生存之民工

在《人民的名义》热播的时候，很多人都直呼这部国产政治剧的尺度大到爆炸，简直可以用瞠目结舌来形容。

殊不知这样的高口碑、大尺度的国产剧，我们在十几年，甚至二十年前就有了。

89版《封神榜》，露点、血腥、黄暴、惊悚、屎尿屁，百无禁忌，绝对是8090后的童年阴影。

一手捧红陆毅的《永不瞑目》在当时也是舌吻、床戏、摸裤裆，这可比刘翔前女友的“裤裆藏雷”早了不止一个level。

还有“天地之间有杆秤”的《宰相刘罗锅》，那香艳尺度放到现在可就只能看“大头娃娃”了。

除此之外，还有一部直戳现实，刻画了一帮有血有肉的小人物的神剧，豆瓣评分9.4，常年稳居国产剧前十行列。

时隔十几年，还有不少观众能够喊出剧中人物的名字，薛六、薛五、陆长友、谢老大、王家才……唯一的不足就是看过的人还是太少，因为这部《生存之民工》聚焦的是一群讨薪的民工，现实且不讨喜的题材注定很少有人关注。

在新闻联播勾勒的美好社会中是不会有它的立足之地。

这部《生存之民工》是第一部刻画民工的电视剧。

在2013年的时候，“阉割”版在山东卫视播出，由于黄渤的走红，戏中加大了黄渤的戏份，片名也由《生存之民工》改为《春天里》，寓意自然不用言语。

与原版相比，这次的重映版也比之前少了2小时24分，占比达到整部剧的10%。

而删减的部分都是不利于“观影”的，比如开头的跳楼讨薪。

比如谢老大由于讨债被关起来浸石灰水的那场戏。

比如王家才被打得头破血流。

的确，现实太尖锐，有人不让看。

而重播的温柔版的《民工》，用难以自圆其说的字幕，为角色安排了大团圆结局。

从沉重的《生存之民工》改成飘飘然的《春天里》简单，但这也只是强行叫春。

因为现实这东西，不会像剧名一样，可以随便改，也不会像剧情一样，可以随意剪辑和删除，它只会冷冷盯着你，看着你的无力、无助和呐喊。

与一些浮夸的电视剧不同，它很真实，一点也不娇气，故事也取材于真实事件。

故事发生在东北小城松江市，一群来自全国各地的农民工，怀揣着形形色色的梦想来到大城市打工，每天起得比鸡早，睡的比狗晚，辛辛苦苦地工作了很长时间却得不到一分钱。

老板推三阻四，甚至拍屁股溜走，没有办法，他们只有集体追讨，可是等待他们的却是无耻的威胁和恫吓。

一年的时间过去了，上百名民工依旧挤在简陋的工棚里，有家难回。

那些毫无良知的老板拖欠他们的工资始终没有消息，他们中好多人指着这点钱送孩子上学、为老人看病。

到了秋收的季节，他们要赶着回家务农，可是，一分钱也没有到手，每个人都不甘心，因此，他们想了各种办法去讨。

有一个工人追上了老板的面包车，但没想到不但没有给钱还嚣张跋扈地命令手下将其打了一顿，头破血流。

但是他们没有死心，经过商议，决定留下一部分人继续讨薪，其余人回家秋收。

然而事实并非他们想的那么简单，讨薪之路注定不太平。

本剧的导演是中国第六代导演——管虎，在拍摄这部剧之前钟情于拍电影的，只不过他拍的电影让投资方赔了个底朝天，所以他才转拍电视剧赚钱。

《民工》同样不会受到市场的青睐，当时的投资方一个劲地劝管虎不要拍这种赔钱货，但是倔脾气上来的他又怎么会局限于市场的驱使，带着团队就投身于剧本的创作和现场拍摄中。

为了让剧中的演员们更贴近农民工的形象，管虎从建筑工地找了40多位民工与演员们同吃同住而且全程采用肩扛拍摄，以至于本片在市级地面频道播出的时候，好多人都以为这是一部纪录片而非电视剧。

拍到最后，黄渤、陶泽如、雪村等人与其他农民工蹲在一起的时候，就连剧组的工作人员都分不清哪个是演员，哪个是农民工了。

所有的演员在拍摄时也直呼过瘾，因为从来没有一部剧能够让他们这样不按剧本随意发挥，最重要的是，导演后期都没有减掉。

有了足够的空间，演员们就放手去演，那可是真的放手。

饰演工长的马少骅，这个摔下楼梯的戏，坚持不用替身，拍完，整个背部淤青。

要知道，他可是《走向共和》、《建党伟业》里的孙中山呐。

扮演王家才的孙松在砖厂挨打的戏，挨的可是真棍子，而他为了演好这个角色，把自己原本白嫩的皮肤晒的黝黑，他在休息时就夹着铺盖卷到宾馆遮雨台去晒，还被宾馆的保安误以为他要跳楼。

