泽塔奥特曼

写下这篇剧评之时，比起某个“新生代迪迦”，泽塔完成了一次更完美的迪迦二十五周年致敬——夺得星云赏，可以说，即使现如今星云赏的含金量比起二十五年前有所下降，但泽塔也确实配得上这个奖项。

我是新生代奥迷，除了泰迦，新生代的全部tv我都看完了，但不得不说，泽塔是新生代中我看的最爽的一部，即使是现在，我都能想起得知每周有泽塔看的欣喜以及泽塔完结时对他的不舍。

而在这中间还有看《狮子之声》时对剧情感到的迷惑，有着对某个lsp的不知是感谢还是无言以对的感觉，有着对昭和同款剧情的不知是否为恐惧的感觉，有着对衰仔（bushi）艾斯回归时的激动，而这一切的一切，都让泽塔这个奥特差生、奥界三分之一吊子和耀辉两个小憨憨（无侮辱意）借助与军械库全员之间的羁绊，战胜了即将为人类带来毁灭的死与破坏之神德斯特鲁多斯。

在那个时候，我与军械库的众人一同欢呼起来。

对个人而言，泽塔特效优秀，大部分单元剧的剧情真的不错（个人强推13-15话）、但泽塔还是有些问题，第一，这也是新生代的通病，那就是篇幅太短了，有些要用两三集叙述的剧情不得不被压缩至一集、第二，部分打戏套招痕迹明显。

但瑕不掩疵，这些缺点掩盖不住泽塔的光辉。

最后，感谢所有主创人员。

in the menory of 吹原幸太！

主线剧情，有个怪人不断召唤怪兽，队伍面临拆散，地球人要发明武器来面对。

遥辉，叶虎先生的科学家女儿，其中机器人大战着墨很多，特效加成的好处是过瘾，坏处是占用时间长，难得的是对人物的刻画编剧这几年喜欢的设计譬如遥辉失去的父亲而且是主动的牺牲，比如呆叽的妈妈，和去救妈妈而死的爸爸，和动物的瓜葛，武藏和他的小怪兽，优幸和小不点，遥辉和，面对怪兽亲情时候的犹豫，对于怪兽的反思，人类用武器来对待怪兽真的好么，无论是艾克斯里的回答，还是遥辉这里寻求的保护一切所要保护的，还是藤宫对于地球的疑问，知道要保护的人，圆古不变的初心，是保护力所能及的人，然而结花提出的，杀伤性武器只是人保护人罢了，可是地球呢，我梦知道，可是他们只是除去隐害，地球需要的净化，真的做到了么，武藏提出，要和怪兽和谐相处，我梦里无法和怪兽交流最后不得不刀刃相向，到艾克斯里呆叽可以让怪兽听懂心声，问题到底解决了多少。

不管这么多，我最喜欢的，还是科学家妈妈，和那个小男孩，还有那个科学家爸爸，和他的研究员女儿，小梦里坂宏人的故事，以及迪迦里无数为科学牺牲的科学宇航员，幸运的，遇见奥特曼留下生命，不幸运的被怪兽附身，坂宏人，被怪兽遇到，用牺牲换来了船员们的安全。

亲情的传递，真的是好美的故事。

这里洋子遇上的次元怪兽，无数次返回，有明日之战的影子。

1，喊出我的名字吧，梦的开始2，战士的心得3，怪兽搬运大作战4，2号机甲启动计划5，加古拉的首秀6，归来的男人7，陛下的勋章8，神秘之力，这个应该也没人选吧？

9，未知物质护送指令10，宇宙海盗登场，阿罗萨星人首秀11，特攻机机密档案12，应该守护之物，父子三回的第一篇，也是很不错的哟13，呼喊着生命，这个父子可我觉得还一般吧14，我要吃勋章了15，四次元狂乱曲，神回16，战士的使命17，狮子的声音，应该没人会选这个吧18，贝利亚黄昏19，2020年的再次挑战20，最后的勇者，艾斯的问归，我觉得还不错，喜欢艾斯的可以去看21，连接的师徒22，念想的彼岸23，D四24，各自的明天25，通往噩梦的序器26，走向灭亡的游戏27，闪耀者耀眼光辉的战士们，大结局的亮眼程度，那是毋庸置疑我选20级，12级，15级，27集

