特赦1959

●王耀武（1904年—1968年），字佐民，汉族，山东泰安人。

抗日革命家、抗日名将！

蒋介石称赞王耀武“善于带兵，有指挥才能”。

时人有“宁碰阎王，莫碰老王”之谓。

⭐王耀武原型跟剧中相差不大，现实中他是国民党高级将领，也是抗日名将，从黄埔军校毕业后投入到抗日战争，承担多个重要职位，蒋介石对他赞赏有加，而且王耀武有令对手闻风丧胆的能力，那时流传了一句话是“宁碰阎王，莫碰老王”，可见王耀武在战场上的影响力还是很强悍的。

王耀武有较高的军事能力，好像专门为战场而生的，他被中共高级将领称为“明白人，即使他为国民党效力，但是共产党还是很佩服他的为人，主要王耀武有军事素养，跟其他国民党高级将领有很大的不同。

王耀武被共产党俘虏后接受了长时间的改造，他深受管理所工作人员的影响，1959年王耀武成为第一批特赦战犯，这都是他通过坚持和努力得来的。

这部剧给了我一定的震撼，也改变了我的偏见。

我之前一直对主旋律影视、献礼片存在偏见，认为内容深度不够，表现得比较肤浅、片面和意识形态化，但这部剧讨论的问题是严肃深刻的，虽然并没有完全解答我的困惑。

首先，这部剧展现了我党的政工水平，如果说小镇喧嚣写的是基层工作，这部剧讲的就是高层工作，虽然这份工作内容前无古人——改造战犯。

我的感受是我党非常善于处理人际关系，将敌人和战友同样的团结，我党的人际关系像是大家庭，会真切地关注个人的身体、心理、社会关系等方方面面。

我之前对“集体主义”的理解太过肤浅，这样的组织形态并不像城市的社区、社会，而更接近村社的共同体，在这样的组织中团结程度和粘合度是非常高的。

同时，工作的方法非常灵活、有创造力，对每个人的观察和分析可以称得上准确、面面俱到。

比如王耀武有过上海店员经历，影响了他性格里的圆滑，又极为聪明；叶立三有过德国机械专业学习经历，曾有实业救国理想，因此可以安排他去灯泡厂帮工……我觉得组织领导者可以学习这部剧的管理方式，如何因材施教、如何让人信服。

再然后，我认为共的创造力很大一部分来源是集体智慧——学习、开会、研究、检讨，类似国外学术seminar，长期提出创新、分析问题和总结经验的习惯可以帮助个人与集体越来越进步。