客官们看一下，曾经在《渴望》里的白面小生王沪生，他也凭借这个角色获得过金鹰奖最佳男配。

除了敬业精神，剧中的所有人包括群众演员都贡献了影帝般的演技。

如在工友和老板中受着夹板气的马少骅，操着一口河南话，口头禅是“木有”，最传神的是他的嗓音，声嘶力竭，游走在破音边缘，那种掏钱时窘迫又小心翼翼的样子，被他演的震撼人心。

就连最难注意到的指甲都脏兮兮的，因为在拍摄时专门将指甲用黑泥染黑。

荧幕反差最小的是剧中民工讨薪的终极大boss，演公司老板的丁勇岱，没有办法，长相和气质决定了他天生一副帝王相，《琅琊榜》中的梁王就是他。

那时的黄渤，还没有从北影毕业，管虎让整个剧组停工，等他期末考试完再开机。

一开始所有人不解，可是看了黄渤进组的第一场戏，所有人都服气。

薛六的痞劲、乐呵劲，民工的全貌，诠释的淋漓尽致。

有些观众小时候看的时候都不觉的他是个演员，一致认为他就是导演请来的民工，甚至黄渤的哥们在电视上看见，还真以为黄渤当了民工，打电话给他寄钱。

陶泽如饰演的老陆，陆长友，是一个有正义感、执着、坚强但又同时心机很重。

他想方设法赚钱但是命运却对他不公，老婆当了有钱人的情人，那个有钱人还是他知己的搓背顾客，儿子上了大学后，不仅没有体谅家里的难处反而变本加厉的要钱，最心酸的是，为了圆儿子的慌，他还的装成大老板，最后，现实把他彻底逼疯了。

其中，有一场戏，是他得知事情真相后站在大街上破口大骂，演到了人戏不分、几近癫狂的状态，演完之后，他的精神恍惚了很久才缓过来。

《民工》中的种种惊喜与高光时刻，对于今天连底线都难以守住的影视剧来说，无疑是种奢侈。

已经有太多的演员认为反正片酬都定了，档期也排好了，多在片场耗着是一种浪费时间的行为，而《民工》里的演员们的观念就太“落后”，他们反而认为拿到一个角色，把他演的耿浩才有价值。

而最难重现还是它的现实主义气质，去年大热的《欢乐颂》被不少人冠以“现实主义”的头衔，很可惜，刚刚开播的第二部已经失去初心。

反观《民工》并没有一味的美化他们的淳朴、善良，在管虎的视角下，他们每个人都像我们一样有缺点，不完美。

但是这部剧所反映的现实问题同样压的人喘不过气，对于民工群体，他们卖命的干活，用血汗去构筑城市的美好，为的只是用劳动换来卑微的生存和可以融入到城市生活中。

他们拼命、讨薪，都是为了活着，可是，总有一些不法分子连他们最基本的希望都要剥夺，令人心寒。

这样的影视作品才是我们所需要的，不遮掩、不讨好，只为真相而活。

只说这部戏的化妆，可一窥全豹。

化妆境界超过《权力的游戏》、《指环王等欧美大片！

理由：演员的妆养出来的：估计马少骅、王小毅、陶泽如、黄渤、孙菘这些专业演员戏外很注意健康、卫生这些。

但近景推上去，你注意看这些演员的手部，长指甲黑渍泥，这不算，关键是皮肤的皴裂与包浆，展现出天然的浑厚与苦难的雕琢，与身边的民工群演无异，那个时代的中国化妆师能否做到？

我表示怀疑。

很多人问，吉林松原的夏天真有那么热？

所有演员都四脖子流汗，从始至终未见干爽。

请仔细看，流汗的都是主演，路人和群演没几个，为什么？

为了追求质感。

我猜想是喷水，不是真的流汗。

而流汗的象征意义就是为了表现主题：现实的生存压力！

最后一集颇具和谐味道的收尾，我想是导演为了审片，不得已为之。

管虎做到了尽可能展现现实的残忍与温情。

这部戏的存在反击了现实中：我们从物质生活到精神生活存在的最大问题：谎言、虚假！

里面的每个角色都绝了！

真的现在的片子很少能看见这么好的演技·······特别是马少骅演的谢富贵，那个细节拿捏的简直绝了，就跟真的一样。

两场印象特别深的戏，一场谢富贵找张彪要钱未果喝醉之后回工棚当着大家的面发酒疯讲醉话；一场谢富贵跟老陆互相扇大嘴巴子。

无敌了！

2005年拍的电视剧，距今十二年，这期间社会发生了翻天覆地的变化，包括精神层面，剧中志刚，栓子与芮先生(人大代表)相识，是因为芮先生骑车摔倒了，志刚去扶，我首先想到的是，老人会不会讹他们。

