六姊妹

瞎演！！！

wg不像wg，下乡不像下乡，严重失真。

不知道是什么人在追捧这样一步烂剧。

普通工人家庭八九口人在那个年代不过年不过节的包饺子吃包子？

找家里要肉票买排骨炖汤说要就要？

八十年代初电视机说买就买？？？

这几点就不如《小巷人家》真实。

尤其是剧中很多动不动就下馆子，咱不说有没有钱，那个年代有那么多小馆子吗？

这部剧最大的问题，就是又想写现实，又与现实割裂，从头到尾都是拧巴感。

想写那个年代普遍的问题重男轻女，又要把爸爸打造成一个爱老婆爱女儿的形象，拧巴不拧巴，爱她们所以一直追生儿子，老五难产老婆都差点没了还有老六？

想塑造一个通情达理的婆婆没有问题，但是一个三代贫农大字不识一个的农村妇女，会是奚美娟老师这样气质高雅眼界深远怎么看都是书香门第出来见过世面的世家小姐样？

想体现wg的时代背景，就是整一个老汤家强行与何家有仇（有啥仇啊，他家老爹死不死和何家没有半毛钱关系，就深仇大恨了？

），把批斗整的仿佛一场邻里间的闹剧。

想体现上山下乡，这是2025年的下乡吧，去乡下谈恋爱过家家呢？

想给老大安排一场罗密欧与朱丽叶的爱情，就汤卫民这样见了妈就怂连个不字都不敢说的，老大这种风风火火女汉子能爱他？

要是我就是给他一拳给老娘滚边去，什么玩意。

开放高考了，可这是78年挤的头破血流的高考么？

这是2000年的高考吧？

老二我想给家里减轻负担所以我不想考中所以我都没复习，你看我是不是天才差0.5分就中了呢，但凡看几眼书这不妥妥的清北？

老四应该和我爸妈差不多年纪吧，我爹考了3次中的，村里第一个大学生那叫一个风光，我妈考了两次没中，第二次还是跑去上海开的小灶，实在熬不住了下厂子做了工人。

老四也是天才呀，为了我的小竹马，考个大学不是手到擒来？

想体现老妈偏心老幺，所以咋的前五个女儿是汤婆子生的？

老大不是她带大的没感情我可以理解，那大孙子不是你带大疼大的？

大孙子欠了高利贷都被追杀了，与我无关哦我只疼老幺。

二女儿中年丧夫还被婆家欺负，与我无关哦我只疼老幺。

三女儿做生意失败问她借钱，与我无关哦我钱给老幺开店喽。

四女儿坐牢都失踪那么久了，与我无关哦你们不说我哪知道。

五女儿哦，唉我还有五女儿啊，我都忘记还有她了，真还不如小时候就送走给别人家当心肝宝贝呢。

最后想体现老六被宠坏了自私寡恩，老妈丢了别人找老妈我找秘方，不给秘方我就找黑涩会恐吓我妈，哎呦这还是现实中的人么？

自私不等于没人性好不好。

最后强行大团圆，和和美美一家亲。

好家伙你去看看现实多少兄弟姐妹撕破脸之后啥样的，老死不相往来都是客气的。

实话说，单拎出来里面的演员，老的小的个个都演的不差，可就因为这个拧巴的故事，演的再好都没味儿。

以女性群像为着眼点的年代剧《六姊妹》已经收官。

一众骂声里相当的关注点在于“求子”在于“重男轻女”上，抨击导演将顶着半边天的女性沦为生育工具轻视女性，且颇有带入感地引申到当下，顿时有了自己被侮辱的感觉。

本剧故事的时间线从上世纪五十年代到本世纪前十年，因援建缘故汇集到淮南的何、汤、张三户人家为故事人物，展现了六十年来国、家、人的变迁与成长。

拿来说事的那两个点在历史中是实际存在至今仍未彻底消亡的，它是女性之痛，是传统之痛，也是社会之痛。

本剧流水账式的记录实际上是一种写实。

直白的说，剧本有极大的问题，对于以时间线推进故事的年代剧完全没抓出重点，心大得什么历史时段都想掰扯一番，什么时间节点都要去点一下，使得全剧匆忙到人物事件皆模糊，引发的共情相当肤浅。