政工改造之外，另一个主题是对解放战争的复盘、反思。

有趣的是通过国军高级军官的眼睛来反思这场战争，为什么兵力、武器弱于国军的我军在战场上摧枯拉朽，如此强大？

首先，我赞同军事是政治的延续，国军组织调度和增援的混乱、各为其主使得战术执行能力极差，这和国民党的军阀政权脱不开干系。

其次，倒是更深层的反思——科技与人，理性与信仰（情感）。

这些我们应该相信什么？

到底各自的作用有多大？

国党接受的是西式教育、具有工业化基础，他们的军事理论是学院派的技战术。

但我党的军事理论主要是从实践中摸索的，运动战能力极强，而且所谓“精神”的力量是不可忽视的。

似乎“士气”是个很唯心的词，但科学并不是世界上的唯一真理，或许植根于人性的、难以被科学解释的东西会拥有超乎想象的作用，在战争这个领域也需要为理性祛魅。

只不过，我觉得我军信仰的并不是哲学意义上的马克思主义，大部分基层士兵并不懂马克思主义，那么支撑他们的精神支柱是什么？

他们的战斗意志到底是怎么培养出的？

但是精神也不是一切，治国中的种种坎坷也说明忽视科学规律的可怕之处。

一代代人总是在虚无与狂热之间摇摆，能否有一个中间的位置？

作为电视剧而不是纪录片，我觉得可以打四星，拍的总体还是挺好的，认真地探讨了国民度内战时期的问题，当然是特定角度。

每一个人物特征都很鲜明，尤其是王耀武，黄维和虚构的叶立三。

当然，难免一些主旋律剧的特定俗套，比如最后周总理见黄埔学生那段，我觉得处理得不是特别好。

但总体来说，这部剧比之前那部讲日本战犯的同题材电视剧《战犯》高了一个档次。

但是，我觉得梁护士这个角色，是全剧最大败笔。

39集电视剧连续剧《特赦1959》，是由董亚春执导，张铎、奚望领衔主演，曹克难、高一玮、赵恒煊、肖荣生联袂主演的年代剧 。

该剧讲述了1959年，中华人民共和国首次特赦共释放反革命罪犯和刑事罪犯12082名、战犯33名这一重大历史事件的故事。

该剧于2019年7月29日在中央电视台综合频道首播，入围第26届上海电视节“白玉兰”奖最佳电视剧奖。

1949年新中国成立，党中央指示将关押在全国各地的蒋介石集团的高级战犯转入北京功德林集中关押。

其中有国民党将领杜聿明、王耀武、曾扩情、黄维等人。

起初他们对共产党的改造政策采取抗拒的态度。

在改造和反改造的艰难博弈中，他们的灵魂在悄悄的发生着变化。

毛主席肯定了国共合作期间国民党将领在抗日战场上的功绩。

功德林的战犯如沐春风深受感动，开始主动交待自己的历史和罪行。

1959年国庆前夕，共和国主席刘少奇发布了对蒋介石集团和伪满洲国战争罪犯的特赦令。

这一天，杜聿明、王耀武等人依次从共和国法官的手里接过了特赦书。

这是一段脱胎换骨的经历，1949年被共产党在战场上打败，1959年被共产党在心灵上征服。

剧中的几个情节记忆深刻。

1、刚开始，这些战犯认为自己会被随时处决，惶惶不安。

1956年3月14日在全国政协常委二届19次扩大会议上。

周恩来根据毛泽东对国内战犯一个不杀的原则。

明确指出，我们的目的就是要转消极因素为积极因素。

如果把他们杀了，他只能解一时之愤，不利于解放台湾。

后来，管理所内，对战犯称学员，学员之间互称同学。

以进一步营造学习改造的氛围。

2、从开始的管理员佩戴枪械到不佩戴，让战犯们有一个相对宽松的心理暗示。

3、由于这些战犯都是国民党高级将领，都指挥过与解放军的重大战役，让他们自己交流作战经验，从而分析为什么会败给共产党。

4、他们写材料时，开始，这些人只说指挥了哪些对共产党军队内战的情况。

但后来要求他们不仅要写内战，还要写抗战，使得这些国民党高级战犯深受感动。

因为国民党为中国人民抗日战争胜利作出了不可磨灭的贡献。

5、杜聿明在国民党时，留下了很多病症，曾请求去美国治病，但蒋介石没有同意，继续让他带兵作战。

被俘后，发现他身患胃溃疡、肺结核、肾结核和脊椎炎等多种疾病。

管理所专门为他特制了一具合身的石膏板，使他能够舒适地安眠入睡。

他身患最难治疗的肺结核，需要一种特效链霉素。

周总理得知后，下令有关部门到香港采购抗生素。

这让杜聿明非常感激。

6、当学员借口伙食不好向管理所方面提出抗议，认为想吃一顿红烧肉而不得，这就是虐待，不符合共产党宣传的战犯政策。

管理人员带他到官兵饭堂，让他亲眼见识官兵们的伙食，其伙食水平远不如他们。

7、1950年抗美援朝时，部分学员感觉国民党一定会打到东北，反动大陆，便蠢蠢欲动。

他们认为，中国人民志愿军无法战胜武器装备精良的美国及联军。

但后来，朝鲜战场上不断传来胜利捷报，才把他们的嚣张气焰打下去。

以至于后来几位学员还把自己对美国指挥官的作战经验写成报告，供党中央参考。

被党中央充分肯定，并发送给抗美援朝前线指挥官。

8、为学员去找家属，派人去香港寻找。

有一位在台湾的夫人，辗转来到功德林探监。

战犯家属探视功德林的消息被报道后，在海内外引起了热烈反应。

9、监狱允许学员根据自己特长，成立兴趣小组，例如：邱行湘的木工小组，杜聿明的缝纫小组。