想不到泽塔都是两年前的作品了😢弹指一挥间，伴随我半年的《泽塔奥特曼》也即将迎来结局了，恰好和我结课在同一周。

作为一部从高考前一直到现在的特摄，泽塔真的是和我一起度过了人生中最快活和最辛酸的时间。

从高考前三天第一次观看到如今大学第一学期临近结束，泽塔也是我这几个月来对生活的最大期待。

每当想要一了了之时，泽塔总是给我“撑到周六就好了”的希望和动力。

在个人情怀之外，泽塔的硬实力同样值得吹捧。

不同于昭和及平成第一作即巅峰的惯例，去年的令和元年，圆古拍摄的泰迦奥特曼更多的是作为一道开胃菜，其中不乏优秀的剧集，然而总体上并不能撑起排面。

泽塔也是各方面都可圈可点，黑点也不是致命的，真正做到了对标令和迪迦的成就。

第一集开播后火速登上日本热搜的第四名，说明特摄并不是另类，它就是所有人艺术生活中的一部分。

之后在各种“高开低走”的质疑声中，泽塔硬生生地走出“高开高走”的形势，特效拉满的第六、七武戏异常优秀，文戏巅峰的11到15集，20集艾斯回归和19集承接54年前奥特Q的剧集更是将情怀推向高潮。

最终五部曲则使剧情逐渐黑化和深化，似乎在“奈克瑟斯化”及“赛文ov化”的路上越走越好。

全剧似乎是想和我们讨论这样一个问题：拥有强大的力量究竟是为了什么？

赛雷布洛是为了侵略，泽塔是为了守护，伽古拉则是隔岸观火，却不时出来横插一刀，军械库是为了保护市民，防卫军则单纯的追求更强的力量。

即使是泽塔，在守护的过程中总是会遇到两难抉择，守护一方的时候就一定要做好伤害另一方的觉悟。

然而，第三集被人类吵醒的哥莫拉和中期护崽的雷德王，一方面被人类侵犯，另一方面也侵犯了人类，到底应该守护谁呢。

在强者和弱者之间我们倾向于守护弱者，在主动侵略和被动反击之间我们倾向于守护被侵犯者。

然而，当被侵犯者是强者的时候呢？

泽塔当然可以选择旁观，但是与人间体一心同体使得奥的神性消退而人性凸显，用迪迦里的一句话：“奥特曼不会干涉人类的选择，但是你既是光也是人类。

”因此，这一难题势必会摆在夏川遥辉的面前。

99年的赛文ov，赛文选择了保护人类，违反宇宙正义，最终受到了惩罚。

03年的麦克斯则选择了不干涉人类的抉择，但是当人类做好了选择后，仍然帮助人类完成了想要做的事。

今年的泽塔用了大约四集来表达这个问题，实际上忘更深处写的话将能够为本剧开拓出另一个方向的路线，但是原剧本中对这个问题的讨论却似乎敷衍地收场了，也许是一种留白，或许作者也没想过这个问题。

