爸爸活

这部夏季档日剧——《大叔帮帮我》。

名字很厉害，主题也很猎奇，是讲一个年轻女大学生为了赚取生活费而通过手机交友软件勾到大叔的故事，一种包养恋爱。

这个交友软件的名字更狠，叫“爸爸活”。

不过大家不要污“名”化哦，目前看到第三集，男女主还没有任何船戏。

霓虹这种菊与刀的国家，心中汹涌也要面上清风，情欲在文艺里的标杆样本是川端康成式的——“令人想到她的脚趾弯里大概也是干净的”，这里没有天雷勾动地火，有的是小火慢炖、欲拒还迎，是脚趾缝里的密语，是和服下的一抹颈子白。

这两年很多日剧都有一个共同点，就是里面会有一个“文学支点”。

大概是因为涉及到的话题过于边缘极端，就需要找一本大部头巨作来均衡一下。

比如我们之前提到的一部讲年长女性养成小狼狗的《贤者之爱》，改编自山田咏美的同名小说，而原小说的创作灵感就是来自唯美派文学大师谷崎润一郎的长篇作品《痴人之爱》。

这部《大叔帮帮我》也同是如此，剧中我们的男主终日随身携带的就是一本法文原文书籍——法国作家拉克洛的《危险关系》。

这本名著不光暗示了片中男女主之间的一切纠葛，也为男主营造了一个无比儒雅的中年精英男子形象，他不是商界俗巨头，而是文学雅皮士，一个法国文学系教授。

“法国文学”啊，这个标签已然让荷尔蒙乱飞，再加上“教授”，哦，所到之处（尤其是“大学”这种充斥着懵懂少女的地方），定将夺人魂魄，招招毙命。

当然，这样的大叔型教授，谁来演，也是至关重要，不信你让北野武夹一本原文书走过来试试，我们大概也只是觉得［可爱＋快乐崇拜］，要想真的有“恋爱感”，恐怕……真的不行。

而本剧主创们看来是相当会选人，他们找来的是从小有型到老的——渡部笃郎。

但其实，第一集渡部笃郎刚出场时，脸上的沟壑还是有点吓到我。

1968年生人，50岁左右的年纪，按说其实也还好，差不多岁数的福山雅治现在看起来就还是一个俊朗有力的中年人。

而在本剧中看到渡部笃郎的第一眼，我竟有一种“他正以我们始料未及的速度在衰老”的悲伤感，花白头发、面容上的苍老已不是中年程度，而是有点往老年那边靠了。

然而，实力派就是实力派，自身气质和演技这个东西，无疑是一个人魅力值的重要加持点。

当你跟着剧情慢慢走下去，你就会发现，渡部笃郎还是过去那个撩人心魄的家伙，身形几十年如一日的毫无走样，窄而没有面条感，依旧是穿白衬衫最好看的那个人，总之就是相当“fit”，并且因为他年纪的老成，举手投足间的节奏好像被自动加了慢镜头，一低头一皱眉，都跑出了一种叫“罗曼蒂克”的诱人玩意。

最早知道渡部笃郎是在岩井俊二的《燕尾蝶》里，在电影中，他的台词加起来大概不到十句，是个酷拽的杀手。

瘦窄高瘦的身材，五官抢人，想想那年他才28岁啊，是全世界最适合戴鸭舌帽的男生。

《燕尾蝶》剧照

年轻时的渡部笃郎和......前女友中谷美纪,就是松子啦本剧中搭配给渡部叔的是1998年的真正年轻小女生饭丰万理江，俩人足足差了30岁啊，但在渡部给她从后背戴上作为生日礼物的项链时，俩人依旧可以很有cp感。

日式的“隐忍”，是看着男主从后背以环绕的姿势围住女主，以为要环抱了，结果他只是很绅士的给女孩戴上项链，就，结束了，剩下的，是女孩的一抹腼腆浅笑。

揪起观众的欲火，又将其吹灭，只留下一股暧昧粉红烟，呵呵，高招。

故事拍的缓慢而克制，但骨子里还是充斥着变态情节，剧中的渡部之所以选择如此幼齿的小女生，是因为饭丰万里江跟他十年前死去的女儿是同一天生日，女儿的死是他一生的心结，而饭丰万里江也从小缺失父爱，这样就很可怕了，两人最后走到一起，原来是因为这种心理而一拍即合，真是叫人细思极恐；而二人还有一个“危险关系”——他们是师生，渡部是饭丰万里江的大学老师。