导演讲故事的能力十分有限，并不能玩转宏大与细小的主辅关系，白白浪费了众星云集的阵容。

本剧除去李嘉琦饰演的何家老六小品式夸张的表演略为拉垮，其余的都在规矩之中。

最为耀眼的是奚美娟饰演的何家老太何文氏，妥妥一位大家庭的当家主母即视感，是何家这艘大船的压舱石，定海神针。

剧集过半后，何家女主人刘美心依旧没有立体的形象，或者说她一直生活在婆婆、丈夫、女儿的保护之下，从未撑起过何家女主人的身份。

她说是看中了婆婆才选择嫁给了丈夫，是为自己找一个妈在先，由此概念去审视刘美心在剧中的所做所为，会更容易了解这个人物的架构以及她的各种缺失。

家丽与汤为民第一次冲突事件时就很明显，刘美心是个懦弱琐碎无甚格局的女子，突发状况当前，根本没有应急处理的能力，而是躲在婆婆和丈夫身后。

她不了解自己的女儿，也不曾对女儿付出过信任，更没有维护女儿的意识。

在此时的何家，她其实是把自己放在何家女儿的位置上。

六姊妹的家庭在我的经历中并不罕见，为了生得儿子把女儿送人的事情也时有发生，何家六个女儿能在家里平安长大倒算是功德圆满。

女儿们的相继出生，刘美心的母性本能慢慢有了一定程度的唤醒，再加上传统观念熏陶之下对何家无子的愧疚感，对女儿们算是用心的。

家丽由奶奶一手带大得了奶奶的真传，她生命中的母亲角色一直是奶奶，所能得到的母爱也来自于奶奶，刘美心这个母亲对她来说更像是帮扶对象。

刘美心对家丽是又爱又怕，一方面家丽的分担让她省了太多的心，一方面家丽就是另一个婆婆，即便何文氏回老家的那十五年里，何家也是在家丽的维系下运作，没有一天是她这个女主人在真正当家。

可以看出，由奶奶拉扯大的前面四个孙女儿，不论性情怎样，三观都没问题。

大姐家丽看大的老五，虽然性格冲动可着自己使劲折腾，但家庭观念还是正常的，爱憎有度。

而由刘美心带大的老六，则实实在在的影射出刘美心的人物特性，就是她被婆婆被丈夫被大女儿压抑住的真性情，都在老六的身上得到了体现。

一切只为了自己。

这话是她安抚丧偶的二女儿时说的，在她后来的各种小动作里得到进一步诠释，尤其是婆婆过世之后，她终于熬成了何家的老大，第一时间便着手放飞自我。

刘美心说孩子太多没办法一碗水端平，以此为自己的缺失作辩解，同时对婆婆临终前给出的“偏心”评价耿耿于怀，更不能接受这定论是婆婆对着大女儿家丽说的，让她有了无所遁形的尴尬。

母爱，她有，但有限。

母爱，她给，但看人。

默许老六把家丽夫妇赶出家门，实际上是她最直接的反抗，想要从婆婆与丈夫安排好的人生圈子中跳出去，享受不被掌控的自由，摆脱被支配的生活。

那一刻，她并未想到一手带大的老六，骨子里的凉薄远胜于自己。

她就是典型的既要又要人士，直到看见老六无所顾忌地实现那些端不上台面的欲念，才终于认清了身为母亲的自己的缺失。

何文氏临终前将戴了一辈子的金耳环放到刘美心手里，刘美心层层包裹珍藏起来，直到片尾回到江都老宅时才拿出来戴上，这意味着她终于明白要如何做一个母亲，如何做何家的女主人，正式接过了婆婆的传承。