王佳慧，一个农村出身的女孩，为了留在城里生活，先后用两种方法:理发店老板结婚，没有成功，在发廊卖淫，没有成功。

最终与薛六结婚生子。

其实这个结果不是她想要的，最起码不是她一开始想要的，她说过薛六给不了她想要的生活。

可以说是佳慧改头换面，良心发现了，但我觉得更多的，农村人转变成城里人的困难，是由一个阶层到另一个阶层的困难！

现在的电视剧，很多情节都是屌丝逆袭，出身贫贱，通过种种机遇和努力，一步登天，变成高富帅。

我觉得这是导演制片人为了迎合观众的口味而意淫出来的，正因为这些转变的困难，观看者的实际体验给其自身带来的挫败感，使观众需要这样的情节来励志，来满足他们麻雀变凤凰的心理。

所以才说生存之民工是一部现实主义电视剧，剧中人物通过挣扎，获得一个有奔头的光景，然而却并不能脱离原本自己所在那个阶层太多。

最能形容这部剧的一个词应该是真实。

当年看了几个片段，觉得这是什么电视，不会是真的找民工拍的吧。

现在重新看一遍感慨万千。

看到谢老大怎么也和孙文，傅老师联系不起来。

演技真棒！

还有陶泽如，黄渤，孙松，甚至雪村，都这么的真实。

故事简单，却引人入胜。

反应了现实中农民，民工在外的不容易。

最忘不了的是谢老大（马少骅）喝多了回工棚唱着戏，真是有功夫啊！

还有和陶泽如两个人喝酒痛苦的场面。

哪里能看出是演戏？

分明就是真实的感情流露。

还有黄渤一口结结巴巴的山东话，让人觉得他就是个民工。

只想说这才是演员，这才叫好戏！

其他方面吵的最凶的是都在吐槽看的是阉割版，看不到原版，又说什么怕被人看到原版，大量键盘侠和阴谋论者，但凡想看原版，网上随便搜都是。

现实类题材影视剧反应的都是当下社会中一些非常矛盾、突出的社会问题，是一个社会进步，法制健全所走的必经之路，有了前辈们的付出，才有了我们现在幸福的生活。

每个人在家庭、社会中承担是角色不同，未经他人苦，莫劝他人善，人并非非黑即白，我们全是‘灰色’，只是责任与担当不同，人人都有可取之处，老杜感情专一，彪子慈父，董飞重情1、王家才伤了佑良，但具体什么程度未讲，家才坐牢；2、六子和家慧普通朋友，六子赚钱养哥，家慧在吴英那买衣服，工资可观；3、陆长友疯了，秋月离开了老杜，没有结局；4、志刚去了草原修车，听说可以找到母亲，估计到头来也是一场梦；5、谢老大儿子病危，媳妇躲债走失，撕了车票重新带着工人找活；6、彪子携款带着女儿跑了，没有交代，应该是没有抓住；7、联名上诉已开庭，无结果，工资是否要到，薛五工伤赔款是否赔偿都不可知，但是工棚荒废，应该也预视了结果。

这是一部灰头土脸的作品。

没有干净整齐的环境、也没有光鲜亮丽的人物形象，它围绕了民工讨薪事件的始末描绘了一群底层人民的生活： 作为工长的谢老大有个重病的儿子，还肩负着两百多个工友的讨薪重任；陆长友妻子出轨，而妻子出轨的对象既是他在洗浴中心的主要客户，也是拖欠他工薪的真正老板，此外他上学的儿子早恋还弄大女生肚子；王家才有个被男人骗的未婚先孕的妹妹；陈志刚血气方刚，恋上了二人转的女艺人宋娟娟，惹上地方流氓董飞；薛五六两兄弟进城打工挣钱，薛六爱上王家才的妹妹。

这部作品整体节奏很缓慢，一集里面镜头在五六个角色的生活细节中切换，以致于剪辑切换间有时衔接的突兀，像有一段前面是陆长友发现妻子出轨后的争执片段，镜头一转就是杨志刚和宋娟娟的爱情约会。

此外它的戏剧性虽然超越了现实但也使得故事能够紧凑，如秋月出轨的对象是拖欠民工工薪的老板，也是陆长友在洗浴中心的主要客户。

再如王家才妹妹在废屋生产，送她去医院的是李海平完全不知道这事的老婆。

除去对剧中人物和情节的分析，浅谈下我从这部作品中看出的一些东西。

媒体： 像《生存之民工》这样子的一个民工讨薪故事，通常能传达到人们眼里的只有新闻媒体上的画面——一波人聚集在某公司门口拉起横幅、喊口号。

所有的影视作品都在讲故事，摄像头朝向什么我们就能看到什么。

《生存之民工》让我们看到更真实完整的民工讨薪过程：不知道讨薪的正规渠道、不知道真正老板是谁、在资本方面前的弱势、负责人的反复拖延回避、打手的恐吓施压、返乡农业生产的紧迫、滞留城市的生存问题、讨薪团体组织的松散、自身的怯弱和无知、各自的家庭问题…… 相比现今许多作为消遣的娱乐片，2005年时候的影视作品还曾是如此有勇气有野心。