当王维提出要研究永动机时，也答应了。

10、1956年，中共中央政治局扩大会议在北京召开，毛泽东发表了《论十大关系》的讲话。

一切反革命分子都应当给以生活出路，使他们有自信的机会。

不久后，中央人民政府作出决定，组织国民党在押战犯集体外出，去了抚顺、上海、南京等地，了解新中国的建设情况。

让他们看到新中国建设的日新月异。

让曾经顽固不化的黄维，都承认在人道主义待遇方面和管理方面，对方无可挑剔，值得学习。

1959年9月17日，国家主席刘少奇发布特赦令。

第一条就是：蒋介石集团和伪满洲国的战争罪犯关押已满十年，而确已改恶从善的，予以释放。

辽宁省、山东省、陕西省、四川省和内蒙古自治区公安厅发出通知。

要求按照特赦的条件，列出战犯名单，逐个审查审批。

关于特赦哪些战犯，也有很多插曲。

范汉杰原来在第一批特赦名单中，但在广泛听取政协委员意见时，被否定了。

次年，还是在周总理的关心下，才作为第二批特赦战犯。

周总理对第一批特赦的战犯，也深思熟虑。

因为1959年，新中国成立十周年。

在台湾的蒋介石加紧了反动宣传。

不遗余力地对新中国进行抹黑，肆意污蔑中共中央对战犯的改造政策。

周总理认为，此时，如特赦一名与蒋介石有着亲密关系的嫡系人员，对于揭穿蒋介石的谎言，瓦解敌人的阵营，有着重大意义。

于是就有了周振强，他是浙江诸暨人，曾任蒋介石侍从参谋、侍从副官。

是蒋介石身边极为信任的浙江老家亲戚之一。

最终，在1959年12月份，国民党被特赦的战犯有杜聿明、王耀武、曾扩情、郑庭笈、宋希濂、杨伯涛、陈长捷、邱行湘、周振强、卢浚泉等10位首要战犯在内的共30人。

在特赦现场，杜聿明似乎完全没有料到读出第一个名字是自己，旁边管理员提醒，他才如梦方醒，上前几步。

作为特赦战犯代表讲话时，杜聿明声泪俱下。

党和毛主席对我这样一个罪大恶极的头等战犯给予特赦，我无限感激。

在有生之年，继续学习马列主义、毛泽东思想，使自己成为新人，永远跟着共产党、毛主席走社会主义道路。

无论遭受狂风暴雨的阻碍，生死以至，绝不反顾。

让杜聿明对蒋介石势不两立的有很多事情，其中杜聿明儿子在美国留学，原来蒋介石对老国军的家眷是有经济补贴，但后来他突然取消了给战犯的补贴，使得杜聿明儿子的3000美元学费无法着落，在美国自杀了。

所以，当杜聿明女婿杨振宁获得诺贝尔奖时，蒋介石邀请杨振宁去台湾，杜聿明请人转告其坚决不要去台湾。

在《国家记忆》-一九五九特赦电视片中，都是真实人物出现。

郑庭笈的女儿作为第一批特赦人员家属代表发言。

据说，当时通知了一些家属，但想来或者能来的家属寥寥无几。

特赦国民党战犯中，许多人先后担任了全国政协委员和常委，以及文史专员。

还有一批人被安排为地方政协委员、常委，不少人员通过书籍、广播、撰写、会务等各种方式传播共产党的伟业，影响深远。

郑庭笈在《从战犯到公民》一书中写到：此刻我好像从血雨腥风走来，蹒跚地走到荆棘小路的尽头，终于看到了康庄大道。

从1959年开始，新中国开始执行对战犯的特赦工作，规定劳动改造已满十年、切实改恶从善者予以释放。

至1966年止，我国先后一共执行了六次战犯的特赦工作。

文革开始时暂停，直到1974年底，毛主席专门作出特别批示：有一批国军战犯已经关了20年了，别关着了，符合程序，能放就都放了吧，让他们恢复自由，到社会上也能继续改造嘛。

1975年，在党和国家的指示下，新中国确定执行最后一批战犯特赦工作，但公安部提交上来的战犯特赦名单却重点标出了13个人，称他们暂时还不能释放。

但毛主席阅后却再次做出特别批示：都放了，不要强迫人家进行改造，那样不好，而且释放战犯的时候，我们要开欢送会，请人吃饭，发给他们100元钱，好好生活。

公安部收到毛主席的批示后，所有成员都表示非常惊讶，也全都被毛主席海纳百川的博大胸怀深深折服。

1975年3月17日，全国第四届人大常委会在二次会议中，详细讨论了毛主席和周总理联合给出的指示精神和建议，最终决议：特赦目前在押的所有国军战犯，并给予新中国公民权利。

这批特赦的国军战犯一共有293人，其中有三个大名鼎鼎的人物，分别是在淮海战役中被俘虏的国军12兵团司令长官黄维、国军中将军长刘镇湘以及国军特务中将文强。

1960年7月，周总理、陈毅宴请来中国访问的英国陆军元帅蒙哥马利，邀请杜聿明作陪。

第二次世界大战期间，蒙是非洲战区地中海战场的指挥官，杜是中国战区中缅战场的指挥官，彼此闻名，互相倾慕。

席间，英国元帅问他：“你的百万大军到哪里去了。

”杜指了指坐在对面的陈毅元帅说：“我都送给他了。

”陈毅却摇摇头，笑道：“你没有这样大方，是我们一口一口吃掉的。

”事后，杜聿明说：“这当然是说笑话，真正说来，陈毅那句话我只能同意一半，因为国民党军队有一半是败在自己手里的，这方面我有切肤之痛，在心里留下了难以忘却的印象，就像过去机械化部队的战车，留在泥泞道路上的车辙……” 周总理多次把特赦的国民党战犯请到西花厅，因为这里好多人都是他曾出任黄埔军校政治部主任时的学生。