在女儿们成长过程中的缺失已经不可弥补，好在，她和她的女儿们还有未来。

导演给了日出的镜头，呼应到何文氏过世时的日落，倒也巧妙。

一切都充满了希望。

2025.3.3. 于福州

《六姊妹》长了一张好剧的脸。

故事介绍看着史诗感十足。

讲述的是新中国成立后何家六姊妹几十年的沧海桑田。

这几十年，新中国历经了多少事，无需多言。

四清五反、上山下乡、中美建交、恢复高考、改革开放······宏大叙事下的个体命运。

年代剧佳作走的几乎都是这个路子。

十年前的《父母爱情》、《平凡的世界》，近些年的《大江大河》、《山海情》、《人世间》，去年还有一部《小巷人家》。

无一例外。

呈现的都是时代洪流下普通人的人生轨迹，以及他们在变革中所展现出的挣扎、选择、坚持与成长。

年代剧，容易出彩。

故事素材丰富，情感共鸣强烈，人物形象多元，主题表达又足够深刻。

观众自然爱看。

《六姊妹》作为年代剧，题材上先天就比较唬人，更别提还有演员表里那一串串十足让人放心的名字。

奚美娟、邬君梅、梅婷、董洁、刘钧······哪怕是角色的青年时期，也找的都是演技不拖后腿的年轻一辈。

包括沈月和高至霆的选角，更是让不少观众梦回《致我们单纯的小美好》，又磕了一把“希松CP”意难平的瘾。

从选角能看出来，剧方是下了功夫的。

阵容妙，题材好，《六姊妹》的配置是如此标致。

可没曾想，连刷八集，我是乘兴而去，败兴而归。

它唯一的亮点，大概也就是置景的年代感了。

自然场景的选取、街道场景的搭建，家庭场景的布置以及道具细节的处理，都可圈可点。

可越看到后面，我却越发觉，《六姊妹》考究的服化道，更像是一场精心策划的怀旧骗局。

只是徒有其表。

起码，目前更新的剧集内容看起来是如此。

前八集来来回回，反反复复只有两件事：何家想生个儿子。

以及两家小年轻谈恋爱父母不同意。

先说想生儿子这事。

按理说，喜欢男孩还是女孩是父母的自由。

旁人管不着。

可碍于千百年来封建糟粕思想的压迫，使得如今部分人在意识觉醒后有点草木皆兵，对想生儿子这事简直视同逆鳞。

想要个女儿说出去是面儿上有光，但要想生个儿子你就得悄悄的。

否则就得被扣上帽子。

能理解。

中国女性千年的怨气，总得找个口泄泄。

《六姊妹》中的何家想生儿子，连生五个女儿，还想再生第六个，就是想要儿子。

你说这事是男性沙文主义的荼毒也罢，说老何就是单纯喜欢儿子也行，总之事就是这么个事。

想生儿子没有错。

现实生活中想生几个生几个，政府还鼓励呢。

可《六姊妹》毕竟是影视作品。

得凭借精妙的戏剧结构，和大胆的戏剧冲突，让观众有兴趣往下看。

而不是把“想生儿子”这一个戏剧冲突，翻来覆去拉出来遛。

用一次还行，两次算是再次强调，三次加重情绪，可你横不能四次五次六次地反复来吧？

《》西游记》要是九九八十一难，过八十一次高老庄，猪八戒是高兴了，观众恐怕得骂娘。

可能编剧也觉得只这一件事有点过分，于是又拉来另一个戏剧矛盾来填补故事的空洞。

何家大女儿和汤家大儿子谈恋爱，父母不同意。

因为两家有世仇。

另外何家大女儿的闺蜜也喜欢这个男孩。

是个三角恋的关系。

两人的相识恋爱，穿插在何家二十年不断生女儿的途中。

临了，画风一转，汤家大儿子被打了弹弓，何家大女儿和一个横空出世的角色张建国结婚了。

这就是《六姊妹》前八集的内容。

别忘了，这是个年代剧。

剧集确实没忘记穿插重大事件，学雷锋、知识青年下乡、横渡长江运动、唐山大地震等等。

可这些历史事件只是如流水账，走过场般被一笔带过，我丝毫没看出，角色的命运和这些重大事件有什么关联。

设置一个如此史诗般的历史大背景，结果为观众呈现的，就是生儿子和小情小爱？

我们做个假设便不难发现，将《六姊妹》的故事往后推三十年、四十年，乃至往前推三百年、四百年，依然成立。

那么扯这样一个历史背景为旗，有何意义？

岂非是挂羊头卖狗肉？

给裹脚布绣蕾丝边，亏他们想得出来。

故事不行，相应的连人物塑造也有着极大缺陷。