当然了，最终五部曲的发展也是很好的，甚至单独拿出来拍一部电影也未尝不可。

各方势力的交战也推向高潮。

军械库。

防卫军，附身在防卫军长官身体内的赛雷布洛，隐藏为军械库队长的伽古拉，军械库队员遥辉，泽塔奥特曼，作品很好地将他们的故事集中到了一个矛盾点。

期待后续三集的发展。

本剧的人设也是一大吹点。

特别是亦正亦邪的伽古拉，首先是在16年欧布中作为反派出现，却在大结局完美洗白，在18年捷德剧场版中更是一跃成为正派。

这种有实力但目的不明的摇摆势力往往是决定事件走向的关键人物。

11月22号以来，奥特银河格斗2的放送使得圆古双线作战却梅开二度，也是为我提供了两套“续命药水”。

也希望作为特摄之光的圆古能够越做越好，继续为世界范围内的奥迷持续生产高水平作品。

创造东方武侠世界的金庸先生已经离开了，我也特别希望圆古公司能够将作品系列打造成新的东方英雄世界体系。

让特摄不再是小部分人的文化，而是很好地融入传统电视剧文艺的大家庭。

想不到泽塔都是两年前的作品了😢弹指一挥间，伴随我半年的《泽塔奥特曼》也即将迎来结局了，恰好和我结课在同一周。

作为一部从高考前一直到现在的特摄，泽塔真的是和我一起度过了人生中最快活和最辛酸的时间。

从高考前三天第一次观看到如今大学第一学期临近结束，泽塔也是我这几个月来对生活的最大期待。

每当想要一了了之时，泽塔总是给我“撑到周六就好了”的希望和动力。

在个人情怀之外，泽塔的硬实力同样值得吹捧。

不同于昭和及平成第一作即巅峰的惯例，去年的令和元年，圆古拍摄的泰迦奥特曼更多的是作为一道开胃菜，其中不乏优秀的剧集，然而总体上并不能撑起排面。

泽塔也是各方面都可圈可点，黑点也不是致命的，真正做到了对标令和迪迦的成就。

第一集开播后火速登上日本热搜的第四名，说明特摄并不是另类，它就是所有人艺术生活中的一部分。

之后在各种“高开低走”的质疑声中，泽塔硬生生地走出“高开高走”的形势，特效拉满的第六、七武戏异常优秀，文戏巅峰的11到15集，20集艾斯回归和19集承接54年前奥特Q的剧集更是将情怀推向高潮。

最终五部曲则使剧情逐渐黑化和深化，似乎在“奈克瑟斯化”及“赛文ov化”的路上越走越好。

全剧似乎是想和我们讨论这样一个问题：拥有强大的力量究竟是为了什么？

赛雷布洛是为了侵略，泽塔是为了守护，伽古拉则是隔岸观火，却不时出来横插一刀，军械库是为了保护市民，防卫军则单纯的追求更强的力量。

即使是泽塔，在守护的过程中总是会遇到两难抉择，守护一方的时候就一定要做好伤害另一方的觉悟。

然而，第三集被人类吵醒的哥莫拉和中期护崽的雷德王，一方面被人类侵犯，另一方面也侵犯了人类，到底应该守护谁呢。

在强者和弱者之间我们倾向于守护弱者，在主动侵略和被动反击之间我们倾向于守护被侵犯者。

然而，当被侵犯者是强者的时候呢？

泽塔当然可以选择旁观，但是与人间体一心同体使得奥的神性消退而人性凸显，用迪迦里的一句话：“奥特曼不会干涉人类的选择，但是你既是光也是人类。

”因此，这一难题势必会摆在夏川遥辉的面前。

99年的赛文ov，赛文选择了保护人类，违反宇宙正义，最终受到了惩罚。

03年的麦克斯则选择了不干涉人类的抉择，但是当人类做好了选择后，仍然帮助人类完成了想要做的事。

今年的泽塔用了大约四集来表达这个问题，实际上忘更深处写的话将能够为本剧开拓出另一个方向的路线，但是原剧本中对这个问题的讨论却似乎敷衍地收场了，也许是一种留白，或许作者也没想过这个问题。

