新闻编辑室第三季

看完所有的评论，那么多人，真的是那么多人，都在或贬或抑着精英主义。

这他妈是怎么了？

把TNR和精英主义挂起钩的不就是国内娱乐版的写手吗？

那么有多少人，那些引用精英主义的人，有多少是真正去理解过“精英主义”呢？

还是仅仅凭借字面的意思和这么多年来习惯性的批判意识去下的结论呢？

那不妨就百度一下来看看吧。

“以大众主义者的角度而言，常认为精英主义者是蔑视大众的。

甚至认为精英主义是一种蔑视、嘲笑，甚至是仇视普通大众，认为大众是一个无知、盲动而又自命不凡的群体的主张，而认为“奴隶”、“野蛮人”、“乌合之众”、“群畜” 等名词是精英主义下的产物（这很可能是一种对精英主义的误会与偏见）。

事实上，理想的精英主义其实具有一种高道德的自持，关于知识的追求更是无止境的。

真、善、美的全面成长应当是身为精英的使命。

然而，精英主义却常成为既得利益者作为剥削、奴役中、下层阶级的借口，以致使精英主义这个观念后来却成为 “剥削者”、“敌视大众者”的代名词，但这样的认知都是具有阶级偏见的。

”当思想在无数次的革命以后，在无数次的被禁锢以后，自然是选择一种现世安好，屈服于任何看似稳妥的环境，自然无须花费数年的努力去成为所谓的精英，对于任何不同于自身的思维立时选择唾弃。

可是这其中又包含了多少的心有不甘和恶意的贬低，因为那些精英是那么地高傲和自负，是那么地“不接地气”，是被千万次和白人至上主义联系在一起。

然而，这些印象有多少是亲身经历？

又有多少是在受政治意图指示下的电影、电视剧和文章不断教化下的产物？

因为精英主义是某些主义看来最容易树立的反面教材，所以要被摒弃要被批判。

因为我们只能接受一种主义！

所以我们会臆想出一个理想化的民国来安慰失落和不满，以至于臆想过了头，而沉溺于被过分美化的往昔，而无法面对现世。

那么TNR真的是关于精英主义的教化众生的失败吗？

看看TNR影评下的评论吧，似乎任何认同或者对Will这样的理想主义者的悼念都被认为是一种应该被奚落的精英主义，这他妈是怎么了？

写到这里我真的是停顿了很久，愤怒地停下来，选择去理性地思考：我们到底在害怕什么以至于这么批判？

到底是“傻傻的”唐吉柯德的理想主义还是被过分扭曲的精英主义？

在这块土地上，我们是否早早地视唐吉柯德为异类，将其不合乎大众的理想式的行为视为愚蠢，而只有那些符合主流的思维才是唯一聪明的？

Will如同唐吉柯德一样，在一部分人眼里是愚蠢和失败的代名词，可是我们需要知道在另一部分人眼里是勇敢和不妥协和义无反顾，比如Mac，她在第一季中第一次对Willf喊出“it's time for Don Quixote!”，她非常明白唐吉柯德的结局，但是她仍选择相信，而唐吉柯德在死前的忏悔其实无需被放大。

我想索金其实从一开始就在表达这是一个唐吉柯德式的故事，结局就是这样不好，但是那支矛还是应该提被起来，那头傻驴和桑丘还是陪着唐吉柯德去前行，然后，就是现在这样。

当写到这里，索金的话又自己跑出来，他说“他们不是真正的骑士，是精神错乱的老头子，自以为是骑士，在与一个无可救药且道德败坏的世界较量”。

突然间，愤怒平息了，取而代之是心酸。

因为一直以来都不愿意去相信这是一个无可救药的世界、这是一个道德败坏的世界，因为一直以来都被认为这个世界根本不需要那么严肃地被教化，因为一直以来都相信社会最终会选择某些自我修复或者救赎。