志大才疏地写了六个姐妹，结果却没能力让六个角色个个活灵活现。

看完八集，除了老大之外，从老二到老六，我很难看出几个角色有什么区别。

分明可以将六个女儿的戏份缩减到四个甚至三个，让每个角色的存在都更有价值。

却偏要勉强，结果使得人物形象模糊，看了只觉是在凑数。

不止六个孩子的塑造有待商榷，剧中有问题的人物还有不少。

比如奚美娟扮演的何家奶奶，和林永健演绎的大老汤。

奚美娟演技顶级。

可她所演绎的何家奶奶，那还算是真人吗？

还有点人味吗？

那简直是旧庙里是菩萨，慈悲得让人发怵。

同样的道理，大老汤是坏得没来由。

从头至尾，这角色没有流露过半点善意，是一个纯粹的恶人形象。

甚至包括陆毅扮演的张建国，好到不真实，瞧不出一丝一毫的缺点，连呼吸都带着社会主义核心价值观的芬芳。

塑造人物，不是极好，就是极坏。

高中生写作文捏人物都知道不能非黑即白了。

《六姊妹》竟是编了一个又一个。

再说演员方面，角色变换得太着急。

主要指同一角色的不同时期，由沈月换成梅婷。

不过四五年的功夫，完全可以让沈月接着演。

硬是要让五十岁的梅婷演一个丫头。

梅婷本身就长相略成熟，年轻那会就不显年轻，现在年纪上来了，愣是让她扮嫩，扮嫩也就罢了。

能不能把邬君梅扮演的母亲妆容化得有岁月痕迹一点呢？

站在柴火灶旁边，梅婷对着邬君梅撒娇似地那声“妈”，我听得是真难受。

好在这一尴尬时期应该很快会过去，几个妹妹陆续的长大，演员一换，梅婷年纪上的不适就会被弥补。

继续追剧的观众，眼睛该会好受点。

最后，我想聊聊这部剧在我个人主观看来最别扭的地方。

整部剧没有一个人表演，是对的。

我不怪演员，因为这显然是导演的问题。

导演对时代形象把控，有大问题。

那样的年月，中国人过的是什么日子，可以从老人那里听，可以在书里看，可以去网上查。

称那是一段艰苦岁月，不过分吧？

可再来看看剧中的人物，他们的脸上，看不到一丝忧愁，看不到一点被生活欺负过的模样。

每个人所呈现出来的样子，都是喜洋洋的，乐滋滋的。

去给老婆讨肉票，设定是“老婆着急吃肉，没有肉吃就心慌，再吃不上肉，回头把我都能吃喽”。

听着是妻子都快疯了，可邬君梅的脸上，却没有一分一毫对肉的渴望。

那股对食物的迫切感，我看不到。

此前女儿偷吃家里唯一的荤腥油渣，所有人的表情，也不过是吃就吃了的无所谓之感。

那是1962年，中国人刚刚才经历了什么，我不忍心说。

他们的表演，真的对吗？

那怎么样表现才是对的？

可以参考电影《1942》里张国立的表演。

还有那段上山下乡，两人不像是知青下乡，而像是情侣参加综艺节目，男女搭配干活不累，你给我织个手套，我给你整个围巾，在黄土地上演偶像剧式打情骂俏。

这哪里还是年代剧？

分明是当代小布尔乔亚对苦难历史的cosplay。

在我看来，整部剧最大的讽刺之处，莫过于用力堆砌年代符号的同时，暴露他们对那个时代的无知与傲慢。

当一部年代剧，本该浸透时代血泪的皱纹，被性别议题所填平，本应刻骨铭心的伤痛，被美颜滤镜所抹去，观众还能看些什么呢？

那样一段岁月，他们最大的烦恼，也不过是我没有生个儿子，或是我妈不让我谈恋爱。

我多希望，那是真的。

可我知道，那不是真的。

导演编剧是看不得好人是吧，何爸和二姐夫和奶奶是要给观众提个醒好人不长命是吧！

大姐大姐夫好人就见不得别人好结局全给往惨里写，大姐儿子多好的一个小孩也被你写成家破人亡，全剧最恶毒的老六和老刘就有病一治一个好了，还洗白大团圆了？？？

这个编剧真是人才啊老爹好把老爹写死，阿奶好把阿奶写死。

大女婿好给大女婿没留个和自己姓的孩子，大姐好让大姐年龄大了一没房子，二没工作，孩子还负债。

二女婿好把二女婿写死，二姐好给二姐二婚整个大十几岁的。

四女婿好让女婿又被捅刀又被绿帽，六女婿好让六女婿摊上那么个玩意儿。

前面让为民断了腿，后面又让好人刘妈痴了呆。

真不知道这怎么过得审[发怒]宣扬的都是什么[发怒]让大家都别当好人[疑问]真服了[微笑]