当然了，最终五部曲的发展也是很好的，甚至单独拿出来拍一部电影也未尝不可。

各方势力的交战也推向高潮。

军械库。

防卫军，附身在防卫军长官身体内的赛雷布洛，隐藏为军械库队长的伽古拉，军械库队员遥辉，泽塔奥特曼，作品很好地将他们的故事集中到了一个矛盾点。

期待后续三集的发展。

本剧的人设也是一大吹点。

特别是亦正亦邪的伽古拉，首先是在16年欧布中作为反派出现，却在大结局完美洗白，在18年捷德剧场版中更是一跃成为正派。

这种有实力但目的不明的摇摆势力往往是决定事件走向的关键人物。

11月22号以来，奥特银河格斗2的放送使得圆古双线作战却梅开二度，也是为我提供了两套“续命药水”。

也希望作为特摄之光的圆古能够越做越好，继续为世界范围内的奥迷持续生产高水平作品。

创造东方武侠世界的金庸先生已经离开了，我也特别希望圆古公司能够将作品系列打造成新的东方英雄世界体系。

让特摄不再是小部分人的文化，而是很好地融入传统电视剧文艺的大家庭。

一路新世代之旅的圆古。

确实在三大特摄的压力之下作出了很多改变和努力。

相比与财大气粗的东映公司，圆古确实作出了跟多的诚意。

虽然目前整体的水平对于exaid,或者drive等新作还有很大差距。

但是稳扎稳打下来的圆古，从小有突破的欧布到较好口碑的泰迦（和以前比）即使是出了罗布的败笔，但也在视觉效果上下了一番功夫。

当初坚持拍完梦比优斯破产的圆古敬业精神还是值得我们的支持的。

日本官网SKUHI排名来自贴吧时王 707 泰伽 369 Ghost 708 银河 684 Decade 71 罗布 685有一定可参考的价值我们不难看出三大特摄中假面骑士虽然在日本本土是收视率最高的，也有很多特摄界的精品，但是有一些作品确陷入了口碑低谷形成巨大反差。

这不能不说和东映捞快钱有关系。

像ghost的草草的赶工圈钱，。

像假面骑士三号和一些皮套大战。

尤其是超级战队的那一部，简直不知所云，匪夷所思。

相对于圆古来说，虽然有差作但还是本着商业良心做完一部作品。

像奈克塞斯，也还给人一个差强人意的结局。

但是较为东映，则出了谜之32集的腰斩剧。

两者的态度可见一斑。

从东映最近打造的时王也可看出，虽然年收300亿，但是特效也真的差了圆古很大一截。

这不能不说和资金有些关系。

之前曾说假面特效效果处理的好。

现在想想好像是为了省钱。。。

早期的东映包括买玩具，和出售高价的cd原声向粉丝圈钱。

到如今奥特曼也仿效了这一做法，说到底也是为了能够竞争下去。

对于这一现象，只要不在出现捷德种赛罗变身一次时间，赛文打爆七只怪兽的闹剧是可以接受的。

这一点在泰迦也已经好转了。

包括泽塔，也没有特别过分的变身时间各种耍酷 。

新奥与旧奥之间的纷争我想到此可以停一停了。

因为圆古现在是在用心去做特摄

总之。

我们可以看到圆古是在努力的，还是那个有钱就浪费的圆古。

剧中在对旧怪兽的致敬，和回归防卫队的设定，这一点确实抓住了不少的旧迷，泽塔的这一致敬元素比较以前欧布的卡片，和捷德上的老角色客串，还是艾克斯的机械怪兽都有进步。

这次是常驻的战队，而且皮套的崭新设计更富有机械质感。

和较老式的防卫队服装搭配起来。

又加上机械操作员的设定。

这就不仅仅是炒冷饭了。

对于老粉来说，应该是一次比较有诚意的礼物了。

可以说这是圆古公司为我们从小到大的奥迷们奉上的佳作。

在战力的均衡上，这次赛罗被异次元给吸进去。

这种处理方式，和以前比，已经非常照顾赛少了。

出手吧不能打不过，不出手吧不合理都遇上了。

但是最终这只袭击光之国的怪被泽塔打死了。

这个确实也确实也有点说不过去。

但总之，这次处理还是好的

面对三大特摄压境，在此还是要提一下国内的特摄的。

希望未来这种情况少一点，能够诚意多一点。

我想会有更多人支持国产特摄的

最后附赠捷赛少披风一张

泽塔是长在我审美点上的奥，他在我眼里是一个帅气，可爱，美丽的奥，我觉得我无法用语言去表达我对他的喜欢，我在看的过程中截图很多张，因为我真的觉得他太好看了，放图

这张莫名像泰迦

憨憨抬头

最后和遥辉一起飞向太空的z

每集结尾的那个定格动作我都好爱

蛙蛙抬手！

太可爱了就是说！

我被迷倒了！

蛙蛙施法！

这个动作莫名戳中我萌点，我已经傻笑半天了，真的好可爱！

《被前辈推向c位的泽塔直到杂志出版才恍然大悟》而且全员演技在线，虽然也有很努力的在卖玩具，可我还是看的很开心，看捷德的时候我整个人是不耐烦的，我是快进看的，因为我晓得捷德的剧情走向，捷德有些低龄，泽塔剧情基本等于没有，最后几集才搞了一下，可我还是喜欢，为什么，因为我能感觉到泽塔的用心，军械库大家的那种羁绊，每个人的性格都是那么的鲜明，他们每个人的名字我都记得，我好喜欢他们，遥辉的性格也很好，而且我很喜欢这个演员，演的很不错，完全不会让人觉得这是在过家家，你会感觉到那种力量，就算他们手上拿的是塑料玩具，你也会觉得，这就是奥特曼变身器，我拿了他就能变身，演员功不可没，他很投入，我看好他，他以后一定能演出更好的作品！