因为始终还抱着这样去相信的理想，所以还坚持去写真实的想法，即使不合时宜。

索金不是神，不是完人，所以他写了道歉信，满满的自我矛盾，满满的萧索失望，留给我们3季的TNR，无数的批评。

可是我想，其实还是会有那么一些人在听，用自己唐吉柯德的方式在前行，即使被攻击，但是还愿意去分享，去提醒别人前头的深渊和暗坑。

起码因为TNR，我学会了去辨识新闻的真伪，学会了挖掘更多的second source来交叉印证。

如果没有了唐吉柯德，那么人生会是多么得索然无味。

呵呵，至少我是这么相信的。

关于精英主义，豆瓣还有篇文章http://www.douban.com/note/163833718/，仅供参考。

2014年末“The Newsroom”出了第三季，只有6集。

奇怪的是我一直没能找到免费资源， 从昨天开始，我迫不及待却有依依不舍的看完这终结季。

看前几集我都有点小失落， 或许是我的期望值太高，但到第四集我开始要流泪，第五集到第六集我就不停的想流泪， 其实我真的在流泪。

不仅仅是因为Charlie的突然去世，有时候你会不会就 想流泪，却分辨不出自己是什么感觉或是出于什么原因。

但你会认同如若另一个看同一个片子，会有完全不同的心境。

我想说What Kind of Day Has It Been ， 第六集算是回顾了第一季第一集一个Team的开始，但怀旧不是为了煽情。

不是所有人会喜欢这个剧， 我有时搞不清Will的政治立场；我常常听Sloan机关枪一样说完一段，我字幕都没看完。

Mackenzie的口音让我着迷，Maggie在公交车的表白让我记忆犹新， 我渐渐忘记了这两年多在剧里的感动， 却记住了这些琐碎，真正喜欢里面的每一个角色。

Charlie 葬礼后大家一起唱的That's How I Get to Memphis，之前看过片段，应该很多人就是不喜欢但一定不会讨厌乡村音乐， 就好比你一定不会讨厌“Take Me Home, Country Road”在我的内心里，乡村音乐里总会让人得到慰藉。

我承认我的这个观后感写得很糟糕，因为写出来的不及我想表达的五分之一。

但真得我说不出更写不出。

我记住了那些温暖，却忘了温暖来自哪里。

我收回第五集的评论。

作为学新闻的，从一开始就知道：在我国，新闻是党的耳目喉舌。

我也经历了从“卧槽为什么”到“哦没办法”的过程。

铁肩担道义、无冕之王、自由战士……这些词曾让我多次在梦中意淫，揭黑、与强权分庭抗礼，要多过瘾有多过瘾。

但是，特别自然的，我毫无心理障碍的就接受了：新闻就是让你知道你能知道的‘媒体就是报道可以让你报道的。

我会从大的方面想：哦，一个国家，人心不能乱，万一媒体真的报道出惊世骇俗的真相，人心惶惶，工作不能正常进行，做饭的不能好好做饭，开车的不能好好开车，这太危险了。

在我记忆中，有一段关于辽宁卫视曾经报道的新闻，事件中涉及的重要事件，我母亲曾经是受害人。

但更重要的是，他揭露的是当时执政者对于此事件的一场大阴谋。

我清楚的记得，我当时看到呆住，就在震惊中，辽宁电视台雪花了。

之后，再无此新闻后续。

大学期间翻墙YouTube，找到了更多关于此事件的视频。

看得更完整，也更清晰。

但终究我还是存疑。

平时会听到很多别人口中对当前社会以及执政者的诸多负面“逼真”的信息，看他们习以为常的叙述，平静的接受这种情况，依旧正常工作生活，觉得，有意思。

但是，人们会津津乐道小道消息与政府亲属告知的那些“秘密”。

能不能广而告之，我不知道。

索金就很任性，他什么都知道，而且“明知故犯”，跟其他对抗的人不一样，他们属于带着一股火，视死如归，不能干掉你，也要好好笑话讽刺你一番的。

索金优优雅雅，一副“哦我知道我也懂但是我就想这样，你说我我就消停一下，但别想让我永远妥协”。

我在想，理想主义挺好的。

当然，得经历了认可、妥协的阶段。

在这之后，做一个理想主义者，贱贱的理想主义者，竭尽所能完成自己心中的理想，就算不完美，我也相信，那肯定比之前要更好，要更让微笑着觉得：这辈子过得，有趣。

“藐兮斯人, 勇毅绝伦, 不畏强暴, 不恤丧身, 谁谓痴愚, 震世立勋, 慷慨豪侠, 超凡绝尘, 一生惑幻, 临殁见真。

”——堂吉诃德的墓志铭，也是当年《峥嵘》的创刊词无论这部剧收视有多差编剧同学有多任性，我依旧是这部剧的铁粉，以下是第一集的功课/观后/摘录。

S3EP11、Neal发现的发生暴乱的虚拟国家叫做Equatorial Kundu, 曾出现于West Wing第二季第四集，记得是这个国家的总统来美国谈判希望获得更低价的治疗艾滋病的药物，几乎谈了整整一集，最后达成协议要回国的时候，国内趁他离开发生了军事政变，他拒绝了Bartlet提供政治庇护的邀约执意回国，随后直接在机场被叛军处决。

后来第四季该国发生了大屠杀。

有群众兴奋的表示这证明Newsroom和West Wing是处于一个世界设定中的，不幸的是在Newsroom第一季第三集提到了布什政府，这与Bartlet政府时间是冲突的。

可是，我宁愿相信他们CJ，Sam, Josh与Mac，Maggie等人都使用着快速英语and/or手语相亲相爱地生活在一起。

2、CNN John King犯那个错误的时候，现实中只有NBC没有跟着犯错。

3、可怜的被错认为波士顿爆炸案第二嫌疑人的Sunil Tripathi已于2013年4月22日死亡，死亡原因似乎与这件事无关。

最先辟谣其不是嫌疑人的也是NBC的Twitter.4、Mac提到的第九个伴娘Diane Sawyer 是ABC的当家女主播，她的World News with Diane Sawyer一直在我的podcast订阅项中。

5、Will说我不干了收视率这么差还不如回家做体育节目大概是索金大人自嘲回去做Sports Night吧（他98年起开拍的喜剧，哟据说里面第四季开始还有Will，是不是可以追一下。

）6、本集中我最爱的两句对白分别是来自Will与Sloan，且都是对自己的partner说滴：Will McAvoy: [to Mac] I worked very hard at cultivating no friendships outside of work. And to be honest, I was doing fine cultivating no friendships inside of work until you came along.Sloan Sabbith: You know how there are tall women who don't mind dating shorter guys? I don't mind that you're dumb. And, Don, I mean that.