在凤凰卫视 “《冷暖人生》-最后的国民党战犯蔡省三” 中，蔡省三曾是蒋经国“赣南派”的心腹人物。

1949年，和共产党打游击，被俘于弋阳。

1956年到1975年的20年间，他在抚顺战犯管理所接受思想改造。

但特赦后，他想回台湾，但不被允许入台。

1991年12月，台湾作家联谊会邀请蔡省三以“自由作家”的身份访台，并要求他不公开露面，不发表言论、演说。

总之，一部《大决战》，连看了《特赦1959》，进一步了解了国民党战俘的改造过程，补课特别有收获。

所以说，看剧也是一种学习，一种思考。

原著（《将军决战岂止在战场》）没看完，但前后都大概翻过，大体知道说的啥。

电影版（《决战之后》）在看这剧前刚完成了三刷，真是好电影，言犹未尽，才开始看这剧。

这剧：首播时就知道这剧，但看集数就知道比较水，没看。

三刷电影后，才开始尝试，比预期强些，但也有限，不过能看完，近年唯一看完的电视剧，有点小吃惊。

原著邱行湘守洛阳记得篇幅较大，电影聚焦于功德林之内，这剧试图将功德林内外结合，并与时代相结合。

原著与电影都是以几个战犯为主角，群像式描叙，这剧改以所长为主角，几个战犯次之。

部分事件与细节，与电影相同，比如永动机，罗盘，治病，剃胡子，打架，跑圈，炒面，互揭老底，失败总结，文艺表演，特赦后遇见溥仪等，当然，有些的表现手法，侧重，时间顺序，甚至具体的人等，多少有些差异。

电影部分经典桥段，没用，比如小煤山大捷，抓猪大作战，一组死完二组死，等，多少有点可惜。

试图将功德林内外结合，并与时代相结合，并以所长来整体串联。

这些超越原著与电影版的部分，整体感觉打磨不够，沉淀不够，效果不算理想。

四个虚构人物（刘安国蔡守元叶立三陈瑞章）应该是合并了些人物与剧情，想法很好，效果大体实现，小问题也有，比如可能是合并了张淦比部分范汉杰剧情的蔡守元，有几处可能是合并导致的细节矛盾。

叶立三（主要原型可能是韩浚）这个虚构人物，可能是想作为“高学历”，“有技术”战犯的代表，可能合并了部分杨伯涛，甚至廖耀湘（剧版有廖耀湘，但基本背景化了）的剧情，灯泡厂剧情玩的整体还不错，可惜过于沉迷于灯泡厂了，却忘了去军校事件。

历史上刘帅南京办军校，请了功德林内的廖耀湘等人去上课。

很经典也很有意义的历史事件，在电影版，电视剧《亮剑》等都有表现，这剧却不知什么原因，只字未提，遗憾。

这剧比较着重“思想的交锋，灵魂的改造”，讨论，争论，辩论等比较常见，甚至不少都是长篇大论，想法很好，但多少有些影响了观赏性，表现手法上其实还可再柔和些。

总之，这是个不错的剧，但说多么优秀，难让人信服。

《特赦1959》中有四个人被认为是虚构的，而且有人说就是这四个人是整部电视剧的瑕疵：深沉厚重的真是历史题材，都像杜聿明王耀武黄维沈醉周养浩那样真名实姓多好，干嘛要弄出刘安国蔡守元叶立三陈瑞章四个虚构人物来？

这种质疑似乎有些道理，但也不完全准确，因为委婉一点比平铺直叙要好一些，毕竟有些事情是不好说、说不得的。

其实电视剧中已经伏下了草蛇灰线，熟知那段历史的人，能从这四个角色的几句话甚至一件看似不起眼的东西，马上就能猜出其历史原型。

正因为电视剧中的一件物品几句话，都在暗示着他们的历史原型，所以我们才可以通过蛛丝马迹，找到刘安国蔡守元叶立三陈瑞章原型，并且很悲伤地发现：有一人被枪决了。

那个看着有点混不吝，其实比谁都精明的刘安国，很多人一看一眼就认出来了：这不是那个文强吗？

据功德林要犯管理所所长王英光介绍，刘安国“1926年入党，参加过南昌起义，当过高级干部”。

刘安国自己则说：“我不是叛徒，我是受不了审查和质疑，这才负气出走的！

” 这就不用细问了，有过这样的经历，又进了功德林的，只有一个人：1925年在广州农民运动讲习所入党，1927年参加南昌起义，曾任红一师师长兼政委，后被王明审查打击，负气出走寻找组织未果，这才在程潜、张治中介绍下跳了槽，最后以“徐州前进指挥所副总参谋长”的身份，跟杜聿明一起在淮海战役中被俘。