所有最不伦的关系加在了一起，如此这般，本剧的定义就成了……“社会伦理剧”。

这么禁忌的剧情来自于谁呢，野岛伸司，一个专注毁三观二十年的反叛编剧。

1993年他就曾经写过《高校教师》这样的师生禁忌之恋，题材大胆却被他写的异常唯美动人，当然，真田广之也是尤物。

而野岛伸司更为著名的作品，就是那部震惊全日本的《人间失格》，校园霸凌题材，充满了最极致的暴力、血腥、扭曲的少年心和隐秘残忍的现实。

只记得我初次看时，几乎哭着看完全程，压抑到极致，每一个情节都是血淋淋，是一部“不敢回看”之作。

野岛伸司就是要给你这些，一种日剧清新之外的“反治愈”，他撕裂平静湖面的假相，露出底下满目疮痍的深渊。

《大叔帮帮我》里，仪表堂堂的渡部笃郎白天是高校里法国文学系的大学教授，到了夜晚，他就来到自己的一处秘密私人住所，和他的“女儿型”小女友私会，为了慰藉自己的丧女之痛。

我们的内心由于痛苦、恐惧，甚至理想、信仰，而贮藏了一些不能启齿的秘密，你的枕边人，也许夜夜在你入眠之后，都会打开卧室房门，跑去黑暗的街头为了他内心的一些什么而不停游走。

这扇秘密之门，你最好永远都不要打开。

我们常说日剧太过现实。

其实，不是日剧本身现实，而是总有一些日剧关注到现实世界里的小众事件，那些现实中人们或视而不见或充耳不闻的小众事情，日剧将它们搬上台面，让人不得不直视面对，所以才似乎真实得残酷。

韩剧就不一样，韩剧打造的是童话，美丽的爱情是童话的主旋律。

从童话到现实经历着一条逐渐小众的异化之路。

王子和公主是大众，嗯……至少每个人都希望自己爱情里的主角是王子和公主。

师生恋是小众，古训道“师者，父母也”，人们对于师生恋多少戴着副有色眼镜在看，所以《魔女的诱惑》才会火，所以小龙女和杨过才需要冲破世俗偏见。

索性时至今日，这种偏见越来越轻微，于是现在师生恋顶多只能算作大众到小众的过渡阶段。

男女年龄差大是小众，夸大这种小众直至20多岁的跨代年龄差则更加小众。

瞧瞧，日剧就是喜欢把夸张做到极致，早些年，韩剧里刚出现女主管男主叫大叔时，我真是纳闷了，从外貌来看怎么就该叫“大叔”了？

日剧就不一样，不仅设定的年龄差跨了一代，连演员的选择也符合设定，不会让看的人莫名出戏。

把跨代的年龄差再安上“父女”的定位就更加小众了。

爱情故事里“哥哥妹妹”听过很多，父女版真不多。

以缅怀前女友的方式找现女友的故事很多，以缅怀女儿的方式找女友的几乎闻所未闻，虽然他最初的目的可能并不是找女友。

援交产生真爱也是小众。

所谓“X子无情”大概也是说得这个意思，金钱交易与爱情一个是物质一个是精神，犹如平行线。

综合所有的小众元素便构成了一部日剧，让人不得不直视的小众的现实。

原本这些元素组合起来，很容易形成一个令人作呕的故事，幸好日剧的编剧是那么深谙观众心理。

他们把男女主角都设定成各自年龄中最美好的样子，青春活泼的少女，成熟知性的大叔，从最单纯的心思开始，没有金钱交易，没有肉欲纠葛，从相遇到相爱慢慢发展，描绘爱情本身的样子。

这正是日剧的强大之处。

昨晚睡前随意找来助眠的一部电影，刚刚拍出来的时候想看，拖着拖着忘却了，既然在这个时刻遇见了，就是老天爷授意了。

出于对话题的好奇心，大概看了十分钟也没有特别的拍摄手法和BGM，不是细腻酝酿感情的类型片，所以放心地选择了1.5倍速看完。

可能会与那些老老实实追剧观众，产生不同的观感，但是直说，这样一气呵成，还是挺痛快的。

这部作品虽然是从“爸爸活”作为入手，但事实上没有做深入的探究。

当然众所周知援交在东亚社会普遍存在，我也没有什么强烈地欲望去评论，就此略过。

其次是“爸爸辈”的感情问题，栗山航、好友芳树、菜摘三人之间的情感纠葛。

我理解的思路是，菜摘喜好玩弄男人，在拿下芳树后便无兴趣继续纠缠，选择和航结婚，因为女儿的诞生，航的注意力不再在菜摘身上，女儿死后，航无以复加陷入悲伤，无事她再生一个的要求，所以菜摘对航有着非同一般的执念，而又和芳树保持着肉体关系以维系自己的女性价值。