结局看到你们很幸福我也很幸福一下午看完最终季一直很喜欢看美剧里男女主的感情线，Mac和Will的感情真是特别精彩，让我深受触动是旗鼓相当的搭档 在彼此的感情里却是拧巴的笨蛋成年人丢失的电话录音里那句“I never stop loving you these years Mac.btw you look gorgeous tonight” 两个人在办公室大声脱口而出“别碰我男／女朋友” 后尴尬的小表情Mac没钱打车时Will无奈给出的钞票和最后任她取用的一整个钱包 Will听到别人对Mac不尊重时愤怒的脸 为了保护Mac在酒吧给八卦记者签出的支票 急匆匆买来的她喜欢的Tiffany的戒指，吵架时假装自己退回去了却在Charlie的话语中醒悟 手忙脚乱地从上锁的桌子里掏出来跑去求婚 在舞台角落金牌主持人结结巴巴词不达意 翻来覆去地说着“I love you”和“marry me”以及让我印象深刻的“我会一直继续爱你因为这是宇宙的规律”Mac刚开始瞪的圆圆的大眼睛和那句坚定的yes 和最后甜蜜的抱怨“你怎么花了这么久时间”在工作大厅宣布的第二件事 "meet the future Mrs Mackenzie Morgan McHale Mcv…"平板前面我和员工们一起欢呼congratulations！！

Mac接到电话后发出的欣喜的呜咽 得知Mac怀孕之后Will傻笑的脸 乱七八糟全部丢进垃圾桶的烟 看着儿童房发呆说要卖掉公寓买独栋别墅让孩子自由骑单车的新晋父亲 他终于在这一瞬间摆脱了自己的家暴父亲的阴影 他肯定可以be a good dad 就像Charlie说的那样 对助理笨拙地询问医院和全世界最好的妇产科医生 做好一切准备去成为一位父亲引用一句别人在第二季下的影评“有些人你根本不必说出山盟海誓承诺一辈子，彼此间停下折磨就是幸福。

因为他们是一对，就像宇宙定律。

”嗯 就像宇宙定律

又一部我爱的剧完结了，这是为什么！！！

杯子接好水，放好电脑，郑重其事的和这个剧告个别，结果... 最后一集从头哭到尾。

第三季是真的用来告别的，亚特兰蒂斯这个理想主义中的新闻编辑室也遇上了现实，收视率下降，公司易主，原来被新闻中心的人称为“asshole”的老板和新boss一比，简直友善到不行。

说到告别的最后一集，与第一季的三年前的第一集首尾呼应，也算是对第一集的补充，好多回忆涌上来， 原来唐吉柯德不是Mac 不是 Will ，而是查理给每个人的一个新闻人的信念。

虽然我更希望他们最后一集能用一个震撼的新闻报道来纪念查理，给新的Boss当头一棒，然后所有人含泪挥手谢幕。

但是这也就只能自己想想，而编剧给的结尾时让大家有更多的时间怀念查理，怀念这部剧，让编剧有足够的时间去好好安排每个人的结局，纠结三季的Jim和Maggie终于在一起，Nel 默默的回来，轻松夺回ACN online ，跟新的网站开发者说14年的电影回顾根本配不上“史上”这个词，他们搞砸了他的网站。

Don还是决定留在10点档，Mac接替查理的职位，所有人仿佛都找到了自己的归宿，她们每个人心理都保留着一份教化众生的执念。

虽然这种理想化的执念只能存在于这部剧里面。

Wil跟Mac说:"你有一艘航行的船，船上有个洞，你不可能拥有一艘新船，那么你能做的就是把船里的水舀出去速度快于船舱进水的速度。

"不过我们经常做的决定是怎么看船洞都不顺眼，然后弃船，漂浮在海上。

可能会淹死，也可能找到新的船，也可能在有了新船后发现同样的问题甚至更糟的时候，又回头想起那艘有破洞的船，只可惜这时船舱进水太多，只会和你相互遥望着，一起沉入海底。

希望所有人都不要到一起沉船的地步。

最后，再见，查理；晚安 ACN。

最后两集真的感动，其实三季来对newsroom的感觉一直是矛盾的，因为编剧传递出的理想主义还是体现在精英层面，还有很多时候略显装逼过火的语速和台词，让人看得并不舒服。