此人资格老，被动地走错了路，级别很高，但却似乎没有什么罪行，抗战中还立有大功（策反百万伪军），所以他在功德林连个检查都不肯写，给人留下了抗拒改造的印象。

刘安国的真实历史身份极好确定，跟他一样的还有一个人，那就是蔡守元，他身上的标志物，就等于在脑门上刻下了“罗盘将军”四个字。

初到功德林，管理员要求所有战犯交出随身携带的东西登记造册，蔡守元拿出自己的宝贝：“没见过吧？

罗盘，测风水用的；（又拿出几个铜钱）这是五爻卦。

”把小战士闹糊涂了：“什么乱七八糟的！

” 小战士不知道咋回事，但是熟悉那段历史的读者都知道，当年进了功德林而且又会算卦的，就是张淦，桂系大将，白崇禧送他绰号“罗盘将军”，只此一家别无分店。

在电视剧里，蔡守元是功德林里立功最大的一个，因为他成功劝降了盘踞在大西南数万蒋军残兵败将，要是按照这功劳，第一批特赦名单中肯定应该有他的名字，但是大家都知道，没有蔡守元，也没有他的历史原型张淦——原因很简单：1959年12月第一批特赦，张淦已经于当年二月就病逝了。

让蔡守元（张淦）去大西南劝降，也是有历史依据的，因为张淦是桂系元老，说话很有分量。

张淦其实也不是仅仅会算卦，在历史评价中，此人身“北伐名将”“抗日名将”两个称号，参加过武汉会战、随枣会战。

张淦被俘前是第三兵团司令官，所以王英光才过故意问马玉和副所长：“知道蔡守元什么来历吗？

”马副所长回答：“知道，他是中将兵团司令。

”这就不用猜了，蔡守元的原型就是张淦，一点问题都没有。

刘安国蔡守元的真实身份很好确定，因为他们两个的身上都贴着标签呢，但是叶立三是谁，就比较让人费脑筋了。

有人说叶立三的原型不是王耀武的爱将韩浚，因为身份对不上号：叶立三是少将师长，韩浚被俘的时候是中将军长，韩浚也参加过南昌起义，当过秋收起义副总指挥，战斗中负伤与组织失去联系，这才转变了立场，这一点跟文强有点相似，只不过他不是受不了审查打击才负气出走的。

叶立三的身份其实不难确定，因为他对老长官王耀武表现出了一如既往的尊重，尊重之中还有一些愧疚：“佐公（王耀武字佐民，称之为佐公，就跟称程颂云为颂公、李德林为德公一样），我对不起你，对不起山东战区，您把最好的一个部队交给了我，让我全弄丢了！

” 叶立三接下来的话又透露了自己被俘的地点和原因：“莱芜战役。

李（仙洲）长官不听你的劝说，一味服从陈诚，这才酿成今天的大败。

”在莱芜战役被李仙洲瞎指挥断送的王耀武爱将，就是韩浚这么一位，所以叶立三的原型，除了韩浚，找不出另外的人了——韩浚又名傅韩浚，头一个字单立人，后一个字三点水，合起来恰好是“立三”。

在功德林里，唯一一个跟所长王英光早就认识而且私交不错的，就是陈瑞章，而且陈瑞章夫人的戏码也挺重，而这也正体现了对陈瑞章原型的尊重——陈瑞章这个名字是假的，但是他的番号和职务说得很清楚，电视剧第一集，就通过王英光跟徐高平的对话，给出了陈瑞章确切身份：“八十七军中将军长。

” 这位八十七军中将军长，是最有可能跟以策反为主要任务的王英光联系的——此人是程潜的女婿段沄，曾任第八十七军中将军长兼塘沽防守司令段沄（字湘泉）。

程潜起义，段沄还没来得及起义，就被老蒋弄到岛上，被保密局秘密枪决了。

《特赦1959》设立八十七军军长陈瑞章这个人物，也可能是向段沄将军致敬——段沄是否真的决定起义，海峡两岸有不同的说法，这边承认确有其事，可是对面却又开始说他冤枉了……