眼睛好美总之，我很开心能够看到泽塔这部作品，他让我对奥特曼产生了敬畏之心，我一直觉得奥特曼是低龄化的东西，我看也是因为我想回顾童年，以及我实在太无聊了，但是泽塔的出现让我意识到我大错特错了，原来奥特曼也可以如此精彩，原来特摄剧也可以让人这么上头，我是个颜控，泽塔和遥辉真的很合我的眼缘，再加上每一集都这么好看，我真的太开心了！

泽塔值得五颗星！

完全一改传统(怀旧/童年记忆的)奥特曼的单元剧模式，走了连续剧型模式，剧情一以贯之，一旦遗漏一集很容易断层，即便如此文戏依然凌乱单薄，而武戏却过于浮夸炫技，光是奥特曼变身就占了快一分钟，人间体-奥特曼的转型亦缺乏危机时的紧迫性与紧张感，第一次对"奥特曼打怪兽"完全提不起兴趣，怪兽的形象甚至都没有创新，而改为直接照抄/微调前代奥特曼中的怪兽。

男主角的稚嫩造作越发配不上女主角的优秀干练，队长作为一个亦敌亦友的角色塑造及转型也让人莫名其妙。

可能真的进入21世纪了，第一次出现了看奥特曼都需要烧脑，而且最后还没看懂的尴尬。

总之在我眼里这远非一款合格的圆谷奥特曼动画片，只能说是一部披着奥特曼外衣，打着怀旧/致敬旗号的日剧吧。

一星给奥特曼这个名字，一星给熟悉的怪兽和艾斯，一星给美丽迷人的洋子队员(太好看了！

)。

全剧距离较差的距离也就是"中岛洋子"的存在与否。

过去奥特曼中文武戏73开，文戏作为武戏铺垫，有浓浓奥特曼特色的剧情在泽塔奥特曼中荡然无存，文武戏的结合衔接是如此的错乱，编剧居然还试图东施效颦前代，在文戏中加塞各种思考与哲理，how dare u？？

😂

日本领袖见到美国大腿爸爸的如临深渊如履薄冰战战兢兢畏畏缩缩恭恭敬敬，倒是拍得很形象呢！

相互理解始终是种奢求文 / 易碎前段时间短视频平台出现了一类视频，大概内容是这样：问：“怎样轻松毁掉一个男生？

”答：“告诉他这个世界上根本没有奥特曼。

”然后配以一位男性歇斯底里的痛苦表情，嘴里念叨着“为什么你们不相信光”之类的话，然后从裤裆里掏出变身器变成奥特曼，再剪辑一点奥特曼的原片，配上一点土味音乐，齐活。

用心一点的还会加上特效这类视频看起来当然很蠢，毕竟，成年人不会探讨“世界上有没有奥特曼”这个问题，我相信现在找到一位5岁以上的小朋友，也不会对这个问题产生疑惑。

这个问题也不会妨碍人们享受《奥特曼》和其他的特摄作品。

真正让人不适的是，这类梗本质上是在表达“奥特曼就是小男孩看的，如果成年男性还看奥特曼就是幼稚、孩子气”这样一个刻板印象。

特摄文化在大众眼中就是这样，只要是和“奥特曼”、“假面骑士”相关的话题，都会自动与“幼稚”、“小孩儿看的”挂钩。

这类问题太常见了面对这种情况，特摄厨们会作何感想？

正巧在上周六，特摄圈内今年最大的话题作品《泽塔奥特曼》完结了，趁着这个时间点，我们来说道说道。

先搞清楚什么是“特摄”广义上的特撮（とくさつ），即“特殊摄影”，是一个日本名词和电影类型，也是日本最具有国际知名度的技术与产品之一。

特摄原义为特殊技术，即使用特殊效果、银幕合成等特殊技术来制作出现实中本不存在的或不可能存在的事物，例如对海啸、地震、地陷等各类灾难场景都是用现实素材配合微缩模型还原拍摄而成的。