可最最重要的是，他又总能在最关键，最绝望的时刻仍然不忘记传递出最积极，最正确的价值观，所以某一刻带来的震撼是超过任何在影视层面的瑕疵的。

此刻，我只是想向这些新闻人致敬，因为他们始终在坚持做着他们岗位上应该做的事。

其实人人本该如此，可当下的社会，做到的人太少了。

还有多少媒体以报道事实为第一要义，绝不哗众取宠，不看重收视率？

有多少商家全心全意为顾客服务，不黑心不以赚钱为第一任务？

也许大多数人最初不是不想，只是随着时代的大潮，妥协了，跑偏了，走得太远而忘了为什么出发。

要做正确的事或许要做出很大牺牲，想办成事就要应酬，就要送礼，你想凭真本事，可也得对方也想看真本事，假如对方不想，你是放弃了利益坚持正确的事，还是随波逐流呢？。

成王败寇，为求目的不择手段，效率为王……似乎这些话不仅在扮演着潜规则的角色，他们似乎越来越被人认可，甚至当成真理……我想绝大多数人都会认可，人生短短几十年，跟现实较劲的是傻子，吃亏的是你自己，没有人在乎你的正确，你的高尚……可是我自己在乎，我也许做不到凭一己之力改变一个单位的性质，但我至少可以不完全与之为伍，在不得不放弃自己的原则底线才能更进一步的时候选择放弃。

你可以笑我傻，可我知道，人，该怎么活着，活着最该去追求的是什么，一个人身上哪些才应该是最要看重的点。

越是残存的好品质才越闪亮，越值得被珍惜。

不管正确的事多么罕见，我希望大家还是能去分辨是非，或者至少做事之前还能先去考虑是非。

之后做不做得到看自己，可大家的价值观真的集体跑偏的时候，这世界就太可怕了。

新闻编辑室并不是一部流行剧，或者说一部可以流行的剧集，如果哪位观众曾认为TNR会像《老友记》一样连播10季，那么这个人一定没有理解这部剧，也没有理解索金。

正如Will在第一季对Charlie说的，自己在西北大学的发言是a rousing call（起床号）,起床号如果吹个不停，那么就成了唠叨。

但是如同Will在激愤之下的发言，the worst generation period ever period， 如果不是最糟的时代，就无需守夜人吹响号角，但既然是最糟的时代，这声号角本就是多余，哪怕是两季半，对于这个时代也太长了，太麻烦了，太刺耳了。

第一季的第一集，Mac激昂地喊着，it's time for Don Quixote！

能够将堂吉诃德当做目标的人，不会不知道小说的结局是什么，但在当时他们都不自觉地忽略了这一点。

堂吉诃德与风车作战，他的愚蠢在于他不能分辨眼前的事物。

ACN上下热血沸腾之时却没有意识到自己犯下的是同样的错误，他们的风车是面前的世界，眼下的生活和身边一个又一个活生生的人，一切触手可及，却与他们不在同一个时代。

至于索金，他是不是知道自己试图以一部剧集去行教化使命同样如此呢，我相信他没有如此幼稚，但他恐怕并没有想到，TNR里的价值观不仅没有得到弘扬，反而被嘲笑，这大概是为什么第二三季的故事变得如此压抑。

第一季的争论无非是新闻理想与商业社会的挣扎，这并不新奇，好莱坞作为美国左派大本营拿商业社会的弊端开片已是惯犯。

而第二季讨论的却类似于一个“娜拉走后怎么办”的问题，新闻理想并不是一切，当ACN暂时摆脱收视率压榨的时候，问题却出在了他们自己身上。

平心而论，第二季大反派Jeff并不是一个彻头彻尾的恶人，如果说对于新闻理想和媒体监督社会的坚持，他比起ACN原班人马有过之而无不及，私德有亏并不能掩盖这一点。

Geneva事件有点类似于巴顿将军年轻时在纽约街头看到两个男子拽着一个年轻女人上车，于是掏出手枪逼他们滚开，最后才发现那女子其实是其中一人的未婚妻一样的乌龙事件。

在第一季的高开低走到第二季的整体压抑之后，第三季作为最后一季几乎充满了索金的愤怒、无奈和自嘲，而整个ACN也遇到灭顶之灾。

时代彻底变了，精英主义在这个时代被当成可笑的自作多情。

在第二季中被嘲讽的占领华尔街运动不过是第三季公民记者和URACN的前奏，只不过比起第三季的沐猴而冠，OWS显得如此可爱，虽然他们不知道自己的目标和手段，但是他们毕竟在乎一些东西，毕竟试图完成一些东西。

而Pruit根本不在乎，庸众狂欢也根本不试图完成任何东西。

在之前两季，Charlie，Will和Mac所面对的“敌人”不过是Lansing母子，即便观点不同，但是Charlie他们知道，他们面对的是同样的人，这些人受到的是类似的精英教育，他们相信知识、远见和理性，而不是庸众的狂欢，可是Pruit完全是另一种人，他精明狠辣，却毫无底线；他受到同样的精英教育，却全无敬畏，他用精英教育获得了巨大的财富，却利用庸众在摧毁整个精英主义的存在基础和意义。

所以Charlie害怕他，Charlie清楚这个人知道自己要做什么和怎么做，并且不会在乎任何手段，所以他知道他可以说服Lansing母子，却根本无法对抗Pruit。