尽管如此，二者之间依然是一个前进的过程。

谁想成天电视画面里满是灰头土脸的主角，脏乱破落的环境？

所以，娱乐性是生活向前进的现象，但是如果我们的影视作品缺少应有的社会关注，回避社会现实，那么它就是一种欺骗——自我欺骗或者他者的欺骗。

剧中李海平作为一个热心的小记者在剧中跑来跑去，他是媒体力量的代表。

第一集第一个镜头也正是拿着照相机的李海平，他的照相机既朝向房地产公司的大广告牌，也朝向了坐在商城顶楼准备跳楼的民工。

房地产广告牌

民工法律和权利意识： 剧中杨志刚说过欠债还钱，天经地义。

这样一句俗语，当它升格到法律时，它就是一项权利——债权。

债权是人的一项财产，而法律捍卫我们这项权利。

剧中民工权利意识的薄弱，对法律的不了解不信任，导致了对记者和律师的怀疑，也导致了谢老大等人在讨薪过程中没有正式的工具与资本方对抗。

权利意识先于法律条文而存在，个体要意识到他拥有不可侵犯的生命权、财产权和自由权，并且在世间有守护这些权利的审判机构，那么他就能有尊严的与侵犯者斗争。

而不是如同谢老大的卑躬屈膝、如同两百余名民工的茫然无助。

现在网络的发展以及公民权利意识的觉醒，人们会敏锐地感觉到侵权行为并使用法律或媒体舆论与之抗争。

如2018年豆瓣上的Metoo运动、最近奔驰女车主维权事件。

尽管它可能只局限于城市中的高学历者，尽管网络媒体常先于法律和政府发力，但这已经说明民众的权利意识正在觉醒，法律作为一种保护自身的武器被人们赋予厚望——而觉醒了的意识是压制不回去了的。

占有和分配： 剧中谢老大在解释社会阶层时以自己的身体打过一个比方：工程项目的老板在颈部，中间人在腰腹之间，对接工人的张彪在膝关节处，而作为民工的他们则在脚踝与尘土之间。

颈部以上还有谁？

谢老大笑说他也不知道。

我们以经济地位划分社会阶层，而占有和分配就是经济制度的根本。

个体以占有资产而安身立命于世，那么无产者以何立足于世。

如果合法的经济分配无法得到保障，那么底层人民如何生存。

法律和新闻媒体是片中的唯一希望。

所幸的是社会在向前发展，今天再看回05年的社会底层众生相，我们今天的媒体走向一条路，法律走向一条路，人民走向一条路。

几十年前还一无所有，现在终于有路了。

尽管难走了点。

无慈悲的太阳仍照耀在人间，这依然是我们共有的也无需法律保障的——唯一财产。

在《生存之民工》中，杜老板对陆师傅进行了双重剥夺，第一重剥夺是杜老板作为幕后拖欠农民工工资的人，在长达27集（一共32集）的讨薪中，陆师傅都受尽了精神肉体上的折磨，他被轻贱，被侮辱，被驱赶，让一个有强烈自尊并信服“干活就要给钱，天经地义”的人 ，在这么漫长的讨薪中努力而不可得，受尽侮辱，以致对一切感到完全绝望，喝酒度日，终日躺在床上，丧失大半作为人的精气神。

第二重剥夺可以说也是最致命的剥夺，即陆师傅爱他的妻子，爱他的孩子，爱他的家，可是他的妻子秋月在杜老板家做帮工，和杜老板成为情人。

有一集陆师傅和秋月钱去学校处理儿子的事情，晚上共同睡在一个省了又省的小旅馆的房间里，陆师傅在半明的暗夜中在秋月的允许中，从地板上了床，我看见陆师傅一点一点的犹豫试探，最后躬身抱住秋月，我担心他想通过性的占有重新感受到妻子，但是我看见他抱着秋月，紧紧的抱着，像一个最无助的人抱着母亲，也像一个男人抱着他最亲密，所以无法用言语表达的爱人。

秋月的背叛，对陆长友是致命的。

而最为致命的是他发现一直为其搓澡的陆老板，他们半是友人，半是顾客和搓澡师傅关系下的杜老板，正是那个侵占了他妻子的男主人。

我们客观的来说，杜老板从始至终对陆师傅都不错，在那个秘密还没有揭开的时刻，连我们这些观众都觉得他们可以成为朋友，尽管这种朋友的可能性是杜老板向下开放的，尽管这种搓澡关系的持续只是杜老板轻微的一句抱怨，那个豪华澡堂的老板就派人把陆师傅绑了过来，杜老板隐藏在权力关系下的平等，我想在某个时刻还是让陆师傅以及我们有一些感叹。

谁知道呢？

我整天为其搓澡的，偶尔还会闲聊的那个顾客，就是那个侵占了我老婆的男人。

在陆师傅得知一切以后，他痛苦焦躁，想要报复，深夜走到杜老板楼下，泄愤踢车，结果还踹错了，反而被误踢的车的车主一顿围打，最后竟然还是杜老板解的围，这是多么荒诞可笑的事情啊？