制作城镇的模型来拍摄巨型怪兽侵略都市的场面在上面那张图的左下角，你可以看到两个人名，“本多猪四郎”和“圆谷英二”，前者导演了《哥斯拉》一举成为世界大导演，导演了无数怪兽影片；后者则被成为“特摄之神”，《哥斯拉》、《奥特曼》特摄视效的创造者，也是今天制作《奥特曼》系列作品的公司“圆谷株式会社”的成立者。

特摄还只是一种摄影技术的上世纪40年代，圆谷英二善于拍摄虚构画面的才能被日本军方看中，负责了《夏威夷大海战》等战争电影，在完全没有电脑特技的年代，圆谷英二和他的团队模拟出了逼真的战争场景，包括战舰、飞机、假山和房屋。

这张照片可以帮助你理解“特摄”作为影像技术的状态1954年，圆谷英二以“特技监督”的身份和本多猪四郎导演合作了日本第一部怪兽特摄电影《哥斯拉》。

圆谷老师期望拍出的是“特殊摄影技术本身就能成为亮点的电影”，除了从战争电影中继承下来的微缩模型拍摄技法，为了呈现超自然怪兽和巨大宇宙人，圆谷英二老师创造了能让演员穿在身上的特殊皮套。

哥斯拉系列的第一部电影，皮套就已经采用橡胶材料进行制作，由于皮套过重，剧组把第一件皮套从中间分割成上下两个部分使用，如果要拍摄哥斯拉踩踏街道的场景，就使用只有下半身的皮套；如果要拍摄哥斯拉浮在水面上的场景，就使用只有上半身的皮套；如果要拍摄哥斯拉露出全身的场景，就使用第二件更轻的皮套。

1963年，圆谷英二离开东宝，成立圆谷株式会社。

1966年圆谷株式会社制作的特摄剧《奥特Q》播出，受到日本观众的强烈反响，并成功地掀起“怪兽风潮”。

基于《奥特Q》的成功，圆谷公司决定再接再厉、拍摄全新作品，《奥特曼》由此诞生。

特摄圈内一般称第一位奥特曼为“初代”，关于初代我觉得没什么好介绍的，形象过于深入人心《奥特曼》和《假面骑士》、《超级战队》等长寿特摄系列一起构成了当下我们常用的特摄概念，即“日式特技英雄影片”。

从摄影技术，到特定影片类型，再到一类亚文化的发展，特摄的含义已经发生了巨大变化。

影像技术的部分因CGI技术的冲击而显得落后而低效，但关于特摄作品的执念仍然留存了下来。

《奥特曼》这个IP已经走过54年，54年来，影像技术的发展是巨大的，CGI技术可以以更低的成本和更高的效率呈现出虚构画面，但是《奥特曼》和特摄从未真正死去。

为什么人们依然喜爱这皮套和模型构成的影视作品？

单纯是因为它们足够“幼稚”，能够满足一代又一代的儿童观众吗？

奥特曼幼稚吗？

关于奥特曼是否幼稚的问题，我们可以从两个方向来解答。

第一种质疑来自本源性。

在最初圆谷英二制作《奥特曼》时，老爷子的期望就是创造“能给予孩子们希望的英雄”，《奥特曼》在观看受众的分层上因此具有一定程度的“子供向”色彩，即“不会对三观未成熟人群造成影响”的受众。