这段关系中，有着女人的征服欲，男人彼此之间的友情和愧疚，甚至芳树对菜摘经年不忘的爱情（在结尾抱着骨灰有展露微笑）。

最后，是女主杏里和栗山航之间的爱，这份就非常的romantic了（在我看来），也非常简单。

首先人类对年轻异性（异性恋范畴）十有八九都会有美好的憧憬，不管是男人对萝莉，还是女人对少年，因此在“爸爸活”的这种模式下，双方能一直以父女的状态相处，对编剧来说未免过于晨间剧了。

那么栗山航和杏里打破禁忌，发生关系对剧情矛盾是一次推进。

第二次是杏里死去女儿的身份，这个点带来的信息量相对较多——上文提到的三人情感纠结的在此剖露，同时也反应到栗山航真正困住自己的并不是，或者说，并不只是女儿的死，更可能的是，他没有真正以男女之情去爱过一个人。

这一点在后面他邀请杏里去巴黎时提到，对方是自己活到这个年纪唯一的真爱。

第三次是菜摘死亡，虽然她究竟意外还是其他，无从考证，但是我觉得野岛伸司变得温柔了许多，他为局中人找到了一条happy ending的出路，真正意义上的各得其所。

好勒，我要花痴一下，我完全不会把渡部笃郎当成父亲，这个该死的有魅力的老男人，他的老态来的比一般男演员都早，在02年堤幸彦导演的《不需要爱情的夏天》里，自称是广末凉子哥哥的时候，我就觉得挂不住了，但是啊，该死的魅力，爱他！

饰演菜摘的雾岛女士也是我喜欢的type，轮廓清晰，体态保持得也很好。

最后，健太郎真帅啊，虽然上文没有提到他什么内容，但这孩子真！

是！

帅！！

总体来说，是推荐大家完结观看的，如果是追剧，真的会被野岛伸司给折磨死，单集的20min时长和全剧8集的设定，是非常容易吃下去的，特别是编剧格外温柔的结尾设定，起码我再1.5倍的情况下看完，心情还不错，跑来写了这一大通有的没的。

一集一集追下来 真的欲罢不能渡部叔太帅了 以后再看他演的反派都恨不起来…饭饭真的是小Gakki 有的角度神似太甜了 虽然可能不伦 但并不觉得违和 幸好是HE 不然我可能会给野岛伸司大神寄刀片！

小哥真是个好备胎 又会撩又会做饭店长最后那么一笑可能是觉得这样菜摘就完全属于他了吧？

还是有点不解要多加揣摩最后就和他们初遇一样 真的太美好了

有一说一 我觉得渡部叔演的栗山航真的很帅啊 可能开头一看是有点显老 渡部叔16年以后颜值剧降 褶子不经意就皱了 但是往下看就会觉得渡部叔稳重成熟而且温柔包容 发鬓略有白发 身材清瘦 就很有日系大叔的范啊 援交确实不道德 倒也不必披着狼皮 这部剧一定程度的确是美化了这种行为 大叔帮帮我 描述的是单纯的陪大叔吃饭唱歌聊天这一各取所需的援交行为 还是现代人太孤单寂寞了吧栗山教授多年被绿 女儿不是自己的也能这么爱 感叹一下老实人的父爱如山 渡部叔的演出给人物加成了不少 本人也是迷这种类型迷的不行 但是现实中恐怕杏里是遇不到栗山航的 温润包容还能教你几句法文 想来现实中多的只是油腻的中年大叔吧结尾那个反转让人觉得有点难受 但是如果建立在不想影响女主年轻未来所以放手的话可以理解 但我不希望看到的是真爱被旁人一句两句就给劝退了 好在杏里也挺勇敢 机场追爱总是是俘虏男主内心那颗动荡不安摇摇晃晃的心了 最后还是要说一句 终于排除任何阻力能在一起真好 HE结局令人开心啊 不过劝女孩子们 现实中 这种事情基本都没可能 别幻想了

20170812, s01e07, 坦然当作自己的女儿后上床

1.虽然大叔看得出年轻时是帅的，但是68年的法令纹配98年的胶原蛋白？？？

感觉中间就是一道深邃的鸿沟啊…还有皮肤本来就偏黑还蜜汁喜欢穿米色又更显老了…得罪造型师了吗…2.可能是大叔的人设就是这样吧，感觉有些情感没有演出来，有些地方还有点尬，同时女主虽然年纪轻轻但该有的剧情还是演出来了，笑起来跟结衣还挺像的，不过侧脸嘴巴有点突出和下巴几乎看不见…好在眼睛还是亮晶晶。

