入案件核心，却又通过伏笔埋设，让观众意识到自己仅仅比主角快一步。

随着案件线索逐渐明晰，观众与主角一起探寻幕后黑手的真实身份，这种叙事方式既让人上头，又充满悬念。

《太阳星辰》不仅是一部在叙事、人物塑造和情感表达上都表现突出的罪案剧，也是一部充满人文关怀与情感深度的情节剧。

它通过跨时空的设定，将罪案的悬疑性、人物关系的情感性，以及社会变迁的现实性完美结合。

在案件解谜的紧张刺激之外，这部剧还展现了人与人之间的深厚羁绊，以及时间对命运的深刻影响。

无疑，《太阳星辰》是今年港剧中的一颗璀璨之星，它既传承了经典，又大胆创新，为港剧注入了新的生命力。

如果你对港剧情怀、刑侦缉凶、或者跨时空题材有兴趣，《太阳星辰》将是你不可错过的佳作。

懸念很足節奏很快。

到底陰謀是什麼？

發生了什麼？

為什麼？

前面懸念讓人想看下去發生了什麼，後面哪怕兇手明確boss明確，黑暗復仇者陣營boss身份再度反轉也是高潮迭起，非常好看。

少有可以說主角穿越是無效穿越，沒什麼用的穿越，一般來說穿越有兩種，一般是古代人帶著古代謀略智慧穿越到現在，又或者是現代人帶著現代科技碾壓古代，而主角1993穿越到2018，除了人聰明破案果斷，科技甚至是劣勢，手機那些要重新學。

真心屬於沒什麼用的穿越，當然結局重新穿回去，彷彿拿著劇本，就有用啦。

劇名有點意思，太陽星辰，太陽是男主，星星是女兒女主，太陽陪著星星，英文劇名see her again，再見她一次，說的男主穿越再見老婆或者女兒都沒有問題，更感覺是女兒多一點，畢竟女兒第一時空死男主才再次穿越的。

對於老港劇迷來說，本劇應該滿意啦，騰訊自己拍的，然而比大台拍的反黑英雄跟企業強人更有香港特色，香港演員香港場景，拍攝主要都在香港。

編劇幕後也都不少前大台的，吳冠宇在大台的劇很多一般般，本劇算證明自己了。

凌文龍劉雅瑟都好厲害，誇獎！

唯一就是主題曲片尾曲都太難聽了，騰訊三體也是這種奇奇怪怪主題曲風格，劇歌還是大台好聽呀！