ACN被卖掉，Charlie失去了自己的同盟，Will入狱，他失去了最亲密的战友。

Mac和Don并不知道编辑室外面的世界变成了什么样子。

他们被Will保护，Will被Charlie保护，Charlie被Leona保护，但当只剩下Charlie时，他们依旧如往日般坚持。

他们并没有错，Charlie也绝不会认为他们错，但他苦心维持的平衡终于被狠狠地撕裂，他心力交瘁地倒下，直到最后都没有获得胜利。

而Will却在牢房中经历了一场内心的洗礼，幻想的狱友的确是神来之笔，索金仿佛是把这一集按在所有美剧制作团队的脸上怒吼：我的收视率就算是0，也比你们所有人都厉害。

当然讽刺的是，这一点并不重要，也没人在乎。

狱中的对话实际上是Will思考自己半生的路究竟是从何而起，一个粗鄙而狂妄的家暴醉汉，让他比其他人更向往文明和教化，他并不是想要做“东海岸的精英”，他只是不想像他的父亲一样。

从任何角度来说，他都比他父亲强得多，他文明、有知识、有教养、有责任感、有使命感、为了自己的理想和原则牺牲甚多，可是比起一个在内布拉斯加农场心脏病发作死掉的醉汉，他的人生反而更坎坷、更多挣扎、更多痛苦，而理想也绝得不到实现。

Will 最后关于mission to civilize的对话，谈的是堂吉诃德，说的是自己，是Charlie，是Mac，是ACN的所有人，他们“不是真正的骑士，是精神错乱的老头子，自以为是骑士，与一个无可救药且道德败坏的世界较量”“他(们)怎么样了？

”“他(们)被人整惨了。

“ Will 此刻清楚看到自己的可笑，不惜一切地去救一个不可救药的世界，而这个世界里没有其他任何人认为自己需要被救。

此刻的Will也是索金的投影，他清楚地看到整个TNR剧集的不合时宜，任何不合时宜的事情，即便是最高贵的英勇，也依然是可笑。

安兰德的《阿特拉斯耸耸肩》是我最喜欢的小说之一，阿特拉斯是神话中背负地球的神，小说里描述了这样一个时代，推动人类社会进步的阿特拉斯们被侮辱和伤害，于是他们耸耸肩，放下这个世界。

虽然安兰德属于极右，与索金这种liberal在观念上相去甚远，但在精英主义的观念上却殊途同归，人应当成为怎样的人？

为了这样的原则要付出怎样的代价？

在安兰德的故事里，阿特拉斯们放下世界，世界陷入混乱；而在索金的故事里，阿特拉斯们却被斩尽杀绝，因为人们相信自己不再需要他们的支撑。

索金没有也不会去描绘一个没有ACN而走向失败的社会，但是他却用第三季为堂吉诃德写下了悼词。

也许索金并没有心灰意冷如堂吉诃德般在临终痛悔自己之前的一切都是发疯都是误人误己，但他让每个人看到一个光荣时代的落幕，看到一群英雄的死去，他并不想诅咒没有英雄的时代会如何堕落，但他希望所有人都看到，你们到底在失去什么。

” The mission of each true knight is duty...nay, is privilege.To dream the impossible dreamTo fight the unbeatable foeTo bear with unbearable sorrowTo run where the brave dare not goTo right the unrightable wrongTo love pure and chaste from afarTo try when your arms are too wearyTo reach the unreachable starThis is my questTo follow that starNo matter how hopelessNo matter how farTo fight for the rightWithout question or pauseTo be willing to march into hellFor a heavenly causeAnd I know if I'll only be trueTo this glorious questThat my heart will lie peaceful and calmWhen I'm laid to my restAnd the world will be better for thisThat one man scorned and covered with scarsStill strove with his last ounce of courageTo reachThe unreachable star “——《man of la mancha》

看过的美剧有一些，喜欢得爱不释手的并没有太多，这部算得上一个：一集集认真存下来，时不时翻出来看一看，偶尔甚至觉得能够从中得到一点激励，像是有人拍了拍我的背，告诉我在这个世界里做一个这样的人也并没有什么关系。