太荒诞可笑了，谁能忍住呢？

陆师傅狂笑，谁也不看，走出保安室。

再到后面，陆师傅还要给这个杜老板搓澡，这一刻真的忍不住要恨编剧，陆师傅到底还能留住什么？

杜老板轻声细语的问候和安慰，陆师傅颤抖的手，从兜里拿不出一根铁丝，挂住了，就是这样慌张，侮辱和损害他人的人，轻松惬意，体面甚至有余情去安慰一个给他搓澡的师傅，而被侮辱和被损害的人，颤抖着，愤怒者，恐惧着，拿不出一根可以报仇的铁丝。

就如他后面所说“下不了手啊”，这是整部剧中我最痛恨的善良，软弱的可怜，被所有人都踩进最低处，还是“下不了手啊”。

到第28集，摊牌，选了一个豪华的包间，杜老板第一次穿的那么威风，他之前穿的像一个在办公室上班的小领导嘛，终于他这一刻，要让对方看见他的身份了。

严阵以待，双方都严阵以待。

杜老板说第一点我们就用男人的解决办法，你过来打我一顿，我不会还手，也不会有别人伤害你。

杜老板说第2点，“我让秋月跟你回家”，他说这句话的时候，头低下来我，讲“回家”的两个字，人在颤抖，他竟然真爱秋月，他是真爱。

我看见他面部起伏的纹路，看见他咬紧的后槽牙，看见他那一刻的恐惧，不舍，他像吐出什么的说“回家”，这两字和前面有一个明显的停顿，怀着说出来就会失去的痛苦。

杜老板说第3点，他拿出了很多钱。

真是有意思，这个场面真是有意思，他已经双重剥夺的陆长友，在这一刻，他终于要进行最后一步“剥离掉他的尊严”，这个从陆长友出场就紧随着他的极其强烈的个人精神特质，在这一刻，像一个人身上最后一根骨头那样，要被这么多钱“抽走”。

陆长友怎么能不疯呢？

他激烈的站起来，说这些钱，应该归秋月。

他抓这些钱，又扔下去，钱陷进菜里。

他激烈的要冲出门，是啊，怎么走得了呢？

被门外的保镖拎着脖子摁回来，是的，这就是目前的情势，这个时候位置互换。

在第一次夺门而出前，杜老板指责陆师傅只能带给秋叶痛苦和伤心，杜老板表明自己对秋月的爱，杜老板强词夺理，说陆师傅对目前的局面有责任。

再怎么豪华的场子，说的永远是最烂俗的话，杜老板声色俱厉，是极其怒吼的，但话说到根子不过还是要陆师傅成全他和秋月的爱情。

说到底，不过是一个男人要从一个原配男人那里得到许可。

杜老板明明可以强占秋月，可是他仍然要跟陆师傅摊牌，就像是他遵循的某种规则，或者所谓男人之间的规则，“是的，我侵占了你的女人，而我现在要你同意”。

难道这才是完全的占领吗？

不仅是占领一个女人，同时被他的丈夫同意，是这个意思吗？

话说回来，陆长友被门外的保镖摁回座位，他突然疯狂的转那个盘子，把钱转到眼前，他说“你给我的钱不对头，我给你干了6个月零7天，每天的工钱应该是二十八块，你应该给我五千二百三十六，对吧？

”他疯狂的数钱，把多余的钱拍回转盘，“我应该，我应该还找你64块”，他从兜里摸出钱来，数出来，响亮的拍在桌子上，他站起来拿起自己的工资，他大声说“你还差我6块钱，我不要”。

第三重剥夺没能剥夺成功，陆长友只拿走自己该拿的，他还施舍给对方6块，给这个遥遥无期拖欠了他的工资的老板，给这个侵占了他妻子的男人。

六块钱，说是一记耳光，都太轻了。

其实我有一瞬间想过，为什么要在谈秋月的这个局上，陆长友突然谈工钱，我的想法是，在他提出工钱这个时刻，他彻底的揭开了面前这个道貌岸然的男人虚伪的嘴脸，彻底的呈现出了被面前这个男人所彻底剥夺的事实。

但是陆长友是站着的，一个人被拿走一切，到最后竟然还是能站着发出怒吼。

因为陆长友的站立，在这个终于谁也不能轻贱谁的局上，杜老板迎来了彻底的失败，他明白他拿走一个人的是血和肉。

整个场景的最后一个画面，是杜老板面向窗台，缓慢的、脱力般的，倒在沙发的角落。

我直观的感受是，他竟然也无法面临他自己制造出来的这种残忍，他竟然也无法面对一个完全被他毁坏的人，他竟然也对别人的血肉之痛感到切身之痛。

那是一种还有良知的人，所彻底伤害他人之后，带来的剧痛，像是伤口挖掉之后，沿着伤口暴露在空气中的肌体所感受到的凛然的痛。

就说到这里。

在这一段被宣讲笔试面试找工作和偶尔无所事事套牢的时间里，我抽空找到一部电视剧《生存之民工》，然后断断续续地花了几天时间把32集全部看完，内心里并没有什么浪费时间之类的负罪感。