8月份看了《特赦1959》，最近又在看《伟大的转折》，突然发觉最近几年的主旋律电视剧有一个特点，就是几乎“无意”去吸引观众。

无论是布景、服装，还是镜头语言、剪辑方式，还是人物形象、台词设置，乃至整体的剧本安排，都相当的佛系。

不会像其他电影、电视剧一样，从开头到结尾都写着：“快来看我！

快来看我！

”不能简单地理解为守旧、落后。

诚然，与其他作品相比，有时甚至显得幼稚，但是2001年播出的《长征》也很有谋篇布局，并不似现在这样。

可以换个角度理解。

看《大军师司马懿》这样的电视剧，人物是鲜明的，矛盾是巨大的，心情是激动的。

缺点也很显著，那就是对历史极度简化，将复杂的历史局面人为分割为相互斗争的两派。

看《大明王朝1566》这样的电视剧，心情也是激动的，一则是演员功力深厚，二则是展现了广阔宏大而纠缠混杂的历史局面。

相应地，它讨论的事件集中，历经的时间很短。

那么，如果要进行长河式的叙述，同时又试图保持历史的复杂面貌，应该如何呢？

这是一个非常困难的命题，成功案例极少。

历史都是叙事，与历史相关的叙事作品就更毫无疑义的是叙事，只要是叙事就一定需要人为地设置一条逻辑线，设置一个开头和结尾，蕴含某种意图。

赛义德说，历史并没有一个“起源”，而是有许许多多的“开端”（beginnings）。

但是当出现作品中时，则不得不从中选择一个，把它放在线头的位置，发挥应有的作用。

然而，在《特赦1959》中，的确有一个开头：叶立三在树林里逃跑，制造了一丝紧张氛围，王英光很快抓住了他。

开头的镜头表现，与整部剧的大部分镜头都不太一样，情节之间缺乏相关性，叶立三也不算是一个非常独特而有象征意义的人物。

它也的确有一个结尾：第一批战犯获得特赦，见到了同样被特赦的溥仪，与领导相谈甚欢，未来生活一片光明。

这自然是一个美好的结局，只不过溥仪的出现稍显突兀，整个结尾与先前的故事相比也缺乏力度和高度。

也就是说，《特赦》的结构是离散的，而非整一的，中间的故事也没有明显的段落划分，甚至也很少从头到尾把一件事、一个矛盾讲清楚，往往是不断的插叙，不断的延后，你中有我，我中有你。