3.前五集看得有点无厘头啊，虽然以父女角色推进，到后面两人在一起了，毕竟还是婚姻的约束下，感觉还是有点不道德，虽然也铺设了女主出轨。

婚姻内双双出轨各玩各的啧啧👍还叫女主小猫妹，这么羞耻的？？

4.感觉还是有点烂尾啊，最后为什么芳树要嘴脸一扯地笑？？？

害我差点以为他为了男主杀了男主老婆，还阻碍男主带女主一起走，其实他内心深处深爱着好基友男主，其他都只是烟幕弹，暗暗等待剧情神反转，事实证明我想多了……5.看完后不知道自己怎么受得了，还好日剧短小精悍，不像国产剧那么水……

刚刚结束了《爸爸活》的观看，趁热打铁的想写一篇剧评。

首先我是在b站上看到了一个片段，对于倾向大叔恋的我毫不犹豫的投入渡部笃郎的大叔杀，其次这部剧的资源实在太难找了，有意看的不妨关注“猪猪日部落”，里边有资源哦。

言归正传。

日剧的台词总是带有一点隐晦，就是感觉一点都不肤浅，感觉很简单的一句台词都道出了生活的真谛。

诸如此类的剧情片都带有一点悬疑的色彩，例如《贤者之爱》《玻璃芦荟》等伦理剧。

而今天我要点评的这部《爸爸活》，也具备了以上两个特征

爸爸活是是指“只约会、但并不发生肉体关系”，从而接受男性经济援助的一种交往方式。

故事的开头就直截了当的说明了女主杏里因为亲妈保养小白脸而抛弃自己，被亲妈扫地出门的杏里只好去求助她的朋友团，可是她的这三个朋友不是家里有人就是有洁癖，插句题外话，患难总是见真情的。

无奈杏里只好在24h营业的网吧暂住，住了几天杏里的腰都快断了，只好尝试了朋友团中一个为她推荐“爸爸活”的朋友的建议，注册了账号之后，杏里也试着交往几个大叔，但都不是她心中的类型，一个个肥头秃脑大肚的样子，着实吓坏了杏里。

在她都快想要放弃的时候，这时我们的男主栗山朗出现了，给了女主住所。

故事也就在这里发生转折

其实我搞不懂，那些朋友团对杏里到底是什么感情，为什么会在杏里如此落魄的时候都不愿向她伸出援助之手呢？

杏里也是悲哀的，当她那天在酒店向栗山朗诉说自己的境遇时，她说自己身边没有一个人了，男朋友和自己的朋友有一腿，三个朋友也不愿意接纳她。

看到那我都替女主不平，但是细细想来，这也很现实，如果她靠男友，靠朋友，也就不会和男主邂逅了

其次再就是杏里和男主的相处，从最初的青涩到后来的直言相告再到以后的相知，步步都见证了杏里和朗的感情，而我现在要吐槽的是男主的老婆菜摘，一个集美貌与心机与一身的女人，女人嫉妒起来真的是佛挡杀佛，自己十岁的女儿她都狠得下心去陷害，并且将朗和芳树的感情玩弄于股掌，或许她真的爱着朗，但是这种爱或许只是自己的女儿和杏里激发出来的病态，她只想占有朗，并且眼里容不下其他人，就像《人渣的本愿》中那个女老师将剧中所有的男人都收于囊中，目的只是为了满足自身极其缺乏的被爱感。

菜摘收到朗的离婚协议书后，她仍幻想着她和朗的美好生活，他们会再生一个孩子，相知到老，不过这次无论如何都不会再生女孩了吧。

但是菜摘的死仍是一个谜，我觉得芳树和朗的关系如此的好，竟是连孩子是芳树的这种事情都可以原谅，朗的心也是够大的了，我在想会不会菜摘的死是芳树和朗一起造成的呢？

因为当时抱着骨灰的朗在车里和芳树说的那番话，他们说别等下周末了，尽快离开日本，他们是怕警察会查到他们这里吧，芳树有钱可以摆脱自己的嫌疑，但是朗不一样，他需要换个地方，也是对自己的一种解脱，这也解释了为什么朗不让杏里跟着自己去巴黎，他怕自己会害了杏里吧，但是咱们的傻白甜女主却义无反顾的跟着男主去巴黎，在故事结尾竟是和开头她和朗的初次相遇一样，杏里说出自己的心里话，而朗说：“我明白了，按你说的来”。