在这个烂俗电视剧充斥的国度，在这个不知是不是因为烂俗电视剧充斥而使得诸多文艺伪文艺青年无限鄙视电视剧并一个个全全奔向电影时，我觉得，《生存之民工》是一部值得推荐的好剧。

这段时间里，整天一味为找工作奔忙，脑子里就是“工作工作工作”，然后由此而现的问题是“生存生存生存”，无数次以生存为理由陈述自己现在的状态，但一个还花着父母薪水的人是不是真的理解生存的含义呢？

与社会生存的距离其实在空间上没有半点拉近，只是在时间上愈加迫近的时候，生存不过是一种紧迫感的焦虑而已。

它在我的脑海中所有印象，可能只是不能再有大把的时间泡网，不能再频繁的更新博客，不能再一觉睡到自然醒、天天晚上侃大山，每天挤公交挤地铁体会伟大祖国人口最多真实到是怎样的一种概念，然后拿着起早贪黑换来的工资勉强供供吃穿住行月月做光族……但是，你知道吗，还有另一种生存！

他们的生存是这样的：挤在百来号人的工棚内闻着大家的汗腥味儿各自打呼噜，天天吃的大锅饭倒不出半点儿油水抠不出几块瘦肉，口袋里经常装着的找不到一张是百元钞票，抽着旱烟从白天一直忙到晚上，最后该拿那点可怜的工钱以便给儿子治病供孩子上学或者买些种子化肥期待来年田里的收成时，结果，那钱还要不到了。

这就是他们的生存。

太他妈真实了！

是的，真实，真实就是这部电视剧最打动我的地方。

它没有大场面，没有高科技，没有红得发紫帅（靓）得要死的男女主角，但几个不管著名不著名但绝对实力派的演员把这部小人物的电视剧演绎的足够独特。

这个文艺附庸于政治的国度，每天地方卫视和天朝电视台播放的电视剧无非这几类：要么是从来不讲历史只讲政治的爱国主义红色剧，要么是把无数少男少女迷到团团转的青春偶像剧，要么是绞尽脑汁翻不出新花样的恶搞剧，还有处处悖于史实的帝王剧、拖沓到要死的家族剧和找不出一丝技术含量的搞笑喜剧。

偶尔拍几部底层群众的乡土剧，还被和谐、富裕、生活大变样这些政治宣传所需元素绑架了。

但是《生存之民工》没有，它几乎完全真实地摆出民工的现实生活图景，除了上面提到的那艰苦到很多人无法想象的生存状态之外，还有爱情、亲情、恶毒、卑鄙、胆小、自私、正直、美好、善良等等一系列复杂人性的元素纠结在一起。

每一个人物形象都不是一种元素的固定，每一个人物形象也因此鲜明而贴近真实。

这部片子也并非完美，犯不着用32集那么长的时间讲一些无关紧要的事情，剧情不够凝练就容易让人感觉拖沓。

另外在细节处理上也有瑕疵，比如能不能不要老让一个人挨打受伤，能不能不一受伤就是脑袋流血？

我就简单举一个例子，还有一些细节的处理上有些粗糙。

不过这些都不能过多影响这部片子，它是烂俗电视剧充斥国度中少有的一部向底层现实伸手的低投入力作，它做到了导演管虎在每集剧后说的那句“我他妈就是要和别人不一样”。

时至今日，全面建成小康社会的第三个年头，有幸回望二十年前我国农民工之生存状况，结合当下时事现状国情来看……只能说此时此刻，恰如彼时彼刻（申遗思密达！

）哦对了，我看的是32集原版，而不是充满核心价值观的34集合家欢版再者一点，观看过程中隐隐觉得现实只会保留加重剧中的黑暗现实而少有甚至不会有光明善良，当然为了过审也可以理解，要是纯写实就成禁片了……再说说演员，印象最深的就是陶泽如和马少骅，老陆明明凭借一身手艺在讨债无果后找到了稳定可靠的工作，但偏偏造化弄人，被抢老婆，最后被逼疯的演技有点东西在的。

马少骅并不陌生，上次见他还是北大校长蔡元培老先生hh，那部剧的演技已实属上乘，没想到二十年前的作品更是把角色演绎得栩栩如生，把底层农民工贪婪利己和朴实无华以及无可奈何的多面人性在一个人物身上表演得淋漓尽致，有一说一有水平在的👍🏻