它遵循的基本上只是时间顺序，某一段时间里（比如抗美援朝）有时会存在一个主题，但是并不绝对，编剧从来不担心离题，因为他考虑的只是历史的前进。

这是一种坏的结构吗？

或许。

但是也可能是一种相当有趣的结构。

王耀武在剧中给学院宿舍写了一副春联：早进来晚进来早晚进来先出去后出去先后出去横批：全都来了人生无非如此。

历史无非如此。

全都来了，再加一句全都走了。

人来人往，潮起潮落，并不会留下一条可追寻的清晰的线，大多数时候，只是偶然相遇，又偶然离别。

从这个角度来看，《特赦》也未必不是表现了一种耐人寻味的历史观。

当然，不可忽视的是，《特赦》在结构上虽然没有贯穿始终的东西，但是在思想层面，它的主题是非常明确的，甚至不需要看这部剧，也能知道它的主题是什么。

问题在于，在剧中，这个主题也面临着一丝危险。

从共产党这一方面来看，人物的设置，无论是王英光，贺春年，胡大树，梁冬芳，身世过往、性格特点、矛盾纠葛，都是非常老套的，几乎一目了然。

唯独吸引我的，居然是王英光这个角色，非常深刻地展现了什么叫做“理解政策能力强”，什么叫做一种好的领导方式。

而梁冬芳则依然是纯洁的天使形象，增添了一些革命女性对革命事业的追求，前后有不一致的地方，并没有什么突破。

这样的安排本身无功无过，不过与国民党人相比较起来，就有了很大的问题。

无论王英光、徐高平有多少感情戏，他们的形象都没有杜聿明、王耀武、黄维、康泽、刘安国、蔡守元等人丰富、立体。

这并不是有意为之，而是不得不如此。

因为剧中并没有实际表现任何国民党残害共产党的画面，所以的追责都只停留在口头上，而真实出现的战犯从一开始就是受难者、失败者的形象，不免会引人同情。

甚至连周养浩这样的特务，在脱离具体语境之后，也只是一个戴着小眼镜到处晃悠的聪明人，当他失去了危险性，心理感受很快发生变化。

陈瑞章夫人来探视，几位戎马一生的高级将领穿着蓝布袄子在隔壁房间唱起了爱情小调，眼神落魄而哀伤。

全剧最动人的或许就是此处，甚至可以说最有历史感慨的也是此处。

随着对政策的理解加深，随着对他们每个人性格特点的认识加深，随着对历史局面复杂程度的了解加深，战犯们越来越成为“自己人”，越来越被人接受，于是矛盾消解了。

从历史上看，矛盾消失是好事，从作品中看，矛盾消失就有可能会引发对主题思想的反省和怀疑。

王耀武成天把马列主义、毛主席挂在口边，本身就是一副滑稽图景。

当他对着陈赓说你威名远播海内外，建立了无上功勋的时候，他已经不只是擅长左右逢源了，而是会让人对他的人品产生质疑。

相比之下，黄维的固执、天真，倒显得真实、可爱、有情有义。

人固然往往贪生怕死，但是死未必是最可怕的。

思想上的改造，其残忍性也未必比不上身体的折磨。

而究竟改造了没有，是真信仰还是假信仰，几乎是无法判断的。

以千秋论，心甘情愿走向胜利的一方，是明智的选择，也是正义的选择；而以百年论，如果不计较这一身的荣辱得失，又何必改换门庭、改宗明义？

在电视剧中，主旋律一路凯歌，唱到了最后，这是意料之中的。

引人注目的，是在其离散的结构之中，在其还原历史的尝试之下，许多潜藏的东西，矛盾的东西，不合理的东西，都或多或少探出头来。

主流之下，潜流也生机勃勃。

不能说这是编剧的失败，我想这本身并不是编剧有意为之。

不过，为文本提供“多义性”，提供多元阐释的可能，或许正是编剧“无意”的胜利。

正在央视热播的电视剧《特赦1959》，无疑为即将开始的重点电视剧“百日展播”活动开了个好头。

作为一部根正苗红的主旋律剧，在当下的舆论生态中，《特赦1959》的声量和这部剧的质量不相匹配。

截至目前，该剧在豆瓣上也只有680人参与评分，比起动辄招引来几十万人打分的商业剧，这部讲述建国后国民党战犯改造的电视剧实在有些冷清了。

对于不少人而言，讲述建国后战犯改造最知名的影视作品可能是传记片《末代皇帝》，这部电影刻画了溥仪在抚顺战犯管理所接受思想改造的故事。

在影片中，溥仪于1959年收到了最高人民法院发布的特赦令，从一个封建王朝的皇帝蜕变为新中国的公民。

事实上，1959年新中国特赦的战犯共计33名，除了末代皇帝溥仪之外，还有王耀武、杜聿明、郑庭笈、陈长捷、宋希濂等国民党高级军官。

他们都曾经在北京功德林战犯管理所接受改造，这也是剧名《特赦1959》的含义。

“天若有情天亦老，人间正道是沧桑。

”1949年，解放战争三大战役全面胜利，共歼灭国民党军队150余万，俘获高级军官1000余名，一场改造国民党高级战犯的攻心之战，由此拉开序幕。

事实上，早在1991年，西安电影制片厂就拍过一版功德林战犯改造的电影——《决战之后》，这是一部建党70周年的献礼片。

所谓“决战之后”，指的就是“大决战”之后那些被俘的国民党将领的后续故事。

对于现在的观众而言，这部28年前的老片唯一的亲切之处在于，葛优在片中扮演了国民党徐州“剿总”中将副参谋长文强。