就是这样，引起了最初的回忆，带走了最后的爱意。

其实剧中有很多关键人物承接了关键的剧情，比如说一直喜欢着女主的柿泽实，还有女主的渣前男友，这里我也就不一一说了。

最后我总结一下，日本剧情电影或者电视剧伦理色彩都比较重，就拿这段大叔萝莉恋来说，没有什么是爱情所阻挡的，包括性别，国际，年龄，出身，性格等一切差距。

雨果说过：“ 如果爱上一个人，又同他结了婚，人人皆说这是最美丽最幸福的了，和相爱的人白头偕老。

但他们完全不了解，爱情如果单就是两个人之间的一回事，那么事情就单纯得多。

然而，往往在结了婚以后，爱情从此不再是两个人的了。

在两个人的四周围有一大群人，他们就有本事让两个人都这么感觉，没有得到的才是最好的。

他们晓得如何让两个人不珍惜手中的幸福。

” 没有什么是绝对的，尤其是爱情，不要排斥任何你觉得不可能的爱情

个人愚见，不喜勿喷 ，诚望斧正。

剧集选材类似今年早前的“明日女友”，但内里大不相同。

“明日女友“具有明显的社交网络短视频向的现时性，而”大叔“（这里还是用国内婉转些的剧名翻译”大叔帮帮我“，原剧名的特殊指向性听着别扭）则带着文学气息的往昔性。

毕竟，女男主都学习或研究法国文学，当然这里不是蔚蓝海岸的明媚浪漫，而是巴黎的忧伤倦怠。

这点在女男主第一次于酒店大堂见面时做了很好的渲染，女孩自顾自地一通宣泄，男人却只是用带有磁性的声音以简短的话语回应（同时辅以男人局部特写的镜头画面），一来一回间，剧集的基调得以确立，一种经典怀旧的氛围，剧集后续展开基本落于这个范畴。

女主与男主走得还是传统师生恋路线，所以原剧名确实更切题，而”大叔“这个翻译明显拉开了女主男主的距离，但也更安全了。

可惜，剧集的文学调性主要维持在第一集，后续只能说流于平常。

强矛盾冲突开篇，展开却不断弱化矛盾冲突，诸多降低女男主道德负担的情节设计，同时也降低了文学性。

虽然这样符合剧集体量和传播媒介的“轻”属性，但也难免感到，距离产生美，只看第一集就好。

配乐挺不错。

选角比较到位。

女主，现在有一个词叫“纯欲”，女主则是这个词的另一面“无欲”（不是“禁欲”），形象气质清淡或寡淡。

饭丰万里江（名字还挺难念的），在她身上似乎可以看到很多人的影子，像一些台湾女演员，剧中的造型有些角度看着也像新垣结衣。

1、也许有时候用用那些被自己鄙夷的方式也不错，剧里男主和女主如果不是通过爸爸活的app，两人就不会产生故事啊。

过于正派和保守、拘谨，也许会错过很多东西。

2、安心感来源于什么呢？

如果是彻底地陌生，对方的身份没有能带给人一定程度的信任的话，也不会有进一步地发展吧。

女主是小语种学生，男主是小语种文学教授。

笔者本人曾经也是做小语种文学的。

男主听到女主说她是学法国文学的，就立马想到了有可能会是自己的学生。

这真的是很有可能的事。

因为一个城市里的大学有限。

而小语种又进一步缩小了范围。

师生关系反而给这段感情的开始奠定了信任基础。

3、男主的节奏把握得非常好。

安静闷骚压抑的情况下，在适当的时机主动出击，又在重大决定时刻把选择权放在女主身上。

与其直接带女主走，我觉得编剧的安排反而更好，让女主思考得更多，让两人关系更紧密。

4、人无论到什么年纪，无论性别，真的要注意形象。

如果中年就油腻了，我想没有好的女孩子会真心喜欢的。

身材最好也保持一下，剧中渡部笃郎裸露的上半身着实有点负于期待，不过气质足够吸引人了，就不求完美啦。

5、现实中我老师和渡部笃郎同龄，个人魅力也还行，虽然能感觉到他婚姻里不是那么美满，但是毕竟妻子和孩子没有大过错，就远远祝福啦，不过偶尔会YY一下子，如果他单身的话，某些方面再提高一下，该有多好呀。

6、女主满足了以下条件：生日和男主女儿相同；女主会男主喜欢的东西：法语法国文学；女主体贴带给他生命动力。

其中会法语这个，我觉得很重要。

作为一个法国文学教授，如果伴侣不懂他脑袋里经常出现的话语，灵魂契合度不会高到哪里去。