　　2013年4月，管虎多年前的电视剧《生存之民工》终于上星，在山东卫视播出，并改名《春天里》。

　　这个名字的改动明显有妥协和媚俗的意图。

《春天里》的灵感应该是来源于旭日阳刚组合，用这对中国最有名的“农民工”为《生存之民工》代言，算是省了一笔广告费，同时暗指农民工走出严冬步入春天最终获得美好解决。

据说新的版本做了不少剪辑，否则也不可能上星。

这正是我担心的，被剪辑后的《生存之民工》，会不会变成了《春天之民工》呢？

　　如果你没看过这部电视剧，从题目上大概就能感受到这一题材的力度。

整个21世纪初的几年，中国民工数量井喷，但其生存质量却愈发令人堪忧。

同样是一片土地养育，民工这个群体付出的是其他人群难以想象的汗水，挣来的却只是在生存线上的挣扎，遑论生活。

所以管虎一针见血地将生存两字置于民工头上，其下隐藏的是汉与血，是挣扎与无奈，是愤怒与彷徨。

　　可这样对准底层草根生存现状的镜头明显不够和谐，或许审查者们在看到这个题目的时候就已经决意将它打入冷宫。

最终，这部电视剧于2005年只在一些地面频道播出，未能上星。

多少引起了一点反响，但绝没有达到如今媒体宣传的轰动效应。

当是时，各大卫视频道帝王戏说、谍战传奇、港剧韩剧风行，那“一小撮”人带血的呐喊，很快就被淹没在一派莺歌燕舞、狗血喷头之中。

　　幸运的是，2005年的暑假，我在山东电视台齐鲁频道完整地看完了这部电视剧。

当时的齐鲁电视台好像是才覆盖山东农村地区不久，姿态亲民，且在选电视剧上也颇有水准，譬如这部《生存之民工》。

可几年后当它成为一家颇有影响力的电视台时，每天晚上黄金时间该频道轮番轰炸着《抗日奇侠》、《抗日女侠》、《女子炸弹部队》之类让人无力吐槽、无力思考的糟烂东西，看到一群唇红齿白、娇嫩纤弱的女子在抗日战争中大战神威，仿佛八年抗战是靠着她们才获得胜利的，我就忍不住想起那句歇后语——妓女罢工。

丝毫没有侮辱女性的意思，她们在抗战中也起到了不可磨灭的作用，我想侮辱的只是导演和编剧，以及通过这些电视剧的审批者。

　　2005年的时候我上大一，正处在一个世界观、人生观、价值观推倒重构的奇妙时期，在我的眼里似乎每一项被冠名“善”的东西骨子里都是恶的。

所以《生存之民工》这种不赞扬、不歌颂、不美好的影像极是符合我的口味。

即使放到现在来看，管虎的影像风格在电视剧业界也非常特立独行，丝毫不加修饰，没有过滤，呈现出粗粝喧嚣的效果。

每一名演员都最大程度地贴近现实生活，脸上的汗珠，衣领上的污垢，被生活欺凌的麻木。

可以注意到剧中背景群众不像很多电视剧中的群众演员都得了失魂症，而都是那么神态自若，这只说明一点，拍摄剧组根本没找什么群众演员，他们将演员放到街上，放到工地，在最真实的环境中发挥，于是，即使演技不精的人，也成了媲美表演大师的高手。

真实的环境才能培养出不造作的演员。

　　管虎将第六代导演的风格充分运用到了电视剧当中。

《民工》中会出现些长镜头，对准街头巷尾的行人、小店，飞扬的塑料袋，散乱的垃圾。

这在电视剧中极为少见，电影中倒是颇多。

这些貌似毫无意义的长镜头总让我联想到贾樟柯的《小武》，1997年中国北方的城乡结合部，大街上到处都是嘈乱的卡拉ok歌声，《心雨》和《霸王别姬》此起彼伏，镜头也是冷冷地对准这一切。

不是没有意义，它蛮横地向观众强加一种概念：什么样的人，就只能生存在什么样的环境。

　　这的确不是令人愉悦的环境，但管虎恰当地调整好了电视剧的节奏，就凭着一位演员的加入。

他就是黄渤。

拍摄电视剧时，黄渤还只是个北漂的小配角，管虎导演可谓对他有知遇之恩。

在剧中，黄渤扮演的薛六是个戏份颇重的配角，当他操着一口结巴但标准的青岛话出现在剧中时，身上天然的喜剧感顿时将电视剧的沉重感冲淡了不少。

黄渤本来就长了一张谐星的脸，带上安全帽，穿上工装，灰头土脸地混迹于民工之中绝对没人能找出他来。

在他的演绎之下，薛六完美地展现出社会底层青年的外强中干、市侩狡猾和善良专情。

只要有他出现的情节，总会让人眼前一亮。

剧中还有一位承担活跃气氛职责的演员，就是扮演律师的雪村，可惜由于剧情本身对他的限制，其喜剧效果在黄渤面前相形见绌。

　　黄渤之外，其他角色也都刻画地非常传神。

工头谢老大，血气方刚的杨志刚，抑郁的陆长友，懦弱的王家才，甚至街头混混飞子等等，众生百相，每个人的身上都有一段令人唏嘘心酸的故事。

　　可惜在电视剧审查的大环境下，《民工》也无法不作出妥协。

整部电视剧前90%都带给观众揭伤疤的痛楚与快感，但最后几集，突然风格大变，温吞水一般地走向大团圆。

民工们被拖欠的工资追了回来，薛六博得了心上人的好感，等等等等，事情都变得美好起来。

一个写实故事，却获得了童话般的结局，让人无所适从的同时，倍感无可奈何。

现实也能这么美好吗？

虽然2003年一个叫熊德明的妇女向总理讨薪，引起了社会对拖欠民工工资的关注，但总理又能帮的了多少人？

被拖欠的，依然大有人在。

　　不过，管虎也还耍了一个心眼，他用最后也是最为关键的一个细节维系着整部电视剧的气质：陶泽如扮演的陆长友终于精神错乱，失魂落魄地在铁路线上跌跌撞撞，一列疾驶的火车迎面而来。