请注意，即使是最“子供向”的作品，其受众群体都是“全年龄”而非单指“儿童”，指的是可以面对全部年龄段的观众，不仅仅是儿童观众。

需要说明的是，制作《奥特曼》的圆谷公司可能是特摄业内最擅长“阴阳怪气”的一家公司了，原因就在于他们可以在任何顶着“子供向”标签的作品里加入现实讽刺元素。

这里我们举一个圆谷比较露骨的讥讽剧集举例好了：初代奥特曼TV版第23集——《我的故乡是地球》。

故事的背景是东京要召开世界和平大会，但是前来参加会议的各国的飞机都撞在“一堵看不见的墙”上失事了。

主角团科学特搜队调查事故的原因，发现这都是一个宇宙怪物捣的鬼。

然而随着调查的深入，前来协助的国际代表向特搜队队员坦白：这个叫做加米拉的宇宙怪物，其实是一个人类宇航员。

太空竞赛时期加米拉被派去了太空，但是却发生了意外无法返回地球。

去救他需要耗费巨大的人力物力，日本的官员决定掩盖事实，让加米拉自生自灭。

加米拉最终流落到一颗星球上，接触到宇宙辐射，变异成了一个巨大怪物。

复仇欲望驱使加米拉回到地球阻挠和平大会的召开。

科学特搜队因加米拉的真实身份产生了动摇，但高层命令特搜队把加米拉当成外星怪兽消灭。

最终，为了人类的和平，初代奥特曼还是将加米拉杀死了。

最终国际和平会议成功召开，人们在加米拉的墓碑上这样写到：“为了人类的科学和梦想而献身的战士英魂长眠于此。

”

结尾，特搜队队员说：对牺牲者总是这样，专挑些赞美之词说说罢了。

本集很明显地讽刺了美苏争霸时期的太空竞赛，而怪兽加米拉的名字（Jamila）取自阿尔及利亚民族解放战争期间的女性独立运动者Djamila Boupacha，1960年她在法国被捕，法国警方借助酷刑和强奸获得了她的供词。

毕加索为Djamila Boupacha绘制的肖像可以说昭和时期圆谷就是“阴阳怪气滴神”，像《我的故乡是地球》这类的剧集数不胜数，《赛文奥特曼》第6话《黑暗地带》里，人类毁灭了对人类没有恶意的佩盖萨星人的宇宙都市；第42话《农马尔特的使者》直接成了“三大问题作”之一，讲述了人类科技发展到一定程度后开始侵占在水下居住的地球原住民农马尔特人反击的故事；《杰克奥特曼》第11话《毒气怪兽出现》中对日本帝国时代侵略战争和毒气实验的反思......在考虑子供向受众的前提下，编剧在这些单元剧集中加入了大量现实讽刺情节，并且没有影响到儿童群体的观看——儿童观众更关注奥特曼如何击败怪兽，更成熟的观众也能从文戏里看到更多东西。

圆谷对文戏质量的追求曾经一度因商业考量下滑了许多，但今年的《泽塔奥特曼》通过三个“整活回”讲述了这样一个故事：主角遥辉的父亲为了拯救怪兽袭击中的市民而牺牲，但当他成为奥特曼对战两只暴走的怪兽时，才发现怪兽只是希望保护自己的幼崽，然而自己已经对其中一只下了杀手，巨大的伦理矛盾迅速击垮了遥辉，陷入了对战斗意义的迷失。

泽塔的故事中也不止一次地提到“人类过渡开发导致怪兽出没”的环保情节，虽然仍然无法上升到昭和时期辛辣的编剧风格，但仍然可以告诉观众一件事：这不是一部图一乐的儿童读物。

第二种质疑出于制作水准。

昭和时期的奥特曼由于年代久远，当时的制作水平放在今天难免会让人感到粗糙，诞生于上世纪六七十年代的诸多昭和奥，在影像上的表现还是比较落后的，因此会让人产生幼稚的感觉。

很多人对《奥特曼》的印象都是这样：穿着漏拉链皮套的演员在泥地里打太极关于这个问题，拿几十年历史的昭和奥来说事儿实在不公平，我们就以刚刚完结的2020年话题特摄《泽塔奥特曼》的制作举例子好了。

首先当然是特效使用，虽然主体依旧是特摄，但如今的《奥特曼》已经加入了大量特效来提升观感：

再来是分镜，对于战斗场面的表现，《奥特曼》早已经不拘泥于“定镜头打太极”的程度，如同过山车一般的“裆下视角”，为了展现巨大机器人在城市中整备而采用的“手机拍摄第一人称”，回旋一镜到底的浮空战...怎么花怎么来。

今年的《泽塔奥特曼》带来了令人惊艳的制作水准和不错的文戏，在Niconico上斩获最高99.2%的好评率和零差评的纪录，更是一度冲上B站热搜第二，在淘宝发布的年度十大商品名单中，“奥特曼”全年的搜索量超过了两亿次。