从《决战之后》到《特赦1959》，我们还是可以清晰看到时代的变迁和人们价值观的变化。

与《决战之后》相比，《特赦1959》至少有两大不同。

第一，除了真实历史人物之外，《特赦1959》虚构了一些战犯。

本剧出场的人物很多，但是主要剧情围绕几个战犯展开，除了杜聿明、王耀武、黄维、康泽之外，其他的主要战犯陈瑞章、刘安国、叶立三、蔡守元都是虚构人物。

这些虚构的人物，有些很容易辨识到原型。

比如，红军时期变节的“刘安国”和文强的履历十分相似，酷爱易经和占卜的“蔡守元”与“罗盘将军”张淦十分相像。

但是陈瑞章、叶立三无疑是把发生在不少战犯身上的故事浓缩到一个人身上，其中也不乏艺术加工。

这样的处理方式有利于搭建戏剧结构，避免走入文献纪录片的窠臼，既遵守了艺术创作规律，也无愧于历史真实。

事实上，在张黎执导的《人间正道是沧桑》中，就采用了类似的创作手法。

对于主旋律作品而言，这是个出好戏的好法子。

第二，《特赦1959》淡化了敌我矛盾，更加突出“人道主义”精神。

根据中央的政策，功德林对于战犯的政策是“有病的治病，有伤的养伤，给予人道主义待遇，再组织政治学习，参加劳动改造。

”用剧中副所长的话来讲，功德林不像是一座监狱，解放军更像是战犯的“保姆”。

尽管《决战之后》也体现了对于战俘的人道主义待遇，但是浓烈度显然和《特赦1959》不是一个量级。

在《决战之后》中，为了表现解放军和战犯之间的矛盾冲突，还有一场抽耳光的戏，这样的情节不会出现在《特赦1959》之中。

所有影视剧都反映了拍摄所处时代的精神。

《决战之后》和“大决战”三部曲属于同一时期，它们共同建构起了新中国的“创世纪”，更加突出胜利者改朝换代的风云激荡。

《特赦1959》则有一种用“制度自信”从精神上彻底征服敌人的勇气和毅力。

由于剧中的国民党军官和台湾方面有不少人际往来，更加“积极友好”的态度也有利于开战今天的统战工作。

对于两岸的观众而言，功德林往事都是一段“秘史”，温故可知新。

由于讲述的是一段“秘史”，《特赦1959》有一种天然的猎奇性。

但是这部电视剧并没有止于题材的稀缺性，它在人物塑造、戏剧冲突设置、历史精神的表达上都十分讲究，称得上是一部佳作。

这部剧中的人物众多，关系也极为复杂。

不仅解放军对待战俘的态度不同，战俘对待思想改造的态度也大相径庭。

农民出身的副所长有一种朴素的阶级立场，对于战俘的态度一度比较粗暴，与讲究春风化雨的所长形成鲜明对比。

而在战俘内部，由于个性不同，也呈现出不同烈度的戏剧张力，“明白人”王耀武和“顽固份子”黄维形成了对比。

除此之外，从事特务工作的战俘与将官出身的战俘也存在一种“鄙视链”，两波人也时常斗智斗勇，展现了监狱生态的多维风貌。

从类型上来看，《特赦1959》可以当做是一部监狱片，很多场景会让人联想起《肖申克的救赎》。

但是这部剧表现的内容并不仅限于围墙之内，通过战犯的回溯，本剧展现了不少中国革命战争的场景，这些场景有的是抗战英豪的高光时刻，有的则是“兄弟阋于墙”的惨烈内战，表现出中国革命的复杂性。

而通过功德林与外界的互动，新中国第一个十年的建设成就也做了不少展现。

剧中着重刻画了抗美援朝战争对于功德林战犯改造的影响。

一开始，朝鲜战争的爆发让不少战犯蠢蠢欲动，他们认定志愿军打不过美军，像黄维这样的顽固份子已经开始锻炼身体“喜迎王师”。

而随着朝鲜战场战局的变化，这批在解放战争被打败的国民党高级军官彻底服气了，他们甚至开始给志愿军写自己熟悉的美军作战资料。

得民心者得天下，人间正道是沧桑。

《特赦1959》正是从战犯思想改造的角度，侧面表现这些主旋律电视剧一直在表达的朴素的道理，但是毫无疑问这样的视角具有很强的新鲜感。

在今天的历史节点，观看《特赦1959》这样一部电视剧，不仅是了解一段不为人知的历史，更是展望两岸和平统一的图景。

文/杨文山

这都是真实事件经过，不知道为什么这么多喷子，里面绝大部分人都活到了九几年甚至更久，一个人是的回忆是假的一堆人都假的？

就杜聿明来说一堆要命的病进的功德林，全部是共产党治疗好的，他儿子在美国老蒋贷款担保人都不愿意最后舆论过不下去了，贷了五百美金，看杜儿子都绝望的自杀了，王耀武这是抓方志敏，寻淮安居民州的人，杀的红军还少啊，宋希濂那是亲自杀了瞿秋白的，都是第一批特赦的，这都是真实事件，

角度很客观，格局很大气，题材也非常新颖，原先只知道解放战争后有一大批国民党高级将领被俘虏，但后来他们的情况如何，却似乎没有多少人知道。

这部剧不仅比较客观的揭开了那个不为人知的角落，也透过那些被俘的国民党高级将领在功德林的改造生活反思了那段历史。

题目叫1959，但希望还可以涉及1959之后，比如wg时期，那里是否受到冲击，这些人的遭遇又如何？

没有俊男美女和华丽场景，但却让人看了就停不下，是非常有内涵的一部好剧。