说什么以前那个年代的都是这样的……你想做时光机回去受一遍她们的苦就自己去好吗？

错误的价值观还能上电视就已经是很大的问题了，这就是明目张胆在电视上PUA女性。

为自己吃苦耐劳是美德，为别人没苦硬吃是贩剑。

想贩什么是自己的选择，但是想买什么是观众的权利，别在这儿丢人现眼了🤗怎么?当你老婆投敌叛国了?被你爱上了要受这治?一群老大不小的导演演员，你要写年轻人的极限拉扯剧本?结果就村里妇女的忍辱负重?

她们是忍辱了，负重了，但是这种剧本只能是反面教材，才能前行……而不是跟观众讲女性憋屈很正常……

这价值观就像工厂老板年底分给你100奖金还在讲员工福利待遇上一代人默默付出是为了我们有更好的未来，结果这一点也表达不出来，最后就是包饺子……这是在侮辱她们的辛苦。

豆瓣的评分现在真是越来越“有趣”了，点开热评一看，哇塞，清一色的“正义使者”在挥拳头，动不动就“重男轻女”喊得震天响。

服气，真是服气！

那个年代的事儿，非得拿2025年的放大镜去挑刺儿？

“重男轻女”确实不光彩，但拜托，那是历史的一张老照片，你可以不爱看，但非得把照片撕了才能开心吗？

照这趋势下去，清宫剧以后还能不能拍啊？

裹小脚是不是也得改成“自由伸展运动”，不然就是“伤害女性感情”？

还有那些满口“女权”的朋友们，真是辛苦你们了，非要把自己塞进“受害者”的戏服里，演得那叫一个投入，仿佛历史课本里的每一页苦难都跟你们有私仇似的。

2025年了，我身边的姐妹们该上班上班，该喝奶茶喝奶茶，谁要是还因为性别受压迫，那估计得先问问自己是不是活在平行宇宙。

至于某些人，失败了就怪“生而为女”，啧啧，姐妹，实话讲一句，就算给你换个性别，估计也就是换个姿势继续躺平吧？

简中网上的“女权”嘛，热闹是真热闹，就是有点让人看不清方向。

诉求是啥？

目标是啥？

好像都没人说得清。

反正先喊两嗓子，发泄一通再说，刷到啥视频看不顺眼了，就上去“ex”一波，爽完拍拍手走人。

真是“精神胜利法”玩得炉火纯青啊！

一边喊着“仇男”，一边又在饭圈里为爱豆熬夜做数据，线上“杀伐果断”，线下见了人连句硬话都不敢崩，只能在视频里喊“家人们”找安慰，这种“反差萌”我都看呆了。

还有那句经典口号“独立自主”，喊得那叫一个响亮，可一聊到彩礼就眼放光，一提AA制就急得跟踩了尾巴似的。

哈哈哈，这独立自主的“含金量”怕不是全靠一张嘴撑起来的吧？

打工赚点钱就觉得自己能上天了？

行吧，你们开心就好。

我以前也傻乎乎地支持过男女平等，还觉得自己挺高尚，心想女权这玩意儿多好啊，权力多了，责任也多，大家一起进步多美。

后来我才醒悟，哦，原来有些人的“女权”压根不是这么回事儿，就是想要“只拿糖不吃苦”的双标牌子。

嘴里喊着“我不可被定义”，转头就随便给别人贴标签、扣帽子，搞得跟“你的钱是我的，我的钱还是我的”一样理直气壮。

笑死，谁稀罕配合你们演这出戏啊？

搞得跟离了谁就活不下去似的。

女权不是总说“婚姻是枷锁”吗？

我看啊，要是娶了个满脑子“女权”的对象，那婚姻可不只是枷锁，简直是“地狱Plus”啊！

所以呢，奉劝某些女权主义者们，不如干脆独身到底，既省心又环保，免得那股“正义的戾气”殃及无辜，多好🙏。

至于豆瓣，既然你这么爱迎合这股“流量风”，那就祝你乘风破浪吧，反正这种“正义生意”迟早得自己尝尝苦果。

我？

以后就不陪你们玩了，豆瓣再见，手动拜拜

导演功力太差了，人物立不住。

前期小演员换的太勤了，而且姐妹几个人不同步，几乎每集都有演员变动，根本记不清哪个小演员演的是哪个角色；后期每个人物都想展现但是都没展现出，陆毅被提到最多就是我让你姐夫帮你看看，所有的人物都是靠嘴说，没有情节支撑。