在此之前看过的唯一一部艾伦·索金的作品，是他在2010年和大卫·芬奇合作的“社交网络”。

那部电影里呈现的快节奏在这部电视剧里得到了延续和发扬：从角色的语速到情节的推进都迅猛得几乎让人喘不上气来。

同时又因为电视剧篇幅上的优势，每一个冲突都得到了更充足的时间与空间被更加细致地抽丝剥茧。

艾伦·索金在这部聚焦新闻行业的作品里所呈现出的并不是新闻业的现实：这并不是一部纪录片。

相反的，通过每一集、以真实事件为素材进行的创作，艾伦·索金向我们勾勒出了他理想中、新闻业应该成为的样子：理想主义，道德至上。

这八个字一出，大概就要吓跑很多人：这么教条和枯燥的内容，有谁会感兴趣。

事实上这部剧确实得到了非常两级的评价，很多新闻从业者嘲笑艾伦·索金对这个行业脱离现实的描画。

如果说把电视电影剧本看作是戏剧的一种延伸，那么作为一种文学形式而言，“翔实”也算不上一部电视剧应该承担的首要责任。

很多时候大家赋予了文学莫须有的责任，认为它是历史，它是社会，它是我们生活的现实。

确实，文学是这些的综合，但并不是其中的任何一种。

潜到所有肉眼看得见的现象之下，去把握那些看不见的暗流、去体会那些看不见的力量、去预见人们即将要去的方向，也许从某种程度上来说，这是文学和新闻共同在做的事。

艾伦·索金在这部作品里创造出了一个新闻业的乌托邦，这个乌托邦就是整个故事在其中展开的这一间新闻编辑室。

威尔·麦卡沃伊是新闻编辑室的门面：他以颇具戏剧性的方式登场，第一集里他被塑造成了一个既成功又混蛋的形象，表现出了一种顽劣张狂的性格。

这个设定在接下来的剧集里，确切地说在麦肯锡出现之后，被一步步推翻。

如果说其他角色在这部剧集里所获得的是“成长”，即从青涩走向成熟，威尔·麦卡沃伊的变化则更像是一种“回归”：他一点一点与自己抗争，找回自己身为记者的初衷，变回自己本来的样子。

麦卡沃伊让我们看见的是在某个行业里一个人能拥有的幸运的结果：在经历了短暂的迷途之后，又找回了自己的方向。

这不仅升华了他的职业生涯，更拯救了他日常的生活：他从一个年薪百万、只注重收视率的名人主播变回了一个斗志昂扬、充满魅力的新闻人。

促成麦卡沃伊这一改变的两个人物，查理·斯金纳和麦肯锡·麦克黑尔，也是整部剧里的两个标杆。

查理·斯金纳是一个舵手式的人物：他引导威尔，挖来了麦肯锡，一手打造出了新闻编辑室这艘船的骨架。

他自诩堂吉诃德：一个对现实世界抱有近乎幻觉的理想主义者。

查理和麦肯锡在整部剧里几乎没有经历什么内在的演化：如果说查理诙谐的个性稍稍缓和了角色发展上的平淡，那么麦肯锡在我看来是整部剧里最没有波澜的角色。

意志太坚定的人有时候是很无趣的：她一出现就已经很高级，别人打怪升级、看起来很精彩的那个过程，在她这里统统被省略了。

在剧集结尾，她接过了斯金纳的大旗，成为了新闻部的主席。

她以更积极的姿态投入到了她所热爱的新闻行业：不仅仅为一档新闻节目把关，更得到了参与塑造整个行业面貌的资格。

在整部剧里她表现出的从未动摇的、对职业操守的执着，让人毫不怀疑她会把这份工作做得非常出色。

剧集里相对来说次要一点的角色，比如玛姬·乔丹，吉姆·哈珀，都是这个行业里的新鲜血液：年轻，经验不足，但同时也充满干劲。

就像麦肯锡所说，他们刚刚踏入这个行业，“还没学会如何搞砸一条新闻”。

他们贯穿三季的成长不仅仅是职业上的，还有个人生活上的，这也使得他们承担起了这部剧“娱乐”的功能：无论是玛姬和吉姆百转千回、总要差那么一步的离奇的缘分，还是唐和斯隆唇枪舌剑、斗智斗勇的快节奏恋爱，都增加了这部剧的看点，在对新闻行业看似枯燥的描绘中注入了颇具趣味的戏剧化的成分。

吉姆和唐代表了在每个行业里起跑后遥遥领先的那一类人：高学历，过硬的专业能力，比同期的同事丰富得多的经验，但吉姆和唐的差别也是显而易见的：吉姆几乎是年轻版的麦肯锡，对职业操守有着极高的自我要求，而唐则更加圆融。

在这个几乎人人眼里都进不得沙子的新闻编辑室，唐的这种灵活有时候甚至让他看起来像个坏人。

在查理去世之后，唐放弃了有收视保障的黄金档，在更加冷清的十点档坚定地扎了营。

在新闻编辑室这样的环境里，他身上那些世俗、功利的部分最终被同化，他也站进了理想主义者的队伍里。

玛姬从第一集里紧张局促的新手长成为第三季结尾一名成熟的新闻人。

她一路跌跌绊绊，却把这条路走得比别的菜鸟都要更快更好。

在这个角色身上，身为一名理想主义者又一次得到了善报：意志坚定目标明确、分得清是非曲直并且绝对坚守原则的人，如此迅速地拓展了自己的职业生涯。

斯隆是晚间新闻里的唯一一名女主播，她的身上映射出了女性在职场可能受到的偏见：因为她的漂亮性感，很多人都误判了她的智商和学历，甚至连麦肯锡都这样解释找她来做主播的原因：如果想要让观众坐下来听一堂经济课，那么就需要斯隆这样的美腿。

斯隆的高智商和她在待人处事上那一点书呆子气的迟钝，营造出了一种反差萌：她也确实承包了这部剧里的很多精彩语录。

从这个意义上来说，艾伦·索金不仅创造了新闻行业的乌托邦，还营造出了一个理想的职场氛围：从AWM的大老板莱昂娜·兰辛到麦肯锡再到玛姬、斯隆，女性在职业发展中甚至表现出了比男性更耀眼的潜力与韧性：在新闻编辑室这个环境里，她们的前进没有遭遇任何外在的、人为的壁垒。

