一千零一夜第3部：迷醉之人

我宁愿承认自己不懂欣赏，也不会装逼跟风打高分

戈麦斯的电影逻辑都是叙述学的，这点在三部曲的最后一部里最有体现。叙述可以在过去与现在间架起桥梁，这个俗套却真实的认知是作品的基石。而结尾的题词则表明，这部电影是拍给未来的。有分析准确地指出，当戈麦斯的女儿长大以后看到这部电影时，这部2015年的时代画像就不再突兀，因为一切剧情都将发生在过去。那么，祝她观影愉快。

@NYFF 导演的这一部玩的比较野，催眠效果极佳！主要就是两个部分：一个是 Scheherazade关于故事本质的剖析，导演把女主拍得超级美；另一个葡萄牙养鸟人的生活记录，真的就是纪录，一点都不掺水的纪录，映后访谈各种人也对这部分意见分歧很大，我的解释是因为无聊所以更是现实。杰作谈不上，野心之作吧

大量字幕的加入让第三部的叙事产生了一个新的维度，字幕，画面，声音全都若即若离，让人观看时看着现代发生的生活画面，通过字幕又想象着故事，基本贯穿全片的鸟叫感又带有另一层的神秘气质，通过结尾的解救风神竟然达到了一种统一的感觉也是神奇。

这个系列，看得我很艺术

整个第三部分（乃至全片）充满文学性，结尾的目录标记了每一段的开始时间。

看一群大男人像個娘兒們似地糾結自己家的鳥兒唱幾首歌，實在太逗了，大愛，2015.11.18@金馬-華山

完全将文本与影像拆开的实验，文本像拧开水阀般倾泻，影像更多沦为讲述故事的背景板，完整看过后确实觉得无聊，像在电影里阅读一本插画精美的故事书（一千零一夜？

第三部玩的太飞了，捕鸟人的故事拖沓冗长，听鸟叫听了十几分钟，感觉导演在自嗨。唯一的想象力在最后，之前年轻好动的风神，千年之后已经年老体衰，从空中跌落竟然被捕鸟人的捕鸟网捉住。影片结局没有扣回三部曲的开头显然也是导演有意为之，观众就是《一千零一夜》中迫切想听到故事结尾的国王，如果故事不结束，那么主动权永远在讲故事的人手中，我们都被导演耍了。

把我看晕的纪录片

神奇的中国元素。居然知道鱼玄机。

属于戈麦斯自己的语境，一出用传统、真实、以及个人主义包装出的古典童话。虽力有不逮，但也诠释了为何要选择这种形式的意义。

个人感觉好多该拍出来的段落用了文字或旁白（可以当做是对“电影”这种形式的解构），很难讲这是风格还是偷懒。这个三部曲其实非常地先锋，尤其后两部，相比电影院电影甚至更像美术馆电影（当然它太长了）。三部片中都有几乎让我看不下去的时刻，但每部当完结时，却又让我感到一种说不清的情愫。我觉得这套作品很难评价，但不烂。

1. 越来越不明白了。那些注释还是电影的表达吗？跟图像有啥关系啊？！2.为什么从第二集，到这个第三集都有我们中国姑娘出现啊！第二集是13个姑娘，做一个吴姓商人的情妇们，商业失败后被集体抛弃。这一集一个北大国际关系学院的高材生到葡萄牙，糊里糊涂的就做了个小警察的金丝笼中鸟，莫名的怀孕、

影片和《一千零一夜》没什么关系，只是借用了它的故事模式。但我想你要真这样讲故事，国王保证让你活不过第二晚，真·乏味本乏，松散本散。一开始还纳闷这语言一栏中居然还有汉语，可我咋没听到呢？原来在这呢，中国女性林暖的故事，「我是北大国际关系和政治学院成绩最好的学生」，但是「给予」都没念对，哦，还有「戈达是有家室的，他很温柔，他是我第一个欧洲男人」，真有意思。

再而衰

这部中，Miguel Gomes与Xerazade都开始拖延，因为唱完歌的鸟儿只有死亡。精灵坠入尘网，路只能自己走。

一个北大失足少女的故事。

3部曲看完，留下的东西并不多，寓意被过度的解读或者导演想这样其实是很幼稚的，观影者体验并不好，也就是并不有趣，不感兴趣是寓意类电影的最大忌讳

倒是刹住了车，六个小时，也吃得消遣~