比如三姐找对象的时候处处和二姐比，但是在过去的情节没展现出来为什么三姐觉得自己不如二姐；演员找的也不合适，四姐找对象是老大难，说是因为长的不好看，你看看这一家六个演员站在那谁长得不好看观众能看不出来吗？

咋也不可能是四姐啊😂而且看到把父亲写死那里，也觉得很突兀，后来想明白了，六姊妹，就是要打造一个全女的家庭，但是又没有展现出这些女性的魅力，总之就是很多地方都写的有点奇怪。

不过可圈可点的就是这可能是女性群像的一种尝试，以后希望还能有更多女性群像。

垃圾，三观不正，糟粕！

这破电视剧怎么过审的，在宣扬什么价值观？

编剧导演有人情味吗？

剧情就是流水账的堆砌，矛盾全靠人物的坏心眼、没素质制造。

人物没有成长没有温情，坏的莫名其妙，好的没有逻辑。

浪费纳税人的钱拍的垃圾玩意，白瞎几个演员了。

还在央视播出，央视你在干什么，真是丢脸！

别的电视剧也就是剧情不行或者演技不行，这个破剧从根上就是腐败的，坏透了的，荼毒中国人民！

我对本剧的剧情，意识形态和男女关系都没有任何异议。

但这部剧有点过于粗制滥造的地方是在时间线的混乱，以及不讲究的台词，导演和剪辑上。

演员的出场都错乱，吴倩演的老四第一次出场几分钟后又突然被换成了小孩的演员，这种低级错误我真目瞪口呆，这个都算是拍摄事故了，导演和编剧都没有发现么？

再者说，这个剧真的是导演和剪辑功力太诡异。

故事剧情每次进行到一半就强行结束，跟今年春晚小品似的，就是让人难受。

全都被赶戏一样套在一个 5 分钟就得了解一个事件的剧情节奏里。

那如果要是这样，还不如拍成短剧，那这个戏就合理多了，现在这个剪辑就纯是按照短剧的方式来走剧情的。

尤其是红狼死的那段我都惊了，就感觉这么重要的人物没了，大家随便哭一哭就完事儿了，因为导演说接下来还有几十集的素材要演，不能停太久？

所以看到就是没有葬礼，没有追悼会，人死了没几分钟几个人就开始琢磨这个死去的爹工作该继承给哪个女儿。

而且人物脸谱化的那么严重，就在那个时代里有谁是真正的反派吗？

林永健两口子就是纯反派设定？

吴倩的老四就是躁狂症设定？

颖儿的老三就是物质女设定？

还有今天这集里，86 年，老五他们跳霹雳舞的桥段，开始那段 breaking 的 b-boy 的地板动作不到 90 年代是不可能出现的，紧接着老五上来又来了一段 locking，也是现代 locking 动作，咱就是说真要拍年代剧，真的走点心去抠抠细节吧。

还有台词的问题也很多，最主要的一点就是很多好剧里有些看似水词其实都应该是在不断的交代当下事件的背景原因和事件关系，这部剧统统没有，只要是有一个情节要出发，就会有个人来说：“大事不好了！

”和“出事了出事了”。

或者来点儿什么创可贴情节补救一下，就比如今天播出的两集里，过年前家吃饭，老三一家都回来了，老二一家子不在，为啥也没交代，就这一波快过去的时候，贴创可贴似的来了一个在家照顾生病的婆婆的戏码……完全可以通过他们在之前定大年初二的这顿饭的台词里七嘴八舌的聊天里带一句说明一下吧。

整个戏看到现在就是不断的堆叠刻板印象，而且咱们就是说安徽是一个在新中国土地改革历史上有多么重要意义的地方，家庭联产承包责任制，这是中学课本上就有的东西吧，拍年代剧居然连这个都不用提的吗？

所以我只想说这真的是一部浪费了好演员的戏。

给 2 星其实一点都不冤枉它。