虽然这条评论里还是有对特摄迷的不理解，但左边的配图已经采用了泽塔而非人们更熟悉的迪迦，证明泽塔有足够多的关注度《泽塔奥特曼》的大火证明了一件事情，在精心的制作下，特摄剧虽然未必能脱离“幼稚”的固有印象，但是也可以一点点撼动普通观众的接受程度，和动画番剧、院线电影一样为人们所接受，让人们去讨论。

这样的作品还能称之为“幼稚”吗？

结语：奥特曼真的存在吗？

我不相信真的有正常人会问出“奥特曼存不存在”这样的话，这可能也是它成为一个“梗”的一个原因，因为它足够荒谬。

就我个人所知，现在的特摄迷，大部分都在围绕作品的剧情、配乐、特效、打斗场景、造型设计等内容进行讨论，在B站特摄区你能看到大量科普、研究相关的深度视频，把特摄观众归结成“纠结奥特曼存不存在”的一群人，这本身就是对特摄观众的一种歧视。

对于特摄迷，以及更多的观看过《奥特曼》作品的人来说，《奥特曼》系列牵挂着每个人独特的童年回忆和怀旧情结，今天你在相关视频的弹幕里总能找到对某部冷门《奥特曼》情有独钟的观众，可能他们的情有独钟只是源于儿时某个下午，父母从音像店里租来的某张光盘。

那些作品固然冷门，却是童年记忆里微妙的一部分。

我时常会看到这样的讨论：“既然奥特曼只能在地球待三分钟，为什么每一集不直接放奥特曼打怪兽，还要拍那么多文戏和地球防卫军摔飞机呢？

”这实际上和《奥特曼》传达的精神有关，在《奥特曼》的价值观里，人类不能过分依赖奥特曼强大的力量，只有在人类竭尽全力却依旧无法得到胜利的时候，奥特曼就会以Deus Ex Machina——“机械降神”的方式出现挽救局面，鼓励人类不放弃希望和斗争，所以奥特曼的名字才来自“Ultraman”，超越极限之人。

机械降神原意是希腊古典戏剧中剧情陷入胶着，编剧无法为故事收尾时，利用机关讲下扮演神的演员，逆转剧情的低下手法，原意在现代语境下有贬义，这里我们只取它的字面意思可能对于那些在现实中挣扎而不放弃的人来说，奥特曼就是以一种精神存在的。

所以现在，如果再有人在你耳边说什么“奥特曼根本不存在”之类的烂梗，这里我引用一下隔壁《假面骑士01》里的一句话好了：A jump to the sky turns to a rider kick.“我飞起来就给你一脚。

”

终于！

看完了！

真的很感动！！

演员真的，肯定很难走出来啊、🚬虽然在最后的最后还是给我来了个小惊喜的总集篇，哈哈、🚬妈的！

之前还在说感觉星云赏有点不太那个，结果大结局几集完全爽爆🫰叶虎跟遥辉（突然发现遥辉的名字好扣题！

）在车里那一段太绝了，明明没什么征兆也没有什么台词，但是一下子就让所有观众都懂得了其中意味🤌🏻（想起来silent里面想和妈妈的对话！

）&最后遥辉竟然要走..新生代感觉很容易离别剧情，因为宏观宇宙太大了，不只有一个地球，所以出去似乎是能理解的...🚬诶呦！

洋子的掰手腕宣言完全就是告白啊啊啊！

结花好可爱，最后只有她在震惊遥辉和队长的身份hhh！

最后的大家一起并肩作战真的太棒了！

很热血！

我都要哭了！

🫶之前聚集里空境的“孤军奋战”什么的，出现的时机也都很妙！

队长也很有魅力！

真的是会让人感兴趣的那种！

🫰和结花的告别也是，我就喜欢这种喜剧里的悲情暗流🤩总结：大家都很棒！

oosu！

最后空中的场景有点，“他真的是超人”了哈哈哈！

一起合作变身也很好！

&泽塔憨憨的很可爱哈哈哈！

之前截断在叶虎女儿那里，感觉有点幼稚来着，不过确实应该包括不同年龄阶段呐！

🫰最后几集大家肯定都演得很爽吧啊啊啊！

我都爽死了！

肯定过瘾！！

喜欢喜欢！

🫰