从这一点上，我们也可以看出艾伦·索金自身的理想主义者属性：glass ceiling在他的新闻编辑室里是不存在的。

在“新闻编辑室”里，艾伦·索金表现了传统新闻行业在新时代所遭遇的困境：曾被作为“第四权”的职能在今天不断地退化和削弱，而如今自媒体的诞生也严重威胁到了新闻业的严肃与严谨。

除此之外，艾伦·索金还刻画了更广阔的、不仅仅是某个行业而是整个社会所面临的问题：道德的约束力日渐下降，消费主义的盛行，娱乐化几乎渗透到了社会文化的方方面面。

而在处理这些问题时，艾伦·索金的态度是严肃甚至是保守的。

这也是这部剧受到抨击的一个原因：在这样的一个时代里，一种太过认真、不够轻松的姿态很容易被定义为装腔作势、故弄玄虚。

关于当代社会的影视或者文学作品，有趣的一个原因就在于它们讨论的很多问题就是今天实实在在、在我们生活的社会里发生的。

也正因为问题本身正在进行，所以与之相关的一切答案也处在不断的演变之中。

这种动态带来了活力：这些问题因而得以不断被讨论，答案也因而有了更加多元与全面的可能。

艾伦·索金的“新闻编辑室”表达的是一个人或者一类人对于这个行业的理解与期许：理所当然地，它并不能得到所有人的赞同与欣赏。

麦肯锡曾经说：“曾经有那么一段时间，新闻甚至不是一个行业，而是一种召唤。

”不知道有没有人像我一样，在听到这句话时几乎热泪盈眶。

从第二季开始，新闻编辑室几乎马不停蹄地遭受重创：华盛顿来的制作人瞒天过海地做出了一条轰动全国的假新闻，刚从这个称得上“灾难”的事件里喘上一口气，集团又被卖给了对“新闻”一无所知、一心只想着收视的新老板。

新闻编辑室从第一季里、大家只需要为了做出一条好新闻而彼此之间争成一团的局面到了后来，眼睁睁地看着真实的世界眼都不眨一下地向他们碾过来。

现实的重量是很沉的，在第二季里他们每个人都或多或少的灰头土脸，整个新闻编辑室想要把新闻做对、做好的决心，在华盛顿来的制片人想要在纽约扬名立万的贪婪与功利面前，被踩碎揉烂。

这些未曾被收视率下跌影响、一心一意想要做出好新闻的人们，却因为公信力的丧失几乎决定要止步不前。

第二季的结尾是整部剧集里我最喜欢的一个瞬间，是被揍趴下的人挣扎着也要站起来的一个光辉的瞬间。

于是第三季里，就像他们曾经一点点被打垮那样，我们又看到他们一点点地重新容光焕发起来。

在起起落落之后，呈现在我们眼前的不仅仅是某个角色的成长，而是新闻编辑室作为一个集体所发生的变化，也因此，这部剧迎来了一个小小的升华：这不是个人主义的胜利，而是人与人凝聚成一种环境、一种信念，然后是这个信念舞起了胜利的大旗。

在狼狈不堪、甚至是鼻青脸肿之后，他们重新整顿好，要更加昂扬地上路了：意志坚定的人也可以是如此的光芒万丈。

生活在现实世界里、却又不能总是和现实世界保持步调一致的人，有时候是很疲惫的。

时不时地，他们要对眼里看见的不光彩嗤之以鼻，要花很大的力气才能稳住自己的步调，偶尔甚至会被不知从哪里飞来的冷箭射中：威尔无法控制小报和八卦对他的中伤，他引以为傲的“大傻瓜(The Greater Fool)”的信念被杂志的专题文章嘲笑成“傻瓜”。

他一次又一次被击倒，却总能一次又一次地站起来：就像他自己说的，对这个社会，对这个行业，他还有着“教化”的义务。

很多人说理想主义者是天真的人，因为他们把世界想的太过美好，可我却不这么觉得：他们是越挫越勇、勇敢坚定的人，他们是在认清了现实的残酷、无数次被打翻在地、却又无数次起身上路的人，他们比谁都要清楚路途艰险、但也比谁都更坚定地相信只能往前，无路可退。

偶尔相信世界的美好并没什么难，难的是对这种美好深信不疑，难的是把对这种美好的建设和维护当做自己的责任。

而这就是我理解的理想主义：他们不是幼稚天真的梦想家，他们是脚踏实地的拓荒者，是他们从一片荒凉与泥泞里建设起了今天我们生活的世界，是他们把庸常的生活又向上拔高了一点，从冷酷坚硬的现实里砸出一道缝来，让一切暗淡的都有了见到光的可能。

我花了人生里很长的一段时间梦想去做一名新闻人，这也是吸引我去看这部剧、最初的原因。

可后来发现，它所描绘的不仅仅是一个行业的生态，不仅仅是某种职业的生活，而是更广阔的、无论身在哪里、做着什么的人都可以有的、关于生活本身的理想，它给了每一个在生活里遇到挫折的人继续横冲直撞的勇气，它让每一个质疑过自己的人又有胆量对自己变本加厉地坚信不疑，它让渺小平凡的人敢于心怀一个把日子过大过满的梦想。