镜头戛然而止。

　　没有声音，没有画面，我却仿佛听到一声最沉郁痛苦的呐喊。

其实看这部电视剧是源于黄渤，闲来无事看了他演的《斗牛》，不能不说黄渤的演技真的让人折服。

于是对他以前的影视作品起了兴趣，后来就看到了《民工之生存》。

首先在这里，要向管虎导演，及剧中的演员深深的致敬。

是他们让我知道，有这么一群人，他们是这样活生生的存在的。

我的爷爷奶奶都是农民，我小时候在农村生活过很长一段时间。

小时候实在印象太深，放学一群小孩，到处去玩弄得一身尘土回来。

渴了,直接从大缸里舀起一瓢凉水大口大口的喝，那时候的凉水喝着特别的甜。

从来都不喝开水，倒也不会拉肚子。

玩累了，爬到炕边衣服也不脱，就死死的睡去了。

就这样无忧无过了我的童年。

现在每次在街上，看到农民样子的人，总会偷偷瞄一下，也没有什么特殊的原因，也许是对农村，童年的一种回忆吧。

= =,有点扯远了。

渐渐的，几乎没有什么机会去接触真正的农民。

印象中他们素质低，没文化，谨慎。

电视剧里呈现的农民，大抵也这样。

他们是有血有肉的人，他们有七情六欲，他们是真实的人。

他们节俭，甚至抠门，却在别人有难时，掏出自己的吃饭钱。

他们粗狂，口无遮拦，却心存善良。

他们想好好的生活，可现实却让他们在生存边缘挣扎。

老谢，薛六、老周、张彪，只能说他们都是活生生的人，平凡的再不能平凡。

我眼中的他们，才疏学浅，大家见笑。

老谢，为要工钱受了很多罪，期间还要想办法给儿子治病，可以说能撑到最后，算是一个不错的结局了。

陆长友，首先非常佩服陶泽如的精彩演出，很犀利。

他把这个人物塑造的太成功，让人感觉他的结局是那么的合理。

老陆是个脾气很怪的人，他有着很强的自尊心。

就像唐伯虎诗里说的“别人笑我太疯癫，我笑别人看不穿”，他觉得这个世界是如此荒诞，他做什么都格格不入，哪里都容不下他。

总之，他最后疯了，他每天承受的巨大精神压力，不管结局是好，还是不好，也许他最后得到了释放。

薛六，有点二愣子的感觉，傻乎乎，却是个非常细心重感情的人。

他能理解王家慧的所作所为，也没有对她离之弃之。

如果王家慧以后真的嫁给了薛六，她应该会很幸福的。

薛五，整天围着自己的小箱子，像他的金库一样，还有那只有图画和数字的笔记本。

很传统的中国式农民，却有着他自己的一套世界观和价值观，尤其对爱与性“分析透彻”。

最后却落得了一个终身残疾，也许是对他的一种惩罚吧。

老周，总是沉默寡言，却有处事不禁。

每次出现，都给人一种大佬的感觉。

果然他有着让人头破发麻的经历，逃避10年，最终还是带上了手铐。

也许就像他说的，他这条命本应该10年前就要偿还了，他已经多活了10年，满足了。

杨志刚，虽然义气方刚，很有血性，其实到底是一个孩子。

就像李记者说的，他只是一个男孩，还算不上男人。

印象，志刚很经打，怎么打都没事。

然后强烈的恋母情节，总感觉没有长大。

王家才，一个悲剧人物，开始的每次看他，都挺搞笑的，总会说：“我倒是有个主意”哈哈。

平庸，胆小，老实巴交，作为哥哥，他绝对是称职的。

王家慧，不想多评论这个人物，很不理解，她在最落魄的时候，还那么拽。

为了钱，可以说没有底线。

放着不到一岁的小孩不管，却去和那些所谓的大老板鬼混。

一次次的惨痛经历，都没能使她彻底转变。

她哥为她进监狱，也许让她不得不回到现实。

能看出她最后的笑容，是发自内心的，希望她能真正理解他哥的用心良苦。

其他人就不一一分析了，总之，他们的表演都很精彩。

虽然整个剧虽然气氛压抑，有时让人有点喘不过气，但毕竟导演在结束时，还是给了人们希望，他们的生活以后都会慢慢好起来。

最后，还是要感谢管虎导演，他是个有想法有责任感的导演，向他以及那些默默改变着我们生活和社会的人致敬！