而这样一个充满英雄色彩的梦想，也已经足以照亮我们疲惫的生活。

美剧Newsroom被翻译成《新闻编辑室》，乍看像是一个情景喜剧的名字。

事实上它确实是一部带有黑色喜剧风格的系列剧集。

从“唐吉诃德”这个名字在剧中出现的次数，就可见端倪。

《新闻编辑室》的主角是一个晚间新闻节目，隶属于一个叫做ACN的电视台。

他们所做的事情说出来有点像广告语：作为一个黄金时段的新闻节目，他们只做有含金量的新闻。

不在乎收视率，不在乎投资方，誓死也要保卫自己的新闻纯洁。

ACN的收入只占母集团的3%，但是他们可以做到在3秒钟之内得罪母集团的300%个金主。

2010年美国墨西哥湾水下油井石油泄漏，造成美国历史上最严重的生态灾难。

《新闻编辑室》的第一集就是以这个故事开头。

其他的媒体觉得这是一个遇难人员搜救事件，而ACN不知天高地厚地把它说成了一个重大国家灾难。

结果在现实中，墨西哥湾的漏油事件确实持续了几个月，在2010年的全球新闻里高居榜首。

《新闻编辑室》里最有概括性的一句话是：We don’t do good television. We do the news. 也就是：我们不做好看的电视节目，我们做新闻。

我有一个记者朋友，她和我一样是这部剧的铁粉，也是我所见过的地方纸媒的记者中，最有“新闻骨气”的一个人。

她以这部剧里的人们为榜样，曾经给自己的领导发文说不愿意写广告软文。

我也曾经实习过晚报的记者，中国的新闻业本身就是禁忌重重。

但我最后放弃这个行业，是因为不想把自己的24小时浪费在电话旁等待某个小区的公共厕所又坏掉了的“新闻”上。

《新闻编辑室》里的主角们，发表过一次道歉，为他们曾向收视率和娱乐性低头，而损害了新闻性，损害了全国选民们得知真相的权利。

他们的目标不是大众，而是有想法的、能够改变这个国家少数人。

他们坚守新闻的真实性，拒绝让微博和网民来主宰新闻走向，他们说：每天让这个国家的年轻人吃一些有营养的蔬菜，不要宠着他们。

他们自称是新闻行业的精英。

精英主义在很久之前就已不盛行了，因为大众才能消费，才能创造利润。

而精英令大众不爽。

有些人批评这部剧，因为它太做作。

我称之为戏剧化。

对于事业的矫情，有时是一种坚守。

我时常想，如果我和我的记者朋友能够在那样的地方工作，一定会和他们一样疯狂。

今天上午，合肥银泰城失火，30秒内朋友圈已经循环出现各种角度的视频和照片。

不等新闻媒体赶到现场写好稿，这一事件早已进入了蔓延和高潮阶段。

现代人激动起来，连前戏都不需要。

人们拒绝和害怕灾难，但不会错过观看灾难的机会。

媒体放大了这种欲望，在大事件面前争先恐后，以便得到24小时无间断的、360度无死角的灾难现场。

现代媒体，有时代表着人类最本质的窥视欲。

《新闻编辑室》里常常提到唐吉诃德。

而他们的所作所为也正像唐吉诃德该干的事情。

不计后果，义无反顾。

但唐吉诃德在这个时代已经不流行了。

他长得不好看，武术也烂，满脑子都是骑士小说，还有一个自己幻想出来的梦中情人。

简直奇葩。

《新闻编辑室》和唐吉诃德一样，渴望自己的信念和热情被尊重。

这部剧最大的问题就是，不论它多么精彩，它仍然没有解决自己的问题，而是把这个问题丢给了时代。

从前当网红一定要有才华，现在当网红一定要先整容。

你再怎么抱怨，也只能得到一句“怪我咯”。

对了，这部剧只拍了三季，还拿过艾美奖，最后被砍了。

使命感才是被这个时代摈弃掉的东西。

“死也要把工作完成”的精神可能过于夸张，但“不做完这样的工作就不能死”这样的使命感，或许是支撑现代理想主义者去继续理想的支柱。

其实，现实与理想从来不是小说和故事里所表现得那么对立。

毕竟，疯狂和美好一样，都是完全超越了界限的东西。

最后送一首诗，给这部已经到了尽头的剧。

总有一天我们习惯了这个世界里发生的一切都是昨日重现我们关心今天吃啥关心别人是否顺利到家没有人对你迷人的颓废说不你甚至不需要形象好气质佳我们越来越精益求精对别人的工作不甚在意对自己的工作不甚了解只要薪水和报酬不变我们就不再妄想离家出走 冉冉上升 改头换面就算灾难发生我们同样一丝不苟绝不错过观看的时间绝不忘记安排缅怀的盛典并在时区变化上有所表达我们还坚持观想宇宙一旦行星轨道角度改变我们就随手在一年里增减一秒在每一个郑重其事的晚上确保月光的如常